চার্লস অগাস্ট ডি বেরিয়ট |

চার্লস অগাস্ট ডি বেরিওট

সম্প্রতি অবধি, বেরিও বেহালা স্কুল সম্ভবত শিক্ষানবিস বেহালাবাদকদের জন্য সবচেয়ে সাধারণ পাঠ্যপুস্তক ছিল এবং মাঝে মাঝে এটি আজও কিছু শিক্ষক ব্যবহার করেন। এখন পর্যন্ত, মিউজিক স্কুলের ছাত্ররা ফ্যান্টাসি, বৈচিত্র, বেরিও কনসার্টো খেলে। সুরেলা এবং সুরেলা এবং "বেহালা" লেখা, তারা সবচেয়ে কৃতজ্ঞ শিক্ষাগত উপাদান। বেরিও একজন মহান অভিনয়শিল্পী ছিলেন না, তবে তিনি একজন মহান শিক্ষক ছিলেন, সঙ্গীত শিক্ষার বিষয়ে তার দৃষ্টিভঙ্গিতে তার সময়ের চেয়ে অনেক এগিয়ে। কারণ ছাড়া তার ছাত্রদের মধ্যে হেনরি ভিয়েতান, জোসেফ ওয়াল্টার, জোহান ক্রিশ্চিয়ান লাউটারবাখ, যিশু মনাস্টেরিওর মতো বেহালাবাদক রয়েছেন। ভিয়েটাং সারাজীবন তার শিক্ষককে মূর্তি রেখেছিল।

কিন্তু শুধুমাত্র তার ব্যক্তিগত শিক্ষাগত কার্যকলাপের ফলাফল নিয়ে আলোচনা করা হয় না। বেরিওকে যথাযথভাবে XNUMX শতকের বেলজিয়ান বেহালা স্কুলের প্রধান হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যা বিশ্বকে আর্টাউড, গুইস, ভিয়েতনে, লিওনার্ড, এমিল সার্ভাইস, ইউজিন ইসায়ের মতো বিখ্যাত অভিনয়শিল্পীদের দিয়েছিল।

বেরিও একটি পুরানো সম্ভ্রান্ত পরিবার থেকে এসেছেন। তিনি 20 ফেব্রুয়ারী, 1802-এ লিউভেনে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং শৈশবকালে পিতামাতা উভয়কেই হারিয়েছিলেন। সৌভাগ্যবশত, তার অসাধারণ সংগীত ক্ষমতা অন্যদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। সঙ্গীত শিক্ষক টিবি ছোট চার্লসের প্রাথমিক প্রশিক্ষণে অংশ নিয়েছিলেন। বেরিও খুব পরিশ্রমের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন এবং 9 বছর বয়সে তিনি তার প্রথম জনসাধারণের উপস্থিতি করেছিলেন, ভিওত্তির একটি কনসার্টে অভিনয় করেছিলেন।

বেরিওর আধ্যাত্মিক বিকাশ ফরাসি ভাষা ও সাহিত্যের অধ্যাপক, বিদ্বান মানবতাবাদী জ্যাকোটোটের তত্ত্ব দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, যিনি স্ব-শিক্ষা এবং আধ্যাত্মিক স্ব-সংগঠনের নীতিগুলির উপর ভিত্তি করে একটি "সর্বজনীন" শিক্ষাগত পদ্ধতি তৈরি করেছিলেন। তার পদ্ধতিতে মুগ্ধ হয়ে, বেরিও 19 বছর বয়স পর্যন্ত স্বাধীনভাবে অধ্যয়ন করেন। 1821 সালের শুরুতে, তিনি প্যারিসে ভিওত্তির কাছে যান, যিনি সেই সময়ে গ্র্যান্ড অপেরার পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন। ভিওটি তরুণ বেহালাবাদকের সাথে অনুকূল আচরণ করেছিলেন এবং তার সুপারিশে, বেরিও সেই সময়ে প্যারিস কনজারভেটরির সবচেয়ে বিশিষ্ট অধ্যাপক বেয়োর ক্লাসে ক্লাসে যোগ দিতে শুরু করেছিলেন। যুবকটি বেয়োর একটি পাঠও মিস করেননি, যত্ন সহকারে তার শিক্ষার পদ্ধতিগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন, সেগুলি নিজের উপর পরীক্ষা করেছিলেন। বেয়োর পরে, তিনি বেলজিয়ান আন্দ্রে রবেরেখটের সাথে কিছু সময়ের জন্য অধ্যয়ন করেছিলেন এবং এটিই ছিল তার শিক্ষার সমাপ্তি।

