এডিটা গ্রুবেরোয়া |

এডিটা গ্রুবেরোভা

এডিটা গ্রুবেরোভা, বিশ্বের প্রথম কলোরাতুরা সোপ্রানোসদের মধ্যে একজন, শুধুমাত্র ইউরোপেই নয়, রাশিয়াতেও সুপরিচিত, যদিও পরবর্তীকালে প্রধানত সিডি এবং ভিডিও ক্যাসেট থেকে। গ্রুবেরোভা কলোরাতুরা গানের একজন গুণী ব্যক্তি: তার ট্রিলগুলি কেবল জোয়ান সাদারল্যান্ডের সাথে তুলনা করা যেতে পারে, তার অনুচ্ছেদে প্রতিটি নোট একটি মুক্তার মতো মনে হয়, তার উচ্চ নোটগুলি অতিপ্রাকৃত কিছুর ছাপ দেয়। জিয়ানকার্লো ল্যান্ডিনি কথা বলছেন বিখ্যাত গায়কের সঙ্গে।

এডিটা গ্রুবেরোয়া কীভাবে শুরু করেছিলেন?

রাতের রানী থেকে। আমি ভিয়েনায় এই ভূমিকায় আত্মপ্রকাশ করেছি এবং সারা বিশ্বে এটি গেয়েছি, উদাহরণস্বরূপ, নিউ ইয়র্কের মেট্রোপলিটন অপেরাতে। ফলে, আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আপনি রাতের রানীতে বড় ক্যারিয়ার তৈরি করতে পারবেন না। কেন? জানি না! হয়তো আমার অতি উচ্চ নোট যথেষ্ট ভাল ছিল না. হয়তো তরুণ গায়করা এই ভূমিকাটা ভালোভাবে পালন করতে পারেন না, যা আসলে তাদের ধারণার চেয়ে অনেক বেশি কঠিন। দ্য কুইন অফ দ্য নাইট একজন মা, এবং তার দ্বিতীয় আরিয়াটি মোজার্টের লেখা সবচেয়ে নাটকীয় পৃষ্ঠাগুলির মধ্যে একটি। তরুণরা এই নাটকে প্রকাশ করতে পারছে না। আমাদের ভুলে যাওয়া উচিত নয় যে, অতিমাত্রায় উচ্চ নোট ব্যতীত, মোজার্টের দুটি আরিয়া কেন্দ্রীয় টেসিটুরাতে লেখা আছে, একটি নাটকীয় সোপ্রানোর আসল টেসিটুরা। আমি বিশ বছর ধরে এই অংশটি গান করার পরেই, আমি উপযুক্ত স্তরে মোজার্টের সঙ্গীত পরিবেশন করার জন্য এর বিষয়বস্তুকে সঠিকভাবে প্রকাশ করতে সক্ষম হয়েছি।

আপনার উল্লেখযোগ্য বিজয় হল যে আপনি ভয়েসের কেন্দ্রীয় অঞ্চলে সর্বাধিক অভিব্যক্তি অর্জন করেছেন?

হ্যাঁ, আমি অবশ্যই হ্যাঁ বলতে হবে. অতি-উচ্চ নোটে আঘাত করা আমার জন্য সবসময়ই সহজ। কনজারভেটরির দিন থেকে, আমি উচ্চ নোট জয় করেছি, যেন এটি আমার জন্য কিছুই খরচ করেনি। আমার শিক্ষক তৎক্ষণাৎ বললেন যে আমি একজন কলোরাতুরা সোপ্রানো। আমার কণ্ঠের উচ্চ সেটিং ছিল সম্পূর্ণ স্বাভাবিক। কেন্দ্রীয় রেজিস্টার থাকাকালীন আমাকে জয় করতে হয়েছিল এবং এর অভিব্যক্তিতে কাজ করতে হয়েছিল। এই সব সৃজনশীল পরিপক্কতা প্রক্রিয়ার মধ্যে এসেছে.

আপনার কর্মজীবন কিভাবে অব্যাহত ছিল?

