ব্যঞ্জনা |

ফরাসি ব্যঞ্জনা, ল্যাট থেকে। ব্যঞ্জনধ্বনি - অবিচ্ছিন্ন, ব্যঞ্জনবর্ণ ধ্বনি, ব্যঞ্জনা, সুর

একই সাথে ধ্বনিত টোনগুলির উপলব্ধিতে একত্রিত হওয়া, সেইসাথে ব্যঞ্জনা, টোনগুলির একত্রীকরণ হিসাবে বিবেচিত। K. এর ধারণাটি অসঙ্গতির ধারণার বিপরীত। K. বিশুদ্ধ প্রাইমা, অষ্টক, পঞ্চম, চতুর্থ, প্রধান এবং গৌণ তৃতীয় এবং ষষ্ঠ (একটি বিশুদ্ধ চতুর্থ, খাদের সাথে নেওয়া, অসঙ্গতি হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়) এবং অসঙ্গতিগুলির (প্রধান এবং গৌণ) অংশগ্রহণ ছাড়াই এই ব্যবধানগুলি নিয়ে গঠিত জ্যা অন্তর্ভুক্ত করে তাদের আপীল সহ triads)। K. এবং অসঙ্গতির মধ্যে পার্থক্য 4টি দিক বিবেচনা করা হয়: গাণিতিক।, শারীরিক। (অ্যাকোস্টিক), বাদ্যযন্ত্র এবং শারীরবৃত্তীয় এবং muz.-মনস্তাত্ত্বিক।

গাণিতিকভাবে, K. অসঙ্গতির চেয়ে একটি সহজ সংখ্যাগত সম্পর্ক (পিথাগোরিয়ানদের সবচেয়ে প্রাচীন দৃষ্টিকোণ)। উদাহরণস্বরূপ, প্রাকৃতিক বিরতিগুলি কম্পন সংখ্যা বা স্ট্রিং দৈর্ঘ্যের নিম্নলিখিত অনুপাত দ্বারা চিহ্নিত করা হয়: বিশুদ্ধ প্রাইমা - 1:1, বিশুদ্ধ অষ্টক - 1:2, বিশুদ্ধ পঞ্চম - 2:3, বিশুদ্ধ চতুর্থ - 3:4, প্রধান ষষ্ঠ - 3 :5, মেজর তৃতীয়টি হল 4:5, অপ্রাপ্তবয়স্ক তৃতীয়টি 5:6, ছোটটি 5:8। ধ্বনিগতভাবে, কে. স্বরের এমন একটি ব্যঞ্জনা, ক্রোমের সাথে (জি. হেল্মহোল্টজের মতে) ওভারটোনগুলি বীট তৈরি করে না বা বীটগুলি দুর্বলভাবে শোনা যায়, তাদের শক্তিশালী বীটের সাথে অসঙ্গতির বিপরীতে। এই দৃষ্টিকোণ থেকে, সামঞ্জস্য এবং অসঙ্গতির মধ্যে পার্থক্যটি সম্পূর্ণরূপে পরিমাণগত, এবং তাদের মধ্যে সীমানা নির্বিচারে। একটি বাদ্যযন্ত্র-শারীরবৃত্তীয় হিসাবে K. এর ঘটনাটি একটি শান্ত, মৃদু শব্দ, যা অনুধাবনকারীর স্নায়ু কেন্দ্রগুলিতে আনন্দদায়কভাবে কাজ করে। G. Helmholtz-এর মতে, K. "শ্রাবণ স্নায়ুগুলির একটি মনোরম ধরনের মৃদু এবং অভিন্ন উত্তেজনা" দেয়।

