মূল বক্তব্য |

জার্মান Leitmotiv, lit. - নেতৃস্থানীয় উদ্দেশ্য

তুলনামূলকভাবে সংক্ষিপ্ত সঙ্গীত। টার্নওভার (বিএইচ মেলোডি, কখনও কখনও একটি নির্দিষ্ট যন্ত্রের জন্য নির্ধারিত সুরেলা সহ একটি সুর, ইত্যাদি; কিছু ক্ষেত্রে, একটি পৃথক সুর বা সুরের ক্রম, একটি ছন্দময় চিত্র, একটি যন্ত্রের কাঠ), সারা সঙ্গীত জুড়ে বারবার পুনরাবৃত্তি হয়। পণ্য এবং একটি নির্দিষ্ট ব্যক্তি, বস্তু, ঘটনা, আবেগ, বা বিমূর্ত ধারণার একটি উপাধি এবং বৈশিষ্ট্য হিসাবে পরিবেশন করা (এল., সম্প্রীতি দ্বারা প্রকাশ করা, কখনও কখনও লেইথার্মনি বলা হয়, টিমব্রে – লেইটিম্বার, ইত্যাদি দ্বারা প্রকাশ করা হয়)। L. প্রায়শই মিউজিক্যাল থিয়েটারে ব্যবহৃত হয়। জেনার এবং সফ্টওয়্যার instr. সঙ্গীত এটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অভিব্যক্তি হয়ে উঠেছে। প্রথমার্ধে তহবিল। 1 শতকে এই শব্দটি কিছুটা পরে ব্যবহৃত হয়। এটি সাধারণত তাকে দায়ী করা হয়। ফিলোলজিস্ট জি. ওলজোজেন, যিনি ওয়াগনারের অপেরা সম্পর্কে লিখেছেন (19); আসলে, উলজোজেনের আগেও, শব্দটি "এল।" কেএম ওয়েবারের (1876) কাজে এফডব্লিউ জেনস দ্বারা প্রয়োগ করা হয়েছে। শব্দটির অযৌক্তিকতা এবং প্রচলিততা সত্ত্বেও, এটি শুধুমাত্র সঙ্গীতবিদ্যায় নয়, দৈনন্দিন জীবনেও দ্রুত ছড়িয়ে পড়ে এবং স্বীকৃতি লাভ করে, প্রভাবশালীদের জন্য একটি ঘরোয়া শব্দ হয়ে ওঠে, ক্রমাগত মানুষের ক্রিয়াকলাপের মুহূর্তগুলি, আশেপাশের জীবনের ঘটনা ইত্যাদির পুনরাবৃত্তি করে।

সঙ্গীত পণ্য মধ্যে. অভিব্যক্তিমূলক-অর্থবোধক ফাংশনের সাথে, ভাষাটি একটি গঠনমূলক (থিম্যাটিকভাবে একীভূতকরণ, গঠনমূলক) ফাংশনও সম্পাদন করে। 19 শতক পর্যন্ত অনুরূপ কাজ। সাধারণত decomp এ আলাদাভাবে সমাধান করা হয়। সঙ্গীত শৈলী: জীবন্ত বৈশিষ্ট্য সাধারণত মানে. পরিস্থিতি এবং সংবেদনশীল অবস্থা 17-18 শতকের অপেরায় বিকশিত হয়েছিল, যখন একটি একক মিউজের সঞ্চালন ছিল এবং এর মাধ্যমে। এমনকি প্রাচীন পলিফোনিকেও থিম ব্যবহার করা হত। ফর্ম (Cantus firmus দেখুন)। রৈখিকতার নীতিটি ইতিমধ্যেই প্রথম দিকের অপেরাগুলির একটিতে (মন্টেভের্দির অরফিও, 1607) রূপরেখা দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু অপেরা সঙ্গীতে বিচ্ছিন্ন ওকগুলির স্ফটিককরণের কারণে পরবর্তী অপারেটিক রচনাগুলিতে এটি বিকশিত হয়নি। conc এর ফর্ম পরিকল্পনা পুনরাবৃত্তি মিউজিক্যাল-থিম্যাটিক নির্মাণ, অন্যান্য থিম্যাটিক দ্বারা বিভক্ত। উপাদান, শুধুমাত্র বিচ্ছিন্ন ক্ষেত্রে পূরণ (জেবি লুলি, এ. স্কারলাত্তির কিছু অপেরা)। শুধুমাত্র কন. 18 শতকের এল. এর অভ্যর্থনা ধীরে ধীরে WA মোজার্টের শেষের অপেরায় এবং ফরাসিদের অপেরায় গঠিত হয়। গ্রেট ফরাসি যুগের সুরকার। বিপ্লব - এ. গ্রেট্রি, জে. লেসুয়র, ই. মেগুল, এল. চেরুবিনি। এল. এর প্রকৃত ইতিহাস মিউজের বিকাশের সময়কালে শুরু হয়। রোমান্টিসিজম এবং এটি প্রাথমিকভাবে এর সাথে যুক্ত। রোমান্টিক অপেরা (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner)। একই সময়ে, এল. প্রধান বাস্তবায়নের অন্যতম মাধ্যম হয়ে ওঠে। অপেরার আদর্শগত বিষয়বস্তু। এইভাবে, ওয়েবারের অপেরা দ্য ফ্রি গানার (1821)-এ আলো এবং অন্ধকার শক্তির মধ্যে দ্বন্দ্ব দুটি বিপরীত গোষ্ঠীতে একত্রিত হয়ে ক্রস-কাটিং থিম এবং মোটিফগুলির বিকাশে প্রতিফলিত হয়েছিল। আর. ওয়াগনার, ওয়েবারের নীতির বিকাশ করে, দ্য ফ্লাইং ডাচম্যান (1842) অপেরায় লাইন অফ লাইন প্রয়োগ করেন; নাটকের ক্লাইম্যাক্সগুলি একই সময়ের প্রতীক ডাচম্যান এবং সেন্টার লেইটমোটিফের উপস্থিতি এবং মিথস্ক্রিয়া দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। "অভিশাপ" এবং "মুক্তি"।

