ফেরুসিও বুসোনি |

ফেরুসিও বুসোনি

বুসোনি পিয়ানোবাদের বিশ্ব ইতিহাসের অন্যতম দৈত্য, উজ্জ্বল ব্যক্তিত্ব এবং বিস্তৃত সৃজনশীল আকাঙ্ক্ষার একজন শিল্পী। সংগীতশিল্পী XNUMX শতকের শিল্পের "শেষ মোহিকানস" এর বৈশিষ্ট্যগুলি এবং শৈল্পিক সংস্কৃতি বিকাশের ভবিষ্যতের উপায়গুলির একটি সাহসী স্বপ্নদর্শীকে একত্রিত করেছিলেন।

ফেরুসিও বেনভেনুতো বুসোনি 1 এপ্রিল, 1866 সালে উত্তর ইতালিতে, এম্পোলি শহরের টাস্কান অঞ্চলে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ইতালীয় ক্লারিনিস্ট ফার্দিনান্দো বুসোনি এবং পিয়ানোবাদক আনা ওয়েইস, একজন ইতালীয় মা এবং একজন জার্মান পিতার একমাত্র পুত্র ছিলেন। ছেলেটির বাবা-মা কনসার্টের ক্রিয়াকলাপে নিযুক্ত ছিলেন এবং একটি বিচরণ জীবন পরিচালনা করেছিলেন, যা শিশুটিকে ভাগ করে নিতে হয়েছিল।

পিতা ছিলেন ভবিষ্যত গুণীজনের প্রথম এবং খুব পছন্দের শিক্ষক। "আমার বাবা পিয়ানো বাজানোতে খুব কম বুঝতেন এবং উপরন্তু, ছন্দে অস্থির ছিলেন, কিন্তু সম্পূর্ণরূপে অবর্ণনীয় শক্তি, কঠোরতা এবং পেডানট্রি দিয়ে এই ত্রুটিগুলির জন্য ক্ষতিপূরণ দিয়েছিলেন। প্রতিটি নোট এবং প্রতিটি আঙুল নিয়ন্ত্রণ করে তিনি দিনে চার ঘন্টা আমার পাশে বসতে সক্ষম হন। একই সময়ে, তার পক্ষ থেকে কোন প্রশ্রয়, বিশ্রাম, বা সামান্য অসাবধানতার প্রশ্নই উঠতে পারে না। শুধুমাত্র বিরতিগুলি তার অস্বাভাবিকভাবে অস্বস্তিকর মেজাজের বিস্ফোরণ দ্বারা সৃষ্ট হয়েছিল, তারপরে তিরস্কার, অন্ধকার ভবিষ্যদ্বাণী, হুমকি, চড় এবং প্রচুর কান্না।

এই সমস্ত অনুতাপ, পিতার সান্ত্বনা এবং আশ্বাস দিয়ে শেষ হয়েছিল যে আমার জন্য কেবল ভাল জিনিসই চাওয়া হয়েছিল এবং পরের দিন এটি নতুনভাবে শুরু হয়েছিল। ফেরুসিওকে মোজারটিয়ান পথে অভিমুখী করে, তার বাবা সাত বছর বয়সী ছেলেটিকে জনসাধারণের অভিনয় শুরু করতে বাধ্য করেছিলেন। এটি 1873 সালে ট্রিয়েস্টে ঘটেছিল। 8 ফেব্রুয়ারি, 1876-এ, ফেরুসিও ভিয়েনায় তার প্রথম স্বাধীন কনসার্ট দেন।