রাতের রাণীর পরে, আমার জীবনে একটি গুরুত্বপূর্ণ মিটিং হয়েছিল - আরিয়াডনে আউফ নাক্সোসের জারবিনেটের সাথে। রিচার্ড স্ট্রসের থিয়েটারের এই আশ্চর্যজনক চিত্রটি মূর্ত করার জন্য, এটি আমাকে যেতে দীর্ঘ পথ নিয়েছিল। 1976 সালে, যখন আমি কার্ল বোহমের অধীনে এই অংশটি গেয়েছিলাম, তখন আমার কণ্ঠস্বর খুব তাজা ছিল। আজ এটি এখনও একটি নিখুঁত যন্ত্র, কিন্তু বছরের পর বছর ধরে আমি প্রতিটি স্বতন্ত্র নোটে ফোকাস করতে শিখেছি যাতে এটি থেকে সর্বাধিক অভিব্যক্তি, নাটকীয় শক্তি এবং অনুপ্রবেশ করা যায়। আমি শিখেছি কীভাবে সঠিকভাবে শব্দ তৈরি করতে হয়, কীভাবে আমার কণ্ঠের গুণমানের গ্যারান্টি দেয় এমন একটি পা খুঁজে বের করতে হয়, তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এই সমস্ত আবিষ্কারের সাহায্যে, আমি কীভাবে নাটককে আরও গভীরভাবে প্রকাশ করতে হয় তা শিখেছি।

আপনার কণ্ঠস্বরের জন্য কি বিপজ্জনক হবে?

আমি যদি জনসেকের "জেনুফা" গান করি, যা আমি খুব পছন্দ করি, তবে এটি আমার কণ্ঠের জন্য বিপজ্জনক হবে। আমি যদি ডেসডেমোনা গাই, তবে তা আমার কণ্ঠের জন্য বিপজ্জনক হবে। আমি যদি বাটারফ্লাই গান করি তবে তা আমার কণ্ঠের জন্য বিপজ্জনক হবে। আফসোস যদি আমি নিজেকে প্রজাপতির মতো একটি চরিত্রের দ্বারা প্রলুব্ধ হতে দিই এবং যে কোনও মূল্যে এটি গান করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি।

ডোনিজেত্তির অপেরার অনেক অংশ কেন্দ্রীয় টেসিটুরাতে লেখা আছে (এটি অ্যান বোলেনকে স্মরণ করার জন্য যথেষ্ট, যা বার্গামো মাস্টার জিউদিত্তা পাস্তার কণ্ঠের কথা মনে রেখেছিলেন)। কেন তাদের টেসিটুরা আপনার ভয়েসের ক্ষতি করে না, যখন প্রজাপতি এটি ধ্বংস করবে?

মাদামা বাটারফ্লাইয়ের কণ্ঠস্বর একটি অর্কেস্ট্রার পটভূমিতে শোনা যাচ্ছে যা ডোনিজেত্তির থেকে মৌলিকভাবে আলাদা। ভয়েস এবং অর্কেস্ট্রার মধ্যে সম্পর্ক ভয়েসের উপর স্থাপিত প্রয়োজনীয়তাগুলিকে পরিবর্তন করে। উনিশ শতকের প্রথম দশকে, অর্কেস্ট্রার লক্ষ্য ছিল ভয়েসের সাথে হস্তক্ষেপ না করা, এর সবচেয়ে সুবিধাজনক দিকগুলিকে জোর দেওয়া। পুচিনির সঙ্গীতে, কণ্ঠ এবং অর্কেস্ট্রার মধ্যে একটি দ্বন্দ্ব রয়েছে। অর্কেস্ট্রা কাটিয়ে উঠতে কণ্ঠস্বরকে চাপা দিতে হবে। আর মানসিক চাপ আমার জন্য খুবই বিপজ্জনক। প্রত্যেকেরই স্বাভাবিক উপায়ে গান করা উচিত, তার কণ্ঠ থেকে যা তিনি দিতে পারেন না বা যা তিনি দীর্ঘ সময় দিতে পারবেন না তা দাবি করবেন না। যাই হোক না কেন, এটা অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে ভাব, রঙ, উচ্চারণের ক্ষেত্রে খুব গভীর অনুসন্ধান ভোকাল উপাদানের নীচে রোপিত একটি খনির মতো। যাইহোক, Donizetti পর্যন্ত, প্রয়োজনীয় রং কণ্ঠ্য উপাদান বিপন্ন না। ভার্ডিতে আমার ভাণ্ডার প্রসারিত করার জন্য যদি আমি এটিকে আমার মাথায় নিয়ে যাই, তাহলে বিপদ হতে পারে। এই ক্ষেত্রে, সমস্যা নোট সঙ্গে না. আমার কাছে সমস্ত নোট আছে এবং আমি সেগুলি স্বাচ্ছন্দ্যে গাই। তবে আমি যদি কেবল অ্যামেলিয়ার আরিয়া "কার্লো ভাইভ" নয়, পুরো অপেরা "দ্য রোবার্স" গান করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি, তবে এটি খুব বিপজ্জনক হবে। আর ভয়েসের সমস্যা হলে কি করবেন?