ডাচ লেইটমোটিফ।

সেন্টার লেইটমোটিফ।

ওয়াগনারের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ যোগ্যতা ছিল যাদুঘর তৈরি এবং বিকাশ। নাটকীয়তা, বিশেষত এল সিস্টেমে। এটি তার পরবর্তী সঙ্গীতে এর সবচেয়ে সম্পূর্ণ অভিব্যক্তি পেয়েছে। নাটক, বিশেষ করে টেট্রালজি "রিং অফ দ্য নিবেলুঙ্গেন", যেখানে অস্পষ্ট মিউজ। চিত্রগুলি প্রায় সম্পূর্ণ অনুপস্থিত, এবং L. শুধুমাত্র নাটকের মূল মুহূর্তগুলিই প্রতিফলিত করে না। কর্ম, কিন্তু সমগ্র বাদ্যযন্ত্র, preim ব্যাপ্ত. অর্কেস্ট্রাল, ফ্যাব্রিক তারা মঞ্চে নায়কদের উপস্থিতি ঘোষণা করে, তাদের মৌখিক উল্লেখকে "শক্তিশালী" করে, তাদের অনুভূতি এবং চিন্তাভাবনা প্রকাশ করে, পরবর্তী ঘটনাগুলির প্রত্যাশা করে; কখনও কখনও পলিফোনিক। L এর সংযোগ বা ক্রম ঘটনাগুলির কার্যকারণ সম্পর্ককে প্রতিফলিত করে; চিত্রময়-চিত্রে পর্বগুলি (রাইনের কাঠ, আগুনের উপাদান, বনের কোলাহল), তারা পটভূমিতে রূপান্তরিত হয়। এই ধরনের একটি সিস্টেম, তবে, একটি দ্বন্দ্বে পরিপূর্ণ ছিল: এল. এর সঙ্গীতের অত্যধিক সম্পৃক্ততা তাদের প্রত্যেকের প্রভাবকে দুর্বল করে এবং সমগ্রের উপলব্ধিকে জটিল করে তোলে। আধুনিক থেকে ওয়াগনার, সুরকার এবং তার অনুগামীরা এল সিস্টেমের অত্যধিক জটিলতা এড়িয়ে গেছেন। 19 শতকের বেশিরভাগ সুরকারদের দ্বারা রৈখিকতার তাত্পর্য স্বীকৃত হয়েছিল, যারা প্রায়শই ওয়াগনার থেকে স্বাধীনভাবে রৈখিকতার ব্যবহার করতে আসেন। 20 এবং 30 এর দশকে 19 শতকের ফ্রান্সে অপেরার বিকাশের প্রতিটি নতুন পর্যায়ে নাটকীয়তার ক্রমশ কিন্তু স্থির বৃদ্ধি দেখায়। এল. (জে. মেয়ারবিয়ার - সি. গৌনোদ - জে. উইয়েস - জে. ম্যাসেনেট - সি. ডেবুসি) এর ভূমিকা। ইতালিতে তারা স্বাধীন। G. Verdi L. এর সাথে একটি অবস্থান নিয়েছিলেন: তিনি L. এর সাহায্যে শুধুমাত্র কেন্দ্র প্রকাশ করতে পছন্দ করেছিলেন। অপেরার ধারণা এবং লিনিয়ারিটি সিস্টেম ব্যবহার করতে অস্বীকার করেছিলেন (আইডা, 1871 ব্যতীত) . এল. ভেরিস্ট এবং জি. পুচিনির অপেরায় অধিক গুরুত্ব অর্জন করেন। রাশিয়ায়, সঙ্গীত-থিম্যাটিক নীতিগুলি। 30 এর দশকে পুনরাবৃত্তি হয়। এমআই গ্লিঙ্কা (অপেরা "ইভান সুসানিন") দ্বারা বিকাশিত। এল এর ব্যাপক ব্যবহারের জন্য ২য় তলায় চলে আসুন। 2 শতকের PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. পরবর্তী কিছু অপেরা তাদের সৃজনশীলতার জন্য বিখ্যাত ছিল। Wagnerian নীতির বাস্তবায়ন (বিশেষত Mlada, 19); একই সময়ে, তিনি এল-এর ব্যাখ্যায় অনেক নতুন জিনিস প্রবর্তন করেন - তাদের গঠন এবং বিকাশে। রাশিয়ান ক্লাসিক সাধারণত ওয়াগনেরিয়ান সিস্টেমের চরমতা পরিত্যাগ করে।

