টোনালিটি |

ফরাসি টোনালাইট, জার্মান। Tonalitat, এছাড়াও Tonart

1) মোডের উচ্চতা অবস্থান (IV Sposobina, 1951 দ্বারা নির্ধারিত, BL Yavorsky এর ধারণার উপর ভিত্তি করে; উদাহরণস্বরূপ, C-dur-এ "C" হল মোডের প্রধান স্বরের উচ্চতার উপাধি, এবং "দুর" - "প্রধান" - মোড বৈশিষ্ট্যযুক্ত)।

2) অনুক্রমিক। কার্যকরীভাবে পৃথক উচ্চতা সংযোগের কেন্দ্রীভূত সিস্টেম; T. এই অর্থে মোডের ঐক্য এবং প্রকৃত T. অর্থাৎ, টোনালিটি (এটা ধরে নেওয়া হয় যে T. একটি নির্দিষ্ট উচ্চতায় স্থানীয়করণ করা হয়েছে, তবে, কিছু ক্ষেত্রে এই ধরনের স্থানীয়করণ ছাড়াই শব্দটি বোঝা যায়, মোডের ধারণার সাথে সম্পূর্ণভাবে মিলে যাচ্ছে, বিশেষ করে বিদেশী দেশগুলিতে lit-re)। এই অর্থে T. প্রাচীন মনোডি (দেখুন: Lbs J., "Tonalnosc melodii gregorianskich", 1965) এবং 20 শতকের সঙ্গীতের অন্তর্নিহিত। (দেখুন, উদাহরণস্বরূপ: রুফার জে., "Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität", 1951)।

3) একটি সংকীর্ণ, নির্দিষ্ট উপায়ে। T. এর অর্থ হল একটি ব্যঞ্জনবর্ণ ত্রয়ীর ভিত্তিতে ক্রমানুসারে কেন্দ্রীভূত কার্যকরীভাবে বিভেদযুক্ত পিচ সংযোগের একটি সিস্টেম। T. এই অর্থে শাস্ত্রীয়-রোমান্টিকের "হারমোনিক টোনালিটি" বৈশিষ্ট্যের সমান। 17-19 শতকের সম্প্রীতি ব্যবস্থা; এই ক্ষেত্রে, অনেক টি উপস্থিতি এবং সংজ্ঞায়িত. একে অপরের সাথে তাদের পারস্পরিক সম্পর্কের সিস্টেম (T এর সিস্টেম; পঞ্চম বৃত্ত, কীগুলির সম্পর্ক দেখুন)।

"T" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। (একটি সংকীর্ণ, নির্দিষ্ট অর্থে) মোডগুলি - প্রধান এবং গৌণ - অন্যান্য মোডগুলির সাথে সমানভাবে দাঁড়ানো হিসাবে কল্পনা করা যেতে পারে (আয়নিয়ান, এওলিয়ান, ফ্রিজিয়ান, দৈনন্দিন, পেন্টাটোনিক, ইত্যাদি); প্রকৃতপক্ষে, তাদের মধ্যে পার্থক্য এতটাই মহান যে এটি পরিভাষাগতভাবে যথেষ্ট ন্যায্য। হারমোনিক হিসাবে প্রধান এবং গৌণ বিরোধিতা. monophonic tonalities. frets মনোডিক থেকে ভিন্ন। frets, major এবং minor T.. ext এর অন্তর্নিহিত। গতিশীলতা এবং কার্যকলাপ, উদ্দেশ্যমূলক আন্দোলনের তীব্রতা, অত্যন্ত যুক্তিযুক্তভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ কেন্দ্রীকরণ এবং কার্যকরী সম্পর্কের সমৃদ্ধি। এই বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে সামঞ্জস্য রেখে, টোন (মনোডিক মোডগুলির বিপরীতে) মোডের কেন্দ্রে একটি স্পষ্ট এবং ক্রমাগত অনুভূত আকর্ষণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয় ("দূরত্বে অ্যাকশন", এসআই তানিভ; যেখানে শব্দ হয় না সেখানে টনিকের আধিপত্য); স্থানীয় কেন্দ্রগুলির নিয়মিত (মেট্রিক) পরিবর্তনগুলি (পদক্ষেপ, ফাংশন), কেবল কেন্দ্রীয় মাধ্যাকর্ষণকে বাতিল করে না, তবে এটি উপলব্ধি করে এবং এটিকে সর্বাধিক তীব্র করে তোলে; দ্বান্দ্বিক অনুপাত এবং অস্থিরগুলির মধ্যে অনুপাত (বিশেষত, উদাহরণস্বরূপ, একটি একক সিস্টেমের কাঠামোর মধ্যে, I-তে VII ডিগ্রির সাধারণ মাধ্যাকর্ষণ সহ, I ডিগ্রির শব্দ VII-এর দিকে আকৃষ্ট হতে পারে)। হারমোনিক সিস্টেমের কেন্দ্রে শক্তিশালী আকর্ষণের কারণে। টি., যেমনটি ছিল, অন্যান্য মোডগুলিকে ধাপ হিসাবে শোষিত করে, "অভ্যন্তরীণ মোড" (বিভি আসাফিয়েভ, "মিউজিক্যাল ফর্ম অ্যাজ এ প্রসেস", 1963, পৃ. 346; ধাপ - ডরিয়ান, প্রাক্তন ফ্রিজিয়ান মোড যা একটি প্রধান টনিকের সাথে একটি ফ্রিজিয়ান মোড পালা হারমোনিক মাইনর অংশ হয়ে ওঠে, ইত্যাদি)। এইভাবে, প্রধান এবং গৌণ মোডগুলিকে সাধারণীকরণ করে যা ঐতিহাসিকভাবে তাদের পূর্বে ছিল, একই সাথে মডেল সংগঠনের নতুন নীতির মূর্ত প্রতীক। টোনাল সিস্টেমের গতিশীলতা পরোক্ষভাবে আধুনিক যুগে ইউরোপীয় চিন্তাধারার প্রকৃতির সাথে যুক্ত (বিশেষ করে, আলোকিত ধারণার সাথে)। "মোডালিটি, আসলে, একটি স্থিতিশীল, এবং টোনালিটি বিশ্বের একটি গতিশীল দৃশ্যের প্রতিনিধিত্ব করে" (ই. লভিনস্কি)।

T. সিস্টেমে, একটি পৃথক T. একটি নির্দিষ্ট অর্জন করে। গতিশীল সুরেলা মধ্যে ফাংশন. এবং রঙবিদ সম্পর্ক এই ফাংশনটি স্বরের চরিত্র এবং রঙ সম্পর্কে ব্যাপক ধারণার সাথে যুক্ত। এইভাবে, সি-ডুর, সিস্টেমের "কেন্দ্রীয়" স্বর, আরও "সহজ", "সাদা" বলে মনে হচ্ছে। প্রধান সুরকার সহ সঙ্গীতজ্ঞদের প্রায়ই তথাকথিত থাকে। রঙিন শ্রবণ (NA Rimsky-Korsakov-এর জন্য, T. E-dur হল উজ্জ্বল সবুজ, যাজকীয়, বসন্তের বার্চের রঙ, Es-dur হল গাঢ়, ম্লান, ধূসর-নীল, "শহর" এবং "দুর্গ" এর স্বর ; L বিথোভেন এইচ-মলকে "ব্ল্যাক টোনালিটি" বলেছেন), তাই এই বা সেই টি. কখনও কখনও সংজ্ঞার সাথে যুক্ত হয়। প্রকাশ করবে। সঙ্গীতের প্রকৃতি (উদাহরণস্বরূপ, ডব্লিউএ মোজার্টের ডি-দুর, বিথোভেনের সি-মোল, আস-দুর), এবং পণ্যের স্থানান্তর। – শৈলীগত পরিবর্তনের সাথে (উদাহরণস্বরূপ, মোজার্টের মোটেট এভ ভেরাম কর্পাস, কে.-ভি. 618, ডি-দুর, এফ লিজ্ট-এর বিন্যাসে এইচ-ডুরে স্থানান্তরিত হয়েছে, যার ফলে "রোমান্টিকাইজেশন" হয়েছে)।

