বৈচিত্র |

ল্যাট থেকে বৈচিত্র্য - পরিবর্তন, বৈচিত্র্য

একটি বাদ্যযন্ত্রের ফর্ম যেখানে একটি থিম (কখনও কখনও দুই বা ততোধিক থিম) টেক্সচার, মোড, টোনালিটি, সাদৃশ্য, কন্ট্রাপুন্টাল কণ্ঠস্বরের অনুপাত, টিমব্রে (ইনস্ট্রুমেন্টেশন) ইত্যাদির পরিবর্তনের সাথে বারবার উপস্থাপন করা হয়। প্রতিটি ভি.তে শুধুমাত্র একটি উপাদান নয়। (উদাহরণস্বরূপ, ., টেক্সচার, সম্প্রীতি, ইত্যাদি), কিন্তু সামগ্রিক উপাদানগুলির একটি সংখ্যাও। একের পর এক অনুসরণ করে, V. একটি পরিবর্তনশীল চক্র গঠন করে, কিন্তু বৃহত্তর আকারে এগুলিকে c.-l দিয়ে ছেদ করা যায়। অন্যান্য বিষয়গত। উপাদান, তারপর তথাকথিত. বিচ্ছুরিত পরিবর্তনশীল চক্র। উভয় ক্ষেত্রেই, চক্রের ঐক্য একটি একক শিল্প থেকে উদ্ভূত বিষয়তত্ত্বের সাধারণতা দ্বারা নির্ধারিত হয়। নকশা, এবং muses একটি সম্পূর্ণ লাইন. ডেভেলপমেন্ট, প্রকরণের নির্দিষ্ট পদ্ধতির প্রতিটি V-তে ব্যবহার নির্দেশ করে এবং একটি যৌক্তিক প্রদান করে। সমগ্র সংযোগ. V. একটি স্বাধীন পণ্য হিসাবে হতে পারে। (Tema con variazioni – V এর সাথে থিম), এবং অন্য কোন প্রধান instr এর অংশ। বা wok. ফর্ম (অপেরা, ওরেটরিও, ক্যান্টাটাস)।

V. এর ফর্ম nar আছে। মূল এর উত্স লোকগীতি এবং যন্ত্রের নমুনাগুলিতে ফিরে যায়। সঙ্গীত, যেখানে সুরটি দম্পতির পুনরাবৃত্তির সাথে পরিবর্তিত হয়। ভি. কোরাস গঠনের জন্য বিশেষভাবে সহায়ক। গান, যার মধ্যে প্রধানের পরিচয় বা মিল রয়েছে। সুর, কোরাল টেক্সচারের অন্যান্য কণ্ঠে ক্রমাগত পরিবর্তন হয়। এই ধরনের বৈচিত্র্যগুলি উন্নত বহুগোলের বৈশিষ্ট্য। সংস্কৃতি - রাশিয়ান, পণ্যসম্ভার এবং আরও অনেকগুলি। ইত্যাদি নর এলাকায়। instr. সঙ্গীতের বৈচিত্র্য জুটিবদ্ধ bunks মধ্যে নিজেকে উদ্ভাসিত. নৃত্য, যা পরে নৃত্যের ভিত্তি হয়ে ওঠে। স্যুট যদিও নরের প্রকরণ। সঙ্গীত প্রায়শই ইম্প্রোভাইজেশনালভাবে উদ্ভূত হয়, এটি বৈচিত্র গঠনে হস্তক্ষেপ করে না। চক্র

অধ্যাপক ইন. পশ্চিম ইউরোপীয় সঙ্গীত সংস্কৃতি বৈকল্পিক. কৌশলটি সুরকারদের মধ্যে রূপ নিতে শুরু করেছিল যারা কনট্রাপুন্টাল লিখেছিলেন। কঠোর শৈলী। ক্যান্টাস ফার্মাস পলিফোনিকের সাথে ছিল। কণ্ঠস্বর যা তার স্বর ধার করেছে, কিন্তু সেগুলিকে একটি বৈচিত্র্যময় আকারে উপস্থাপন করেছে – হ্রাস, বৃদ্ধি, রূপান্তর, একটি পরিবর্তিত ছন্দের সাথে। অঙ্কন, ইত্যাদি। একটি প্রস্তুতিমূলক ভূমিকাও ল্যুট এবং ক্ল্যাভিয়ার সঙ্গীতের বিভিন্ন রূপের অন্তর্গত। আধুনিক মধ্যে V. সঙ্গে থিম. এই ফর্মের বোঝার উদ্ভব হয়েছিল, দৃশ্যত, 16 শতকে, যখন প্যাসাকাগ্লিয়া এবং চ্যাকোনেস আবির্ভূত হয়েছিল, একটি অপরিবর্তিত খাদে V. এর প্রতিনিধিত্ব করে (বাসো অস্টিনাটো দেখুন)। J. Frescobaldi, G. Purcell, A. Vivaldi, JS Bach, GF Handel, F. Couperin এবং 17-18 শতকের অন্যান্য সুরকার। ব্যাপকভাবে এই ফর্ম ব্যবহৃত. একই সময়ে, জনপ্রিয় সঙ্গীত থেকে ধার করা গানের থিমগুলিতে বাদ্যযন্ত্রের থিম তৈরি করা হয়েছিল (ডব্লিউ. বার্ডের "দ্য ড্রাইভারস পাইপ" গানের থিমের উপর) বা লেখক ভি. (জেএস বাচ, আরিয়া 30 তারিখ থেকে রচিত হয়েছিল) শতাব্দী)। এই জেনাস V. 2য় তলায় ব্যাপক হয়ে ওঠে। J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven, F. Schubert এবং পরবর্তী সুরকারদের কাজে 18 এবং 19 শতকে। তারা বিভিন্ন স্বাধীন পণ্য তৈরি করেছে। V. আকারে, প্রায়ই ধার করা থিমগুলিতে, এবং V. সোনাটা-সিম্ফনিতে প্রবর্তিত হয়েছিল। একটি অংশ হিসাবে চক্র (এই ধরনের ক্ষেত্রে, থিমটি সাধারণত সুরকার নিজেই রচনা করেছিলেন)। বিশেষ করে চারিত্রিক পূর্ণ করার জন্য ফাইনালে V. এর ব্যবহার। ফর্মগুলি (হেইডনের সিম্ফনি নং 31, মোজার্টের কোয়ার্টেট ইন ডি-মোল, কে.-ভি. 421, বিথোভেনের সিম্ফনি নং 3 এবং নং 9, ব্রাহ্মস নং 4)। কনসার্ট অনুশীলন 18 এবং 1 ম তলায়. 19 শতক V. ক্রমাগত ইম্প্রোভাইজেশনের একটি ফর্ম হিসাবে কাজ করেছে: WA Mozart, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt এবং আরও অনেকে। অন্যরা একটি নির্বাচিত থিমে চমৎকারভাবে ভি. ইম্প্রোভাইজ করেছে।