পাঁচ দিন পরে, এডুয়ার্ড হ্যানস্লিকের একটি বিশদ পর্যালোচনা নিউ ফ্রেই প্রেসে প্রকাশিত হয়েছিল। অস্ট্রিয়ান সমালোচক ছেলেটির "উজ্জ্বল সাফল্য" এবং "অসাধারণ ক্ষমতা" উল্লেখ করেছেন, তাকে সেই "অলৌকিক শিশুদের" ভিড় থেকে আলাদা করেছেন "যাদের জন্য অলৌকিক ঘটনা শৈশবের সাথে শেষ হয়।" "দীর্ঘ সময় ধরে," পর্যালোচক লিখেছেন, "কোনও শিশু প্রডিজি আমার মধ্যে ছোট ফেরুসিও বুসোনির মতো সহানুভূতি জাগায়নি৷ এবং সুনির্দিষ্টভাবে কারণ তার মধ্যে একটি শিশুর প্রবণতা খুব কম এবং, বিপরীতে, অনেক ভাল সঙ্গীতশিল্পী ... তিনি তাজা, স্বাভাবিকভাবে, সংজ্ঞায়িত করা কঠিন, কিন্তু অবিলম্বে সুস্পষ্ট সঙ্গীত প্রবৃত্তির সাথে অভিনয় করেন, যার জন্য ধন্যবাদ সঠিক টেম্পো, সঠিক উচ্চারণ সর্বত্র রয়েছে, ছন্দের আত্মা আঁকড়ে ধরেছে, কণ্ঠস্বরগুলি পলিফোনিক পর্বগুলিতে স্পষ্টভাবে আলাদা করা হয়েছে … "

সমালোচক কনসার্টোর রচনা পরীক্ষাগুলির "আশ্চর্যজনকভাবে গুরুতর এবং সাহসী চরিত্র" উল্লেখ করেছেন, যা "জীবনে ভরা চিত্র এবং ছোট সংমিশ্রণমূলক কৌশল" এর জন্য তার পূর্বাভাস সহ "বাখের একটি প্রেমময় অধ্যয়ন" এর সাক্ষ্য দেয়; ফ্রি ফ্যান্টাসি, যা ফেরুসিও প্রোগ্রামের বাইরে উন্নত করেছিলেন, "প্রধানত একটি অনুকরণমূলক বা বিরোধী মনোভাবের" একই বৈশিষ্ট্য দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল, পর্যালোচনার লেখকের দ্বারা অবিলম্বে প্রস্তাবিত বিষয়গুলিতে।

ডব্লিউ মায়ার-রেমির সাথে অধ্যয়ন করার পর, তরুণ পিয়ানোবাদক ব্যাপকভাবে ভ্রমণ শুরু করেন। জীবনের পনেরতম বছরে, তিনি বোলোগনার বিখ্যাত ফিলহারমনিক একাডেমিতে নির্বাচিত হন। সফলভাবে সবচেয়ে কঠিন পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়ার পর, 1881 সালে তিনি বোলোগনা একাডেমির সদস্য হয়েছিলেন - মোজার্টের পরে প্রথম ঘটনা যে এত কম বয়সে এই সম্মানসূচক খেতাব দেওয়া হয়েছিল।

একই সাথে তিনি প্রচুর লিখেছেন, বিভিন্ন পত্র-পত্রিকায় প্রবন্ধ প্রকাশ করেছেন।

ততক্ষণে, বুসোনি তার পিতামাতার বাড়ি ছেড়ে লাইপজিগে বসতি স্থাপন করেছিলেন। সেখানে বসবাস করা তার জন্য সহজ ছিল না। এখানে তার একটি চিঠি:

“... খাবার, শুধুমাত্র মানের দিক থেকে নয়, পরিমাণেও অনেক কিছু রেখে যায়... আমার বেচস্টেইন অন্য দিন এসেছিলেন, এবং পরের দিন সকালে আমাকে আমার শেষ টেলারটি পোর্টারদের দিতে হয়েছিল। আগের রাতে, আমি রাস্তায় হাঁটছিলাম এবং শোয়ালম (প্রকাশনা সংস্থার মালিক - লেখক) এর সাথে দেখা হয়েছিল, যাকে আমি অবিলম্বে থামিয়ে দিয়েছিলাম: "আমার লেখাগুলি নিন - আমার অর্থ দরকার।" “আমি এখন এটা করতে পারব না, কিন্তু আপনি যদি বাগদাদের বার্বারে আমার জন্য একটু ফ্যান্টাসি লিখতে রাজি হন, তাহলে সকালে আমার কাছে আসুন, আমি আপনাকে অগ্রিম পঞ্চাশ নম্বর দেব এবং কাজ শেষ হলে একশো নম্বর। প্রস্তুত." - "ডিল!" এবং আমরা বিদায় জানালাম।"

