ক্রিস্টোফ এসচেনবাখ |

ক্রিস্টোফার এসচেনবাখ

ওয়াশিংটন ন্যাশনাল সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা এবং কেনেডি সেন্টার ফর দ্য পারফর্মিং আর্টসের শৈল্পিক পরিচালক এবং প্রধান কন্ডাক্টর, ক্রিস্টোফ এসচেনবাখ বিশ্বের সবচেয়ে বিখ্যাত অর্কেস্ট্রা এবং অপেরা হাউসগুলির সাথে স্থায়ী সহযোগী। জর্জ সেল এবং হার্বার্ট ফন কারাজানের একজন ছাত্র, এসচেনবাচ অর্চেস্টার ডি প্যারিস (2000-2010), ফিলাডেলফিয়া সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা (2003-2008), উত্তর জার্মান রেডিও সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা (1994-2004), হিউস্টন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার মতো দলগুলির নেতৃত্ব দেন। অর্কেস্ট্রা (1988)-1999), টোনহেল অর্কেস্ট্রা; রাভিনিয়া এবং শ্লেসউইগ-হলস্টেইনের সঙ্গীত উৎসবের শৈল্পিক পরিচালক ছিলেন।

2016/17 সিজন হল এনএসও এবং কেনেডি সেন্টারে মায়েস্ট্রোর সপ্তম এবং শেষ সিজন। এই সময়ে, তার নেতৃত্বে অর্কেস্ট্রা তিনটি বড় ট্যুর করেছিল, যেগুলি একটি বিশাল সাফল্য ছিল: 2012 সালে - দক্ষিণ এবং উত্তর আমেরিকায়; 2013 সালে - ইউরোপ এবং ওমানে; 2016 সালে - আবার ইউরোপে। এছাড়াও, ক্রিস্টোফ এসচেনবাখ এবং অর্কেস্ট্রা নিয়মিত কার্নেগি হলে পরিবেশন করে। এই মরসুমের ইভেন্টগুলির মধ্যে রয়েছে ইউ.এস ইস্ট কোস্টে ইউ.মার্সালিস ভায়োলিন কনসার্টোর প্রিমিয়ার, এনএসও দ্বারা পরিচালিত একটি কাজ, সেইসাথে এক্সপ্লোরিং মাহলার প্রোগ্রামের চূড়ান্ত কনসার্ট৷

ক্রিস্টোফ এসচেনবাখের বর্তমান ব্যস্ততার মধ্যে রয়েছে মিলানের লা স্কালায় বি ব্রিটেনের অপেরা দ্য টার্ন অফ দ্য স্ক্রু-এর একটি নতুন প্রযোজনা, অর্চেস্টার ডি প্যারিস, স্পেনের ন্যাশনাল অর্কেস্ট্রা, সিউল এবং লন্ডন ফিলহারমনিক অর্কেস্ট্রা, ফিলহারমনিক অর্কেস্ট্রার সাথে অতিথি কন্ডাক্টর হিসাবে পারফরম্যান্স। রেডিও নেদারল্যান্ডস, ফ্রান্সের ন্যাশনাল অর্কেস্ট্রা, স্টকহোমের রয়্যাল ফিলহারমনিক অর্কেস্ট্রা।

পিয়ানোবাদক এবং কন্ডাক্টর হিসাবে ক্রিস্টফ এসচেনবাখের একটি বিস্তৃত ডিস্কোগ্রাফি রয়েছে, বেশ কয়েকটি সুপরিচিত রেকর্ডিং সংস্থার সাথে সহযোগিতা করেছেন। এনএসও-র সাথে রেকর্ডিংগুলির মধ্যে ওন্ডাইনের অ্যালবাম "রিমেম্বারিং জন এফ কেনেডি"। একই লেবেলে, ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রা এবং অর্চেস্টার ডি প্যারিসের সাথে রেকর্ডিং করা হয়েছিল; পরবর্তীকালে ডয়েচে গ্রামোফোনে একটি অ্যালবামও প্রকাশিত হয়েছিল; কন্ডাক্টর ইএমআই/এলপিও লাইভে লন্ডন ফিলহারমনিকের সাথে, ডিজি/বিএম-এ লন্ডন সিম্ফনি, ডেকাতে ভিয়েনা ফিলহারমনিক, কোচে উত্তর জার্মান রেডিও সিম্ফনি এবং হিউস্টন সিম্ফনির সাথে রেকর্ড করেছেন।

