আর্তুরো তোস্কানিনি (আর্তুরো তোস্কানিনি) |

আর্তুরো তোস্কানিনী

• আর্তুরো তোসকানিনি। মহান উস্তাদ →
• ফিট তোসকানিনি →

আচার-আচরণে একটি পুরো যুগ জড়িয়ে আছে এই সঙ্গীতশিল্পীর নামের সাথে। প্রায় সত্তর বছর ধরে তিনি কনসোলে দাঁড়িয়েছিলেন, বিশ্বকে সর্বকালের এবং মানুষের কাজের ব্যাখ্যার অতুলনীয় উদাহরণ দেখিয়েছিলেন। টোসকানিনির চিত্রটি শিল্পের প্রতি ভক্তির প্রতীক হয়ে উঠেছে, তিনি ছিলেন সংগীতের একজন সত্যিকারের নাইট, যিনি আদর্শ অর্জনের আকাঙ্ক্ষায় আপস জানতেন না।

লেখক, সঙ্গীতজ্ঞ, সমালোচক এবং সাংবাদিকদের দ্বারা তোসকানিনি সম্পর্কে অনেক পৃষ্ঠা লেখা হয়েছে। এবং এগুলি সকলেই, মহান কন্ডাক্টরের সৃজনশীল চিত্রের মূল বৈশিষ্ট্যটিকে সংজ্ঞায়িত করে, পরিপূর্ণতার জন্য তাঁর অবিরাম প্রচেষ্টার কথা বলে। তিনি নিজের সাথে বা অর্কেস্ট্রা নিয়ে কখনও সন্তুষ্ট ছিলেন না। কনসার্ট এবং থিয়েটার হলগুলি আক্ষরিকভাবে উত্সাহী করতালিতে কেঁপে উঠল, পর্যালোচনাগুলিতে তাকে সবচেয়ে দুর্দান্ত উপাধিতে ভূষিত করা হয়েছিল, তবে উস্তাদের জন্য, কেবল তার সংগীত বিবেক, যা শান্তি জানত না, তিনি ছিলেন নির্ভুল বিচারক।

স্টিফান জুইগ লিখেছেন, "... তার ব্যক্তিত্বে, "আমাদের সময়ের সবচেয়ে সত্যবাদী ব্যক্তিদের একজন শিল্পকর্মের অভ্যন্তরীণ সত্যকে পরিবেশন করেন, তিনি এমন ধর্মান্ধ নিষ্ঠার সাথে, এমন অদম্য কঠোরতা এবং একই সাথে নম্রতার সাথে পরিবেশন করেন, যা সৃজনশীলতার অন্য কোনো ক্ষেত্রে আমরা আজ খুঁজে পাওয়ার সম্ভাবনা নেই। অহংকার ছাড়া, অহংকার ছাড়া, আত্ম-ইচ্ছা ব্যতীত, তিনি যাকে ভালোবাসেন তার সর্বোচ্চ ইচ্ছার সেবা করেন, পার্থিব সেবার সমস্ত উপায় দিয়ে কাজ করেন: পুরোহিতের মধ্যস্থতাকারী শক্তি, বিশ্বাসীর ধার্মিকতা, শিক্ষকের কঠোর কঠোরতা। এবং শাশ্বত ছাত্রের অক্লান্ত উদ্যম … শিল্পে - এটিই তার নৈতিক মহত্ত্ব, এমনই তার মানবিক কর্তব্য তিনি কেবল নিখুঁতকে স্বীকৃতি দেন এবং নিখুঁত ছাড়া আর কিছুই নয়। অন্য সবকিছু - বেশ গ্রহণযোগ্য, প্রায় সম্পূর্ণ এবং আনুমানিক - এই একগুঁয়ে শিল্পীর জন্য বিদ্যমান নেই, এবং যদি এটি বিদ্যমান থাকে, তবে তার জন্য গভীরভাবে প্রতিকূল কিছু হিসাবে।

টোসকানিনি তার ডাকটিকে তুলনামূলকভাবে প্রথম দিকে একজন কন্ডাক্টর হিসেবে চিহ্নিত করেছিলেন। তিনি পারমায় জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা গ্যারিবাল্ডির ব্যানারে ইতালীয় জনগণের জাতীয় মুক্তি সংগ্রামে অংশগ্রহণ করেছিলেন। আর্তুরোর সংগীত দক্ষতা তাকে পারমা কনজারভেটরিতে নিয়ে যায়, যেখানে তিনি সেলো অধ্যয়ন করেন। এবং কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হওয়ার এক বছর পরে, আত্মপ্রকাশ ঘটেছিল। 25 জুন, 1886-এ, তিনি রিও ডি জেনেরিওতে অপেরা আইডা পরিচালনা করেন। বিজয়ী সাফল্য টোসকানিনির নামে সংগীতজ্ঞ এবং সংগীত ব্যক্তিত্বদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। স্বদেশে ফিরে, তরুণ কন্ডাক্টর তুরিনে কিছু সময়ের জন্য কাজ করেছিলেন এবং শতাব্দীর শেষে তিনি মিলান থিয়েটার লা স্কালার নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। ইউরোপের এই অপেরা কেন্দ্রে টোসকানিনি দ্বারা সঞ্চালিত প্রযোজনাগুলি তাকে বিশ্বব্যাপী খ্যাতি এনে দেয়।