প্রকরণের সূচনা। রাশিয়ান মধ্যে চক্র অধ্যাপক. সঙ্গীত বহুমুখী মধ্যে পাওয়া যায়. জ্নামেনি এবং অন্যান্য মন্ত্রের সুরের বিন্যাস, যার মধ্যে সুরেলাকরণ জপের যুগল পুনরাবৃত্তির সাথে পরিবর্তিত হয় (17 তম - 18 শতকের প্রথম দিকে)। এই ফর্মগুলি উত্পাদনে তাদের ছাপ রেখে গেছে। partes শৈলী এবং গায়কদল. কনসার্ট ২য় তলায়। 2 শতক (এমএস বেরেজভস্কি)। কন. 18 - ভিক্ষা করা। 18 শতকে রাশিয়ান বিষয়ের উপর প্রচুর ভি তৈরি করা হয়েছিল। গান - পিয়ানোফোর্টের জন্য, বেহালার জন্য (IE খন্দোশকিন) ইত্যাদি।

এল. বিথোভেনের শেষের দিকে এবং পরবর্তী সময়ে, বৈচিত্র্যের বিকাশে নতুন পথ চিহ্নিত করা হয়েছিল। চক্র পশ্চিম ইউরোপে। V. সঙ্গীত আগের তুলনায় আরো অবাধে ব্যাখ্যা করা শুরু করে, থিমের উপর তাদের নির্ভরতা হ্রাস পায়, জেনার ফর্মগুলি ভি।, বৈচিত্রে উপস্থিত হয়েছিল। চক্রটিকে একটি স্যুটের সাথে তুলনা করা হয়। রাশিয়ান শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে, প্রাথমিকভাবে wok. এবং পরে যন্ত্রসঙ্গীতেও, MI Glinka এবং তার অনুসারীরা একটি বিশেষ ধরনের বৈচিত্র প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। চক্র, যেখানে থিমের সুর অপরিবর্তিত ছিল, যখন অন্যান্য উপাদানগুলি বৈচিত্র্যময়। এই ধরনের বৈচিত্রের নমুনা পশ্চিমে জে. হেইডন এবং অন্যান্যদের দ্বারা পাওয়া গেছে।

বিষয় এবং V. এর গঠন অনুপাতের উপর নির্ভর করে, দুটি মৌলিক আছে। বৈকল্পিক প্রকার। চক্র: প্রথমটি, যেখানে টপিক এবং V. এর গঠন একই, এবং দ্বিতীয়টি, যেখানে টপিক এবং V. এর গঠন ভিন্ন। প্রথম প্রকারে V. অন Basso ostinato, ক্লাসিক অন্তর্ভুক্ত করা উচিত। গানের থিমগুলিতে ভি. (কখনও কখনও কঠোর বলা হয়) এবং অপরিবর্তিত সুর সহ ভি. কঠোর V. এ, গঠন ছাড়াও, মিটার এবং সুরেলা সাধারণত সংরক্ষিত হয়। থিম প্ল্যান, তাই এটি সবচেয়ে তীব্র বৈচিত্রের সাথেও সহজেই চেনা যায়। vari in. দ্বিতীয় প্রকারের চক্রে (তথাকথিত বিনামূল্যের V.), থিমের সাথে V. এর সংযোগটি প্রকাশের সাথে সাথে লক্ষণীয়ভাবে দুর্বল হয়ে যায়। V. প্রতিটি প্রায়ই তার নিজস্ব মিটার এবং সাদৃশ্য আছে. পরিকল্পনা করে এবং k.-l এর বৈশিষ্ট্য প্রকাশ করে। নতুন ধারা, যা থিম্যাটিক এবং মিউজের প্রকৃতিকে প্রভাবিত করে। উন্নয়ন থিমের সাথে সাধারণতা সংরক্ষিত হয় স্বরধ্বনির জন্য ধন্যবাদ। ঐক্য

এসব মৌলিক বিষয় থেকেও বিচ্যুতি রয়েছে। পরিবর্তনের লক্ষণ। ফর্ম সুতরাং, প্রথম প্রকারের V. তে, থিমের সাথে তুলনা করে কাঠামোটি কখনও কখনও পরিবর্তিত হয়, যদিও টেক্সচারের দিক থেকে তারা এই ধরণের সীমার বাইরে যায় না; vari মধ্যে. দ্বিতীয় প্রকারের চক্রে, গঠন, মিটার, এবং সামঞ্জস্য কখনও কখনও চক্রের প্রথম ভিতে সংরক্ষিত থাকে এবং শুধুমাত্র পরবর্তীতে পরিবর্তন হয়। সংযোগ পার্থক্য উপর ভিত্তি করে. প্রকার এবং বৈচিত্র্যের বৈচিত্র্য। চক্র, কিছু পণ্য ফর্ম গঠিত হয়. নতুন সময় (শোস্তাকোভিচের চূড়ান্ত পিয়ানো সোনাটা নং 2)।