সাউন্ড রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে উস্তাদদের অনেক কাজ 2014 সালে গ্র্যামি সহ বেশ কয়েকটি মর্যাদাপূর্ণ পুরস্কার পেয়েছে; বিবিসি ম্যাগাজিন অনুসারে "ডিস্ক অফ দ্য মান্থ", গ্রামোফোন ম্যাগাজিন অনুসারে "এডিটরস চয়েস" এবং সেইসাথে জার্মান অ্যাসোসিয়েশন অফ মিউজিক ক্রিটিকস থেকে একটি পুরস্কার। 2009 সালে অর্কেস্ট্রা ডি প্যারিস এবং সোপ্রানো কারিতা ম্যাটিলার সাথে কাইয়া সারিয়াহোর রচনার একটি ডিস্ক ইউরোপের বৃহত্তম সঙ্গীত মেলা MIDEM (Marché International du Disque et de l'Edition Musicale) এর পেশাদার জুরির পুরস্কার জিতেছে। এছাড়াও, ক্রিস্টোফ এসচেনবাখ অর্কেস্ট্রা ডি প্যারিসের সাথে এইচ. মাহলারের সিম্ফনিগুলির একটি সম্পূর্ণ চক্র রেকর্ড করেছেন, যা সঙ্গীতশিল্পীর ওয়েবসাইটে অবাধে উপলব্ধ।

ক্রিস্টোফ এসচেনবাখের যোগ্যতা বিশ্বের অনেক দেশে মর্যাদাপূর্ণ পুরস্কার এবং শিরোনাম দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। মায়েস্ট্রো - শেভালিয়ার অফ দ্য অর্ডার অফ দ্য লিজিয়ন অফ অনার, কমান্ডার অফ দ্য অর্ডার অফ আর্টস অ্যান্ড ফাইন লেটারস অফ ফ্রান্স, গ্র্যান্ড অফিসারস ক্রস অফ দ্য অর্ডার অফ মেরিট ফর দ্য ফেডারেল রিপাবলিক অফ জার্মানি এবং ন্যাশনাল অর্ডার অফ দ্য ফেডারেল রিপাবলিক অফ জার্মানি; প্যাসিফিক মিউজিক ফেস্টিভ্যাল কর্তৃক প্রদত্ত এল. বার্নস্টাইন পুরস্কারের বিজয়ী, যার শৈল্পিক পরিচালক কে. এসচেনবাখ 90-এর দশকে ছিলেন। 2015 সালে তিনি আর্নস্ট ভন সিমেন্স পুরস্কারে ভূষিত হন, যাকে সঙ্গীতের ক্ষেত্রে "নোবেল পুরস্কার" বলা হয়।

উস্তাদ শিক্ষাদানে অনেক সময় দেন; ম্যানহাটন স্কুল অফ মিউজিক, ক্রোনবার্গ একাডেমি এবং শ্লেসউইগ-হলস্টেইন ফেস্টিভ্যালে নিয়মিত মাস্টার ক্লাস দেয়, প্রায়ই উৎসবের যুব অর্কেস্ট্রার সাথে সহযোগিতা করে। ওয়াশিংটনে NSO-এর সাথে মহড়ায়, Eschenbach ছাত্র ফেলোদের অর্কেস্ট্রার সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে সমান তালে রিহার্সালে অংশ নিতে দেয়।

পশ্চিম জার্মানিতে যুদ্ধোত্তর প্রথম বছরগুলিতে, পিয়ানোবাদী শিল্পে একটি স্পষ্ট ব্যবধান ছিল। অনেক কারণে (অতীতের উত্তরাধিকার, সঙ্গীত শিক্ষার ত্রুটিগুলি এবং কেবল একটি কাকতালীয়), জার্মান পিয়ানোবাদকরা প্রায় কখনও আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় উচ্চ স্থান নেয়নি, বড় কনসার্টের মঞ্চে প্রবেশ করেনি। এই কারণেই যখন এটি একটি উজ্জ্বল প্রতিভাবান ছেলের চেহারা সম্পর্কে জানা গেল, তখন থেকে সংগীতপ্রেমীদের চোখ তার কাছে আশা নিয়ে ছুটে গেল। এবং, এটি পরিণত হয়েছে, নিরর্থক নয়।

