কম্পন, কম্পন |

কম্পন, কম্পন (ইতালীয় ভাইব্রেটো, ল্যাটিন ভাইব্রেটিও – কম্পন)।

1) স্ট্রিং উপর কর্মক্ষমতা অভ্যর্থনা. যন্ত্র (ঘাড় সহ); বাম হাতের আঙুলের অভিন্ন কম্পন এটি দ্বারা চাপা স্ট্রিংয়ের উপর, একটি পর্যায়ক্রমিক ঘটায়। পিচ, ভলিউম এবং শব্দের ছোট সীমার মধ্যে পরিবর্তন। V. শব্দগুলিকে একটি বিশেষ রঙ, সুরেলাতা দেয়, তাদের অভিব্যক্তি বাড়ায়, সেইসাথে গতিশীলতা, বিশেষত উচ্চ ঘনত্বের পরিস্থিতিতে। প্রাঙ্গনে V এর প্রকৃতি এবং এর ব্যবহারের উপায় ব্যক্তি দ্বারা নির্ধারিত হয়। ব্যাখ্যার শৈলী এবং শৈল্পিক। অভিনয়শিল্পীর মেজাজ। V. এর কম্পনের স্বাভাবিক সংখ্যা প্রায়। প্রতি সেকেন্ডে 6. অল্প সংখ্যক কম্পনের সাথে, শব্দের দোলা বা কাঁপুনি শোনা যায়, যা শিল্প-বিরোধী উৎপন্ন করে। ছাপ শব্দটি "V"। 19 শতকে আবির্ভূত হয়েছিল, কিন্তু লুটেনবাদী এবং গাম্বো খেলোয়াড়রা 16 তম এবং 17 শতকের প্রথম দিকে এই কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন। পদ্ধতিগতভাবে সেই সময়ের ম্যানুয়ালগুলি ভি বাজানোর দুটি উপায়ের বর্ণনা দেয়: একটি আঙুল দিয়ে (আধুনিক পারফরম্যান্সের মতো) এবং দুটি দিয়ে, যখন একটি স্ট্রিং টিপে, এবং অন্যটি দ্রুত এবং সহজেই এটি স্পর্শ করে। প্রাচীন নাম। প্রথম উপায় - ফরাসি। verre cassé, engl. sting (lute জন্য), fr. langueur, plainte (ভায়োলা দা গাম্বার জন্য); দ্বিতীয়টি ফরাসি। battement, pincé, flat-tement, later – flatté, balancement, tremblement, tremblement serré; ইংরেজি ক্লোজ শেক; ital tremolo, ondeggiamento; তার উপর. ভাষা সব ধরনের V এর নাম। – বেবুং। একক লুট এবং ভায়োলা দা গাম্বা শিল্পের পতনের পর থেকে। V. এর আবেদন hl দ্বারা সংযুক্ত। arr বেহালা পরিবারের যন্ত্র বাজানো সঙ্গে. বেহালাবাদক প্রথম উল্লেখ এক. V. এম. মারসেনের "ইউনিভার্সাল হারমনি" ("হারমোনি ইউনিভার্সেল …", 1636) তে রয়েছে। 18 শতকের বেহালার ক্লাসিক স্কুল। V. কে শুধুমাত্র এক ধরনের গয়না হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং এই কৌশলটিকে অলঙ্করণের জন্য দায়ী করে। জে. টারটিনি তার অলঙ্করণ সম্পর্কিত গ্রন্থে (Trattato delle appogiatura, ca. 1723, ed. 1782) V. "tremolo" বলে অভিহিত করেছেন এবং এটিকে তথাকথিত একটি প্রকার হিসাবে বিবেচনা করেছেন। খেলার শিষ্টাচার। এর ব্যবহার, সেইসাথে অন্যান্য সাজসজ্জা (ট্রিল, গ্রেস নোট, ইত্যাদি) ক্ষেত্রে অনুমতি দেওয়া হয়েছিল "যখন আবেগের প্রয়োজন হয়।" টারটিনি এবং এল. মোজার্ট ("একটি কঠিন বেহালা স্কুলের অভিজ্ঞতা" - "Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756) এর মতে, B. ক্যান্টিলেনায়, দীর্ঘ, টেকসই শব্দে, বিশেষ করে "অন্তিম বাদ্যযন্ত্রের বাক্যাংশে" সম্ভব। মেজা কণ্ঠের সাথে - মানুষের কণ্ঠের অনুকরণ - V., বিপরীতে, "কখনও ব্যবহার করা উচিত নয়।" V. নোটের উপরে যথাক্রমে তরঙ্গায়িত রেখা দ্বারা নির্দেশিত, অভিন্নভাবে ধীর, অভিন্নভাবে দ্রুত এবং ধীরে ধীরে ত্বরণের পার্থক্য রয়েছে:

রোমান্টিকতার যুগে, "সজ্জা" থেকে ভি. সঙ্গীতের একটি মাধ্যম হয়ে ওঠে। অভিব্যক্তি, বেহালাবাদকের পারফর্মিং দক্ষতার অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হয়ে ওঠে। বেহালার ব্যাপক ব্যবহার, এন. প্যাগানিনি দ্বারা সূচিত, স্বাভাবিকভাবেই রোমান্টিকদের দ্বারা বেহালার রঙিন ব্যাখ্যা থেকে অনুসরণ করা হয়েছিল। 19 শতকে, বড় কনক মঞ্চে বাদ্যযন্ত্র পারফরম্যান্স প্রকাশের সাথে। হল, ভি. দৃঢ়ভাবে খেলা অনুশীলনের অন্তর্ভুক্ত করা হয়. তা সত্ত্বেও, এমনকি এল. স্পোহর তার "ভায়োলিন স্কুল" ("ভায়োলিনসচুলে", 1831) আপনাকে V. শুধুমাত্র অংশ সম্পাদন করার অনুমতি দেয়। শব্দ, থেকে-রাই সে একটি তরঙ্গায়িত লাইন দিয়ে চিহ্নিত করে। উপরে উল্লিখিত জাতগুলির সাথে, স্পোহরও স্লোয়িং ডাউন ভি ব্যবহার করে।

V. এর ব্যবহারের আরও সম্প্রসারণ E. Isai এবং বিশেষ করে F. Kreisler-এর কর্মক্ষমতার সাথে যুক্ত। আবেগের জন্য চেষ্টা করুন। পারফরম্যান্সের স্যাচুরেশন এবং গতিশীলতা, এবং "গান" কৌশলের একটি পদ্ধতি হিসাবে V. ব্যবহার করে, ক্রিসলার দ্রুত প্যাসেজ বাজানোর সময় এবং বিচ্ছিন্ন স্ট্রোকে (যা ক্লাসিক্যাল স্কুল দ্বারা নিষিদ্ধ ছিল) কম্পনের প্রবর্তন করেছিলেন।

এটি "ইটুড" কাটিয়ে উঠতে অবদান রাখে, এই জাতীয় প্যাসেজের শব্দের শুষ্কতা। বেহালার বিশ্লেষণ V. ডিসেম্বর. প্রজাতি এবং তার শিল্প। কে. ফ্লেশ তার রচনা "দ্য আর্ট অফ দ্য ভায়োলিন" ("ডাই কুনস্ট ডেস ভায়োলিনস্পিয়েলস", বিডি 1-2, 1923-28) এ আবেদনগুলি দিয়েছিলেন।

2) ক্ল্যাভিকর্ডে পারফর্ম করার পদ্ধতি, যা তিনি ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছিলেন। 18 শতকের অভিনয়শিল্পী; অভিব্যক্তিপূর্ণ "সজ্জা", V. এর মতো এবং বেবুং নামেও পরিচিত।

