পলিটোনালিটি |

গ্রীক পোলাস থেকে - অনেক এবং টোনালিটি

একটি বিশেষ ধরনের টোনাল উপস্থাপনা, পিচ সম্পর্কের একটি যৌগিক (কিন্তু একীভূত) সিস্টেম, প্রধানত ব্যবহৃত হয়। আধুনিক সঙ্গীতে। P. – “কয়েকটি কী-এর যোগফল নয় … কিন্তু তাদের জটিল সংশ্লেষণ, একটি নতুন মডেলের গুণমান প্রদান করে – পলিটোনিসিটির উপর ভিত্তি করে একটি মডেল সিস্টেম” (ইউ. আই. পাইসভ)। P. মাল্টি-টোনাল কর্ডস (কর্ড P.), মাল্টি-টোনাল মেলোডিক সমন্বয়ে রূপ নিতে পারে। লাইন (মেলোডিক। পি।) এবং কম্বিনিং কর্ড এবং মেলোডিক। লাইন (মিশ্র পি।)। বাহ্যিকভাবে, P. কখনও কখনও একে অপরের উপরে টোনালি অসম কাঠামোর একটি সুপারপজিশনের মতো দেখায় (নীচের উদাহরণটি দেখুন)।

P., একটি নিয়ম হিসাবে, একটি একক কেন্দ্র ("পলিটোনিক", পাইসভের মতে), যা, তবে, একশিলা নয় (সাধারণ কী হিসাবে), তবে একাধিক, পলিহারমোনিলি স্তরিত (পলিহারমনি দেখুন)। এর কিছু অংশ ("সাবটোনিক", পাইসভের মতে) সাধারণ, ডায়াটোনিক কীগুলির টনিক হিসাবে ব্যবহৃত হয় (এই ধরনের ক্ষেত্রে, ভিজি কারাটিগিনের মতে, পি. একটি "সিউডোক্রোম্যাটিক" সমগ্র; পলিলাডোভোস্ট দেখুন)।

এসএস প্রোকোফিয়েভ। "ব্যঙ্গাত্মক", নং 3।

P. এর উত্থানের জন্য সাধারণ ভিত্তি হল একটি জটিল (অসংগত এবং বর্ণময়) মডেল কাঠামো, যেখানে জ্যাগুলির টারশিয়ান কাঠামো সংরক্ষণ করা যেতে পারে (বিশেষত সাবকর্ডের স্তরে)। প্রোকোফিয়েভের "সারকাসমস" থেকে পলিটোনিক উদাহরণ - পলিকর্ড b – des (cis) – f – ges (fis) – a – সিস্টেমের একটি একক জটিল কেন্দ্র, এবং দুটি সাধারণ কেন্দ্র নয়, যার মধ্যে অবশ্যই, আমরা পচে যাই এটা (ট্রায়াডস বি-মোল এবং ফিস-মোল); সুতরাং, সামগ্রিকভাবে সিস্টেমটি একটি সাধারণ কী (b-moll) বা দুটি (b-moll + fis-moll) এর সমষ্টিতে হ্রাসযোগ্য নয়। (যেমন যেকোন জৈব সমগ্র তার অংশগুলির যোগফলের সমান নয়, বহু-টোনাল সাবস্ট্রাকচারের ব্যঞ্জনা একটি ম্যাক্রোসিস্টেমে মিশ্রিত হয় যা দুটি বা একাধিক কীগুলির একযোগে সংমিশ্রণে হ্রাস করা যায় না: "শ্রবণের সময় সংশ্লেষণ", পলিটোনাল কণ্ঠস্বর "একটি প্রভাবশালী কীতে রঙিন করা হয়" - ভি. আসাফিয়েভ, 1925-এ; সেই অনুযায়ী, এই ধরনের একটি ম্যাক্রোসিস্টেমকে একটি পুরানো একঘেয়েতার নামে ডাকা উচিত নয়, অনেক কম দুটি বা একাধিক পুরানো একঘেয়েতার নামে, উদাহরণস্বরূপ, এটি করা যাবে না বলা যেতে পারে যে প্রকোফিয়েভের নাটক - বাদ্যযন্ত্রের উদাহরণ দেখুন - বি-মলে লেখা হয়েছিল।)

