পরিচালনা |

পরিচালনা (জার্মান ডিরিজিয়েরেন, ফরাসি ডিরিগার থেকে - পরিচালনা, পরিচালনা, পরিচালনা; ইংরেজি পরিচালনা) হল সবচেয়ে জটিল ধরনের বাদ্যযন্ত্র পারফর্মিং আর্টগুলির মধ্যে একটি; তাদের দ্বারা সঙ্গীত শেখার এবং জনসাধারণের পারফরম্যান্সের প্রক্রিয়ায় সংগীতশিল্পীদের একটি গ্রুপের (অর্কেস্ট্রা, গায়কদল, দল, অপেরা বা ব্যালে ট্রুপ ইত্যাদি) পরিচালনা। কাজ করে কন্ডাক্টর দ্বারা পরিচালিত. কন্ডাক্টর ensemble সাদৃশ্য এবং প্রযুক্তিগত প্রদান করে. পারফরম্যান্সের নিখুঁততা, এবং তার নেতৃত্বে সঙ্গীতজ্ঞদের কাছে তার শিল্পকলা জানাতে চেষ্টা করে। উদ্দেশ্য, সৃজনশীলতার তাদের ব্যাখ্যা সম্পাদনের প্রক্রিয়ায় প্রকাশ করা। সুরকারের উদ্দেশ্য, বিষয়বস্তু এবং শৈলীগত সম্পর্কে তার বোঝাপড়া। এই পণ্যের বৈশিষ্ট্য। কন্ডাক্টরের কর্মক্ষমতা পরিকল্পনা একটি পুঙ্খানুপুঙ্খ অধ্যয়নের উপর ভিত্তি করে এবং লেখকের স্কোরের পাঠ্যের সবচেয়ে নির্ভুল, যত্নশীল পুনরুত্পাদন।

যদিও কন্ডাক্টর শিল্প আধুনিক। তারা কিভাবে স্বাধীন তার বোঝার. মিউজিক পারফরম্যান্সের ধরন, তুলনামূলকভাবে সম্প্রতি (2 শতকের ২য় ত্রৈমাসিক) বিকশিত হয়েছে, এর উত্স প্রাচীনকাল থেকে খুঁজে পাওয়া যায়। এমনকি মিশরীয় এবং অ্যাসিরিয়ান বাস-রিলিফেও মূলত সঙ্গীতের যৌথ পরিবেশনার চিত্র রয়েছে। একই সঙ্গীতে। যন্ত্র, তার হাতে একটি রড সঙ্গে একটি মানুষের নির্দেশে বেশ কিছু সঙ্গীতশিল্পী. লোকগানের অনুশীলনের বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ে, একজন গায়ক - নেতা দ্বারা নৃত্য করা হয়েছিল। তিনি উদ্দেশ্যটির গঠন এবং সাদৃশ্য স্থাপন করেছিলেন ("স্বর রাখা"), গতি এবং গতিশীল নির্দেশ করেছিলেন। ছায়া. কখনো কখনো হাততালি দিয়ে বা পায়ে টোকা দিয়ে মার গুনতেন। মেট্রিক সংস্থার অনুরূপ পদ্ধতি যৌথভাবে। পারফরম্যান্স (পা থমকে যাওয়া, হাততালি দেওয়া, পারকাশন যন্ত্র বাজানো) 19 শতকে টিকে ছিল। কিছু এথনোগ্রাফিক গ্রুপে। প্রাচীনকালে (মিশর, গ্রীসে), এবং তারপরে cf. শতাব্দীতে, চেইরোনোমি (গ্রীক xeir - হাত, নোমোস - আইন, নিয়ম থেকে) সাহায্যে গায়কদলের (গির্জা) পরিচালনা ব্যাপক ছিল। এই ধরনের নৃত্য কন্ডাক্টরের হাত এবং আঙ্গুলের শর্তাধীন (প্রতীকী) নড়াচড়ার একটি সিস্টেমের উপর ভিত্তি করে ছিল, যা সংশ্লিষ্টদের দ্বারা সমর্থিত ছিল। মাথা এবং শরীরের নড়াচড়া। এগুলি ব্যবহার করে, কন্ডাক্টর কোরিস্টারদের গতি, মিটার, তাল নির্দেশ করে, প্রদত্ত মেলোডির কনট্যুরগুলি দৃশ্যত পুনরুত্পাদন করে (এর গতি উপরে বা নীচে)। কন্ডাক্টরের অঙ্গভঙ্গিগুলি অভিব্যক্তির ছায়াগুলিকেও নির্দেশ করে এবং তাদের প্লাস্টিকতার সাথে, সঙ্গীতের সাধারণ চরিত্রের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। পলিফোনির জটিলতা, মাসিক সিস্টেমের চেহারা এবং অর্কের বিকাশ। গেম আরো এবং আরো প্রয়োজনীয় একটি পরিষ্কার ছন্দ করা. ensemble সংগঠন। চেইরোনোমির সাথে সাথে, ডি. এর একটি নতুন পদ্ধতি "বাট্টুটা" (লাঠি; ইতালীয় ব্যাটার থেকে - মারতে, আঘাত করা, দেখুন বাট্টুটা 20) এর সাহায্যে আকার নিচ্ছে, যা আক্ষরিক অর্থে "বিট দ্য বিট" এর অন্তর্ভুক্ত ছিল, প্রায়শই জোরে ("গোলমাল সঞ্চালন")। ট্রামপোলিন ব্যবহারের প্রথম নির্ভরযোগ্য ইঙ্গিতগুলির মধ্যে একটি হল, দৃশ্যত, শিল্প। গির্জার ছবি। ensemble, 2 এর সাথে সম্পর্কিত। আগে "কোলাহল পরিচালনা" ব্যবহার করা হত। ডঃ গ্রীসে, গায়কদলের নেতা, ট্র্যাজেডি করার সময়, তার পায়ের শব্দ দিয়ে তাল চিহ্নিত করেছিলেন, এর জন্য লোহার সোল দিয়ে জুতা ব্যবহার করেছিলেন।