লাইপজিগে, চাইকোভস্কি তার 22 বছর বয়সী সহকর্মীর জন্য একটি দুর্দান্ত ভবিষ্যতের ভবিষ্যদ্বাণী করে তার কার্যকলাপে আগ্রহ দেখিয়েছিলেন।

1889 সালে, হেলসিংফর্সে চলে আসার পর, বুসোনি একজন সুইডিশ ভাস্কর গেরদা শেস্ট্র্যান্ডের কন্যার সাথে দেখা করেন। এক বছর পরে, তিনি তার স্ত্রী হন।

বুসোনির জীবনের একটি উল্লেখযোগ্য মাইলফলক ছিল 1890, যখন তিনি রুবিনস্টাইনের নামে পিয়ানোবাদক এবং সুরকারদের প্রথম আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন। প্রতিটি বিভাগে একটি করে পুরস্কার দেওয়া হয়। এবং সুরকার বুসোনি তাকে জয় করতে সক্ষম হন। এটি আরও বিরোধিতাপূর্ণ যে পিয়ানোবাদকদের মধ্যে পুরস্কারটি এন. দুবাসভকে দেওয়া হয়েছিল, যাঁর নাম পরে অভিনয়শিল্পীদের সাধারণ স্রোতে হারিয়ে গিয়েছিল … তা সত্ত্বেও, বুসোনি শীঘ্রই মস্কো কনজারভেটরির একজন অধ্যাপক হয়েছিলেন, যেখানে তাকে অ্যান্টন রুবিনস্টাইন সুপারিশ করেছিলেন। নিজেকে

দুর্ভাগ্যক্রমে, মস্কো কনজারভেটরি VI সাফোনভের পরিচালক ইতালীয় সংগীতশিল্পীকে অপছন্দ করেছিলেন। এটি 1891 সালে বুসোনিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যেতে বাধ্য করে। সেখানেই তার মধ্যে একটি টার্নিং পয়েন্ট ঘটেছিল, যার ফলস্বরূপ একটি নতুন বুসোনির জন্ম হয়েছিল - একজন মহান শিল্পী যিনি বিশ্বকে অবাক করে দিয়েছিলেন এবং একটি যুগ তৈরি করেছিলেন। পিয়ানোবাদী শিল্পের ইতিহাস।

যেমন এডি আলেকসিভ লিখেছেন: “বুসোনির পিয়ানোবাদ একটি উল্লেখযোগ্য বিবর্তনের মধ্য দিয়ে গেছে। প্রথমে, তরুণ ভার্চুওসোর খেলার শৈলীতে একাডেমিক রোমান্টিক শিল্পের চরিত্র ছিল, সঠিক, কিন্তু বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য কিছুই ছিল না। 1890 এর দশকের প্রথমার্ধে, বুসোনি নাটকীয়ভাবে তার নান্দনিক অবস্থান পরিবর্তন করেন। তিনি একজন শিল্পী-বিদ্রোহী হয়ে ওঠেন, যিনি ক্ষয়িষ্ণু ঐতিহ্যকে অস্বীকার করেছিলেন, শিল্পের সিদ্ধান্তমূলক পুনর্নবীকরণের একজন প্রবক্তা ... "

1898 সালে বুসোনির কাছে প্রথম বড় সাফল্য আসে, তার বার্লিন সাইকেলের পরে, "পিয়ানো কনসার্টের ঐতিহাসিক বিকাশ" এর জন্য নিবেদিত। বাদ্যযন্ত্রের চেনাশোনাগুলিতে পারফরম্যান্সের পরে, তারা একটি নতুন তারকা সম্পর্কে কথা বলতে শুরু করেছিল যা পিয়ানোবাদী আকাশে উঠেছিল। সেই সময় থেকে, বুসোনির কনসার্ট কার্যকলাপ একটি বিশাল সুযোগ অর্জন করেছে।

জার্মানি, ইতালি, ফ্রান্স, ইংল্যান্ড, কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অন্যান্য দেশের বিভিন্ন শহরে অসংখ্য কনসার্ট ভ্রমণের দ্বারা পিয়ানোবাদকের খ্যাতি বহুগুণ বেড়েছে এবং অনুমোদিত হয়েছিল। 1912 এবং 1913 সালে, দীর্ঘ বিরতির পর, বুসোনি সেন্ট পিটার্সবার্গ এবং মস্কোর মঞ্চে আবার আবির্ভূত হন, যেখানে তার কনসার্টগুলি বুসোনিস্ট এবং হফম্যানিস্টদের মধ্যে বিখ্যাত "যুদ্ধের" জন্ম দেয়।

