Veljo Tormis (ভেলজো টর্মিস) |

ভেলজো টর্মিস

প্রাচীন ঐতিহ্যকে আধুনিক মানুষের কাছে বোধগম্য এবং সহজলভ্য করে তোলাই আজ লোককাহিনী নিয়ে তাঁর রচনায় সুরকারের মুখোমুখি প্রধান সমস্যা। ভি. টর্মিস

এস্তোনিয়ান সুরকার ভি টর্মিসের নাম সমসাময়িক এস্তোনিয়ান কোরাল সংস্কৃতি থেকে অবিচ্ছেদ্য। এই অসামান্য মাস্টার সমসাময়িক কোরাল সঙ্গীতের বিকাশে একটি সমৃদ্ধ অবদান রেখেছিলেন এবং এতে নতুন অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনা উন্মুক্ত করেছিলেন। তার অনেক অনুসন্ধান এবং পরীক্ষা, উজ্জ্বল অনুসন্ধান এবং আবিষ্কারগুলি এস্তোনিয়ান লোক গানের অভিযোজনের উর্বর মাটিতে সম্পাদিত হয়েছিল, যার মধ্যে তিনি একজন প্রামাণিক গুণগ্রাহী এবং সংগ্রাহক।

টর্মিস প্রথমে তালিন কনজারভেটরিতে (1942-51) তার সঙ্গীত শিক্ষা লাভ করেন, যেখানে তিনি অঙ্গ অধ্যয়ন করেন (ই. অ্যারো, এ. টপম্যান; এস. ক্রুলের সাথে) এবং (ভি. কাপা) এর সাথে রচনা এবং তারপরে মস্কো কনজারভেটরিতে ( 1951- 56) রচনার শ্রেণীতে (ভি. শেবালিনের সাথে)। ভবিষ্যতের সুরকারের সৃজনশীল আগ্রহগুলি শৈশব থেকেই তাকে ঘিরে থাকা সংগীত জীবনের পরিবেশের প্রভাবে গঠিত হয়েছিল। টর্মিসের বাবা কৃষক (কুসালু, ট্যালিনের একটি শহরতলী) থেকে এসেছেন, তিনি ভিগালার (পশ্চিম এস্তোনিয়া) একটি গ্রামের গির্জায় একজন অর্গানিস্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন। অতএব, ভেলহো শৈশব থেকেই কোরাল গানের কাছাকাছি ছিলেন, তিনি কোরাল বাছাই করে তাড়াতাড়ি অঙ্গ বাজাতে শুরু করেছিলেন। তার সুরকারের বংশের শিকড় এস্তোনিয়ান বাদ্যযন্ত্র সংস্কৃতি, লোক এবং পেশাদার ঐতিহ্যের দিকে ফিরে যায়।

আজ টর্মিস বিপুল সংখ্যক কাজের লেখক, কোরাল এবং ইন্সট্রুমেন্টাল উভয়ই, তিনি থিয়েটার এবং সিনেমার জন্য সংগীত লেখেন। যদিও, অবশ্যই, গায়কদলের জন্য সঙ্গীত রচনা করা তার জন্য প্রধান জিনিস। পুরুষ, মহিলাদের, মিশ্র, শিশুদের গায়কদল, সঙ্গীহীন, সেইসাথে সঙ্গী - কখনও কখনও খুব অপ্রচলিত (উদাহরণস্বরূপ, শ্যামানিক ড্রাম বা টেপ রেকর্ডিং) - এক কথায়, আজ কণ্ঠস্বর এবং যন্ত্রের টিমব্রেসের সমন্বয়ে শব্দ করার সমস্ত সম্ভাবনা খুঁজে পেয়েছে শিল্পীর স্টুডিওতে আবেদন। টর্মিস বিরল কল্পনা এবং সাহসের সাথে মুক্ত মন নিয়ে কোরাল সঙ্গীতের ধরণ এবং ফর্মগুলির সাথে যোগাযোগ করে, ক্যান্টাটার ঐতিহ্যবাহী ঘরানার পুনর্বিবেচনা করে, কোরাল চক্র, 1980 শতকের নতুন ধারাগুলিকে তার নিজস্ব উপায়ে ব্যবহার করে। - কোরাল কবিতা, কোরাল ব্যালাড, কোরাল দৃশ্য। তিনি সম্পূর্ণ মৌলিক মিশ্র ঘরানার কাজগুলিও তৈরি করেছেন: ক্যান্টাটা-ব্যালে "এস্তোনিয়ান ব্যালাডস" (1977), পুরানো রুনের গানের মঞ্চ রচনা "ওমেনস ব্যালাডস" (1965)। অপেরা সোয়ান ফ্লাইট (XNUMX) কোরাল সঙ্গীতের প্রভাবের স্ট্যাম্প বহন করে।

