মেলোডি |

অন্যান্য গ্রীক μελῳδία – গীতিকবিতার জপ, μέλος থেকে – জপ, এবং ᾠδή – গান গাওয়া, জপ

সর্বসম্মতভাবে প্রকাশ করা বাদ্যযন্ত্রের চিন্তাধারা (IV Sposobin অনুযায়ী)। হোমোফোনিক সঙ্গীতে, সুরের কার্যকারিতা সাধারণত উপরের, অগ্রণী কণ্ঠে অন্তর্নিহিত থাকে, যখন গৌণ মধ্যম কণ্ঠগুলি সুরেলা হয়। ভরাট এবং খাদ সুরেলা গঠন. সমর্থন, সম্পূর্ণরূপে সাধারণ অধিকারী না. সুরের গুণাবলী। M. প্রধান প্রতিনিধিত্ব করে। সঙ্গীতের শুরু; "সঙ্গীতের সবচেয়ে প্রয়োজনীয় দিক হল সুর" (এসএস প্রোকোফিয়েভ)। সঙ্গীতের অন্যান্য উপাদানগুলির কাজ - কাউন্টারপয়েন্ট, যন্ত্র, এবং সাদৃশ্য - "পরিপূরক, সুরের চিন্তাকে সম্পূর্ণ করা" (এমআই গ্লিঙ্কা)। মেলোডি থাকতে পারে এবং শিল্পকে রেন্ডার করতে পারে। মনোফোনিতে প্রভাব, অন্যান্য কণ্ঠের সুরের সাথে সংমিশ্রণে (পলিফোনি) বা হোমোফোনিক, সুরেলা। accompaniment (homophony). একক কণ্ঠ নর। সঙ্গীত pl. জনগণ অনেক লোকের মধ্যে, একঘেয়েমি ছিল ঐক্য। ধরনের অধ্যাপক নির্দিষ্ট ঐতিহাসিক সময়কালে বা এমনকি তাদের ইতিহাস জুড়ে সঙ্গীত। সুরে, স্বরচিত নীতি ছাড়াও, যা সঙ্গীতে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এই জাতীয় মিউজগুলিও উপস্থিত হয়। মোড, তাল, সঙ্গীত মত উপাদান. গঠন (ফর্ম)। সুরের মাধ্যমে, সুরের মধ্যে, তারা প্রথমে তাদের নিজস্ব অভিব্যক্তি প্রকাশ করে। এবং সুযোগ আয়োজন। কিন্তু এমনকি পলিফোনিক সঙ্গীতে এম. সম্পূর্ণরূপে আধিপত্য বিস্তার করে, তিনি "একটি বাদ্যযন্ত্রের আত্মা" (ডিডি শোস্তাকোভিচ)।

নিবন্ধটি "M" শব্দটির ব্যুৎপত্তি, অর্থ এবং ইতিহাস নিয়ে আলোচনা করে। (I), M. (II), এর গঠন (III), ইতিহাস (IV), M. (V) সম্পর্কে শিক্ষা।

I. গ্রীক। মেলোস শব্দটি (মেলোস দেখুন), যা "এম" শব্দটির ভিত্তি তৈরি করে, মূলত একটি আরও সাধারণ অর্থ ছিল এবং শরীরের একটি অংশকে বোঝায়, সেইসাথে শরীরকে একটি স্পষ্ট জৈব হিসাবে চিহ্নিত করে। সমগ্র (G. Hyushen)। এই অর্থে, "এম" শব্দটি। y হোমার এবং হেসিওড শব্দগুলির উত্তরাধিকার বোঝাতে ব্যবহৃত হয় যা এইরকম একটি সমগ্র গঠন করে, তাই মূল। মেলোডিয়া শব্দটির অর্থ "গানের একটি উপায়" (জি. হুশেন, এম. ভাসমার) হিসাবেও বোঝা যেতে পারে। মেল মূল থেকে - গ্রীক ভাষায়। ভাষাতে প্রচুর সংখ্যক শব্দ আসে: মেলপো – আমি গান করি, আমি গোল নাচের নেতৃত্ব দিই; melograpia – গান রচনা; মেলোপোইপা - কাজের রচনা (গীতিমূলক, বাদ্যযন্ত্র), রচনা তত্ত্ব; মেলপো থেকে - মিউজ মেলপোমেনের নাম ("গাওয়া")। গ্রীকদের প্রধান শব্দ হল "মেলোস" (প্লেটো, অ্যারিস্টটল, অ্যারিস্টোক্সেনাস, অ্যারিস্টাইডস কুইন্টিলিয়ান, ইত্যাদি)। Muses. মধ্যযুগীয় এবং রেনেসাঁর লেখকরা ল্যাট ব্যবহার করতেন। পদ: M., melos, melum (melum) ("melum is the same as canthus" – J. Tinktoris)। আধুনিক পরিভাষা (M., melodic, melismatic এবং একই মূলের অনুরূপ পরিভাষা) মিউজিক্যাল-তাত্ত্বিক মধ্যে নিবিষ্ট ছিল। প্রবন্ধ এবং দৈনন্দিন জীবনে ল্যাট থেকে উত্তরণের যুগে। ভাষা থেকে জাতীয় (16-17 শতাব্দী), যদিও প্রাসঙ্গিক ধারণাগুলির ব্যাখ্যায় পার্থক্য 20 শতক পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। রাশিয়ান ভাষায়, আদিম শব্দ "গান" (এছাড়াও "মেলোডি", "ভয়েস") এর বিস্তৃত অর্থ সহ ধীরে ধীরে (প্রধানত 18 শতকের শেষ থেকে) "এম" শব্দটিকে পথ দিয়েছে। 10 এর দশকে। 20 শতকের বিভি আসাফিয়েভ গ্রীকে ফিরে আসেন। শব্দ "মেলোস" মেলোডিক উপাদান সংজ্ঞায়িত করতে. চলন, সুরেলাতা ("শব্দের শব্দে স্থানান্তর")। "M" শব্দটি ব্যবহার করে, বেশিরভাগ অংশের জন্য, তারা উপরে বর্ণিত এর একটি দিক এবং প্রকাশের ক্ষেত্রগুলির উপর জোর দেয়, একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে বাকিগুলি থেকে বিমূর্ত। এই সংযোগে, প্রধান শব্দের অর্থ:

1) M. - একক সমগ্র (M. লাইন) মধ্যে আন্তঃসংযুক্ত শব্দগুলির একটি ক্রমিক ধারা, যা একযোগে ধ্বনির সংমিশ্রণ হিসাবে সুরের (আরও স্পষ্ট করে বললে, একটি জ্যা) বিপরীতে ("সঙ্গীতের শব্দের সংমিশ্রণ, … যে ধ্বনিতে একের পর এক অনুসরণ করুন, … একটি সুর বলা হয়” - পিআই চ্যাইকোভস্কি)।

2) এম. (একটি হোমোফোনিক অক্ষরে) - প্রধান কণ্ঠস্বর (উদাহরণস্বরূপ, "এম এবং অনুষঙ্গী", "এম এবং খাদ" অভিব্যক্তিতে); একই সময়ে, M. শব্দের কোন অনুভূমিক সংযোগকে বোঝায় না (এটি খাদ এবং অন্যান্য কণ্ঠেও পাওয়া যায়), তবে শুধুমাত্র এমন, যা সুরেলা, সঙ্গীতের কেন্দ্রবিন্দু। সংযোগ এবং অর্থ।

3) এম. - শব্দার্থিক এবং রূপক ঐক্য, "সঙ্গীত। চিন্তা”, সঙ্গীতের ঘনত্ব। অভিব্যক্তি সময়ের মধ্যে উদ্ভাসিত একটি অবিভাজ্য সমগ্র হিসাবে, এম.-চিন্তা প্রারম্ভিক বিন্দু থেকে চূড়ান্ত এক পর্যন্ত একটি পদ্ধতিগত প্রবাহকে অনুমান করে, যা একটি একক এবং স্বয়ংসম্পূর্ণ চিত্রের অস্থায়ী স্থানাঙ্ক হিসাবে বোঝা যায়; ক্রমাগতভাবে M. এর অংশগুলিকে একই ক্রমশ উন্মেষিত সারাংশের অন্তর্গত বলে মনে করা হয়। এম. এর সততা এবং অভিব্যক্তিও নান্দনিক বলে মনে হয়। সঙ্গীতের মূল্যের অনুরূপ একটি মান ("... কিন্তু প্রেমও একটি সুর" - এএস পুশকিন)। তাই সঙ্গীতের একটি গুণ হিসাবে সুরের ব্যাখ্যা (এম. - "শব্দের উত্তরাধিকার যা … একটি আনন্দদায়ক বা, যদি আমি বলি, সুরেলা ছাপ", যদি এটি না হয়, "আমরা শব্দের উত্তরাধিকার বলি নন-মেলোডিয়াস" - জি বেলারম্যান)।

