পলিফোনিক বৈচিত্র |

পলিফোনিক বৈচিত্র - একটি বিরোধী প্রকৃতির পরিবর্তন সহ একটি থিম বারবার বহন করার উপর ভিত্তি করে একটি বাদ্যযন্ত্র ফর্ম। এপি a. স্বাধীন সঙ্গীত হতে পারে। পণ্য (উদাহরণস্বরূপ, শিরোনাম থেকে-রোগো কখনও কখনও ফর্ম নির্ধারণ করে। "ক্রিসমাস গানে ক্যানোনিকাল ভ্যারিয়েশন" আই. C. বাচ) বা একটি বড় চক্রের অংশ। পণ্য (fp থেকে বড়। পঞ্চক জি-মোল অপ. 30 তানেয়েভ), একটি ক্যান্টাটা, অপেরার একটি পর্ব (রিমস্কি-করসাকভের "দ্য লিজেন্ড অফ দ্য ইনভিজিবল সিটি অফ কাইটজ অ্যান্ড দ্য মেডেন ফেভরোনিয়া" অপেরার কোরাস "দ্য ওয়ান্ডারফুল হেভেনলি কুইন"); প্রায়ই পি। a. - একটি বৃহত্তর একটি অংশ, সহ. নন-পলিফোনিক, ফর্ম (মায়াসকভস্কির 2 তম সিম্ফনির 5য় আন্দোলনের কেন্দ্রীয় অংশের শুরু); কখনও কখনও তারা অ পলিফোনিক অন্তর্ভুক্ত করা হয়. প্রকরণ চক্র (শুম্যান দ্বারা "সিম্ফোনিক এটুডস")। কে পি. a. বৈচিত্র্যের ফর্মের সমস্ত সাধারণ বৈশিষ্ট্য প্রযোজ্য (আকৃতিকরণ, কঠোর এবং বিনামূল্যেতে বিভাজন, ইত্যাদি); শব্দটি ব্যাপক। আর। পেঁচা সঙ্গীতবিদ্যা মধ্যে. এপি a. পলিফোনির ধারণার সাথে যুক্ত। প্রকরণ, যা বোঝায় কনট্রাপুন্টাল। থিমের আপডেট, ফর্ম সেকশন, চক্রের অংশ (যেমন, এক্সপোজিশনের শুরু, বার 1-26, এবং রিপ্রাইজ, বার 101-126, বিথোভেনের 2ম সিম্ফনির 1য় মুভমেন্টে; বাচের দ্বিগুণ সহ কাইমস II ইংলিশ স্যুট নং 1; "ক্রোম্যাটিক ইনভেনশন" নং। বার্টকের "মাইক্রোকসমস" থেকে 145); পলিফোনিক প্রকরণ হল মিশ্র ফর্মের ভিত্তি (উদাহরণস্বরূপ, পি. সেঞ্চুরি, ফুগু এবং বাচের ক্যান্টাটা নং 3 থেকে 170 নং এরিয়াতে তিন-ভাগ ফর্ম)। প্রধান মানে পলিফোনিক। বৈচিত্র্য: কনট্রাপুন্টাল ভয়েসের প্রবর্তন (স্বাধীনতার বিভিন্ন মাত্রার), সহ। মেলোডিক-রিদমিক প্রতিনিধিত্ব করে। মৌলিক বিকল্প। বিষয়; ম্যাগনিফিকেশন, থিম রিভার্সাল ইত্যাদির প্রয়োগ; জ্যা উপস্থাপনার পলিফোনাইজেশন এবং সহগামী চিত্রগুলির সুরেলাকরণ, তাদের অস্টিনাটো চরিত্র প্রদান, অনুকরণ, ক্যানন, ফুগুস এবং তাদের বৈচিত্র্যের ব্যবহার; জটিল কাউন্টারপয়েন্ট ব্যবহার; 20 শতকের পলিফোনিতে। - অ্যালেটোরিক্স, ডোডেকাফোন সিরিজের রূপান্তর ইত্যাদি। পি তে। a. (বা আরও বিস্তৃত – পলিফোনিক সহ। প্রকরণ), রচনার যুক্তি বিশেষ উপায়ে সরবরাহ করা হয়, যার মধ্যে থিমের অপরিহার্য উপাদানগুলির একটি অপরিবর্তিত (cf., উদাহরণস্বরূপ, বার 1-3-এ প্রাথমিক উপস্থাপনা এবং বহুধ্বনিগতভাবে বৈচিত্র্যময়) সংরক্ষণ করা মৌলিক গুরুত্বপূর্ণ। জি-মোল সিম্ফনি মোজার্টের মিনিটের 37-39 বারগুলিতে); সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ আকৃতির উপায় হল অস্টিনাটো, যা মেট্রিকের অন্তর্নিহিত। স্থিরতা এবং সাদৃশ্য। স্থিতিশীলতা; ফর্ম পি একতা। a. প্রায়ই c.