ধ্রুপদী মেজর-মাইনর টি-এর আধিপত্যের যুগের পরে। "T" ধারণা। একটি শাখাযুক্ত বাদ্যযন্ত্র-যৌক্তিক ধারণার সাথেও যুক্ত। কাঠামো, অর্থাৎ, পিচ সম্পর্কের যে কোনও সিস্টেমে এক ধরণের "শৃঙ্খলার নীতি" সম্পর্কে। সবচেয়ে জটিল টোনাল স্ট্রাকচারগুলি (17 শতক থেকে) সঙ্গীতের একটি গুরুত্বপূর্ণ, অপেক্ষাকৃত স্বায়ত্তশাসিত মাধ্যম হয়ে ওঠে। অভিব্যক্তি, এবং টোনাল নাটকীয়তা কখনও কখনও পাঠ্য, মঞ্চ, বিষয়ভিত্তিক সাথে প্রতিযোগিতা করে। ঠিক মত int. T. এর জীবন কর্ডের পরিবর্তনে প্রকাশ করা হয় (পদক্ষেপ, ফাংশন - এক ধরণের "মাইক্রো-লডস"), একটি অবিচ্ছেদ্য টোনাল কাঠামো, সর্বোচ্চ স্তরের সম্প্রীতির মূর্ত করে, উদ্দেশ্যমূলক মডুলেশন চালনায় বাস করে, টি পরিবর্তন করে। এইভাবে, সমগ্র টোনাল গঠন উন্নয়ন সঙ্গীত চিন্তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান এক হয়ে ওঠে. PI Tchaikovsky লিখেছেন, "সঙ্গীতের চিন্তার সারাংশের চেয়ে, যা সরাসরি মড্যুলেশন এবং সাদৃশ্যের উপর নির্ভরশীল।" উন্নত টোনাল গঠন ওটিডিতে। T. থিমগুলির অনুরূপ একটি ভূমিকা পালন করতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, সোনাটার ২য় আন্দোলনের ই-দুরের প্রতিফলন হিসাবে পিয়ানোর জন্য প্রোকোফিয়েভের 7 তম সোনাটার সমাপ্তির দ্বিতীয় থিমের ই-মোল একটি আধা- থিম্যাটিক স্বর “খিলান”-একটি স্কেলে পুরো চক্রের স্মৃতিচারণ)।

মিউজ নির্মাণে টি. এর ভূমিকা ব্যতিক্রমীভাবে দুর্দান্ত। ফর্ম, বিশেষ করে বড়গুলি (সোনাটা, রন্ডো, সাইক্লিক, বড় অপেরা): “একটি কীতে টেকসই থাকা, মডুলেশনের কম বা কম দ্রুত পরিবর্তনের বিপরীতে, বিপরীত স্কেলগুলির জুক্সটাপজিশন, একটি নতুন কীতে ধীরে ধীরে বা আকস্মিক রূপান্তর, প্রত্যাবর্তনের জন্য প্রস্তুত প্রধানটি", - এই সমস্তটির অর্থ হল "কম্পোজিশনের বৃহৎ অংশগুলিতে স্বস্তি এবং ফুসকুড়ি যোগাযোগ করুন এবং শ্রোতাদের পক্ষে এর ফর্মটি উপলব্ধি করা সহজ করে তোলে" (এসআই তানিভ; মিউজিক্যাল ফর্ম দেখুন)।

অন্যান্য সামঞ্জস্যের সাথে উদ্দেশ্যগুলি পুনরাবৃত্তি করার সম্ভাবনা থিমগুলির একটি নতুন, গতিশীল গঠনের দিকে পরিচালিত করেছিল; থিম পুনরাবৃত্তি করার সম্ভাবনা. অন্যান্য T. এর গঠনগুলি জৈবভাবে বিকাশকারী বড় মিউজ তৈরি করা সম্ভব করেছে। ফর্ম একই উদ্দেশ্যমূলক উপাদানগুলি একটি ভিন্ন, এমনকি বিপরীতও নিতে পারে, যার অর্থ টোনাল কাঠামোর পার্থক্যের উপর নির্ভর করে (উদাহরণস্বরূপ, টোনাল পরিবর্তনের অবস্থার অধীনে দীর্ঘায়িত ফ্র্যাগমেন্টেশন একটি বর্ধিত বিকাশের প্রভাব দেয় এবং টনিকের অবস্থার অধীনে প্রধান টোনালিটি, বিপরীতে, "জমাট বাঁধার" প্রভাব, বন্ধের বিকাশ)। অপারেটিক আকারে, টি.-তে পরিবর্তন প্রায়শই প্লট পরিস্থিতির পরিবর্তনের সমতুল্য। শুধুমাত্র একটি টোনাল প্ল্যান মিউজের একটি স্তর হয়ে উঠতে পারে। ফর্ম, যেমন 1ম d-এ T এর পরিবর্তন। মোজার্টের "দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারো"।

স্বরের ধ্রুপদীভাবে বিশুদ্ধ এবং পরিপক্ক চেহারা (অর্থাৎ, "সুরঞ্জিত স্বর") ভিয়েনিজ ক্লাসিক এবং সুরকারদের সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য, যারা কালানুক্রমিকভাবে তাদের কাছাকাছি (সবচেয়ে বেশি, মধ্য 17 এবং মধ্য 19-এর যুগ। শতাব্দী)। যাইহোক, সুরেলা T. অনেক আগে ঘটে, এবং 20 শতকের সঙ্গীতেও এটি ব্যাপক। একটি বিশেষ, নির্দিষ্ট হিসাবে T. এর সঠিক কালানুক্রমিক সীমানা। ঝাঁকুনির রূপগুলি স্থাপন করা কঠিন, যেহেতু পচনশীল। একটি ভিত্তি হিসাবে গ্রহণ করা যেতে পারে। এর বৈশিষ্ট্যগুলির জটিলতা: A. মাশাবে হারমোনিক্সের উত্থানের তারিখ। টি. 14 শতক, জি. বেসেলার - 15 শতক, ই. লভিনস্কি - 16 শতক, এম. বুকফজার - 17 শতক। (দেখুন ডাহহাউস এস., আনটারসুচুনজেন উবার ডাই এন্টস্টেহুং ডের হারমোনিসচেন টোনালিটা, 1); IF Stravinsky T. এর আধিপত্যকে মধ্য থেকে পিরিয়ডে উল্লেখ করেছেন। 1968 থেকে Ser. 17 শতকের কমপ্লেক্স চ. একটি ক্লাসিক (হারমোনিক) T এর চিহ্ন: ক) T এর কেন্দ্র হল একটি ব্যঞ্জনবর্ণ ত্রয়ী (এছাড়াও, একতা হিসাবে অনুমেয়, এবং ব্যবধানের সংমিশ্রণ হিসাবে নয়); খ) মোড - প্রধান বা গৌণ, যা একটি কর্ডের সিস্টেম দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করে এবং এই কর্ডগুলির "ক্যানভাস বরাবর" চলমান একটি সুর; গ) 19টি ফাংশনের উপর ভিত্তি করে ফ্রেট স্ট্রাকচার (T, D এবং S); "চারিত্রিক অসঙ্গতি" (ষষ্ঠের সাথে S, সপ্তম সহ D; শব্দ X. রিম্যান); T হল ব্যঞ্জনা; ঘ) টি-এর অভ্যন্তরে সামঞ্জস্যের পরিবর্তন, টনিকের প্রতি সরাসরি ঝোঁকের অনুভূতি; e) cadences এবং ক্যাডেনসের বাইরে জ্যাগুলির চতুর্থ-কুইন্ট সম্পর্কগুলির একটি সিস্টেম (যেমন ক্যাডেনস থেকে স্থানান্তরিত এবং সমস্ত সংযোগে প্রসারিত; তাই শব্দটি "ক্যাডেন্স টি।"), শ্রেণীবিন্যাস। হারমোনিগুলির গ্রেডেশন (কর্ড এবং কী); চ) একটি দৃঢ়ভাবে উচ্চারিত মেট্রিকাল এক্সট্রাপোলেশন ("টোনাল রিদম"), সেইসাথে একটি ফর্ম - বর্গক্ষেত্র এবং পরস্পর নির্ভরশীল, "ছন্দবদ্ধ" ক্যাডেনসের উপর ভিত্তি করে একটি নির্মাণ; g) মড্যুলেশনের উপর ভিত্তি করে বড় আকার (অর্থাৎ, টি পরিবর্তন করা)।

এই জাতীয় ব্যবস্থার আধিপত্য 17-19 শতকে পড়ে, যখন Ch এর কমপ্লেক্স। T. এর লক্ষণগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, সম্পূর্ণরূপে উপস্থাপিত হয়। লক্ষণগুলির একটি আংশিক সংমিশ্রণ, যা T এর অনুভূতি দেয় (মোডালিটির বিপরীতে), এমনকি otd-এও পরিলক্ষিত হয়। রেনেসাঁর লেখা (14-16 শতক)।

G. de Macho (যিনি মনোফোনিক বাদ্যযন্ত্র রচনাও করেছিলেন), একটি লে (নং 12; "লে অন ডেথ") তে "ডোলান্স কুয়ের লাস" অংশটি টনিকের আধিপত্য সহ একটি প্রধান মোডে লেখা হয়েছে। পিচ গঠন জুড়ে ত্রয়ী:

G. de Macho. লে নং 12, বার 37-44।

কাজের একটি উদ্ধৃতিতে "মনোডিক মেজর"। মাশো এখনও ক্লাসিক থেকে অনেক দূরে। T. টাইপ করুন, বেশ কয়েকটি লক্ষণের কাকতালীয়তা সত্ত্বেও (উপরের, b, d. e, f উপস্থাপন করা হয়েছে)। সিএইচ. পার্থক্য একটি monophonic গুদাম যে একটি homophonic অনুষঙ্গী বোঝায় না. পলিফোনিতে কার্যকরী ছন্দের প্রথম প্রকাশগুলির মধ্যে একটি হল জি. ডুফাই "হেলাস, মা ডেম" ("যার সাদৃশ্য একটি নতুন পৃথিবী থেকে এসেছে বলে মনে হয়," বেসেলারের মতে) গানে (রোন্ডো) রয়েছে:

