Nikolay Arnoldovich Petrov (নিকোলাই পেট্রোভ) |

নিকোলাই পেট্রোভ

চেম্বার পারফর্মার আছে – শ্রোতাদের একটি সংকীর্ণ বৃত্তের জন্য। (তারা "তাদের নিজেদের" মধ্যে ছোট, শালীন কক্ষে ভাল বোধ করে - স্ক্রিবিন যাদুঘরে সোফ্রোনিটস্কির পক্ষে এটি কতটা ভাল ছিল - এবং বড় মঞ্চে কোনওরকমে অস্বস্তি বোধ করে।) অন্যরা, বিপরীতে, মহিমা এবং বিলাসিতা দ্বারা আকৃষ্ট হয় আধুনিক কনসার্ট হল, হাজার হাজার শ্রোতার ভিড়, আলোয় প্লাবিত দৃশ্য, শক্তিশালী, জোরে "স্টেইনওয়েজ"। প্রথমটি জনসাধারণের সাথে কথা বলছে বলে মনে হচ্ছে - শান্তভাবে, অন্তরঙ্গভাবে, গোপনে; দ্বিতীয় জন্মগ্রহণকারী বক্তারা দৃঢ়-ইচ্ছাসম্পন্ন, আত্মবিশ্বাসী, শক্তিশালী, সুদূরপ্রসারী কণ্ঠস্বর। নিকোলাই আর্নল্ডোভিচ পেট্রোভ সম্পর্কে একাধিকবার লেখা হয়েছে যে তিনি বড় মঞ্চের জন্য ভাগ্য দ্বারা নির্ধারিত ছিলেন। এবং এটা ঠিক। এমনই তার শৈল্পিক স্বভাব, তার খেলার রীতি।

• ওজোন অনলাইন স্টোরে পিয়ানো সঙ্গীত →

এই শৈলীটি সম্ভবত সবচেয়ে সুনির্দিষ্ট সংজ্ঞা খুঁজে পায় "স্মৃতিক গুণাবলী" শব্দের মধ্যে। পেট্রোভের মতো লোকেদের জন্য, এটা নয় যে সবকিছুই যন্ত্রটিতে "সফল" হয় (এটি বলার অপেক্ষা রাখে না ...) - তাদের কাছে সবকিছুই বড়, শক্তিশালী, বড় আকারের দেখায়। তাদের খেলা একটি বিশেষ উপায়ে মুগ্ধ করে, যেমন রাজকীয় সবকিছু শিল্পে মুগ্ধ করে। (আমরা কি একটি সাহিত্যিক মহাকাব্যকে একটি ছোট গল্পের চেয়ে ভিন্নভাবে উপলব্ধি করি না? এবং সেন্ট আইজ্যাকের ক্যাথিড্রাল কি মনোমুগ্ধকর "মনপ্লাইসির" থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন অনুভূতি জাগিয়ে তোলে না?) সঙ্গীত পরিবেশন শিল্পে একটি বিশেষ ধরনের প্রভাব রয়েছে - প্রভাব শক্তি এবং ক্ষমতা, কখনও কখনও সাধারণ নমুনার সাথে অতুলনীয় কিছু; পেট্রোভের খেলায় আপনি প্রায় সবসময় এটি অনুভব করেন। এই কারণেই তারা শিল্পীর ব্যাখ্যার এমন একটি চিত্তাকর্ষক ছাপ তৈরি করে যেমন, শুবার্টের "ওয়ান্ডারার", ব্রাহ্মস ফার্স্ট সোনাটা এবং আরও অনেক কিছু।

