কার্ল ইলিচ ইলিয়াসবার্গ |

কার্ল ইলিয়াসবার্গ

9 আগস্ট, 1942। সবার ঠোঁটে - "লেনিনগ্রাদ - অবরোধ - শোস্তাকোভিচ - 7 তম সিম্ফনি - ইলিয়াসবার্গ"। তারপর বিশ্ব খ্যাতি আসে কার্ল ইলিচের কাছে। সেই কনসার্টের প্রায় 65 বছর কেটে গেছে, এবং কন্ডাক্টরের মৃত্যুর প্রায় ত্রিশ বছর কেটে গেছে। আজ ইলিয়াসবার্গের ফিগার কী দেখা যাচ্ছে?

তার সমসাময়িকদের দৃষ্টিতে এলিয়াসবার্গ ছিলেন তার প্রজন্মের অন্যতম নেতা। তার বিশিষ্ট বৈশিষ্ট্যগুলি ছিল একটি বিরল সঙ্গীত প্রতিভা, "অসম্ভব" (কার্ট স্যান্ডারলিং এর সংজ্ঞা অনুসারে) শ্রবণ, সততা এবং সততা "মুখ নির্বিশেষে", উদ্দেশ্যপূর্ণতা এবং অধ্যবসায়, বিশ্বকোষীয় শিক্ষা, সবকিছুতে যথার্থতা এবং সময়ানুবর্তিতা, তার রিহার্সাল পদ্ধতির উপস্থিতি বিকশিত হয়েছিল। বছর. (এখানে ইয়েভজেনি স্বেতলানভকে স্মরণ করা হয়েছে: "মস্কোতে, কার্ল ইলিচের জন্য আমাদের অর্কেস্ট্রার মধ্যে একটি ধ্রুবক মামলা ছিল। সবাই তাকে পেতে চেয়েছিল। সবাই তার সাথে কাজ করতে চেয়েছিল। তার কাজের সুবিধাগুলি প্রচুর ছিল।") উপরন্তু, ইলিয়াসবার্গ একজন চমৎকার সঙ্গী হিসেবে পরিচিত ছিলেন, এবং তানেয়েভ, স্ক্রিবিন এবং গ্লাজুনভ এবং তাদের সাথে জেএস বাখ, মোজার্ট, ব্রহ্মস এবং ব্রুকনারের সঙ্গীত পরিবেশন করে তার সমসাময়িকদের মধ্যে আলাদা হয়েছিলেন।

এই সঙ্গীতশিল্পী, তার সমসাময়িকদের দ্বারা এত মূল্যবান, নিজের জন্য কী লক্ষ্য নির্ধারণ করেছিলেন, জীবনের শেষ দিন পর্যন্ত তিনি কোন ধারণাটি পরিবেশন করেছিলেন? এখানে আমরা একজন কন্ডাক্টর হিসাবে ইলিয়াসবার্গের অন্যতম প্রধান গুণাবলীতে আসি।

ইলিয়াসবার্গের স্মৃতিচারণে কার্ট স্যান্ডারলিং বলেছেন: "একজন অর্কেস্ট্রা বাদকের কাজ কঠিন।" হ্যাঁ, কার্ল ইলিচ এটি বুঝতে পেরেছিলেন, তবে তার উপর অর্পিত দলগুলিতে "চাপ" চালিয়ে যান। এবং এটি এমনও নয় যে তিনি শারীরিকভাবে লেখকের পাঠ্যের মিথ্যা বা আনুমানিক মৃত্যুদন্ড সহ্য করতে পারেননি। ইলিয়াসবার্গ হলেন প্রথম রাশিয়ান কন্ডাক্টর যিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে "আপনি অতীতের গাড়িতে খুব বেশি যেতে পারবেন না।" এমনকি যুদ্ধের আগেও, সেরা ইউরোপীয় এবং আমেরিকান অর্কেস্ট্রা গুণগতভাবে নতুন পারফর্মিং পজিশনে পৌঁছেছিল এবং তরুণ রাশিয়ান অর্কেস্ট্রা গিল্ডের (এমনকি একটি উপাদান এবং যন্ত্রের ভিত্তির অনুপস্থিতিতে) বিশ্ব জয়ের পিছনে থাকা উচিত নয়।

যুদ্ধোত্তর বছরগুলিতে, ইলিয়াসবার্গ অনেক ভ্রমণ করেছিলেন - বাল্টিক রাজ্য থেকে সুদূর প্রাচ্য পর্যন্ত। তাঁর অনুশীলনে পঁয়তাল্লিশটি অর্কেস্ট্রা ছিল। তিনি সেগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন, তাদের শক্তি এবং দুর্বলতাগুলি জানতেন, প্রায়শই তার রিহার্সালের আগে ব্যান্ডের কথা শোনার জন্য আগাম পৌঁছেন (কাজের জন্য আরও ভালভাবে প্রস্তুতি নেওয়ার জন্য, রিহার্সাল পরিকল্পনা এবং অর্কেস্ট্রাল অংশগুলিতে সামঞ্জস্য করার জন্য সময় থাকতে)। বিশ্লেষণের জন্য ইলিয়াসবার্গের উপহার তাকে অর্কেস্ট্রার সাথে কাজ করার মার্জিত এবং দক্ষ উপায় খুঁজে পেতে সাহায্য করেছিল। ইলিয়াসবার্গের সিম্ফোনিক প্রোগ্রামগুলির অধ্যয়নের ভিত্তিতে এখানে শুধুমাত্র একটি পর্যবেক্ষণ করা হয়েছে। এটা স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে তিনি প্রায়শই সমস্ত অর্কেস্ট্রার সাথে হেইডনের সিম্ফনিগুলি পরিবেশন করতেন, শুধুমাত্র এই কারণে নয় যে তিনি এই সঙ্গীতটি পছন্দ করতেন, কিন্তু কারণ তিনি এটি একটি পদ্ধতিগত পদ্ধতি হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন।