পলিফোনিক মিউজিকের সামঞ্জস্যের জন্য, ডিসোন্যান্স থেকে কে.-তে একটি মসৃণ রূপান্তর কারণ এর রেজোলিউশন বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ। এই পরিবর্তনের সাথে যুক্ত উত্তেজনার স্রাব একটি বিশেষ তৃপ্তির অনুভূতি দেয়। এটি সবচেয়ে শক্তিশালী এক্সপ্রেস এক. সম্প্রীতির উপায়, সঙ্গীত। হারমোনিক্সের অসঙ্গতিপূর্ণ উত্থান এবং ব্যঞ্জনশীল মন্দার পর্যায়ক্রমিক পরিবর্তন। ভোল্টেজ ফর্ম, যেমন ছিল, “হারমোনিক। শ্বাস" সঙ্গীতের, আংশিকভাবে নির্দিষ্ট জৈবিক অনুরূপ। ছন্দ (হৃদপিণ্ডের সংকোচনে সিস্টোল এবং ডায়াস্টোল ইত্যাদি)।

সঙ্গীতগত এবং মনস্তাত্ত্বিকভাবে, সম্প্রীতি, অসঙ্গতির সাথে তুলনা করে, স্থিতিশীলতা, শান্তি, আকাঙ্ক্ষার অনুপস্থিতি, উত্তেজনা এবং মহাকর্ষের সমাধানের প্রকাশ; মেজর-মাইনর টোনাল সিস্টেমের কাঠামোর মধ্যে, কে এবং ডিসোন্যান্সের মধ্যে পার্থক্য গুণগত, এটি তীব্র বিরোধিতা, বৈপরীত্যের একটি ডিগ্রীতে পৌঁছায় এবং এর নিজস্ব পরিচয় রয়েছে। সৌন্দর্য মূল্য.