যাইহোক, আমরা যদি সংগ্রহশালায় পেট্রোভের সাফল্য সম্পর্কে কথা বলতে শুরু করি, তাহলে আমাদের সম্ভবত শুবার্ট এবং ব্রাহ্মস দিয়ে শুরু করা উচিত নয়। সম্ভবত মোটেও রোমান্টিক নয়। পেট্রোভ প্রাথমিকভাবে প্রোকোফিয়েভের সোনাটা এবং কনসার্টের একজন চমৎকার দোভাষী হিসাবে বিখ্যাত হয়েছিলেন, শোস্তাকোভিচের বেশিরভাগ পিয়ানো গান, তিনি খ্রেনিকভের দ্বিতীয় পিয়ানো কনসার্টো, খাচাতুরিয়ানের র‌্যাপসোডি কনসার্টো, এশপাইয়ের দ্বিতীয় কনসার্টো এবং অন্যান্য বেশ কয়েকটি কনসার্টের প্রথম অভিনয়শিল্পী ছিলেন। তাঁর সম্পর্কে বলাই যথেষ্ট নয় – একজন সঙ্গীতানুষ্ঠান শিল্পী; কিন্তু একজন প্রচারক, সোভিয়েত সঙ্গীতে নতুনের জনপ্রিয়তা। একজন প্রচারক তার প্রজন্মের অন্য কোনো পিয়ানোবাদকের চেয়ে বেশি উদ্যমী এবং নিবেদিতপ্রাণ। কারো কারো কাছে তার কাজের এই দিকটা খুব জটিল মনে হতে পারে না। পেট্রোভ জানেন, তিনি অনুশীলনে নিশ্চিত ছিলেন - এর নিজস্ব সমস্যা রয়েছে, নিজস্ব অসুবিধা রয়েছে।

তারা বিশেষ করে রডিয়ন শেড্রিনকে ভালোবাসে। তার সঙ্গীত - দ্য টু-পার্ট ইনভেনশন, প্রিলুডস এবং ফুগুস, সোনাটা, পিয়ানো কনসার্টস - তিনি দীর্ঘদিন ধরে বাজিয়ে চলেছেন: "যখন আমি শেড্রিনের কাজগুলি পরিবেশন করি," পেট্রোভ বলেছেন, "আমি অনুভব করি যে এই সঙ্গীতটি আমার দ্বারা লেখা হয়েছিল। নিজের হাত - পিয়ানোবাদক হিসাবে আমার জন্য এখানে সবকিছু সুবিধাজনক, ভাঁজযোগ্য, সমীচীন বলে মনে হয়। এখানে সবকিছুই "আমার জন্য" - উভয় প্রযুক্তিগত এবং শৈল্পিকভাবে। কখনও কখনও কেউ শুনতে পায় যে শেড্রিন জটিল, সবসময় বোধগম্য নয়। আমি জানি না... আপনি যখন তার কাজকে ঘনিষ্ঠভাবে জানতে পারবেন, তখন আপনি যা ভাল জানেন তা বিচার করতে পারবেন, তাই না? – আপনি দেখতে পাচ্ছেন এখানে কতটা তাৎপর্যপূর্ণ, কতটা অভ্যন্তরীণ যুক্তি, বুদ্ধি, মেজাজ, আবেগ … আমি খুব দ্রুত শেড্রিন শিখি। আমি তার দ্বিতীয় কনসার্টো শিখেছি, আমার মনে আছে, দশ দিনে। এটি শুধুমাত্র সেই ক্ষেত্রেই ঘটে যখন আপনি আন্তরিকভাবে সঙ্গীতের প্রতি অনুরাগী হন ... "

