গতিবিদ্যা |

সঙ্গীতে গতিবিদ্যা (গ্রীক ডায়নামিক্সোস থেকে - ক্ষমতা থাকা, ডুনামিস থেকে - শক্তি) - ডিকম্পের সাথে সম্পর্কিত ঘটনার একটি সেট। শব্দের উচ্চতার ডিগ্রি, সেইসাথে এই ঘটনার মতবাদ। "D" শব্দটি, প্রাচীন কাল থেকে পরিচিত। দর্শন, যান্ত্রিকতার মতবাদ থেকে ধার করা; স্পষ্টতই, তিনি প্রথমে মিউজের সাথে পরিচিত হন। সুইস এর তত্ত্ব এবং অনুশীলন। সঙ্গীত শিক্ষক এক্সজি নেগেলি (1810)। D. শব্দ decomp ব্যবহারের উপর ভিত্তি করে। জোরের মাত্রা, তাদের বিপরীত বিরোধিতা বা ধীরে ধীরে পরিবর্তন। প্রধান ধরনের গতিশীল পদবি: ফোর্ট (সংক্ষেপে f) - জোরে, জোরে; পিয়ানো (পি) - শান্তভাবে, দুর্বলভাবে; mezzo forte (mf) - মাঝারিভাবে জোরে; মেজো পিয়ানো (এমপি) - মাঝারিভাবে শান্ত; fortissimo (ff) - খুব জোরে pianissimo (pp) - খুব শান্ত ফোর্ট-ফোর্টিসিমো (fff) - অত্যন্ত জোরে; পিয়ানো-পিয়ানিসিমো (পিপিআর) - অত্যন্ত শান্ত। শব্দ উচ্চতার এই সমস্ত ডিগ্রী আপেক্ষিক, পরম নয়, যার সংজ্ঞা ধ্বনিবিদ্যার ক্ষেত্রের অন্তর্গত; তাদের প্রত্যেকের পরম মান অনেক কারণের উপর নির্ভর করে - গতিশীল। একটি যন্ত্রের ক্ষমতা (কণ্ঠস্বর) বা যন্ত্রের (কণ্ঠস্বর), শাব্দিক। ঘরের বৈশিষ্ট্য, কাজের পারফরম্যান্স ব্যাখ্যা ইত্যাদি। শব্দের ধীরে ধীরে বৃদ্ধি – ক্রেসেন্ডো (গ্রাফিক ছবি

); ক্রমান্বয়ে দুর্বল হওয়া - হ্রাস বা হ্রাস (

) গতিশীল রঙের একটি তীক্ষ্ণ, আকস্মিক পরিবর্তন সাবিটো শব্দ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। পিয়ানো সুবিতো - হঠাৎ জোরে থেকে শান্ত, ফোর্টে সাবিটো - শান্ত থেকে জোরে। গতিশীল ছায়া গো পার্থক্য অন্তর্ভুক্ত. otd এর বরাদ্দের সাথে যুক্ত উচ্চারণের প্রকারগুলি (এক্সেন্ট দেখুন)। শব্দ এবং ব্যঞ্জনা, যা মেট্রিককেও প্রভাবিত করে।

D. সঙ্গীতের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মাধ্যম। অভিব্যক্তি পেইন্টিং মধ্যে chiaroscuro মত, D. মনস্তাত্ত্বিক উত্পাদন করতে সক্ষম. এবং আবেগ। অসাধারণ শক্তির প্রভাব, রূপক এবং স্পেস উদ্দীপক। সমিতি ফোর্ট উজ্জ্বল, আনন্দদায়ক, প্রধান, পিয়ানো - গৌণ, দুঃখজনক, ফোর্টিসিমো - মহিমান্বিত, শক্তিশালী, মহিমান্বিত, এবং পরম শক্তিতে আনা - অপ্রতিরোধ্য, ভীতিকর কিছুর ছাপ তৈরি করতে পারে। বিপরীতভাবে, পিয়ানিসিমো কোমলতা, প্রায়শই রহস্যের সাথে যুক্ত। সোনোরিটির উত্থান এবং পতনের পরিবর্তনগুলি "কাছে যাওয়া" এবং "সরানোর" প্রভাব তৈরি করে। কিছু সঙ্গীত। পণ্য একটি নির্দিষ্ট গতিশীল প্রভাবের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে: chor. ও. ল্যাসোর "ইকো" নাটকটি উচ্চ এবং শান্ত শব্দের বিরোধিতার উপর নির্মিত, এম. রাভেলের "বোলেরো" - শব্দের ক্রমান্বয়ে বৃদ্ধির উপর, যা একটি উপসংহারের দিকে নিয়ে যায়। একটি গ্র্যান্ড ক্লাইম্যাক্স বিভাগ.