রচনা বৈচিত্র। প্রথম ধরণের চক্রগুলি আলংকারিক বিষয়বস্তুর ঐক্য দ্বারা নির্ধারিত হয়: V. কলা প্রকাশ করে। থিমের সম্ভাবনা এবং এর অভিব্যক্তিমূলক উপাদান, ফলস্বরূপ, এটি বিকাশ করে, বহুমুখী, তবে মিউজের প্রকৃতির দ্বারা একত্রিত হয়। ইমেজ কিছু ক্ষেত্রে একটি চক্রে V. এর বিকাশ ছন্দের ধীরে ধীরে ত্বরণ দেয়। নড়াচড়া (জি-মলে হ্যান্ডেলের প্যাসাকাগ্লিয়া, বিথোভেনের সোনাটা অপ. 57 থেকে আন্দান্তে), অন্যদের মধ্যে - বহুভুজ কাপড়ের একটি আপডেট (30টি বৈচিত্র সহ বাচের আরিয়া, হেডনের কোয়ার্টেট অপ থেকে ধীর গতিবিধি। 76 নম্বর 3) বা পদ্ধতিগত বিকাশ থিম এর intonations, প্রথম অবাধে সরানো, এবং তারপর একসাথে একত্রিত (বিথোভেনের সোনাটা অপশনের 1 ম আন্দোলন। 26)। পরেরটি সমাপ্তি বৈচিত্রের দীর্ঘ ঐতিহ্যের সাথে যুক্ত। থিম ধরে রেখে চক্র (দা ক্যাপো)। বিথোভেন প্রায়শই এই কৌশলটি ব্যবহার করতেন, শেষ বৈচিত্রগুলির একটির টেক্সচারকে (32 V. c-moll) থিমের কাছাকাছি নিয়ে আসেন বা উপসংহারে থিমটি পুনরুদ্ধার করেন। চক্রের অংশগুলি ("এথেন্সের ধ্বংসাবশেষ" থেকে মার্চের থিমে ভি.)। শেষ (চূড়ান্ত) V. সাধারণত আকারে চওড়া এবং থিমের তুলনায় গতিতে দ্রুত, এবং একটি কোডার ভূমিকা পালন করে, যা স্বাধীনভাবে বিশেষভাবে প্রয়োজনীয়। ভি আকারে লেখা কাজ। বৈপরীত্যের জন্য, মোজার্ট আদাজিওর টেম্পো এবং চরিত্রে সমাপ্তির আগে একটি V. প্রবর্তন করেছিলেন, যা দ্রুত ফাইনাল V-এর একটি আরও বিশিষ্ট নির্বাচনের ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিল। একটি মোড-কনট্রাস্টিং V এর প্রবর্তন চক্রের কেন্দ্রে গ্রুপ V একটি ত্রিপক্ষীয় কাঠামো গঠন করে। উদীয়মান উত্তরাধিকার: মাইনর – মেজর – মাইনর (32 ভি. বিথোভেন, ব্রাহ্মসের সিম্ফনির সমাপ্তি নং 4) বা মেজর – মাইনর – মেজর (সোনাটা এ-ডুর মোজার্ট, কে.-ভি. 331) বৈচিত্রের বিষয়বস্তুকে সমৃদ্ধ করে। চক্র এবং তার ফর্ম সাদৃশ্য নিয়ে আসে. কিছু ভিন্নতায়। চক্র, মডেল কনট্রাস্ট 2-3 বার চালু করা হয়েছে (ব্যালে "দ্য ফরেস্ট গার্ল" থেকে একটি থিমে বিথোভেনের বৈচিত্র)। মোজার্টের চক্রে, V. এর গঠন টেক্সচারাল বৈপরীত্য দিয়ে সমৃদ্ধ করা হয়েছে, যেখানে থিমটি ছিল না সেখানে প্রবর্তন করা হয়েছে (V. পিয়ানো সোনাটা A-dur, K.-V. 331, অর্কেস্ট্রা বি-দুরের সেরেনাডে, K.-V. 361)। ফর্মের এক ধরণের "দ্বিতীয় পরিকল্পনা" আকার নিচ্ছে, যা সাধারণ বৈচিত্র্যগত বিকাশের বৈচিত্র্যময় রঙ এবং প্রস্থের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। কিছু প্রোডাকশনে। মোজার্ট হারমোনিক্সের ধারাবাহিকতার সাথে ভি.কে এক করে। ট্রানজিশন (আটাকা), বিষয়ের গঠন থেকে বিচ্যুত না হয়ে। ফলস্বরূপ, চক্রের মধ্যে একটি তরল বৈপরীত্য-যৌগিক ফর্ম তৈরি হয়, যার মধ্যে B.-Adagio এবং প্রায়শই চক্রের শেষে অবস্থিত সমাপ্তি ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. -V. 354, 398, ইত্যাদি)। অ্যাডাজিওর প্রবর্তন এবং দ্রুত সমাপ্তি সোনাটা চক্রের সাথে সংযোগ প্রতিফলিত করে, ভি চক্রের উপর তাদের প্রভাব।

ধ্রুপদীতে V এর টোনালিটি। 18 এবং 19 শতকের সঙ্গীত। প্রায়শই থিমের মতো একই রাখা হত, এবং সাধারণ টনিকের ভিত্তিতে মডেল বৈপরীত্য চালু করা হয়েছিল, তবে ইতিমধ্যেই এফ. শুবার্ট প্রধান বৈচিত্র্যের মধ্যে। চক্রগুলি V. এর জন্য VI নিম্ন ধাপের টোনালিটি ব্যবহার করতে শুরু করে, অবিলম্বে নাবালকের অনুসরণ করে, এবং এর ফলে একটি টনিকের সীমা অতিক্রম করে (ট্রাউট পঞ্চক থেকে আন্দান্তে)। পরবর্তী লেখকদের মধ্যে, বৈচিত্র্যের টোনাল বৈচিত্র্য। চক্র বর্ধিত হয় (হ্যান্ডেলের থিমে ব্রাহ্মস, ভি। এবং ফুগু অপ। 24) বা, বিপরীতভাবে, দুর্বল; পরবর্তী ক্ষেত্রে, হারমোনিক্সের সম্পদ ক্ষতিপূরণ হিসাবে কাজ করে। এবং কাঠের ভিন্নতা (র্যাভেলের "বোলেরো")।