প্যারিসে বেরিওর প্রথম অভিনয় তাকে ব্যাপক জনপ্রিয়তা এনে দেয়। তার আসল, নরম, গীতিমূলক খেলাটি জনসাধারণের কাছে খুব জনপ্রিয় ছিল, নতুন অনুভূতিবাদী-রোমান্টিক মেজাজের সাথে তাল মিলিয়ে যা বিপ্লব এবং নেপোলিয়নিক যুদ্ধের শক্তিশালী বছরগুলির পরে প্যারিসবাসীদের শক্তিশালীভাবে আঁকড়ে ধরেছিল। প্যারিসে সাফল্যের ফলে বেরিও ইংল্যান্ডে আমন্ত্রণ পেয়েছিলেন। সফর একটি বিশাল সাফল্য ছিল. তার স্বদেশে ফিরে আসার পর, নেদারল্যান্ডের রাজা বেরিও কোর্টের একক-বেহালাবাদককে বছরে 2000 ফ্লোরিনের চিত্তাকর্ষক বেতন দিয়ে নিযুক্ত করেছিলেন।

1830 সালের বিপ্লব তার আদালতের চাকরির অবসান ঘটায় এবং তিনি একটি কনসার্ট বেহালাবাদক হিসাবে তার আগের অবস্থানে ফিরে আসেন। কিছুদিন আগে, 1829 সালে। বেরিও প্যারিসে এসেছিলেন তার তরুণ ছাত্র- হেনরি ভিয়েতানাকে দেখাতে। এখানে, প্যারিসের একটি সেলুনে, তিনি তার ভবিষ্যতের স্ত্রী, বিখ্যাত অপেরা গায়ক মারিয়া মালিব্রান-গার্সিয়ার সাথে দেখা করেছিলেন।

তাদের প্রেমের গল্প দুঃখজনক। বিখ্যাত টেনার গার্সিয়ার জ্যেষ্ঠ কন্যা, মারিয়া 1808 সালে প্যারিসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। উজ্জ্বল প্রতিভাধর, তিনি ছোটবেলায় হেরোল্ডের কাছ থেকে রচনা এবং পিয়ানো শিখেছিলেন, চারটি ভাষায় সাবলীল ছিলেন এবং তার বাবার কাছ থেকে গান শিখেছিলেন। 1824 সালে, তিনি লন্ডনে তার আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, যেখানে তিনি একটি কনসার্টে অভিনয় করেছিলেন এবং 2 দিনের মধ্যে রোসিনির বারবার অফ সেভিলে রোজিনার অংশটি শিখেছিলেন, অসুস্থ পাস্তা প্রতিস্থাপন করেছিলেন। 1826 সালে, তার পিতার ইচ্ছার বিরুদ্ধে, তিনি ফরাসি বণিক মালিব্রানকে বিয়ে করেন। বিবাহটি অসুখী হয়ে উঠল এবং যুবতী তার স্বামীকে ছেড়ে প্যারিসে চলে গেলেন, যেখানে 1828 সালে তিনি গ্র্যান্ড অপেরার প্রথম একক পদে পৌঁছেছিলেন। প্যারিসের একটি সেলুনে, তিনি বেরিওর সাথে দেখা করেছিলেন। তরুণ, করুণাময় বেলজিয়ান মেজাজি স্প্যানিয়ার উপর একটি অপ্রতিরোধ্য ছাপ তৈরি করেছে। তার চারিত্রিক বিস্তৃতি সহ, সে তার কাছে তার ভালবাসা স্বীকার করেছিল। কিন্তু তাদের রোম্যান্স অবিরাম গসিপ, "উচ্চতর" বিশ্বের নিন্দার জন্ম দিয়েছে। প্যারিস ছেড়ে ইতালি চলে যান।

