গেজা আন্দা |

গেজা আন্দা

গেজা আন্দা আধুনিক পিয়ানোবাদী বিশ্বে একটি শক্তিশালী অবস্থান নেওয়ার আগে, তিনি একটি বরং জটিল, বিপরীতমুখী উন্নয়নের পথ অতিক্রম করেছিলেন। শিল্পীর সৃজনশীল চিত্র এবং শৈল্পিক গঠনের পুরো প্রক্রিয়া উভয়ই পারফরম্যান্স সঙ্গীতশিল্পীদের পুরো প্রজন্মের জন্য খুব ইঙ্গিতপূর্ণ বলে মনে হয়, যেন তার অনস্বীকার্য যোগ্যতা এবং তার বৈশিষ্ট্যগত দুর্বলতা উভয়কেই ফোকাস করে।

আন্দা অপেশাদার সঙ্গীতজ্ঞদের একটি পরিবারে বেড়ে ওঠেন, 13 বছর বয়সে তিনি বুদাপেস্টের লিজট একাডেমি অফ মিউজিকে প্রবেশ করেন, যেখানে তার শিক্ষকদের মধ্যে ছিলেন শ্রদ্ধেয় ই. ডোনানি। তিনি তার অধ্যয়নকে বেশ ছন্দময় কাজের সাথে একত্রিত করেছিলেন: তিনি পিয়ানো পাঠ দিয়েছিলেন, বিভিন্ন অর্কেস্ট্রা এমনকি রেস্তোঁরা এবং নাচের পার্লারে অভিনয় করে তার জীবিকা অর্জন করেছিলেন। ছয় বছরের অধ্যয়ন আন্দাকে কেবল একটি ডিপ্লোমাই নয়, লিস্টভ পুরস্কারও এনেছিল, যা তাকে বুদাপেস্টে আত্মপ্রকাশ করার অধিকার দিয়েছে। তিনি বাজিয়েছিলেন, বিখ্যাত ভি. মেঙ্গেলবার্গ দ্বারা পরিচালিত একটি অর্কেস্ট্রার সাথে, ব্রাহ্মসের দ্বিতীয় কনসার্টো। সাফল্য এতটাই দুর্দান্ত ছিল যে 3-এর নেতৃত্বে একদল বিশিষ্ট সঙ্গীতজ্ঞ। কোডাই প্রতিভাবান শিল্পীর জন্য একটি বৃত্তি পান, যা তাকে বার্লিনে পড়াশোনা চালিয়ে যেতে দেয়। এবং এখানে তিনি ভাগ্যবান: মেনগেলবার্গের নেতৃত্বে বিখ্যাত ফিলহারমোনিক্সের সাথে ফ্রাঙ্কের সিম্ফোনিক বৈচিত্র্যের পারফরম্যান্স সমালোচক এবং অনুরাগীদের দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসিত হয়। যাইহোক, ফ্যাসিবাদী পুঁজির নিপীড়নমূলক পরিবেশটি শিল্পীর পছন্দের ছিল না এবং একটি মিথ্যা চিকিৎসা শংসাপত্র পেয়ে তিনি সুইজারল্যান্ডে চলে যেতে সক্ষম হন (চিকিৎসার জন্য অনুমিত হয়)। এখানে আন্দা এডউইন ফিশারের নির্দেশনায় তার শিক্ষা সমাপ্ত করেন এবং পরবর্তীতে 1954 সালে সুইস নাগরিকত্ব পেয়ে স্থায়ী হন।

50 এর দশকের শেষের দিকে অসংখ্য ট্যুর আন্দা ইউরোপীয় খ্যাতি এনেছিল; 1955 সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বেশ কয়েকটি শহরের দর্শকরা তার সাথে দেখা করেছিলেন, 1963 সালে তিনি প্রথম জাপানে অভিনয় করেছিলেন। শিল্পীর যুদ্ধ-পরবর্তী কার্যকলাপের সমস্ত পর্যায় ফোনোগ্রাফ রেকর্ডগুলিতে প্রতিফলিত হয়, যা একজনকে তার সৃজনশীল বিবর্তন বিচার করতে দেয়। তার যৌবনে, আন্দা প্রাথমিকভাবে তার "ম্যানুয়াল" প্রতিভা দিয়ে মনোযোগ আকর্ষণ করেছিলেন এবং 50 এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত, তার সংগ্রহশালায় একটি স্বতন্ত্র ভার্চুওসো পক্ষপাত ছিল। তার সমবয়সীদের মধ্যে কয়েকজন পাগানিনির থিমে ব্রাহ্মসের সবচেয়ে কঠিন বৈচিত্র্য বা লিজটের দর্শনীয় অংশগুলি এমন সাহসী এবং আত্মবিশ্বাসের সাথে পরিবেশন করেছিলেন। কিন্তু ধীরে ধীরে মোজার্ট পিয়ানোবাদকের সৃজনশীল আগ্রহের কেন্দ্রে পরিণত হয়। তিনি বারবার মোজার্টের সমস্ত কনসার্ট (5টি প্রারম্ভিক কনসার্ট সহ) সঞ্চালন ও রেকর্ড করেন, এই রেকর্ডিংয়ের জন্য অনেক আন্তর্জাতিক পুরস্কার পান।

