পল ডেসাউ |

পল ডেসাউ

GDR-এর সাহিত্য ও শিল্পের প্রতিনিধিত্বকারী ব্যক্তিদের নামের নক্ষত্রপুঞ্জে, সম্মানের স্থানগুলির মধ্যে একটি P. Dessau-এর অন্তর্গত। তার কাজ, যেমন বি. ব্রেখটের নাটক এবং এ. সেগারসের উপন্যাস, আই. বেচারের কবিতা এবং জি. আইজলারের গান, এফ. ক্রেমারের ভাস্কর্য এবং ভি. ক্লেমকের গ্রাফিক্স, অপেরা নির্দেশনা। V. Felsenstein এবং K. Wulff-এর সিনেমাটোগ্রাফিক প্রযোজনা, শুধুমাত্র স্বদেশেই নয়, এটি ব্যাপকভাবে পরিচিতি লাভ করে এবং 5ম শতাব্দীর শিল্পের একটি উজ্জ্বল উদাহরণ হয়ে ওঠে। ডেসাউ-এর বিশাল সঙ্গীত ঐতিহ্যের মধ্যে রয়েছে আধুনিক সঙ্গীতের সবচেয়ে বৈশিষ্ট্যপূর্ণ ধারা: 2টি অপেরা, অসংখ্য ক্যান্টাটা-ওরাটোরিও কম্পোজিশন, XNUMXটি সিম্ফনি, অর্কেস্ট্রাল পিস, নাটকের পরিবেশনার জন্য সঙ্গীত, রেডিও শো এবং চলচ্চিত্র, কণ্ঠ ও গায়কদলের ক্ষুদ্রাকৃতি। ডেসাউ-এর প্রতিভা তার সৃজনশীল ক্রিয়াকলাপের বিভিন্ন ক্ষেত্রে নিজেকে প্রকাশ করেছে - রচনা, পরিচালনা, শিক্ষাদান, পরিবেশন, সংগীত এবং সামাজিক।

একজন কমিউনিস্ট সুরকার, ডেসাউ সংবেদনশীলভাবে তার সময়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রাজনৈতিক ঘটনাগুলির প্রতি সাড়া দিয়েছিলেন। সাম্রাজ্যবাদ বিরোধী মনোভাব প্রকাশ করা হয়েছে "সোলজার কিল্ড ইন স্পেন" (1937) গানে, পিয়ানো পিস "গুয়ের্নিকা" (1938), সাইকেলে "ইন্টারন্যাশনাল এবিসি অফ ওয়ার" (1945)। দ্য এপিটাফ ফর রোজা লুক্সেমবার্গ এবং গায়ক ও অর্কেস্ট্রার জন্য কার্ল লিবকনেখ্ট (৩০) আন্তর্জাতিক কমিউনিস্ট আন্দোলনের বিশিষ্ট ব্যক্তিদের দুঃখজনক মৃত্যুর 30তম বার্ষিকীতে উৎসর্গ করা হয়েছে। বর্ণবৈষম্যের শিকারদের জন্য নিবেদিত একটি সাধারণ সঙ্গীত এবং সাংবাদিকতামূলক নথি ছিল লুমুম্বার রিকুয়েম (1949)। ডেসাউ-এর অন্যান্য স্মারক কাজের মধ্যে রয়েছে ভোকাল-সিম্ফোনিক এপিটাফ টু লেনিন (1963), অর্কেস্ট্রাল কম্পোজিশন ইন মেমোরি অফ বার্টোল্ট ব্রেখট (1951), এবং কণ্ঠস্বর এবং পিয়ানো এপিটাফ টু গোর্কি (1959)। দেসাউ স্বেচ্ছায় বিভিন্ন দেশের আধুনিক প্রগতিশীল কবিদের পাঠের দিকে ঝুঁকেছেন – ই. ওয়েনার্ট, এফ. উলফ, আই. বেচার, জে. ইভাশকেভিচ, পি. নেরুদার রচনায়। কেন্দ্রীয় স্থানগুলির মধ্যে একটি বি. ব্রেখটের কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত সঙ্গীত দ্বারা দখল করা হয়। সুরকারের সোভিয়েত থিমের সাথে সম্পর্কিত কাজ রয়েছে: অপেরা "ল্যান্সলট" (ই. শোয়ার্টজের নাটকের উপর ভিত্তি করে "ড্রাগন", 1943), "রাশিয়ান মিরাকল" (1969) চলচ্চিত্রের সঙ্গীত। সঙ্গীত শিল্পে ডেসাউ-এর পথ একটি দীর্ঘ পারিবারিক ঐতিহ্য দ্বারা চালিত হয়েছিল।

