ডেনিস ডুভাল (ডেনিস ডুভাল) |

ডেনিস ডুভাল

অপেরা মিউজ Poulenc

1. ফ্রান্সিস Poulenc এবং 20 শতকের শিল্প

“আমি একজন সঙ্গীতজ্ঞ এবং একজন ব্যক্তির প্রশংসা করি যিনি প্রাকৃতিক সঙ্গীত তৈরি করেন যা আপনাকে অন্যদের থেকে আলাদা করে। ফ্যাশনেবল সিস্টেমের ঘূর্ণিতে, যে শক্তিগুলি চাপিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করছে, আপনি নিজেই রয়ে গেছেন - সম্মানের যোগ্য একটি বিরল সাহস, ”আর্থার হোনেগার তার একটি চিঠিতে ফ্রান্সিস পোলেনকে লিখেছেন। এই শব্দগুলি পুলেনকভের নন্দনতত্ত্বের সূক্ষ্মতা প্রকাশ করে। প্রকৃতপক্ষে, এই সুরকার 20 শতকের সুরকারদের মধ্যে একটি বিশেষ স্থান দখল করে আছে। এই আপাতদৃষ্টিতে তুচ্ছ কথার পিছনে (অবশ্যই, প্রতিটি প্রধান মাস্টার কিছুতে বিশেষ!) লুকিয়ে আছে, তবে, একটি গুরুত্বপূর্ণ সত্য। আসল বিষয়টি হ'ল বিংশ শতাব্দীর শিল্প, তার সমস্ত চমত্কার বৈচিত্র্য সহ, বেশ কয়েকটি সাধারণ প্রবণতা রয়েছে। সবচেয়ে সাধারণ আকারে, এগুলি নিম্নরূপ প্রণয়ন করা যেতে পারে: আনুষ্ঠানিকতার আধিপত্য, নান্দনিকতার সাথে মিশ্রিত, বিরোধী রোমান্টিকতার স্বাদযুক্ত এবং অভিনবত্বের জন্য ক্লান্তিকর আকাঙ্ক্ষা এবং পুরানো মূর্তিগুলিকে উচ্ছেদ করা। প্রগতি এবং সভ্যতার "শয়তানের" কাছে তাদের আত্মাকে "বিক্রী" করে, অনেক শিল্পী শৈল্পিক উপায়ে অসাধারণ সাফল্য অর্জন করেছেন, যা নিজেই অসাধারণ। যাইহোক, ক্ষতি কখনও কখনও উল্লেখযোগ্য ছিল. নতুন পরিস্থিতিতে, সৃষ্টিকর্তা, প্রথমত, বিশ্বের প্রতি তার মনোভাব প্রকাশ করেন না, বরং একটি নতুন গঠন করেন। তিনি প্রায়শই আন্তরিকতা এবং আবেগের ক্ষতির জন্য তার আসল ভাষা তৈরিতে সবচেয়ে বেশি উদ্বিগ্ন হন। তিনি সততা বিসর্জন দিতে এবং সারগ্রাহীতা অবলম্বন করতে প্রস্তুত, আধুনিকতা থেকে দূরে সরে যেতে এবং স্টাইলাইজেশনের সাথে দূরে সরে যেতে - সমস্ত উপায়ই ভাল যদি এইভাবে সাফল্য অর্জন করা যায়। আপনার নিজের পথে যান, কোন আনুষ্ঠানিক মতবাদের সাথে পরিমাপের বাইরে ফ্লার্ট করবেন না, তবে সময়ের স্পন্দন অনুভব করুন; আন্তরিক থাকার জন্য, কিন্তু একই সময়ে "রাস্তার ধারে" আটকে না যাওয়ার জন্য - একটি বিশেষ উপহার যা কিছু লোকের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য হয়ে উঠেছে। যেমন, উদাহরণস্বরূপ, চিত্রকলায় মোদিগ্লিয়ানি এবং পেট্রোভ-ভোডকিন বা সঙ্গীতে পুচিনি এবং রাচম্যানিনফ। অবশ্যই, অন্যান্য নাম আছে। যদি আমরা সঙ্গীতের শিল্প সম্পর্কে কথা বলি, এখানে প্রোকোফিয়েভ একটি "রক" এর মতো উঠে এসেছেন, যিনি "পদার্থবিজ্ঞান" এবং "গীতি" এর একটি উজ্জ্বল সংমিশ্রণ অর্জন করতে সক্ষম হয়েছেন। তাঁর তৈরি মূল শৈল্পিক ভাষার ধারণাগততা এবং স্থাপত্য গীতিবাদ এবং সুরবাদের বিরোধিতা করে না, যা অনেক অসামান্য স্রষ্টার জন্য প্রথম শত্রু হয়ে উঠেছে, যারা শেষ পর্যন্ত তাদের আলোক ধারার হাতে তুলে দিয়েছে।

