অনুকরণ |

ল্যাট থেকে অনুকরণ – অনুকরণ

একটি সুরের একটি কণ্ঠে সঠিক বা ভুল পুনরাবৃত্তি অন্য কণ্ঠে শোনার ঠিক আগে। যে কণ্ঠটি প্রথমে সুর প্রকাশ করে তাকে বলা হয় প্রাথমিক, বা প্রপোস্টা (ইতালীয় প্রপোস্টা – বাক্য), এটি পুনরাবৃত্তি করা – অনুকরণ করা, বা রিসপোস্টা (ইতালীয় রিসপোস্টা – উত্তর, আপত্তি)।

যদি, রিসপোস্টা প্রবেশের পরে, একটি সুরেলাভাবে বিকশিত আন্দোলন প্রপোস্টাতে চলতে থাকে, যা রিসপোস্টা - তথাকথিত একটি কাউন্টারপয়েন্ট তৈরি করে। বিরোধিতা, তারপর পলিফোনিক দেখা দেয়। কাপড়. রিসপোস্টা প্রবেশের মুহুর্তে যদি প্রোপোস্টা নীরব হয়ে যায় বা সুরেলাভাবে অনুন্নত হয়ে যায়, তাহলে ফ্যাব্রিকটি হোমোফোনিক হয়ে উঠবে। প্রোপোস্টাতে বর্ণিত একটি সুর পর্যায়ক্রমে বেশ কয়েকটি কণ্ঠে অনুকরণ করা যেতে পারে (রিসপোস্টে I, II, III, ইত্যাদি):

ডাব্লুএ মোজার্ট। "স্বাস্থ্যকর ক্যানন"।

ডাবল এবং ট্রিপল I.ও ব্যবহার করা হয়, অর্থাৎ একই সাথে অনুকরণ। দুই বা তিনটি প্রপসের বিবৃতি (পুনরাবৃত্তি):

ডিডি শোস্তাকোভিচ। পিয়ানো জন্য 24 preludes এবং fugues, অপ. 87, নং 4 (fugue)।

যদি রিসপোস্টা কেবলমাত্র প্রোপোস্তার সেই অংশটি অনুকরণ করে, যেখানে উপস্থাপনাটি মনোফোনিক ছিল, তাহলে I. কে সরল বলা হয়। যদি রিসপোস্টা ধারাবাহিকভাবে প্রোপোস্টা (বা কমপক্ষে 4) এর সমস্ত বিভাগ অনুকরণ করে, তাহলে I. কে ক্যানোনিকাল বলা হয় (ক্যানন, পৃষ্ঠা 505-এ প্রথম উদাহরণ দেখুন)। Risposta যেকোনো শব্দ-শততম স্তরে প্রবেশ করতে পারে। অতএব, I. শুধুমাত্র অনুকরণকারী কণ্ঠস্বরের প্রবেশের সময় (রিস্পোস্ট) - এক, দুই, তিনটি পরিমাপ, ইত্যাদির পরে বা প্রস্তাবনার শুরুর পরে পরিমাপের অংশগুলির মাধ্যমে নয়, তবে দিক এবং ব্যবধানেও ( ঐক্যবদ্ধভাবে, উপরের বা নীচের দ্বিতীয়, তৃতীয়, চতুর্থ, ইত্যাদি)। ইতিমধ্যে 15 শতক থেকে। পঞ্চমাংশে I. এর প্রাধান্য, অর্থাৎ টনিক-প্রধান সম্পর্ক, যা তখন প্রভাবশালী হয়ে ওঠে, বিশেষ করে ফুগুতে, লক্ষণীয়।

টনিক-প্রধান সম্পর্কের I. মধ্যে ল্যাডোটোনাল সিস্টেমের কেন্দ্রীকরণের সাথে, তথাকথিত। একটি স্বন প্রতিক্রিয়া কৌশল যা মসৃণ মড্যুলেশন প্রচার করে। এই কৌশল যৌথ পণ্য ব্যবহার করা অব্যাহত.