কন্ডাক্টর ইউজেন জোচাম তাকে 10 বছর বয়সে আবিষ্কার করেছিলেন, ছেলেটি তার মা, পিয়ানোবাদক এবং গায়ক ভ্যালিডর এসচেনবাকের নির্দেশনায় পাঁচ বছর অধ্যয়ন করার পরে। জোচাম তাকে হামবুর্গের শিক্ষক এলিস হ্যানসেনের কাছে উল্লেখ করেন। এসচেনবাখের আরও দ্রুত আরোহণ ছিল, কিন্তু, সৌভাগ্যবশত, এটি তার পদ্ধতিগত সৃজনশীল বৃদ্ধিতে হস্তক্ষেপ করেনি এবং তাকে একটি শিশুর প্রতিভাবান করে তোলেনি। 11 বছর বয়সে, তিনি হামবুর্গে স্টেনওয়ে কোম্পানি কর্তৃক আয়োজিত তরুণ সঙ্গীতশিল্পীদের প্রতিযোগিতায় প্রথম হন; 13 বছর বয়সে, তিনি মিউনিখ আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় প্রোগ্রামের উপরে অভিনয় করেছিলেন এবং একটি বিশেষ পুরস্কারে ভূষিত হন; 19-এ তিনি আরেকটি পুরস্কার পেয়েছিলেন - জার্মানির সঙ্গীত বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্রদের প্রতিযোগিতায়। এই সমস্ত সময়, Eschenbach পড়াশুনা চালিয়ে যান - প্রথমে হামবুর্গে, তারপরে X. Schmidt এর সাথে কোলোন হায়ার স্কুল অফ মিউজিকে, তারপর আবার হামবুর্গে E. Hansen এর সাথে, কিন্তু ব্যক্তিগতভাবে নয়, কিন্তু হায়ার স্কুল অফ মিউজিক এ (1959-1964) )

তার পেশাদার কর্মজীবনের শুরুতে Eschenbach দুটি উচ্চ পুরষ্কার এনেছিল যা তার স্বদেশীদের ধৈর্যের জন্য ক্ষতিপূরণ দিয়েছিল - মিউনিখ আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় দ্বিতীয় পুরস্কার (1962) এবং ক্লারা হাসকিল পুরস্কার - প্রতিযোগিতার বিজয়ীর জন্য একমাত্র পুরস্কার যা তার নামে নামকরণ করা হয়েছিল। লুসার্ন (1965)।

এই শিল্পীর প্রারম্ভিক মূলধন ছিল - বেশ চিত্তাকর্ষক. শ্রোতারা তার সংগীত, শিল্পের প্রতি ভক্তি, খেলার প্রযুক্তিগত সম্পূর্ণতার প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়েছেন। Eschenbach এর প্রথম দুটি ডিস্ক - মোজার্টের রচনা এবং শুবার্টের "Trout Quintet" ("Kekkert Quartet" সহ) সমালোচকদের দ্বারা অনুকূলভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল। "যারা মোজার্টের তার অভিনয় শোনেন," আমরা "সংগীত" পত্রিকায় পড়ি, অনিবার্যভাবে এই ধারণা পায় যে এখানে একটি ব্যক্তিত্ব উপস্থিত হয়, সম্ভবত আমাদের সময়ের উচ্চতা থেকে মহান মাস্টারের পিয়ানো কাজগুলিকে পুনরায় আবিষ্কার করার জন্য বলা হয়েছিল। আমরা এখনও জানি না যে তার নির্বাচিত পথ তাকে কোথায় নিয়ে যাবে - বাখ, বিথোভেন বা ব্রাহ্মস, শুমান, রাভেল বা বার্টকের দিকে। কিন্তু ঘটনাটি রয়ে গেছে যে তিনি কেবল একটি অসাধারণ আধ্যাত্মিক গ্রহনযোগ্যতাই প্রদর্শন করেন না (যদিও এটি সম্ভবত এটিই তাকে পরবর্তী মেরু বিপরীতের সাথে সংযোগ করার সুযোগ দেবে), তবে একটি প্রবল আধ্যাত্মিকতাও।