জি ডুফে। রন্ডো "হেলাস, মা ডেম পার অ্যামোরস"।

সম্প্রীতির ছাপ। T. পরিমাপিত কার্যকরী পরিবর্তন এবং হারমোনিক্সের প্রাধান্যের ফলে উদ্ভূত হয়। কোয়ার্টো-কুইন্ট অনুপাতে যৌগ, T – D এবং D – T হারমোনিক। সমগ্র গঠন. একই সময়ে, সিস্টেমের কেন্দ্রটি এত বেশি একটি ত্রয়ী নয় (যদিও এটি মাঝে মাঝে ঘটে, বার 29, 30), তবে একটি পঞ্চম (একটি মিশ্র প্রধান-অপ্রধান মোডের ইচ্ছাকৃত প্রভাব ছাড়াই প্রধান এবং গৌণ উভয় তৃতীয়াংশকে অনুমতি দেয়) ; মোডটি কর্ডালের চেয়ে বেশি সুরেলা (জ্যা সিস্টেমের ভিত্তি নয়), ছন্দ (মেট্রিক এক্সট্রাপোলেশন বর্জিত) টোনাল নয়, কিন্তু মোডাল (স্কয়ারনেসের কোন অভিযোজন ছাড়াই পাঁচটি পরিমাপ); টোনাল মাধ্যাকর্ষণ নির্মাণের প্রান্ত বরাবর লক্ষণীয়, এবং সম্পূর্ণরূপে নয় (ভোকাল অংশটি টনিক দিয়ে শুরু হয় না); কোন টোনাল-ফাংশনাল গ্রেডেশন নেই, সেইসাথে সাদৃশ্যের টোনাল অর্থের সাথে ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতির সংযোগ নেই; ক্যাডেন্সের বন্টনে, প্রভাবশালীদের প্রতি পক্ষপাত অসামঞ্জস্যপূর্ণভাবে বড়। সাধারণভাবে, এমনকি একটি বিশেষ ধরণের একটি মডেল সিস্টেম হিসাবে স্বরের এই স্পষ্ট লক্ষণগুলি এখনও আমাদের এই জাতীয় কাঠামোগুলিকে যথাযথ সুরের জন্য দায়ী করার অনুমতি দেয় না; এটি 15-16 শতকের একটি সাধারণ পদ্ধতি (T. এর দৃষ্টিকোণ থেকে একটি বিস্তৃত অর্থে - "মোডাল টোনালিটি") যার কাঠামোর মধ্যে পৃথক বিভাগগুলি পাকা হয়। T. এর উপাদান (দেহিনউস সি, 1968, পৃ. 74-77 দেখুন)। গির্জার পতন কিছু সঙ্গীতে frets. পণ্য con 16 - ভিক্ষা করা। 17 শতকে একটি বিশেষ ধরনের "ফ্রি টি" তৈরি করা হয়েছিল। – আর মডেল নয়, কিন্তু এখনও ধ্রুপদী নয় (এন. ভিসেন্টিনোর মোটেটস, লুকা মারেনজিওর মাদ্রিগাল এবং সি. গেসুয়ালডো, জি ভ্যালেন্টিনির এনহারমনিক সোনাটা; নীচে 567 নম্বর কলামে একটি উদাহরণ দেখুন)।

একটি স্থিতিশীল মডেল স্কেল এবং সংশ্লিষ্ট সুরের অনুপস্থিতি। সূত্রগুলি এই ধরনের কাঠামোকে গির্জার জন্য দায়ী করার অনুমতি দেয় না। frets

গ. গেসুয়ালদো। মাদ্রিগাল "মার্স!"।

cadences, কেন্দ্রে একটি নির্দিষ্ট অবস্থানের উপস্থিতি। জ্যা - একটি ব্যঞ্জনবর্ণ ত্রয়ী, "হারমোনি-স্টেপ" এর পরিবর্তন এটিকে একটি বিশেষ ধরনের টি বিবেচনা করার কারণ দেয়। - ক্রোমাটিক-মডাল টি।

প্রধান-অপ্রধান ছন্দের আধিপত্য ধীরে ধীরে 17 শতকে শুরু হয়েছিল, প্রাথমিকভাবে নৃত্য, দৈনন্দিন, এবং ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীতে।

যাইহোক, পুরানো গীর্জা frets 1 ম তলার সঙ্গীত সর্বব্যাপী হয়. 17 শতক, উদাহরণস্বরূপ। J. Frescobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 7, 15), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, Tabuia দেখুন nova, III. pars)। এমনকি JS Bach, যার সঙ্গীত একটি উন্নত হারমোনিকা দ্বারা প্রভাবিত হয়. T., যেমন ঘটনা অস্বাভাবিক নয়, উদাহরণস্বরূপ। chorales

জে. ডাউল্যান্ড। মাদ্রিগাল "জাগো, ভালবাসা!" (1597)।

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir and Erbarm' dich mein, O Herre Gott (Schmieder Nos. 38.6 এবং 305 এর পরে; Phrygian mode), Mit Fried' und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gott Schöpfer , heiliger Geist (370; Mixolydian)।

প্রধান-অপ্রধান ধরণের কঠোরভাবে কার্যকরী কাঠের বিকাশের চূড়ান্ত অঞ্চলটি ভিয়েনিজ ক্লাসিকের যুগে পড়ে। এই সময়ের সামঞ্জস্যের প্রধান নিয়মিততাগুলি সাধারণভাবে সম্প্রীতির প্রধান বৈশিষ্ট্য হিসাবে বিবেচিত হয়; এগুলি প্রধানত সমস্ত সম্প্রীতির পাঠ্যপুস্তকের বিষয়বস্তু গঠন করে (দেখুন হারমনি, হারমোনিক ফাংশন)।

২য় তলায় T. এর উন্নয়ন। 2 শতকের মধ্যে রয়েছে টি. (মিশ্র প্রধান-অপ্রধান, আরও ক্রোম্যাটিক সিস্টেম) এর সীমা প্রসারিত করা, টোনাল-ফাংশনাল সম্পর্ককে সমৃদ্ধ করা, ডায়াটোনিককে মেরুকরণ করা। এবং বর্ণময়। সাদৃশ্য, রঙের পরিবর্ধন। টি। এর অর্থ, একটি নতুন ভিত্তিতে মোডাল সম্প্রীতির পুনরুজ্জীবন (প্রাথমিকভাবে সুরকারদের কাজের উপর লোককাহিনীর প্রভাবের সাথে সম্পর্কিত, বিশেষত নতুন জাতীয় বিদ্যালয়ে, উদাহরণস্বরূপ, রাশিয়ান), প্রাকৃতিক পদ্ধতির ব্যবহার, পাশাপাশি "কৃত্রিম" প্রতিসাম্য হিসাবে (দেখুন স্পোসোবিন আই ভি., "সম্প্রীতির কোর্সে বক্তৃতা", 19)। এই এবং অন্যান্য নতুন বৈশিষ্ট্যগুলি টি-এর দ্রুত বিবর্তন দেখায়। t-এর নতুন বৈশিষ্ট্যের সম্মিলিত প্রভাব। টাইপ করুন (F. Liszt, R. Wagner, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov-এ) কঠোর T এর দৃষ্টিকোণ থেকে এটিকে প্রত্যাখ্যান বলে মনে হতে পারে। আলোচনাটি উত্পন্ন হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, ওয়াগনারের ট্রিস্টান উন্ড আইসোল্ডের ভূমিকার মাধ্যমে, যেখানে প্রাথমিক টনিকটি দীর্ঘ বিলম্বের দ্বারা আবৃত হয়, যার ফলস্বরূপ নাটকটিতে টনিকের সম্পূর্ণ অনুপস্থিতি সম্পর্কে একটি ভ্রান্ত মতামত তৈরি হয়েছিল (“সম্পূর্ণ পরিহার টনিকের"; দেখুন কার্ট ই., "ওয়াগনারের "ত্রিস্তানে রোমান্টিক হারমনি এবং এর সংকট", এম., 1969, পৃ. 1975; এটি একটি বিস্তৃতভাবে বোঝা হিসাবে প্রাথমিক বিভাগের সুরেলা কাঠামোর ভুল ব্যাখ্যার কারণও "আধিপত্য বিস্তার", পৃ. 305, এবং একটি আদর্শিক প্রদর্শন হিসাবে নয়। , এবং প্রাথমিক বিভাগের সীমানার ভুল সংজ্ঞা - বার 299-1 এর পরিবর্তে 15-1)। সিম্পটোমেটিক হল লিজটের শেষ সময়ের একটি নাটকের নাম – ব্যাগেটেল উইদাউট টোনালিটি (17)।

টি এর নতুন বৈশিষ্ট্যের উত্থান, এটিকে ক্লাসিক্যাল থেকে দূরে সরিয়ে দেয়। টাইপ করুন, শুরুতে। 20 শতকের সিস্টেমে গভীর পরিবর্তনের দিকে পরিচালিত করে, যা অনেকের দ্বারা পচন, টি এর ধ্বংস, "অ্যাটোনালিটি" হিসাবে অনুভূত হয়েছিল। একটি নতুন টোনাল সিস্টেমের সূচনা এসআই তানেয়েভ ("মোবাইল কাউন্টারপয়েন্ট অফ স্ট্রিক্ট রাইটিং"-এ, 1906 সালে সম্পন্ন) দ্বারা বিবৃত হয়েছিল।