তাঁর দাদা, সুরকারের মতে, তাঁর সময়ে একজন বিখ্যাত ক্যান্টর ছিলেন, যিনি রচনা প্রতিভার অধিকারী ছিলেন। বাবা, একজন তামাক কারখানার কর্মী, শেষ অবধি গানের প্রতি তার ভালবাসা ধরে রেখেছিলেন এবং শিশুদের মধ্যে পেশাদার সংগীতশিল্পী হওয়ার তার অপূর্ণ স্বপ্নকে মূর্ত করার চেষ্টা করেছিলেন। শৈশব থেকেই, যা হামবুর্গে হয়েছিল, পল এফ. শুবার্টের গান, আর. ওয়াগনারের সুর শুনেছিলেন। 6 বছর বয়সে, তিনি বেহালা অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন এবং 14 বছর বয়সে তিনি একটি বৃহৎ কনসার্ট প্রোগ্রামের সাথে একক সন্ধ্যায় পারফর্ম করেছিলেন। 1910 সাল থেকে, ডেসাউ বার্লিনের ক্লিন্ডওয়ার্থ-শার্ভেনকা কনজারভেটরিতে দুই বছর অধ্যয়ন করেন। 1912 সালে, তিনি হামবুর্গ সিটি থিয়েটারে একজন অর্কেস্ট্রা কনসার্ট মাস্টার এবং প্রধান কন্ডাক্টর, এফ. ওয়েইনগার্টনারের সহকারী হিসেবে চাকরি পান। একজন কন্ডাক্টর হওয়ার স্বপ্ন দেখে, ডেসাউ সাগ্রহে ওয়েইঙ্গার্টনারের সাথে সৃজনশীল যোগাযোগের শৈল্পিক ছাপগুলিকে শুষে নিয়েছিলেন, উৎসাহের সাথে এ. নিকিশের অভিনয় দেখেছিলেন, যিনি নিয়মিত হামবুর্গ সফর করতেন।

প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাব এবং পরবর্তীতে সেনাবাহিনীতে যোগদানের ফলে ডেসাউ-এর স্বাধীন পরিচালনা কার্যক্রম ব্যাহত হয়। ব্রেখট এবং আইজলারের মতো, ডেসাও দ্রুত রক্তাক্ত গণহত্যার নির্বোধ নিষ্ঠুরতাকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন যা লক্ষ লক্ষ মানুষের জীবন দাবি করেছিল, জার্মান-অস্ট্রিয়ান সামরিক বাহিনীর জাতীয়-অধৈর্যবাদী চেতনা অনুভব করেছিল।

অপেরা হাউসের অর্কেস্ট্রার প্রধান হিসাবে আরও কাজ ও. ক্লেম্পেরার (কোলোনে) এবং বি. ওয়াল্টারের (বার্লিনে) সক্রিয় সমর্থনে হয়েছিল। যাইহোক, সঙ্গীত রচনা করার আকাঙ্ক্ষা ধীরে ধীরে একজন কন্ডাক্টর হিসাবে ক্যারিয়ারের পূর্বের ইচ্ছাকে প্রতিস্থাপন করে। 20 এর দশকে। বিভিন্ন ইন্সট্রুমেন্টাল কম্পোজিশনের জন্য অনেকগুলি কাজ প্রদর্শিত হয়, তার মধ্যে - একক বেহালার জন্য কনসার্টিনো, বাঁশি, ক্লারিনেট এবং হর্ন সহ। 1926 সালে ডেসাউ প্রথম সিম্ফনি সম্পন্ন করেন। এটি জি. স্টেইনবার্গ (1927) দ্বারা পরিচালিত প্রাগে সফলভাবে সঞ্চালিত হয়েছিল। 2 বছর পরে, ভায়োলা এবং সেম্বালো (বা পিয়ানো) জন্য সোনাটিনা হাজির, যেখানে কেউ নিওক্ল্যাসিসিজমের ঐতিহ্যের সাথে ঘনিষ্ঠতা অনুভব করে এবং পি. হিন্দমিথের শৈলীতে অভিযোজন অনুভব করে।

1930 সালের জুনে, বার্লিন মিউজিক উইক উৎসবে দেসাউ-এর দ্য রেলওয়ে গেমের মিউজিক্যাল অভিযোজন করা হয়েছিল। শিশুদের উপলব্ধি এবং পারফরম্যান্সের জন্য ডিজাইন করা একটি বিশেষ ধরণের স্কুল অপেরা হিসাবে "এডিফাইং প্লে" এর ধারাটি ব্রেখট দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল এবং অনেক নেতৃস্থানীয় সুরকারদের দ্বারা বাছাই করা হয়েছিল। একই সময়ে, হিন্দমিথের অপেরা-গেম "আমরা একটি শহর তৈরি করছি" এর প্রিমিয়ার হয়েছিল। দুটি কাজই আজও জনপ্রিয়।