টর্মিস একজন সূক্ষ্ম গীতিকার এবং দার্শনিক। প্রকৃতিতে, মানুষের মধ্যে, মানুষের আত্মায় তার সৌন্দর্যের গভীর দৃষ্টি রয়েছে। তার বৃহৎ মহাকাব্য এবং মহাকাব্য-নাটকীয় রচনাগুলি বৃহৎ, সর্বজনীন থিম, প্রায়শই ঐতিহাসিক বিষয়গুলিকে সম্বোধন করা হয়। তাদের মধ্যে, মাস্টার দার্শনিক সাধারণীকরণে উঠেন, এমন একটি শব্দ অর্জন করেন যা আজকের বিশ্বের জন্য প্রাসঙ্গিক। এস্তোনিয়ান ক্যালেন্ডার গানের কোরাল চক্র (1967) প্রকৃতি এবং মানব অস্তিত্বের সামঞ্জস্যের শাশ্বত থিমের প্রতি নিবেদিত; ঐতিহাসিক উপাদানের উপর ভিত্তি করে, মারজামা সম্পর্কে ব্যালাড (1969), ক্যান্টাটাস দ্য স্পেল অফ আয়রন (প্রাচীন শামানদের বানানটির আচার পুনরায় তৈরি করা, একজন ব্যক্তিকে তার তৈরি করা সরঞ্জামগুলির উপর ক্ষমতা দেয়, 1972) এবং লেনিনের শব্দ (1972), হিসাবে সেইসাথে প্লেগের স্মৃতি » (1973)।

টর্মিসের সঙ্গীত স্পষ্ট রূপকতা, প্রায়শই চিত্রকল্প এবং চিত্রকল্প দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা প্রায় সবসময় মনোবিজ্ঞানের সাথে আবদ্ধ থাকে। এইভাবে, তাঁর গায়কদলগুলিতে, বিশেষত ক্ষুদ্রাকৃতিতে, ল্যান্ডস্কেপ স্কেচগুলি গানের ভাষ্যের সাথে থাকে, যেমনটি অটাম ল্যান্ডস্কেপ (1964) এবং এর বিপরীতে, ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার তীব্র অভিব্যক্তি প্রাকৃতিক উপাদানগুলির চিত্র দ্বারা উত্থিত হয়, যেমন হ্যামলেটে গান (1965)।

টর্মিসের কাজের বাদ্যযন্ত্রের ভাষা উজ্জ্বলভাবে আধুনিক এবং মৌলিক। তার ভার্চুওসো কৌশল এবং চতুরতা সুরকারকে কোরাল লেখার কৌশলগুলির পরিসর প্রসারিত করার অনুমতি দেয়। গায়কদলকে একটি পলিফোনিক অ্যারে হিসাবেও ব্যাখ্যা করা হয়, যাকে শক্তি এবং স্মারকতা দেওয়া হয় এবং এর বিপরীতে - চেম্বার সোনোরিটির একটি নমনীয়, মোবাইল যন্ত্র হিসাবে। কোরাল ফ্যাব্রিক হয় পলিফোনিক, অথবা এটি সুরেলা রং বহন করে, একটি স্থির দীর্ঘস্থায়ী সম্প্রীতি বিকিরণ করে, অথবা, বিপরীতভাবে, এটি শ্বাস নিতে, বৈপরীত্যের সাথে ঝলমল করে, বিরলতা এবং ঘনত্বের ওঠানামা, স্বচ্ছতা এবং ঘনত্ব বলে মনে হয়। টর্মিস এতে আধুনিক যন্ত্রসংগীত, সোনোরাস (কাঠ-কালার) এবং সেইসাথে স্থানিক প্রভাব থেকে লেখার কৌশল প্রবর্তন করেন।