একটানা কনসার্ট ট্রিপে তাদের জীবন কেটেছে। 1833 সালে তাদের একটি পুত্র ছিল, চার্লস উইলফ্রেড বেরিও, পরে একজন বিশিষ্ট পিয়ানোবাদক এবং সুরকার। বেশ কয়েক বছর ধরে, মালিব্রান তার স্বামীর কাছ থেকে অবিরাম বিবাহ বিচ্ছেদ চাইছেন। যাইহোক, তিনি শুধুমাত্র 1836 সালে বিবাহ থেকে নিজেকে মুক্ত করতে সক্ষম হন, অর্থাৎ, একজন উপপত্নীর অবস্থানে তার জন্য 6 বেদনাদায়ক বছর পরে। বিবাহবিচ্ছেদের পরপরই, বেরিওর সাথে তার বিয়ে প্যারিসে হয়েছিল, যেখানে শুধুমাত্র লাব্লাচে এবং থালবার্গ উপস্থিত ছিলেন।

মারিয়া খুশি হল। তিনি তার নতুন নাম দিয়ে আনন্দের সাথে স্বাক্ষর করেছেন। যাইহোক, ভাগ্য এখানেও বেরিও দম্পতির প্রতি করুণাপূর্ণ ছিল না। মারিয়া, যিনি ঘোড়ার পিঠে চড়ার শৌখিন ছিলেন, হাঁটার সময় তার ঘোড়া থেকে পড়ে যান এবং মাথায় একটি শক্তিশালী আঘাত পান। তিনি ঘটনাটি তার স্বামীর কাছ থেকে লুকিয়ে রেখেছিলেন, চিকিৎসা নেননি এবং রোগটি দ্রুত বিকাশ লাভ করে তাকে মৃত্যুর দিকে নিয়ে যায়। মাত্র ২৮ বছর বয়সে তিনি মারা যান! তার স্ত্রীর মৃত্যুতে কাঁপতে থাকা বেরিও 28 সাল পর্যন্ত চরম মানসিক অবসাদে ভুগছিলেন। তিনি প্রায় কনসার্ট দেওয়া বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং নিজের মধ্যে প্রত্যাহার করেছিলেন। আসলে, সে আঘাত থেকে পুরোপুরি সেরে উঠতে পারেনি।

1840 সালে তিনি জার্মানি এবং অস্ট্রিয়াতে একটি দুর্দান্ত সফর করেছিলেন। বার্লিনে, তিনি বিখ্যাত রাশিয়ান অপেশাদার বেহালাবাদক এএফ লভভের সাথে দেখা করেছিলেন এবং সংগীত বাজিয়েছিলেন। তিনি যখন স্বদেশে ফিরে আসেন, তখন তাকে ব্রাসেলস কনজারভেটরিতে অধ্যাপকের পদ গ্রহণের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। বেরিও অনায়াসে রাজি হয়ে গেল।

50 এর দশকের গোড়ার দিকে, একটি নতুন দুর্ভাগ্য তার উপর পড়েছিল - একটি প্রগতিশীল চোখের রোগ। 1852 সালে, তাকে কাজ থেকে অবসর নিতে বাধ্য করা হয়। তার মৃত্যুর 10 বছর আগে, বেরিও সম্পূর্ণ অন্ধ হয়ে যায়। 1859 সালের অক্টোবরে, ইতিমধ্যে অর্ধ-অন্ধ, তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গে প্রিন্স নিকোলাই বোরিসোভিচ ইউসুপভের (1827-1891) কাছে আসেন। ইউসুপভ - একজন বেহালাবাদক এবং একজন আলোকিত সঙ্গীত প্রেমী, ভিউক্সটানের ছাত্র - তাকে হোম চ্যাপেলের প্রধান নেতার জায়গা নিতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। প্রিন্স বেরিও 1859 সালের অক্টোবর থেকে 1860 সালের মে পর্যন্ত ছিলেন।