17 এবং 18 শতকে, সাধারণ খাদ পদ্ধতির আবির্ভাবের সাথে, ড্রামিং একজন সঙ্গীতজ্ঞ দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল যিনি হার্পসিকর্ড বা অঙ্গে সাধারণ বেসের অংশ বাজিয়েছিলেন। কন্ডাক্টর উচ্চারণ বা ফিগারেশনের সাথে ছন্দের উপর জোর দিয়ে একটি সিরিজ জ্যা দ্বারা গতি নির্ধারণ করে। এই ধরণের কিছু কন্ডাক্টর (উদাহরণস্বরূপ, জেএস বাচ), অঙ্গ বা হার্পসিকর্ড বাজানোর পাশাপাশি, তাদের চোখ, মাথা, আঙুল দিয়ে নির্দেশনা তৈরি করে, কখনও কখনও সুর গাইতে বা তাদের পায়ে তাল টোকা দেয়। ডি. এর এই পদ্ধতির সাথে সাথে একটি বটুতার সাহায্যে ডি. পদ্ধতিও বিদ্যমান ছিল। 1687 সাল পর্যন্ত, জেবি লুলি একটি বড়, বিশাল খাগড়া বেত ব্যবহার করতেন, যার সাহায্যে তিনি মেঝেতে ধাক্কা মারতেন এবং WA ওয়েবার 19 শতকের শুরুতে "কোলাহলপূর্ণ পরিচালনা" অবলম্বন করেছিলেন, একটি চামড়ার টিউব দিয়ে স্কোর স্ট্রাইক করেছিলেন। উল দিয়ে যেহেতু খাদ সাধারণের কর্মক্ষমতা উল্লেখযোগ্যভাবে সরাসরি সম্ভাবনা সীমিত. দলের উপর কন্ডাক্টরের প্রভাব, 18 শতক থেকে। প্রথম বেহালাবাদক (সঙ্গী) ক্রমশ গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠছে। তিনি তার বেহালা বাজানোর মাধ্যমে কন্ডাক্টরকে সঙ্গী পরিচালনা করতে সাহায্য করেছিলেন এবং মাঝে মাঝে বাজানো বন্ধ করে ধনুকটিকে লাঠি (বাট্টুতু) হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। এই অনুশীলন তথাকথিত উত্থানের দিকে পরিচালিত করে। ডাবল কন্ডাক্টিং: অপেরায়, হার্পসিকর্ডবাদক গায়কদের পরিচালনা করতেন, এবং সঙ্গী অর্কেস্ট্রা নিয়ন্ত্রণ করতেন। এই দুই নেতার সাথে, কখনও কখনও তৃতীয় একজনকে যুক্ত করা হয়েছিল - প্রথম সেলিস্ট, যিনি হার্পসিকর্ড কন্ডাক্টরের পাশে বসেছিলেন এবং তার নোট অনুসারে অপারেটিক আবৃত্তিতে বেস ভয়েস বাজিয়েছিলেন, বা গায়কদলকে নিয়ন্ত্রণ করতেন কোয়ারমাস্টার। যখন বড় wok.-instr. রচনা, কিছু ক্ষেত্রে কন্ডাক্টরের সংখ্যা পাঁচে পৌঁছেছে।