-l এ নিয়মিত প্রত্যাবর্তনের দ্বারা নির্ধারিত হয়। এক ধরণের পলিফোনিক উপস্থাপনা (উদাহরণস্বরূপ, ক্যাননের কাছে), প্রযুক্তির ধীরে ধীরে জটিলতা, কণ্ঠের সংখ্যা বৃদ্ধি ইত্যাদি। পি এর জন্য। a. সমাপ্তিগুলি সাধারণ, রাইয়ের যোগফল পলিফোনিক শোনায়। পর্ব এবং ব্যবহৃত কৌশল সংক্ষিপ্তকরণ; এটা কঠিন contrapuntal হতে পারে. যৌগ (যেমন বাচের গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশনে, BWV 988), ক্যানন (8ম সিম্ফনি থেকে লার্গো, প্রিলিউড gis-moll op. 87 না 12 শোস্তাকোভিচ); pl বৈচিত্র্য চক্র (অ-পলিফোনিক সহ, যেখানে, তবে, পলিফোনিক দ্বারা একটি বিশিষ্ট ভূমিকা পালন করা হয়। উন্নয়ন কৌশল) একটি fugue-প্রকরণ দিয়ে শেষ হয়, উদাহরণস্বরূপ। অপে. এপি এবং। চাইকোভস্কি, এম। রেগেরা, বি। ব্রিটেন এবং অন্যান্য। কারণ পলিফোনিক কৌশলটি প্রায়শই হোমোফোনিক উপস্থাপনার সাথে সংযুক্ত থাকে (উদাহরণস্বরূপ, সুরকে উপরের ভয়েস থেকে খাদে স্থানান্তর করা, যেমন উল্লম্বভাবে চলমান কাউন্টারপয়েন্টে), এবং পি-তে। a. বৈচিত্র্যের হোমোফোনিক উপায় ব্যবহার করা হয়, পলিফোনিকের মধ্যে সীমানা। এবং নন-পলিফোনিক। বৈচিত্র আপেক্ষিক। এপি a. অস্টিনাটোতে বিভক্ত (যেসব ক্ষেত্রে পুনরাবৃত্ত থিম পরিবর্তন হয়, যেমন fp "বাসো অস্টিনাটো" শেড্রিন) এবং নিওস্টিনাটো। সবচেয়ে সাধারণ পি। a. একগুঁয়ে খাদ. একটি পুনরাবৃত্তি করা সুর যে কোনও কণ্ঠে ধরে রাখা যেতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, একটি কঠোর শৈলীর মাস্টাররা প্রায়শই ক্যান্টাস ফার্মাসকে টেনারে (2) রাখেন) এবং একটি কণ্ঠ থেকে অন্য কণ্ঠে স্থানান্তরিত করেন (উদাহরণস্বরূপ, ত্রয়ীতে "দমবন্ধ করবেন না, প্রিয়" গ্লিঙ্কার অপেরা "ইভান সুসানিন" থেকে ); এই ক্ষেত্রে সাধারণ সংজ্ঞা হল P. a. একটি টেকসই সুরে Ostinate এবং neostinate প্রজাতি প্রায়ই সহাবস্থান করে, তাদের মধ্যে কোন স্পষ্ট সীমানা নেই। এপি a. Nar থেকে আসা। আইস প্র্যাকটিস, যেখানে কাপলেটের পুনরাবৃত্তি সহ সুর একটি ভিন্ন পলিফোনিক গ্রহণ করে। সজ্জা পি এর প্রাথমিক উদাহরণ। a. প্রফেসর সঙ্গীত অস্টিনাটো টাইপের অন্তর্গত। একটি চরিত্রগত উদাহরণ হল 13 শতকের মোটেট। গ্যালিয়ার্ড টাইপ (আর্টে দেখুন। পলিফোনি), যা