50 এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শুরু করে, তার পরামর্শদাতা ই. ফিশারের উদাহরণ অনুসরণ করে, তিনি প্রায়শই পিয়ানোবাদক-কন্ডাক্টর হিসাবে অভিনয় করতেন, প্রধানত মোজার্টের কনসার্টগুলি সম্পাদন করতেন এবং এতে দুর্দান্ত শৈল্পিক ফলাফল অর্জন করেছিলেন। অবশেষে, মোজার্টের অনেক কনসার্টের জন্য, তিনি তার নিজস্ব ক্যাডেনজা লিখেছিলেন, শৈলীগত জৈবতার সাথে গুণী উজ্জ্বলতা এবং দক্ষতার সমন্বয়।

মোজার্টের ব্যাখ্যা করে, আন্দা সর্বদা এই সুরকারের কাজে তার সবচেয়ে কাছের কী ছিল তা শ্রোতাদের কাছে বোঝাতে চেষ্টা করেছেন - সুরের স্বচ্ছতা, পিয়ানো টেক্সচারের স্বচ্ছতা এবং বিশুদ্ধতা, স্থির করুণা, আশাবাদী আকাঙ্ক্ষা। এই বিষয়ে তার কৃতিত্বের সর্বোত্তম নিশ্চিতকরণটি এমনকি সমালোচকদের অনুকূল পর্যালোচনাও ছিল না, তবে সত্য যে ক্লারা হাসকিল - সবচেয়ে সূক্ষ্ম এবং সবচেয়ে কাব্যিক শিল্পী - তাকে মোজার্টের ডাবল কনসার্টের অভিনয়ের জন্য তার অংশীদার হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন। তবে একই সময়ে, আন্দার শিল্পে দীর্ঘকাল ধরে একটি জীবন্ত অনুভূতি, আবেগের গভীরতা, বিশেষত নাটকীয় উত্তেজনা এবং ক্লাইম্যাক্সের মুহুর্তে ভীতি ছিল না। প্রকৃত বিষয়বস্তুর অভাবকে আড়াল করার জন্য পরিকল্পিত ঠাণ্ডা গুণাবলী, গতির অযৌক্তিক ত্বরণ, শব্দচয়নের পদ্ধতি, অত্যধিক বিচক্ষণতার জন্য তাকে বিনা কারণে তিরস্কার করা হয়নি।

যাইহোক, আন্দার মোজার্ট রেকর্ডিং আমাদের তার শিল্পের বিবর্তন সম্পর্কে কথা বলার অনুমতি দেয়। অল মোজার্ট কনসার্টোস সিরিজের সর্বশেষ ডিস্কগুলি (সালজবার্গ মোজারটিমের অর্কেস্ট্রা সহ), শিল্পী তার 50 তম জন্মদিনের প্রান্তিকে সম্পন্ন করেছেন, একটি গাঢ়, বিশাল শব্দ, স্মৃতিসৌধের আকাঙ্ক্ষা, দার্শনিক গভীরতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। আগের তুলনায় আরো মধ্যপন্থী পছন্দ দ্বারা জোর দেওয়া, temp. এটি শিল্পীর পিয়ানোবাদী শৈলীতে মৌলিক পরিবর্তনের লক্ষণগুলি দেখার জন্য কোনও বিশেষ কারণ দেয়নি, তবে কেবল তাকে মনে করিয়ে দেয় যে সৃজনশীল পরিপক্কতা অনিবার্যভাবে তার চিহ্ন রেখে যায়।

সুতরাং, গেজা আন্দা একটি বরং সংকীর্ণ সৃজনশীল প্রোফাইলের সাথে একজন পিয়ানোবাদক হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছেন - প্রাথমিকভাবে মোজার্টে একজন "বিশেষজ্ঞ"। তিনি নিজে অবশ্য এ ধরনের রায়কে স্পষ্টভাবে বিরোধিতা করেছেন। "বিশেষজ্ঞ" শব্দটার কোনো মানে হয় না," আন্দা একবার স্লোভাক ম্যাগাজিন গুড লাইফের এক সংবাদদাতাকে বলেছিলেন। - আমি চপিন দিয়ে শুরু করেছি এবং অনেকের কাছে আমি তখন চোপিনের একজন বিশেষজ্ঞ ছিলাম। তারপর আমি ব্রাহ্মস খেলেছিলাম এবং আমাকে অবিলম্বে "ব্রামসিয়ান" বলে ডাকা হয়েছিল। তাই যেকোনো লেবেলিং বোকামি।"