T. দ্বারা একটি কঠোর কার্যকরী প্রধান-অপ্রধান সিস্টেমের অর্থ, তানেয়েভ লিখেছেন: “চার্চের মোডের জায়গা নেওয়ার পরে, আমাদের টোনাল সিস্টেমটি এখন একটি নতুন সিস্টেমে অবক্ষয়িত হচ্ছে যা টোনালিটি ধ্বংস করতে এবং সম্প্রীতির ডায়াটোনিক ভিত্তি প্রতিস্থাপন করতে চায়। একটি বর্ণের সাথে, এবং টোনালিটির ধ্বংসের ফলে পচনশীল সংগীতের রূপ হয়” (ibid., মস্কো, 1959, পৃ. 9)।

পরবর্তীকালে, "নতুন সিস্টেম" (কিন্তু তানেয়েভের কাছে) শব্দটিকে "নতুন প্রযুক্তি" বলা হয়। ধ্রুপদী T এর সাথে এর মৌলিক সাদৃশ্য রয়েছে যে "নতুন টি"। এছাড়াও অনুক্রমিক। কার্যকরীভাবে পৃথক উচ্চ-উচ্চতা সংযোগের একটি সিস্টেম, একটি যৌক্তিক মূর্ত। পিচ গঠন মধ্যে সংযোগ. পুরানো টোনালিটির বিপরীতে, নতুনটি কেবল ব্যঞ্জনবর্ণের টনিকের উপরই নির্ভর করতে পারে না, তবে কেবলমাত্র ডায়াটোনিকের উপর নয়, যে কোনও সুবিধাজনকভাবে নির্বাচিত শব্দগুলির উপরও নির্ভর করতে পারে। ভিত্তি, কিন্তু কার্যকরীভাবে স্বাধীন হিসাবে 12টি ধ্বনির যে কোনোটিতে ব্যাপকভাবে সুর ব্যবহার করুন (সমস্ত মোড মিশ্রিত করলে একটি পলি-মোড বা "ফ্রেটলেস" - "নতুন, মডেলের বাইরের টি।"; দেখুন Nü11 E. ভন, "B" বার্তোক, এইন বেইত্রাগ জুর মরফোলজি ডের নিউয়েন মিউজিক”, 1930); ধ্বনি এবং ব্যঞ্জনার শব্দার্থিক অর্থ একটি নতুন উপায়ে একটি ক্লাসিক উপস্থাপন করতে পারে। সূত্র টিএসডিটি, তবে অন্যথায় প্রকাশ করা যেতে পারে। জীব. পার্থক্যটি এই সত্যেও নিহিত যে কঠোর শাস্ত্রীয় T. কাঠামোগতভাবে অভিন্ন, কিন্তু নতুন T. পৃথকীকৃত এবং তাই শব্দ উপাদানগুলির একক কমপ্লেক্স নেই, অর্থাৎ এটির কার্যকরী অভিন্নতা নেই। তদনুসারে, এক বা অন্য রচনায়, টি-এর লক্ষণগুলির বিভিন্ন সংমিশ্রণ ব্যবহার করা হয়।

সৃজনশীলতার শেষ সময়ের AN স্ক্রাইবিন উৎপাদনে T. এর কাঠামোগত ফাংশন ধরে রেখেছে, কিন্তু ঐতিহ্যগত। হারমোনিগুলি নতুন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয় যা একটি বিশেষ মোড তৈরি করে ("স্ক্রাইবিন মোড")। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, "প্রমিথিউস" কেন্দ্রে। জ্যা - osn সহ বিখ্যাত "প্রমিথিউস" ছয়-টোন। টোন ফিস (উদাহরণ A, নীচে), কেন্দ্র। গোলক ("প্রধান টি।") - কম-ঘনঘন সিরিজে এই ধরনের 4টি ছয়-টোন (কমানো মোড; উদাহরণ B); মডুলেশন স্কিম (সংযোগকারী অংশে - উদাহরণ সি), এক্সপোজিশনের টোনাল প্ল্যান - উদাহরণ ডি ("প্রমিথিউস" এর সুরেলা পরিকল্পনাটি অদ্ভুতভাবে ছিল, যদিও সম্পূর্ণরূপে সঠিক নয়, লুসের অংশে সুরকার দ্বারা স্থির করা হয়েছিল):

নতুন থিয়েটারের নীতিগুলি বার্গের অপেরা ওয়াজেক (1921) এর নির্মাণের অন্তর্নিহিত, যা সাধারণত "নভেনস্কি অ্যাটোনাল শৈলী" এর একটি মডেল হিসাবে বিবেচিত হয়, লেখকের "শয়তানিক" শব্দ "অটোনাল" সম্পর্কে তীব্র আপত্তি থাকা সত্ত্বেও। টনিক শুধু otd না. অপেরা সংখ্যা (যেমন, 2ম ডি-এর 1য় দৃশ্য। – “eis”; 3ম ডি-এর 1য় দৃশ্য থেকে মার্চ। – “C”, তার ত্রয়ী – “As”; 4র্থ দৃশ্যে নাচছে 2-তম দিন – “ g", মেরির হত্যার দৃশ্য, ২য় দিনের ২য় দৃশ্য - কেন্দ্রীয় স্বর "H" ইত্যাদি সহ) এবং পুরো অপেরা সামগ্রিকভাবে (মূল স্বর "g" সহ জ্যা), কিন্তু আরও তার চেয়ে - সমস্ত উত্পাদনে। "লিট হাইটস" এর নীতিটি ধারাবাহিকভাবে (লিট টোনালিটির প্রেক্ষাপটে) বাহিত হয়েছিল। হ্যাঁ, ch. নায়কের লিটোনিক্স আছে "সিস" (2ম ডি., বার 2 - "ওজজেক" নামের প্রথম উচ্চারণ; আরও বার 1-5, ওয়াজেক সৈনিকের শব্দ "ঠিক আছে, মিস্টার ক্যাপ্টেন"; বার 87- 89 – Wozzeck এর অ্যারিওসো "আমরা দরিদ্র মানুষ!", 136d বার 153-3-এ - 220র্থ দৃশ্যের মূল জ্যায় সিস-মোল ট্রায়াড "উজ্জ্বল" হয়)। টোনাল ড্রামাটারজিকে বিবেচনায় না নিয়ে অপেরার কিছু মৌলিক ধারণা বোঝা যায় না; এইভাবে, অপেরার শেষ দৃশ্যে শিশুদের গানের ট্র্যাজেডি (ওজেকের মৃত্যুর পরে, 319য় ডি., বার 4-3) এই সত্যের মধ্যে রয়েছে যে এই গানটি ইইস (মোল), ওয়াজেকের লিটনে শোনাচ্ছে; এটি সুরকারের ধারণা প্রকাশ করে যে উদ্বেগহীন শিশুরা সামান্য "ওজেট"। (Cf. König W., Tona-litätsstrukturen in Alban Bergs Oper "Wozzeck", 372।)

ডোডেক্যাফোনিক-সিরিয়াল কৌশল, যা স্বর থেকে স্বতন্ত্রভাবে কাঠামোর সুসংগতি প্রবর্তন করে, সমানভাবে সুরের প্রভাব ব্যবহার করতে পারে এবং এটি ছাড়াই করতে পারে। জনপ্রিয় ভুল ধারণার বিপরীতে, ডোডেক্যাফোনি সহজেই (নতুন) T এর নীতি এবং একটি কেন্দ্রের উপস্থিতির সাথে মিলিত হয়। টোন এটির জন্য একটি সাধারণ সম্পত্তি। 12-টোন সিরিজের ধারণাটি মূলত টনিক এবং টি-এর হারিয়ে যাওয়া গঠনমূলক প্রভাবের জন্য ক্ষতিপূরণ দিতে সক্ষম একটি উপায় হিসাবে উদ্ভূত হয়েছিল। কনসার্ট, সোনাটা চক্র)। যদি সিরিয়াল উত্পাদন টোনালের মডেলের উপর তৈরি করা হয়, তাহলে ফাউন্ডেশন, টনিক, টোনাল গোলকের কাজটি একটি নির্দিষ্ট সিরিজের দ্বারা সঞ্চালিত হতে পারে। পিচ, বা বিশেষভাবে বরাদ্দ রেফারেন্স শব্দ, ব্যবধান, জ্যা। "সারিটি তার আসল আকারে এখন একই ভূমিকা পালন করে যেটি "বেসিক কী" খেলতে ব্যবহৃত হয়; "পুনরুদ্ধার" স্বাভাবিকভাবেই তার কাছে ফিরে আসে। আমরা একই সুরে নীরব! আগের কাঠামোগত নীতিগুলির সাথে এই সাদৃশ্যটি বেশ সচেতনভাবে বজায় রাখা হয়েছে (...)” (ওয়েবারন এ., সঙ্গীতের বক্তৃতা, 1975, পৃ. 79)। উদাহরণস্বরূপ, AA Babadzhanyan এর নাটক "Choral" (পিয়ানোর জন্য "ছয়টি ছবি" থেকে) একটি "প্রধান টি" তে লেখা হয়েছিল। কেন্দ্র ডি (এবং ছোট রঙের) সহ। একটি 12-টোন থিমে আরকে শেড্রিনের ফুগুতে একটি স্পষ্টভাবে প্রকাশিত T. a-moll রয়েছে। কখনও কখনও উচ্চতা সম্পর্ক পার্থক্য করা কঠিন.