গতিশীল ছায়া গো ব্যবহার int নির্ধারিত হয়. সঙ্গীতের সারমর্ম এবং চরিত্র, এর শৈলী, মিউজের কাঠামোর বৈশিষ্ট্য। কাজ করে। পার্থক্য. নান্দনিক যুগ। D. এর মানদণ্ড, এর প্রকৃতির প্রয়োজনীয়তা এবং প্রয়োগের পদ্ধতি পরিবর্তিত হয়েছে। ডি এর মূল উত্সগুলির মধ্যে একটি। প্রতিধ্বনি হল জোরে এবং নরম শব্দের মধ্যে একটি তীক্ষ্ণ, সরাসরি বৈসাদৃশ্য। ser সম্পর্কে পর্যন্ত. এক্সএনএমএক্স ইন সঙ্গীতের প্রাধান্য ছিল ডি. ফোর্ট এবং পিয়ানো। এই গতিশীল সর্বোচ্চ উন্নয়ন. বারোক যুগে "সুসংগঠিত বৈপরীত্য" এর শিল্পের সাথে প্রাপ্ত নীতি, স্মৃতিস্তম্ভের দিকে অভিকর্ষ। পলিফোনিক wok আকার এবং instr. সঙ্গীত, chiaroscuro এর উজ্জ্বল প্রভাব. বারোক যুগের সঙ্গীতের জন্য, বৈপরীত্য ডি. এবং এর আরও সূক্ষ্ম প্রকাশে - ডি। নিবন্ধন এই ধরনের ডি. উত্তর এবং আধিপত্য muses. যুগের যন্ত্র, বিশেষ করে অঙ্গ, হার্পসিকর্ডের মতো যন্ত্র (শেষ এফ সম্পর্কে কুপেরিন লিখেছেন যে এটিতে "শব্দের শক্তি বৃদ্ধি বা হ্রাস করা অসম্ভব", 1713), এবং স্মারক-সজ্জাসংক্রান্ত শৈলী বহুমুখী। wok-instr. ভেনিস স্কুলের সঙ্গীত, তার প্রধানদের সাথে। কোরো স্পেজ্জাটোর নীতি - ডিকম্পের বিরোধিতা। বিষ. গ্রুপ এবং গেম 2 সংস্থা. সবচেয়ে মানে। instr. এই যুগের সঙ্গীত - প্রাক-শাস্ত্রীয়। concerto grosso – একটি তীক্ষ্ণ, সরাসরি উপর ভিত্তি করে. ফোর্ট এবং পিয়ানোর বিরোধী - কনসার্টো এবং কনসার্টিনো বাজানো, সাধারণত আলাদা, প্রায়শই কেবল কাঠের মধ্যেই নয়, যন্ত্রের গোষ্ঠীর শব্দের আয়তনেও। একই সঙ্গে মাঠে একক ওয়াকও। ইতিমধ্যেই বারোক যুগের প্রথম দিকের পারফরম্যান্স, শব্দের আয়তনে মসৃণ, ধীরে ধীরে পরিবর্তনগুলি চাষ করা হয়েছিল। instr ক্ষেত্রে. সঙ্গীতের রূপান্তর যেমন একটি ডি. সঙ্গীতে একটি আমূল বিপ্লবে অবদান রেখেছিলেন। টুলকিট, কন এ সম্পন্ন. 17 - ভিক্ষা করা। 18 শতকে, বেহালার অনুমোদন, এবং পরে হাতুড়ি-টাইপ পিয়ানো। বিভিন্ন গতিবিদ্যা সহ নেতৃস্থানীয় একক যন্ত্র হিসাবে। সুযোগ, একটি সুমধুর, বর্ধিত, নমনীয়, মনস্তাত্ত্বিকভাবে আরও বেশি ক্ষমতাসম্পন্ন ইনস্ট্রের বিকাশ। সুর, সুরেলা সমৃদ্ধি। ফান্ড। বেহালা পরিবারের বেহালা এবং যন্ত্রগুলি উদীয়মান ক্লাসিকের ভিত্তি তৈরি করেছিল। (ছোট) symph. অর্কেস্ট্রা। 17 শতক থেকে শুরু হওয়া কিছু রচয়িতাদের মধ্যে ক্রিসেন্ডো এবং ডিমিনুয়েন্ডোর পৃথক চিহ্ন পাওয়া যায়: ডি। Mazzocchi (1640), জে। F. রামো (30 এর দশক 18 শতক)। এন। ইয়োমেলি (1749)। F. Geminiani প্রথম instr ছিল. virtuoso, যিনি 1739 সালে ব্যবহার করেছিলেন, যখন বেহালা এবং খাদের জন্য তার সোনাটা পুনরায় প্রকাশ করেছিলেন, অপ. 1 (1705), বিশেষ গতিশীল। শব্দের শক্তি বাড়ানোর জন্য লক্ষণ (/) এবং এটি হ্রাস করার জন্য (); তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন: "শব্দটি শান্তভাবে শুরু হওয়া উচিত এবং তারপরে অর্ধেক সময়কাল পর্যন্ত সমানভাবে বৃদ্ধি করা উচিত (দ্রষ্টব্য), তারপরে এটি ধীরে ধীরে শেষের দিকে হ্রাস পায়।" এই পারফরম্যান্স ইঙ্গিত, একটি নোটে