২য় তলা থেকে। 2 শতকে, সাধারণ বেস সিস্টেমটি শুকিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে, পরিচালনাকারী বেহালাবাদক-সঙ্গী বাদক ধীরে ধীরে দলটির একমাত্র নেতা হয়ে ওঠেন (উদাহরণস্বরূপ, কে. ডিটারসডর্ফ, জে. হেডন, এফ. হাবেনেক এইভাবে পরিচালনা করেছিলেন)। D. এর এই পদ্ধতিটি বেশ দীর্ঘ সময় ধরে এবং 18 শতকে সংরক্ষিত ছিল। বলরুম এবং বাগান অর্কেস্ট্রা, ছোট নাচ মধ্যে. লোক অর্কেস্ট্রা চরিত্র। অর্কেস্ট্রা সারা বিশ্বে খুব জনপ্রিয় ছিল, যার নেতৃত্বে ছিলেন কন্ডাক্টর-বেহালাবাদক, বিখ্যাত ওয়াল্টজেস এবং অপারেটাসের লেখক আই. স্ট্রস (পুত্র)। ডি. এর অনুরূপ পদ্ধতি কখনও কখনও 19 এবং 17 শতকের সঙ্গীত পরিবেশনে ব্যবহৃত হয়।

সিম্ফনির আরও বিকাশ। সঙ্গীত, তার গতিশীল বৃদ্ধি. বৈচিত্র্য, সম্প্রসারণ এবং অর্কেস্ট্রার রচনার জটিলতা, বৃহত্তর অভিব্যক্তি এবং উজ্জ্বলতা অর্কের আকাঙ্ক্ষা। গেমগুলি দৃঢ়ভাবে দাবি করেছিল যে কন্ডাক্টরকে সাধারণ দলে অংশগ্রহণ থেকে মুক্তি দেওয়া হোক যাতে তিনি তার সমস্ত মনোযোগ বাকী সঙ্গীতশিল্পীদের পরিচালনায় মনোনিবেশ করতে পারেন। বেহালাবাদক-সঙ্গী কম-বেশি তার যন্ত্র বাজানোর অবলম্বন করেন। এভাবেই তার আধুনিক চেহারায় ডি. বোঝাপড়া প্রস্তুত করা হয়েছিল - এটি কেবলমাত্র কনসার্টের মাস্টারের ধনুকে কন্ডাক্টরের লাঠি দিয়ে প্রতিস্থাপন করা বাকি ছিল।

প্রথম কন্ডাক্টরদের মধ্যে যারা কন্ডাক্টরের ব্যাটনকে অনুশীলনে প্রবর্তন করেছিলেন তারা হলেন আই. মোসেল (1812, ভিয়েনা), কেএম ওয়েবার (1817, ড্রেসডেন), এল. স্পোহর (1817, ফ্রাঙ্কফুর্ট অ্যাম মেইন, 1819, লন্ডন), পাশাপাশি জি. স্পন্টিনি (1820, বার্লিন), যারা এটিকে শেষের দিকে ধরে রাখেননি, কিন্তু মাঝখানে, কিছু কন্ডাক্টরের মতো যারা ডি এর জন্য সঙ্গীতের রোল ব্যবহার করেছিলেন।