দ্বিতীয়. সঙ্গীতের প্রাথমিক রূপ হিসাবে আবির্ভূত হয়ে, এম. বক্তৃতা, শ্লোক, শরীরের আন্দোলনের সাথে তার মূল সংযোগের চিহ্ন ধরে রাখে। বক্তৃতার সাথে মিল এম এর কাঠামোর বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্যে প্রতিফলিত হয়। মিউজিকের মত. সমগ্র এবং তার সামাজিক ফাংশন মধ্যে. বক্তৃতার মতো, এম। তাকে প্রভাবিত করার লক্ষ্যে শ্রোতার কাছে একটি আবেদন, লোকেদের সাথে যোগাযোগ করার একটি উপায়; এম. শব্দ উপাদান দিয়ে কাজ করে (ভোকাল এম। - একই উপাদান - ভয়েস); অভিব্যক্তি এম। একটি নির্দিষ্ট সংবেদনশীল স্বরের উপর নির্ভর করে। পিচ (টেসিটুরা, রেজিস্টার), ছন্দ, উচ্চারণ, গতি, কাঠের ছায়া, একটি নির্দিষ্ট ব্যবচ্ছেদ, এবং যুক্তি বক্তৃতা এবং বক্তৃতা উভয় ক্ষেত্রেই গুরুত্বপূর্ণ। অংশের অনুপাত, বিশেষ করে তাদের পরিবর্তনের গতিবিদ্যা, তাদের মিথস্ক্রিয়া। শব্দ, বক্তৃতা (বিশেষত, বক্তৃতামূলক) সাথে সংযোগটি সুরের গড় মানেও উপস্থিত হয়। মানুষের শ্বাসের সময়কালের সাথে সম্পর্কিত একটি বাক্যাংশ; অনুরূপ (বা এমনকি সাধারণ) পদ্ধতিতে বক্তৃতা এবং সুর (muz.-retoric) অলঙ্কৃত করা। পরিসংখ্যান)। সঙ্গীতের গঠন। চিন্তাভাবনা (এম তে উদ্ভাসিত) সংশ্লিষ্ট সাধারণ যুক্তির সাথে এর সর্বাধিক সাধারণ আইনের পরিচয় প্রকাশ করে। চিন্তার নীতি (cf. অলঙ্কারশাস্ত্রে বক্তৃতা গঠনের নিয়ম – উদ্ভাবন, ডিসপোজিও, এলাবোরাটিও, উচ্চারণ – সঙ্গীতের সাধারণ নীতির সাথে। চিন্তা)। সাউন্ড বক্তৃতার বাস্তব-জীবন এবং শর্তসাপেক্ষ-শৈল্পিক (মিউজিক্যাল) বিষয়বস্তুর সাধারণতার গভীর উপলব্ধি বি. এটি। আসাফিয়েভ শব্দের স্বরধ্বনি দিয়ে মিউজের শব্দ অভিব্যক্তিকে চিহ্নিত করতে। চিন্তা, একটি ঘটনা হিসাবে বোঝা সামাজিকভাবে পাবলিক muses দ্বারা নির্ধারিত. চেতনা (তাঁর মতে, "স্বরধ্বনি ব্যবস্থা সামাজিক চেতনার অন্যতম কাজ হয়ে ওঠে", "সঙ্গীত স্বরণের মাধ্যমে বাস্তবতা প্রতিফলিত করে")। সুরের পার্থক্য। বক্তৃতা থেকে কণ্ঠস্বর সুরের ভিন্ন প্রকৃতির মধ্যে রয়েছে (সাধারণভাবে বাদ্যযন্ত্রের পাশাপাশি) - ঠিক স্থির উচ্চতার ধাপে ধাপে সুরের সাথে কাজ করে, মিউজ। সংশ্লিষ্ট টিউনিং সিস্টেমের ব্যবধান; মোডাল এবং বিশেষ ছন্দে। সংগঠন, একটি নির্দিষ্ট নির্দিষ্ট সঙ্গীত কাঠামোতে এম. শ্লোকের সাথে সাদৃশ্য শব্দের সাথে সংযোগের একটি বিশেষ এবং বিশেষ ক্ষেত্রে। প্রাচীন সিনক্রিটিক থেকে স্ট্যান্ডিং আউট. "সঙ্গীতা", "ত্রোচাই" (সঙ্গীত, শব্দ এবং নৃত্যের ঐক্য), এম., সঙ্গীত সেই সাধারণ জিনিসটি হারিয়ে ফেলেনি যা এটিকে শ্লোক এবং দেহের গতিবিধি - মেট্রোরিদমের সাথে সংযুক্ত করেছে। সময়ের সংগঠন (কণ্ঠে, সেইসাথে মার্চিং এবং নৃত্যে)। প্রয়োগ করা সঙ্গীত, এই সংশ্লেষণটি আংশিক বা এমনকি সম্পূর্ণরূপে সংরক্ষিত)। "অর্ডার ইন মোশন" (প্লেটো) হল সাধারণ থ্রেড যা স্বাভাবিকভাবেই এই তিনটি ক্ষেত্রকে একত্রিত করে। সুরটি খুব বৈচিত্র্যময় এবং ডিসেম্বর অনুসারে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে। চিহ্ন - ঐতিহাসিক, শৈলীগত, শৈলী, কাঠামোগত। সবচেয়ে সাধারণ অর্থে, একজনকে মৌলিকভাবে এমকে আলাদা করা উচিত। এম থেকে মনোফোনিক সঙ্গীত। পলিফোনিক একঘেয়ে এম. সমস্ত সঙ্গীত কভার করে। সম্পূর্ণ, পলিফোনিতে, ফ্যাব্রিকের শুধুমাত্র একটি উপাদান (যদিও এটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ)। অতএব, একচেটিয়া বিষয়ে, এম এর মতবাদের একটি সম্পূর্ণ কভারেজ। সঙ্গীতের সমগ্র তত্ত্বের একটি প্রকাশ। পলিফোনিতে, একটি পৃথক কণ্ঠের অধ্যয়ন, এমনকি এটি প্রধান হলেও, সম্পূর্ণ বৈধ (বা এমনকি অবৈধ) নয়। অথবা এটি মিউজের পূর্ণ (পলিফোনিক) পাঠ্যের আইনের একটি অভিক্ষেপ। প্রধান কণ্ঠের জন্য কাজ করে (তাহলে এটি সঠিক অর্থে "মেলোডির মতবাদ" নয়)। অথবা এটি প্রধান ভয়েসকে অন্যদের থেকে আলাদা করে যা এটির সাথে জৈবভাবে সংযুক্ত। কণ্ঠস্বর এবং জীবন্ত সঙ্গীতের ফ্যাব্রিক উপাদান। অর্গানিজম (তাহলে "সুরের মতবাদ" সঙ্গীতে ত্রুটিপূর্ণ। সম্পর্ক)। হোমোফোনিক সঙ্গীতের অন্যান্য কণ্ঠের সাথে প্রধান কণ্ঠের সংযোগ। টিস্যু, তবে, নিরঙ্কুশ করা উচিত নয়। হোমোফোনিক গুদামের প্রায় যে কোনও সুর ফ্রেম করা যেতে পারে এবং প্রকৃতপক্ষে পলিফোনিতে বিভিন্ন উপায়ে ফ্রেম করা হয়। তা সত্ত্বেও, বিচ্ছিন্ন এম. এবং, সঙ্গে ড. দিক, সম্প্রীতির একটি পৃথক বিবেচনা ("সম্প্রীতির শিক্ষা"তে), কাউন্টারপয়েন্ট, ইন্সট্রুমেন্টেশন, সেখানে পর্যাপ্ত সাদৃশ্য নেই, কারণ শেষের অধ্যয়ন, একতরফাভাবে হলেও, আরও সম্পূর্ণরূপে সমগ্র সঙ্গীত। এক এম-এ পলিফোনিক কম্পোজিশনের বাদ্যযন্ত্রের চিন্তা (M.) কখনও সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করা হয় না; এটি কেবলমাত্র সমস্ত ভোটের সমষ্টিতে অর্জিত হয়। অতএব, এম. এর বিজ্ঞানের অনুন্নয়ন সম্পর্কে অভিযোগ, উপযুক্ত প্রশিক্ষণ কোর্সের অভাব সম্পর্কে (ই। তোখ এবং অন্যান্য) অবৈধ। প্রধান বরফের শৃঙ্খলাগুলির মধ্যে স্বতঃস্ফূর্তভাবে প্রতিষ্ঠিত সম্পর্ক বেশ স্বাভাবিক, অন্তত ইউরোপের সাথে সম্পর্কযুক্ত। শাস্ত্রীয় সঙ্গীত, প্রকৃতিতে পলিফোনিক। তাই নির্দিষ্ট। এম এর মতবাদের সমস্যা।

III. M. সঙ্গীতের একটি মাল্টিকম্পোনেন্ট উপাদান। সঙ্গীতের অন্যান্য উপাদানগুলির মধ্যে সঙ্গীতের প্রভাবশালী অবস্থানটি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে সঙ্গীত উপরে তালিকাভুক্ত সঙ্গীতের অনেকগুলি উপাদানকে একত্রিত করে, যার সাথে সঙ্গীত সমস্ত সঙ্গীতকে উপস্থাপন করতে পারে এবং প্রায়শই করে। সম্পূর্ণ সবচেয়ে নির্দিষ্ট. উপাদান M. - পিচ লাইন। অন্যরা নিজেরাই। সঙ্গীতের উপাদান: মোডাল-হারমোনিক ঘটনা (দেখুন হারমনি, মোড, টোনালিটি, ইন্টারভাল); মিটার, তাল; মোটিফ, বাক্যাংশে সুরের কাঠামোগত বিভাজন; এম.-তে থিম্যাটিক সম্পর্ক (দেখুন বাদ্যযন্ত্র, থিম, উদ্দেশ্য); জেনার বৈশিষ্ট্য, গতিশীল। সূক্ষ্মতা, টেম্পো, অ্যাগোজিক্স, পারফর্মিং শেড, স্ট্রোক, টিমব্রে কালারিং এবং টিমব্রে ডাইনামিকস, টেক্সচারাল প্রেজেন্টেশনের বৈশিষ্ট্য। অন্যান্য কণ্ঠের একটি কমপ্লেক্সের শব্দ (বিশেষত হোমোফোনিক গুদামে) এম.-এর উপর একটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলে, এটির অভিব্যক্তিকে একটি বিশেষ পূর্ণতা দেয়, সূক্ষ্ম মডেল, সুরেলা এবং স্বরধ্বনি তৈরি করে, এমন একটি পটভূমি তৈরি করে যা এম.কে অনুকূলভাবে সেট করে। একে অপরের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত উপাদানগুলির এই পুরো জটিলটির ক্রিয়া এম. এর মাধ্যমে সঞ্চালিত হয় এবং মনে করা হয় যেন এই সমস্তই কেবল এম এর অন্তর্গত।

সুরের নিদর্শন। লাইন প্রাথমিক গতিশীল মধ্যে রুট করা হয়. নিবন্ধন আপ এবং ডাউন বৈশিষ্ট্য. যেকোন M. – ভোকাল M. এর প্রোটোটাইপ তাদের সবচেয়ে বড় স্বাতন্ত্র্যের সাথে প্রকাশ করে; ইন্সট্রুমেন্টাল এম. ভোকাল মডেলে অনুভূত হয়। কম্পনের উচ্চতর ফ্রিকোয়েন্সিতে রূপান্তর হল কিছু প্রচেষ্টার ফল, শক্তির প্রকাশ (যা ভয়েস টান, স্ট্রিং টান ইত্যাদির মাত্রায় প্রকাশ করা হয়), এবং এর বিপরীতে। অতএব, রেখার উপরের দিকের যেকোন আন্দোলন স্বাভাবিকভাবেই একটি সাধারণ (গতিশীল, মানসিক) উত্থানের সাথে এবং নীচের দিকে একটি পতনের সাথে যুক্ত (কখনও কখনও সুরকাররা ইচ্ছাকৃতভাবে এই প্যাটার্নটি লঙ্ঘন করে, গতিশীলতার দুর্বলতার সাথে আন্দোলনের উত্থানকে একত্রিত করে, এবং অবতরণ। বৃদ্ধি সহ, এবং এর ফলে একটি অদ্ভুত অভিব্যক্তিপূর্ণ প্রভাব অর্জন)। বর্ণিত নিয়মিততা মডেল মাধ্যাকর্ষণ নিয়মিততা সঙ্গে একটি জটিল interweaving উদ্ভাসিত হয়; সুতরাং, একটি ঝাঁকুনির উচ্চতর শব্দ সবসময় বেশি তীব্র হয় না, এবং তদ্বিপরীত। সুরেলা বাঁকে। রেখা, উত্থান এবং পতন শেড vnutr প্রদর্শনের জন্য সংবেদনশীল। তাদের মৌলিক আকারে মানসিক অবস্থা। সঙ্গীতের একতা এবং নিশ্চিততা একটি দৃঢ়ভাবে স্থির রেফারেন্স বিন্দুর প্রতি শব্দ প্রবাহের আকর্ষণ দ্বারা নির্ধারিত হয়-অ্যাবুটমেন্ট ("মেলোডিক টনিক," বিভি আসাফিয়েভের মতে), যার চারপাশে সন্নিহিত শব্দগুলির একটি মহাকর্ষীয় ক্ষেত্র তৈরি হয়। কান দ্বারা ধ্বনিগতভাবে অনুভূত উপর ভিত্তি করে. আত্মীয়তা, একটি দ্বিতীয় সমর্থন উত্থাপিত হয় (প্রায়শই চূড়ান্ত ভিত্তির উপরে এক কোয়ার্ট বা পঞ্চম)। চতুর্থ-কুইন্ট সমন্বয়ের জন্য ধন্যবাদ, মোবাইল টোন যা ভিত্তিগুলির মধ্যে স্থান পূরণ করে অবশেষে ডায়াটোনিক ক্রমে লাইন আপ করে। গামা M. শব্দের স্থানান্তর এক সেকেন্ডের জন্য উপরে বা নীচে আদর্শভাবে আগেরটির "চিহ্ন মুছে দেয়" এবং স্থানান্তর, আন্দোলনের অনুভূতি দেয় যা ঘটেছে। অতএব, সেকেন্ডের উত্তরণ (সেকুন্দগাং, পি. হিন্দমিথের পরিভাষা) নির্দিষ্ট। M. এর অর্থ (সেকেন্ডের উত্তরণ এক ধরণের "মেলোডিক ট্রাঙ্ক" গঠন করে), এবং M. এর প্রাথমিক রৈখিক মৌলিক নীতিটি একই সময়ে, এর মেলোডিক-মোডাল কোষ। রেখার শক্তি এবং সুরের দিকনির্দেশনার মধ্যে প্রাকৃতিক সম্পর্ক। গতিবিধি এম-এর প্রাচীনতম মডেল নির্ধারণ করে - একটি অবরোহী রেখা ("প্রাথমিক রেখা", জি. শেঙ্কারের মতে; "প্রধান রেফারেন্স লাইন, প্রায়শই সেকেন্ডে নেমে আসে", IV স্পোসোবিনের মতে), যা একটি উচ্চ শব্দ দিয়ে শুরু হয় ( জি. শেঙ্কারের মতে প্রাথমিক লাইনের "হেড টোন"; "টপ-সোর্স", এলএ ম্যাজেলের মতে) এবং নিচের অ্যাবটমেন্টে পড়ে শেষ হয়:

রাশিয়ান লোক গান "ক্ষেত্রে একটি বার্চ ছিল।"

প্রাথমিক রেখার (M. এর কাঠামোগত কাঠামো), যা বেশিরভাগ সুরের অন্তর্গত, M. এর জন্য নির্দিষ্ট রৈখিক প্রক্রিয়াগুলির ক্রিয়া প্রতিফলিত করে: সুরের গতিবিধিতে শক্তির প্রকাশ। লাইন এবং শেষে এর বিভাগ, উপসংহারে প্রকাশ করা হয়েছে। মন্দা একই সময়ে ঘটে যাওয়া উত্তেজনা অপসারণ (বর্জন) তৃপ্তির অনুভূতি দেয়, সুরের বিলুপ্তি। শক্তি মেলোডিক বন্ধে অবদান রাখে। মুভমেন্ট, এম এর শেষ। বংশদ্ভুত নীতিটি এম (এলএ ম্যাজেলের শব্দ) এর নির্দিষ্ট, "লিনিয়ার ফাংশন" বর্ণনা করে। সুরের সারাংশ হিসাবে "শব্দিং আন্দোলন" (জি. গ্রাবনার)। লাইনটি তার লক্ষ্য হিসাবে রয়েছে চূড়ান্ত স্বর (চূড়ান্ত)। সুরের প্রাথমিক ফোকাস। শক্তি প্রভাবশালী স্বরের একটি "প্রভুত্ব অঞ্চল" গঠন করে (রেখার দ্বিতীয় স্তম্ভ, বিস্তৃত অর্থে – মেলোডিক ডমিন্যান্ট; উপরের উদাহরণে শব্দ e2 দেখুন; মেলোডিক ডমিন্যান্ট অগত্যা ফাইনালিসের চেয়ে পঞ্চম উচ্চতর নয়, এটি করতে পারে এটি থেকে একটি চতুর্থ, একটি তৃতীয় দ্বারা পৃথক করা হবে)। কিন্তু রেক্টিলাইনার মুভমেন্ট আদিম, সমতল, নান্দনিকভাবে অস্বাভাবিক। কলা। আগ্রহ তার বিভিন্ন রঙ, জটিলতা, পথচলা, দ্বন্দ্বের মুহূর্তগুলিতে। স্ট্রাকচারাল কোরের টোন (প্রধান অবরোহী রেখা) শাখা-প্রশাখার সাথে অতিবৃদ্ধ, সুরের প্রাথমিক প্রকৃতিকে মুখোশ দেয়। ট্রাঙ্ক (লুকানো পলিফোনি):

উঃ টমাস। "আমাদের কাছে উড়ে এসো, শান্ত সন্ধ্যা।"

প্রাথমিক সুর। প্রভাবশালী as1 একটি অক্জিলিয়ারী সঙ্গে সজ্জিত করা হয়. শব্দ ("v" অক্ষর দ্বারা নির্দেশিত); প্রতিটি কাঠামোগত টোন (শেষটি বাদে) এটি থেকে উদ্ভূত সুরেলা শব্দকে জীবন দেয়। "পালানো"; লাইনের শেষ এবং স্ট্রাকচারাল কোর (এস-ডেস শব্দ) অন্য অক্টেভে সরানো হয়েছে। ফলস্বরূপ, সুরেলা রেখাটি সমৃদ্ধ, নমনীয় হয়ে ওঠে, একই সাথে 1-des-1 (des2) ব্যঞ্জনার মধ্যে সেকেন্ডের প্রাথমিক আন্দোলন দ্বারা প্রদত্ত অখণ্ডতা এবং ঐক্য হারানো ছাড়াই।

সুরেলা ভাষায়। ইউরোপীয় সিস্টেম। সঙ্গীতে, স্থির সুরের ভূমিকা একটি ব্যঞ্জনবর্ণ ত্রয়ীর ধ্বনি দ্বারা অভিনয় করা হয় (এবং কোয়ার্টস বা ফিফথ নয়; ত্রয়ী ভিত্তিটি প্রায়শই লোক সঙ্গীতে পাওয়া যায়, বিশেষ করে পরবর্তী সময়ের; রাশিয়ান লোকগানের সুরের উদাহরণে উপরে দেওয়া, একটি গৌণ ত্রয়ী এর রূপ অনুমান করা হয়)। ফলস্বরূপ, সুরযুক্ত ধ্বনি একীভূত হয়। প্রভাবশালী - তারা ত্রয়ী তৃতীয় এবং পঞ্চম হয়ে ওঠে, চূড়ান্ত স্বর (প্রাইম) এর উপর নির্মিত। এবং সুরেলা শব্দের মধ্যে সম্পর্ক। ট্রায়াডিক সংযোগের ক্রিয়া দ্বারা আবৃত লাইনগুলি (গঠনগত মূল এবং এর শাখা উভয়ই), অভ্যন্তরীণভাবে পুনর্বিবেচনা করা হয়। শিল্প আরও শক্তিশালী হচ্ছে। লুকানো পলিফোনি অর্থ; M. জৈবভাবে অন্যান্য কণ্ঠের সাথে মিলিত হয়; অঙ্কন এম. অন্যান্য কণ্ঠের গতিবিধি অনুকরণ করতে পারে। প্রাথমিক লাইনের হেড টোনের অলঙ্করণ স্বাধীন গঠনে বৃদ্ধি পেতে পারে। অংশ এই ক্ষেত্রে নিম্নগামী আন্দোলন শুধুমাত্র M এর দ্বিতীয়ার্ধকে কভার করে বা এমনকি শেষের দিকে আরও দূরে সরে যায়। যদি মাথার স্বরে একটি আরোহন করা হয়, তাহলে অবতরণের নীতি হল:

প্রতিসাম্য নীতিতে পরিণত হয়:

(যদিও শেষে রেখার নিম্নগামী চলন তার মেলোডিক শক্তির স্রাবের মান ধরে রাখে):

ভিএ মোজার্ট। "লিটল নাইট মিউজিক", পার্ট I।

এফ. চোপিন। নিশাচর অপ. 15 না 2।

স্ট্রাকচারাল কোরের অলঙ্করণ শুধুমাত্র স্কেল-সদৃশ পার্শ্ব রেখার (উভয় ও ঊর্ধ্বগতি) সাহায্যে নয়, সব ধরনের সুরের সুরের শব্দের সাথে চলার সাহায্যেও অর্জন করা যায়। অলঙ্কার (চিত্র যেমন ট্রিলস, গ্রুপেটো; সহায়ক সহায়কগুলি, মর্ডেন্টের মতো, ইত্যাদি) এবং একে অপরের সাথে তাদের সকলের সংমিশ্রণ। সুতরাং, সুরের কাঠামোটি বহু-স্তরযুক্ত সমগ্র হিসাবে প্রকাশিত হয়েছে, যেখানে উপরের প্যাটার্নের নীচে একটি সুর রয়েছে। চিত্রগুলি আরও সহজ এবং কঠোর সুরযুক্ত। চাল, যা, ঘুরে, প্রাথমিক স্ট্রাকচারাল ফ্রেমওয়ার্ক থেকে গঠিত একটি আরও বেশি প্রাথমিক নির্মাণের চিত্র হিসাবে পরিণত হয়। সর্বনিম্ন স্তর হল সহজ ভিত্তি। fret মডেল। (মেলোডিক কাঠামোর একাধিক স্তরের ধারণাটি জি. শেঙ্কার দ্বারা বিকশিত হয়েছিল; কাঠামোর স্তরগুলিকে ক্রমানুসারে "মুছে ফেলা" এবং এটিকে প্রাথমিক মডেলগুলিতে হ্রাস করার পদ্ধতিটিকে "হ্রাস পদ্ধতি" বলা হয়; আইপি শিশভের "হাইলাইট করার পদ্ধতি" কঙ্কাল" আংশিকভাবে এর সাথে সম্পর্কিত।)

IV মেলোডিক্সের বিকাশের পর্যায়গুলি মূলের সাথে মিলে যায়। সামগ্রিকভাবে সঙ্গীতের ইতিহাসের পর্যায়। এম.-নার প্রকৃত উৎস ও অক্ষয় ভান্ডার। সঙ্গীত সৃষ্টি। নার. M. সমষ্টিগত বাঙ্কগুলির গভীরতার একটি অভিব্যক্তি। চেতনা, একটি প্রাকৃতিকভাবে ঘটে যাওয়া "প্রাকৃতিক" সংস্কৃতি, যা পেশাদার, সুরকারের সঙ্গীতকে পুষ্ট করে। রাশিয়ান নরের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ। সৃজনশীলতা বহু শতাব্দী ধরে প্রাচীন কৃষক এম. দ্বারা পালিশ করা হয়েছে, যা আদি বিশুদ্ধতা, মহাকাব্যকে মূর্ত করে। স্বচ্ছতা এবং বস্তুনিষ্ঠতা বিশ্বদৃষ্টি। মহিমান্বিত প্রশান্তি, গভীরতা এবং অনুভূতির তাত্ক্ষণিকতা তাদের মধ্যে জৈবিকভাবে ডায়াটোনিকের তীব্রতা, "উচ্ছ্বাস" এর সাথে সংযুক্ত। fret সিস্টেম। রাশিয়ান লোকগানের M. এর প্রাথমিক কাঠামোগত ফ্রেম "ক্ষেত্রে একাধিক পথ আছে" (উদাহরণ দেখুন) হল c2-h1-a1 স্কেল মডেল।

রাশিয়ান লোক গান "ক্ষেত্রে একটি পথ নয়।"

এম এর জৈব গঠন একটি শ্রেণীবিন্যাস মূর্ত হয়. এই সমস্ত কাঠামোগত স্তরের অধীনতা এবং সবচেয়ে মূল্যবান, উপরের স্তরের স্বাচ্ছন্দ্য এবং স্বাভাবিকতায় উদ্ভাসিত হয়।

রস পর্বতমালার সুর ত্রয়ী সুরেলা দ্বারা পরিচালিত হয়। কঙ্কাল (সাধারণত, বিশেষ করে, একটি জ্যার শব্দ বরাবর খোলা চাল), বর্গাকারতা, বেশিরভাগ অংশে একটি স্পষ্ট উদ্দেশ্যের উচ্চারণ রয়েছে, সুরেলা ক্যাডেনস ছন্দবদ্ধ:

রাশিয়ান লোক গান "সন্ধ্যা বাজছে"।

মুগাম “শুর”। রেকর্ড নং. উঃ কারেভা।

সবচেয়ে প্রাচীন প্রাচ্য (এবং আংশিকভাবে ইউরোপীয়) সুর কাঠামোগতভাবে মাকামের নীতির উপর ভিত্তি করে (রাগের নীতি, ফ্রেট-মডেল)। বারবার পুনরাবৃত্তি করা স্ট্রাকচারাল ফ্রেমওয়ার্ক-স্কেল (বিএইচ ডিসেন্ডিং) নির্দিষ্ট শব্দের সাথে নির্দিষ্ট শব্দ ক্রমগুলির একটি সেটের জন্য একটি প্রোটোটাইপ (মডেল) হয়ে ওঠে। ধ্বনির প্রধান সিরিজের প্রকরণ-প্রকরণ বিকাশ।

গাইডিং মেলোডি-মডেল হল M. এবং একটি নির্দিষ্ট মোড। ভারতে, এই ধরনের একটি মোড-মডেলকে প্যারা বলা হয়, আরব-পার্সিয়ান সংস্কৃতির দেশগুলিতে এবং মধ্য এশীয় পেঁচার সংখ্যায়। প্রজাতন্ত্র - মাকাম (পোস্ত, মুঘম, যন্ত্রণা), প্রাচীন গ্রীসে - নাম ("আইন"), জাভাতে - পাথেত (প্যাটেট)। পুরানো রাশিয়ান একটি অনুরূপ ভূমিকা. গানটি কণ্ঠের দ্বারা মন্ত্রগুলির একটি সেট হিসাবে সঞ্চালিত হয়, যার উপর এই গোষ্ঠীর M. গাওয়া হয় (গানগুলি সুর-মডেলের অনুরূপ)।

প্রাচীন রাশিয়ান ইন কাল্ট গানে, মোড মডেলের কাজটি তথাকথিত গ্ল্যামারগুলির সাহায্যে পরিচালিত হয়, যা ছোট সুর যা মৌখিক গানের ঐতিহ্যের অনুশীলনে স্ফটিক হয়ে গেছে এবং এতে অন্তর্ভুক্ত মোটিফ-গানের সমন্বয়ে গঠিত। জটিল সংশ্লিষ্ট ভয়েস বৈশিষ্ট্যযুক্ত.