P. এর ধারণার সাথে সম্পর্কিত হল পলিমোড, পলিকর্ড, পলিহারমনি (এদের মধ্যে পার্থক্য মৌলিক ধারণাগুলির মধ্যে একই: টোনালিটি, মোড, জ্যা, সাদৃশ্য)। একই সময়ে ঠিক P এর উপস্থিতি নির্দেশ করে প্রধান মানদণ্ড। স্থাপনার পার্থক্য। কী, শর্ত হল যে তাদের প্রত্যেককে একটি ব্যঞ্জনা (বা সুরেলা পরিবর্তন ছাড়া চিত্র) দ্বারা নয়, বরং একটি স্পষ্টভাবে শ্রবণযোগ্য কার্যকরী ফলো-আপ দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হবে (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971)।

প্রায়শই "পলি-মোড", "পলি-কর্ড" এবং "পলিহার্মনি" এর ধারণাগুলি ভুলভাবে P এর সাথে মিশ্রিত হয়। P এর সাথে পলি-মোড বা পলি-কর্ডের ধারণাগুলি মিশ্রিত করার কারণটি সাধারণত একটি ভুল তাত্ত্বিক দেয়। অনুধাবনমূলক তথ্যের ব্যাখ্যা: যেমন প্রধান জ্যার স্বর প্রধান হিসাবে নেওয়া হয়। চাবির স্বর (টনিক) বা, উদাহরণস্বরূপ, জ্যা হিসাবে সি-দুর এবং ফিস-দুরের সংমিশ্রণ (আইএফ স্ট্রাভিনস্কির একই নামের ব্যালে থেকে পেত্রুষ্কার থিমটি দেখুন, স্ট্রিপ 329-এ একটি সংগীত উদাহরণ) কী হিসাবে C-dur এবং Fisdur-এর সংমিশ্রণ হিসাবে নেওয়া হয়েছে (অর্থাৎ জ্যাগুলিকে ভুলভাবে "টোনালিটি" শব্দ দ্বারা মনোনীত করা হয়েছে; এই ভুলটি করা হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, ডি. মিলাউ, 1923)। অতএব, সাহিত্যে প্রদত্ত পি.-এর বেশিরভাগ উদাহরণ সত্যিই এটির প্রতিনিধিত্ব করে না। একটি জটিল টোনাল প্রেক্ষাপট থেকে হারমোনিক্স স্তরগুলি নিষ্কাশন একটি সাধারণ টোনাল প্রসঙ্গ থেকে ফুগুতে পৃথক কণ্ঠের সুরকে ছিঁড়ে ফেলার মতো একই (ভুল) ফলাফল দেয় (উদাহরণস্বরূপ, বাখ, দ্য ওয়েল-এর বি-মল ফুগু স্ট্রেটা-তে বাস। টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ার, ২য় ভলিউম, বার ৩৩ -৩৭ হবে লোকারিয়ান মোডে)।

নরের কিছু নমুনায় পলিস্ট্রাকচারের প্রোটোটাইপ (P.) দেখা যায়। সঙ্গীত (যেমন sutartines)। ইউরোপীয় পলিফোনিতে P. - মডেল দুই-স্তরযুক্ত (13 তম শতাব্দীর শেষ প্রান্তিক - 15 শতকের প্রথম ত্রৈমাসিক) এর একটি প্রাথমিক প্রিফর্ম যা একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত "গথিক ক্যাডেন্স" টাইপের:

cis — d gis — ae – d (Cadence দেখুন)।

Dodecachord মধ্যে Glarean (1547) একই সময়ে ভর্তি. বিভিন্ন কণ্ঠস্বর পার্থক্য দ্বারা উপস্থাপিত সমন্বয়. frets P. (1544)-এর একটি সুপরিচিত উদাহরণ - X. Neusiedler-এর "ইহুদি নৃত্য" (প্রকাশনায় "Denkmäler der Tonkunst in Österreich", Bd 37) - বাস্তবে P. নয়, পলিস্কেল। ঐতিহাসিকভাবে, প্রথম "পলিটোনালি" রেকর্ডকৃত মিথ্যা পলিকর্ড সমাপ্তিতে রয়েছে। WA Mozart (K.-V. 522, 1787) এর "A Musical Joke" এর বারগুলি:

মাঝে মাঝে, P. হিসাবে অনুভূত ঘটনাগুলি 19 শতকের সঙ্গীতে পাওয়া যায়। (এমপি মুসর্গস্কি, একটি প্রদর্শনীতে ছবি, "দুই ইহুদি"; এনএ রিমস্কি-করসাকভ, "প্যারাফ্রেজ" থেকে 16 তম প্রকরণ – এপি বোরোডিনের প্রস্তাবিত একটি থিমে)। P. হিসাবে উল্লেখ করা ঘটনাগুলি 20 শতকের সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য। (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky এবং ইত্যাদি)।

তথ্যসূত্র: কারাটিগিন ভি। জি., রিচার্ড স্ট্রস এবং তার "ইলেক্ট্রা", "স্পীচ", 1913, নং 49; তার নিজের, "বসন্তের আচার", ibid., 1914, নং। 46; মিলো ডি., লিটল ব্যাখ্যা, "টুওয়ার্ড নিউ শোরস", 1923, নং 1; তার, পলিটোনালিটি এবং অ্যাটোনালিটি, ibid., 1923, নং 3; বেলিয়াভ ভি।, মেকানিক্স বা লজিক?, ibid।; তার নিজের, ইগর স্ট্রাভিনস্কির "লেস নোসেস", এল., 1928 (abbr. সংস্করণে রাশিয়ান সংস্করণ: বেলিয়াভ ভি। এম., মুসর্গস্কি। স্ক্রিবিন। Stravinsky, M., 1972); আসাফিভ বি. এটি। (আইজি। গ্লেবভ), অন পলিটোনালিটি, মডার্ন মিউজিক, 1925, নং 7; তার, হিন্দমিথ এবং ক্যাসেলা, আধুনিক সঙ্গীত, 1925, নং 11; তার নিজের, বইয়ের মুখবন্ধ: ক্যাসেলা এ., পলিটোনালিটি এবং অ্যাটোনালিটি, ট্রান্স। ইতালীয় থেকে, এল., 1926; টিউলিন ইউ। এন., সম্প্রীতির বিষয়ে শিক্ষা, এম.-এল., 1937, এম., 1966; তার নিজস্ব, আধুনিক হারমনি সম্পর্কে চিন্তা, "এসএম", 1962, নং 10; তার, মডার্ন হারমোনি অ্যান্ড ইটস হিস্টোরিক্যাল অরিজিন, ইন: কনটেম্পরারি মিউজিকের প্রশ্ন, 1963, ইন: 1967 শতকের মিউজিকের তাত্ত্বিক সমস্যা, এম., 1971; তার নিজস্ব, প্রাকৃতিক এবং পরিবর্তন মোড, এম., XNUMX; ওগোলেভেটস এ। এস., হারমোনিক ভাষার মৌলিক বিষয়, এম.-এল., 1941, পৃ. 44-58; স্ক্রেবকভ এস., অন মডার্ন হারমনি, "এসএম", 1957, নং 6; তার নিজের, উত্তর V। বারকভ, ibid., না। 10; বারকভ ভি., বহুভাষা সম্পর্কে আরও। (এস এর নিবন্ধ সম্পর্কিত। স্ক্রেবকোভা), ibid., 1957, নং। 10; অহং, বিবাদ শেষ হয়নি, ibid., 1958, নং 1; ব্লক ভি., বহুভাষিক সম্প্রীতির উপর বেশ কিছু মন্তব্য, ibid., 1958, নং 4; জোলোচেভস্কি বি। এন., ইউক্রেনীয় সোভিয়েত সঙ্গীত এবং লোক উত্সগুলিতে পলিলাডোটোনালিটি সম্পর্কে, "লোকশিল্প এবং নৃতাত্ত্বিক", 1963। রাজপুত্র. 3; তার নিজস্ব, মড্যুলেশন এবং পলিটোনালিটি, সংগ্রহে: ইউক্রেনীয় মিউজিক্যাল স্টাডিজ। ভোল। 4, কিপভি, 1969; তার নিজস্ব, মড্যুলেশন সম্পর্কে, কিপভি, 1972, পি. 96-110; কোপ্টেভ এস., পলিটোনালিটির প্রশ্নের ইতিহাসে, ইন: XX শতাব্দীর সঙ্গীতের তাত্ত্বিক সমস্যা, সংখ্যা 1, এম., 1967; তার, অন দ্য ফেনোমেনা অফ পলিটোনালিটি, পলিটোনালিটি এবং পলিটোনালিটি ইন ফোক আর্টে, শনি: প্রবলেম অফ লাডা, এম., 1972; খোলোপভ ইউ। এন।