ব্যালে সঙ্গীতে রৈখিকতার নীতি ব্যবহার করার একটি প্রচেষ্টা ইতিমধ্যেই এ. অ্যাডাম গিসেলে (1841) দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, কিন্তু এল. ডেলিবেসের রৈখিকতার পদ্ধতিটি বিশেষ করে কপেলিয়ায় (1870) ফলপ্রসূভাবে ব্যবহার করা হয়েছিল। Tchaikovsky এর ব্যালেতেও L. এর ভূমিকা উল্লেখযোগ্য। শৈলীর নির্দিষ্টতা ক্রস-কাটিং ড্রামাটারজির আরেকটি সমস্যাকে সামনে রেখেছিল - কোরিওগ্রাফিক। এল. ব্যালে গিসেল (ব্যালে নর্তকী জে. কোরালি এবং জে. পেরোট), একটি অনুরূপ ফাংশন তথাকথিত দ্বারা সঞ্চালিত হয়। পাস ব্যালট। কোরিওগ্রাফিক এবং বাদ্যযন্ত্রের নৃত্যের মধ্যে ঘনিষ্ঠ মিথস্ক্রিয়া সমস্যাটি সোভ-এ সফলভাবে সমাধান করা হয়েছিল। ব্যালে (এআই খাচাতুরিয়ানের স্পার্টাকাস – এলভি ইয়াকবসন, ইউ. এন. গ্রিগোরোভিচ, এসএস প্রোকোফিয়েভের সিন্ডারেলা – কেএম সের্গেভ, ইত্যাদি)।

instr. L. সঙ্গীত 19 শতকেও ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হতে শুরু করে। সঙ্গীত টি-রা এর প্রভাব এতে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল, তবে এটি উড়িয়ে দেয়নি। ভূমিকা. পুরো নাটকের মাধ্যমে পরিচালনার কৌশল k.-l. চরিত্রগত মোটিফ অন্য ফরাসি দ্বারা বিকশিত হয়েছিল। 18 শতকের harpsichordists. (কে. ড্যাকেন এবং অন্যান্যদের দ্বারা "দ্য কোকিল") এবং ভিয়েনিজ ক্লাসিকদের দ্বারা উচ্চ স্তরে উন্নীত হয়েছিল (মোজার্টের সিম্ফনি "জুপিটার" এর প্রথম অংশ)। আরও উদ্দেশ্যমূলক এবং স্পষ্টভাবে প্রকাশিত আদর্শিক ধারণার সাথে সম্পর্কিত এই ঐতিহ্যগুলি বিকাশ করে, এল. বিথোভেন এল. (অ্যাপ্যাসিওনাটা সোনাটা, পার্ট 1, এগমন্ট ওভারচার, এবং বিশেষ করে 1 তম সিম্ফনি) নীতির কাছাকাছি এসেছিলেন।