পোগ্লাসিকা এবং সাম।

প্রাচীনত্বের সুরগুলি সবচেয়ে ধনী মোড-আন্তর্জাতিক সংস্কৃতির উপর ভিত্তি করে, যা তার ব্যবধানের পার্থক্য দ্বারা, পরবর্তী ইউরোপের সুরকে ছাড়িয়ে যায়। সঙ্গীত পিচ সিস্টেমের দুটি মাত্রা ছাড়াও যা আজও বিদ্যমান - মোড এবং টোনালিটি, প্রাচীনকালে আরও একটি ছিল, যা লিঙ্গ (জেনোস) ধারণা দ্বারা প্রকাশ করা হয়েছিল। তিনটি লিঙ্গ (ডায়াটোনিক, ক্রোম্যাটিক এবং এনহারমোনিক) তাদের জাত সহ মোবাইল টোন (গ্রীক কিনোমেনোই) টেট্রাকর্ডের স্থিতিশীল (এস্টোটস) প্রান্ত টোনগুলির মধ্যে ফাঁকা স্থান পূরণ করার জন্য অনেক সুযোগ প্রদান করেছে (একটি বিশুদ্ধ চতুর্থের "সিম্ফনি" গঠন করে), সহ (ডায়াটোনিকের সাথে। ধ্বনি) এবং মাইক্রোইন্টারভালে ধ্বনি – 1/3,3/8, 1/4 টোন, ইত্যাদি। উদাহরণ M. (উদ্ধৃতি) এনহারমোনিক। জেনাস (ক্রসড আউট 1/4 স্বর হ্রাস বোঝায়):

Euripides' Orestes (খণ্ড) থেকে প্রথম স্ট্যাসিম।

M. লাইনে (প্রাচীন পূর্ব M. এর মতো) একটি স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা নিম্নমুখী দিক রয়েছে (এরিস্টটলের মতে, M. এর শুরু উচ্চ এবং নিম্ন রেজিস্টারে শেষ হওয়া এটির নিশ্চিততা, পরিপূর্ণতায় অবদান রাখে)। শব্দের উপর এম.-এর নির্ভরতা (গ্রীক সঙ্গীত প্রধানত কণ্ঠস্বর), শরীরের নড়াচড়া (নৃত্য, মিছিল, জিমন্যাস্টিক খেলায়) প্রাচীনত্বে নিজেকে সর্বাধিক সম্পূর্ণতা এবং অবিলম্বে প্রকাশ করেছিল। তাই সাময়িক সম্পর্কের ক্রম নিয়ন্ত্রনকারী একটি ফ্যাক্টর হিসাবে সঙ্গীতে ছন্দের প্রভাবশালী ভূমিকা (অ্যারিস্টাইডস কুইন্টিলিয়ানের মতে, তাল হল পুংলিঙ্গ নীতি, এবং সুর হল মেয়েলি)। উত্সটি প্রাচীন। M. আরও গভীর - এটি হল uXNUMXbuXNUMXb"মাস্কুলো-মোটর আন্দোলনের এলাকা যা সঙ্গীত এবং কবিতা উভয়েরই অন্তর্নিহিত, অর্থাৎ সমগ্র ট্রাইউন কোরিয়া" (আরআই গ্রুবার)।

গ্রেগরিয়ান মন্ত্রের সুর (গ্রেগরিয়ান মন্ত্র দেখুন) তার নিজস্ব খ্রিস্টান লিটারজিকালের উত্তর দেয়। অ্যাপয়েন্টমেন্ট গ্রেগরিয়ান এম.-এর বিষয়বস্তু পৌত্তলিক এন্টিকের দাবির সম্পূর্ণ বিপরীত। শান্তি প্রাচীনত্বের M. এর শারীরিক-পেশীবহুল আবেগ এখানে শারীরিক-মোটর থেকে চূড়ান্ত বিচ্ছিন্নতার বিরোধী। মুহূর্ত এবং শব্দের অর্থের উপর ফোকাস করা ("ঐশ্বরিক উদ্ঘাটন" হিসাবে বোঝা), মহৎ প্রতিফলন, চিন্তায় নিমজ্জন, আত্ম-গভীরকরণ। অতএব, কোরাল মিউজিকের মধ্যে, ক্রিয়াকে জোর দেওয়া সমস্ত কিছুই অনুপস্থিত - তাড়া করা ছন্দ, উচ্চারণের মাত্রা, উদ্দেশ্যগুলির কার্যকলাপ, টোনাল মাধ্যাকর্ষণ শক্তি। গ্রেগরিয়ান মন্ত্র হল পরম মেলোড্রামার একটি সংস্কৃতি ("হৃদয়ের ঐক্য" "অবিরোধ" এর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়), যা শুধুমাত্র যেকোন কোর্ডাল সামঞ্জস্যের জন্যই বিদেশী নয়, তবে কোনও "পলিফোনি" এর অনুমতি দেয় না। গ্রেগরিয়ান এম এর মডেল ভিত্তি - তথাকথিত। চার্চ টোন (চার জোড়া কঠোরভাবে ডায়াটোনিক মোড, ফাইনালিসের বৈশিষ্ট্য অনুসারে শ্রেণীবদ্ধ - চূড়ান্ত স্বন, অ্যাম্বিটাস এবং প্রতিক্রিয়া - পুনরাবৃত্তির স্বর)। প্রতিটি মোড, তদুপরি, বৈশিষ্ট্যযুক্ত মোটিফ-গানের একটি নির্দিষ্ট গোষ্ঠীর সাথে যুক্ত (তথাকথিত স্যালমোডিক টোনে কেন্দ্রীভূত - টনি সালমোরাম)। একটি প্রদত্ত মোডের সুরের প্রবর্তন এটি সম্পর্কিত বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রে, সেইসাথে সুরেলা। নির্দিষ্ট ধরণের গ্রেগরিয়ান মন্ত্রের ভিন্নতা, যা মাকামের প্রাচীন নীতির অনুরূপ। কোরাল মেলোডির লাইনের ভঙ্গি প্রকাশ করা হয় এর ঘন ঘন ঘটমান আর্কুয়েট নির্মাণে; এম. (ইনিটিয়াম) এর প্রাথমিক অংশটি পুনরাবৃত্তির স্বরে একটি আরোহন (টেনোর বা টিউবা; এছাড়াও রিপারকুসিও), এবং শেষ অংশটি চূড়ান্ত স্বরে (ফাইনালিস) একটি অবতরণ। কোরালের ছন্দ ঠিক স্থির নয় এবং এটি শব্দের উচ্চারণের উপর নির্ভর করে। পাঠ্য এবং সঙ্গীতের মধ্যে সম্পর্ক। শুরুতে দুটি ডস প্রকাশ করে। তাদের মিথস্ক্রিয়ার ধরন: আবৃত্তি, গীতি (লেক্টিও, বাণী; উচ্চারণ) এবং গান (ক্যান্টাস, মডুল্যাটিও; কনসেন্টাস) তাদের জাত এবং পরিবর্তনের সাথে। গ্রেগরিয়ান এম. এর একটি উদাহরণ:

অ্যান্টিফোন "অ্যাসপারজেস মি", টোন IV।

মেলোডিকা পলিফোনিক। রেনেসাঁ স্কুলগুলি আংশিকভাবে গ্রেগরিয়ান গানের উপর নির্ভর করে, কিন্তু আলংকারিক বিষয়বস্তুর একটি ভিন্ন পরিসরে (মানবতাবাদের নান্দনিকতার সাথে সম্পর্কিত), এক ধরণের স্বরব্যবস্থা, পলিফোনির জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। পিচ সিস্টেমটি পুরানো আটটি "চার্চ টোন" এর উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে আইওনিয়ান এবং এওলিয়ানকে তাদের প্লেগাল জাতগুলির সাথে যুক্ত করে (পরবর্তী মোডগুলি সম্ভবত ইউরোপীয় পলিফোনির যুগের শুরু থেকে বিদ্যমান ছিল, কিন্তু তাত্ত্বিকভাবে শুধুমাত্র মধ্যবর্তী সময়ে রেকর্ড করা হয়েছিল। 16 শতক)। এই যুগে ডায়াটোনিকের প্রভাবশালী ভূমিকা পদ্ধতিগত সত্যের বিরোধিতা করে না। একটি পরিচায়ক স্বর ব্যবহার (মিউজিকা ফিক্টা), কখনও কখনও উত্তেজিত হয় (উদাহরণস্বরূপ, জি. ডি ম্যাকাক্সে), কখনও কখনও নরম হয়ে যায় (প্যালেস্ট্রিনায়), কিছু ক্ষেত্রে এমন পরিমাণে ঘন হয় যে এটি 20 শতকের বর্ণময়তার কাছে পৌঁছে যায়। (Gesualdo, মাদ্রিগালের শেষ "মার্সি!")। পলিফোনিক, কর্ডাল হারমোনি, পলিফোনিকের সাথে সংযোগ থাকা সত্ত্বেও। সুরটি এখনও রৈখিকভাবে কল্পনা করা হয় (অর্থাৎ, এটির সুরেলা সমর্থনের প্রয়োজন নেই এবং এটি কোনও বিপরীত সংমিশ্রণের অনুমতি দেয়)। রেখাটি একটি স্কেলের নীতিতে নির্মিত, একটি ত্রয়ী নয়; এক তৃতীয়াংশ দূরত্বে টোনগুলির মনোফাংশনালিটি প্রকাশিত হয় না (বা খুব দুর্বলভাবে প্রকাশ করা হয়), ডায়াটোনিকের দিকে চলে যায়। দ্বিতীয় হল Ch. লাইন ডেভেলপমেন্ট টুল। M. এর সাধারণ কনট্যুরটি ভাসমান এবং অনুজ্জ্বল, অভিব্যক্তিপূর্ণ ইনজেকশনের প্রবণতা দেখায় না; লাইন টাইপ প্রধানত অ চূড়ান্ত হয়. Rhythmically, M. এর ধ্বনিগুলি স্থিরভাবে সংগঠিত হয়, দ্ব্যর্থহীনভাবে (যা ইতিমধ্যে পলিফোনিক গুদাম, পলিফোনি দ্বারা নির্ধারিত হয়)। যাইহোক, মেট্রিকের কোনো লক্ষণীয় পার্থক্য ছাড়াই মিটারের একটি সময়-পরিমাপক মান রয়েছে। ক্লোজ-আপ ফাংশন। রেখা এবং ব্যবধানের ছন্দের কিছু বিশদ বিবরণ কন্ট্রাপঙ্কচুয়েটিং কণ্ঠস্বর (প্রস্তুত ধারণ, সিনকোপেশন, ক্যাম্বিয়েট ইত্যাদির সূত্র) গণনার মাধ্যমে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। সাধারণ সুরের কাঠামোর পাশাপাশি কাউন্টারপয়েন্টের ক্ষেত্রে, পুনরাবৃত্তি (শব্দ, শব্দ গোষ্ঠী) নিষিদ্ধ করার একটি উল্লেখযোগ্য প্রবণতা রয়েছে, যা থেকে বিচ্যুতিগুলি কেবলমাত্র নির্দিষ্ট হিসাবে অনুমোদিত, বাদ্যযন্ত্রের অলঙ্কার দ্বারা সরবরাহ করা হয়। প্রেসক্রিপশন, গয়না এম.; নিষেধাজ্ঞার লক্ষ্য বৈচিত্র্য (নিয়ম রেডিক্টা, জে. টিঙ্কটোরিস দ্বারা)। সঙ্গীতে ক্রমাগত পুনর্নবীকরণ, বিশেষ করে 15 এবং 16 শতকে কঠোর লেখার বহুফোনির বৈশিষ্ট্য। (তথাকথিত প্রসামেলোডিক; জি. বেসেলারের শব্দ), মেট্রিকের সম্ভাবনা বাদ দেয়। এবং ক্লোজ-আপের কাঠামোগত প্রতিসাম্য (পর্যায়ক্রম), বর্গক্ষেত্রের গঠন, ক্লাসিক্যালের সময়কাল। প্রকার এবং সম্পর্কিত ফর্ম।