পেট্রোভ সম্পর্কে এটি একাধিকবার বলা হয়েছে এবং এটি ন্যায্য যে তিনি একজন ব্যক্তিত্ব টিপিক্যাল আজকের প্রজন্মের পারফর্মিং মিউজিশিয়ানদের জন্য, "নতুন প্রজন্মের" শিল্পী, সমালোচকরা এটিকে রাখতে চান। তার মঞ্চের কাজটি নিখুঁতভাবে সংগঠিত, তিনি কার্য সম্পাদনে অবিচ্ছিন্নভাবে সুনির্দিষ্ট, তার ধারণাগুলিকে বাস্তবে প্রয়োগ করার ক্ষেত্রে অবিচল এবং দৃঢ়। একবার তার সম্পর্কে বলা হয়েছিল: "একটি উজ্জ্বল প্রকৌশলী মন ...": তার চিন্তাভাবনা প্রকৃতপক্ষে সম্পূর্ণ নিশ্চিততার দ্বারা চিহ্নিত - কোনও অস্পষ্টতা, বাদ দেওয়া ইত্যাদি নেই। সঙ্গীতের ব্যাখ্যা করার সময়, পেট্রোভ সর্বদা ভালভাবে জানেন যে তিনি কী চান এবং, "অনুগ্রহের আশা করেন না" প্রকৃতি থেকে ”(ইম্প্রোভাইজেশনাল অন্তর্দৃষ্টির রহস্যময় ঝলক, রোমান্টিক অনুপ্রেরণা তার উপাদান নয়), মঞ্চে প্রবেশের অনেক আগে তার লক্ষ্য অর্জন করে। তিনি বাস্তবের জন্য আশাপূর্ণ মঞ্চে - খুব ভাল বা ঠিক ভাল খেলতে পারে, তবে কখনও ভেঙে যায় না, একটি নির্দিষ্ট স্তরের নীচে যায় না, ভালো খেলবে না. কখনও কখনও মনে হয় যে জিজি নিউহাউসের সুপরিচিত শব্দগুলি তাকে সম্বোধন করা হয়েছে – যাই হোক না কেন, তার প্রজন্মের কাছে, তার গুদামের কনসার্টকারীদের কাছে: “... আমাদের তরুণ অভিনয়শিল্পীরা (সব ধরণের অস্ত্র) উল্লেখযোগ্যভাবে পরিণত হয়েছে বুদ্ধিমান, আরও শান্ত, আরও পরিপক্ক, আরও মনোযোগী, আরও সংগৃহীত, আরও উদ্যমী (আমি বিশেষণকে গুণ করার প্রস্তাব করি) তাদের পিতা এবং পিতামহের চেয়ে, তাই তাদের মহান শ্রেষ্ঠত্ব প্রযুক্তি... » (জুরির একজন সদস্যের Neigauz GG প্রতিচ্ছবি//Neigauz GG প্রতিফলন, স্মৃতি, ডায়েরি। S. 111). এর আগে, পেট্রোভের বিশাল প্রযুক্তিগত শ্রেষ্ঠত্ব সম্পর্কে ইতিমধ্যেই কথা হয়েছিল।

তিনি, একজন পারফর্মার হিসাবে, শুধুমাত্র XNUMX শতকের সঙ্গীতেই নয় - প্রোকোফিয়েভ এবং শোস্তাকোভিচ, শেড্রিন এবং এশপে, রাভেল, গার্শউইন, নাপিত এবং তাদের সমসাময়িকদের পিয়ানো কাজেও "আরামদায়ক"। কম অবাধে এবং সহজে এটি XNUMX শতকের মাস্টারদের ভাষায় প্রকাশ করা হয়। যাইহোক, এটি "নতুন প্রজন্মের" শিল্পীর জন্যও সাধারণ: সংগ্রহশালা আর্ক "ক্লাসিক - XX শতাব্দী"। সুতরাং, পেট্রোভ-এ ক্ল্যাভিরাবেন্ড রয়েছে, যার উপর বাচের পারফরম্যান্স জয় করে। অথবা, বলুন, স্কারলাটি – তিনি এই লেখকের অনেক সোনাটা বাজিয়েছেন এবং চমৎকার অভিনয় করেছেন। প্রায় সবসময়, Haydn এর সঙ্গীত লাইভ শব্দ এবং রেকর্ড উভয় ভাল; মোজার্টের ব্যাখ্যায় অনেক সফল (উদাহরণস্বরূপ, এফ মেজর অষ্টাদশ সোনাটা), প্রারম্ভিক বিথোভেন (ডি মেজরে সপ্তম সোনাটা)।

পেট্রোভের চিত্রটি এমন - একজন সুস্থ এবং পরিষ্কার বিশ্বদর্শন সহ একজন শিল্পী, "অসাধারণ ক্ষমতা" এর পিয়ানোবাদক, যেমন মিউজিক প্রেস তার সম্পর্কে লিখেছে, অতিরঞ্জন ছাড়াই। তিনি একজন শিল্পী হওয়ার ভাগ্য নির্ধারণ করেছিলেন। তাঁর দাদা, ভ্যাসিলি রোডিওনোভিচ পেট্রোভ (1875-1937) ছিলেন একজন বিশিষ্ট গায়ক, শতাব্দীর প্রথম দশকে বলশোই থিয়েটারের অন্যতম আলোকিত ব্যক্তি। দাদি বিখ্যাত পিয়ানোবাদক কেএ কিপের সাথে মস্কো কনজারভেটরিতে পড়াশোনা করেছিলেন। তার যৌবনে, তার মা এবি গোল্ডেনওয়েজারের কাছ থেকে পিয়ানো শিখতেন; বাবা, পেশায় একজন সেলিস্ট, একবার পারফর্মিং মিউজিশিয়ানদের প্রথম অল-ইউনিয়ন প্রতিযোগিতায় বিজয়ী খেতাব জিতেছিলেন। অনাদিকাল থেকে, শিল্প পেট্রোভস বাড়িতে বাস করা হয়েছে. অতিথিদের মধ্যে একজন স্ট্যানিস্লাভস্কি এবং কাচালভ, নেজডানোভা এবং সোবিনভ, শোস্তাকোভিচ এবং ওবোরিনের সাথে দেখা করতে পারে ...