K. এর সমস্যাটি হল সঙ্গীত তত্ত্বের প্রথম গুরুত্বপূর্ণ বিভাগ, ইন্টারভাল, মোড, মিউজের মতবাদ সম্পর্কিত। সিস্টেম, সঙ্গীত যন্ত্র, সেইসাথে পলিফোনিক গুদামের মতবাদ (বিস্তৃত অর্থে - কাউন্টারপয়েন্ট), জ্যা, সম্প্রীতি, শেষ পর্যন্ত এমনকি সঙ্গীতের ইতিহাস পর্যন্ত প্রসারিত। সঙ্গীতের বিবর্তনের ঐতিহাসিক সময়কাল (প্রায় 2800 বছর জুড়ে), তার সমস্ত জটিলতা সহ, এখনও মিউজের প্রাকৃতিক বিকাশ হিসাবে তুলনামূলকভাবে একীভূত কিছু হিসাবে বোঝা যায়। চেতনা, যার মৌলিক ধারণাগুলির মধ্যে একটি হল সর্বদা একটি অটুট সমর্থনের ধারণা - যাদুগুলির ব্যঞ্জনবর্ণ মূল। কাঠামো সঙ্গীতে K. এর প্রাগৈতিহাসিক হল muses. বিশুদ্ধ প্রাইমা 1 : 1 এর অনুপাত আয়ত্ত করা ধ্বনিতে ফিরে আসার আকারে (বা দুটি, তিনটি ধ্বনিতে), নিজের সমান একটি পরিচয় হিসাবে বোঝা (মূল গ্লিস্যান্ডিংয়ের বিপরীতে, শব্দ প্রকাশের প্রাক-স্বন রূপ ) K. 1:1 এর সাথে যুক্ত, সম্প্রীতির নীতি স্থিতিশীল। কে আয়ত্ত করার পরবর্তী পর্যায়ে। চতুর্থ 4:3 এবং পঞ্চম 3:2 এর স্বর ছিল এবং চতুর্থটি, একটি ছোট ব্যবধান হিসাবে, ঐতিহাসিকভাবে পঞ্চমটির আগে, যা ধ্বনিতত্ত্বের (চতুর্থের তথাকথিত যুগ) পরিপ্রেক্ষিতে সহজ ছিল। একটি কোয়ার্ট, একটি কুইন্ট এবং একটি অষ্টক যা তাদের থেকে বিকশিত হয় তা মোড গঠনের নিয়ন্ত্রক হয়ে ওঠে, সুরের গতিবিধি নিয়ন্ত্রণ করে। K. এর বিকাশের এই পর্যায়টি উপস্থাপন করে, উদাহরণস্বরূপ, প্রাচীন শিল্প। গ্রীস (একটি সাধারণ উদাহরণ হল স্কোলিয়া সেকিলা, খ্রিস্টপূর্ব ১ম শতাব্দী)। মধ্যযুগের প্রথম দিকে (নবম শতাব্দীতে শুরু হয়), পলিফোনিক ঘরানার উদ্ভব হয় (অর্গানাম, জিমেল এবং ফাউবারডন), যেখানে প্রাক্তনগুলি সময়ের ধারায় বিচ্ছুরিত হয় একযোগে (Musica enchiriadis, c. 1ম শতাব্দীতে সমান্তরাল অর্গানাম)। শেষ মধ্যযুগের যুগে, তৃতীয় এবং ষষ্ঠের বিকাশ (9:9, 5:4, 6:5, 5:3) কে হিসাবে শুরু হয়েছিল; নারে সঙ্গীত (উদাহরণস্বরূপ, ইংল্যান্ড, স্কটল্যান্ডে), এই রূপান্তরটি ঘটেছিল, স্পষ্টতই, পেশাদার, আরও সংযুক্ত গির্জার চেয়ে আগে। ঐতিহ্য রেনেসাঁর বিজয় (8 ম-5 শতক) – কে হিসাবে তৃতীয় এবং ষষ্ঠদের সর্বজনীন অনুমোদন; সুরেলা হিসাবে ধীরে ধীরে অভ্যন্তরীণ পুনর্গঠন। প্রকার, এবং সমস্ত পলিফোনিক লেখা; একটি সাধারণীকরণ প্রধান হিসাবে একটি ব্যঞ্জনবর্ণ ত্রয়ী প্রচার. ব্যঞ্জনা প্রকার। আধুনিক সময় (14-16 শতাব্দী) – তিন-ধ্বনির ব্যঞ্জনবর্ণ কমপ্লেক্সের সর্বোচ্চ ফুল (K. প্রাথমিকভাবে একটি সংমিশ্রিত ব্যঞ্জনবর্ণ ত্রয়ী হিসাবে বোঝা যায়, এবং ব্যঞ্জনবর্ণ দুই-টোনের একটি সংঘ হিসাবে নয়)। কন থেকে। ইউরোপে 17 শতকের অসঙ্গতি সঙ্গীতে ক্রমশ গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠছে; পরেরটির শব্দের তীক্ষ্ণতা, শক্তি, উজ্জ্বলতা, এটির সাধারণ শব্দ সম্পর্কের দুর্দান্ত জটিলতা, বৈশিষ্ট্যে পরিণত হয়েছিল, যার আকর্ষণ K. এবং অসঙ্গতির মধ্যে আগের সম্পর্ককে পরিবর্তন করেছিল।