টোনাল প্রতিক্রিয়ার পাশাপাশি তথাকথিত। বিনামূল্যে I., যেখানে অনুকরণকারী ভয়েস শুধুমাত্র সুরের সাধারণ রূপরেখা ধরে রাখে। অঙ্কন বা থিমের বৈশিষ্ট্যগত ছন্দ (ছন্দ। আই।)।

ডিএস বোর্টনিয়ানস্কি। 32 তম আধ্যাত্মিক কনসার্ট।

I. বিকাশের পদ্ধতি, থিম্যাটিক বিকাশের পদ্ধতি হিসাবে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। উপাদান. ফর্মের বৃদ্ধির দিকে নিয়ে যাওয়া, I. একই সময়ে থিম্যাটিক গ্যারান্টি দেয়। (আলঙ্কারিক) সমগ্রের ঐক্য। ইতিমধ্যে 13 শতকে। I. প্রফেসর মধ্যে সবচেয়ে সাধারণ এক হয়ে ওঠে. উপস্থাপনা কৌশলের সঙ্গীত। নারে। পলিফোনি আই., দৃশ্যত, অনেক আগে উদ্ভূত হয়েছিল, যা কিছু বেঁচে থাকা রেকর্ড দ্বারা প্রমাণিত। 13 শতকের সঙ্গীত ফর্মগুলিতে, এক বা অন্যভাবে ক্যান্টাস ফার্মাস (রন্ডো, কোম্পানি এবং তারপরে মোটেট এবং ভর) এর সাথে সংযুক্ত, কন্ট্রাপুন্টাল ক্রমাগত ব্যবহৃত হত। এবং, বিশেষ করে, অনুকরণ। প্রযুক্তি. 15-16 শতকের নেদারল্যান্ডের মাস্টার্সে। (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, etc.) অনুকরণ। প্রযুক্তি, বিশেষ করে ক্যানোনিকাল, একটি উচ্চ বিকাশে পৌঁছেছে। ইতিমধ্যে সেই সময়ে, I. এর সাথে সরাসরি আন্দোলনে, I. ব্যাপকভাবে প্রচলনে ব্যবহৃত হয়েছিল:

S. Scheidt. "Vater unser im Himmelreich" কোরালের বিভিন্নতা।

রিটার্ন (বিপর্যস্ত) আন্দোলনেও তারা মিলিত হয়েছিল, ছন্দময়। বৃদ্ধি (উদাহরণস্বরূপ, সমস্ত শব্দের সময়কাল দ্বিগুণ সহ) এবং হ্রাস।

16 শতকের আধিপত্য থেকে এই অবস্থানটি সাধারণ আই দ্বারা দখল করা হয়েছিল। তিনি অনুকরণেও প্রাধান্য পেয়েছিলেন। 17 এবং 18 শতকের ফর্ম। (canzones, motets, ricercars, masses, fugues, fantasies)। একটি সাধারণ I. এর মনোনয়ন একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে, ক্যানোনিকালের জন্য অত্যধিক উত্সাহের প্রতিক্রিয়া। প্রযুক্তি. এটা অপরিহার্য যে I. রিটার্ন (ক্র্যাশ) আন্দোলনে, ইত্যাদি কান দ্বারা অনুভূত হয় নি বা শুধুমাত্র অসুবিধার সাথে উপলব্ধি করা হয়েছিল।

জেএস বাখের আধিপত্যের দিনগুলিতে পৌঁছানো। অবস্থান, অনুকরণ ফর্ম (প্রাথমিকভাবে fugue) পরবর্তী যুগে ফর্মগুলি স্বাধীন। পণ্য কম ঘন ঘন ব্যবহার করা হয়, কিন্তু বড় হোমোফোনিক আকারে প্রবেশ করে, থিম্যাটিক প্রকৃতি, এর জেনার বৈশিষ্ট্য এবং কাজের নির্দিষ্ট ধারণার উপর নির্ভর করে পরিবর্তিত হয়।

ভি. ইয়া। শেবালিন। স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং 4, ফাইনাল।

তথ্যসূত্র: সোকোলভ এইচএ, ক্যান্টাস ফার্মাসের অনুকরণ, এল., 1928; স্ক্রেবকভ এস., পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, এম.-এল., 1951, এম., 1965; গ্রিগোরিয়েভ এস. এবং মুলার টি., পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, এম., 1961, 1969; প্রোটোপোপভ ভি., তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাতে পলিফোনির ইতিহাস। (ইস্যু 2), XVIII-XIX শতাব্দীর পশ্চিম ইউরোপীয় ক্লাসিক, এম., 1965; ম্যাজেল এল., আধুনিক সঙ্গীতের ভাষা বিকাশের উপায়ে, "এসএম", 1965, নং 6,7,8।

টিএফ মুলার