ভয়েস আর "মেরামত" করা যাবে না?

না, একবার কণ্ঠস্বর ক্ষতিগ্রস্থ হলে, এটি ঠিক করা খুব কঠিন, যদি অসম্ভব না হয়।

সাম্প্রতিক বছরগুলিতে আপনি প্রায়শই ডোনিজেত্তির অপেরায় গান করেছেন। ফিলিপস দ্বারা রেকর্ড করা মেরি স্টুয়ার্ট, রবার্ট ডিভেরে, মারিয়া ডি রোগান-এ অ্যান বোলেন, এলিজাবেথের অংশগুলির রেকর্ডিং অনুসরণ করে। একক ডিস্কের একটির প্রোগ্রামে লুক্রেজিয়া বোর্গিয়ার একটি আরিয়া অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এই অক্ষরগুলির মধ্যে কোনটি আপনার ভয়েসের জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত?

সব Donizetti অক্ষর আমার উপযুক্ত. কিছু অপেরার মধ্যে, আমি শুধুমাত্র আরিয়াস রেকর্ড করেছি, যার মানে এই যে আমি এই অপেরাগুলি সম্পূর্ণরূপে সম্পাদন করতে আগ্রহী নই। ক্যাটেরিনা কর্নারোতে, টেসিটুরা খুব কেন্দ্রীয়; রোজমন্ড ইংরেজি আমাকে আগ্রহী করে না। আমার পছন্দ সবসময় নাটক দ্বারা নির্দেশিত হয়. "রবার্ট ডিভারে" এলিজাবেথের চিত্রটি আশ্চর্যজনক। রবার্ট এবং সারার সাথে তার সাক্ষাত সত্যিই থিয়েট্রিকাল এবং তাই প্রিমা ডোনাকে আকর্ষণ করতে ব্যর্থ হতে পারে না। এমন কৌতূহলী নায়িকা দেখে কে না বিমোহিত হবেন? মারিয়া ডি রোগানে অনেক দুর্দান্ত সঙ্গীত রয়েছে। এটা দুঃখজনক যে এই অপেরা অন্যান্য Donizetti শিরোনাম তুলনায় খুব কম পরিচিত. এই সমস্ত ভিন্ন অপেরার একটি বৈশিষ্ট্য রয়েছে যা তাদের একত্রিত করে। প্রধান চরিত্রগুলির অংশগুলি কেন্দ্রীয় টেসিটুরাতে লেখা হয়। বৈচিত্র্য বা ক্যাডেনস গাইতে কেউ বিরক্ত হয় না, তবে কেন্দ্রীয় ভয়েস রেজিস্টার প্রধানত ব্যবহৃত হয়। এই বিভাগে লুসিয়াও রয়েছে, যাকে সাধারণত খুব লম্বা বলে মনে করা হয়। ডোনিজেট্টি কলোরাতুরার জন্য চেষ্টা করেননি, তবে কণ্ঠের অভিব্যক্তি খুঁজছিলেন, শক্তিশালী অনুভূতি সহ নাটকীয় চরিত্রগুলি খুঁজছিলেন। নায়িকাদের মধ্যে যাদের সাথে আমি এখনও দেখা করিনি, কারণ তাদের গল্প অন্যদের গল্পের মতো আমাকে জয় করে না, তিনি হলেন লুক্রেজিয়া বোরগিয়া।

আরিয়া "ও লুস ডি কোয়েস্ট'অনিমা" এর বৈচিত্র নির্বাচন করার সময় আপনি কোন মানদণ্ড ব্যবহার করেন? আপনি কি ঐতিহ্যের দিকে ফিরে যান, শুধুমাত্র নিজের উপর নির্ভর করেন, অতীতের বিখ্যাত virtuosos এর রেকর্ডিং শোনেন?