ওয়াক রাশিয়ান ভাষায় একই সুর সহ ভি. সুরকাররাও একত্রিত হয়। পাঠ্য যা একটি একক আখ্যান উপস্থাপন করে। এই ধরনের V এর বিকাশে, চিত্রগুলি কখনও কখনও উঠে আসে। পাঠ্যের বিষয়বস্তুর সাথে সঙ্গতিপূর্ণ মুহূর্ত (অপেরা "রুসলান এবং লুডমিলা", অপেরার ভারলামের গান "বরিস গডুনভ" থেকে পারস্য গায়ক)। অপেরায় ওপেন-এন্ডেড ভিন্নতাও সম্ভব। চক্র, যদি এই ধরনের একটি ফর্ম নাট্যকার দ্বারা নির্দেশিত হয়। পরিস্থিতি (অপেরা "ইভান সুসানিন" থেকে কুঁড়েঘরের দৃশ্য "সুতরাং, আমি বেঁচে ছিলাম", অপেরা "কাইটজের অদৃশ্য শহরের কিংবদন্তি" থেকে কোরাস "ওহ, সমস্যা আসছে, মানুষ")।

vari. 1ম প্রকারের ফর্মগুলি V.-ডবলের সংলগ্ন, যা থিম অনুসরণ করে এবং এটির বিভিন্ন উপস্থাপনাগুলির মধ্যে সীমাবদ্ধ (কদাচিৎ দুটি)। বৈকল্পিক। তারা একটি চক্র গঠন করে না, কারণ তাদের সম্পূর্ণতা নেই; টেক II, ইত্যাদি নিতে যেতে পারে। 18 শতকের V.- ডবল সাধারণত স্যুটে অন্তর্ভুক্ত, এক বা একাধিক ভিন্ন। নাচ (পার্টিটা এইচ-মোল বাচ বেহালার একক জন্য), wok। সঙ্গীতে, তারা উঠে আসে যখন যুগলটি পুনরাবৃত্তি করা হয় (অপেরা "ইউজিন ওয়ানগিন" থেকে ট্রিকুয়েট এর দম্পতি)। একটি V.-দ্বৈতকে দুটি সন্নিহিত নির্মাণ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, একটি সাধারণ বিষয়গত কাঠামো দ্বারা একত্রিত। উপাদান (orc. অপেরা "বরিস গডুনভ", প্রোকোফিয়েভের "ফ্লিটিং" থেকে নং 1-এর প্রস্তাবনার দ্বিতীয় ছবি থেকে ভূমিকা)।

রচনা বৈচিত্র। ২য় প্রকারের চক্র ("ফ্রি ভি।") আরও কঠিন। তাদের উৎপত্তি 2 শতকে, যখন একক স্যুট গঠিত হয়েছিল; কিছু ক্ষেত্রে, নাচগুলি ছিল ভি. (আই. ইয়া. ফ্রোবার্গার, "আউফ ডাই মায়ারিন")। বাচ ইন পার্টিটাস - ভি. কোরাল থিমগুলিতে - একটি বিনামূল্যে উপস্থাপনা ব্যবহার করেছিল, কোরাল সুরের স্তবকগুলিকে ইন্টারলুড দিয়ে বেঁধে রেখেছিল, কখনও কখনও খুব চওড়া, এবং এর ফলে কোরালের মূল কাঠামো থেকে বিচ্যুত হয় ("সেই গেগ্রুসেট, জেসু গুটিগ", "অ্যালিন) Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 17, 768 ইত্যাদি)। 771য় প্রকারের V. তে, 2ম এবং 19শ শতাব্দীতে, মডেল-টোনাল, জেনার, টেম্পো এবং মেট্রিকাল প্যাটার্নগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে উন্নত হয়েছে। বৈপরীত্য: প্রায় প্রতিটি V. এই ক্ষেত্রে নতুন কিছু উপস্থাপন করে। চক্রের আপেক্ষিক ঐক্য শিরোনাম থিম এর intonations ব্যবহার দ্বারা সমর্থিত হয়. এগুলি থেকে, V. তার নিজস্ব থিমগুলি বিকাশ করে, যার একটি নির্দিষ্ট স্বাধীনতা এবং বিকাশের ক্ষমতা রয়েছে। তাই টাইটেল থিম না থাকলেও রিপ্রাইজ দুই-, তিন-অংশ, এবং বৃহত্তর আকারের V. তে ব্যবহার করা হয়েছে (পিয়ানোর জন্য V. op. 20 Glazunov)। ফর্মের সমাবেশে, ধীর ভি. আদাজিও, আন্দান্তে, নিশাচরের চরিত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, যা সাধারণত ২য় তলায় থাকে। চক্র, এবং ফাইনাল, একত্রে বিভিন্ন স্বর টানছে। পুরো চক্রের উপাদান। প্রায়শই চূড়ান্ত V. এর একটি আড়ম্বরপূর্ণ চূড়ান্ত চরিত্র থাকে (শুমানের সিম্ফোনিক ইটুডস, অর্কেস্ট্রার জন্য 72য় স্যুটের শেষ অংশ এবং চাইকোভস্কির রোকোকো থিমে V.); যদি V. সোনাটা-সিম্ফনির শেষে স্থাপন করা হয়। চক্র, এটা থিম্যাটিক সঙ্গে অনুভূমিকভাবে বা উল্লম্বভাবে তাদের একত্রিত করা সম্ভব. পূর্ববর্তী আন্দোলনের উপাদান (চাইকোভস্কির ত্রয়ী "মহান শিল্পীর স্মৃতিতে", তানেয়েভের কোয়ার্টেট নং 2)। কিছু বৈচিত্র। ফাইনালের চক্রের একটি ফুগু আছে (সিম্ফোনিক V. op. 3 Dvořák দ্বারা) অথবা প্রাক-ফাইনাল V এর একটিতে একটি fugue অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে।