নিচের চাবিতে আঙুলের একটি উল্লম্ব দোলক আন্দোলনের সাহায্যে, যার কারণে স্পর্শকটি স্ট্রিংয়ের সাথে অবিচ্ছিন্ন যোগাযোগে ছিল, পিচ এবং শব্দ শক্তিতে ওঠানামার প্রভাব তৈরি হয়েছিল। টেকসই, প্রভাবিত শব্দ (FE Bach, 1753) এবং বিশেষ করে, একটি দুঃখজনক, দুঃখজনক চরিত্রের নাটকে (DG Türk, 1786) এই কৌশলটি ব্যবহার করা প্রয়োজন ছিল। নোটে বলা হয়েছে:

3) নির্দিষ্ট বায়ু যন্ত্রের কর্মক্ষমতা গ্রহণ; ভালভের সামান্য খোলা এবং বন্ধ করা, নিঃশ্বাসের তীব্রতার পরিবর্তনের সাথে মিলিত হয়ে, V-এর প্রভাব তৈরি করে। এটি জ্যাজ পারফর্মারদের মধ্যে ব্যাপক হয়ে উঠেছে।

4) গানে - গায়কের ভোকাল কর্ডের একটি বিশেষ ধরনের কম্পন। প্রাকৃতিক wok উপর ভিত্তি করে. V. ভোকাল কর্ডের অসম (পরম সমলয় নয়) ওঠানামা। এই কারণে যে "বিটস" উদ্ভূত হয় তা পর্যায়ক্রমে কণ্ঠস্বরকে স্পন্দিত করে, "কম্পন" করে। গায়কের কন্ঠের গুণমান—তাঁর কারুকার্য, উষ্ণতা এবং অভিব্যক্তি—অনেকাংশে ভি-এর সম্পত্তির উপর নির্ভর করে। ভি গাওয়ার প্রকৃতি পরিবর্তনের মুহূর্ত থেকে পরিবর্তিত হয় না এবং শুধুমাত্র বার্ধক্যে V. কখনও কখনও তথাকথিত মধ্যে পাস. ভয়েসের কাঁপুনি (দোলা), যা এটি অপ্রীতিকর শব্দ করে তোলে। কম্পন একটি খারাপ wok ফলাফল হতে পারে. স্কুল

তথ্যসূত্র: কাজানস্কি VS এবং Rzhevsky SN, কণ্ঠস্বর এবং নমিত বাদ্যযন্ত্রের শব্দের কাঠের অধ্যয়ন, "জার্নাল অফ অ্যাপ্লাইড ফিজিক্স", 1928, ভলিউম। 5, সংখ্যা 1; রাবিনোভিচ এভি, মেলোডি বিশ্লেষণের অসিলোগ্রাফিক পদ্ধতি, এম।, 1932; স্ট্রুভ বিএ, নমিত যন্ত্র বাজানোর পারফর্মিং দক্ষতা হিসাবে কম্পন, এল., 1933; গারবুজভ এইচএ, পিচ শুনানির অঞ্চল প্রকৃতি, এম. – এল., 1948; Agarkov OM, Vibrato বেহালা বাজাতে বাদ্যযন্ত্রের প্রকাশের মাধ্যম হিসেবে, এম., 1956; পার্স ইউ।, ভাইব্রেটো এবং পিচ পারসেপশন, ইন: অ্যাপ্লিকেশন অফ অ্যাকোস্টিক রিসার্চ মেথডস ইন মিউজিকোলজি, এম., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, v. 1-2, P., 1636, facsimile, v. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; সিশোর, এসই, দ্য ভাইব্রেটো, আইওয়া, 1932 (আইওয়া ইউনিভার্সিটি। স্টাডিজ ইন দ্য সাইকোলজি অফ মিউজিক, ভ। 1); তার, ভয়েস এবং যন্ত্রে ভাইব্রেটোর মনোবিজ্ঞান, আইওয়া, 1936 (একই সিরিজ, ভ. 3)।

আইএম ইয়ামপোলস্কি