"যদি হফম্যানের পারফরম্যান্সে আমি বাদ্যযন্ত্র আঁকার সূক্ষ্মতা, প্রযুক্তিগত স্বচ্ছতা এবং পাঠ্য অনুসরণের নির্ভুলতা দ্বারা বিস্মিত হয়েছি," এমএন বারিনোভা লিখেছেন, "বুসোনির অভিনয়ে আমি সূক্ষ্ম শিল্পের প্রতি একটি অনুরাগ অনুভব করেছি। তার পারফরম্যান্সে, প্রথম, দ্বিতীয়, তৃতীয় পরিকল্পনাগুলি স্পষ্ট ছিল, দিগন্তের সবচেয়ে পাতলা রেখা এবং ধোঁয়া যা কনট্যুরগুলিকে লুকিয়ে রেখেছিল। পিয়ানোর সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় শেডগুলি ছিল, যেমন ছিল, বিষণ্নতা, যার সাথে ফোর্টের সমস্ত ছায়াগুলিকে স্বস্তি বলে মনে হয়েছিল। এই ভাস্কর্য পরিকল্পনার মধ্যেই বুসোনি লিজটের দ্বিতীয় "ইয়ার অফ ওয়ান্ডারিংস" থেকে "স্পোসালিজিও", "II পেনসেরোসো" এবং "ক্যানজোনেটা দেল সালভেটর রোসা" পরিবেশন করেছিলেন।

"স্পোসালিজিও" গম্ভীর শান্তভাবে শোনাল, দর্শকদের সামনে রাফেলের একটি অনুপ্রাণিত ছবি পুনরায় তৈরি করে। বুসোনি দ্বারা সম্পাদিত এই কাজের অষ্টকগুলি একটি গুণী প্রকৃতির ছিল না। পলিফোনিক ফ্যাব্রিকের একটি পাতলা জাল সর্বোত্তম, মখমল পিয়ানিসিমোতে আনা হয়েছিল। বড়, বিপরীত পর্বগুলি চিন্তার ঐক্যকে এক সেকেন্ডের জন্যও বাধা দেয়নি।

এই মহান শিল্পীর সাথে রাশিয়ান দর্শকদের শেষ বৈঠক ছিল। শীঘ্রই প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হয় এবং বুসোনি আর রাশিয়ায় আসেননি।

এই মানুষটির শক্তির কোন সীমা ছিল না। শতাব্দীর শুরুতে, অন্যান্য জিনিসগুলির মধ্যে, তিনি বার্লিনে "অর্কেস্ট্রাল সন্ধ্যা" সংগঠিত করেছিলেন, যেখানে রিমস্কি-করসাকভ, ফ্রাঙ্ক, সেন্ট-সেনস, ফৌরে, ডেবুসি, সিবেলিয়াস, বারটোক, নিলসেন, সিন্ডিঙ্গার দ্বারা অনেক নতুন এবং বিরল কাজ পরিবেশিত হয়েছিল। , ইসাই…

তিনি কম্পোজিশনে অনেক মনোযোগ দিয়েছিলেন। তার কাজের তালিকা অনেক বড় এবং বিভিন্ন ঘরানার কাজ অন্তর্ভুক্ত করে।

প্রতিভাবান যুবকদের দল বিখ্যাত উস্তাদকে ঘিরে। বিভিন্ন শহরে, তিনি পিয়ানো পাঠ শিখিয়েছিলেন এবং সংরক্ষণাগারগুলিতে শেখাতেন। ই. পেট্রি, এম. জাদোরা, আই. তুর্চিনস্কি, ডি. তাগলিয়াপেট্রা, জি. বেকলেমিশেভ, এল. গ্রুনবার্গ এবং অন্যান্য সহ কয়েক ডজন প্রথম-শ্রেণীর অভিনয়শিল্পী তাঁর সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন।