প্যালেস্ট্রিনা। "মিসা ব্রেভিস", বেনেডিক্টাস।

পুরানো রাশিয়ান সুর। গায়ক। art-va typologically পশ্চিমী গ্রেগরিয়ান মন্ত্রের সমান্তরাল প্রতিনিধিত্ব করে, কিন্তু আন্তর্জাতিক বিষয়বস্তুতে এর থেকে তীব্রভাবে আলাদা। যেহেতু মূলত বাইজেন্টিয়াম এম থেকে ধার করা হয়েছে। দৃঢ়ভাবে স্থির ছিল না, তারপর ইতিমধ্যে যখন তারা রাশিয়ান স্থানান্তর করা হয়. মাটি, এবং আরও তাই Ch এর সাত শতাব্দীর অস্তিত্বের প্রক্রিয়ায়। আর। মৌখিক সংক্রমণে (17 শতকের আগে হুক রেকর্ড থেকে। নার-এর ক্রমাগত প্রভাবে শব্দের সঠিক উচ্চতা নির্দেশ করেনি। গান রচনায়, তারা একটি আমূল পুনর্বিবেচনার মধ্য দিয়েছিল এবং, যে আকারে আমাদের কাছে এসেছে (17 শতকের রেকর্ডিংয়ে), নিঃসন্দেহে সম্পূর্ণরূপে রাশিয়ান হয়ে উঠেছে। ঘটমান বিষয়. পুরানো মাস্টারদের সুরগুলি রাশিয়ানদের একটি মূল্যবান সাংস্কৃতিক সম্পদ। মানুষ. ("এর সঙ্গীত বিষয়বস্তুর দৃষ্টিকোণ থেকে, প্রাচীন রাশিয়ান কাল্ট মেলোস প্রাচীন রাশিয়ান চিত্রকলার স্মৃতিস্তম্ভগুলির চেয়ে কম মূল্যবান নয়," উল্লেখ করেছেন বি। এটি। আসাফিয়েভ।) অন্তত 17 শতক থেকে জেনামেনি গানের মডেল সিস্টেমের সাধারণ ভিত্তি। (সেমি. Znamenny জপ), – তথাকথিত। দৈনন্দিন স্কেল (বা দৈনন্দিন মোড) GAH cde fga bc'd' (একই কাঠামোর চারটি "অ্যাকর্ডিয়ন" এর মধ্যে; একটি সিস্টেম হিসাবে স্কেল একটি অষ্টক নয়, তবে একটি চতুর্থ, এটি চারটি আয়োনিয়ান টেট্রাকর্ড হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, উচ্চারিত মিশ্রিত উপায়ে)। অধিকাংশ এম. 8টি কণ্ঠের একটির সাথে সম্পর্কিত অনুসারে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে। একটি কণ্ঠস্বর হল কিছু নির্দিষ্ট কণ্ঠের একটি সংগ্রহ (প্রতিটি কণ্ঠে তাদের কয়েক ডজন আছে), তাদের সুরের চারপাশে গোষ্ঠীবদ্ধ। টনিক (2-3, কখনও কখনও বেশিরভাগ কণ্ঠের জন্য বেশি)। আউট-অফ-অক্টেভ চিন্তাভাবনাও মডেল কাঠামোতে প্রতিফলিত হয়। এম একটি একক সাধারণ স্কেলের মধ্যে সংকীর্ণ-আয়তনের মাইক্রো-স্কেল গঠনের একটি সংখ্যা নিয়ে গঠিত হতে পারে। লাইন এম। মসৃণতা দ্বারা চিহ্নিত করা, গামার প্রাধান্য, দ্বিতীয় আন্দোলন, নির্মাণের মধ্যে লাফ এড়ানো (মাঝে মাঝে তৃতীয় এবং চতুর্থ আছে)। অভিব্যক্তির সাধারণ নরম প্রকৃতির সাথে (এটি "নম্র এবং শান্ত কণ্ঠে গাওয়া উচিত") সুরেলা। লাইনটি শক্তিশালী এবং শক্তিশালী। পুরানো রাশিয়ান। কাল্ট মিউজিক সবসময় ভোকাল এবং প্রধানত মনোফোনিক। প্রকাশ করুন। পাঠ্যের উচ্চারণ এম এর ছন্দ নির্ধারণ করে। (একটি শব্দে স্ট্রেসড সিলেবল হাইলাইট করা, অর্থে গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত; এম এর শেষে। সাধারণ ছন্দবদ্ধ। ক্যাডেন্স, ch. আর। দীর্ঘ সময়ের সাথে)। পরিমাপ করা ছন্দ এড়ানো হয়, ক্লোজ-আপ ছন্দটি পাঠ্যের লাইনের দৈর্ঘ্য এবং উচ্চারণ দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়। সুর ​​ভিন্ন হয়। এম তার জন্য উপলব্ধ উপায়ে, তিনি কখনও কখনও সেই রাজ্য বা ঘটনাগুলিকে চিত্রিত করেন যা পাঠ্যে উল্লেখ করা হয়েছে। সমস্ত এম. সাধারণভাবে (এবং এটি খুব দীর্ঘ হতে পারে) সুরের বৈকল্পিক বিকাশের নীতিতে নির্মিত। প্রকরণটি একটি নতুন গানে রয়েছে যার মধ্যে বিনামূল্যে পুনরাবৃত্তি, প্রত্যাহার, ওটিডি যোগ করা হয়েছে। শব্দ এবং পুরো শব্দ গ্রুপ (cf. উদাহরণ স্তোত্র এবং গীত)। একটি দীর্ঘ এবং বৈচিত্র্যময় এম তৈরি করার ক্ষমতার মধ্যে বক্তা (সুরকার) এর দক্ষতা প্রকাশিত হয়েছিল। অন্তর্নিহিত উদ্দেশ্য সংখ্যা সীমিত থেকে. মৌলিকতার নীতিটি অপেক্ষাকৃত কঠোরভাবে পুরানো রাশিয়ান দ্বারা পরিলক্ষিত হয়েছিল। গানের ওস্তাদ, নতুন লাইনে একটি নতুন সুর (মেলোপ্রোজ) থাকতে হয়েছিল। তাই বিকাশের পদ্ধতি হিসাবে শব্দের বিস্তৃত অর্থে তারতম্যের মহান গুরুত্ব।

ভ্লাদিমির আইকন অফ দ্য মাদার অফ দ্য ফিস্টের জন্য স্টাইচেরা, ভ্রমণের গান। ইভান দ্য টেরিবল দ্বারা পাঠ্য এবং সঙ্গীত (যেমন)।

ইউরোপীয় মেলোডিক 17-19 শতকের প্রধান-অপ্রধান টোনাল সিস্টেমের উপর ভিত্তি করে এবং পলিফোনিক ফ্যাব্রিকের সাথে জৈবভাবে যুক্ত (শুধু হোমোফোনিতে নয়, পলিফোনিক গুদামেও)। "মেলোডি কখনোই ভাবনায় আবির্ভূত হতে পারে না একাত্মতা ছাড়া অন্যথায়" (PI Tchaikovsky)। M. চিন্তার কেন্দ্রবিন্দু হতে থাকে, তবে, M. রচনা করে, সুরকার (সম্ভবত অবচেতনভাবে) এটি প্রধানের সাথে একত্রে তৈরি করেন। কাউন্টারপয়েন্ট (খাদ; পি. হিন্দমিথের মতে - "মৌলিক দ্বি-কণ্ঠস্বর"), এম.-তে বর্ণিত সাদৃশ্য অনুসারে। সঙ্গীতের উচ্চ বিকাশ। চিন্তা সুরের ঘটনার মধ্যে মূর্ত হয়। এটিতে জেনেটিক্সের সহাবস্থানের কারণে কাঠামো। স্তরগুলি, একটি সংকুচিত আকারে যার মধ্যে সুরের পূর্ববর্তী রূপগুলি রয়েছে:

1) প্রাথমিক রৈখিক-শক্তি। উপাদান (উত্থান-পতনের গতিশীলতার আকারে, দ্বিতীয় লাইনের গঠনমূলক মেরুদণ্ড);

2) মেট্রোরিদম ফ্যাক্টর যা এই উপাদানটিকে বিভক্ত করে (সমস্ত স্তরে অস্থায়ী সম্পর্কের একটি সূক্ষ্মভাবে পৃথক সিস্টেমের আকারে);

3) ছন্দবদ্ধ লাইনের মডেল সংগঠন (টোনাল-কার্যকরী সংযোগের একটি সমৃদ্ধভাবে উন্নত সিস্টেমের আকারে; এছাড়াও বাদ্যযন্ত্রের সমস্ত স্তরে)।

কাঠামোর এই সমস্ত স্তরগুলিতে, শেষটি যোগ করা হয়েছে - জ্যার সম্প্রীতি, বাদ্যযন্ত্র নির্মাণের জন্য নতুন, শুধুমাত্র মনোফোনিক নয়, বহুফোনিক মডেলগুলি ব্যবহার করে একটি এক-কণ্ঠের লাইনে প্রক্ষিপ্ত করা হয়েছে। একটি লাইনে সংকুচিত হয়ে, সম্প্রীতি তার প্রাকৃতিক পলিফোনিক রূপ অর্জন করতে থাকে; অতএব, "হারমোনিক" যুগের এম. প্রায় সবসময়ই তার নিজস্ব পুনরুত্থিত সুরের সাথে জন্ম নেয় - একটি বিরোধী খাদ এবং ভরাট মধ্যম কণ্ঠের সাথে। নিম্নলিখিত উদাহরণে, জেএস বাখের ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের ১ম খণ্ডের সিস-দুর ফুগুয়ের থিমের উপর ভিত্তি করে এবং পিআই চাইকোভস্কির রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েটের ফ্যান্টাসি ওভারচারের থিমের উপর ভিত্তি করে, দেখানো হয়েছে কিভাবে জ্যার সমন্বয় (A) ) সুরেলা হয়ে যায় একটি মোড মডেল (B), যা, M. তে মূর্ত, এতে লুকিয়ে থাকা সামঞ্জস্যকে পুনরুত্পাদন করে (V; Q 1, Q1, Q2, ইত্যাদি - প্রথম, দ্বিতীয়, তৃতীয়, ইত্যাদি উপরের পঞ্চমাংশের জ্যা ফাংশন ; Q3 – যথাক্রমে পঞ্চমাংশ নিচে; 1 – “শূন্য পঞ্চম”, টনিক); বিশ্লেষণ (হ্রাস পদ্ধতি দ্বারা) শেষ পর্যন্ত এর কেন্দ্রীয় উপাদান (G):

তাই, রামেউ (যিনি দাবি করেছিলেন যে সুরেলা প্রতিটি কণ্ঠকে পথ দেখায়, একটি সুরের জন্ম দেয়) এবং রুসো (যিনি বিশ্বাস করতেন যে "সঙ্গীতের সুর চিত্রকলায় আঁকার মতোই; সাদৃশ্য কেবলমাত্র রঙের ক্রিয়া") রামিউ ঠিক ছিল; রুশোর প্রণয়ন হারমোনিক্সের একটি ভুল বোঝাবুঝির সাক্ষ্য দেয়। শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ভিত্তি এবং ধারণার বিভ্রান্তি: "সম্প্রীতি" - "জ্যা" (রাউসো সঠিক হবে যদি "সম্প্রীতি" সহগামী কণ্ঠস্বর হিসাবে বোঝা যায়)।