এই অপেক্ষাকৃত ছোট উপজাতিরই পউলেঙ্কের অন্তর্গত, যিনি তাঁর কাজের মাধ্যমে ফরাসি সঙ্গীত ঐতিহ্যের ("লিরিক্যাল অপেরা" সহ) সর্বোত্তম বৈশিষ্ট্যগুলি বিকাশ করতে পেরেছিলেন, অনুভূতির তাত্ক্ষণিকতা এবং গীতিবাদ রক্ষা করতে, সংখ্যা থেকে দূরে না থেকে। আধুনিক শিল্পের প্রধান অর্জন এবং উদ্ভাবন।

Poulenc তার পিছনে অনেক কৃতিত্ব সঙ্গে একটি পরিপক্ক মাস্টার হিসাবে অপেরা রচনার যোগাযোগ. তার প্রাথমিক রচনাগুলি 1916 তারিখের, যখন প্রথম অপেরা, ব্রেস্টস অফ টাইরেসিয়াস, 1944 সালে সুরকার দ্বারা লেখা হয়েছিল (কমিক অপেরায় 1947 সালে মঞ্চস্থ হয়েছিল)। এবং তার মধ্যে তিনটি রয়েছে। 1956 সালে, কারমেলাইটসের সংলাপ সম্পন্ন হয়েছিল (বিশ্ব প্রিমিয়ারটি 1957 সালে লা স্কালায় হয়েছিল), 1958 সালে দ্য হিউম্যান ভয়েস (1959 সালে অপেরা কমিকে মঞ্চে মঞ্চস্থ হয়েছিল)। 1961 সালে, সুরকার একটি খুব অদ্ভুত কাজ তৈরি করেছিলেন, দ্য লেডি ফ্রম মন্টে কার্লো, যাকে তিনি সোপ্রানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি মনোলোগ বলে অভিহিত করেছিলেন। ফরাসি গায়ক ডেনিস ডুভালের নাম এই সমস্ত রচনার সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত।

2. ডেনিস ডুভাল - পোলেঙ্কের "অপেরা মিউজ"

তিনি তাকে দেখেছিলেন, করুণ, সুন্দর, আড়ম্বরপূর্ণ, যেন ভ্যান ডঙ্গেনের ক্যানভাস থেকে নেমে এসেছে, পেটিট থিয়েটারে, যার মঞ্চে একই সময়ে অপেরা কমিকের স্বতন্ত্র অভিনয় মঞ্চস্থ হয়েছিল। সুরকারকে তার দিকে তাকানোর পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল - ফোলিস বার্গেরের গায়ক এবং অভিনেত্রী - তার প্রথম অপেরার পরিচালক ম্যাক্স ডি রিউক্স। ডুভাল, টসকার মহড়ায়, ঘটনাস্থলেই পোলেঙ্ককে আঘাত করেন। তিনি অবিলম্বে বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি প্রধান ভূমিকা তেরেসা-টাইরেশিয়ার সেরা অভিনয়শিল্পী খুঁজে পাচ্ছেন না। তার উজ্জ্বল কণ্ঠ ক্ষমতা ছাড়াও, তিনি শৈল্পিক স্বাধীনতা এবং একটি বিস্ময়কর রসবোধের সাথে আনন্দিত ছিলেন, যা একটি বুফুন অপেরার জন্য প্রয়োজনীয়। এখন থেকে, ডুভাল তার ভোকাল এবং স্টেজ কম্পোজিশনের বেশিরভাগ প্রিমিয়ারে অপরিহার্য অংশগ্রহণকারী হয়ে ওঠেন (সংলাপগুলির মিলান প্রযোজনা বাদে, যেখানে প্রধান অংশটি ভার্জিনিয়া জেনি দ্বারা সঞ্চালিত হয়েছিল)।

ডেনিস ডুভাল 1921 সালে প্যারিসে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি বোর্দোর কনজারভেটরিতে অধ্যয়ন করেছিলেন, যেখানে তিনি 1943 সালে গ্রামীণ সম্মানে (লোলার অংশ) অপেরা মঞ্চে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। গায়ক, যার একটি উজ্জ্বল অভিনয় প্রতিভা ছিল, কেবল অপেরা মঞ্চ দ্বারাই আকৃষ্ট হননি। 1944 সাল থেকে, তিনি বিখ্যাত ফোলিস বার্গেরের রিভিউতে নিজেকে চেষ্টা করেছেন। 1947 সালে জীবন নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়, যখন তাকে প্রথমে গ্র্যান্ড অপেরাতে আমন্ত্রণ জানানো হয়, যেখানে তিনি ম্যাসেনেটের হেরোডিয়াসে সালোমে গান করেন এবং তারপরে অপেরা কমিকে। এখানে তিনি Poulenc এর সাথে দেখা করেছিলেন, একটি সৃজনশীল বন্ধুত্ব যার সাথে সুরকারের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল।