তরুণ পিয়ানোবাদকের প্রতিভা দ্রুত পরিপক্ক হয়েছিল এবং খুব তাড়াতাড়ি গঠিত হয়েছিল: প্রামাণিক বিশেষজ্ঞদের মতামত উল্লেখ করে কেউ যুক্তি দিতে পারে যে দেড় দশক আগে তার চেহারা আজকের থেকে খুব বেশি আলাদা ছিল না। এটা কি বিভিন্ন ধরনের ভাণ্ডার। ধীরে ধীরে, পিয়ানো সাহিত্যের সেই সমস্ত স্তর যা সম্পর্কে "মুজিকা" লিখেছিল সেগুলি পিয়ানোবাদকের মনোযোগের কক্ষপথে আকৃষ্ট হয়। Beethoven, Schubert, Liszt এর Sonatas তার কনসার্টে ক্রমবর্ধমানভাবে শোনা যাচ্ছে। বার্টোকের নাটকের রেকর্ডিং, শুম্যানের পিয়ানো কাজ, শুম্যান এবং ব্রাহ্মসের কুইন্টেটস, বিথোভেনের কনসার্ট এবং সোনাটাস, হেইডনের সোনাটাস, এবং শেষ পর্যন্ত, সাতটি রেকর্ডে মোজার্টের সোনাটাগুলির সম্পূর্ণ সংগ্রহ, সেইসাথে মোজার্টের বেশিরভাগ পিয়ানো এবং শুবার্টের ডুয়েট রেকর্ড করা। তার দ্বারা পিয়ানোবাদকের সাথে একের পর এক মুক্তি পায়। জাস্টাস ফ্রাঞ্জ। কনসার্ট পারফরম্যান্স এবং রেকর্ডিংয়ে, শিল্পী ক্রমাগত তার সংগীত এবং তার ক্রমবর্ধমান বহুমুখিতা উভয়ই প্রমাণ করে। বিথোভেনের সবচেয়ে কঠিন হ্যামারক্লাভিয়ার সোনাটা (অপ. 106) সম্পর্কে তার ব্যাখ্যা মূল্যায়ন করে, পর্যালোচকরা বিশেষ করে টেম্পো, রিটার্ডান্ডো এবং অন্যান্য কৌশলগুলিতে গৃহীত ঐতিহ্যের বাইরের সমস্ত কিছু প্রত্যাখ্যান করেছেন, “যা নোটে নেই এবং যা পিয়ানোবাদক নিজেরাই সাধারণত নিশ্চিত করতে ব্যবহার করেন। জনসাধারণের কাছে তাদের সাফল্য।" সমালোচক এক্স. ক্রেলম্যান মোজার্টের তার ব্যাখ্যার কথা বলতে গিয়ে জোর দিয়েছেন যে, "এসচেনবাখ একটি দৃঢ় আধ্যাত্মিক ভিত্তির উপর ভিত্তি করে অভিনয় করেন যা তিনি নিজের জন্য তৈরি করেছিলেন এবং যা তার জন্য গুরুতর এবং দায়িত্বশীল কাজের ভিত্তি হয়ে ওঠে।"

ক্লাসিকের পাশাপাশি, শিল্পীও আধুনিক সঙ্গীত দ্বারা আকৃষ্ট হন এবং সমসাময়িক সুরকাররা তার প্রতিভা দ্বারা আকৃষ্ট হন। তাদের মধ্যে কয়েকজন হলেন বিশিষ্ট পশ্চিম জার্মান কারিগর জি. বিয়ালাস এবং এইচ.-ডব্লিউ. Henze, Eschenbach পিয়ানো concertos উত্সর্গীকৃত, তিনি যে প্রথম অভিনয়শিল্পী হয়ে ওঠে.