, প্রোকোফিয়েভের সামঞ্জস্যের আধুনিক বৈশিষ্ট্য, এম।, 1967; তার নিজস্ব, আধুনিক হারমনির উপর প্রবন্ধ, এম., 1974; ইউসফিন এ. জি., লিথুয়ানিয়ান লোকসংগীতে পলিটোনালিটি, "স্টুডিয়া মিউজিকোলজিকা একাডেমিয়া সায়েন্টিয়ারাম হাংগারিকে", 1968, টি। দশ; আন্তানাভিচুস ইউ।, সুতারটিনে পেশাদার পলিফোনির নীতি ও রূপের উপমা, "লোকশিল্প", ভিলনিয়াস, 10, নং 1969; ডায়াচকোভা এল। এস., স্ট্রাভিনস্কির কাজের বহুমুখীতা, ইন: সঙ্গীত তত্ত্বের প্রশ্ন, ভলিউম। 2, মস্কো, 1970; কিসেলেভা ই., সি-এর কাজে পলিহার্মোনি এবং পলিটোনালিটি। প্রোকোফিয়েভ, ইন: সঙ্গীত তত্ত্বের প্রশ্ন, ভলিউম। 2, এম।, 1970; রাইসো ভি। ইউ., আবারও বহুভাষা সম্পর্কে, "এসএম" 1971, নং 4; তার নিজস্ব, বহুতল সম্প্রীতির সমস্যা, 1974 (ডিস); তার, পলিটোনালিটি এবং বাদ্যযন্ত্রের ফর্ম, স্যাটে: সঙ্গীত এবং আধুনিকতা, ভলিউম। 10, এম।, 1976; তার, XX শতাব্দীর সোভিয়েত এবং বিদেশী সুরকারদের কাজে বহুমুখীতা, এম., 1977; Vyantskus A., polyscale এবং polytonality এর তাত্ত্বিক ভিত্তি, in: Menotyra, vol. 1, ভিলনিয়াস, 1967; তার, তিন ধরনের বহুবর্ণতা, "এসএম", 1972, নং 3; তার নিজস্ব, Ladovye গঠন। পলিমোডালিটি এবং পলিটোনালিটি, ইন: প্রবলেমস অফ মিউজিক্যাল সায়েন্স, ভলিউম। 2, মস্কো, 1973; খানবেকিয়ান এ., ফোক ডায়াটোনিক এবং এ এর ​​পলিটোনালিটিতে এর ভূমিকা। খাচাতুরিয়ান, ইন: সঙ্গীত এবং আধুনিকতা, ভলিউম। 8, এম।, 1974; Deroux J., Polytonal Music, "RM", 1921; কোয়েচলিন এম। চ।, সম্প্রীতির বিবর্তন। সমসাময়িক সময়কাল…, এখানে: এনসাইক্লোপিডিয়া অফ মিউজিক অ্যান্ড ডিকশনারি অফ দ্য কনজারভেটরি, প্রতিষ্ঠাতা এ. Lavignac, (v. 6), pt. 2 পি।, 1925; Erpf H., আধুনিক সঙ্গীতের সুর ও শব্দ প্রযুক্তির উপর অধ্যয়ন, Lpz., 1927; মারসম্যান এইচ., দ্য টোনাল ল্যাঙ্গুয়েজ অফ নিউ মিউজিক, মেইনজ, 1928; его же, সঙ্গীত তত্ত্ব, ভি., (1930); টেরপান্ডার, আধুনিক সঙ্গীতে বহুত্বের ভূমিকা, দ্য মিউজিক্যাল টাইমস, 1930, ডিসেম্বর; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; এনএল ই. v. d., আধুনিক হারমনি, Lpz., 1932; হিন্দমিথ পি., রচনার নির্দেশনা, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «কুরিয়ার মিউজিক্যাল», 1939, নং 9; সিকোর্স্কি কে., হারমোনি, সিজেড। 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – an obituary, «Musikleben», 1949, vol. 2, এইচ। 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, নং 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; সিয়ারলে এইচ., বিংশ শতাব্দীর কাউন্টারপয়েন্ট, এল., 1955; কার্থাউস ডব্লিউ., দ্য সিস্টেম অফ মিউজিক, ভি., 1962; উলেহলা এল., সমসাময়িক সম্প্রীতি, এন। Y., 1966; লিন্ড বি.