গ্রেগরিয়ান মন্ত্রের 3টি বেস লাইনের উপর ভিত্তি করে তৈরি। এই ধরনের ফর্মগুলি ব্যাপক ছিল (মোটেটস "স্পেরাভি", "ট্রপ প্লাস এস্ট বেলে – বিয়াউটে প্যারি – জে নে সুই মি" জি। ডি ম্যাচট)। কঠোর শৈলীর মাস্টাররা পি-তে অনুশীলন করেন। a. প্রকাশ করবে। পলিফোনিক কৌশল। জিহ্বা, ইত্যাদি সুরেলা কৌশল। রূপান্তর টাইপিচেন মোটেট "লা মি লা সল" এক্স। ইজাকা: ক্যান্টাস ফার্মাস 5 বার টেনারে পুনরাবৃত্তি হয় এবং জ্যামিতিকভাবে ছন্দ কমে যায়। অগ্রগতি (পরবর্তীতে দুইবার সংক্ষিপ্ত সময়কাল ধরে), কাউন্টারপয়েন্ট প্রধান থেকে উত্পাদিত হয়। হ্রাস থিম (নীচের উদাহরণ দেখুন)। নীতি পি. a. কখনও কখনও ভরের ভিত্তি হিসাবে কাজ করে - ঐতিহাসিকভাবে প্রথম প্রধান চক্রীয়। রূপগুলি: ক্যান্টাস ফার্মাস, সমস্ত অংশে অস্টিনাটোর মতো বাহিত, একটি বিশাল বৈচিত্র্য চক্রের সহায়ক স্তম্ভ ছিল (উদাহরণস্বরূপ, প্যালেস্ট্রিনার জোসকুইন ডেসপ্রেসের L'homme আর্মে গণের মধ্যে)। সোভ. গবেষকরা ভি। এটি। প্রোটোপোপভ এবং এস। C. স্ক্র্যাপারগুলিকে পলিফোনিক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। প্রকরণ (অস্টিনাটোতে, অঙ্কুরোদগম এবং স্ট্রফিকের নীতি অনুসারে। প্রকার) 14-16 শতকের অনুকরণ ফর্মের ভিত্তি। (সেমি. পলিফোনি)। পুরাতন পি. a. ক্যান্টাস ফার্মাস ভিন্নতার আগে আলাদাভাবে করা হয়নি; প্রকরণের জন্য বিশেষভাবে একটি থিম প্রকাশ করার রীতিটি স্বর দ্বারা প্রস্তুত করা হয়েছিল (cf. ইনটোনেশন, VI) – গণের আগে কোরালের প্রারম্ভিক বাক্যাংশটি গেয়ে; অভ্যর্থনা 16 শতকের চেয়ে আগে স্থির করা হয়েছিল। প্যাসাকাগ্লিয়া এবং চ্যাকোনের আবির্ভাবের সাথে, যা P এর প্রধান রূপ হয়ে ওঠে।

P. এর শতাব্দীর বিকাশের জন্য একটি প্রণোদনা। (নিওস্টিনাটা সহ) ছিল তার রূপক সম্ভাবনার যন্ত্রবাদ।

একটি প্রিয় ধারা হল কোরাল ভিন্নতা, যা "ওয়ারম বেত্রুবস্ট ডু ডিচ, মেইন হার্জ"-এ অর্গান P. v. S. Scheidt দ্বারা উদাহরণ দেওয়া হয়েছে।

অঙ্গ P. in. Ya. P. Sweelinka on “Est-ce Mars” – আলংকারিক (থিমটি টেক্সচারে অনুমান করা হয়েছে একটি সাধারণ হ্রাস (3)), কঠোর (থিমের ফর্মটি সংরক্ষিত), নিওস্টিনাটা – 16-এ বিভিন্ন জনপ্রিয় -17 শতক। একটি গানের থিমের ভিন্নতা।

নিওস্টিনাটনি পি. ইন. 17-18 শতকের মধ্যে সবচেয়ে জটিল হল যারা ফুগুর সংস্পর্শে আছে। সুতরাং, পি সেঞ্চুরি পর্যন্ত। কাউন্টার-এক্সপোজারের কাছাকাছি উত্তরাধিকার, যেমন ফুগুস এফ-ডুর এবং জি-মোল ডি. বুক্সটেহুডে।