টর্মিস উত্সাহের সাথে এস্তোনিয়ান বাদ্যযন্ত্র এবং কাব্যিক লোককাহিনীর সবচেয়ে প্রাচীন স্তরগুলি অধ্যয়ন করে, অন্যান্য বাল্টিক-ফিনিশ জনগণের কাজ: ভোদি, ইজোরিয়ান, ভেপসিয়ান, লিভস, কারেলিয়ান, ফিনস, রাশিয়ান, বুলগেরিয়ান, সুইডিশ, উদমুর্ট এবং অন্যান্য লোককাহিনী উত্সগুলিকে বোঝায়, অঙ্কন তাদের কাজের জন্য তাদের কাছ থেকে উপাদান। এই ভিত্তিতে, তার "তেরো এস্তোনিয়ান লিরিক্যাল ফোক গান" (1972), "ইজোরা এপিক" (1975), "উত্তর রাশিয়ান মহাকাব্য" (1976), "ইংরিয়ান ইভিনিংস" (1979), এস্তোনিয়ান এবং সুইডিশ গানের একটি চক্র "ছবি" ফ্রম দ্য পাস্ট অফ দ্য আইল্যান্ড ভর্মসি” (1983), “বুলগেরিয়ান ট্রিপটাইচ” (1978), “ভিয়েনিস পাথস” (1983), “XVII গান অফ দ্য কালেভালা” (1985), গায়কদলের জন্য অনেক আয়োজন। লোককাহিনীর বিস্তৃত স্তরগুলিতে নিমজ্জন শুধুমাত্র মাটির স্বর দিয়ে টর্মিসের বাদ্যযন্ত্রের ভাষাকে সমৃদ্ধ করে না, তবে এটি প্রক্রিয়াকরণের উপায়গুলিও প্রস্তাব করে (টেক্সচারাল, সুরেলা, রচনামূলক), এবং আধুনিক বাদ্যযন্ত্র ভাষার নিয়মগুলির সাথে যোগাযোগের পয়েন্টগুলি খুঁজে পাওয়া সম্ভব করে তোলে।

টর্মিস লোককাহিনীর প্রতি তার আবেদনকে বিশেষ তাৎপর্য দিয়েছেন: “আমি বিভিন্ন যুগের সংগীত ঐতিহ্যের প্রতি আগ্রহী, তবে সর্বোপরি, প্রাচীন স্তরগুলি যা বিশেষ মূল্যবান … শ্রোতা-দর্শকদের কাছে জনগণের বৈশিষ্ট্যগুলি বোঝানো গুরুত্বপূর্ণ। বিশ্বদর্শন, সর্বজনীন মূল্যবোধের প্রতি মনোভাব, যা মূলত এবং বিজ্ঞতার সাথে লোককাহিনীতে প্রকাশ করা হয়”।

টর্মিসের কাজগুলি নেতৃস্থানীয় এস্তোনিয়ান ensembles দ্বারা সঞ্চালিত হয়, তাদের মধ্যে এস্তোনিয়ান এবং ভ্যানেমুইন অপেরা হাউস। এস্তোনিয়ান স্টেট একাডেমিক মেল গায়কদল, এস্তোনিয়ান ফিলহারমোনিক চেম্বার কয়ার, তালিন চেম্বার কয়র, এস্তোনিয়ান টেলিভিশন এবং রেডিও গায়কদল, বেশ কয়েকটি ছাত্র এবং যুব গায়কদল, সেইসাথে ফিনল্যান্ড, সুইডেন, হাঙ্গেরি, চেকোস্লোভাকিয়া, বুলগেরিয়া, জার্মানি থেকে গায়কদল।

যখন গায়কদলের কন্ডাক্টর জি. এরনেসাকস, এস্তোনিয়ান কম্পোজার স্কুলের অগ্রজ, বলেছিলেন: "ভেলজো টর্মিসের সঙ্গীত এস্তোনিয়ান মানুষের আত্মাকে প্রকাশ করে," তিনি তার কথার মধ্যে একটি খুব নির্দিষ্ট অর্থ রেখেছিলেন, লুকানো উত্সের কথা উল্লেখ করে, টর্মিসের শিল্পের উচ্চ আধ্যাত্মিক তাত্পর্য।

এম কাতুনিয়ান