প্রথম প্রধান কন্ডাক্টর যারা "বিদেশী" অর্কেস্ট্রার সাথে বিভিন্ন শহরে পারফর্ম করেছিলেন তারা হলেন জি. বার্লিওজ এবং এফ. মেন্ডেলসোহন। আধুনিক ডি. (এল. বিথোভেন এবং জি. বার্লিওজ সহ) এর অন্যতম প্রতিষ্ঠাতাকে আর. ওয়াগনার বিবেচনা করা উচিত। ওয়াগনারের উদাহরণ অনুসরণ করে, কন্ডাক্টর, যিনি আগে দর্শকদের মুখোমুখি হয়ে তার কনসোলে দাঁড়িয়েছিলেন, তার দিকে ফিরেছিলেন, যা কন্ডাক্টর এবং অর্কেস্ট্রার সংগীতজ্ঞদের মধ্যে আরও সম্পূর্ণ সৃজনশীল যোগাযোগ নিশ্চিত করেছিল। সেই সময়ের কন্ডাক্টরদের মধ্যে একটি বিশিষ্ট স্থান এফ লিজ্টের অন্তর্গত। 40 শতকের 19 এর দশকে। ডি এর নতুন পদ্ধতি অবশেষে অনুমোদিত হয়। কিছুটা পরে, আধুনিক এক ধরণের কন্ডাক্টর-পারফর্মার যারা রচনামূলক কার্যক্রমে নিযুক্ত নয়। প্রথম কন্ডাক্টর-পারফর্মার, যিনি তার ট্যুরিং পারফরম্যান্স দিয়ে আন্তর্জাতিক পুরস্কার জিতেছিলেন। স্বীকৃতি, এইচ ফন Bülow ছিল. 19-এর শেষে অগ্রণী অবস্থান। 20 শতক তাকে দখল করে। পরিচালনা স্কুল, যেখানে কিছু অসামান্য হাঙ্গেরিয়ান কন্ডাক্টরও ছিলেন। এবং অস্ট্রিয়ান জাতীয়তা। এই কন্ডাক্টর যারা তথাকথিত অংশ ছিল. পোস্ট-ওয়াগনার ফাইভ - এক্স. রিখটার, এফ. মোটল, জি. মাহলার, এ. নিকিশ, এফ. ওয়েইনগার্টনার, সেইসাথে কে. মুক, আর. স্ট্রস। ফ্রান্সে এর অর্থ সবচেয়ে বেশি। E. Colonne এবং C. Lamoureux ছিলেন এই সময়ের D. স্যুটের প্রতিনিধি। 20 শতকের প্রথমার্ধের সর্বশ্রেষ্ঠ কন্ডাক্টরদের মধ্যে। এবং পরবর্তী দশকগুলি - বি. ওয়াল্টার, ডব্লিউ. ফর্টওয়াংলার, ও. ক্লেম্পেরার, ও. ফ্রাইড, এল. ব্লেচ (জার্মানি), এ. তোসকানিনি, ভি. ফেরেরো (ইতালি), পি. মন্টেক্স, এস. মুনশ, এ. ক্লুয়েটেনস (ফ্রান্স), এ. জেমলিনস্কি, এফ. শ্টিদ্রি, ই. ক্লেবার, জি. কারাজান (অস্ট্রিয়া), টি. বিচাম, এ. বোল্ট, জি. উড, এ. কোটস (ইংল্যান্ড), ভি. বার্দিয়াভ, জি. ফিটেলবার্গ ( পোল্যান্ড ), ভি. মেনজেলবার্গ (নেদারল্যান্ডস), এল. বার্নস্টেইন, জে. সেল, এল. স্টোকোস্কি, ওয়াই. অরমান্ডি, এল. ম্যাজেল (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র), ই. আনসারমেট (সুইজারল্যান্ড), ডি. মিত্রোপোলোস (গ্রীস), ভি, তালিচ ( চেকোস্লোভাকিয়া), জে. ফেরেনচিক (হাঙ্গেরি), জে. জর্জস্কু, জে. এনেস্কু (রোমানিয়া), এল. মাতাচিচ (যুগোস্লাভিয়া)।