কখনও কখনও V. দুটি বিষয়ে লেখা হয়, খুব কমই তিনটি বিষয়ে। দুই-অন্ধকার চক্রে, প্রতিটি থিমের জন্য একটি V. পর্যায়ক্রমে পরিবর্তন করে (পিয়ানোর জন্য F-moll-এ Haydn's V. এর সাথে Andante, Beethoven's Symphony No 9 থেকে Adagio) বা একাধিক V. (বিথোভেনের ত্রয়ী অপশনের ধীর অংশ। 70 নং 2) ) শেষ ফর্মটি বিনামূল্যের পরিবর্তনের জন্য সুবিধাজনক। দুটি থিমের উপর রচনা, যেখানে V. সংযোগকারী অংশগুলির মাধ্যমে সংযুক্ত থাকে (বিথোভেনের সিম্ফনি নং 5 থেকে আন্দান্তে)। বিথোভেনের সিম্ফনি নং 9 এর সমাপ্তিতে, vari লেখা। ফর্ম, ch. স্থানটি প্রথম থিমের ("আনন্দের থিম") এর অন্তর্গত, যা ব্যাপক বৈচিত্র্য পায়। উন্নয়ন, টোনাল প্রকরণ এবং ফুগাটো সহ; দ্বিতীয় থিমটি বেশ কয়েকটি বিকল্পে সমাপ্তির মাঝখানে উপস্থিত হয়; সাধারণ ফিউগু রিপ্রাইজে, থিমগুলি বিপরীতমুখী। এইভাবে সম্পূর্ণ সমাপ্তির রচনাটি খুব বিনামূল্যে।

রাশিয়ান ভি. এর ক্লাসিক দুটি বিষয়ে ঐতিহ্যের সাথে যুক্ত। একটি অপরিবর্তিত সুরে V. এর ফর্ম: প্রতিটি থিম বৈচিত্র্যময় হতে পারে, তবে টোনাল ট্রানজিশন, লিঙ্কিং কনস্ট্রাকশন এবং থিমগুলির প্রতিবিন্দুকরণের কারণে সামগ্রিকভাবে কম্পোজিশনটি বেশ মুক্ত হতে পারে (গ্লিঙ্কা দ্বারা "কামারিনস্কায়া", " মধ্য এশিয়ায়" বোরোডিন দ্বারা, অপেরা "দ্য স্নো মেইডেন" থেকে একটি বিয়ের অনুষ্ঠান)। তিনটি থিমের উপর V. এর বিরল উদাহরণগুলিতে আরও বিনামূল্যের রচনা: থিম্যাটিজমের পরিবর্তনের সহজতা এবং প্লেক্সাস এটির অপরিহার্য শর্ত (অপেরা দ্য স্নো মেডেন থেকে সংরক্ষিত বনের দৃশ্য)।

সোনাটা-সিম্ফোনিতে উভয় প্রকারের ভি. পণ্য প্রায়শই ধীর গতির একটি ফর্ম হিসাবে ব্যবহৃত হয় (উপরে উল্লিখিত কাজগুলি ব্যতীত, বিথোভেনের সিম্ফনি নং 7 থেকে ক্রুৎজার সোনাটা এবং অ্যালেগ্রেটো দেখুন, শুবার্টের মেইডেন এবং ডেথ কোয়ার্টেট, গ্লাজুনভের সিম্ফনি নং 6, প্রোকোফিয়েভের পিয়ানো কনসার্ট এবং স্করিয়া নং সিম্ফনি নং 3 এবং ভায়োলিন কনসার্ট নং 8 থেকে), কখনও কখনও এগুলি 1ম আন্দোলন বা সমাপ্তি হিসাবে ব্যবহৃত হয় (উদাহরণগুলি উপরে উল্লিখিত হয়েছে)। সোনাটা চক্রের অংশ মোজার্টের বৈচিত্রগুলিতে, হয় B.-Adagio অনুপস্থিত (বেহালা এবং পিয়ানোফোর্টে এস-দুরের জন্য সোনাটা, কোয়ার্টেট ডি-মোল, কে.-ভি. 1, 481), অথবা এই ধরনের একটি চক্র নিজেই ধীরগতির অংশ নেই (পিয়ানো এ-দুরের জন্য সোনাটা, বেহালার জন্য সোনাটা এবং পিয়ানো এ-ডুর, কে-ভি। 421, 331, ইত্যাদি)। 305 তম প্রকারের V. প্রায়শই একটি বৃহত্তর আকারে একটি অবিচ্ছেদ্য উপাদান হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, কিন্তু তারপরে তারা সম্পূর্ণতা এবং বৈচিত্র অর্জন করতে পারে না। চক্রটি অন্য থিমেটিক পরিবর্তনের জন্য উন্মুক্ত থাকে। অধ্যায়. একটি একক অনুক্রমের ডেটা, V. অন্যান্য থিম্যাটিক সাথে বৈসাদৃশ্য করতে সক্ষম। একটি বৃহৎ আকারের বিভাগগুলি, একটি মিউজের বিকাশকে কেন্দ্রীভূত করে। ইমেজ প্রকরণ পরিসীমা। ফর্মগুলি শিল্পের উপর নির্ভর করে। উত্পাদন ধারণা। সুতরাং, শোস্তাকোভিচের সিম্ফনি নং 1 এর 1 ম অংশের মাঝামাঝি, ভি. শত্রু আক্রমণের একটি দুর্দান্ত চিত্র উপস্থাপন করে, একই থিম এবং মায়াসকভস্কির সিম্ফনি নং 7-এর 1 ম অংশের মাঝখানে চারটি ভি। একটি মহাকাব্যিক চরিত্রের চিত্র। বিভিন্ন পলিফোনিক ফর্ম থেকে, V. চক্রটি প্রোকোফিয়েভের কনসার্টো নং 25 এর সমাপ্তির মাঝামাঝি আকার ধারণ করে। একটি কৌতুকপূর্ণ চরিত্রের চিত্রটি V. তে উদ্ভূত হয় scherzo trio op এর মাঝামাঝি থেকে। 3 তানিভা। Debussy এর নিশাচর "উদযাপন" এর মাঝখানে থিমের কাঠের বৈচিত্র্যের উপর নির্মিত, যা একটি রঙিন কার্নিভাল মিছিলের গতিবিধি বোঝায়। এই ধরনের সমস্ত ক্ষেত্রে, V. একটি চক্রের মধ্যে আঁকা হয়, ফর্মের আশেপাশের অংশগুলির সাথে বিষয়গতভাবে বৈপরীত্য।