সঙ্গীত এবং তার প্রিয় যন্ত্র পিয়ানোতে নিবেদিত বুসোনির অসংখ্য সাহিত্যকর্ম তাদের মূল্য হারায়নি।

যাইহোক, একই সময়ে, বুসোনি বিশ্ব পিয়ানোবাদের ইতিহাসে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য পৃষ্ঠা লিখেছিলেন। একই সময়ে, ইউজিন ডি'আলবার্টের উজ্জ্বল প্রতিভা তার সাথে কনসার্টের মঞ্চে উজ্জ্বল হয়েছিল। এই দুই সঙ্গীতশিল্পীর তুলনা করে, অসামান্য জার্মান পিয়ানোবাদক ডব্লিউ কেমফ লিখেছেন: "অবশ্যই, ডি'আলবার্টের তরঙ্গে একাধিক তীর ছিল: এই মহান পিয়ানো জাদুকরও অপেরার ক্ষেত্রে নাটকীয়তার প্রতি তার আবেগকে নিভিয়েছিলেন। কিন্তু, ইতালো-জার্মান বুসোনির চিত্রের সাথে তাকে তুলনা করে, উভয়ের মোট মূল্যের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, আমি বুসোনির পক্ষে দাঁড়িপাল্লা টিপ দিই, একজন শিল্পী যিনি সম্পূর্ণ তুলনার বাইরে। পিয়ানোতে ডি'আলবার্ট একটি মৌলিক শক্তির ছাপ দিয়েছিলেন যা বিদ্যুতের মতো পড়েছিল, বজ্রপাতের একটি ভয়ঙ্কর তালির সাথে, বিস্ময়ে হতবাক শ্রোতাদের মাথায়। বুসোনি ছিলেন সম্পূর্ণ ভিন্ন। তিনি একজন পিয়ানো উইজার্ডও ছিলেন। কিন্তু তিনি এই সত্যে সন্তুষ্ট ছিলেন না যে, তার অতুলনীয় কান, কৌশলের অসামান্য অসম্পূর্ণতা এবং বিশাল জ্ঞানের জন্য ধন্যবাদ, তিনি যে কাজগুলি করেছিলেন তার উপর তার ছাপ রেখে গেছেন। পিয়ানোবাদক এবং সুরকার হিসাবে উভয়ই, তিনি এখনও অপ্রচলিত পথগুলির দ্বারা সবচেয়ে বেশি আকৃষ্ট হয়েছিলেন, তাদের অনুমিত অস্তিত্ব তাকে এতটাই আকৃষ্ট করেছিল যে, তার নস্টালজিয়ায় আত্মহত্যা করে তিনি নতুন জমির সন্ধানে যাত্রা করেছিলেন। যদিও ডি'আলবার্ট, প্রকৃতির সত্যিকারের পুত্র, কোন সমস্যা সম্পর্কে সচেতন ছিলেন না, প্রথম বার থেকেই আপনি মাস্টারপিসগুলির সেই অন্য বুদ্ধিমান "অনুবাদক" (একজন অনুবাদক, যাইহোক, খুব কঠিন ভাষায়)। নিজেকে অত্যন্ত আধ্যাত্মিক উত্সের ধারণার জগতে স্থানান্তরিত অনুভব করেছেন। এটা বোধগম্য, অতএব, অতিমাত্রায় উপলব্ধি করা - সর্বাধিক অসংখ্য, কোন সন্দেহ নেই - জনসাধারণের অংশ শুধুমাত্র মাস্টারের কৌশলটির সম্পূর্ণ নিখুঁততার প্রশংসা করেছিল। যেখানে এই কৌশলটি নিজেকে প্রকাশ করেনি, সেখানে শিল্পী মহিমান্বিত নির্জনতায় রাজত্ব করেছিলেন, দূরবর্তী দেবতার মতো বিশুদ্ধ, স্বচ্ছ বাতাসে আবৃত, যার উপর মানুষের অলসতা, আকাঙ্ক্ষা এবং দুঃখকষ্ট কোনও প্রভাব ফেলতে পারে না।