নিউ ইয়র্ক মেট্রোপলিটান অপেরার ইতিহাসে, 1908 থেকে 1915 সময়কালটি সত্যিই "সোনালী" ছিল। এরপর তোসকানিনি এখানে কাজ করেন। পরবর্তীকালে, কন্ডাক্টর এই থিয়েটার সম্পর্কে বিশেষভাবে প্রশংসনীয়ভাবে কথা বলেননি। তার স্বাভাবিক বিস্তৃতির সাথে, তিনি সঙ্গীত সমালোচক এস. খোতসিনভকে বলেছিলেন: “এটি একটি শূকরের শস্যাগার, অপেরা নয়। তাদের এটা পোড়ানো উচিত। চল্লিশ বছর আগেও এটি একটি খারাপ থিয়েটার ছিল। আমাকে অনেকবার মেটে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, কিন্তু আমি সবসময় না বলেছিলাম। কারুসো, স্কটি মিলানে এসে আমাকে বললেন: “না, উস্তাদ, মেট্রোপলিটান তোমার জন্য থিয়েটার নয়। তিনি অর্থ উপার্জনের জন্য ভাল, তবে তিনি গুরুতর নন। এবং কেন তিনি এখনও মেট্রোপলিটনে পারফর্ম করেছেন এই প্রশ্নের উত্তর দিয়ে তিনি চালিয়ে গেলেন: “আহ! আমি এই থিয়েটারে এসেছি কারণ একদিন আমাকে বলা হয়েছিল যে গুস্তাভ মাহলার সেখানে আসতে রাজি হয়েছেন, এবং আমি মনে মনে ভাবলাম: যদি মাহলারের মতো একজন ভাল সংগীতশিল্পী সেখানে যেতে রাজি হন তবে মেট খুব খারাপ হতে পারে না। নিউইয়র্ক থিয়েটারের মঞ্চে তোসকানিনির সেরা কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল মুসোর্গস্কির বরিস গডুনভের প্রযোজনা।

… আবার ইতালি। আবার থিয়েটার "লা স্কালা", সিম্ফনি কনসার্টে পারফরম্যান্স। কিন্তু মুসোলিনির গুণ্ডারা ক্ষমতায় আসে। কন্ডাক্টর প্রকাশ্যে ফ্যাসিবাদী শাসনের প্রতি তার অপছন্দ দেখিয়েছিলেন। "ডুস" তিনি একটি শূকর এবং একটি হত্যাকারীকে ডেকেছিলেন। একটি কনসার্টে, তিনি নাৎসি সঙ্গীত পরিবেশন করতে অস্বীকার করেছিলেন এবং পরে, জাতিগত বৈষম্যের প্রতিবাদে, তিনি বায়রেউথ এবং সালজবার্গের সংগীত উদযাপনে অংশ নেননি। এবং Bayreuth এবং Salzburg মধ্যে Toscanini এর আগের পারফরম্যান্স ছিল এই উত্সবগুলির সজ্জা। শুধুমাত্র বিশ্ব জনমতের ভয়ই ইতালীয় স্বৈরশাসককে অসামান্য সঙ্গীতশিল্পীর বিরুদ্ধে দমন-পীড়ন প্রয়োগ করতে বাধা দেয়।

ফ্যাসিবাদী ইতালির জীবন তোসকানিনির জন্য অসহনীয় হয়ে ওঠে। বহু বছর ধরে সে তার জন্মভূমি ছেড়ে চলে যায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যাওয়ার পরে, 1937 সালে ইতালীয় কন্ডাক্টর ন্যাশনাল ব্রডকাস্টিং কর্পোরেশন - এনবিসি-এর নতুন তৈরি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার প্রধান হন। তিনি শুধুমাত্র সফরে ইউরোপ এবং দক্ষিণ আমেরিকা ভ্রমণ করেন।