ইউরোপীয় মেলোডিক "হারমোনিক" যুগের বিকাশ ঐতিহাসিক এবং শৈলীগত একটি সিরিজ। পর্যায়গুলি (বি. সাবোলচি, বারোক, রোকোকো, ভিয়েনিজ ক্লাসিক, রোমান্টিসিজম অনুসারে), যার প্রতিটি একটি নির্দিষ্ট জটিল দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। লক্ষণ JS Bach, WA Mozart, L. Beethoven, F. Schubert, F. Chopin, R. Wagner, MI Glinka, PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky-এর স্বতন্ত্র সুরেলা শৈলী। তবে প্রভাবশালী নান্দনিকতার অদ্ভুততার কারণে কেউ "হারমোনিক" যুগের সুরের কিছু সাধারণ নিদর্শনও নোট করতে পারে। অভ্যন্তরীণ সবচেয়ে সম্পূর্ণ প্রকাশের লক্ষ্যে ইনস্টলেশন. ব্যক্তির জগৎ, মানুষের। ব্যক্তিত্ব: অভিব্যক্তির সাধারণ, "পার্থিব" চরিত্র (পূর্ববর্তী যুগের সুরের একটি নির্দিষ্ট বিমূর্ততার বিপরীতে); দৈনন্দিন, লোক সঙ্গীতের আন্তর্জাতিক ক্ষেত্রের সাথে সরাসরি যোগাযোগ; নাচের তাল এবং মিটারের সাথে প্রবেশ, মার্চ, শরীরের আন্দোলন; হালকা এবং ভারী লোবের বহুস্তরের পার্থক্য সহ জটিল, শাখাযুক্ত মেট্রিক সংগঠন; তাল, মোটিফ, মিটার থেকে একটি শক্তিশালী আকৃতির আবেগ; metrorhythm এবং জীবনবোধের কার্যকলাপের অভিব্যক্তি হিসাবে উদ্দেশ্যমূলক পুনরাবৃত্তি; বর্গক্ষেত্রের দিকে মহাকর্ষ, যা একটি কাঠামোগত রেফারেন্স পয়েন্ট হয়ে ওঠে; ত্রয়ী এবং হারমোনিক্সের প্রকাশ। M.-তে ফাংশন, লাইনে লুকানো পলিফোনি, M.-তে নিহিত এবং চিন্তাভাবনা; একটি একক জ্যার অংশ হিসাবে অনুভূত শব্দের স্বতন্ত্র মনোফাংশনালিটি; এই ভিত্তিতে, লাইনের অভ্যন্তরীণ পুনর্গঠন (উদাহরণস্বরূপ, c – d – shift, c – d – e – বাহ্যিকভাবে, “পরিমাণগতভাবে” আরও গতিবিধি, কিন্তু অভ্যন্তরীণভাবে – পূর্বের ব্যঞ্জনায় ফিরে আসা); ছন্দ, উদ্দেশ্য বিকাশ, সম্প্রীতির মাধ্যমে লাইনের বিকাশে এই জাতীয় বিলম্ব কাটিয়ে উঠতে একটি বিশেষ কৌশল (উপরের উদাহরণ দেখুন, বিভাগ বি); একটি লাইনের গঠন, মোটিফ, বাক্যাংশ, থিম মিটার দ্বারা নির্ধারিত হয়; মেট্রিক বিভাজন এবং পর্যায়ক্রমিকতা হারমোনিক্সের বিভাজন এবং পর্যায়ক্রমিকতার সাথে মিলিত হয়। সঙ্গীতের কাঠামো (নিয়মিত সুরের ক্যাডেনসগুলি বিশেষ করে বৈশিষ্ট্যযুক্ত); বাস্তব (একই উদাহরণে চাইকোভস্কির থিম) বা উহ্য (বাখের থিম) সাদৃশ্যের সাথে, এম.-এর সম্পূর্ণ লাইনটি স্বতন্ত্রভাবে (ভিয়েনিজ ক্লাসিকের শৈলীতে এমনকি স্পষ্টভাবে স্পষ্টভাবে) জ্যা এবং অ-তে বিভক্ত। জ্যা শব্দ, উদাহরণস্বরূপ, শুরুতে Bach gis1 থেকে থিম প্রথম ধাপ – আটক. মিটার দ্বারা উত্পন্ন ফর্ম সম্পর্কের প্রতিসাম্য (অর্থাৎ, অংশগুলির পারস্পরিক চিঠিপত্র) বড় (কখনও কখনও খুব বড়) এক্সটেনশনে প্রসারিত হয়, যা দীর্ঘমেয়াদী উন্নয়নশীল এবং আশ্চর্যজনকভাবে অবিচ্ছেদ্য মিটার (চোপিন, চইকোভস্কি) তৈরিতে অবদান রাখে।

মেলোডিকা 20 শতকের বিশাল বৈচিত্র্যের একটি চিত্র প্রকাশ করে – সবচেয়ে প্রাচীন স্তরের বাঙ্কগুলির প্রত্নতাত্ত্বিক থেকে। সঙ্গীত (IF Stravinsky, B. Bartok), অ-ইউরোপীয়দের মৌলিকতা। সঙ্গীত সংস্কৃতি (নিগ্রো, পূর্ব এশিয়ান, ভারতীয়), গণ, পপ, জ্যাজ গান থেকে আধুনিক টোনাল (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, AI Khachaturyan, RS Ledenev, R K. Shchedrin, BI Tishchenko, TN Khrennikov, AN আলেকজান্দ্রভ, A. Ya. Stravinsky এবং অন্যান্য), নতুন-মডেল (O. Messiaen, AN Cherepnin), বারো-টোন, সিরিয়াল, সিরিয়াল সঙ্গীত (A. Schoenberg, A. Webern, A. Berg, late Stravinsky, P. বুলেজ, এল. নোনো, ডি লিগেটি, ইভি ডেনিসভ, এজি স্নিটকে, আর কে শেড্রিন, এস এম স্লোনিস্কি, কেএ কারায়েভ এবং অন্যান্য), ইলেকট্রনিক, অ্যালেটোরিক (কে. স্টকহাউসেন, ভি. লুটোস্লাভস্কি এবং অন্যান্য।), স্টোকাস্টিক (জে. জেনাকিস), কোলাজের কৌশল সহ সঙ্গীত (এল. বেরিও, সিই আইভস, এজি স্নিটকে, এএ পিয়ার্ট, বিএ চাইকোভস্কি), এবং অন্যান্য এমনকি আরও চরম স্রোত এবং দিকনির্দেশ। এখানে কোনো সাধারণ শৈলী এবং সুরের কোনো সাধারণ নীতি নিয়ে প্রশ্ন উঠতে পারে না; অনেক ঘটনার সাথে, সুরের ধারণাটি হয় একেবারেই প্রযোজ্য নয়, অথবা এর আলাদা অর্থ থাকা উচিত (উদাহরণস্বরূপ, "টিমব্রে মেলোডি", ক্ল্যাংফারবেনমেলোডি - শোয়েনবার্গিয়ান বা অন্য অর্থে)। এম. 20 শতকের নমুনা: সম্পূর্ণরূপে ডায়াটোনিক (A), বারো-টোন (B):

এসএস প্রকোফিয়েভ। "যুদ্ধ এবং শান্তি", কুতুজভের আরিয়া।

ডিডি শোস্তাকোভিচ। 14 তম সিম্ফনি, আন্দোলন ভি।

V. M. এর মতবাদের সূচনা ডক্টর গ্রিস এবং ডক্টর ইস্টের সঙ্গীতের কাজগুলিতে রয়েছে। যেহেতু প্রাচীন জনগণের সঙ্গীত প্রধানত মনোফোনিক, তাই সঙ্গীতের সম্পূর্ণ প্রয়োগ তত্ত্ব ছিল মূলত সঙ্গীতের বিজ্ঞান ("সংগীত হল নিখুঁত মেলোর বিজ্ঞান" - বেনামী II বেলারম্যান; "নিখুঁত", বা "পূর্ণ", মেলোস হল শব্দ, সুর ও ছন্দের ঐক্য)। মানে একই. অন্তত ইউরোপীয় যুগের সঙ্গীতবিদ্যা উদ্বেগ. মধ্যযুগের, অনেক ক্ষেত্রে, কাউন্টারপয়েন্টের বেশিরভাগ মতবাদ বাদ দিয়ে, রেনেসাঁরও: "সঙ্গীত হল সুরের বিজ্ঞান" (Musica est peritia modulationis – Isidore of Seville)। শব্দের সঠিক অর্থে M. এর মতবাদটি সেই সময় থেকে শুরু হয়েছিল যখন মিউজ। তত্ত্ব সুরেলা, তাল এবং সুরের মধ্যে পার্থক্য করতে শুরু করে। এম. এর মতবাদের প্রতিষ্ঠাতাকে অ্যারিস্টোক্সেনাস বলে মনে করা হয়।

সঙ্গীতের প্রাচীন মতবাদ এটিকে একটি সমন্বিত ঘটনা হিসাবে বিবেচনা করে: "মেলোসের তিনটি অংশ রয়েছে: শব্দ, সাদৃশ্য এবং তাল" (প্লেটো)। কণ্ঠের শব্দ সঙ্গীত এবং বক্তৃতা সাধারণ। বক্তৃতার বিপরীতে, মেলোস শব্দের একটি ব্যবধান-পদক্ষেপ আন্দোলন (অ্যারিস্টোক্সেনাস); কণ্ঠের গতিবিধি দ্বিগুণ: "একটিকে বলা হয় অবিচ্ছিন্ন এবং কথোপকথন, অন্যটিকে ব্যবধান (ডায়াস্টনমাটিক) এবং সুরযুক্ত" (বেনামী (ক্লিওনাইডস), পাশাপাশি অ্যারিস্টোক্সেনাস)। ব্যবধান আন্দোলন "বিলম্বের অনুমতি দেয় (একই পিচে শব্দের) এবং তাদের মধ্যে ব্যবধান" একে অপরের সাথে পর্যায়ক্রমে। এক উচ্চতা থেকে অন্য উচ্চতায় স্থানান্তরকে পেশী-গতিশীলতার কারণে ব্যাখ্যা করা হয়। ফ্যাক্টর ("বিলম্বকে আমরা টেনশন বলি, এবং তাদের মধ্যে ব্যবধান - একটি টেনশন থেকে অন্য ট্রানজিশন। টেনশনের মধ্যে যা পার্থক্য তৈরি করে তা হল টেনশন এবং রিলিজ" - বেনামী)। একই বেনামী (ক্লিওনাইডস) সুরের প্রকারগুলিকে শ্রেণীবদ্ধ করে। আন্দোলন: “চারটি সুরের বাঁক রয়েছে যার সাথে সুরটি সঞ্চালিত হয়: অ্যাগোজি, প্লক, পেটিয়া, স্বন। Agogue হল ধ্বনিগুলির উপর সুরের গতিবিধি যা অবিলম্বে একের পর এক ক্রমানুসারে (ধাপে চলা); ploke - একটি পরিচিত সংখ্যক ধাপের মাধ্যমে বিরতিতে শব্দের বিন্যাস (জাম্পিং আন্দোলন); petteiya - একই শব্দের বারবার পুনরাবৃত্তি; স্বর - বাধা ছাড়াই দীর্ঘ সময়ের জন্য শব্দ বিলম্বিত করা। এরিস্টাইডস কুইন্টিলিয়ান এবং ব্যাচিয়াস দ্য এল্ডার এম. এর গতিকে উচ্চ থেকে নিম্ন ধ্বনির সাথে দুর্বল হওয়ার সাথে এবং প্রবর্ধনের সাথে বিপরীত দিকে যুক্ত করেন। কুইন্টিলিয়ানের মতে, এম.কে আরোহী, অবরোহ এবং গোলাকার (তরঙ্গায়িত) নিদর্শন দ্বারা আলাদা করা হয়। প্রাচীন যুগে, একটি নিয়মিততা লক্ষ্য করা গেছে, যে অনুসারে একটি ঊর্ধ্বগামী লাফ (প্রোলনপিজ বা প্রোক্রোয়সিজ) সেকেন্ডে (বিশ্লেষণ) এবং তদ্বিপরীতভাবে নিচের দিকে ফিরে যেতে বাধ্য হয়। এম. একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ চরিত্র ("নৈতিকতা") দিয়ে সমৃদ্ধ। "সুরের জন্য, তারা নিজেরাই অক্ষরের প্রজনন ধারণ করে" (অ্যারিস্টটল)।

মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁর সময়কালে, সঙ্গীতের মতবাদে নতুনটি প্রকাশ করা হয়েছিল প্রাথমিকভাবে শব্দের সাথে অন্যান্য সম্পর্ক স্থাপনের মাধ্যমে, বক্তৃতাকে একমাত্র বৈধ হিসাবে। তিনি গান করেন যাতে যিনি গান করেন তার কণ্ঠস্বর নয়, শব্দগুলি ঈশ্বরকে খুশি করে ”(জেরোম)। "Modulatio", প্রকৃত M., সুর হিসাবে না শুধুমাত্র বোঝা, কিন্তু মনোরম হিসাবে, "ব্যঞ্জনবর্ণ" গান এবং muses ভাল নির্মাণ. মূল পদ্ধতি (পরিমাপ) থেকে অগাস্টিন দ্বারা উত্পাদিত সমগ্রটিকে "ভালভাবে চলার বিজ্ঞান, অর্থাৎ পরিমাপের সাথে সম্মতিতে চলা" হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়, যার অর্থ "সময় এবং ব্যবধান পালন"; ছন্দ এবং মোডের উপাদানগুলির মোড এবং ধারাবাহিকতাও "মডুলেশন" ধারণার অন্তর্ভুক্ত। এবং যেহেতু M. ("মড্যুলেশন") "পরিমাপ" থেকে এসেছে, তাই, নব্য-পিথাগোরিয়ানবাদের চেতনায়, অগাস্টিন সংখ্যাটিকে এম.-তে সৌন্দর্যের ভিত্তি হিসাবে বিবেচনা করেন।

Guido d'Arezzo b.ch দ্বারা "Microlog"-এ "সুবিধাজনক সুরের রচনা" (মডুলেশন) এর নিয়ম। শব্দের সংকীর্ণ অর্থে (তাল, মোডের বিপরীতে), তবে সাধারণভাবে রচনার ক্ষেত্রে এতটা সুরের বিষয়ে উদ্বেগ নেই। "মেলোডির অভিব্যক্তিটি বিষয়ের সাথেই সঙ্গতিপূর্ণ হওয়া উচিত, যাতে দুঃখজনক পরিস্থিতিতে সংগীতটি গুরুতর হওয়া উচিত, শান্ত পরিস্থিতিতে এটি আনন্দদায়ক হওয়া উচিত, সুখী পরিস্থিতিতে এটি প্রফুল্ল হওয়া উচিত ইত্যাদি।" M. এর গঠনটিকে একটি মৌখিক পাঠ্যের কাঠামোর সাথে তুলনা করা হয়েছে: “যেমন কাব্যিক মিটারগুলিতে অক্ষর এবং সিলেবল, অংশ এবং স্টপ, শ্লোক রয়েছে, তেমনি সংগীতেও (হারমোনিয়াতে) phthongs রয়েছে, অর্থাৎ শব্দগুলি … শব্দাংশে মিলিত হয়, এবং নিজেদের (সিলেবল) ), সরল এবং দ্বিগুণ করে, একটি নেভমা গঠন করে, অর্থাৎ, সুরের অংশ (ক্যান্টিলিনা), ”, অংশগুলি বিভাগে যোগ করা হয়। গান করা উচিত "যেন মেট্রিকাল পদচিহ্নে পরিমাপ করা হয়।" M. এর বিভাগগুলি, কবিতার মতো, সমান হওয়া উচিত এবং কিছু একে অপরের পুনরাবৃত্তি করা উচিত। Guido বিভাগগুলিকে সংযুক্ত করার সম্ভাব্য উপায়গুলির দিকে নির্দেশ করে: "একটি ঊর্ধ্বমুখী বা অবরোহী সুরেলা আন্দোলনে সাদৃশ্য", বিভিন্ন ধরণের প্রতিসম সম্পর্ক: M. এর পুনরাবৃত্তিমূলক অংশ "বিপরীত আন্দোলনে এবং এমনকি একই পদক্ষেপে যেতে পারে যেভাবে এটি গিয়েছিল যখন এটি প্রথম উপস্থিত হয়েছিল"; উপরের শব্দ থেকে নির্গত M এর চিত্রটি নীচের শব্দ থেকে নির্গত একই চিত্রের সাথে বৈপরীত্য ("এটি এমন যে আমরা, কূপের দিকে তাকিয়ে আমাদের মুখের প্রতিবিম্ব দেখতে পাই")। "বাক্যাংশ এবং বিভাগগুলির উপসংহারগুলি পাঠ্যের একই উপসংহারগুলির সাথে মিলিত হওয়া উচিত, … বিভাগের শেষে শব্দগুলি হওয়া উচিত, একটি দৌড়ানো ঘোড়ার মতো, আরও ধীরে ধীরে, যেন তারা ক্লান্ত হয়ে পড়েছে, তাদের শ্বাস নিতে অসুবিধা হচ্ছে। " আরও, গুইডো - একজন মধ্যযুগীয় সঙ্গীতশিল্পী - তথাকথিত সঙ্গীত রচনার একটি কৌতূহলী পদ্ধতি অফার করেন। ইকুইভোকালিজমের পদ্ধতি, যেখানে M. এর পিচ প্রদত্ত শব্দাংশে থাকা স্বরবর্ণ দ্বারা নির্দেশিত হয়। নিম্নলিখিত এম-এ, স্বরবর্ণ "a" সর্বদা C (c) ধ্বনিতে পড়ে, "e" - D (d), "i" - E (e), "o" - F (এর উপর) f) এবং "এবং» G(g) এর উপর। ("পদ্ধতিটি রচনার চেয়ে বেশি শিক্ষাগত, " কে. ডাহলহাউস নোট করেছেন):

রেনেসাঁ সারলিনোর নন্দনতত্ত্বের একজন বিশিষ্ট প্রতিনিধি "সম্প্রীতির প্রতিষ্ঠা" গ্রন্থে, এম.-এর প্রাচীন (প্ল্যাটোনিক) সংজ্ঞা উল্লেখ করে, সুরকারকে নির্দেশ দেন "বক্তৃতায় থাকা অর্থ (সোগেটো) পুনরুত্পাদন করতে।" প্রাচীন ঐতিহ্যের চেতনায়, জারলিনো সঙ্গীতের চারটি নীতিকে আলাদা করে, যা একসাথে একজন ব্যক্তির উপর তার আশ্চর্যজনক প্রভাব নির্ধারণ করে, এগুলি হল: সম্প্রীতি, মিটার, বক্তৃতা (বাক্য) এবং শৈল্পিক ধারণা (সোগেটো - "প্লট"); তাদের মধ্যে প্রথম তিনটি আসলে এম. এক্সপ্রেস তুলনা. এম এর সম্ভাবনা (শব্দের সংকীর্ণ অর্থে) এবং ছন্দ, তিনি এম. "ভিতর থেকে আবেগ এবং নৈতিকতা পরিবর্তন করার জন্য বৃহত্তর শক্তি।" আর্টুসি ("দ্য আর্ট অফ কাউন্টারপয়েন্ট"-এ) সুরের প্রকারের প্রাচীন শ্রেণিবিন্যাসের মডেলে। আন্দোলন নির্দিষ্ট সুরেলা সেট করে। অঙ্কন নেই। প্রভাবের প্রতিনিধিত্ব হিসাবে সঙ্গীতের ব্যাখ্যা (পাঠ্যের সাথে ঘনিষ্ঠ সংযোগে) সঙ্গীতের অলঙ্কারশাস্ত্রের ভিত্তিতে এর বোঝার সংস্পর্শে আসে, যার আরও বিশদ তাত্ত্বিক বিকাশ 17 এবং 18 শতকে পড়ে। নতুন সময়ের সঙ্গীত সম্বন্ধে শিক্ষাগুলি ইতিমধ্যেই হোমোফোনিক মেলোডি (যার উচ্চারণ একই সময়ে সমগ্র সঙ্গীতের সমগ্রের উচ্চারণ) অন্বেষণ করে। তবে, শুধুমাত্র সেরে। 18 শতকের আপনি বৈজ্ঞানিক এবং পদ্ধতিগত এর প্রকৃতির সাথে মিলিত হতে পারেন। পটভূমি। সামঞ্জস্যের উপর হোমোফোনিক সঙ্গীতের নির্ভরতা, রামেউ দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছে (“যাকে আমরা একটি সুর বলি, অর্থাৎ একটি কণ্ঠের সুর, মৌলিক উত্তরাধিকারের সাথে এবং সুরেলা ধ্বনির সম্ভাব্য সমস্ত আদেশের সাথে মিলিত হয়ে শব্দের ডায়াটোনিক ক্রম দ্বারা গঠিত হয়) "মৌলিক" থেকে আহরিত) সঙ্গীত তত্ত্বের সামনে রেখেছিল, সঙ্গীত এবং সম্প্রীতির পারস্পরিক সম্পর্কের সমস্যা, যা দীর্ঘকাল ধরে সংগীতের তত্ত্বের বিকাশকে নির্ধারণ করেছিল। 17-19 শতকে সঙ্গীতের অধ্যয়ন। পরিচালিত bh তার জন্য বিশেষভাবে উত্সর্গীকৃত কাজগুলিতে নয়, তবে রচনা, সম্প্রীতি, কাউন্টারপয়েন্টের কাজগুলিতে। বারোক যুগের তত্ত্বটি এম এর গঠনকে আলোকিত করে। আংশিকভাবে বাদ্যযন্ত্রের বাদ্যযন্ত্রের দৃষ্টিকোণ থেকে। পরিসংখ্যান (বিশেষ করে এম এর অভিব্যক্তিপূর্ণ বাঁক। বাদ্যযন্ত্রের বক্তৃতার অলঙ্করণ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয় - কিছু লাইন অঙ্কন, বিভিন্ন ধরণের পুনরাবৃত্তি, বিস্ময়সূচক মোটিফ ইত্যাদি)। সের থেকে। 18 শতকের মতবাদ এম. এখন এই শব্দ দ্বারা কি বোঝানো হয়. নতুন মতবাদের প্রথম ধারণা এম. আই এর বইয়ে গঠিত হয়েছিল। ম্যাথিসন (1, 1737), জে। রিপেল (1739), কে। নিকেলম্যান (1755)। এম এর সমস্যা। (প্রথাগত বাদ্যযন্ত্র-অলঙ্কারপূর্ণ প্রাঙ্গনে ছাড়াও, উদাহরণস্বরূপ, ম্যাথিসনে), এই জার্মান। তাত্ত্বিকরা মিটার এবং ছন্দের মতবাদের ভিত্তিতে সিদ্ধান্ত নেন (রিপেলের "টাকটরডনং")। আলোকিত যুক্তিবাদের চেতনায়, ম্যাথিসন এম এর সারমর্ম দেখেন। সামগ্রিকভাবে, প্রথমত, এর 1755 নির্দিষ্ট গুণাবলী: হালকাতা, স্বচ্ছতা, মসৃণতা (ফ্লিসেন্ডেস ওয়েসেন) এবং সৌন্দর্য (আকর্ষণীয়তা - লিব্লিচকিট)। এই গুণাবলী প্রতিটি অর্জন করার জন্য, তিনি সমানভাবে নির্দিষ্ট কৌশল সুপারিশ। আইন.