আমি বলব যে আমি আপনার উল্লেখ করা সমস্ত পথ অনুসরণ করি। আপনি যখন একটি অংশ শিখেন, আপনি সাধারণত শিক্ষকদের কাছ থেকে আপনার কাছে আসা ঐতিহ্য অনুসরণ করেন। আমাদের অবশ্যই ক্যাডেনজাসের গুরুত্ব ভুলে যাওয়া উচিত নয়, যা মহান গুণীজনদের দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল এবং যা রিকি ভাইদের বংশধরদের কাছে চলে গিয়েছিল। অবশ্য অতীতের বড় বড় গায়কদের রেকর্ডিং শুনি। শেষ পর্যন্ত, আমার পছন্দ বিনামূল্যে, আমার কিছু ঐতিহ্য যোগ করা হয়. তবে এটি খুবই গুরুত্বপূর্ণ যে ভিত্তি, অর্থাৎ ডোনিজেত্তির সঙ্গীত, বৈচিত্রের অধীনে অদৃশ্য হয়ে যায় না। অপেরার সঙ্গীতের বৈচিত্র্যের সাথে সম্পর্ক স্বাভাবিক থাকতে হবে। অন্যথায়, আরিয়ার আত্মা উধাও হয়ে যায়। সময়ে সময়ে জোয়ান সাদারল্যান্ড বিভিন্ন ধরনের গান গেয়েছেন যেটির সাথে অপেরার স্বাদ এবং শৈলীর কোন সম্পর্ক নেই। আমি এর সাথে একমত নই। শৈলী সবসময় সম্মান করা উচিত.

আপনার কর্মজীবনের শুরুতে ফিরে যাওয়া যাক। তাহলে, আপনি রাতের রানী, জারবিনেট গাইলেন এবং তারপর?

তারপর লুসিয়া। আমি প্রথমবার এই চরিত্রে অভিনয় করি 1978 সালে ভিয়েনায়। আমার শিক্ষক আমাকে বলেছিলেন যে লুসিয়া গান করা আমার পক্ষে খুব তাড়াতাড়ি ছিল এবং আমাকে সতর্কতার সাথে এগিয়ে যেতে হবে। পরিপক্কতা প্রক্রিয়া মসৃণভাবে যেতে হবে।

একটি অবতার চরিত্রের পরিপক্কতা পৌঁছানোর জন্য কি লাগে?

একজনকে অবশ্যই অংশটি বুদ্ধিমত্তার সাথে গাইতে হবে, বড় থিয়েটারগুলিতে খুব বেশি অভিনয় করবেন না যেখানে হলগুলি খুব প্রশস্ত, যা ভয়েসের জন্য অসুবিধা সৃষ্টি করে। এবং আপনার একজন কন্ডাক্টর দরকার যিনি ভয়েসের সমস্যাগুলি বোঝেন। এখানে সর্বকালের জন্য একটি নাম: জিউসেপ্পে পাটানে। তিনি ছিলেন কন্ডাক্টর যিনি ভয়েসের জন্য আরামদায়ক পরিস্থিতি তৈরি করতে ভাল জানেন।

স্কোরটি কি লিখিত হিসাবে খেলতে হবে, নাকি কিছু ধরণের হস্তক্ষেপ প্রয়োজন?

আমি মনে করি একটি হস্তক্ষেপ প্রয়োজন. উদাহরণস্বরূপ, গতির পছন্দ। কোন পরম সঠিক গতি নেই. তাদের প্রতিবার বেছে নিতে হবে। ভয়েস নিজেই আমাকে বলে যে আমি কি এবং কিভাবে করতে পারি। অতএব, টেম্পোস পারফরম্যান্স থেকে পারফরম্যান্সে, এক গায়ক থেকে অন্য গায়ক পর্যন্ত পরিবর্তিত হতে পারে। গতি সামঞ্জস্য করা প্রিমা ডোনার ইচ্ছাকে সন্তুষ্ট করা নয়। এর অর্থ আপনার নিষ্পত্তিতে ভয়েস থেকে সেরা নাটকীয় ফলাফল পাওয়া। গতির সমস্যাকে উপেক্ষা করলে নেতিবাচক ফলাফল হতে পারে।

সাম্প্রতিক বছরগুলিতে আপনি আপনার শিল্পকে একটি ছোট রেকর্ড সংস্থার কাছে অর্পণ করেছেন, এবং বিখ্যাত দৈত্যদের কাছে নয় কেন?

কারণটা খুবই সহজ। প্রধান রেকর্ড লেবেলগুলি আমি যে শিরোনামগুলি রেকর্ড করতে চেয়েছিলাম সেগুলিতে কোনও আগ্রহ দেখায়নি এবং যা ফলস্বরূপ, জনগণের দ্বারা অনুকূলভাবে গ্রহণ করেছিল৷ "মারিয়া ডি রোগান" এর প্রকাশনা ব্যাপক আগ্রহ জাগিয়েছিল।

কোথায় শোনা যাবে?