অপেরার প্রিমিয়ার "ব্রেস্টস অফ টাইরেসিয়াস"* জনসাধারণের কাছ থেকে একটি অস্পষ্ট প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করেছিল। শুধুমাত্র বাদ্যযন্ত্র সম্প্রদায়ের সবচেয়ে উন্নত প্রতিনিধিরা Guillaume Apollinaire এর একই নামের নাটকের উপর ভিত্তি করে এই পরাবাস্তববাদী প্রহসনটির প্রশংসা করতে সক্ষম হয়েছিল। থিয়েটার "লা স্কালা" এর আদেশ দ্বারা নির্মিত শুধুমাত্র পরবর্তী অপেরা "কারমেলাইটস এর সংলাপ", সুরকারের নিঃশর্ত বিজয় হয়ে ওঠে। তবে তার আগে আরও 10 বছর ছিল। এদিকে, ডুভালের অপারেটিক ক্যারিয়ার মন্টে কার্লো থিয়েটারের সাথে বহু বছর ধরে যুক্ত ছিল। এই মঞ্চে সম্পাদিত ভূমিকাগুলির মধ্যে রয়েছে ম্যাসেনেটের একই নামের অপেরায় থাইস (1950), প্রোকোফিয়েভের দ্য লাভ ফর থ্রি অরেঞ্জস (1952) তে নিনেটা, রাভেলের স্প্যানিশ আওয়ারে কনসেপসিয়ন (1952), মুসেটা (1953) এবং অন্যান্য। 1953 সালে ডুভাল হোনেগারের অর্টোরিও জোয়ান অফ আর্কে লা স্কালায় গান গেয়েছেন। একই বছর, তিনি ফ্লোরেনটাইন মিউজিক্যাল মে উৎসবে রামেউ'স গ্যালান্ট ইন্ডিজের প্রযোজনায় অংশ নেন। 50 এর দশকের গোড়ার দিকে, গায়ক সফলভাবে দুইবার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেছিলেন (1953 সালে তিনি টাইরেসিয়াসের স্তন অপেরার আমেরিকান প্রযোজনায় গান করেছিলেন)।

অবশেষে, 1957 সালে, মিলানে সফল প্রিমিয়ারের পরপরই, ডায়ালগস ডেস কারমেলাইটস** এর প্যারিস প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয়। শ্রোতারা নিজে অপেরা এবং ব্লাঞ্চের চরিত্রে ডুভাল উভয়েই আনন্দিত হয়েছিল। Poulenc, খুব ইটালিয়ানাইজড মিলানিজ উৎপাদনে সন্তুষ্ট নয়, এবার সন্তুষ্ট হতে পারে। পারল্যান্ডো শৈলী অবশেষে বেল ক্যান্টো শৈলীর উপর প্রাধান্য পেয়েছে। এবং অপেরার এই রূপান্তরে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা ছিল ডুভালের শৈল্পিক প্রতিভা দ্বারা।

Poulenc এর কাজের শীর্ষস্থান, সেইসাথে ডুভালের অপারেটিক ক্যারিয়ার, ছিল মনো-অপেরা দ্য হিউম্যান ভয়েস***। এর ওয়ার্ল্ড প্রিমিয়ার হয়েছিল 6 ফেব্রুয়ারি, 1959 সালে অপেরা কমিক-এ। শীঘ্রই লা স্কালা (1959), পাশাপাশি এডিনবার্গ, গ্লাইন্ডবোর্ন এবং অ্যাক্স-এন-প্রোভেন্স (1960) এর উৎসবে অপেরা পরিবেশিত হয়। এবং সর্বত্র ডুভাল দ্বারা সঞ্চালিত রচনা একটি বিজয়ের সাথে ছিল।

এই কাজে, Poulenc মানুষের অনুভূতির একটি আশ্চর্যজনক প্ররোচনা অর্জন করেছিলেন, সঙ্গীত ভাষার একটি অসাধারণ স্বর সমৃদ্ধতা। সঙ্গীত রচনা করার সময়, সুরকার ডুভালের উপর নির্ভর করেছিলেন, নাটকীয়ভাবে একজন পরিত্যক্ত মহিলার চিত্রকে মূর্ত করার ক্ষমতার উপর। সুতরাং সম্পূর্ণ অধিকারের সাথে আমরা গায়ককে এই রচনাটির সহ-লেখক হিসাবে বিবেচনা করতে পারি। এবং আজ, গায়ক "দ্য হিউম্যান ভয়েস" এর অভিনয় শুনে, কেউ তার অসাধারণ দক্ষতার প্রতি উদাসীন থাকতে পারে না।