1933 অনেক শিল্পীর সৃজনশীল জীবনীতে একটি বিশেষ সূচনা পয়েন্ট হয়ে ওঠে। বহু বছর ধরে তারা তাদের মাতৃভূমি ছেড়ে চলে যায়, নাৎসি জার্মানি থেকে দেশত্যাগ করতে বাধ্য হয়, A. Schoenberg, G. Eisler, K. Weil, B. Walter, O. Klemperer, B. Brecht, F. Wolf. ডেসাউও রাজনৈতিক নির্বাসনে পরিণত হয়েছিল। তার কাজের প্যারিসীয় সময়কাল (1933-39) শুরু হয়েছিল। যুদ্ধবিরোধী থিম প্রধান অনুপ্রেরণা হয়ে ওঠে। 30 এর দশকের প্রথম দিকে। ডেসাউ, আইজলারকে অনুসরণ করে, গণ-রাজনৈতিক গানের ধারা আয়ত্ত করেছিলেন। এভাবেই "থ্যালম্যান কলাম" আবির্ভূত হয়েছিল - "... জার্মান-ফ্যাসিস্ট-বিরোধীদের কাছে একটি বীরত্বপূর্ণ বিচ্ছেদ শব্দ, ফ্রাঙ্কোবাদীদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে অংশগ্রহণের জন্য প্যারিস হয়ে স্পেনের দিকে যাচ্ছে।"

ফ্রান্স দখলের পর, ডেসাউ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে (9-1939) 48 বছর অতিবাহিত করে। নিউইয়র্কে, ব্রেখটের সাথে একটি গুরুত্বপূর্ণ বৈঠক হয়েছে, যা নিয়ে ডেসাউ দীর্ঘদিন ধরেই ভাবছিলেন। 1936 সালের প্রথম দিকে প্যারিসে, সুরকার লিখেছিলেন "দ্য ব্যাটল সং অফ দ্য ব্ল্যাক স্ট্র হ্যাটস" তার নাটক "সেন্ট জোয়ান অফ দ্য অ্যাটটয়ার্স" থেকে ব্রেখটের পাঠের উপর ভিত্তি করে - অরলিন্সের দাসীর জীবনের একটি প্যারোডি পুনর্কল্পিত সংস্করণ। গানটির সাথে পরিচিত হওয়ার পর, ব্রেখট অবিলম্বে নিউইয়র্কের নিউ স্কুল ফর সোশ্যাল রিসার্চের স্টুডিও থিয়েটারে তার লেখকের সন্ধ্যায় এটি অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্ত নেন। ব্রেখটের লেখায় ডেসাউ লিখেছিলেন ca. 50টি রচনা - সঙ্গীত-নাটক, ক্যান্টাটা-ওরেটরিও, ভোকাল এবং কোরাল। তাদের মধ্যে কেন্দ্রীয় স্থানটি দ্য ইন্টারোগেশন অফ লুকুলাস (1949) এবং পুন্টিলা (1959) অপেরা দ্বারা দখল করা হয়েছে, যা সুরকারের স্বদেশে ফিরে আসার পরে তৈরি হয়েছিল। ব্রেখটের নাটকের সঙ্গীত ছিল তাদের কাছে পৌঁছানো - "99 শতাংশ" (1938), পরে বলা হয় "তৃতীয় সাম্রাজ্যে ভয় এবং দারিদ্র্য"; "মাদার সাহস এবং তার সন্তান" (1946); "সেজুয়ান থেকে ভাল মানুষ" (1947); "ব্যতিক্রম এবং নিয়ম" (1948); "জনাব. পুন্টিলা এবং তার দাস মাট্টি" (1949); "ককেশীয় চক সার্কেল" (1954)।

60-70 এর দশকে। অপেরা হাজির - "ল্যান্সলট" (1969), "আইনস্টাইন" (1973), "লিওন এবং লেনা" (1978), শিশুদের সিংস্পিল "ফেয়ার" (1963), দ্বিতীয় সিম্ফনি (1964), একটি অর্কেস্ট্রাল ট্রিপটাইচ ("1955″ , "ঝড়ের সমুদ্র", "লেনিন", 1955-69), "কোয়াট্রোড্রামা" চারটি সেলো, দুটি পিয়ানো এবং পারকাশনের জন্য (1965)। "GDR-এর প্রবীণ রচয়িতা" তার দিনের শেষ অবধি নিবিড়ভাবে কাজ চালিয়ে যান। তার মৃত্যুর কিছুদিন আগে, এফ. হেনেনবার্গ লিখেছিলেন: “দেসাউ তার নবম দশকেও তার প্রাণবন্ত মেজাজ ধরে রেখেছিলেন। তার দৃষ্টিভঙ্গি জাহির করে, সে মাঝে মাঝে তার মুষ্টি দিয়ে টেবিলে আঘাত করতে পারে। একই সময়ে, তিনি সর্বদা কথোপকথনের যুক্তি শুনবেন, নিজেকে সর্বজ্ঞ এবং নির্দোষ হিসাবে প্রকাশ করবেন না। ডেসাউ জানে কীভাবে তার আওয়াজ না বাড়িয়ে বোঝাতে হয়। তবে প্রায়ই তিনি আন্দোলনকারীর সুরে কথা বলেন। তার সঙ্গীতের ক্ষেত্রেও একই কথা।

এল রিমস্কি