অটোনাল সঙ্গীত |

অ্যাটোনাল মিউজিক (গ্রীক থেকে a – নেতিবাচক কণা এবং টোনোস – টোন) – সঙ্গীত। মডেল এবং সুরের যুক্তির বাইরে লেখা কাজ। সংযোগগুলি যা টোনাল সঙ্গীতের ভাষা সংগঠিত করে (মোড, টোনালিটি দেখুন)। A. m এর মূল নীতি। সমস্ত সুরের সম্পূর্ণ সমতা, তাদের একত্রিত করে এমন কোনো মডেল কেন্দ্রের অনুপস্থিতি এবং টোনের মধ্যে মাধ্যাকর্ষণ। এ. মি. ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতির বৈসাদৃশ্য এবং অসঙ্গতিগুলি সমাধান করার প্রয়োজনীয়তাকে স্বীকৃতি দেয় না। এটি কার্যকরী সাদৃশ্যের প্রত্যাখ্যান বোঝায়, মডুলেশনের সম্ভাবনা বাদ দেয়।

ডিপ অ্যাটোনাল পর্বগুলি ইতিমধ্যেই শেষের রোমান্টিকতায় পাওয়া যায়। এবং প্রভাবশালী সঙ্গীত। যাইহোক, শুধুমাত্র 20 শতকের গোড়ার দিকে এ. শোয়েনবার্গ এবং তার ছাত্রদের কাজে, সঙ্গীতের টোনাল ভিত্তি প্রত্যাখ্যান মৌলিক তাত্পর্য অর্জন করে এবং অ্যাটোনালিজম বা "অ্যাটোনালিজম" ধারণার জন্ম দেয়। A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern সহ A.m. এর কিছু বিশিষ্ট প্রতিনিধি "অ্যাটোনালিজম" শব্দটিকে আপত্তি জানিয়েছিলেন, বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি রচনার এই পদ্ধতির সারমর্মকে ভুলভাবে প্রকাশ করে। শুধুমাত্র জেএম হাউয়ার, যিনি স্বাধীনভাবে শোয়েনবার্গ থেকে স্বাধীনভাবে অ্যাটোনাল 12-টোন লেখার কৌশল তৈরি করেছিলেন, তার তাত্ত্বিক ক্ষেত্রে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। "এ" শব্দটি দিয়ে কাজ করে। মি

A.m এর আবির্ভাব আংশিকভাবে ইউরোপ রাষ্ট্র দ্বারা প্রস্তুত করা হয়েছিল. 20 শতকের শুরুতে সঙ্গীত। ক্রোম্যাটিক্সের নিবিড় বিকাশ, চতুর্থ কাঠামোর কর্ডের উপস্থিতি ইত্যাদির ফলে মোডাল-কার্যকরী প্রবণতা দুর্বল হয়ে পড়ে। "টোনাল ওয়েটলেসনেস" এর রাজ্যে প্রয়াস কিছু সুরকারের পরিমার্জিত বিষয়গত সংবেদন, অস্পষ্ট অভ্যন্তরীণ অনুভূতির মুক্ত অভিব্যক্তির কাছে যাওয়ার প্রচেষ্টার সাথেও জড়িত। আবেগ

এর লেখকরা এ.এম. টোনাল সঙ্গীত সংগঠিত কাঠামোগত নীতি প্রতিস্থাপন করতে সক্ষম নীতি খুঁজে বের করার কঠিন কাজের সম্মুখীন হয়েছে. "ফ্রি অ্যাটোনালিজম" এর বিকাশের প্রাথমিক সময়টি ওয়াকের প্রতি সুরকারদের ঘন ঘন আবেদন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। শৈলী, যেখানে টেক্সট নিজেই প্রধান গঠন ফ্যাক্টর হিসাবে কাজ করে। ধারাবাহিকভাবে অ্যাটোনাল প্ল্যানের প্রথম রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে এস. গেওরঘের (15-1907) বুক অফ হ্যাঙ্গিং গার্ডেনস থেকে 09টি গান এবং তিনটি এফপি। অপ খেলে 11 (1909) এ. শোয়েনবার্গ। তারপরে তার নিজের মনোড্রামা "ওয়েটিং", অপেরা "হ্যাপি হ্যান্ড", "ফাইভ পিস ফর অর্কেস্ট্রা" ওপেরা এসেছিল। 16, মেলোড্রামা লুনার পিয়েরট, সেইসাথে এ. বার্গ এবং এ. ওয়েবারনের কাজ, যেখানে অ্যাটোনালিজমের নীতি আরও বিকশিত হয়েছিল। বাদ্যযন্ত্রের তত্ত্বের বিকাশ করে, শোয়েনবার্গ ব্যঞ্জনধ্বনি বাদ দেওয়ার এবং সঙ্গীতের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হিসাবে অসংগতি প্রতিষ্ঠার দাবি তুলে ধরেন। ভাষা ("অসংগতির মুক্তি")। একই সাথে নতুন ভিয়েনি স্কুলের প্রতিনিধিদের সাথে এবং তাদের থেকে স্বাধীনভাবে, ইউরোপ এবং আমেরিকার কিছু সুরকার (বি. বার্টক, সিই ইভস এবং অন্যান্য) এক বা অন্য মাত্রায় অ্যাটোনাল লেখার পদ্ধতি ব্যবহার করেছিলেন।

