প্রভাব তত্ত্ব |

তত্ত্ব প্রভাবিত (ল্যাট থেকে। ইফেক্টাস - মানসিক উত্তেজনা, আবেগ) - বাদ্যযন্ত্র এবং নান্দনিক। একটি ধারণা যা 18 শতকে ব্যাপক হয়ে ওঠে; এই তত্ত্ব অনুসারে, সঙ্গীতের প্রধান (বা এমনকি একমাত্র) বিষয়বস্তু হল অভিব্যক্তি, বা "চিত্র", মানুষের। অনুভূতি, আবেগ। এ.টি. প্রাচীন (এরিস্টটল) এবং মধ্যযুগ থেকে উদ্ভূত। নন্দনতত্ত্ব ("Musica movet effectus" - "মিউজিক আবেগকে চালিত করে," বলেছেন ব্লেসড অগাস্টিন)। A. t গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা। R. Descartes-এর দর্শন দ্বারা অভিনয় করা হয়েছিল - তার গ্রন্থ "Emotional passions" ("Les passions de l'vme", 1649)। A.t এর প্রধান স্থাপনা I. Mattheson দ্বারা সেট আউট. “আত্মার আভিজাত্য, প্রেম, ঈর্ষাকে সাধারণ সরঞ্জামের সাহায্যে নিখুঁতভাবে চিত্রিত করা সম্ভব। আপনি সাধারণ কর্ড বা তাদের পরিণতিগুলির সাহায্যে আত্মার সমস্ত গতিবিধি জানাতে পারেন, ”তিনি সিংস্পিয়েলের নতুনতম স্টাডিতে লিখেছেন (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744)। এই সাধারণ বিধানটি এটি কী প্রকাশ করবে তার একটি বিশদ সংজ্ঞা (প্রায়শই আদর্শিক) এর মাধ্যমে সংহত করা হয়েছিল। সুর, ছন্দ, সুরের মাধ্যমে এক বা অন্য অনুভূতি জানানো যায়। এমনকি J. Tsarlino (“Istitetioni harmoniche”, 1558) নির্দিষ্ট কিছু প্রভাবিত decomp এর সাথে সংযোগ সম্পর্কে লিখেছেন। ব্যবধান এবং প্রধান এবং ছোট ট্রায়াড। A. Werkmeister (17 শতকের শেষের দিকে) নির্দিষ্ট প্রভাবের সাথে যুক্ত মিউজের পরিসর প্রসারিত করেছেন। মানে, এতে টোনালিটি, টেম্পো, ডিসোন্যান্স এবং ব্যঞ্জনা, নিবন্ধন। ভি. গ্যালিলির ভিত্তির উপর ভিত্তি করে, এই বিষয়ে, যন্ত্রগুলির কাঠ এবং সঞ্চালনের ক্ষমতাও বিবেচনা করা হয়েছিল। এই ধরনের সমস্ত কাজের মধ্যে প্রভাবগুলিকে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল; A. Kircher 1650 সালে ("Musurgia universalis") তাদের 8 প্রকার, এবং FW Marpurg 1758 - ইতিমধ্যে 27। প্রভাবের স্থায়িত্ব এবং পরিবর্তনের প্রশ্নটিও বিবেচনা করা হয়েছিল। A. t এর অধিকাংশ সমর্থক। বিশ্বাস ছিল যে muses. একটি কাজ শুধুমাত্র একটি প্রভাব প্রকাশ করতে পারে, ডিকম্পে প্রদর্শন করে। এর গ্রেডেশন এবং শেডগুলির রচনার অংশগুলি। এ.টি. আংশিকভাবে ইতালীয়, ফরাসি ভাষায় উদ্ভূত প্রবণতাগুলির একটি সাধারণীকরণ হিসাবে বিকশিত হয়েছে। এবং জার্মান। সঙ্গীত পরিবেশক 18 শতক, আংশিকভাবে নান্দনিক ছিল. সঙ্গীতে "সংবেদনশীল" দিকনির্দেশের প্রত্যাশা। সৃজনশীলতা ২য় তলা। 2 শতক (এন. পিকিনি, জেএস বাখের পুত্র, জেজে রুসো এবং অন্যান্য)। এ.টি. অনেককে মেনে চলে। সেই সময়ের প্রধান সঙ্গীতজ্ঞ, দার্শনিক, নান্দনিকতা: আই. ম্যাথিসন, জিএফ টেলিম্যান, জেজি ওয়াল্টার ("মিউজিক্যাল লেক্সিকন"), এফই বাখ, দ্বিতীয় কোয়াঞ্জ, আংশিকভাবে জিই লেসিং, অ্যাবট জেবি ডুবোস, জেজে রুসো, ডি. ডিডরোট ("রামোর ​​ভাগ্নে) ”), CA হেলভেটিয়াস (“মনে”), AEM গ্রেট্রি (“স্মৃতিগ্রন্থ”)। ২য় তলায়। 18 শতক A. t. তার প্রভাব হারায়।