রাশিয়ায় 18 শতক পর্যন্ত। ডি. প্রিমিয়াম যুক্ত ছিলেন। গায়কদলের সাথে মৃত্যুদন্ড হাতের দুটি নড়াচড়ার সাথে একটি সম্পূর্ণ নোটের চিঠিপত্র, একটি নড়াচড়ার জন্য একটি অর্ধেক নোট, ইত্যাদি, অর্থাৎ, পরিচালনার নির্দিষ্ট পদ্ধতিগুলি ইতিমধ্যেই এনপি ডিলেটস্কির মিউজিশিয়ান গ্রামারে (2 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে) বলা হয়েছে। প্রথম রাশিয়ান orc. কন্ডাক্টররা ছিল serfs থেকে সঙ্গীতজ্ঞ. তাদের মধ্যে এসএ দেগতয়ারেভের নাম হওয়া উচিত, যিনি শেরেমেতেভ দুর্গ অর্কেস্ট্রার নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। 17 শতকের সবচেয়ে বিখ্যাত কন্ডাক্টর। - বেহালাবাদক এবং সুরকার IE খানদোশকিন এবং ভিএ পাশকেভিচ। বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ে, রাশিয়ান কেএ কাভোস, কেএফ আলব্রেখট (পিটার্সবার্গ) এবং II ইওগানিস (মস্কো) এর কার্যক্রম অপারেটিক নাটকে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। তিনি অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করেন এবং 18-1837 সালে এমআই গ্লিঙ্কার কোর্ট গায়ককে নির্দেশ দেন। D. (39 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে) শিল্পের আধুনিক বোঝার সবচেয়ে বড় রাশিয়ান কন্ডাক্টর, একজনকে বিবেচনা করা উচিত এমএ বালাকিরেভ, এজি রুবিনশটাইন এবং এনজি রুবিনস্টেইন - প্রথম রাশিয়ান। কন্ডাক্টর-পারফর্মার, যিনি একই সময়ে সুরকার ছিলেন না। সুরকার এনএ রিমস্কি-কর্সাকভ, পিআই চাইকোভস্কি এবং একটু পরে এ কে গ্লাজুনভ পদ্ধতিগতভাবে কন্ডাক্টর হিসাবে কাজ করেছিলেন। মানে। রাশিয়ান ইতিহাসে স্থান। কন্ডাক্টরের দাবি EF Napravnik-এর। রাশিয়ান পরবর্তী প্রজন্মের অসামান্য কন্ডাক্টর। সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন VI Safonov, SV Rakhmaninov, এবং SA Koussevitzky (2 শতকের শুরুতে)। প্রথম বিপ্লবোত্তর বছরগুলিতে, এনএস গোলভানভ, এএম পাজোভস্কি, আইভি প্রিবিক, এসএ সামোসুদ, VI সুকের কার্যকলাপের ফুল। পিটার্সবার্গে প্রাক-বিপ্লবী বছরগুলিতে। কনজারভেটরিটি পরিচালনা ক্লাসের জন্য বিখ্যাত ছিল (কম্পোজিশনের ছাত্রদের জন্য), যার নেতৃত্বে ছিলেন এনএন চেরেপনিন। স্বাধীন প্রথম নেতারা, কম্পোজার বিভাগের সাথে যুক্ত নয়, ক্লাস পরিচালনা করে, গ্রেট অক্টোবরের পরে তৈরি করা হয়েছিল। সমাজতান্ত্রিক মস্কো এবং লেনিনগ্রাদের সংরক্ষণাগারগুলিতে বিপ্লবগুলি হলেন কেএস সারাদজেভ (মস্কো), ইএ কুপার, এনএ মালকো এবং এভি গাউক (লেনিনগ্রাদ)। 19 সালে, মস্কোতে প্রথম অল-ইউনিয়ন কন্ডাক্টিং প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যা বেশ কয়েকটি প্রতিভাবান কন্ডাক্টরকে প্রকাশ করেছিল - তরুণ পেঁচার প্রতিনিধি। ডি এর স্কুল। প্রতিযোগিতার বিজয়ীরা ছিলেন EA Mravinsky, NG Rakhlin, A. Sh. মেলিক-পাশায়েভ, কে কে ইভানভ, এমআই পাভারম্যান। সঙ্গে সঙ্গীতের আরও উত্থান। নেতৃস্থানীয় পেঁচার মধ্যে সোভিয়েত ইউনিয়নের জাতীয় প্রজাতন্ত্রের সংস্কৃতি। কন্ডাক্টররা ডিসেম্বরের প্রতিনিধিদের অন্তর্ভুক্ত। জাতীয়তা; কন্ডাক্টর NP Anosov, M. আশরাফি, LE Wigner, LM Ginzburg, EM Grikurov, OA Dimitriadi, VA Dranishnikov, VB Dudarova, KP Kondrashin, RV Matsov, ES Mikeladze, IA Musin, VV Nebolsin, NZ Niyazi, Rabinovich, Rabinovich GN Rozhdestvensky, EP Svetlanov, KA Simeonov, MA Tavrizian, VS Tolba, EO Tons, Yu. F. Fayer, BE Khaykin, L P. Steinberg, AK Jansons.

২য় এবং ৩য় অল-ইউনিয়ন কন্ডাক্টিং প্রতিযোগিতা তরুণ প্রজন্মের প্রতিভাধর কন্ডাক্টরদের একটি দল মনোনীত করেছে। বিজয়ীরা হলেন: ইউ. খ. তেমিরকানভ, ডি ইউ। Tyulin, F. Sh. মানসুরভ, এএস দিমিত্রিভ, এমডি শোস্তাকোভিচ, ইউ। I. Simonov (2), AN Lazarev, VG Nelson (3)।