রচনা আরও কঠিন। জি ফ্রেসকোবাল্ডি: প্রথম 2টি ফুগুস, তারপর 3য় ফুগু ভ্যারিয়েশন (আগের ফুগুর থিমগুলিকে একত্রিত করে) এবং 4র্থ ফুগু ভ্যারিয়েশন (1মটির উপাদানে)।

JS Bach-এর সঙ্গীত - P. v. Bach এর শিল্পের এনসাইক্লোপিডিয়া অনেকের মধ্যে কোরাল বৈচিত্রের চক্র তৈরি করেছে। কোরালের বাক্যাংশগুলির মধ্যে ইম্প্রোভাইজেশনাল সন্নিবেশের কারণে কেসগুলি বিনামূল্যের কাছে আসছে। একই ঘরানার মধ্যে রয়েছে উৎসবের "ক্যাননিকাল ভ্যারিয়েশন অন এ ক্রিসমাস গান" (BWV 769) - ক্যান্টাস ফার্মাসের দুই-কণ্ঠের ক্যানন-ভেরিয়েশনের একটি সিরিজ (অষ্টক, পঞ্চম, সপ্তম এবং বিবর্ধনে অষ্টভ; 3য় এবং 4র্থ ক্যাননগুলি বিনামূল্যে রয়েছে কণ্ঠস্বর); চূড়ান্ত 5ম প্রকরণে, কোরাল হল দুটি মুক্ত কণ্ঠস্বর সহ প্রচলন (ষষ্ঠ, তৃতীয়, দ্বিতীয়, কোনটি নয়) ক্যাননগুলির উপাদান; উদযাপনে ছয়-কণ্ঠের কোডা কোরালের সমস্ত বাক্যাংশকে একত্রিত করে। পলিফোনিক প্রকরণের বিশেষ সম্পদ "গোল্ডবার্গের বৈচিত্র্য"কে আলাদা করে: চক্রটি একটি বৈচিত্র্যময় খাদ এবং একটি প্রত্যাবর্তন - একটি বিরতির মতো - ক্যাননের কৌশল দ্বারা একত্রিত হয়। একটি মুক্ত ভয়েস সহ দ্বি-স্বরযুক্ত ক্যাননগুলি প্রতি তৃতীয় প্রকরণে স্থাপন করা হয় (27তম প্রকরণে কোনও মুক্ত কণ্ঠ নেই), ক্যাননগুলির ব্যবধান একতা থেকে কোনটিতে প্রসারিত হয় (12 তম এবং 15 তম প্রকরণে প্রচলন); অন্যান্য বৈচিত্র্য - অন্যান্য পলিফোনিক। ফর্ম, তাদের মধ্যে ফুগেটা (10 তম প্রকরণ) এবং কোয়াডলিবেট (30 তম প্রকরণ), যেখানে বেশ কয়েকটি লোকগানের থিম প্রফুল্লভাবে বিপরীতমুখী। সি-মলে (BWV582) অঙ্গ পাসা-ক্যালা ফর্মের অবিচলিত বিকাশের অতুলনীয় শক্তি দ্বারা আলাদা করা হয়, সর্বোচ্চ শব্দার্থিক সংশ্লেষণ হিসাবে একটি ফুগু দিয়ে মুকুট দেওয়া হয়। একটি থিমের ভিত্তিতে চক্রের রচনার গঠনমূলক ধারণার উদ্ভাবনী প্রয়োগটি "আর্ট অফ দ্য ফুগু" এবং বাখের "মিউজিক্যাল অফার" এর বৈশিষ্ট্যযুক্ত; ফ্রি পি. ইন হিসাবে। নির্দিষ্ট ক্যান্টাটা কোরালেসের উপর নির্মিত হয় (উদাহরণস্বরূপ, নং 4)।

২য় তলা থেকে। 2 শতকের প্রকরণ এবং পলিফোনি কিছুটা সীমাবদ্ধ: পলিফোনিক। বৈচিত্র্য হোমোফোনিক থিম প্রকাশ করতে কাজ করে, ক্লাসিকের অন্তর্ভুক্ত। প্রকরণ ফর্ম। সুতরাং, এল. বিথোভেন ফুগুকে একটি বৈচিত্র্য হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন (প্রায়শই গতিশীলতার জন্য, উদাহরণস্বরূপ, 18টি বৈচিত্রে op. 33, 120ম সিম্ফনি থেকে লার্গেটোতে ফুগাটো) এবং এটিকে প্রকরণ চক্রের সমাপ্তি হিসাবে দাবি করেছিলেন (উদাহরণস্বরূপ, ভিন্নতা এস-দুর অপ.7)। চক্রে বেশ কিছু পি. ইন. তারা সহজেই একটি "35য় পরিকল্পনার রূপ" গঠন করে (উদাহরণস্বরূপ, ব্রাহ্মসের "হ্যান্ডেলের থিমের বৈচিত্র্য"-এ, 2 তম প্রকরণ-ক্যানন পূর্ববর্তী বিকাশের সংক্ষিপ্তসার করে এবং এইভাবে চূড়ান্ত ফুগুর প্রত্যাশা করে। ) পলিফোনিক ব্যবহারের ঐতিহাসিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ ফলাফল। বৈচিত্র – মিশ্র হোমোফোনিক-পলিফোনিক। ফর্ম (ফ্রি স্টাইল দেখুন)। ক্লাসিক নমুনা - অপে. মোজার্ট, বিথোভেন; অপে. পরবর্তী যুগের সুরকাররা - পিয়ানোর সমাপ্তি। কোয়ার্টেট অপ 6 শুম্যান, গ্লাজুনভের 47 তম সিম্ফনির 2 য় আন্দোলন (চরিত্রে সারাবন্দগুলি তিন-আন্দোলন, এককেন্দ্রিক এবং সোনাটা ফর্মের সাথে মিলিত হয়), মায়াসকোভস্কির 7 তম সিম্ফনির সমাপ্তি (মূল থিমগুলির একটি ভিন্নতা সহ রন্ডো সোনাটা)। একটি বিশেষ গোষ্ঠী কাজ নিয়ে গঠিত যেখানে P. v. এবং fugue: Sanctus from Berlioz's Requiem (গুরুত্বপূর্ণ পলিফোনিক এবং অর্কেস্ট্রাল জটিলতার সাথে পরিচিতি এবং ফুগু রিটার্ন); ইভান সুসানিন অপেরার ভূমিকায় গ্লিঙ্কার ভূমিকা থেকে ফুগুতে এক্সপোজিশন এবং স্ট্রেটাস একটি কোরাস দ্বারা পৃথক করা হয়েছে যা একটি পলিফোনিক প্রকরণের গুণমানের পরিচয় দেয়। কাপলেট ফর্ম; অপেরা লোহেনগ্রিনের ভূমিকায়, ওয়াগনার পি. বনাম বিষয় এবং উত্তরের ভূমিকার তুলনা করেছেন। Ostinatnye P. v. সঙ্গীত 27য় তলায়। 2-18 শতকে খুব কমই এবং খুব ঢিলেঢালাভাবে ব্যবহার করা হয়েছে। বিথোভেন সি-মোলের 19টি বৈচিত্রের মধ্যে প্রাচীন চ্যাকোনেসের ঐতিহ্যের উপর নির্ভর করেছিলেন, কখনও কখনও তিনি পি. ভি. অন ব্যাসো অস্টিনাটোকে একটি বৃহৎ আকারের অংশ হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন (উদাহরণস্বরূপ, 32 তম সিম্ফনির 1 ম আন্দোলনের ট্র্যাজিক কোডাতে); 9য় সিম্ফনির সাহসী সমাপ্তির ভিত্তি হল পি. ভি. অন বাসো অস্টিনাটো (প্রাথমিক থিম), যা রন্ডোর বৈশিষ্ট্যগুলিকে প্রকাশ করে (২য়, মূল থিমের পুনরাবৃত্তি), ত্রিপক্ষীয় (২য় ফুগাটোতে মূল কীটির প্রত্যাবর্তন) ) এবং এককেন্দ্রিক ফর্ম। এই অনন্য রচনাটি আই. ব্রহ্মস (৪র্থ সিম্ফনির সমাপ্তি) এবং বিংশ শতাব্দীর সিম্ফোনিস্টদের জন্য একটি নির্দেশিকা হিসেবে কাজ করেছে।