A.m. এর নান্দনিক নীতিগুলি, বিশেষত প্রথম পর্যায়ে, অভিব্যক্তিবাদের দাবির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিল, যা এর তীক্ষ্ণতা দ্বারা আলাদা করা হয়। মানে এবং অনুমতি অযৌক্তিক. শিল্পের ব্যাঘাত চিন্তা A. m., কার্যকরী সুরেলা উপেক্ষা করে। সংযোগ এবং অসঙ্গতিকে ব্যঞ্জনায় সমাধান করার নীতি, অভিব্যক্তিবাদী শিল্পের প্রয়োজনীয়তা পূরণ করে।

A. m এর আরও উন্নয়ন সৃজনশীলতার মধ্যে বিষয়গত স্বেচ্ছাচারিতার অবসান ঘটানোর জন্য এর অনুগামীদের প্রচেষ্টার সাথে যুক্ত, যা "মুক্ত অ্যাটোনালিজম" এর বৈশিষ্ট্য। প্রারম্ভে. 20 শতকের শোয়েনবার্গের সাথে, সুরকার জেএম হাউয়ার (ভিয়েনা), এন. ওবুখভ (প্যারিস), ই. গোলিসেভ (বার্লিন) এবং অন্যান্যরা কম্পোজিশনের সিস্টেম তৈরি করেছিলেন, যা তাদের লেখকদের মতে, একটিতে চালু করা হয়েছিল। কিছু গঠনমূলক নীতি এবং অ্যাটোনালিজমের সোনিক নৈরাজ্যের অবসান ঘটানো। যাইহোক, এই প্রচেষ্টাগুলির মধ্যে, শুধুমাত্র "12টি টোন সহ রচনার পদ্ধতি শুধুমাত্র একে অপরের সাথে সম্পর্কযুক্ত", 1922 সালে Schoenberg দ্বারা ডোডেক্যাফোনি নামে প্রকাশিত, অনেক দেশে ব্যাপক হয়ে উঠেছে। দেশ A.m এর নীতিমালা বিভিন্ন অভিব্যক্তির অন্তর্গত। তথাকথিত উপায়. সঙ্গীত avant-garde. একই সময়ে, এই নীতিগুলি 20 শতকের অনেক অসামান্য সুরকারদের দ্বারা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছে যারা টোনাল মিউজিক মেনে চলেন। চিন্তা (A. Honegger, P. Hindemith, SS Prokofiev এবং অন্যান্য)। অ্যাটোনালিজমের বৈধতার স্বীকৃতি বা অ-স্বীকৃতি একটি মৌলিক বিষয়। আধুনিক সঙ্গীত সৃজনশীলতা মধ্যে মতভেদ.

তথ্যসূত্র: ড্রুস্কিন এম., আধুনিক বিদেশী সঙ্গীতের বিকাশের উপায়, সংগ্রহে: আধুনিক সঙ্গীতের প্রশ্ন, এল., 1963, পৃ. 174-78; শনিরসন জি., জীবিত এবং মৃত সঙ্গীত সম্পর্কে, এম., 1960, এম., 1964, ch. "শোয়েনবার্গ এবং তার স্কুল"; ম্যাজেল এল।, আধুনিক সঙ্গীতের ভাষার বিকাশের উপায়ে, III। Dodecaphony, "SM", 1965, No 8; বার্গ এ., অ্যাটোনালিটি কি? ভিয়েনা রুন্ডফাঙ্কে এ. বার্গের দেওয়া একটি রেডিও টক, 23 এপ্রিল 1930, স্লোনিমসকি এন.-তে, 1900, এনওয়াই, 1938 সাল থেকে সঙ্গীত (পরিশিষ্ট দেখুন); শোয়েনবার্গ, এ., স্টাইল অ্যান্ড আইডিয়া, এনওয়াই, 1950; রেটি আর., টোনালিটি, অ্যাটোনালিটি, প্যান্টোনালিটি, এল., 1958, 1960 (রাশিয়ান অনুবাদ – আধুনিক সঙ্গীতে টোনালিটি, এল., 1968); পার্লে জি., সিরিয়াল কম্পোজিশন এবং অ্যাটোনালিটি, বার্ক.-লস অ্যাং., 1962, 1963; অস্টিন ডব্লিউ., 20 শতকের সঙ্গীত…, NY, 1966।

জিএম স্নারসন