G. Berlioz (1830) এর দ্য ফ্যান্টাস্টিক সিম্ফনি প্রোগ্রাম সিম্ফনিতে এল.-এর অনুমোদনের জন্য মৌলিক গুরুত্ব ছিল, যেখানে একটি সুরেলা সুর 5টি অংশের মধ্য দিয়ে যায়, কখনও কখনও পরিবর্তন হয়, লেখকের প্রোগ্রামে "প্রিয় থিম" হিসাবে মনোনীত হয়। :

একইভাবে ব্যবহার করা হয়েছে, বার্লিওজের সিম্ফনি "হ্যারল্ড ইন ইতালি" (1834) তে এল. প্রধান একটি শর্তাধীন "প্রতিকৃতি" হিসাবে. চরিত্র, এল. দৃঢ়ভাবে সিম্ফনি নিজেকে প্রতিষ্ঠিত. পণ্য প্রোগ্রাম-প্লট টাইপ (বালাকিরেভের "তামারা", চাইকোভস্কির "ম্যানফ্রেড", আর. স্ট্রসের "তিল উলেন্সপিগেল" ইত্যাদি)। রিমস্কি-করসাকভের শেহেরাজাদে স্যুটে (1888), শক্তিশালী শাহরিয়ার এবং কোমল শেহেরাজাদেকে বিপরীত লাইনের মাধ্যমে চিত্রিত করা হয়েছে, তবে অনেক ক্ষেত্রে, যেমন সুরকার নিজেই নির্দেশ করেছেন, এগুলি বিষয়ভিত্তিক। উপাদানগুলি সম্পূর্ণরূপে গঠনমূলক উদ্দেশ্যে পরিবেশন করে, তাদের "ব্যক্তিগত" চরিত্র হারায়।

শাহরিয়ারের লেইটমোটিফ।

শেহেরাজাদের লেইটমোটিফ।

আমি আন্দোলনের প্রধান অংশ ("সমুদ্র")।

পার্ট I এর পাশের অংশ।

অ্যান্টি-ওয়াগনেরিয়ান এবং অ্যান্টি-রোমান্টিক আন্দোলন, যা 1-1914 সালের প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে তীব্র হয়। প্রবণতাগুলি মৌলিক নাটকীয়তাকে উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস করেছে। L. এর ভূমিকা একই সময়ে, তিনি ক্রস-কাটিং মিউজের একটি উপায়ের মান ধরে রেখেছেন। উন্নয়ন অনেকেই উদাহরণ হিসেবে পরিবেশন করতে পারেন। অসামান্য পণ্য। ডিসেম্বর ধারা: বার্গের অপেরা ওয়াজেক এবং প্রোকোফিয়েভের ওয়ার অ্যান্ড পিস, হোনেগারের স্টক অ্যাট দ্য ওরেটরিও জোয়ান অফ আর্ক, স্ট্রাভিনস্কির ব্যালে পেট্রুশকা, প্রোকোফিয়েভের রোমিও এবং জুলিয়েট, শোস্তাকোভিচের 18তম সিম্ফনি ইত্যাদি।

প্রায় দুই শতাব্দী ধরে এল এর প্রয়োগের ক্ষেত্রে সঞ্চিত অভিজ্ঞতার সম্পদ, আমাদের এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্যগুলিকে চিহ্নিত করতে দেয়। L. preim. instr. মানে, যদিও এটি একটি wok মধ্যেও শব্দ করতে পারে। অপেরা এবং বক্তৃতা অংশ. পরবর্তী ক্ষেত্রে, L. শুধুমাত্র একটি wok. সুর, যখন instr. (অর্কেস্ট্রাল) ফর্ম, সাদৃশ্য, পলিফোনি, একটি বৃহত্তর রেজিস্টার এবং গতিশীলতার কারণে এর সংকীর্ণতা এবং রূপক চরিত্রের মাত্রা বৃদ্ধি পায়। পরিসীমা, সেইসাথে নির্দিষ্ট। instr. কাঠ Orc. L., সম্পূরক এবং ব্যাখ্যা করা যা কথায় বলা হয়েছে বা প্রকাশ করা হয়নি তা বিশেষভাবে কার্যকর হয়ে ওঠে। "দ্য ভ্যালকিরি" এর সমাপ্তিতে এল সিগফ্রিডের উপস্থিতি (যখন নায়ক এখনও জন্মগ্রহণ করেননি এবং নাম দিয়ে নামকরণ করা হয়নি) বা অপেরার সেই দৃশ্যে এল ইভান দ্য টেরিবলের শব্দ "দ্য মেইড অফ পসকভ" ”, যেখানে আমরা ওলগার অজানা বাবার কথা বলছি। নায়কের মনস্তত্ত্ব চিত্রিত করার ক্ষেত্রে এই ধরনের এল.-এর তাৎপর্য খুবই মহান, উদাহরণস্বরূপ। অপেরা দ্য কুইন অফ স্পেডসের 4র্থ দৃশ্যে, যেখানে এল. কাউন্টেস, বিরতি দিয়ে বাধাগ্রস্ত হয়েছে,