একজন শিল্পী - শব্দের সত্যিকার অর্থে - তার সময়ের অন্যান্য শিল্পীদের চেয়ে, তিনি ফাউস্টের সমস্যাটি নিজের উপায়ে গ্রহণ করেছিলেন। তিনি কি কখনও কখনও একটি নির্দিষ্ট ফাউস্টের ছাপ দেননি, যা একটি জাদু সূত্রের সাহায্যে তার অধ্যয়ন থেকে মঞ্চে স্থানান্তরিত হয়েছিল, এবং তদুপরি, ফাউস্ট বার্ধক্য নয়, তবে তার পুরুষালি সৌন্দর্যের সমস্ত জাঁকজমকপূর্ণতায়? লিজটের সময় থেকে - সর্বশ্রেষ্ঠ শিখর - আর কে এই শিল্পীর সাথে পিয়ানোতে প্রতিযোগিতা করতে পারে? তার মুখ, তার আনন্দময় প্রোফাইল, অসাধারণের স্ট্যাম্প বহন করে। সত্যিই, ইতালি এবং জার্মানির সংমিশ্রণ, যা প্রায়শই বাহ্যিক এবং হিংসাত্মক উপায়ের সাহায্যে চালানোর চেষ্টা করা হয়েছে, এতে পাওয়া গেছে, দেবতার কৃপায়, এর জীবন্ত অভিব্যক্তি।

আলেকসিভ বুসোনির প্রতিভাকে ইম্প্রোভাইজার হিসাবে উল্লেখ করেছেন: "বুসোনি দোভাষীর সৃজনশীল স্বাধীনতাকে রক্ষা করেছিলেন, বিশ্বাস করেছিলেন যে স্বরলিপিটি কেবলমাত্র "ইম্প্রোভাইজেশন ঠিক করার" উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল এবং অভিনয়কারীকে "চিহ্নের জীবাশ্ম" থেকে নিজেকে মুক্ত করা উচিত, "সেগুলি সেট করা উচিত। সচল". তার কনসার্ট অনুশীলনে, তিনি প্রায়শই রচনাগুলির পাঠ্য পরিবর্তন করেন, সেগুলি মূলত তার নিজস্ব সংস্করণে বাজিয়েছিলেন।

বুসোনি ছিলেন একজন ব্যতিক্রমী গুণী ব্যক্তি যিনি লিজ্টের গুণী বর্ণবাদী পিয়ানোবাদের ঐতিহ্যকে অব্যাহত রেখেছিলেন এবং বিকাশ করেছিলেন। সমানভাবে সব ধরনের পিয়ানো কৌশলের অধিকারী, তিনি পারফরম্যান্সের উজ্জ্বলতা, চেজড ফিনিশ এবং আঙ্গুলের প্যাসেজ, ডবল নোট এবং দ্রুততম গতিতে অক্টেভ শব্দ করার শক্তি দিয়ে শ্রোতাদের বিস্মিত করেছিলেন। বিশেষ করে মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল তার সাউন্ড প্যালেটের অসাধারণ তেজ, যা একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা এবং অঙ্গের সবচেয়ে ধনী টিমব্রেসকে শোষণ করে বলে মনে হয়েছিল ... "

এমএন বারিনোভা, যিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের কিছু আগে বার্লিনে মহান পিয়ানোবাদকের বাড়িতে গিয়েছিলেন, তিনি স্মরণ করেন: “বুসোনি একজন অত্যন্ত বহুমুখী শিক্ষিত ব্যক্তি ছিলেন। তিনি সাহিত্যকে খুব ভালোভাবে জানতেন, তিনি ছিলেন একজন সঙ্গীতজ্ঞ এবং ভাষাবিদ, একজন চারুকলার মনিষী, একজন ইতিহাসবিদ এবং একজন দার্শনিক। আমার মনে আছে কিভাবে কিছু স্প্যানিশ ভাষাবিদ একবার স্প্যানিশ উপভাষাগুলির একটির অদ্ভুততা সম্পর্কে তাদের বিরোধ সমাধান করার জন্য তাঁর কাছে এসেছিলেন। তার পাণ্ডিত্য ছিল বিশাল। একজনকে কেবল আশ্চর্য হতে হয়েছিল যে তিনি তার জ্ঞান পুনরায় পূরণ করতে কোথায় সময় নিয়েছিলেন।

ফেরুসিও বুসোনি 27 জুলাই, 1924 সালে মারা যান।