19 শতকে ব্যাপক পলিফোনিক হয়ে ওঠে। একটি টেকসই সুরের ভিন্নতা; প্রায়শই এটি সোপ্রানো অস্টিনাটো - আকারটি, বাসো অস্টিনাটোর সাথে তুলনা করে, কম সুসঙ্গত, তবে দুর্দান্ত রঙ রয়েছে। (উদাহরণস্বরূপ, গ্লিঙ্কার রুসলান এবং লিউডমিলা থেকে ফার্সি গায়কের দ্বিতীয় প্রকরণ) এবং ভিজ্যুয়াল (উদাহরণস্বরূপ, মুসর্গস্কির বরিস গডুনভের ভারলামের গানের পর্ব) সম্ভাবনা, যেহেতু পি. ভি. অন সোপ্রানো ওস্টিনাটো মেইন। আগ্রহ পলিফোনিক পরিবর্তনের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। (পাশাপাশি সম্প্রীতি, orc, ইত্যাদি) মেলোডি ডিজাইন। থিমগুলি সাধারণত সুরেলা হয় (যেমন, শুবার্টের মাস এস-দুর থেকে Et incarnatus, Verdi's Requiem থেকে Lacrimosa আন্দোলনের সূচনা), আধুনিকেও। সঙ্গীত (Messian's "Three Little Liturgies" এর ২য়)। অনুরূপ P. in. প্রধান আকারে অন্তর্ভুক্ত করা হয় (যেমন, বিথোভেনের 2 তম সিম্ফনি থেকে লার্গেটোতে) সাধারণত অন্যান্য ধরণের বৈচিত্রের সাথে (যেমন, গ্লিঙ্কার কামারিনস্কায়া, পিয়ানো অপশনে গ্লাজুনভের বৈচিত্র 2, রেজারের বৈচিত্র্য এবং মোজার্টের একটি থিমে ফুগু) ) গ্লিঙ্কা পি সেঞ্চুরি করে। একটি গানের কাপলেট ফর্ম সহ একটি টেকসই সুরে (উদাহরণস্বরূপ, অপেরা "ইভান সুসানিন" থেকে "দমবন্ধ করবেন না, প্রিয়" ত্রয়ীটির যুগল বৈচিত্রের মধ্যে উল্লম্বভাবে চলমান কাউন্টারপয়েন্ট; অপেরা থেকে ক্যানন "কী চমৎকার মুহূর্ত" "রুসলান এবং লিউডমিলা" কনট্রাপুন্টাল পরিবেশ রিসপোস্টে প্রবেশ করছে যেমন P. v. প্রস্তাবে)। গ্লিঙ্কা ঐতিহ্যের বিকাশ বিভিন্ন উপায়ে ফর্মের বিকাশ ঘটায়। অপ বোরোডিন, মুসর্গস্কি, রিমস্কি-করসাকভ, লায়াডভ, চকাইকভস্কি এবং অন্যান্য। এটি বাঙ্কগুলির প্রক্রিয়াকরণে ব্যবহৃত হয়েছিল। এভি আলেকজান্দ্রভের গান (উদাহরণস্বরূপ, "ক্ষেত্রে এক পথ নয়"), ইউক্রেনীয়। সুরকার এনডি লিওনটোভিচ (উদাহরণস্বরূপ, "পাথুরে পাহাড়ের কারণে", "পোস্ত"), উজবেক। সুরকার এম. বুরখানভ (“অন এ হাই মাউন্টেন”), এস্তোনিয়ান কম্পোজার ভি. টরমিস (কোরাল সাইকেলে আধুনিক সুরেলা এবং পলিফোনিক কৌশল ব্যবহার করে বিভিন্ন অস্টিনাটো কম্পোজিশন “সেন্ট জনস ডে এর গান”) এবং আরও অনেকে। অন্যান্য

বিংশ শতাব্দীতে P. এর মান (প্রাথমিকভাবে বাসো অস্টিনাটোতে) নাটকীয়ভাবে বৃদ্ধি পেয়েছে; অস্টিনাটোর সাংগঠনিক ক্ষমতা আধুনিকতার ধ্বংসাত্মক প্রবণতাকে নিরপেক্ষ করে। সম্প্রীতি, এবং একই সময়ে basso ostinato, যে কোন contrapuntal জন্য অনুমতি দেয়. এবং পলিটোনাল স্তরগুলি, সুরেলা হস্তক্ষেপ করে না। স্বাধীনতা অস্টিনাটো ফর্মে ফিরে আসার ক্ষেত্রে, নান্দনিকতা একটি ভূমিকা পালন করেছিল। নিওক্ল্যাসিসিজমের ইনস্টলেশন (উদাহরণস্বরূপ, এম. রেজার); অনেক পি.