উঃ ওয়েবর্ন। কনসার্ট অপশন. 24.

সুতরাং, কনসার্ট অপে সিরিজের সম্বন্ধ ব্যবহার করে. 24 (একটি সিরিজের জন্য, আর্ট দেখুন। ডোডেক্যাফোনি), ওয়েবারন একটি নির্দিষ্ট জন্য তিন-টোনের একটি গ্রুপ পায়। উচ্চতা, ক্রিমিয়াতে প্রত্যাবর্তনকে "প্রধান কী" তে ফিরে আসা হিসাবে ধরা হয়। নীচের উদাহরণটি প্রধান তিনটি ধ্বনি দেখায়। গোলক (A), 1ম আন্দোলনের সূচনা (B) এবং Webern's concerto (C) এর সমাপ্তি।

যাইহোক, 12-টোন সঙ্গীতের জন্য, "একক-স্বর" রচনার এই জাতীয় নীতির প্রয়োজন নেই (যেমন শাস্ত্রীয় টোনাল সঙ্গীতে)। তবুও, T. এর কিছু উপাদান, এমনকি একটি নতুন আকারে হলেও, প্রায়শই ব্যবহৃত হয়। সুতরাং, ইভি ডেনিসভের সেলো সোনাটা (1971) এর একটি কেন্দ্র রয়েছে, স্বর "ডি", এজি স্নিটকের সিরিয়াল 2য় বেহালা কনসার্টে টনিক "জি" রয়েছে। 70-এর দশকের সঙ্গীতে। 20 শতকের নতুন টি নীতিকে শক্তিশালী করার প্রবণতা রয়েছে।

T. সম্পর্কে শিক্ষার ইতিহাস গির্জার তত্ত্বের মধ্যে নিহিত। মোড (মধ্যযুগীয় মোড দেখুন)। এর কাঠামোর মধ্যে, মোডের এক ধরণের "টনিক" হিসাবে ফাইনালিস সম্পর্কে ধারণা তৈরি করা হয়েছিল। "মোড" (মোড) নিজেই, একটি বিস্তৃত দৃষ্টিকোণ থেকে, টি-এর একটি রূপ (প্রকার) হিসাবে বিবেচিত হতে পারে। স্বর (মিউজিকা ফিক্টা, মিউজিকা ফলসা) প্রবর্তনের অনুশীলনটি এর উপস্থিতির জন্য শর্ত তৈরি করেছিল। সুরেলা প্রভাব। এবং টনিকের দিকে কর্ডাল মাধ্যাকর্ষণ। ধারার তত্ত্বটি ঐতিহাসিকভাবে "স্বরের ক্যাডেনস" তত্ত্ব প্রস্তুত করেছিল। Glarean তার Dodecachord (1547) তে তাত্ত্বিকভাবে অনেক আগে থেকে বিদ্যমান আয়োনিয়ান এবং এওলিয়ান মোডগুলিকে বৈধতা দিয়েছেন, যার স্কেলগুলি প্রধান এবং প্রাকৃতিক ক্ষুদ্রের সাথে মিলে যায়। জে. সারলিনো ("সম্প্রীতির মতবাদ", 1558) মধ্যযুগের উপর ভিত্তি করে। অনুপাতের মতবাদ ব্যঞ্জনবর্ণ ত্রয়ীকে একক হিসাবে ব্যাখ্যা করেছে এবং প্রধান এবং গৌণ তত্ত্ব তৈরি করেছে; তিনি সমস্ত মোডের প্রধান বা গৌণ চরিত্রও উল্লেখ করেছেন। 1615 সালে, ডাচম্যান এস ডি কো (ডি কস) রিপারকাশন গির্জার নামকরণ করেন। প্রভাবশালী মধ্যে টোন (প্রমাণিক মোডে – পঞ্চম ডিগ্রী, প্লাগাল – IV)। I. রোজেনমুলার প্রায় লিখেছেন. 1650 মাত্র তিনটি মোডের অস্তিত্ব সম্পর্কে - প্রধান, গৌণ এবং ফ্রিজিয়ান। 70 এর দশকে। 17 শতকের এনপি ডিলেটস্কি "মিউজিক"কে "মজার" (অর্থাৎ, বড়), "করুণ" (অপ্রধান) এবং "মিশ্র" এ ভাগ করেছেন। 1694 সালে, চার্লস ম্যাসন মাত্র দুটি মোড খুঁজে পান (মোড ম্যাজিউর এবং মোড মাইন্যুর); তাদের প্রতিটিতে 3টি পদক্ষেপ "প্রয়োজনীয়" (ফাইনালে, মিডিয়ান্টে, ডমিন্যান্টে)। এস. ডি ব্রোসার্ড (1703) এর "মিউজিক্যাল ডিকশনারী"-তে 12টি ক্রোম্যাটিক সেমিটোনগুলির প্রতিটিতে ফ্রেটগুলি উপস্থিত হয়। গামা টি এর মৌলিক মতবাদ। (এই শব্দটি ছাড়া) JF Rameau (“Traité de l'harmonie …”, 1722, “Nouveau system de musique théorique”, 1726) দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। ফ্রেট জ্যা (এবং স্কেল নয়) ভিত্তিতে নির্মিত হয়। রামেউ মোডটিকে একটি ত্রিগুণ অনুপাত দ্বারা নির্ধারিত উত্তরাধিকার ক্রম হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, অর্থাৎ, তিনটি প্রধান জ্যা- T, D এবং S-এর অনুপাত। ক্যাডেন্স কর্ডের সম্পর্কের ন্যায্যতা, ব্যঞ্জনবর্ণ টনিক এবং অসঙ্গতি D-এর বৈসাদৃশ্যের সাথে। এবং এস, মোডের সমস্ত কর্ডের উপর টনিকের আধিপত্য ব্যাখ্যা করেছে।

"টি" শব্দটি। FAJ Castile-Blaz (1821) এ প্রথম আবির্ভূত হয়। T. - "একটি বাদ্যযন্ত্রের বৈশিষ্ট্য, যা প্রকাশ করা হয় (অস্তিত্ব) তার প্রয়োজনীয় পদক্ষেপগুলি ব্যবহার করে" (যেমন, I, IV এবং V); FJ Fetis (1844) 4 ধরনের T এর একটি তত্ত্ব প্রস্তাব করেছেন: ঐক্য (ordre unito-nique) - যদি পণ্য। এটি একটি কীতে লেখা হয়েছে, অন্যদের মধ্যে মডুলেশন ছাড়াই (16 শতকের সঙ্গীতের সাথে মিলে যায়); ট্রানজিটোনালিটি - মডুলেশনগুলি ঘনিষ্ঠ সুরে ব্যবহৃত হয় (আপাতদৃষ্টিতে, বারোক সঙ্গীত); pluritonality – মড্যুলেশন দূরবর্তী টোন ব্যবহার করা হয়, anharmonisms (ভিয়েনি ক্লাসিক যুগ); সর্বজনীনতা ("অল-টোনালিটি") - বিভিন্ন কী-এর উপাদানের মিশ্রণ, প্রতিটি জ্যা প্রতিটি (রোমান্টিসিজমের যুগ) দ্বারা অনুসরণ করা যেতে পারে। তবে এটা বলা যাবে না যে ফেটিসের টাইপোলজি সুপ্রতিষ্ঠিত। X. Riemann (1893) কাঠের একটি কঠোরভাবে কার্যকরী তত্ত্ব তৈরি করেছিলেন। Rameau এর মত, তিনি সিস্টেমের কেন্দ্র হিসাবে জ্যা বিভাগ থেকে এগিয়ে যান এবং ধ্বনি এবং ব্যঞ্জনাগুলির সম্পর্কের মাধ্যমে টোনালিটি ব্যাখ্যা করতে চেয়েছিলেন। Rameau থেকে ভিন্ন, Riemann শুধু T. 3 ch ভিত্তি করেনি। জ্যা, কিন্তু তাদের কাছে হ্রাস করা হয়েছে ("একমাত্র অপরিহার্য সুরেলা") বাকি সব (অর্থাৎ, টি। রিম্যানের 3টি ফাংশনের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ মাত্র 3টি বেস রয়েছে - টি, ডি এবং এস; অতএব, শুধুমাত্র রিম্যান সিস্টেমটি কঠোরভাবে কার্যকর) . জি. শেনকার (1906, 1935) শব্দ উপাদানের ঐতিহাসিকভাবে অ-বিকশিত বৈশিষ্ট্য দ্বারা নির্ধারিত একটি প্রাকৃতিক আইন হিসাবে স্বরকে প্রমাণ করেছেন। T. ব্যঞ্জনবর্ণ ট্রায়াড, ডায়াটোনিক এবং ব্যঞ্জনবর্ণ কাউন্টারপয়েন্টের উপর ভিত্তি করে (যেমন কনট্রাপাঙ্কটাস সিমপ্লেক্স)। শেঙ্কারের মতে আধুনিক সঙ্গীত হল প্রাকৃতিক সম্ভাবনার অবক্ষয় এবং পতন যা স্বরবর্ণের জন্ম দেয়। শোয়েনবার্গ (1911) আধুনিক সম্পদের বিস্তারিতভাবে অধ্যয়ন করেছিলেন। তার কাছে সুরেলা। সিস্টেম এবং উপসংহারে এসেছিলেন যে আধুনিক। টোনাল মিউজিক "T এর সীমানায়।" (টি এর পুরানো বোঝার উপর ভিত্তি করে।) তিনি (একটি সুনির্দিষ্ট সংজ্ঞা ছাড়াই) স্বরের নতুন "রাষ্ট্র" (c. 1900-1910; M. Reger, G. Mahler, Schoenberg দ্বারা) "ভাসমান" টোন (schwebende; টনিক খুব কমই দেখা যায়, এড়িয়ে যাওয়া হয়) যথেষ্ট পরিষ্কার স্বন)। ; উদাহরণস্বরূপ, শোয়েনবার্গের "দ্য টেম্পটেশন" গানটি। 6, নং 7) এবং "প্রত্যাহার করা" T. (aufgehobene; উভয় টোনিক এবং ব্যঞ্জনবর্ণ ত্রয়ী এড়ানো হয়, "ওয়ান্ডারিং কর্ড" ব্যবহার করা হয় - চতুর সপ্তম জ্যা, বর্ধিত ত্রয়ী, অন্যান্য টোনাল একাধিক জ্যা)।