তার পারফরমিং জীবনীতে, পেট্রোভ বিভিন্ন পর্যায়ে পার্থক্য করেছেন। শুরুতে তার নানী তাকে গান শেখাতেন। তিনি তাকে অনেক বাজিয়েছিলেন - অপেরা আরিয়াস সাধারণ পিয়ানোর টুকরোগুলির সাথে মিশে গেছে; সে কান দিয়ে সেগুলো তুলে নিয়ে আনন্দ পেল। নানী পরে কেন্দ্রীয় সঙ্গীত বিদ্যালয়ের শিক্ষক তাতায়ানা ইভজেনিভনা কেস্টনার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। অপেরা আরিয়াস শিক্ষণীয় শিক্ষামূলক উপাদান, কান দ্বারা নির্বাচন - কঠোরভাবে সংগঠিত ক্লাস, স্কেল, আর্পেজিওস, এটুডস ইত্যাদির জন্য সেন্ট্রাল মিউজিক স্কুলে বাধ্যতামূলক ক্রেডিট সহ কৌশলের পদ্ধতিগত বিকাশ - এই সমস্ত কিছু পেট্রোভকে উপকৃত করেছিল, তাকে একটি দুর্দান্ত পিয়ানোবাদী স্কুল দিয়েছে . "এমনকি যখন আমি সেন্ট্রাল মিউজিক স্কুলের ছাত্র ছিলাম," তিনি স্মরণ করেন, "আমি কনসার্টে যাওয়ার আসক্ত হয়ে পড়েছিলাম। তিনি কনজারভেটরির নেতৃস্থানীয় অধ্যাপকদের ক্লাস সন্ধ্যায় যেতে পছন্দ করতেন - এবি গোল্ডেনওয়েজার, ভিভি সোফ্রোনিটস্কি, এলএন ওবোরিন, ইয়া। ভি. ফ্লিয়ার। আমার মনে আছে যে ইয়াকভ ইজরাইলেভিচ জাকের ছাত্রদের পারফরম্যান্স আমার উপর বিশেষ ছাপ ফেলেছিল। এবং যখন সিদ্ধান্ত নেওয়ার সময় এসেছিল - স্নাতকের পরে কার কাছ থেকে আরও পড়াশোনা করব - আমি এক মিনিটের জন্যও দ্বিধা করিনি: তার কাছ থেকে এবং অন্য কারও কাছ থেকে ... "