মূলত, আমি আমার ক্রিয়াকলাপ তিনটি থিয়েটারে সীমাবদ্ধ: জুরিখ, মিউনিখ এবং ভিয়েনায়। সেখানে আমি আমার সমস্ত ভক্তদের সাথে একটি অ্যাপয়েন্টমেন্ট করি।

এডিটা গ্রুবেরোয়ার সাক্ষাৎকার l'opera ম্যাগাজিনে প্রকাশিত, মিলানে

PS গায়কটির একটি সাক্ষাত্কার, যাকে এখন দুর্দান্ত বলা যেতে পারে, বেশ কয়েক বছর আগে প্রকাশিত হয়েছিল। নিছক দৈবক্রমে, অনুবাদক গত কয়েকদিনে ভিয়েনার স্ট্যাটস অপারেশন থেকে এডিটা গ্রুবেরোভা মুখ্য ভূমিকায় লুক্রেজিয়া বোরজিয়ার সরাসরি সম্প্রচার শুনেছেন। আশ্চর্য এবং প্রশংসা বর্ণনা করা কঠিন: 64 বছর বয়সী গায়ক ভাল অবস্থায় আছেন। ভিয়েনীয় জনগণ তাকে উত্সাহের সাথে গ্রহণ করেছিল। ইতালিতে, তার বর্তমান অবস্থায় গ্রুবেরোভাকে আরও গুরুতরভাবে চিকিত্সা করা হত এবং সম্ভবত, তারা বলত যে "সে আর আগের মতো নেই।" যাইহোক, সাধারণ জ্ঞান নির্দেশ করে যে এটি কেবল সম্ভব নয়। আজকাল এডিটা গ্রুবেরোয়া তার ক্যারিয়ারের XNUMXতম বার্ষিকী উদযাপন করেছে। এমন কয়েকজন গায়ক আছেন যারা তার বয়সে মুক্তা কলোরতুরা এবং অতি-উচ্চ নোট পাতলা করার আশ্চর্যজনক শিল্প নিয়ে গর্ব করতে পারেন। ভিয়েনায় গ্রুবেরোয়া ঠিক এটাই দেখিয়েছিলেন। তাই তিনি একজন সত্যিকারের ডিভা। এবং, সম্ভবত, প্রকৃতপক্ষে শেষ (IS)।

আত্মপ্রকাশ 1968 (ব্র্যাটিস্লাভা, রোজিনার অংশ)। ভিয়েনা অপেরায় 1970 সাল থেকে (রাত্রির রানী, ইত্যাদি)। তিনি 1974 সাল থেকে সালজবার্গ ফেস্টিভ্যালে কারাজানের সাথে পারফর্ম করেছেন। 1977 সাল থেকে মেট্রোপলিটন অপেরায় (রাত্রির রানী হিসাবে আত্মপ্রকাশ)। 1984 সালে, তিনি কভেন্ট গার্ডেনে বেলিনির ক্যাপুলেটি ই মন্টেচি-তে জুলিয়েটের ভূমিকায় দুর্দান্তভাবে গেয়েছিলেন। তিনি লা স্কালায় (সেরাগ্লিও থেকে মোজার্টের অপহরণে কনস্টানজার অংশ) অভিনয় করেছিলেন।

Violetta (1992, ভেনিস) এর ভূমিকার শেষ বছরের পারফরম্যান্সের মধ্যে, Donizetti (1995, মিউনিখ) দ্বারা একই নামের অপেরায় অ্যান বোলেন। সেরা ভূমিকাগুলির মধ্যে রয়েছে লুসিয়া, বেলিনির দ্য পিউরিটানস-এ এলভিরা, আর. স্ট্রস-এর আরিয়াডনে আউফ নাক্সোস-এ জারবিনেটা। তিনি ডোনিজেটি, মোজার্ট, আর. স্ট্রস এবং অন্যান্যদের দ্বারা অপেরায় বেশ কয়েকটি ভূমিকা রেকর্ড করেছেন। তিনি অপেরা চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। রেকর্ডিংগুলির মধ্যে, আমরা ভায়োলেটা (কন্ডাক্টর রিজি, টেলডেক), জারবিনেটা (কন্ডাক্টর বোহম, ডয়েচে গ্রামোফোন) এর অংশগুলি নোট করি।

ই. সোডোকভ, 1999