একই সময়ে প্রতিফলিত হয়। হারম্যানের অবিলম্বে মারাত্মক রহস্য জানার ইচ্ছা এবং তার দ্বিধা।

সঙ্গীত এবং এল এর ক্রিয়াগুলির মধ্যে প্রয়োজনীয় চিঠিপত্রের খাতিরে, এগুলি প্রায়শই সম্পূর্ণ পরিষ্কার মঞ্চ পারফরম্যান্সের শর্তে পরিচালিত হয়। পরিস্থিতি থ্রু এবং নন-থ্রু ইমেজের একটি যুক্তিসঙ্গত সংমিশ্রণ এল-এর আরও বিশিষ্ট নির্বাচনে অবদান রাখে।

ফাংশন L., নীতিগতভাবে, decomp সঞ্চালন করতে পারে। সঙ্গীত উপাদান। ভাষাগুলি, আলাদাভাবে নেওয়া হয় (লেথার্মনি, লেইটিমব্রেস, লিটোনালিটি, লেইটরিদমস), তবে তাদের মিথস্ক্রিয়া সুরের আধিপত্যের অধীনে সবচেয়ে সাধারণ। শুরু (ক্রস-কাটিং থিম, বাক্যাংশ, উদ্দেশ্য)। সংক্ষিপ্ততা সম্পর্কিত – প্রাকৃতিক. সাধারণ সঙ্গীতে এল এর সুবিধাজনক জড়িত থাকার শর্ত। উন্নয়ন L. এর জন্য এটি অস্বাভাবিক নয়, একটি প্রাথমিকভাবে সম্পন্ন থিম দ্বারা প্রকাশ করা হয়েছে, যা আরও আলাদাভাবে বিভক্ত। উপাদানগুলি যা স্বাধীনভাবে বৈশিষ্ট্যের মাধ্যমে একটি এর কার্য সম্পাদন করে (এটি ওয়াগনারের লেইটমোটিফ কৌশলের আদর্শ); L. এর অনুরূপ ক্রাশিং instr এও পাওয়া যায়। সঙ্গীত – সিম্ফনিতে, যেখানে সংক্ষিপ্ত আকারে 1ম আন্দোলনের মূল থিমটি চক্রের আরও অংশগুলিতে এল. এর ভূমিকা পালন করে (বার্লিওজের ফ্যান্টাস্টিক সিম্ফনি এবং ডভোরাকের 9ম সিম্ফনি)। এছাড়াও একটি বিপরীত প্রক্রিয়া আছে, যখন একটি উজ্জ্বল ক্রস-কাটিং থিম ধীরে ধীরে একটি পৃথক বিভাগ থেকে গঠিত হয়। অগ্রদূত উপাদান (ভার্দি এবং রিমস্কি-করসাকভের পদ্ধতির জন্য সাধারণ)। একটি নিয়ম হিসাবে, L. একটি বিশেষভাবে ঘনীভূত অভিব্যক্তির প্রয়োজন, একটি সূক্ষ্ম বৈশিষ্ট্য, যা পুরো কাজ জুড়ে সহজ স্বীকৃতি নিশ্চিত করে। শেষ শর্তটি একক পদ্ধতির বিপরীতে রৈখিকতার পরিবর্তনগুলিকে সীমাবদ্ধ করে। F. তালিকা এবং তার অনুসারীদের রূপান্তর।

মিউজিক থিয়েটারে। পণ্য প্রতিটি এল., একটি নিয়ম হিসাবে, সেই মুহুর্তে প্রবর্তন করা হয় যখন এর অর্থ অবিলম্বে স্পষ্ট হয়ে যায় সংশ্লিষ্ট wok পাঠ্যের জন্য ধন্যবাদ। দল, পরিস্থিতির বৈশিষ্ট্য এবং চরিত্রের আচরণ। symph. L. এর অর্থ সঙ্গীত ব্যাখ্যা লেখকের প্রোগ্রাম বা otd. মূল উদ্দেশ্য সম্পর্কে লেখকের নির্দেশাবলী। সঙ্গীত বিকাশের সময় চাক্ষুষ এবং মৌখিক রেফারেন্স পয়েন্টের অনুপস্থিতি এল এর প্রয়োগকে মারাত্মকভাবে সীমিত করে।