কোরাল ডি এর ক্ষেত্রে, প্রাক-বিপ্লবী যুগ থেকে বেরিয়ে আসা অসামান্য মাস্টারদের ঐতিহ্য। গায়কদল স্কুল, AD Kastalsky, PG Chesnokov, AV Nikolsky, MG Klimov, NM Danilin, AV Aleksandrov, AV Sveshnikov সফলভাবে পেঁচার ছাত্রদের অব্যাহত রেখেছেন। কনজারভেটরি GA Dmitrievsky, KB Ptitsa, VG Sokolov, AA Yurlov এবং অন্যান্য। ডি.-তে, অন্য যেকোন সঙ্গীতের মতো। কর্মক্ষমতা, muses উন্নয়নের স্তর প্রতিফলিত. art-va এবং নান্দনিক। এই যুগের নীতি, সমাজ। পরিবেশ, স্কুল এবং ব্যক্তি। কন্ডাক্টরের প্রতিভার বৈশিষ্ট্য, তার সংস্কৃতি, রুচি, ইচ্ছা, বুদ্ধি, মেজাজ, ইত্যাদি আধুনিক। D. সঙ্গীতের ক্ষেত্রে কন্ডাক্টরের কাছ থেকে বিস্তৃত জ্ঞান প্রয়োজন। সাহিত্য, প্রতিষ্ঠিত। সঙ্গীত-তাত্ত্বিক। প্রশিক্ষণ, উচ্চ সঙ্গীত। প্রতিভা - একটি সূক্ষ্ম, বিশেষভাবে প্রশিক্ষিত কান, ভাল সঙ্গীত। মেমরি, ফর্ম অনুভূতি, ছন্দ, পাশাপাশি মনোযোগ কেন্দ্রীভূত। একটি প্রয়োজনীয় শর্ত হল কন্ডাক্টরের একটি সক্রিয় উদ্দেশ্যমূলক ইচ্ছা আছে। কন্ডাক্টরকে অবশ্যই একজন সংবেদনশীল মনোবিজ্ঞানী হতে হবে, একজন শিক্ষক-শিক্ষকের উপহার এবং কিছু সাংগঠনিক দক্ষতা থাকতে হবে; এই গুণাবলী বিশেষ করে এমন কন্ডাক্টরদের জন্য প্রয়োজনীয় যারা স্থায়ী (দীর্ঘ সময়ের জন্য) পিএইচডি নেতা। সঙ্গীত দল

উত্পাদন সম্পাদন করার সময় কন্ডাক্টর সাধারণত স্কোর ব্যবহার করে। যাইহোক, অনেক আধুনিক কনসার্ট কন্ডাক্টর স্কোর বা কনসোল ছাড়াই হৃদয় দিয়ে পরিচালনা করে। অন্যরা, কন্ডাক্টরের হৃদয় দিয়ে স্কোর আবৃত্তি করা উচিত বলে সম্মত হন, বিশ্বাস করেন যে কনসোল এবং স্কোরকে কন্ডাক্টরের অস্বীকৃতি অপ্রয়োজনীয় চাঞ্চল্যকরতার প্রকৃতির এবং শ্রোতাদের মনোযোগকে সঞ্চালিত অংশ থেকে সরিয়ে দেয়। একজন অপেরা কন্ডাক্টরকে অবশ্যই wok বিষয় সম্পর্কে জ্ঞান থাকতে হবে। প্রযুক্তি, সেইসাথে একটি নাটকীয়তা অধিকারী. ফ্লেয়ার, সামগ্রিকভাবে ডি. সিনিক অ্যাকশনের প্রক্রিয়ায় সমস্ত মিউজের বিকাশকে নির্দেশ করার ক্ষমতা, যা ছাড়া পরিচালকের সাথে তার সত্যিকারের সহ-সৃষ্টি অসম্ভব। একটি বিশেষ ধরনের ডি. হল একজন একাকী বাদকের সঙ্গী (উদাহরণস্বরূপ, একটি পিয়ানোবাদক, বেহালাবাদক বা অর্কেস্ট্রার সাথে কনসার্টের সময় সেলিস্ট)। এই ক্ষেত্রে, কন্ডাক্টর তার শিল্প সমন্বয় করে। সঞ্চালনের সাথে উদ্দেশ্য। এই শিল্পীর উদ্দেশ্য।

ডি. এর শিল্পটি হাতের নড়াচড়ার একটি বিশেষ, বিশেষভাবে ডিজাইন করা সিস্টেমের উপর ভিত্তি করে। কন্ডাক্টরের মুখ, তার দৃষ্টি, এবং মুখের অভিব্যক্তিও ঢালাই প্রক্রিয়ায় একটি বিশাল ভূমিকা পালন করে। স্যুট-ভে ডি এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পয়েন্ট হল প্রাথমিক। তরঙ্গ (জার্মান আউফটাক্ট) - এক ধরণের "শ্বাস নেওয়া", মূলত এবং প্রতিক্রিয়া হিসাবে, অর্কেস্ট্রা, গায়কদলের শব্দ। মানে। D. কৌশলের একটি স্থান সময়কে দেওয়া হয়, অর্থাত্, মেট্রোরিদমিক তরঙ্গায়িত হাতের সাহায্যে উপাধি। সঙ্গীত কাঠামো। সময় শিল্পের ভিত্তি (ক্যানভাস)। ডি.