জ্যাকের সাথে, পেট্রোভ অবিলম্বে একটি ভাল চুক্তি স্থাপন করে; ইয়াকভ ইজরাইলেভিচের ব্যক্তিত্বে, তিনি কেবল একজন জ্ঞানী পরামর্শদাতার সাথেই দেখা করেননি, বরং একজন মনোযোগী, যত্নশীল অভিভাবকের সাথে পেডানট্রির বিন্দুতেও দেখা করেছিলেন। যখন পেট্রোভ তার জীবনের প্রথম প্রতিযোগিতার জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছিল (1962 সালে আমেরিকার ফোর্ট ওয়ার্থ শহরে ভ্যান ক্লিবার্নের নামানুসারে), জাক ছুটির দিনেও তার পোষা প্রাণীর সাথে আলাদা না হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। "গ্রীষ্মের মাসগুলিতে, আমরা দুজনেই বাল্টিক রাজ্যে বসতি স্থাপন করেছি, একে অপরের থেকে দূরে নয়," পেট্রোভ বলেছেন, "প্রতিদিন দেখা, ভবিষ্যতের জন্য পরিকল্পনা তৈরি করা এবং অবশ্যই, কাজ করা, কাজ করা ... ইয়াকভ ইজরাইলিভিচ প্রাক্কালে চিন্তিত ছিলেন প্রতিযোগিতা আমার চেয়ে কম নয়। সে আক্ষরিক অর্থেই আমাকে যেতে দেবে না...” ফোর্ট ওয়ার্থে পেট্রোভ দ্বিতীয় পুরস্কার পেয়েছিলেন; এটি একটি প্রধান বিজয় ছিল। এটির পরে আরেকটি ছিল: ব্রাসেলসে দ্বিতীয় স্থান, কুইন এলিজাবেথ প্রতিযোগিতায় (1964)। "আমি ব্রাসেলসকে প্রতিযোগিতামূলক যুদ্ধের জন্য এতটা মনে করি না," পেট্রোভ অতীতের গল্প চালিয়ে যান, "কিন্তু এর যাদুঘর, আর্ট গ্যালারী এবং প্রাচীন স্থাপত্যের আকর্ষণের জন্য। এবং এই সব কারণ দ্বিতীয় জাক শহরের চারপাশে আমার সঙ্গী এবং পথপ্রদর্শক ছিলেন - এটি একটি ভাল জন্য কামনা করা কঠিন ছিল, বিশ্বাস করুন। মাঝে মাঝে আমার কাছে মনে হয়েছিল যে ইতালীয় রেনেসাঁর চিত্রকর্মে বা ফ্লেমিশ মাস্টারদের ক্যানভাসে, তিনি চোপিন বা রাভেলের চেয়ে খারাপ কিছু বোঝেন না ... "

জ্যাকের অনেক বিবৃতি এবং শিক্ষাগত টেস্টামেন্ট পেট্রোভের স্মৃতিতে দৃঢ়ভাবে অঙ্কিত ছিল। "মঞ্চে, আপনি শুধুমাত্র খেলার উচ্চ মানের কারণে জিততে পারেন," তার শিক্ষক একবার মন্তব্য করেছিলেন; পেট্রোভ প্রায়ই এই শব্দগুলি সম্পর্কে ভাবতেন। "এমন শিল্পী আছেন," তিনি যুক্তি দেন, "যারা কিছু খেলার ত্রুটির জন্য সহজেই ক্ষমা করে দেয়। তারা, যেমন তারা বলে, অন্যদের নিয়ে যায় ... ”(তিনি ঠিক বলেছেন: জনসাধারণ জানত কীভাবে কেএন ইগুমনভের প্রযুক্তিগত ত্রুটিগুলি লক্ষ্য করবেন না, জিজি নিউহাউসের স্মৃতির অস্পষ্টতাকে গুরুত্ব দেবেন না; তিনি জানতেন কীভাবে সমস্যাগুলির অতীত দেখতে হবে। কর্টট বা আর্থার রুবিনস্টাইনের এলোমেলো নোটে তার প্রোগ্রামের প্রথম সংখ্যার সাথে ভিভি সফ্রোনিটস্কি।) "অন্য একটি শ্রেনীর অভিনয়শিল্পী আছে," পেট্রোভ তার চিন্তাভাবনা চালিয়ে যান। “সামান্য প্রযুক্তিগত তদারকি তাদের কাছে অবিলম্বে দৃশ্যমান। কারো কারো জন্য, এটা ঘটে যে "মুষ্টিমেয়" ভুল নোটগুলি অলক্ষ্যে চলে যায়, অন্যদের জন্য (এখানে সেগুলি, পারফরম্যান্সের প্যারাডক্স ...) একক ব্যক্তি বিষয়টিকে নষ্ট করতে পারে - আমার মনে আছে যে হ্যান্স বুলো এই বিষয়ে বিলাপ করেছিলেন … আমি, উদাহরণস্বরূপ , অনেক আগে শিখেছি যে আমার প্রযুক্তিগত দাগ, ভুলতা, ব্যর্থতার কোন অধিকার নেই – আমার অনেক কিছু। অথবা বরং, আমার কর্মক্ষমতা, আমার পদ্ধতি, আমার শৈলীর টাইপোলজি এমন। যদি কনসার্টের পরে আমি অনুভব না করি যে পারফরম্যান্সের মান যথেষ্ট উচ্চ ছিল, তবে এটি আমার জন্য একটি মঞ্চের ব্যর্থতার সমতুল্য। অনুপ্রেরণা, পপ উত্সাহ সম্পর্কে কোনও রটনা নয়, যখন তারা বলে, "কিছুই ঘটবে," আমি এখানে আশ্বস্ত হব না।