-এর ক্ষেত্রে ইন. – স্টাইলাইজেশনের একটি বস্তু (উদাহরণস্বরূপ, স্ট্রাভিনস্কির ব্যালে "অরফিয়াস" এর উপসংহার)। শতকের neostinatny পি. ক্যাননের কৌশল ব্যবহার করার প্রথাগত প্রবণতা খুঁজে পাওয়া যায় (উদাহরণস্বরূপ, বার্টকের "মাইক্রোকসমস" থেকে "ফ্রি ভ্যারিয়েশন" নং 20, ওয়েবারনের সিম্ফনি অপশন 140 এর সমাপ্তি, শেড্রিনের পিয়ানো সোনাটা থেকে "ভারিয়াজিওনি পোলিফোনিসি", সেলো, বীণা এবং টিম্পানির জন্য "স্তব" শ্নিটকে)। P. in. তে একটি নতুন পলিফোনির মাধ্যম ব্যবহার করা হয়: ডোডেক্যাফোনির বৈচিত্রপূর্ণ সংস্থান, স্তরগুলির পলিফোনি এবং পলিফোনিক। aleatoric (উদাহরণস্বরূপ, অর্কেস্ট্রাল অপ. ভি. লুটোস্লাভস্কি), অত্যাধুনিক মেট্রিকাল। এবং ছন্দময়। কৌশল (উদাহরণস্বরূপ, পি. ভি. মেসিয়েনের ফোর রিদমিক এটুডেস), ইত্যাদি। এগুলি সাধারণত ঐতিহ্যগত পলিফোনিকের সাথে একত্রিত হয়। কৌশল; সাধারণ হল তাদের সবচেয়ে জটিল আকারে ঐতিহ্যবাহী উপায়ের ব্যবহার (দেখুন, উদাহরণস্বরূপ, শেড্রিনের সোনাটার ২য় মুভমেন্টে কনট্রাপুন্টাল নির্মাণ)। আধুনিক যুগে সঙ্গীতে শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের অনেক অসামান্য উদাহরণ রয়েছে; বাখ এবং বিথোভেনের অভিজ্ঞতার প্রতি আবেদন উচ্চ দার্শনিক তাত্পর্যের শিল্পের পথ খুলে দেয় (পি. হিন্দমিথ, ডিডি শোস্তাকোভিচের কাজ)। এইভাবে, শোস্তাকোভিচের শেষের দিকের (অপ. 21) বেহালা সোনাটা (অস্টিনাটো ডাবল পিয়ানো, যেখানে গিস-মলে কাউন্টারপয়েন্টের একটি পার্শ্ব অংশের অর্থ রয়েছে) এর সমাপ্তিতে বিথোভেনের ঐতিহ্য গভীর মিউজের সিস্টেমে অনুভূত হয়। চিন্তা, সম্পূর্ণ যোগ করার ক্রমানুসারে; এটি একটি পণ্য। - আধুনিক সম্ভাবনার প্রমাণ এক. P. এর ফর্ম।

তথ্যসূত্র: প্রোটোপোপভ ভিএল., তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাতে পলিফোনির ইতিহাস। রাশিয়ান শাস্ত্রীয় এবং সোভিয়েত সঙ্গীত, এম., 1962; তার, পলিফোনির ইতিহাস তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা। XVIII-XIX শতাব্দীর পশ্চিম ইউরোপীয় ক্লাসিক, এম., 1965; তার, মিউজিক্যাল ফর্মে বৈচিত্রময় প্রক্রিয়া, এম., 1967; আসাফিভ বি।, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে বাদ্যযন্ত্র ফর্ম, এম।, 1930, একই, বই। 2, এম., 1947, (উভয় অংশ) এল., 1963, এল., 1971; স্ক্রেবকভ এস., সঙ্গীত শৈলীর শৈল্পিক নীতি, এম., 1973; জুকারম্যান ভি., বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ। প্রকরণ ফর্ম, এম., 1974।

ভিপি ফ্রায়োনভ