রাশিয়ার পরে, বেরিও মূলত ব্রাসেলসে থাকতেন, যেখানে তিনি 10 এপ্রিল, 1870-এ মারা যান।

বেরিওর পারফরম্যান্স এবং সৃজনশীলতা দৃঢ়ভাবে ফ্রেঞ্চ ক্লাসিক্যাল ভায়োলিন স্কুল অফ ভিওটি-বাইওর ঐতিহ্যের সাথে মিশে গিয়েছিল। কিন্তু এই ঐতিহ্যগুলোকে তিনি আবেগপ্রবণ-রোমান্টিক চরিত্র দিয়েছেন। প্রতিভার পরিপ্রেক্ষিতে, বেরিও প্যাগানিনির ঝড়ো রোমান্টিকতা এবং স্পোহরের "গভীর" রোমান্টিসিজমের সমানভাবে বিজাতীয় ছিল। বেরিও-এর গানের কথাগুলি নরম আভিজাত্য এবং সংবেদনশীলতা এবং দ্রুত গতির টুকরো - পরিমার্জন এবং করুণা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। তার কাজের টেক্সচার স্বচ্ছ হালকা, লেসি, ফিলিগ্রি ফিগারেশন দ্বারা আলাদা করা হয়। সাধারণভাবে, তার সঙ্গীতে সেলুনিজমের ছোঁয়া রয়েছে এবং গভীরতার অভাব রয়েছে।

আমরা ভি. ওডয়েভস্কিতে তার সঙ্গীতের একটি খুনসুটি মূল্যায়ন দেখতে পাই: “মিস্টার বেরিও, মিস্টার কালিভোদা এবং টুটি কোয়ান্টির পার্থক্য কী? “কয়েক বছর আগে ফ্রান্সে, একটি যন্ত্র আবিষ্কৃত হয়েছিল, যার নাম কম্পোনুয়াম, যেটি নিজেই যে কোনো থিমের ভিন্নতা রচনা করে। আজকের ভদ্রলোক লেখকরা এই যন্ত্রের অনুকরণ করেন। প্রথমে আপনি একটি ভূমিকা শুনবেন, এক ধরনের আবৃত্তি; তারপর মোটিফ, তারপর ট্রিপলেট, তারপর দ্বিগুণ সংযুক্ত নোট, তারপর অনিবার্য পিজিকাটোর সাথে অনিবার্য স্ট্যাকাটো, তারপর অ্যাডাজিও এবং অবশেষে, জনসাধারণের অনুমিত আনন্দের জন্য - নাচ এবং সর্বত্র সর্বদা একই!

কেউ বেরিওর শৈলীর আলংকারিক বৈশিষ্ট্যে যোগ দিতে পারেন, যা ভেসেভোলোড চেশিখিন একবার তার সপ্তম কনসার্টে দিয়েছিলেন: “সপ্তম কনসার্টো। বিশেষ গভীরতা দ্বারা আলাদা নয়, একটু আবেগপ্রবণ, কিন্তু খুব মার্জিত এবং খুব কার্যকর। বেরিওর মিউজ … বরং ড্রেসডেন গ্যালারির মহিলাদের সবচেয়ে প্রিয় চিত্রকর্ম সিসিলিয়া কার্লো ডলসের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, এই মিউজটি একজন আধুনিক অনুভূতিবাদীর আকর্ষণীয় ফ্যাকাশে, পাতলা আঙ্গুলের সাথে একটি মার্জিত, স্নায়বিক শ্যামাঙ্গিনী এবং নিচু চোখ।