এই কথাগুলোর নিজস্ব সত্য আছে। প্রকৃতপক্ষে, গেজা আন্দা ছিলেন একজন প্রধান শিল্পী, একজন পরিপক্ক শিল্পী যিনি সর্বদা, যে কোনো ভাণ্ডারে, জনসাধারণের কাছে কিছু বলতেন এবং কীভাবে বলতে হয় তা জানতেন। স্মরণ করুন যে তিনি প্রায় প্রথম ছিলেন যিনি বার্টকের তিনটি পিয়ানো কনসার্টে এক সন্ধ্যায় বাজিয়েছিলেন। তিনি এই কনসার্টগুলির একটি চমৎকার রেকর্ডিংয়ের মালিক, সেইসাথে পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য র‌্যাপসোডি (অপ. 1), কন্ডাক্টর এফ ফ্রিচির সহযোগিতায় তৈরি। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, আন্দা ক্রমবর্ধমানভাবে বিথোভেনের দিকে (যার আগে তিনি খুব কমই খেলেছিলেন), শুবার্ট, শুম্যান, ব্রাহ্মস, লিজ্টের দিকে ফিরেছেন। তার রেকর্ডিংগুলির মধ্যে রয়েছে ব্রাহ্মস কনসার্ট (কারাজানের সাথে), গ্রিগের কনসার্ট, বিথোভেনের ডায়াবেলি ওয়াল্টজ ভেরিয়েশন, ফ্যান্টাসিয়া ইন সি মেজর, ক্রিসলেরিয়ানা, শুম্যানের ডেভিডসবান্ডলার ডান্স।

কিন্তু এটাও সত্য যে মোজার্টের সঙ্গীতেই তার পিয়ানোবাদের সেরা বৈশিষ্ট্যগুলি – স্ফটিক পরিষ্কার, পালিশ, উদ্যমী – প্রকাশিত হয়েছিল, সম্ভবত, সর্বাধিক সম্পূর্ণতার সাথে। আরও বলা যাক, তারা মোজারটিয়ান পিয়ানোবাদকদের পুরো প্রজন্মকে আলাদা করার এক ধরণের মান ছিল।

এই প্রজন্মের উপর গেজা আন্দার প্রভাব অনস্বীকার্য। এটি কেবল তার খেলা দ্বারা নয়, সক্রিয় শিক্ষাগত কার্যকলাপ দ্বারাও নির্ধারিত হয়েছিল। 1951 সাল থেকে সালজবার্গ উৎসবের একটি অপরিহার্য অংশগ্রহণকারী হওয়ায়, তিনি মোজার্ট শহরে তরুণ সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে ক্লাসও পরিচালনা করেন; 1960 সালে, তার মৃত্যুর কিছুদিন আগে, এডউইন ফিশার তাকে লুসার্নে তার ক্লাস দেন এবং পরে আন্দা জুরিখে প্রতি গ্রীষ্মে ব্যাখ্যা শেখান। শিল্পী তার শিক্ষাগত নীতিগুলি নিম্নরূপ প্রণয়ন করেছেন: “ছাত্ররা খেলবে, আমি শুনি। অনেক পিয়ানোবাদক তাদের আঙ্গুল দিয়ে চিন্তা করেন, কিন্তু ভুলে যান যে সঙ্গীত এবং প্রযুক্তিগত উন্নয়ন এক। পিয়ানো, পরিচালনার মতো, নতুন দিগন্ত উন্মোচন করা উচিত। নিঃসন্দেহে, বছরের পর বছর ধরে আসা সমৃদ্ধ অভিজ্ঞতা এবং দৃষ্টিভঙ্গির প্রশস্ততা শিল্পীকে তার ছাত্রদের কাছে সঙ্গীতের এই দিগন্তগুলি উন্মুক্ত করতে দেয়। আমরা যোগ করি যে সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, আন্দা প্রায়শই একজন কন্ডাক্টর হিসাবে কাজ করে। একটি অপ্রত্যাশিত মৃত্যু তার বহুমুখী প্রতিভাকে পূর্ণরূপে প্রকাশ করতে দেয়নি। ব্রাতিস্লাভাতে বিজয়ী কনসার্টের দুই সপ্তাহ পরে তিনি মারা যান, যে শহরটি কয়েক দশক আগে লুডোভিট রাইটার দ্বারা পরিচালিত একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা দিয়ে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন।

গ্রিগোরিভ এল।, প্লেটেক ইয়া।