K এর প্রথম পরিচিত তত্ত্ব। অ্যান্টিচ দ্বারা এগিয়ে রাখা হয়েছিল। সঙ্গীত তাত্ত্বিক পিথাগোরিয়ান স্কুল (খ্রিস্টপূর্ব ৬ষ্ঠ-৪র্থ শতক) ব্যঞ্জনবর্ণের একটি শ্রেণিবিন্যাস প্রতিষ্ঠা করেছিল, যা পুরোটাই প্রাচীনত্বের শেষ পর্যন্ত রয়ে গিয়েছিল এবং দীর্ঘকাল ধরে মধ্যযুগে প্রভাব ফেলেছিল। ইউরোপ (বোথিউসের মাধ্যমে)। পিথাগোরিয়ানদের মতে, কে। সবচেয়ে সহজ সংখ্যাগত সম্পর্ক। সাধারণ গ্রীক সঙ্গীত প্রতিফলিত. অনুশীলন, পিথাগোরিয়ানরা 6টি "সিম্ফনি" (লিট। - "ব্যঞ্জনবর্ণ", যেমন K.): একটি কোয়ার্ট, একটি পঞ্চম, একটি অষ্টক এবং তাদের অষ্টক পুনরাবৃত্তি। অন্যান্য সমস্ত ব্যবধানকে "ডায়াফোনিজ" (অসংগতি) হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল, সহ। তৃতীয় এবং ষষ্ঠ। K. গাণিতিকভাবে ন্যায়সঙ্গত ছিল (একটি মনোকর্ডে স্ট্রিংয়ের দৈর্ঘ্যের অনুপাত দ্বারা)। ডঃ. কে এর দৃষ্টিভঙ্গি। অ্যারিস্টোক্সেনাস এবং তার স্কুল থেকে এসেছে, যিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে কে. একটি আরো আনন্দদায়ক মনোভাব. উভয়ই এন্টিক। ধারণাগুলি মূলত একে অপরের পরিপূরক, শারীরিক এবং গাণিতিক ভিত্তি স্থাপন করে। এবং সঙ্গীত-মনস্তাত্ত্বিক। তাত্ত্বিক শাখা। সঙ্গীতবিদ্যা প্রাথমিক মধ্যযুগের তাত্ত্বিকরা প্রাচীনদের মতামত ভাগ করেছেন। শুধুমাত্র 13 শতকে, মধ্যযুগের শেষের দিকে, বিজ্ঞান দ্বারা প্রথম রেকর্ড করা তৃতীয়গুলির ব্যঞ্জনা ছিল (জোহানেস ডি গারল্যান্ডিয়া দ্য এল্ডার এবং কোলনের ফ্রাঙ্কো দ্বারা কনকর্ডেন্টিয়া অসম্পূর্ণতা)। ব্যঞ্জনবর্ণের মধ্যে এই সীমানা (শীঘ্রই তাদের মধ্যে ষষ্ঠাংশ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল) এবং অসঙ্গতিগুলি আমাদের সময় পর্যন্ত তত্ত্বে আনুষ্ঠানিকভাবে সংরক্ষিত ছিল। এক ধরনের ট্রায়াড হিসেবে ট্রায়াডকে ধীরে ধীরে সঙ্গীত তত্ত্ব দ্বারা জয় করা হয়েছিল (ডব্লিউ. ওডিংটন, গ. 1300; Tsarlino, 1558 দ্বারা একটি বিশেষ ধরণের ঐক্য হিসাবে ত্রয়ীদের স্বীকৃতি)। k হিসাবে triads এর ব্যাখ্যা সামঞ্জস্যপূর্ণ. শুধুমাত্র নতুন সময়ের সামঞ্জস্যের শিক্ষায় দেওয়া হয় (যেখানে কে. প্রাক্তন কে প্রতিস্থাপিত হয়েছে। ব্যবধান)। J. F. রামেউই প্রথম যিনি ট্রায়াড-কে-এর জন্য একটি বিস্তৃত ন্যায্যতা দিয়েছেন। সঙ্গীতের ভিত্তি হিসাবে। কার্যকরী তত্ত্ব অনুসারে (এম। হাউটম্যান, জি। হেলমহোল্টজ, এক্স। রিম্যান), কে। প্রকৃতি দ্বারা শর্তাধীন। একাধিক ধ্বনিকে একত্রে একত্রিত করার নিয়ম, এবং ব্যঞ্জনধ্বনির মাত্র দুটি রূপ (ক্ল্যাং) সম্ভব: 1) প্রধান। স্বর, উপরের পঞ্চম এবং উপরের প্রধান তৃতীয় (প্রধান ত্রয়ী) এবং 2) প্রধান। স্বর, নিম্ন পঞ্চম এবং নিম্ন প্রধান তৃতীয় (ছোট ত্রয়ী)। একটি প্রধান বা গৌণ ত্রয়ী শব্দ K গঠন করে। শুধুমাত্র যখন তারা একই ব্যঞ্জনার অন্তর্গত বলে মনে করা হয় - হয় T, বা D, বা S। ধ্বনিগতভাবে ব্যঞ্জনবর্ণ, কিন্তু বিভিন্ন ব্যঞ্জনধ্বনির অন্তর্গত (উদাহরণস্বরূপ, C-dur-এ d1 – f1), রিম্যানের মতে, শুধুমাত্র "কাল্পনিক ব্যঞ্জনা" গঠন করে (এখানে, সম্পূর্ণ স্পষ্টতার সাথে, K-এর ভৌত এবং শারীরবৃত্তীয় দিকগুলির মধ্যে পার্থক্য। , একদিকে, এবং মনস্তাত্ত্বিক, অন্যদিকে, প্রকাশিত হয়)। এমএন 20 শতকের তাত্ত্বিক, আধুনিক প্রতিফলিত। তাদের muses. অনুশীলন, শিল্পের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ফাংশনগুলিকে অসঙ্গতিতে স্থানান্তরিত করা হয়েছে - বিনামূল্যে (প্রস্তুতি এবং অনুমতি ছাড়া) প্রয়োগের অধিকার, নির্মাণ এবং পুরো কাজটি শেষ করার ক্ষমতা। A. Schoenberg K-এর মধ্যে সীমানার আপেক্ষিকতা নিশ্চিত করেছেন। এবং অসঙ্গতি; একই ধারণা পি দ্বারা বিস্তারিতভাবে বিকশিত হয়েছিল। হিন্দমিথ। B. L. ইয়াভরস্কি এই সীমানাকে সম্পূর্ণরূপে অস্বীকারকারী প্রথমদের একজন। B. V. আসাফিয়েভ কে-এর মধ্যে পার্থক্যের তীব্র সমালোচনা করেছিলেন।