একজন সুরকার হিসাবে, বেরিও খুব প্রফুল্ল ছিলেন। তিনি 10টি বেহালা কনসার্ট, ভিন্নতা সহ 12টি অ্যারিয়াস, বেহালা অধ্যয়নের 6টি নোটবুক, অনেক সেলুন টুকরো, পিয়ানো এবং বেহালার জন্য 49টি উজ্জ্বল কনসার্ট ডুয়েট লিখেছেন, যার বেশিরভাগই সবচেয়ে বিখ্যাত পিয়ানোবাদকদের সহযোগিতায় রচিত হয়েছিল - হার্টজ, থালবার্গ, ওসবোর্ন, বেনেডিক। , নেকড়ে এটি ছিল ভার্চুওসো-টাইপ বৈচিত্রের উপর ভিত্তি করে এক ধরনের কনসার্ট জেনার।

বেরিওর রাশিয়ান থিমগুলিতে রচনা রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, এ. দারগোমিজস্কির গান "ডার্লিং মেডেন" অপের জন্য ফ্যান্টাসিয়া। 115, রাশিয়ান বেহালাবাদক আই. সেমেনভকে উত্সর্গীকৃত। উপরে, আমাদের অবশ্যই বেহালা স্কুলটিকে 3টি অংশে পরিশিষ্টের সাথে যোগ করতে হবে “Transcendental School” (Ecole transendante du violon), যা 60 টি ইটুডের সমন্বয়ে গঠিত। বেরিওর স্কুল তার শিক্ষাবিদ্যার গুরুত্বপূর্ণ দিকগুলো প্রকাশ করে। এটি ছাত্রের সংগীত বিকাশের সাথে তিনি কতটা গুরুত্ব দিয়েছিলেন তা দেখায়। বিকাশের একটি কার্যকর পদ্ধতি হিসাবে, লেখক সলফেগিং - কান দিয়ে গান গাওয়ার পরামর্শ দিয়েছেন। "বেহালা অধ্যয়ন শুরুতে যে অসুবিধাগুলি উপস্থাপন করে," তিনি লিখেছিলেন, "একজন ছাত্রের জন্য আংশিকভাবে হ্রাস পেয়েছে যে সলফেজিওর একটি কোর্স সম্পন্ন করেছে। সঙ্গীত পড়তে কোন অসুবিধা ছাড়াই, তিনি তার যন্ত্রের উপর একচেটিয়াভাবে ফোকাস করতে পারেন এবং তার আঙ্গুলের নড়াচড়া নিয়ন্ত্রণ করতে পারেন এবং অনেক প্রচেষ্টা ছাড়াই নম করতে পারেন।

বেরিওর মতে, সলফেগিং, উপরন্তু, কাজকে সাহায্য করে যে একজন ব্যক্তি চোখ যা দেখে তা শুনতে শুরু করে এবং কান যা শোনে তা চোখ দেখতে শুরু করে। তার কণ্ঠের সাথে সুরটি পুনরুত্পাদন করে এবং এটি লিখে, ছাত্র তার স্মৃতিশক্তিকে তীক্ষ্ণ করে, তাকে সুরের সমস্ত ছায়া, তার উচ্চারণ এবং রঙ ধরে রাখে। অবশ্যই, বেরিও স্কুলটি সেকেলে। শ্রবণ শিক্ষণ পদ্ধতির স্প্রাউটগুলি, যা আধুনিক সঙ্গীত শিক্ষাবিদ্যার একটি প্রগতিশীল পদ্ধতি, এতে মূল্যবান।

বেরিওর একটি ছোট, কিন্তু অবর্ণনীয় সৌন্দর্যের শব্দ ছিল। ছিলেন গীতিকার, বেহালা কবি। হেইন 1841 সালে প্যারিস থেকে একটি চিঠিতে লিখেছিলেন: “কখনও কখনও আমি এই ধারণা থেকে মুক্তি পেতে পারি না যে তার প্রয়াত স্ত্রীর আত্মা বেরিওর বেহালায় রয়েছে এবং তিনি গান করেন। শুধুমাত্র আর্নস্ট, একজন কাব্যিক বোহেমিয়ান, তার যন্ত্র থেকে এমন কোমল, মিষ্টি কষ্টের শব্দ বের করতে পারেন।

এল রাবেন