ডোডেকাফোনি |
от греч. dodeka — двенадцать и ponn — звук, букв. — двенадцатизвучие
Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. এম. হাওয়ায়েরা।
Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из единств. первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (france. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально, применял тервется серией)। Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определённым (нек-рые теолодаке теовлатиодаке теоврединым)। Как комплекс интервальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич. রূপ, রূপ। Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. মেলোডিচ звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. মুজ культурах. টি. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).
Совокупность высотных отношений между звуками серии со своей стороны потенциально определяет интонац. выразительность додекафонного сочинения. Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих примерах (цифрами обозначены инулотных)
আ. শুনবার্গ Квинтет для духовых инструментов ор. 26.
আ. বার্গ কনসার্ট для скрипки с оркестром.
আ. ভেবার্ন কনসার্ট 9 ইনস্ট্রুমেনটোভ OR. 24.
ই. এফ. স্ট্রাভিন্সকি Cantieum sacrum.
Серия имеет 4 формы (modusa): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию এবং ракоходную инверсию:
Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; т. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). উদাহরণস্বরূপ, ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24. вид (см. উদাহরণ)। Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.
Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), или в разл. комбинациях того и др. движения В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом. В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. প্রোপাসক звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне к-рого развётырюстыер) Серия может использоваться разделённой на сегменты (на 2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, 4 тройки, на неравные пувочов)। При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жанр, характервер. ডি লোজিকা মুজ। развития, стиль и экспрессия связаны с закономерной организацией целого, прежде всего с создаваемой композиномерной создаваемой композины. Не допускается немотивированное введение к.-л. др сочетаний звуков, однако каждая серия practice позволяет использовать любые необходимые их комбинации (евислияет)
উঃ বেবার্ন। Вариации для фортепиано op. 27 (1936), часть III, такты 1-12।
Структура серии (интервалы в полутонах, в каждой группе снизу верх):
Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):
ফরমা — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):
1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия)।
1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (гл. обр. сокращения одинаковы);
Соотношение 1-го и 3-го предложений по высотному положению интервалов:
Соотношение 1-го и 3-го предложений по ритму звуков в интервалах:
Пять высот имеют неизменное октавное положение:
Центральный звук — es. Он начинает 1-е и 2-е предложения и заканчивает 3-е (которое приобретает характер заключающего расширения по отровношения)।
পদ্ধতি ই. এম. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. হাউয়ার ইস্পোলজ্যুয়েট এন সেরিয়ি, а т. н. ট্রপ trop — это 12-тоновый комплекс, состоящий из двух взаимодополняющих шестизвучий, к-рые могут рассматриваткавый комплекс. Всего возможно 44 tropa. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого из 12 звуков. В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (в этом отношении тропы подобны лазамодарке)।
ডি. 10-х — нач. 20-х гг. 20 বি. (Хауэр — ok. 1918-1919, Шёnberg — 1921)। Предпосылками её возникновения были полная эмансипация диссонанса и ослабление организующей силы тональности или дожатей силы тональности н. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии)। В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное ( «синтетический аккорд» в «Прометее», 1909-10)। Примерно к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-m гг. 19 বি. — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. ভেবার্না, এন। আ. রসলাভস 1920 সালে বার্লিনে বার্লিন ইস্পোলনেন отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. গলিসেভা 1921 সালে Шёнберг написал прелюдию из сюиты OR. 25. 1923 относится фп. пьеса Шёнберга OR. 23 নং 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. 1924 ডি. появляется у Веберна (3 এপ্রিল 17), 1924-1925 - у Berga (камерный концерт и песня "SchlieYe mir die Augen beide")। 1945 টেকনিকা ডি. получила значит. распространение в странах Европы и Америки. 1950 ডি. зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. н. полисерийной музыке. সার্। 50-х гг. ডি. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.) মেটোড ডি. допускает многообразные индивидуальные виды техники (в частности, и более свободное использование серии), এবং как о чём-то едином. প্রযুক্তি ডি., усвоенная композитором, обычно модифицируется.
প্রযুক্তি ডি. — не универсальный metod сочинения музыки. মন композиторы 20 в. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.) С др. стороны, отд. элементы টেকনিকি ডি. могут применяться в рамках совр. тональной композиции. তাই, у বি. বার্টোকা в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-й квартет); 4-м квартете в качестве дополнительного элемента к хроматически- тональной структуре используется хроматичесвявая 4-. ডি. ডি. Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач. 70-х гг. применяет 12-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (13-й квартет, 14-я симфония).
তথ্যসূত্র: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, নং 5; Tilman И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, নং 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, নং 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, নং 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, নং 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, এম।, 1972; ডেনিসভ ই। В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1963), в сб.: Музыка и современность, вып. 6, এম।, 1969; হোলোপোভা ভি. এন., О композиционных принципах скрипичного концерта А. বার্গা, ভি এসবি.: Музыка и современность, вып. 6, এম।, 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёnberga, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, এল., 1969; Богатырев С., (অ্যানালিজ «Вальса» Шёнберга, OR. 23 No 5 (1923)), в кн.: С. এস. বোগাটরিভ Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы ladа, М., 1972; Гершкович PM, Tonalnыe istoki Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Tartu, 1973; হাউয়ার জেএম, ভোম ওয়েসেন দেস মিউসিকালিসচেন। Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, সেপ্টেম্বর, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc। 1, Lpz., 1935; ক্রিনেক ই., কাউন্টারপয়েন্টে স্টাডিজ, এনওয়াই, 1940; Leibowitz R., ভূমিকা а la musique de douze sons, P., 1949; শনবার্গ এ., স্টাইল অ্যান্ড আইডিয়া, এনওয়াই, 1950; রুফার জে., ডাই কমপোজিশন মিট zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; ভ্লাদ আর., স্টোরিয়া ডেলা ডোডেকাফোনিয়া, মিল।, 1958; ওয়েলেস ই., দ্য অরিজিনস অফ শনবার্গের বারো-টোন সিস্টেম, ওয়াশ।, 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Вasart A. Rh., সিরিয়াল সঙ্গীত। বারো-টোন এবং ইলেকট্রনিক সঙ্গীতের লেখার একটি শ্রেণীবদ্ধ গ্রন্থপঞ্জি, বার্ক.-লস অ্যাং., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, সিরিয়াল কম্পোজিশন, L., 1966; পার্লে জি., সিরিয়াল কম্পোজিশন এবং অ্যাটোনালিটি, বার্ক.-লস অ্যাং., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, নং 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss)।
ইউ. এইচ খোলোপভ