মনো-অপেরা জয়ের পর ডুভালের আরও কর্মজীবন আরও সফলভাবে বিকশিত হয়েছিল। 1959 সালে, তিনি কোলনে নিকোলাই নাবোকভের অপেরা দ্য ডেথ অফ রাসপুটিনের বিশ্ব প্রিমিয়ারে অংশ নিয়েছিলেন। 1960 সাল থেকে, তিনি কোলন থিয়েটারে অভিনয় করছেন, যেখানে তিনি আরও বেশ কয়েকটি ঋতু কাটান। গায়ক টোসকা দ্বারা সঞ্চালিত পার্টির মধ্যে, জুলিয়েট "দ্য টেলস অফ হফম্যান" এবং অন্যান্য ভূমিকায়। 1962-63 সালে তিনি গ্লাইন্ডবোর্ন ফেস্টিভ্যালে মেলিসান্দে গেয়েছিলেন। 1965 সালে, ডুভাল শিক্ষাদানের পাশাপাশি অপেরা পরিচালনায় নিজেকে নিয়োজিত করার জন্য মঞ্চ ছেড়েছিলেন।

ইভজেনি সোডোকভ

নোট:

* এখানে অপেরার একটি সংক্ষিপ্তসার দেওয়া হল "ব্রেস্টস অফ টাইরেসিয়াস" - জি. অ্যাপোলিনায়ারের একই নামের নাটকের উপর ভিত্তি করে একটি অযৌক্তিক প্রহসন: এক্সোটিক জাঞ্জিবার। তেরেসা, একজন উদ্ভট যুবতী, একজন পুরুষ হয়ে ও বিখ্যাত হয়ে ওঠার প্রতি আচ্ছন্ন। স্বপ্ন একটি চমত্কার উপায়ে সত্য হয়. তিনি একজন দাড়িওয়ালা টাইরেসিয়াসে পরিণত হন, এবং তার স্বামী, বিপরীতে, একজন মহিলা হয়ে ওঠেন যা দিনে 48048টি সন্তান উৎপাদন করে (!), জাঞ্জিবারের জনসংখ্যা বৃদ্ধির প্রয়োজন। এই শিশুদের "উৎপাদন" এইরকম কিছু দেখায়: স্বামী একজন সাংবাদিক তৈরি করতে চায়, সংবাদপত্র, একটি কালি, কাঁচি স্ট্রলারে ফেলে দেয় এবং ফিসফিস করে বানান করে। এবং তারপর একই আত্মা সবকিছু. এর পরে রয়েছে সব ধরণের পাগল অ্যাডভেঞ্চার (একটি দ্বৈত, ক্লাউনিং সহ) বুফুন চরিত্রগুলির একটি সিরিজ, প্লটের সাথে কোনও যুক্তি যুক্ত নেই। এই সমস্ত তাণ্ডবের পরে, তেরেসা একজন ভবিষ্যদ্বাণীর আকারে উপস্থিত হন এবং তার স্বামীর সাথে পুনর্মিলন করেন। ওয়ার্ল্ড প্রিমিয়ারে সমস্ত অ্যাকশন খুব আপত্তিজনক উপায়ে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, ক্রিয়া চলাকালীন, বেলুনের আকারে মহিলা স্তনগুলি প্রচুর পরিমাণে বাতাসে উঠে যায় এবং অদৃশ্য হয়ে যায়, যা একজন মহিলার পুরুষে রূপান্তরের প্রতীক। অপেরার প্রথম রাশিয়ান প্রযোজনা 1992 সালে পার্ম অপেরা এবং ব্যালে থিয়েটারে (জি. ইসাহাকিয়ান দ্বারা পরিচালিত) মঞ্চস্থ হয়েছিল।

** অপেরার জন্য "কারমেলাইটসের সংলাপ" দেখুন: বিশ্বকোষীয় অভিধান "অপেরা", এম. "কম্পোজার", 1999, পৃ. 121।

*** অপেরা দ্য হিউম্যান ভয়েসের জন্য, দেখুন ibid., p. 452. অপেরাটি প্রথম রাশিয়ান মঞ্চে 1965 সালে, প্রথমে একটি কনসার্ট পারফরম্যান্সে (একক নাদেঝদা ইউরেনেভা) এবং তারপর বলশোই থিয়েটারের মঞ্চে (একক গালিনা বিষ্ণেভস্কায়া) পরিবেশিত হয়েছিল।