রিম্যানের ছাত্র G. Erpf (1927) একটি কঠোরভাবে কার্যকরী তত্ত্বের দৃষ্টিকোণ থেকে 10 এবং 20 এর দশকে সঙ্গীতের ঘটনা ব্যাখ্যা করার এবং ঐতিহাসিকভাবে সঙ্গীতের ঘটনাটির কাছে যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। ইআরপিএফ “ব্যঞ্জন-কেন্দ্র” (ক্ল্যাংজেনট্রাম), বা “শব্দ কেন্দ্র” (উদাহরণস্বরূপ, শোয়েনবার্গের নাটক অপ. 19 নং 6) ধারণাটিও সামনে রেখেছিল, যা নতুন স্বরের তত্ত্বের জন্য গুরুত্বপূর্ণ; এই জাতীয় কেন্দ্রের সাথে টি.কে কখনও কখনও কার্ন্টোনালিটা ("কোর-টি")ও বলা হয়। Webern (ক্ল্যাসিকাল টি-এর দৃষ্টিকোণ থেকে ch. arr.) "ক্লাসিকের পরে" সঙ্গীতের বিকাশকে "t-এর ধ্বংস" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। (ওয়েবারন এ., সঙ্গীতের উপর বক্তৃতা, পৃ. 44); টি সারাংশ তিনি ট্রেস নির্ধারণ. উপায়: "প্রধান সুরের উপর নির্ভরতা", "আকারের উপায়", "যোগাযোগের মাধ্যম" (ibid., p. 51)। টি. ডায়াটোনিকের "বিভাজন" দ্বারা ধ্বংস হয়েছিল। পদক্ষেপ (পৃ. 53, 66), "শব্দ সম্পদের সম্প্রসারণ" (পৃ. 50), টোনাল অস্পষ্টতার বিস্তার, মূলে ফিরে যাওয়ার প্রয়োজনীয়তার অদৃশ্য হওয়া। স্বর, স্বর পুনরাবৃত্তি না করার প্রবণতা (পৃ. 55, 74-75), শাস্ত্রীয় ছাড়াই আকার দেওয়া। ইডিয়ম টি. (পৃ. 71-74)। পি. হিন্দমিথ (1937) একটি 12-পদক্ষেপের উপর ভিত্তি করে নতুন T. এর একটি বিশদ তত্ত্ব তৈরি করেছেন ("সিরিজ I", উদাহরণস্বরূপ, সিস্টেমে

তাদের প্রত্যেকের উপর কোনো অসঙ্গতির সম্ভাবনা। T. এর উপাদানগুলির জন্য হিন্দমিথের মানগুলির সিস্টেমটি খুব আলাদা। হিন্দমিথের মতে, সমস্ত সঙ্গীতই টোনাল; টোনাল যোগাযোগ এড়ানো পৃথিবীর অভিকর্ষের মতোই কঠিন। টোনালিটি সম্পর্কে IF Stravinsky এর দৃষ্টিভঙ্গি অদ্ভুত। টোনাল (সংকীর্ণ অর্থে) সম্প্রীতির কথা মাথায় রেখে, তিনি লিখেছেন: “সম্প্রীতির … একটি উজ্জ্বল কিন্তু সংক্ষিপ্ত ইতিহাস ছিল” (“সংলাপ”, 1971, পৃ. 237); "আমরা আর ক্লাসিক্যাল টি এর কাঠামোর মধ্যে নেই। স্কুল অর্থে" ("Musikalische Poetik", 1949, S. 26)। স্ট্রাভিনস্কি "নতুন টি" মেনে চলে। ("নন-টোনাল" মিউজিক টোনাল, "কিন্তু 18 শতকের টোনাল সিস্টেমে নয়"; "ডায়ালগস", পৃ. 245) এর একটি রূপের মধ্যে, যাকে তিনি "ধ্বনি, ব্যবধান এবং এমনকি এর মেরুত্ব" বলে অভিহিত করেছেন। শব্দ জটিল"; "টোনাল (বা শব্দ-"টোনেল") মেরু হল … সঙ্গীতের প্রধান অক্ষ," T. শুধুমাত্র "এই খুঁটি অনুসারে সঙ্গীতকে অভিমুখী করার একটি উপায়।" "পোল" শব্দটি অবশ্য ভুল, কারণ এটি "বিপরীত মেরু"কেও বোঝায়, যা স্ট্রাভিনস্কি মানেনি। জে. রুফার, নিউ ভিয়েনিস স্কুলের ধারণার উপর ভিত্তি করে, 12-টোন সিরিজের বাহক হিসাবে বিবেচনা করে "নতুন টোন" শব্দটি প্রস্তাব করেছিলেন। এক্স. ল্যাং-এর গবেষণামূলক প্রবন্ধ "ধারণার ইতিহাস এবং শব্দ "টোনালিটি" ("বেগ্রিফসগেশিচ্টে ডেস টার্মিনাস "টোনালিটি", 1956) টোনালিজমের ইতিহাস সম্পর্কে মৌলিক তথ্য রয়েছে।