টসকানিনির প্রতিভা পরিচালনার কোন ক্ষেত্রে নিজেকে আরও স্পষ্টভাবে প্রকাশ করেছে তা বলা অসম্ভব। তার সত্যিকারের জাদুর কাঠি অপেরা মঞ্চে এবং কনসার্টের মঞ্চে মাস্টারপিসের জন্ম দিয়েছে। Mozart, Rossini, Verdi, Wagner, Mussorgsky, R. Strauss এর অপেরা, Beethoven এর symphonies, Brahms, Tchaikovsky, Mahler, oratorios by Bach, Handel, Mendelssohn, Debussy, Ravel, Duke এর অর্কেস্ট্রাল টুকরা – প্রতিটি নতুন পাঠ ছিল একটি নতুন আবিষ্কার। টোসকানিনির রেপার্টরি সহানুভূতির কোন সীমা ছিল না। ভার্দির অপেরাগুলি তার বিশেষ পছন্দ ছিল। তার প্রোগ্রামগুলিতে, শাস্ত্রীয় কাজের পাশাপাশি, তিনি প্রায়শই আধুনিক সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত করতেন। সুতরাং, 1942 সালে, তিনি যে অর্কেস্ট্রার নেতৃত্ব দিয়েছিলেন তা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শোস্টাকোভিচের সপ্তম সিম্ফনির প্রথম অভিনয়শিল্পী হয়ে ওঠে।

টোসকানিনির নতুন কাজ গ্রহণ করার ক্ষমতা ছিল অনন্য। তার স্মৃতি বিস্মিত করেছে অনেক সঙ্গীতজ্ঞকে। বুসোনি একবার মন্তব্য করেছিলেন: "... তোসকানিনির একটি অসাধারণ স্মৃতি রয়েছে, যার একটি উদাহরণ সমগ্র সঙ্গীতের ইতিহাসে খুঁজে পাওয়া কঠিন... তিনি সবেমাত্র ডিউকের সবচেয়ে কঠিন স্কোরটি পড়েছেন - "আরিয়ানা অ্যান্ড দ্য ব্লুবিয়ার্ড" এবং পরের দিন সকালে প্রথম রিহার্সালের জন্য নিয়োগ করেন। হৃদয় দ্বারা! .."

টসকানিনি তার প্রধান এবং একমাত্র কাজ বলে মনে করেছিলেন নোটগুলিতে লেখক যা লিখেছেন তা সঠিকভাবে এবং গভীরভাবে মূর্ত করা। ন্যাশনাল ব্রডকাস্টিং কর্পোরেশনের অর্কেস্ট্রার একক শিল্পী, এস. আন্তেক, স্মরণ করেন: "একবার, একটি সিম্ফনির রিহার্সালে, আমি বিরতির সময় তোসকানিনিকে জিজ্ঞাসা করেছিলাম যে তিনি কীভাবে তার অভিনয় "বানিয়েছেন"। "খুব সহজ," উস্তাদ উত্তর দিলেন। - এটি যেভাবে লেখা হয়েছিল সেভাবে সম্পাদন করেছে। এটি অবশ্যই সহজ নয়, তবে অন্য কোন উপায় নেই। অজ্ঞ কন্ডাক্টররা, আত্মবিশ্বাসী যে তারা স্বয়ং প্রভু ঈশ্বরের উপরে, তারা যা খুশি তাই করুক। এটি যেভাবে লেখা হয়েছে সেভাবে খেলতে আপনার সাহস থাকতে হবে।” শোস্তাকোভিচের সপ্তম ("লেনিনগ্রাদ") সিম্ফনির ড্রেস রিহার্সালের পর তোসকানিনির আরেকটি মন্তব্য আমার মনে আছে... "এটা সেভাবেই লেখা," তিনি ক্লান্ত হয়ে বললেন, মঞ্চের সিঁড়ি বেয়ে। “এখন অন্যরা তাদের 'ব্যাখ্যা' শুরু করুক। কাজগুলি "যেমন লেখা আছে" সম্পাদন করা, "ঠিকভাবে" সম্পাদন করা - এটি তার সংগীত বিশ্বাস।

Toscanini এর প্রতিটি মহড়া একটি তপস্বী কাজ. তিনি নিজের জন্য বা সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য কোন দরদ জানতেন না। এটা সবসময় তাই হয়েছে: যৌবনে, যৌবনে এবং বৃদ্ধ বয়সে। তোসকানিনি ক্ষুব্ধ, চিৎকার করে, মিনতি করে, তার শার্ট ছিঁড়ে, তার লাঠি ভেঙে দেয়, সঙ্গীতজ্ঞদের আবার একই বাক্যাংশ পুনরাবৃত্তি করে। কোন ছাড় নেই - সঙ্গীত পবিত্র! কন্ডাক্টরের এই অভ্যন্তরীণ আবেগ প্রতিটি অভিনয়শিল্পীর কাছে অদৃশ্য উপায়ে সঞ্চারিত হয়েছিল - মহান শিল্পী সঙ্গীতজ্ঞদের আত্মাকে "সুর" করতে সক্ষম হন। এবং শিল্পের প্রতি নিবেদিত মানুষের এই ঐক্যে, নিখুঁত পারফরম্যান্সের জন্ম হয়েছিল, যা টোসকানিনি তার সারা জীবন স্বপ্ন দেখেছিলেন।

এল. গ্রিগোরিয়েভ, জে. প্লেটেক