আরও জটিল টাইমিং স্কিমগুলি পরিবর্তন এবং আন্দোলনগুলির সমন্বয়ের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয় যা সবচেয়ে সহজ স্কিমগুলি তৈরি করে। চিত্রগুলি কন্ডাক্টরের ডান হাতের নড়াচড়া দেখায়। সমস্ত স্কিমগুলিতে পরিমাপের ডাউনবিটগুলি উপরে থেকে নীচের গতিবিধি দ্বারা নির্দেশিত হয়। শেষ শেয়ার - কেন্দ্র এবং আপ. 3-বীট স্কিমের দ্বিতীয় বীটটি ডানদিকে (কন্ডাকটর থেকে দূরে) নড়াচড়ার দ্বারা নির্দেশিত হয়, 4-বীট স্কিমে – বাম দিকে। বাম হাতের নড়াচড়াগুলি ডান হাতের নড়াচড়ার একটি আয়না প্রতিচ্ছবি হিসাবে নির্মিত হয়। D. এর অনুশীলনে এটি স্থায়ী হয়। উভয় হাতের এই জাতীয় প্রতিসম আন্দোলনের ব্যবহার অবাঞ্ছিত। বিপরীতভাবে, উভয় হাত একে অপরের থেকে স্বাধীনভাবে ব্যবহার করার ক্ষমতা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, যেহেতু এটি হাতের কাজগুলিকে আলাদা করার জন্য D. এর কৌশলে প্রথাগত। ডান হাত উদ্দেশ্য প্রিম. সময়ের জন্য, বাম হাত গতিবিদ্যা, অভিব্যক্তি, বাক্যাংশের ক্ষেত্রে নির্দেশনা দেয়। অনুশীলনে, তবে, হাতের কাজগুলি কখনই কঠোরভাবে সীমাবদ্ধ করা হয় না। কন্ডাক্টরের দক্ষতা যত বেশি, তার নড়াচড়ায় উভয় হাতের ফাংশনগুলির অবাধ আন্তঃপ্রবেশ এবং আন্তঃব্যবহার প্রায়শই এবং আরও কঠিন। প্রধান কন্ডাক্টরগুলির গতিবিধি কখনই সোজাসাপ্টাভাবে গ্রাফিক হয় না: তারা "স্কিম থেকে নিজেদেরকে মুক্ত" বলে মনে হয়, কিন্তু একই সাথে তারা সর্বদা উপলব্ধির জন্য এর সবচেয়ে প্রয়োজনীয় উপাদানগুলি বহন করে।

কন্ডাক্টর অবশ্যই পারফরম্যান্সের প্রক্রিয়ায় পৃথক সংগীতশিল্পীদের স্বতন্ত্রতাকে একত্রিত করতে সক্ষম হবেন, তাদের পারফরম্যান্স পরিকল্পনার বাস্তবায়নের দিকে তাদের সমস্ত প্রচেষ্টাকে নির্দেশ করবে। পারফর্মারদের গোষ্ঠীর উপর প্রভাবের প্রকৃতি অনুসারে, কন্ডাক্টরকে দুই প্রকারে ভাগ করা যায়। এর মধ্যে প্রথমটি হল “পরিবাহী-একনায়ক”; তিনি নিঃশর্তভাবে সঙ্গীতজ্ঞদের তার নিজের ইচ্ছার অধীনস্থ করেন। ব্যক্তিত্ব, কখনও কখনও নির্বিচারে তাদের উদ্যোগকে দমন করে। বিপরীত প্রকারের একজন কন্ডাক্টর কখনই নিশ্চিত করার চেষ্টা করেন না যে অর্কেস্ট্রার সংগীতশিল্পীরা তাকে অন্ধভাবে মেনে চলে, তবে তার অভিনয়শিল্পীকে সামনে আনার চেষ্টা করে। প্রতিটি অভিনয়শিল্পীর চেতনাকে পরিকল্পনা করুন, লেখকের অভিপ্রায় সম্পর্কে তার পড়া দিয়ে তাকে মোহিত করার জন্য। অধিকাংশ কন্ডাক্টর ডিসে. ডিগ্রী উভয় ধরনের বৈশিষ্ট্য একত্রিত.

লাঠি ছাড়া D. পদ্ধতিটিও ব্যাপক হয়ে ওঠে (20 শতকের গোড়ার দিকে সাফোনভ দ্বারা প্রথম অনুশীলনে প্রবর্তিত)। এটি ডান হাতের নড়াচড়ার বৃহত্তর স্বাধীনতা এবং অভিব্যক্তি প্রদান করে, তবে অন্যদিকে, তাদের হালকাতা এবং ছন্দ থেকে বঞ্চিত করে। নির্মলতা.