V. ফর্মটি কখনও কখনও সোনাটা অ্যালেগ্রোর প্রধান বা গৌণ অংশের জন্য (আরাগনের গ্লিঙ্কার জোটা, তিনটি রাশিয়ান গানের থিমগুলিতে বালাকিরেভের ওভারচার) বা একটি জটিল তিন-অংশ ফর্মের চরম অংশগুলির জন্য (রিমস্কির 2য় অংশ) জন্য বেছে নেওয়া হয়। -করসাকভের শেহেরাজাদে)। তারপর V. এক্সপোজার। বিভাগগুলিকে পুনঃপ্রচারে বাছাই করা হয় এবং একটি বিচ্ছুরিত প্রকরণ গঠিত হয়। চক্র, ক্রোমে টেক্সচারের জটিলতা পদ্ধতিগতভাবে এর উভয় অংশে বিতরণ করা হয়। অঙ্গের জন্য ফ্রাঙ্কের "প্রিলিউড, ফুগু এবং পরিবর্তন" হল রিপ্রাইজ-বি-তে একক পরিবর্তনের উদাহরণ।

বিতরণ করা বৈকল্পিক। চক্রটি ফর্মের দ্বিতীয় পরিকল্পনা হিসাবে বিকাশ করে, যদি c.-l. থিম পুনরাবৃত্তি সঙ্গে পরিবর্তিত হয়. এই বিষয়ে, রন্ডোর বিশেষ করে দুর্দান্ত সুযোগ রয়েছে: ফিরে আসা প্রধান। এর থিম দীর্ঘদিন ধরে বৈচিত্র্যের একটি বস্তু হয়েছে (বেথোভেনের সোনাটা অপশনের সমাপ্তি। বেহালা এবং পিয়ানোর জন্য 24: রিপ্রাইজের মূল থিমে দুটি ভি আছে)। একটি জটিল তিন-অংশের আকারে, একটি বিচ্ছুরিত প্রকরণ গঠনের জন্য একই সম্ভাবনা। প্রাথমিক থিম - সময়কাল (ডভোরাক - কোয়ার্টেটের 3য় অংশের মাঝামাঝি, অপ. 96) পরিবর্তন করে চক্রগুলি খোলা হয়। থিমের প্রত্যাবর্তন উন্নত থিম্যাটিক এর গুরুত্বকে জোর দিতে সক্ষম। পণ্যের কাঠামো, বৈচিত্র্যের সময়, শব্দের টেক্সচার এবং চরিত্র পরিবর্তন করে, কিন্তু থিমের সারাংশ সংরক্ষণ করে, আপনাকে এর অভিব্যক্তিকে আরও গভীর করতে দেয়। অর্থ তাই, ত্রয়িকোভস্কির মধ্যে, দুঃখজনক। সিএইচ. থিম, 1ম এবং 2য় অংশে ফিরে, প্রকরণের সাহায্যে একটি চূড়ান্ত পরিণতিতে আনা হয় - ক্ষতির তিক্ততার চূড়ান্ত অভিব্যক্তি। শোস্তাকোভিচের সিম্ফনি নং 5 থেকে লার্গোতে, দুঃখজনক থিম (Ob., Fl.) পরে, যখন ক্লাইম্যাক্সে (Vc) পরিবেশিত হয়, তখন একটি তীব্র নাটকীয় চরিত্র অর্জন করে এবং কোডাতে এটি শান্তিপূর্ণ শোনায়। পরিবর্তনশীল চক্র এখানে লার্গো ধারণার মূল থ্রেডগুলিকে শোষণ করে।

বিচ্ছুরিত বৈচিত্র। চক্র প্রায়ই একাধিক থিম আছে. এই ধরনের চক্রের বিপরীতে, শিল্পকলার বহুমুখীতা প্রকাশ পায়। বিষয়বস্তু লিরিকের মধ্যে এই ধরনের ফর্মের তাত্পর্য বিশেষভাবে মহান। পণ্য Tchaikovsky, to-রাই অসংখ্য ভি দিয়ে পূর্ণ, ch সংরক্ষণ করে। সুর-থিম এবং এর অনুষঙ্গ পরিবর্তন। লিরিক। আন্দান্তে চাইকোভস্কি তার কাজ থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন, ভি সহ একটি থিম আকারে লেখা। তাদের মধ্যে বৈচিত্র্য c.-l এর দিকে পরিচালিত করে না। গানের ধরণ এবং প্রকৃতির পরিবর্তন, তবে, গানের ভিন্নতার মাধ্যমে। চিত্রটি সিম্ফনির উচ্চতায় উঠে যায়। সাধারণীকরণ (সিম্ফনি নং 4 এবং নং 5 এর ধীর গতিবিধি, পিয়ানোফোর্টে কনসার্ট নং 1, কোয়ার্টেট নং 2, সোনাটাস অপ. 37-বিস, সিম্ফোনিক ফ্যান্টাসি "ফ্রান্সেস্কা দা রিমিনি", "দ্য টেম্পেস্ট"-এ প্রেমের থিম ”, অপেরা থেকে জোয়ানার আরিয়া “মেইড অফ অরলিন্স”, ইত্যাদি)। বিচ্ছুরিত প্রকরণের গঠন। চক্র, একদিকে, বৈচিত্র্যের একটি ফলাফল। সঙ্গীত প্রক্রিয়া. ফর্ম, অন্যদিকে, বিষয়ভিত্তিক স্বচ্ছতার উপর নির্ভর করে। পণ্যের কাঠামো, এর কঠোর সংজ্ঞা। কিন্তু থিম্যাটিজমের বৈকল্পিক পদ্ধতির বিকাশ এতটাই বিস্তৃত এবং বৈচিত্র্যময় যে এটি সর্বদা বৈচিত্র গঠনের দিকে পরিচালিত করে না। শব্দের আক্ষরিক অর্থে চক্র এবং একটি খুব বিনামূল্যে ফর্ম ব্যবহার করা যেতে পারে.