1) সাবধানে শব্দ স্টপ (Tonfüsse) এবং ছন্দের অভিন্নতা নিরীক্ষণ করুন;

2) জ্যামিতিক লঙ্ঘন করবেন না। কিছু অনুরূপ অংশের অনুপাত (ভেরহাল্ট) (Sdtze), যথা numerum musicum (মিউজিক্যাল সংখ্যা), অর্থাৎ নির্ভুলভাবে সুরেলা পর্যবেক্ষণ করুন। সংখ্যাগত অনুপাত (Zahlmasse);

3) এম.-তে কম অভ্যন্তরীণ সিদ্ধান্ত (förmliche Schlüsse), এটি তত মসৃণ, ইত্যাদি। রুশোর যোগ্যতা হল তিনি সুরের অর্থের উপর জোর দিয়েছিলেন। স্বরবৃত্ত ("মেলোডি … ভাষার স্বর অনুকরণ করে এবং প্রতিটি উপভাষায় নির্দিষ্ট মানসিক গতিবিধির সাথে মিলিত হয়")।

18 শতকের শিক্ষার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সংলগ্ন। A. Reich তার "Treatise on Melody" এবং AB Marx "The Doctrine of Musical Composition"-এ। তারা কাঠামোগত বিভাজনের সমস্যাগুলি বিস্তারিতভাবে কাজ করেছে। রাইখ দুই দিক থেকে সঙ্গীতকে সংজ্ঞায়িত করেছেন- নান্দনিক ("মেলোডি হল অনুভূতির ভাষা") এবং প্রযুক্তিগত ("মেলোডি হল শব্দের উত্তরাধিকার, যেমন সামঞ্জস্য হল জ্যাগুলির উত্তরাধিকার") এবং বিশদভাবে বিশ্লেষণ করেছেন সময়কাল, বাক্য (মেম্বর), বাক্যাংশ (ডেসিন মেলোডিক), "থিম বা মোটিফ" এবং এমনকি ফুট (পাইডস মেলোডিক্স)-ট্রোকিয়াস, আইম্বিক, অ্যামফিব্রাক, ইত্যাদি। মার্ক্স বুদ্ধি করে মোটিফের শব্দার্থিক অর্থ তৈরি করেছেন: "মেলোডি অবশ্যই অনুপ্রাণিত হবে।"

X. রিম্যান M. কে সমস্ত মৌলিক বিষয়ের সামগ্রিকতা এবং মিথস্ক্রিয়া হিসাবে বোঝেন। সঙ্গীতের উপায় - সুর, তাল, বীট (মিটার) এবং গতি। স্কেল নির্মাণের ক্ষেত্রে, রিম্যান স্কেল থেকে এগিয়ে যান, তার প্রতিটি শব্দকে জ্যা উত্তরাধিকারের মাধ্যমে ব্যাখ্যা করে এবং টোনাল সংযোগে এগিয়ে যান, যা কেন্দ্রের সাথে সম্পর্ক দ্বারা নির্ধারিত হয়। জ্যা, তারপর ধারাবাহিকভাবে একটি ছন্দ যোগ করে, সুরেলা। অলঙ্করণ, ক্যাডেনজাসের মাধ্যমে উচ্চারণ এবং অবশেষে, উদ্দেশ্য থেকে বাক্যে এবং আরও বড় আকারে আসে ("গ্রেট টিচিং অ্যাবাউট কম্পোজিশন" এর ভলিউম l থেকে "মেলোডি সম্পর্কে শিক্ষা" অনুসারে)। ই. কার্ট বিশেষ শক্তির সাথে 20 শতকের সঙ্গীত সম্পর্কে শিক্ষার চারিত্রিক প্রবণতাকে জোর দিয়েছিলেন, সঙ্গীতের ভিত্তি হিসাবে জ্যার সামঞ্জস্য এবং সময়-পরিমাপিত ছন্দ বোঝার বিরোধিতা করেছিলেন। বিপরীতে, তিনি রৈখিক আন্দোলনের শক্তির ধারণাটি সামনে রেখেছিলেন, যা সঙ্গীতে সবচেয়ে সরাসরি প্রকাশ করা হয়, তবে লুকানো ("সম্ভাব্য শক্তি" আকারে) একটি জ্যা, সুরে বিদ্যমান। জি. শেনকার এম.-তে দেখেছিলেন, সর্বপ্রথম, একটি নির্দিষ্ট লক্ষ্যের দিকে প্রয়াসী একটি আন্দোলন, যা সম্প্রীতির সম্পর্ক দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয় (প্রধানত 3 প্রকার - "প্রাথমিক লাইন"

,

и

; তিনটি পয়েন্ট নিচের দিকে)। এই "প্রাথমিক রেখাগুলির" ভিত্তিতে, শাখা রেখাগুলি "ফুল", যেখান থেকে, পালাক্রমে, অঙ্কুর রেখাগুলি "স্প্রাউট", ইত্যাদি। পি. হিন্দমিথের সুরের তত্ত্বটি শেনকারের (এবং এর প্রভাব ছাড়াই নয়) অনুরূপ। এর সম্পদ হল বিভিন্ন দ্বিতীয় চালকে ছেদ করা, শর্ত থাকে যে ধাপগুলি টোনাল-সংযুক্ত)। বেশ কয়েকটি ম্যানুয়াল ডোডেকাফোন মেলোডি (এই কৌশলটির একটি বিশেষ ক্ষেত্রে) তত্ত্বের রূপরেখা দেয়।

সাহিত্যে রাশিয়ান তাত্ত্বিক, প্রথম বিশেষ কাজ "অন মেলোডি" লিখেছিলেন আই. গুঙ্কে (1859, "সংগীত রচনার সম্পূর্ণ নির্দেশিকা" এর 1 ম বিভাগ হিসাবে)। তার সাধারণ মনোভাবের পরিপ্রেক্ষিতে, গানকে রাইখের কাছাকাছি। মেট্রোরিদমকে সঙ্গীতের ভিত্তি হিসাবে নেওয়া হয় (গাইডের শুরুর শব্দ: "সংগীত উদ্ভাবিত এবং পরিমাপ অনুসারে রচনা করা হয়")। এক চক্রের মধ্যে M. এর বিষয়বস্তু বলা হয়। একটি ঘড়ি মোটিফ, মোটিফ ভিতরে পরিসংখ্যান মডেল বা অঙ্কন হয়. এম.-এর অধ্যয়ন অনেকাংশে লোককাহিনী, প্রাচীন এবং প্রাচ্যকে অন্বেষণ করে এমন কাজের জন্য দায়ী। সঙ্গীত (ডিভি রাজুমোভস্কি, এএন সেরভ, পিপি সোকালস্কি, এএস ফ্যামিন্টসিন, VI পেটর, ভিএম মেটালভ; সোভিয়েত সময়ে - এমভি ব্রাজনিকভ, ভিএম বেলিয়াভ, এনডি উসপেনস্কি এবং অন্যান্য)।

আইপি শিশভ (2 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে তিনি মস্কো কনজারভেটরিতে সুরের একটি কোর্স শিখিয়েছিলেন) অন্যান্য গ্রীক নেন। M. এর সাময়িক বিভাজনের নীতি (যা ইউ. এন. মেলগুনভও তৈরি করেছিলেন): ক্ষুদ্রতম একক হল মোরা, মোরা স্টপে একত্রিত হয়, দুলতে, দুলকে পিরিয়ডে, পিরিয়ডগুলি স্তবকে পরিণত করে। ফর্ম এম. বি.এইচ. প্রতিসাম্য আইন (স্পষ্ট বা লুকানো)। বক্তৃতা বিশ্লেষণের পদ্ধতিতে কণ্ঠের গতিবিধি এবং সংগীতে উদ্ভূত অংশগুলির চিঠিপত্রের সম্পর্ক দ্বারা গঠিত সমস্ত ব্যবধানগুলিকে বিবেচনায় নেওয়া জড়িত। "অন মেলোডি" বইতে এলএ ম্যাজেল প্রধানের মিথস্ক্রিয়ায় এমকে বিবেচনা করেছেন। প্রকাশ করবে। সঙ্গীতের উপায় - সুরযুক্ত। লাইন, মোড, ছন্দ, কাঠামোগত বিবৃতি, ঐতিহাসিক প্রবন্ধ দেয়। সঙ্গীতের বিকাশ (জেএস বাখ, এল. বিথোভেন, এফ. চোপিন, পিআই চ্যাইকোভস্কি, এসভি রাচমানিভ এবং কিছু সোভিয়েত সুরকারের কাছ থেকে)। এম জি আরানোভস্কি এবং এমপি পাপুশ তাদের কাজগুলিতে এম এর প্রকৃতি এবং এম ধারণার সারাংশ নিয়ে প্রশ্ন উত্থাপন করেছেন।

তথ্যসূত্র: গানকে আই., দ্য ডকট্রিন অফ মেলোডি, বইতে: সঙ্গীত রচনার জন্য একটি সম্পূর্ণ গাইড, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1863; সেরভ এ., বিজ্ঞানের বিষয় হিসাবে রাশিয়ান লোক গান, "সঙ্গীত। ঋতু", 1870-71, নং 6 (বিভাগ 2 - রাশিয়ান গানের প্রযুক্তিগত গুদাম); একই, তার বইতে: নির্বাচিত। নিবন্ধ, ভলিউম। 1, M.-L., 1950; Petr VI, আর্য গানের সুরেলা গুদামে। ঐতিহাসিক এবং তুলনামূলক অভিজ্ঞতা, SPV, 1899; মেটালভ ভি., অসমোসিস অফ দ্য জেনামেনি চ্যান্ট, এম., 1899; Küffer M., Rhythm, melody and harmony, "RMG", 1900; শিশভ আইপি, সুরের কাঠামোর বিশ্লেষণের প্রশ্নে, "সঙ্গীত শিক্ষা", 1927, নং 1-3; Belyaeva-Kakzemplyarskaya S., Yavorsky V., Structure of a melody, M., 1929; Asafiev BV, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত ফর্ম, বই। 1-2, M.-L., 1930-47, L., 1971; তার নিজস্ব, বক্তৃতা, এম.-এল., 1965; কুলাকোভস্কি এল., সুর বিশ্লেষণের পদ্ধতিতে, "এসএম", 1933, নং 1; Gruber RI, সঙ্গীত সংস্কৃতির ইতিহাস, vol. 1, পার্ট 1, M.-L., 1941; স্পোসোবিন IV, মিউজিক্যাল ফর্ম, এম.-এল., 1947, 1967; Mazel LA, O melody, M., 1952; প্রাচীন সঙ্গীতের নান্দনিকতা, প্রবেশ। শিল্প. এবং কল এএফ লোসেভের লেখা, মস্কো, 1960; বেলিয়ায়েভ ভিএম, ইউএসএসআর-এর জনগণের সঙ্গীতের ইতিহাসের প্রবন্ধ, ভলিউম। 1-2, এম।, 1962-63; উসপেনস্কি এনডি, ওল্ড রাশিয়ান গানের শিল্প, এম., 1965, 1971; শেস্তাকভ ভিপি (কম্পি.), পশ্চিম ইউরোপীয় মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁর সঙ্গীতের নন্দনতত্ত্ব, এম., 1966; তার, XVII-XVIII শতাব্দীর পশ্চিম ইউরোপের বাদ্যযন্ত্রের নন্দনতত্ত্ব, এম., 1971; আরানোভস্কি এমজি, মেলোডিকা এস প্রকোফিয়েভ, এল., 1969; Korchmar L., XVIII শতাব্দীতে সুরের মতবাদ, সংগ্রহে: সঙ্গীত তত্ত্বের প্রশ্ন, ভলিউম। 2, এম।, 1970; পাপুশ এমপি, সুরের ধারণার বিশ্লেষণে, সঙ্গীত শিল্প ও বিজ্ঞান, ভলিউম। 2, এম।, 1973; জেমটসভস্কি আই., ক্যালেন্ডার গানের মেলোডিকা, এল., 1975; প্লেটো, রাজ্য, কাজ, ট্রান্স. প্রাচীন গ্রীক A. Egunova থেকে, vol. 3, অংশ 1, এম।, 1971, পৃ। 181, § 398d; অ্যারিস্টটল, রাজনীতি, ট্রান্স. প্রাচীন গ্রীক এস. জেবেলেভা থেকে, এম., 1911, পি. 373, §1341b; বেনামী (ক্লিওনাইডস?), হারমোনিকার ভূমিকা, ট্রান্স। প্রাচীন গ্রীক জি. ইভানোভা থেকে, "ফিলোলজিক্যাল রিভিউ", 1894, v. 7, বই। এক.

ইউ. এন. খোলোপভ