একটি ক্রেসেন্ডো উল্লেখ করে, গ্রেট মিউজের মধ্যে একটি ট্রানজিশনাল ক্রেসেন্ডো থেকে আলাদা করা উচিত। নির্মাণ, যার আবেদন ম্যানহেইম স্কুলের প্রতিনিধিরা শুরু করেছিলেন। তারা প্রবেশের সময়কাল. গতিশীল উত্থান এবং পতন, আরও স্পষ্ট গতিবিদ্যা। শেডগুলি কেবল নতুন পারফরম্যান্স কৌশলই নয়, জৈবও ছিল। তাদের সঙ্গীত শৈলী বৈশিষ্ট্য. Mannheimers একটি নতুন গতিশীল ইনস্টল. নীতি – forte y শুধুমাত্র কণ্ঠস্বরের সংখ্যা বৃদ্ধি করে নয় (একটি কৌশল যা আগে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল), কিন্তু পুরো orc-এর শব্দকে প্রশস্ত করে। একসাথে তারা দেখতে পেল যে পিয়ানো ভাল পারফর্ম করে যত বেশি সুশৃঙ্খল সংগীতশিল্পীরা পারফরম্যান্সের সাথে জড়িত থাকে। এইভাবে, অর্কেস্ট্রা স্থির থেকে মুক্ত হয়েছিল এবং বিভিন্ন গতিশীল পারফরম্যান্সে সক্ষম হয়েছিল। "মডুলেশন"। ট্রানজিশনাল ক্রেসেন্ডো, ফোর্ট এবং পিয়ানোকে একসাথে একটি একক ডাইনামিক এ সংযুক্ত করে। সমগ্র, মানে সঙ্গীতে একটি নতুন নীতি, পুরানো মিউজকে উড়িয়ে দেওয়া। বৈসাদৃশ্য D এর উপর ভিত্তি করে ফর্ম। এবং ডি. নিবন্ধন ক্লাসিক বিবৃতি। সোনাটা ফর্ম (সোনাটা অ্যালেগ্রো), নতুন থিম্যাটিক নীতির প্রবর্তন। উন্নয়ন আরও বিশদ, সূক্ষ্ম গতিবিদ্যা ব্যবহারের দিকে পরিচালিত করে। শেড, ইতিমধ্যেই “সংকীর্ণ থিম্যাটিক কাঠামোর মধ্যে বৈপরীত্যের উপর ভিত্তি করে। শিক্ষা" (এক্স। রিম্যান)। "সুসংগঠিত বৈপরীত্য" দাবি "ক্রমিক পরিবর্তন" দাবির পথ দিয়েছে। এই দুটি প্রধান গতিশীল নীতি তাদের জৈব পাওয়া গেছে. এল এর সঙ্গীতে সমন্বয়। বিথোভেন তার শক্তিশালী গতিশীল বৈপরীত্যের সাথে (সুবিটো পিয়ানোর একটি প্রিয় কৌশল - শব্দের উত্থান হঠাৎ বাধাগ্রস্ত হয়, পিয়ানোকে পথ দেয়) এবং একই সাথে একটি গতিশীল থেকে ধীরে ধীরে রূপান্তর। অন্যের ছায়া। পরে তারা রোমান্টিক সুরকারদের দ্বারা বিকশিত হয়েছিল, বিশেষ করে জি. বারলিওজ। orc এর জন্য। পরেরটির কাজগুলি বিভিন্ন গতিবিদ্যার সংমিশ্রণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। সংজ্ঞায়িত সঙ্গে প্রভাব. যন্ত্র টিমব্রেস, যা আমাদের এক ধরণের "গতিশীল" সম্পর্কে কথা বলতে দেয়। পেইন্টস" (একটি কৌশল যা পরে ইমপ্রেশনিস্টদের দ্বারা ব্যাপকভাবে বিকশিত হয়)। পরবর্তীতে, পলিডাইনামিকসও বিকশিত হয়েছিল - গতিশীলের এনসেম্বল গেমের একটি অসঙ্গতি। otd এ ছায়া গো যন্ত্র বা অর্কেস্ট্রা। গ্রুপ, সূক্ষ্ম গতিশীল প্রভাব তৈরি. পলিফোনি (জি এর সাধারণ মাহলার)। D. পারফর্মিং আর্টে বিশাল ভূমিকা পালন করে। সঙ্গীতের অনুপাতের যুক্তি। সোনোরিটি শিল্পের অন্যতম প্রধান শর্ত। মৃত্যুদন্ড। এর লঙ্ঘন সঙ্গীতের বিষয়বস্তু বিকৃত করতে পারে। অ্যাগোজিক্স, উচ্চারণ এবং বাক্যাংশের সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত হওয়া, ডি। মূলত ব্যক্তি দ্বারা নির্ধারিত। সম্পাদন শৈলী, ব্যাখ্যার চরিত্র, নান্দনিক। ওরিয়েন্টেশন পারফর্মার। স্কুলের। কিছু undulating D., ভগ্নাংশ গতিশীল নীতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়.