সের থেকে। 19 শতক V. অনেক বড় সিম্ফোনিক এবং কনসার্ট কাজের ফর্মের ভিত্তি হয়ে ওঠে, একটি বিস্তৃত শৈল্পিক ধারণা স্থাপন করে, কখনও কখনও একটি প্রোগ্রাম বিষয়বস্তু সহ। এগুলি হল লিজ্টের ডান্স অফ ডেথ, ব্রাহ্মসের ভ্যারিয়েশন অন এ থিম অফ হেডন, ফ্রাঙ্কের সিম্ফোনিক ভেরিয়েশন, আর. স্ট্রসের ডন কুইক্সোট, রাখামনিভের র‌্যাপসোডি অন এ থিম অফ প্যাগানিনি, ভ্যারিয়েশন অন অ্যা থিম অফ রাস। নার শেবালিনের "তুমি, আমার ক্ষেত্র" গান, ব্রিটেনের "ভেরিয়েশন অ্যান্ড ফিউগ অন এ থিম অফ পারসেল" এবং আরও কয়েকটি কম্পোজিশন। তাদের এবং তাদের মত অন্যদের সম্পর্কে, একজনের বৈচিত্র্য এবং বিকাশের সংশ্লেষণ সম্পর্কে, বৈপরীত্য-থিম্যাটিক সিস্টেম সম্পর্কে কথা বলা উচিত। অর্ডার, ইত্যাদি, যা অনন্য এবং জটিল শিল্প থেকে অনুসরণ করে। প্রতিটি পণ্যের উদ্দেশ্য।

থিম্যাটিকভাবে একটি নীতি বা পদ্ধতি হিসাবে প্রকরণ। বিকাশ একটি অত্যন্ত বিস্তৃত ধারণা এবং এতে কোনো পরিবর্তিত পুনরাবৃত্তি অন্তর্ভুক্ত থাকে যা বিষয়ের প্রথম উপস্থাপনা থেকে কোনো উল্লেখযোগ্য উপায়ে আলাদা। এই ক্ষেত্রে থিম একটি অপেক্ষাকৃত স্বাধীন সঙ্গীত হয়ে ওঠে. একটি নির্মাণ যা পরিবর্তনের জন্য উপাদান সরবরাহ করে। এই অর্থে, এটি একটি পিরিয়ডের প্রথম বাক্য, একটি অনুক্রমের একটি দীর্ঘ লিঙ্ক, একটি অপারেটিক লেইটমোটিফ, নার হতে পারে। গান, ইত্যাদি। প্রকরণের সারমর্ম থিম্যাটিক সংরক্ষণের মধ্যে নিহিত। মৌলিক এবং একই সময়ে সমৃদ্ধকরণ, বৈচিত্র্যময় নির্মাণের আপডেট।

দুই ধরনের প্রকরণ রয়েছে: ক) বিষয়ভিত্তিক একটি পরিবর্তিত পুনরাবৃত্তি। উপাদান এবং খ) এটিতে নতুন উপাদানগুলি প্রবর্তন করা, প্রধানগুলি থেকে উদ্ভূত। পরিকল্পিতভাবে, প্রথম প্রকারটি a + a1 হিসাবে চিহ্নিত করা হয়, দ্বিতীয়টি ab + ac হিসাবে। উদাহরণস্বরূপ, নীচে WA Mozart, L. Beethoven এবং PI Tchaikovsky এর কাজের টুকরোগুলি রয়েছে।

মোজার্টের সোনাটা থেকে উদাহরণে, সাদৃশ্যটি মেলোডিক-রিদমিক। দুটি নির্মাণ অঙ্কন আমাদের প্রথমটির একটি ভিন্নতা হিসাবে তাদের দ্বিতীয়টিকে উপস্থাপন করতে দেয়; বিপরীতে, বিথোভেনের লার্গোতে, বাক্যগুলি শুধুমাত্র প্রাথমিক সুরের মাধ্যমে সংযুক্ত। intonation, কিন্তু তাদের মধ্যে এর ধারাবাহিকতা ভিন্ন; Tchaikovsky এর Andantino একই পদ্ধতি ব্যবহার করে Beethoven এর Largo, কিন্তু দ্বিতীয় বাক্যের দৈর্ঘ্য বৃদ্ধির সাথে। সমস্ত ক্ষেত্রে, থিমের চরিত্রটি সংরক্ষিত হয়, একই সাথে এটি তার মূল স্বরগুলির বিকাশের মাধ্যমে ভেতর থেকে সমৃদ্ধ হয়। সাধারণ শিল্পের উপর নির্ভর করে উন্নত বিষয়ভিত্তিক নির্মাণের আকার এবং সংখ্যা ওঠানামা করে। পুরো উৎপাদনের উদ্দেশ্য।

পিআই চাইকোভস্কি। 4 ম সিম্ফনি, আন্দোলন II.