রাশিয়ায়, স্বর তত্ত্বটি প্রাথমিকভাবে "টোন" (VF Odoevsky, Letter to a Publisher, 1863; GA Laroche, Glinka and Its Significance in the history of Music, Russian Bulletin, 1867-68; PI Tchaikovsky , "সম্প্রীতির ব্যবহারিক অধ্যয়নের নির্দেশিকা", 1872), "সিস্টেম" (জার্মান টোনার্ট, AS Famintsyn দ্বারা অনুবাদিত "সম্প্রীতির পাঠ্যপুস্তক" EF Richter, 1868; HA Rimsky -Korsakov, "Textbook of Harmony", 1884-85 ), “মোড” (Odoevsky, ibid; Tchaikovsky, ibid), “ভিউ” (টন-আর্ট থেকে, এবি মার্কসের ইউনিভার্সাল টেক্সটবুক অফ মিউজিকের ফ্যামিন্টসিন দ্বারা অনুবাদ, 1872)। চাইকোভস্কির "শর্ট হ্যান্ডবুক অফ হারমনি" (1875) "টি" শব্দটির ব্যাপক ব্যবহার করে। (মাঝে মাঝে প্র্যাকটিক্যাল স্টাডি অফ হারমোনির গাইডে)। এসআই তানেয়েভ "একীকরণ টোনালিটি" এর তত্ত্বটি সামনে রেখেছিলেন (তাঁর কাজ দেখুন: "মড্যুলেশন পরিকল্পনার বিশ্লেষণ …", 1927; উদাহরণস্বরূপ, জি-ডুর, এ-ডুর-এ বিচ্যুতির উত্তরাধিকার টি. ডি-এর ধারণাকে উস্কে দেয় -dur, তাদের একত্রিত করে, এবং এটি একটি স্বরনীয় আকর্ষণ তৈরি করে)। পশ্চিমের মতো, রাশিয়ায়, টোনালিটির ক্ষেত্রে নতুন ঘটনাকে প্রাথমিকভাবে "টোনাল ইউনিটি" (লারোচে, ibid.) বা টোনালিটি (তানেয়েভ, 6 আগস্ট, 1880 সালের চাইকোভস্কির কাছে চিঠি) এর অনুপস্থিতি হিসাবে ধরা হয়েছিল। "ব্যবস্থার সীমার বাইরে" ( রিমস্কি-করসাকভ, ibid।) নতুন টোন (এই শব্দটি ব্যতীত) এর সাথে যুক্ত বেশ কয়েকটি ঘটনা ইয়াভরস্কি (12-সেমিটোন সিস্টেম, অসঙ্গতিপূর্ণ এবং বিচ্ছুরিত টনিক, টোনে মডেল কাঠামোর বহুবিধতা এবং বেশিরভাগ মোডগুলি প্রধান এবং গৌণ শব্দের বাইরে) দ্বারা বর্ণিত হয়েছে। ); ইয়াভরস্কি রাশিয়ান প্রভাবের অধীনে। তাত্ত্বিক সঙ্গীতবিদ্যা নতুন মোড (নতুন উচ্চ-উচ্চতা কাঠামো) খুঁজে বের করার চেষ্টা করেছে, উদাহরণস্বরূপ। সৃজনশীলতার শেষ সময়ের স্ক্রিবিনের প্রযোজনায় (বিএল ইয়াভরস্কি, "দ্য স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল স্পিচ", 1908; "লিসট এর বার্ষিকী সম্পর্কিত কিছু চিন্তা", 1911; প্রোটোপোপভ এসভি, "সঙ্গীতের বক্তৃতার কাঠামোর উপাদান" , 1930) কেউই ইমপ্রেশনিস্ট, – লিখেছেন BV আসাফিয়েভ, – টোনাল হারমোনিক সিস্টেমের সীমার বাইরে যাননি” (“মিউজিক্যাল ফর্ম অ্যাজ এ প্রসেস”, এম., 1963, পৃ. 99)। জিএল ক্যাটুয়ার (পিও গেওয়ার্টের অনুসরণ) তথাকথিত প্রকারের বিকাশ করেছেন। বর্ধিত T. (প্রধান-অপ্রধান এবং ক্রোম্যাটিক সিস্টেম)। বি.ভি. আসাফিয়েভ স্বর (স্বর, ডি, এবং এস-এর কার্যাবলী, "ইউরোপীয় মোডের গঠন," সূচনামূলক স্বর, এবং স্বরের উপাদানগুলির শৈলীগত ব্যাখ্যা) স্বরবৃত্ত তত্ত্বের দৃষ্টিকোণ থেকে বিশ্লেষণ করেছেন . ইউ. এন. টিউলিনের ভেরিয়েবলের ধারণার বিকাশ টোন ফাংশন ফাংশনের তত্ত্বকে উল্লেখযোগ্যভাবে সম্পূরক করেছে। 60-70-এর দশকে পেঁচা সঙ্গীতবিদদের একটি সংখ্যা (এমএম স্কোরিক, এসএম স্লোনিমসকি, এমই তারাকানভ, এইচপি টিফটিকিদি, এলএ কার্ক্লিনশ, ইত্যাদি)। আধুনিক কাঠামো বিস্তারিতভাবে অধ্যয়ন. 12-পদক্ষেপ (বর্ণময়) টোনালিটি। তারাকানভ বিশেষভাবে "নতুন টি" এর ধারণা তৈরি করেছিলেন (তাঁর নিবন্ধটি দেখুন: "1972 শতকের সঙ্গীতে নতুন টোনালিটি", XNUMX)।