20 শতকের বিভিন্ন অ্যাভান্ট-গার্ড আন্দোলনে। গতিশীল সম্পদ ব্যবহার বড় পরিবর্তন হচ্ছে. অ্যাটোনাল মিউজিকের মধ্যে, সম্প্রীতি এবং ফাংশনের সাথে বিরতি। সম্পর্ক, সুরের যুক্তির সাথে D এর ঘনিষ্ঠ সংযোগ। উন্নয়ন হারিয়ে গেছে। Avant-garde শিল্পীরা গতিশীল প্রভাব পরিবর্তন. অসামঞ্জস্যতা, যখন, উদাহরণস্বরূপ, একটি টেকসই কর্ডে, প্রতিটি যন্ত্র তার শব্দ শক্তিকে ভিন্নভাবে পরিবর্তন করে (কে. স্টকহাউসেন, জেইটমাসে)। পলিসিরিয়াল সঙ্গীতে গতিশীল। শেডগুলি সম্পূর্ণরূপে সিরিজের অধীনস্থ, প্রতিটি শব্দ একটি নির্দিষ্ট মাত্রার জোরের সাথে যুক্ত।

তথ্যসূত্র: মোস্ট্রাস কেজি, বেহালা শিল্পে গতিবিদ্যা, এম., 1956; কোগান জিএম, পিয়ানোবাদকের কাজ, এম., 1963, 1969, পৃ. 161-64; পাজোভস্কি এএম, কন্ডাক্টরের নোটস, এম।, 1966, পি। 287-310, এম।, 1968।

আইএম ইয়ামপোলস্কি