প্রকরণ উন্নয়নের প্রাচীনতম নীতিগুলির মধ্যে একটি, এটি নরে প্রাধান্য পায়। সঙ্গীত ও প্রাচীন রূপ প্রফেসর ড. মামলা বৈচিত্র্য পশ্চিম ইউরোপের বৈশিষ্ট্য। রোমান্টিক সুরকার। স্কুল এবং রাশিয়ান জন্য। ক্লাসিক 19 - প্রথম দিকে। 20 শতাব্দীতে, এটি তাদের "মুক্ত ফর্ম" ব্যাপ্ত করে এবং ভিয়েনিজ ক্লাসিক থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত ফর্মগুলিতে প্রবেশ করে। এই ধরনের ক্ষেত্রে ভিন্নতার প্রকাশ ভিন্ন হতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, এমআই গ্লিঙ্কা বা আর. শুম্যান বৃহৎ অনুক্রমিক ইউনিট থেকে সোনাটা ফর্মের একটি বিকাশ তৈরি করেন (অপেরা "রুসলান এবং লিউডমিলা" থেকে ওভারচার, শুম্যানের কোয়ার্টেট অপ. 47 এর প্রথম অংশ)। F. Chopin ch পরিচালনা করে. E-dur scherzo-এর থিমটি বিকাশে রয়েছে, এর মডেল এবং টোনাল উপস্থাপনা পরিবর্তন করে, কিন্তু কাঠামো বজায় রেখে, সোনাটা বি-দুর (1828) এর প্রথম অংশে এফ. শুবার্ট বিকাশে একটি নতুন থিম গঠন করে, এটি পরিচালনা করে ক্রমানুসারে (A-dur – H-dur) , এবং তারপর এটি থেকে একটি চার-দণ্ডের বাক্য তৈরি করে, যা মেলোডিক বজায় রেখে বিভিন্ন কীগুলিতে চলে যায়। অঙ্কন সঙ্গীত অনুরূপ উদাহরণ. lit-re অক্ষয় হয়. প্রকরণ, এইভাবে, বিষয়ভিত্তিক একটি অবিচ্ছেদ্য পদ্ধতি হয়ে উঠেছে। উন্নয়ন যেখানে অন্যান্য ফর্ম-বিল্ডিং নীতিগুলি প্রাধান্য পায়, উদাহরণস্বরূপ। সোনাটা উৎপাদনে, নরের দিকে অভিকর্ষ। ফর্ম, এটি মূল অবস্থানগুলি ক্যাপচার করতে সক্ষম। সিম্ফনি পেইন্টিং "সাদকো", মুসর্গস্কির "নাইট অন বাল্ড মাউন্টেন", লায়াডভের "আটটি রাশিয়ান লোকসংগীত", স্ট্রাভিনস্কির প্রাথমিক ব্যালেগুলি এটির নিশ্চিতকরণ হিসাবে কাজ করতে পারে। C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev-এর সঙ্গীতে ভিন্নতার গুরুত্ব অসাধারণ। DD Shostakovich একটি বিশেষ উপায়ে বৈচিত্র প্রয়োগ করে; তার জন্য এটি একটি পরিচিত থিমে নতুন, অবিরত উপাদানগুলির প্রবর্তনের সাথে যুক্ত (টাইপ "বি")। সাধারণভাবে, যেখানেই একটি থিম বিকাশ, চালিয়ে যাওয়া, আপডেট করার প্রয়োজন হয়, তার নিজস্ব স্বর ব্যবহার করে, সুরকাররা বৈচিত্র্যের দিকে ফিরে যান।

বৈকল্পিক ফর্মগুলি বৈচিত্রপূর্ণ ফর্মগুলির সাথে মিলিত হয়, থিমের রূপের উপর ভিত্তি করে একটি রচনামূলক এবং শব্দার্থিক ঐক্য গঠন করে। বৈকল্পিক বিকাশ সুরের একটি নির্দিষ্ট স্বাধীনতাকে বোঝায়। এবং থিমের সাথে সাধারণ একটি টেক্সচারের উপস্থিতিতে টোনাল আন্দোলন (প্রকরণের ক্রম আকারে, বিপরীতে, টেক্সচারটি প্রথম স্থানে পরিবর্তন করে)। থিম, একত্রে বৈকল্পিক সহ, প্রভাবশালী বাদ্যযন্ত্র ইমেজ প্রকাশ করার লক্ষ্যে একটি অবিচ্ছেদ্য ফর্ম গঠন করে। JS Bach-এর 1ম ফ্রেঞ্চ স্যুট থেকে সারাবন্দে, অপেরা "দ্য কুইন অফ স্পেডস" থেকে পলিনের রোম্যান্স "প্রিয় বন্ধু", অপেরা "সাদকো" এর ভারাঙ্গিয়ান অতিথির গানটি বৈকল্পিক রূপের উদাহরণ হিসাবে পরিবেশন করতে পারে।

ভিন্নতা, থিমের অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনা প্রকাশ করে এবং বাস্তবসম্মত সৃষ্টির দিকে নিয়ে যায়। কলা ইমেজ, আধুনিক ডোডেকাফোন এবং সিরিয়াল মিউজিকের সিরিজের ভিন্নতা থেকে মৌলিকভাবে আলাদা। এই ক্ষেত্রে, প্রকরণ সত্য প্রকরণের সাথে একটি আনুষ্ঠানিক সাদৃশ্যে পরিণত হয়।

তথ্যসূত্র: Berkov V., Glinka's variational development of harmony, তার বইতে: Glinka's Harmony, M.-L., 1948, ch. VI; সোসনোভটসেভ বি., ভেরিয়েন্ট ফর্ম, সংগ্রহে: সারাটোভ স্টেট ইউনিভার্সিটি। সংরক্ষণাগার, বৈজ্ঞানিক এবং পদ্ধতিগত নোট, সারাতোভ, 1957; প্রোটোপোপভ ভিএল।, রাশিয়ান শাস্ত্রীয় অপেরার বৈচিত্র, এম।, 1957; তার, চপিনের সঙ্গীতে থিম্যাটিজমের বিকাশের প্রকরণ পদ্ধতি, স্যাটে: এফ. চোপিন, এম., 1960; স্ক্রেবকোভা ওএল, রিমস্কি-করসাকভের কাজের সুরেলা বৈচিত্র্যের কিছু পদ্ধতিতে, ইন: মিউজিকোলজির প্রশ্ন, ভলিউম। 3, এম।, 1960; আদিজেজালোভা এল., রাশিয়ান সোভিয়েত সিম্ফোনিক সঙ্গীতে গানের থিমগুলির বিকাশের পরিবর্তনশীল নীতি, ইন: সমসাময়িক সঙ্গীতের প্রশ্ন, এল., 1963; Müller T., EE Lineva দ্বারা রেকর্ডকৃত রাশিয়ান লোকগীতিতে ফর্মের চক্রাকারে: মস্কোর সঙ্গীত তত্ত্ব বিভাগের কার্যক্রম। রাষ্ট্র সংরক্ষণ তাদের. PI Tchaikovsky, vol. 1, মস্কো, 1960; বুড্রিন বি., শোস্তাকোভিচের কাজের পরিবর্তনের চক্র, ইন: বাদ্যযন্ত্রের প্রশ্ন, ভলিউম। 1, এম।, 1967; প্রোটোপোপভ ভিএল।, বাদ্যযন্ত্রের আকারে পরিবর্তনশীল প্রক্রিয়া, এম।, 1967; তার নিজস্ব, শেবালিনের সঙ্গীতের ভিন্নতা, সংগ্রহে: ভি. ইয়া। শেবালিন, এম., 1970

Vl. ভি প্রোটোপোপভ