তথ্যসূত্র: নিকোলাই ডিলেটস্কি দ্বারা সঙ্গীতজ্ঞ ব্যাকরণ (সম্পাদনা। C. এটি। স্মোলেনস্কি), সেন্ট। পিটার্সবার্গ, 1910, পুনর্মুদ্রিত। (আদেশের অধীনে। এটি। এটি। প্রোটোপোপোভা), এম।, 1979; (ওডোভস্কি ভি। এফ.), প্রিন্স ভি এর চিঠি। P. ওডোয়েভস্কি প্রকাশকের কাছে আদিম মহান রাশিয়ান সঙ্গীত, সংগ্রহে: কালিকি পাসযোগ্য?, অংশ XNUMX। এক্সএনএমএক্স, না। 5, এম।, 1863, একই, বইতে: ওডোভস্কি ভি। F. সঙ্গীত ও সাহিত্যের ঐতিহ্য, এম., 1956; লারোচে জি। এ., গ্লিঙ্কা এবং সঙ্গীতের ইতিহাসে এর তাত্পর্য, "রাশিয়ান মেসেঞ্জার", 1867, নং 10, 1868, নং 1, 9-10, একই, বইটিতে: লারোচে জি। A., নির্বাচিত প্রবন্ধ, vol. 1, এল।, 1974; চাইকোভস্কি পি। আই., সম্প্রীতির ব্যবহারিক অধ্যয়নের গাইড, এম., 1872; রিমস্কি-করসাকভ এন। এ., হারমনি পাঠ্যপুস্তক, নং। 1-2, সেন্ট। পিটার্সবার্গ, 1884-85; ইয়াভরস্কি বি। এল।, বাদ্যযন্ত্রের বক্তৃতার গঠন, অংশ। 1-3, এম।, 1908; তার, পি-এর বার্ষিকী উপলক্ষে কিছু ভাবনা। Liszt, "সঙ্গীত", 1911, নং 45; তানিভ এস. আই., কঠোর লেখার চলমান কাউন্টারপয়েন্ট, লিপজিগ, 1909, এম., 1959; বেলিয়াভ ভি., "বিথোভেনের সোনাটাতে মডুলেশনের বিশ্লেষণ" এস। এবং. তানিভা, বইটিতে: বিথোভেন সম্পর্কে রাশিয়ান বই, এম., 1927; তানিভ এস. আই।, পি-কে চিঠি। এবং. Tchaikovsky তারিখ 6 আগস্ট, 1880, বইতে: পি। এবং. চাইকোভস্কি। C. এবং. তানিভ। চিঠিপত্র, এম., 1951; তার, বাদ্যযন্ত্র-তাত্ত্বিক বিষয়ে বেশ কিছু চিঠি, বইটিতে: এস. এবং. তানিভ। উপকরণ এবং নথি, ইত্যাদি 1, মস্কো, 1952; আভ্রামভ এ। এম., "আল্ট্রাক্রোমাটিজম" বা "সর্বস্বত্ব"?, "মিউজিক্যাল কনটেম্পোরারি", 1916, বই। 4-5; রোসলাভেটস এন। এ., আমার এবং আমার কাজ সম্পর্কে, "আধুনিক সঙ্গীত", 1924, নং 5; ক্যাথার জি। এল।, সম্প্রীতির তাত্ত্বিক কোর্স, অংশ। 1-2, এম।, 1924-25; রোসেনভ ই। কে., টোনাল সিস্টেমের সম্প্রসারণ এবং রূপান্তরের উপর, ইন: মিউজিক্যাল অ্যাকোস্টিকস-এর কমিশনের কাজের সংগ্রহ, ভলিউম। 1, এম।, 1925; ঝুঁকি পি. A., The End of Tonality, Modern Music, 1926, No 15-16; প্রোটোপোপভ এস। ভি।, বাদ্যযন্ত্রের বক্তৃতার কাঠামোর উপাদান, অংশ। 1-2, এম।, 1930-31; আসাফিভ বি. ভি।, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে বাদ্যযন্ত্র ফর্ম, বই। 1-2, এম., 1930-47, (উভয় বই একসাথে), এল., 1971; Mazel L., Ryzhkin I., Esses on the history of theory of theorytical musicology, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; টিউলিন ইউ। এইচ., সম্প্রীতির বিষয়ে শিক্ষা, এল., 1937, এম., 1966; ওগোলেভেটস এ., ইন্ট্রোডাকশন টু মডার্ন মিউজিক্যাল থিংকিং, এম., 1946; স্পোসোবিন আই। ভি., সঙ্গীতের প্রাথমিক তত্ত্ব, এম., 1951; তার নিজের, সম্প্রীতির কোর্সের উপর বক্তৃতা, এম., 1969; স্লোনিমসকি সি। M., Prokofiev's Symphonis, M.-L., 1964; স্ক্রেবকভ সি। S., How to interpret tonality?, “SM”, 1965, No 2; টিফটিকিডি এইচ। P., The Chromatic System, in: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; তারাকানভ এম., প্রোকোফিয়েভের সিম্ফোনির স্টাইল, এম., 1968; তার, XX শতাব্দীর সঙ্গীতে নতুন সুর, সংগ্রহে: সঙ্গীত বিজ্ঞানের সমস্যা, ভলিউম। 1, মস্কো, 1972; স্কোরিক এম।, লাডোভায়া সিস্টেম এস। প্রোকোফিয়েভা, কে., 1969; কার্ক্লিনশ এল। এ।, হারমনি এইচ। ইয়া মায়াসকভস্কি, এম।, 1971; ম্যাজেল এল। এ।, শাস্ত্রীয় সামঞ্জস্যের সমস্যা, এম।, 1972; ডায়াচকোভা এল., স্ট্র্যাভিনস্কির সুরেলা সিস্টেমের মূল নীতির উপর (খুঁটির সিস্টেম), বইতে: আই। P. স্ট্রাভিনস্কি। প্রবন্ধ এবং উপকরণ, এম., 1973; মুলার টি। এফ., হারমোনিয়া, এম., 1976; জারলিনো জি., লে ইস্টিটিউনি হারমোনিস, ভেনেটিয়া, 1558 (ফ্যাসিমাইল ইন: মিউজিক অ্যান্ড মিউজিক লিটারেচারের স্মৃতিস্তম্ভ, দ্বিতীয় সিরিজ, এন। Y., 1965); সাউস এস। ডি, হারমোনিক ইনস্টিটিউশন…, ফ্রাঙ্কফুর্ট, 1615; রামেউ জে। Ph., সম্প্রীতির চুক্তি…, R., 1722; его же, তাত্ত্বিক সঙ্গীতের নতুন সিস্টেম…, R., 1726; কাস্টিল-ব্লেজ এফ. H. জে., ডিকশনারি অফ মডার্ন মিউজিক, গ. 1-2, আর., 1821; ফাইটিস এফ। J., Traitй complet de la theory…, R., 1844; রিম্যান এইচ., এইনফাখতে হারমোনিলেহরে…, এল.-এন। Y., 1893 (রাশিয়া। প্রতি – রিমন জি।, সরলীকৃত সম্প্রীতি?, এম।, 1896, একই, 1901); তার নিজের, Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; তার নিজের, bber Tonalität, তার বইতে: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); তার নিজস্ব, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; গেভার্ট এফ। এ., তাত্ত্বিক এবং ব্যবহারিক সম্প্রীতির চুক্তি, v. 1-2, R.-Brux., 1905-07, Schenker H., New musical theory and fantasies…, vol. 1, Stuttg.-B., 1906, vol. 3, ডব্লিউ, 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; কর্ট ই., তাত্ত্বিক হারমোনিক্সের পূর্বশর্ত…, বার্ন, 1913; его же, রোমান্টিক হারমনি…, Bern-Lpz., 1920 (рус. প্রতি – কার্ট ই., রোমান্টিক সম্প্রীতি এবং ওয়াগনার ট্রিস্তানে এর সংকট, এম., 1975); Hu11 A., Modern harmony…, L., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, “RM”, 1922, v. 3; Gьldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Erpf H., আধুনিক সঙ্গীতের সুর ও শব্দ প্রযুক্তির উপর অধ্যয়ন, Lpz., 1927; স্টেইনবাওয়ার ও., দ্য এসেন্স অফ টোনালিটি, মিউনিখ, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «Rass. mus.», 1929, নং। 2; হ্যামবার্গার ডব্লিউ., টোনালিটি, "দ্য প্রিল্যুড", 1930, বছর 10, এইচ. 1; এনএল ই. থেকে, B Bartok, Halle, 1930; কার্গ-এলার্ট এস., শব্দ এবং টোনালিটির পোলারিস্টিক তত্ত্ব (হারমোনিক লজিক), Lpz., 1931; ইয়াসির আই, এ থিওরি অফ ইভলভিং টোনালিটি, এন। Y., 1932; তার, দ্য ফিউচার অফ টোনালিটি, এল., 1934; Stravinsky I., Chroniques de ma vie, P., 1935 (rus. প্রতি - স্ট্রাভিনস্কি আই., আমার জীবনের ক্রনিকল, এল., 1963); তার নিজের, পোয়েটিক মিউজিক্যাল, (ডিজন), 1942 (রাস। প্রতি - স্ট্রাভিনস্কি আই., "মিউজিক্যাল পোয়েটিক্স" থেকে চিন্তাভাবনা, বইতে: আই। F. স্ট্রাভিনস্কি। প্রবন্ধ এবং উপকরণ, এম., 1973); রবার্ট ক্রাফট, এল., 1958 (রাস। প্রতি – স্ট্রাভিনস্কি আই., ডায়ালগস …, এল., 1971); Appelbaum W., Accidentien und Tonalität in den Musikdenkmälern des 15. 16 und. সেঞ্চুরি, В., 1936 (Diss.); হিন্দমিথ পি., রচনায় নির্দেশনা, ভলিউম। 1, মেইনজ, 1937; গুরিন ও., ফ্রে টোনালিটেট টিল অ্যাটোনালাইট, অসলো, 1938; Dankert W., মেলোডিক টোনালিটি এবং টোনাল রিলেশনশিপ, "দ্য মিউজিক", 1941/42, vol. 34; ওয়াডেন জে। এল., প্রারম্ভিক ইউরোপীয় সঙ্গীতে টোনালিটির দিক, ফিল।, 1947; ক্যাটজ এ., সঙ্গীত ঐতিহ্যের প্রতি চ্যালেঞ্জ। টোনালিটির একটি নতুন ধারণা, এল., 1947; Rohwer J., Tonale Instructions, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe, টোনালিটির প্রকৃতির প্রশ্নে…, «Mf», 1954, vol. 7, এইচ। 2; Вesseler H., Bourdon and Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., টোনালিটির সমস্যা, Z., 1 (dis.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; রুফার জে., বারো-টোন সিরিজ: একটি নতুন টোনালিটির বাহক, «ЦMz», 1951, বছর। 6, নং 6/7; সালজার এফ., স্ট্রাকচারাল শুনানি, ভি। 1-2, এন. Y., 1952; Machabey A., Geníse de la tonalitй musicale classique, P., 1955; নিউম্যান এফ., টোনালিটি এবং অ্যাটোনালিটি…, (ল্যান্ডসবার্গ), 1955; Ва11if C1।, ভূমিকা а la mйtatonalitй, P।, 1956; ল্যাং এইচ., শব্দের ধারণাগত ইতিহাস «টোনালিটি», ফ্রেইবার্গ, 1956 (ডিস।); রেটি আর., টোনালিটি। অ্যাটোনালিটি। প্যান্টোনালিটি, এল., 1958 (রাশিয়া। প্রতি - রেটি আর., আধুনিক সঙ্গীতে টোনালিটি, এল., 1968); ট্র্যাভিস আর., টোনালিটির নতুন ধারণার দিকে?, জার্নাল অফ মিউজিক থিওরি, 1959, v. 3, No2; Zipp F., প্রাকৃতিক ওভারটোন সিরিজ এবং টোনালিটি কি পুরানো?, «Musica», 1960, vol. 14, এইচ। 5; ওয়েবারন এ., নতুন সঙ্গীতের পথ, ডব্লিউ., 1960 (рус. প্রতি – Webern A., সঙ্গীতের উপর বক্তৃতা, M., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, “AfMw”, 1961, Jahrg. 18, এইচ। 1; হিবার্ড এল., "টোনালিটি" এবং পরিভাষায় সম্পর্কিত সমস্যা, "এমআর", 1961, v। এক্সএনএমএক্স, না। 1; লোভিনস্কি ই., ষোড়শ শতাব্দীর সঙ্গীতে টোনালিটি এবং অ্যাটোনালিটি, বার্ক.-লস অ্যাং., 1961; Apfe1 E., মেজর-মাইনর টোনালিটির ভিত্তি হিসেবে মধ্যযুগীয় সঙ্গীতের টোনাল স্ট্রাকচার, «Mf», 1962, vol. 15, এইচ। 3; তার নিজস্ব, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, ibid., 1963, Jahrg. 16, এইচ। 2; Dah1haus C., নতুন সঙ্গীতে টোনালিটির ধারণা, কংগ্রেস রিপোর্ট, ক্যাসেল, 1962; যেমন, সুরেলা টোনালিটির উৎপত্তি নিয়ে তদন্ত, ক্যাসেল — (উ. ক।), 1968; ফিনসার এল., আধুনিক সময়ের শুরুতে টোনাল অর্ডার, বি. 10, ক্যাসেল, 1962; Pfrogner H., আমাদের সময়ের টোনালিটির ধারণার উপর, «Musica», 1962, vol. 16, এইচ। 4; রেক এ., পসিবিলিটিস অফ টোনাল অডিশন, "Mf", 1962, vol. 15, এইচ। 2; Reichert G., পুরানো সঙ্গীতে কী এবং টোনালিটি, বি. 10, ক্যাসেল, 1962; বারফোর্ড পিএইচ., টোনালিটি, «MR», 1963, v. 24, নং 3; লাস জে., দ্য টোনালিটি অফ গ্রেগরিয়ান মেলোডিস, Kr., 1965; স্যান্ডার্স ই। এইচ., 13 শতকের ইংরেজি পলিফোনির টোনাল দিক, "অ্যাক্টা মিউজিকোলজিকা", 1965, v. 37; আর্নস্ট। ভি., টোনালিটির ধারণার উপর, কংগ্রেস রিপোর্ট, এলপিজেড।, 1966; Reinecke H P., টোনালিটির ধারণার উপর, там же; Marggraf W., Machaut and Dufay এর মধ্যে ফরাসি চ্যানসনে টোনালিটি এবং হারমোনি, «AfMw», 1966, vol. 23, এইচ। 1; জর্জ জি, টোনালিটি এবং মিউজিক্যাল স্ট্রাকচার, এন। Y.-ওয়াশ।, 1970; ডেসপিক ডি., তেওরিজা টোনালিটা, বিওগ্রাদ, 1971; Atcherson W., 17 শতকের কী এবং মোড, "মিউজিক থিওরির জার্নাল", 1973, v. 17, No2; কটনিগ ডব্লিউ., আলবান বার্গের অপেরা "ওজজেক", টুটজিং, 1974-এ টোনালিটির কাঠামো।

ইউ. এন. খোলোপভ