যদিও এসচেনবাচের কনসার্টের কার্যকলাপ, যিনি নিজের সাথে কঠোর, তার কিছু সহকর্মীর মতো তীব্র নয়, তিনি ইতিমধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সহ ইউরোপ এবং আমেরিকার বেশিরভাগ দেশে পারফর্ম করেছেন। 1968 সালে, শিল্পী প্রথমবারের মতো প্রাগ বসন্ত উৎসবে অংশগ্রহণ করেছিলেন। সোভিয়েত সমালোচক ভি. টিমোখিন, যিনি তাঁর কথা শুনেছিলেন, তিনি এসচেনবাখের নিম্নলিখিত বৈশিষ্ট্যগুলি দিয়েছেন: “তিনি অবশ্যই একজন প্রতিভাধর সংগীতশিল্পী, একটি সমৃদ্ধ সৃজনশীল কল্পনা দ্বারা সমৃদ্ধ, তাঁর নিজস্ব সংগীত জগত তৈরি করতে এবং একটি উত্তেজনাপূর্ণ এবং তীব্র জীবনযাপন করতে সক্ষম। তার চিত্রের বৃত্তে জীবন। তবুও, আমার কাছে মনে হয় যে এসচেনবাচ একজন চেম্বার পিয়ানোবাদক। গীতিধর্মী মনন এবং কাব্যিক সৌন্দর্যের সাথে সজ্জিত কাজগুলিতে তিনি সর্বাধিক ছাপ রেখে গেছেন। কিন্তু পিয়ানোবাদকের তার নিজস্ব সঙ্গীত জগত তৈরি করার অসাধারণ ক্ষমতা আমাদের করে তোলে, যদি সবকিছুতে না হয়, তার সাথে একমত হন, তারপর অস্পষ্ট আগ্রহের সাথে, অনুসরণ করুন কীভাবে তিনি তার আসল ধারণাগুলি উপলব্ধি করেন, কীভাবে তিনি তার ধারণাগুলি গঠন করেন। এটি, আমার মতে, এশেনবাখ তার শ্রোতাদের সাথে যে দুর্দান্ত সাফল্য উপভোগ করেন তার কারণ।

যেমনটি আমরা দেখতে পাচ্ছি, উপরের বিবৃতিগুলিতে এসচেনবাখের কৌশল সম্পর্কে প্রায় কিছুই বলা হয়নি, এবং যদি তারা পৃথক কৌশলগুলি উল্লেখ করে তবে এটি কেবল তার ধারণাগুলির মূর্তিতে অবদান রাখার সাথে সম্পর্কিত। এর অর্থ এই নয় যে কৌশলটি শিল্পীর দুর্বল দিক, বরং তার শিল্পের সর্বোচ্চ প্রশংসা হিসাবে বিবেচিত হওয়া উচিত। যাইহোক, শিল্প এখনও নিখুঁত থেকে অনেক দূরে. তার এখনও যে প্রধান জিনিসটির অভাব রয়েছে তা হল ধারণার স্কেল, অভিজ্ঞতার তীব্রতা, অতীতের সর্বশ্রেষ্ঠ জার্মান পিয়ানোবাদকদের বৈশিষ্ট্য। এবং যদি আগে অনেকেই ব্যাকহাউস এবং কেম্পফের উত্তরসূরি হিসাবে এসচেনবাখের ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন, এখন এই ধরনের পূর্বাভাস অনেক কম ঘন ঘন শোনা যায়। তবে মনে রাখবেন যে তারা উভয়ই স্থবিরতার সময়কাল অনুভব করেছিলেন, বরং তীক্ষ্ণ সমালোচনার শিকার হয়েছিলেন এবং কেবলমাত্র খুব সম্মানজনক বয়সে সত্যিকারের মাস্টার হয়েছিলেন।

তবে, একটি পরিস্থিতি ছিল যা এসচেনবাখকে তার পিয়ানোবাদে একটি নতুন স্তরে উঠতে বাধা দিতে পারে। এই পরিস্থিতিটি পরিচালনার জন্য একটি আবেগ, যা তিনি তার মতে শৈশব থেকেই স্বপ্ন দেখেছিলেন। হামবুর্গে অধ্যয়নরত অবস্থায় তিনি একজন কন্ডাক্টর হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন: তারপর তিনি হিন্দমিথের অপেরা উই বিল্ড এ সিটির একটি ছাত্র প্রযোজনার নেতৃত্ব দেন। 10 বছর পরে, শিল্পী প্রথমবারের মতো একটি পেশাদার অর্কেস্ট্রার কনসোলের পিছনে দাঁড়িয়ে ব্রুকনারের তৃতীয় সিম্ফনির পারফরম্যান্স পরিচালনা করেছিলেন। তারপর থেকে, তার ব্যস্ত সময়সূচীতে পারফরম্যান্স পরিচালনার অংশ ক্রমাগত বেড়েছে এবং 80 এর দশকের শুরুতে প্রায় 80 শতাংশে পৌঁছেছে। এখন এসচেনবাখ খুব কমই পিয়ানো বাজান, তবে তিনি মোজার্ট এবং শুবার্টের সংগীতের ব্যাখ্যার পাশাপাশি জিমন বার্টোর সাথে ডুয়েট পারফরম্যান্সের জন্য পরিচিত ছিলেন।

গ্রিগোরিয়েভ এল।, প্লেটেক ইয়া।, 1990