প্রকৃতির নীতি রক্ষা করা। এবং সত্যিকারের আবেগ। সঙ্গীতের অভিব্যক্তি, A. t এর সমর্থক। সংকীর্ণ কারিগরিবাদের বিরোধিতা করেছেন, স্তব্ধ জার্মানদের বিরুদ্ধে। ক্লাসিস্ট স্কুল, পার্থিব থেকে বিচ্ছিন্নতার বিরুদ্ধে, প্রায়শই ক্যাথলিকের মন্ত্রে চাষ করা হয়। এবং ধর্মপ্রচারক। গির্জা, সেইসাথে আদর্শবাদী বিরুদ্ধে. নন্দনতত্ত্ব, যা অনুকরণের তত্ত্বকে প্রত্যাখ্যান করেছিল এবং মিউজের অনুভূতি এবং আবেগের "অব্যক্তযোগ্যতা" প্রমাণ করার চেষ্টা করেছিল। মানে

একই সময়ে, এ.টি. সীমিত, যান্ত্রিক প্রকৃতির দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। সংগীতের বিষয়বস্তুকে আবেগের প্রকাশে হ্রাস করে, তিনি এতে বৌদ্ধিক উপাদানের গুরুত্বকে ছোট করেছেন। সব মানুষের জন্য একই আধ্যাত্মিক আন্দোলন হিসাবে প্রভাবিত বিবেচনা করে, A. t. রচয়িতারা কিছু সাধারণ ধরণের অনুভূতি প্রকাশ করতে আগ্রহী, এবং তাদের স্বতন্ত্রভাবে স্বতন্ত্র প্রকাশ নয়। তাদের আবেগ-প্রকাশ অনুযায়ী ব্যবধান, কী, ছন্দ, টেম্পোস ইত্যাদিকে পদ্ধতিগত করার প্রচেষ্টা। প্রভাব প্রায়ই স্কিম্যাটিজম এবং একতরফাত্বের দিকে পরিচালিত করে।

তথ্যসূত্র: ডিড্রো ডি., পলেমিয়ানিক রামো, ইজবার। соч., PER. с fraнц., т. 1, এম।, 1926; মার্কুস এস., История музыкальной ESTетики, ч. 1, এম., 1959, гл. II; ওয়ালথার জেজি, মিউজিক্যালিসেস লেক্সিকোন, এলপিজেড।, 1732; ম্যাথেসন জে., দ্য পারফেক্ট কন্ডাক্টর, ক্যাসেল, 1739; বাখ সি. পিএইচ. এম., পিয়ানো বাজানোর প্রকৃত শিল্পের উপর একটি প্রবন্ধ, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; এঙ্গেল জেজে, একটি সঙ্গীত তালিকা সম্পর্কে, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; মার্কস এ. ভি., সঙ্গীতে চিত্রকলা সম্পর্কে, বি., 1828; Kretzschmar H., বাদ্যযন্ত্রের হারমেনিউটিকসের প্রচারের জন্য নতুন পরামর্শ, বাক্যের নন্দনতত্ত্ব, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, প্রভাবের তত্ত্বের জন্য সাধারণ এবং বিশেষ, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., The Music Aesthetics of the German Enlightenment, «SIMG», VIII, B., 1906/07; গোল্ডস্মিড এইচ., 18 তম শতাব্দীর সঙ্গীত নন্দনতত্ত্ব, জেড., 1915; Schцfke R., Quantz as an aesthetician, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., প্রভাব তত্ত্বের প্রভাবে বাখের থিম্যাটিক গঠন। লিপজিগে 1925 তম মিউজিকোলজিক্যাল কংগ্রেসের প্রতিবেদন। 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., 1850-1929 সময়কালে বাদ্যযন্ত্রের অনুকরণের নন্দনতত্ত্ব, ইউনিভার্সিটি আর্কাইভ XVII, Mьnster i। W., 1955; Eggebrecht HH, সঙ্গীতের ঝড় এবং তাগিদে প্রকাশের নীতি, "সাহিত্য অধ্যয়ন এবং বুদ্ধিবৃত্তিক ইতিহাসের জন্য জার্মান ত্রৈমাসিক জার্নাল", XXIX, XNUMX।

কে কে রোজেনশিল্ড