1917 সালের পরে জন্মগ্রহণকারী রাশিয়ান অর্কেস্ট্রারা তাদের শিক্ষায় সহজ মৌলিক উপাদানগুলি মিস করে যা ইউরোপীয় সিম্ফনি স্কুলের জন্য স্বাভাবিক। "হেইডন অর্কেস্ট্রা", যার উপর ইউরোপীয় সিম্ফনিজম বেড়েছে, ইলিয়াসবার্গের হাতে ঘরোয়া সিম্ফনি স্কুলে এই শূন্যতা পূরণের জন্য প্রয়োজনীয় একটি উপকরণ ছিল। শুধু? স্পষ্টতই, তবে এটি বুঝতে হবে এবং অনুশীলন করতে হবে, যেমনটি ইলিয়াসবার্গ করেছিলেন। এবং এই মাত্র একটি উদাহরণ. আজ, পঞ্চাশ বছর আগের সেরা রাশিয়ান অর্কেস্ট্রাগুলির রেকর্ডিংয়ের সাথে আমাদের "ছোট থেকে মহান" অর্কেস্ট্রাগুলির আধুনিক, আরও ভাল বাজনার সাথে তুলনা করলে, আপনি বুঝতে পারবেন যে ইলিয়াসবার্গের নিঃস্বার্থ কাজ, যিনি প্রায় একাই তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, তার মধ্যে ছিল না। বৃথা অভিজ্ঞতা হস্তান্তরের একটি স্বাভাবিক প্রক্রিয়া ঘটেছিল - সমসাময়িক অর্কেস্ট্রাল সঙ্গীতশিল্পীরা, তার রিহার্সালের ক্রুসিবলের মধ্য দিয়ে গিয়েছেন, তার কনসার্টে "তাদের মাথার উপরে লাফাচ্ছেন", ইতিমধ্যে শিক্ষকরা তাদের ছাত্রদের জন্য পেশাদার প্রয়োজনীয়তার স্তর বাড়িয়েছেন। এবং পরবর্তী প্রজন্মের অর্কেস্ট্রা খেলোয়াড়রা অবশ্যই ক্লিনার বাজাতে শুরু করে, আরও সঠিকভাবে, ensembles মধ্যে আরও নমনীয় হয়ে ওঠে।

ন্যায্যভাবে, আমরা লক্ষ্য করি যে কার্ল ইলিচ একা ফলাফল অর্জন করতে পারতেন না। তার প্রথম অনুসারী ছিলেন কে. কনড্রাশিন, কে. জান্ডারলিং, এ. স্ট্যাসেভিচ। তারপর যুদ্ধ-পরবর্তী প্রজন্ম "সংযুক্ত" - কে. সিমেনভ, এ. কাটজ, আর. মাতসভ, জি. রোজডেস্টভেনস্কি, ই. স্বেতলানভ, ইউ৷ তেমিরকানভ, ইউ। Nikolaevsky, V. Verbitsky এবং অন্যান্য। তাদের অনেকেই পরবর্তীকালে গর্বের সাথে নিজেদের ইলিয়াসবার্গের ছাত্র বলে অভিহিত করেন।

এটা অবশ্যই বলা উচিত যে, এলিয়াসবার্গের কৃতিত্বের জন্য, অন্যদের প্রভাবিত করার সময়, তিনি নিজেকে উন্নত এবং উন্নত করেছিলেন। কন্ডাক্টর থেকে কঠোর এবং "ফলাফল বের করে দেওয়া" (আমার শিক্ষকদের স্মৃতি অনুসারে) থেকে, তিনি একজন শান্ত, ধৈর্যশীল, জ্ঞানী শিক্ষক হয়ে ওঠেন - এভাবেই আমরা, 60 এবং 70 এর দশকের অর্কেস্ট্রা সদস্যরা তাকে স্মরণ করি। যদিও তার তীব্রতা রয়ে গেছে। সেই সময়ে, কন্ডাক্টর এবং অর্কেস্ট্রার মধ্যে যোগাযোগের এমন একটি শৈলী আমাদের কাছে মঞ্জুর বলে মনে হয়েছিল। এবং শুধুমাত্র পরে আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে আমরা আমাদের ক্যারিয়ারের একেবারে শুরুতে কতটা ভাগ্যবান ছিলাম।

আধুনিক অভিধানে, "তারকা", "প্রতিভা", "মানুষ-কিংবদন্তি" এপিথেটগুলি সাধারণ, দীর্ঘদিন ধরে তাদের আসল অর্থ হারিয়েছে। ইলিয়াসবার্গের প্রজন্মের বুদ্ধিজীবীরা মৌখিক কথাবার্তায় বিরক্ত হয়েছিলেন। কিন্তু ইলিয়াসবার্গের সাথে সম্পর্কিত, "কিংবদন্তী" উপাধিটির ব্যবহার কখনোই দাম্ভিক মনে হয়নি। এই "বিস্ফোরক খ্যাতির" বাহক নিজেই এটি দ্বারা বিব্রত হয়েছিলেন, নিজেকে অন্যদের চেয়ে কিছুটা ভাল মনে করেননি এবং অবরোধ সম্পর্কে তাঁর গল্পগুলিতে, অর্কেস্ট্রা এবং সেই সময়ের অন্যান্য চরিত্রগুলি ছিল প্রধান চরিত্র।

ভিক্টর কোজলভ