1920 এর দশকে কিছু দেশে, কন্ডাক্টর ছাড়াই অর্কেস্ট্রা তৈরি করার চেষ্টা করা হয়েছিল। 1922-32 সালে মস্কোতে কন্ডাক্টর ছাড়া একটি স্থায়ী পারফর্মিং গ্রুপ বিদ্যমান ছিল (পার্সিমফ্যানস দেখুন)।

1950 এর দশকের শুরু থেকে বেশ কয়েকটি দেশে আন্তর্জাতিক মেলা অনুষ্ঠিত হতে শুরু করে। কন্ডাক্টর প্রতিযোগিতা। তাদের বিজয়ীদের মধ্যে: K. Abbado, Z. Meta, S. Ozawa, S. Skrovachevsky। 1968 সাল থেকে আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় পেঁচা জড়িত। কন্ডাক্টর বিজয়ীদের খেতাব জিতেছে: Yu.I. সিমোনভ, এএম , 1968)।

তথ্যসূত্র: গ্লিনস্কি এম., শিল্প পরিচালনার ইতিহাসের প্রবন্ধ, "মিউজিক্যাল কনটেম্পরারি", 1916, বই। 3; টিমোফিভ ইউ।, একজন শিক্ষানবিস কন্ডাক্টরের জন্য একটি গাইড, এম।, 1933, 1935, ব্যাগ্রিনোভস্কি এম।, কন্ডাক্টিং হ্যান্ড টেকনিক, এম।, 1947, বার্ড কে।, গায়কদল পরিচালনার কৌশল সম্পর্কিত রচনা, এম.-এল।, 1948; বিদেশী দেশগুলির পারফর্মিং আর্টস, ভলিউম। 1 (ব্রুনো ওয়াল্টার), এম., 1962, নং। 2 (W. Furtwangler), 1966, no. 3 (অটো ক্লেম্পেরার), 1967, নং। 4 (ব্রুনো ওয়াল্টার), 1969, নং। 5 (আই. মার্কেভিচ), 1970, সংখ্যা। 6 (A. Toscanini), 1971; ক্যানারস্টেইন এম., পরিচালনার প্রশ্ন, এম., 1965; পাজোভস্কি এ., কন্ডাক্টরের নোটস, এম., 1966; মাইসিন আই., কন্ডাক্টিং টেকনিক, এল., 1967; কনড্রাশিন কে., আর্ট অফ কন্ডাক্টিং, এল.-এম., 1970; ইভানভ-রাদকেভিচ এ., একজন কন্ডাক্টরের শিক্ষার উপর, এম., 1973; বার্লিওজ এইচ., লে শেফ ডি'অর্কেস্ট্রে, থিওরি ডি সন আর্ট, আর., 1856 (রাশিয়ান অনুবাদ - অর্কেস্ট্রার কন্ডাক্টর, এম., 1912); Wagner R., Lber das Dirigieren, Lpz., 1870 (রাশিয়ান অনুবাদ – অন কন্ডাক্টিং, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1900); Weingartner F., Lber das Dirigieren, V., 1896 (রাশিয়ান অনুবাদ – সম্বন্ধে, L., 1927); Schünemann G, Geschichte des Dirigierens, Lpz., 1913, Wiesbaden, 1965; Krebs C., Meister des Taktstocks, B., 1919; Scherchen H., Lehrbuch des Dirigierens, Mainz, 1929; উড এইচ., পরিচালনা সম্পর্কে, এল., 1945 (রাশিয়ান অনুবাদ - পরিচালনা সম্পর্কে, এম., 1958); Ma1ko N., কন্ডাক্টর এবং তার ব্যাটন, Kbh., 1950 (রাশিয়ান অনুবাদ – কন্ডাক্টিং টেকনিকের মৌলিক বিষয়, M.-L., 1965); Herzfeld Fr., Magie des Taktstocks, B., 1953; Münch Ch., Je suis chef d'orchestre, R., 1954 (রাশিয়ান অনুবাদ – I am a conductor, M., 1960), Szendrei A., Dirigierkunde, Lpz., 1956; ববচেভস্কি ভি., ইজকুস্টভোটো অন দ্য কন্ডাক্টর, এস., 1958; Jeremias O., Praktické pokyny k dingováni, Praha, 1959 (রাশিয়ান অনুবাদ – পরিচালনার উপর ব্যবহারিক পরামর্শ, M., 1964); Вult A., থটস অন কনডাক্টিং, L., 1963।

ই. ইয়া. রাটসার