তথ্যসূত্র: ডিলেটস্কি এনপি, মিউজিশিয়ান গ্রামার (1681), এড। এস. স্মোলেনস্কি, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1910; তার নিজস্ব, মিউজিক্যাল গ্রামার (1723; ফ্যাসিমিল সংস্করণ, কিপভি, 1970); Tchaikovsky PI, সম্প্রীতির ব্যবহারিক অধ্যয়নের গাইড, M., 1872, পুনর্মুদ্রিত। পুরাপুরি. কল soch., vol. III-a, M., 1957; রিমস্কি-করসাকভ এইচএ, প্রাকটিক্যাল পাঠ্যপুস্তক অফ হারমোনি, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1886, পুনর্মুদ্রিত। পুরাপুরি. কল soch., vol. IV, M., 1960; ইয়াভরস্কি বিএল, দ্য স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল স্পিচ, পার্টস I-III, এম।, 1908; তার নিজস্ব, লিজ্টের বার্ষিকী, "সঙ্গীত", 1911, নং 45 এর সাথে সম্পর্কিত বেশ কয়েকটি চিন্তা; তানিভ এসআই, কঠোর লেখার মোবাইল কাউন্টারপয়েন্ট, লিপজিগ, 1909; শ্লোজার ভি., ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতি, "অ্যাপোলো", 1911, নং l; গারবুজভ এনএ, ব্যঞ্জনবর্ণ এবং অসঙ্গতিপূর্ণ বিরতিতে, "সঙ্গীত শিক্ষা", 1930, নং 4-5; Asafiev BV, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত ফর্ম, বই। I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Esses on the history of theorytical musicology, vol. I-II, M., 1934-39; টিউলিন ইউ। এন., সম্প্রীতির বিষয়ে শিক্ষা, এল., 1937; মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিক। শনি. নিবন্ধ ed. এনএ গারবুজোভা দ্বারা সম্পাদিত। মস্কো, 1940. ক্লেশচভ এসভি, অসঙ্গত এবং ব্যঞ্জনবর্ণ ব্যঞ্জনার মধ্যে পার্থক্য করার বিষয়ে, "শিক্ষাবিদ আইপি পাভলভের শারীরবৃত্তীয় পরীক্ষাগারগুলির কার্যপ্রণালী", ভলিউম। 10, এম.-এল., 1941; মেডুশেভস্কি ভিভি, একটি বাদ্যযন্ত্রের উপাদান হিসাবে ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতি, "VI অল-ইউনিয়ন অ্যাকোস্টিক কনফারেন্স", এম., 1968 (বিভাগ কে।)।

ইউ. এন. খোলোপভ