L. এর সংক্ষিপ্ততা এবং প্রাণবন্ত চরিত্র সাধারণত ঐতিহ্যে এর বিশেষ অবস্থান নির্ধারণ করে। সঙ্গীত ফর্ম, যেখানে তিনি খুব কমই ফর্মের অপরিহার্য উপাদানগুলির একটির ভূমিকা পালন করেন (রন্ডো রেফ্রেন, সোনাটা অ্যালেগ্রোর মূল থিম), তবে প্রায়শই এটি অপ্রত্যাশিতভাবে ডিকম্প আক্রমণ করে। এর বিভাগগুলি। একই সময়ে, মুক্ত রচনা, আবৃত্তিমূলক দৃশ্য এবং প্রধান রচনাগুলিতে। থিয়েটার পরিকল্পনা, সামগ্রিকভাবে নেওয়া, এল. একটি গুরুত্বপূর্ণ গঠনমূলক ভূমিকা পালন করতে পারে, তাদের বাদ্যযন্ত্র-থিম্যাটিক প্রদান করে। ঐক্য

তথ্যসূত্র: রিমস্কি-করসাকভ এইচএ, "দ্য স্নো মেইডেন" - একটি বসন্তের গল্প (1905), "আরএমজি", 1908, নং 39/40; তার নিজের, Wagner এবং Dargomyzhsky (1892), তার বইতে: Musical articles and notes, 1869-1907, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1911 (উভয় প্রবন্ধের সম্পূর্ণ পাঠ্য, Poln. sobr. soch., vol. 2 এবং 4, M. , 1960 -63); Asafiev BV, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত ফর্ম, M., 1930, (একসাথে বই 2 সহ), L., 1963; ড্রাসকিন এমএস, অপেরার সংগীত নাটকীয়তার প্রশ্ন, এল., 1952; ইয়ারুস্তভস্কি বিএম, রাশিয়ান অপেরা ক্লাসিকের নাটকীয়তা, এম., 1952, 1953; সোকোলভ ও., অপেরার লেইটমোটিফস "পস্কোভিটাঙ্কা", সংগ্রহে: মিউজিক থিওরি বিভাগের কার্যক্রম, মস্কো। সংরক্ষক, ভলিউম। 1, মস্কো, 1960; প্রোটোপোপভ ভিএল।, "ইভান সুসানিন" গ্লিঙ্কা, এম।, 1961, পি। 242-83; বোগদানভ-বেরেজভস্কি ভিএম, ব্যালে সম্পর্কে প্রবন্ধ, এল।, 1962, পি। 48, 73-74; Wagner R., Oper und Drama, Lpz., 1852; একই, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (রাশিয়ান অনুবাদ – Opera and Drama, M., 1906); তার, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); তার নিজস্ব, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (রাশিয়ান অনুবাদে - নাটকে সঙ্গীতের প্রয়োগ, তার সংগ্রহে: নির্বাচিত নিবন্ধ, এম., 1935); ফেডারলিন জি., লেবার "রিনগোল্ড" ভন আর. ওয়াগনার। Versuch einer musikalischen Interpretation, “Musikalisches Wochenblatt”, 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. ডব্লিউ., সিনেন ওয়ারকেনে সিএম ওয়েবার, বি., 1871; Wolzogen H. von, Motive in R. Wagners “Siegfried”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1876, (Bd) 7; তার, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel “Der Ring der Nibelungen”, Lpz., 1876; তার নিজস্ব, Wagners “Götterdämmerung”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1877-1879, (Bd) 8-10-এর উদ্দেশ্য; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, “RM”, 1923, (v.) 4; আব্রাহাম জি., দ্য লেইটমোটিভ যেহেতু ওয়াগনার, "এমএল", 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. — পি।, 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, হি. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, "ZfMw", 1932, Jahrg. 14, হি. 7; ম্যাটার জে., লা ফনশন সাইকোলজিক ডু লেইটমোটিভ ওয়াগনেরিয়ান, "এসএমজেড", 1961, (জাহর্গ) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 1963, Jahrg. 5, হি. 1।

জিভি ক্রাকলিস