পেট্রোভ ক্রমাগত উন্নতি করার চেষ্টা করছেন যাকে তিনি গেমের "গুণমান" বলে থাকেন, যদিও, এটি পুনরাবৃত্তি করার মতো, দক্ষতার দিক থেকে, তিনি ইতিমধ্যেই সর্বোচ্চ আন্তর্জাতিক "মান" এর স্তরে রয়েছেন। তিনি তার রিজার্ভ, সেইসাথে তার সমস্যা, কর্মক্ষমতা কাজ জানেন. তিনি জানেন যে তার সংগ্রহশালার পৃথক টুকরোগুলিতে শব্দ পোশাকগুলি আরও মার্জিত লাগতে পারে; এখন না, না, এবং এটি লক্ষ্য করা যায় যে পিয়ানোবাদকের শব্দ ভারী, কখনও কখনও খুব শক্তিশালী - যেমন তারা বলে, "সীসা সহ।" এটি খারাপ নয়, সম্ভবত, প্রোকোফিয়েভের তৃতীয় সোনাটাতে বা সপ্তম পর্বের সমাপ্তিতে, ব্রাহ্মসের সোনাটা বা রচমনিভের কনসার্টের শক্তিশালী ক্লাইম্যাক্সে, তবে চোপিনের হীরার অলঙ্করণে নয় (পেট্রোভের পোস্টারগুলিতে কেউ চারটি ব্যালাড, চারটি শেরজো খুঁজে পেতে পারে, একটি বারকারোল, এটুডস এবং কিছু অন্যান্য কাজ এই লেখক)। সম্ভবত পিয়ানোসিমোর গোলকের মধ্যে তার কাছে আরও গোপনীয়তা এবং দুর্দান্ত হাফটোন প্রকাশ পাবে - চোপিনের একই পিয়ানো কবিতায়, স্ক্রাইবিনের পঞ্চম সোনাটাতে, রাভেলের নোবেল এবং সেন্টিমেন্টাল ওয়াল্টজেসে। এটি কখনও কখনও খুব কঠিন, অদম্য, তার ছন্দময় আন্দোলনে একটু সোজা। এটি বাখের টোকাটা টুকরাগুলিতে, ওয়েবারের যন্ত্রগত মোটর দক্ষতায় (পেট্রোভ তার সোনাটাগুলিকে দুর্দান্তভাবে ভালবাসে এবং বাজায়), কিছু ক্লাসিক্যাল অ্যালেগ্রো এবং প্রেস্টোতে (যেমন বিথোভেনের সপ্তম সোনাটার প্রথম অংশ) এর বেশ কয়েকটি কাজের মধ্যে। আধুনিক সংগ্রহশালা - প্রোকোফিয়েভ, শচেড্রিন, নাপিত। যখন একজন পিয়ানোবাদক শুম্যানের সিম্ফোনিক ইটুডস বা, বলুন, লিজটের মেফিস্টো-ওয়াল্টজের অলস ক্যান্টিলেনা (মাঝখানের অংশ), রোমান্টিক লিরিক্স বা ইমপ্রেশনিস্টদের ভাণ্ডার থেকে কিছু পরিবেশন করেন, আপনি ভাবতে শুরু করেন যে তার ছন্দ আরও নমনীয় হলে ভাল হত। , আধ্যাত্মিক, অভিব্যক্তিপূর্ণ … যাইহোক, এমন কোন কৌশল নেই যা উন্নত করা যায় না। একটি পুরানো সত্য: কেউ শিল্পে অবিরাম অগ্রগতি করতে পারে, প্রতিটি ধাপে শিল্পীকে উপরের দিকে নিয়ে যায়, কেবলমাত্র আরও উত্তেজনাপূর্ণ এবং উত্তেজনাপূর্ণ সৃজনশীল সম্ভাবনা উন্মুক্ত হয়।

যদি একই বিষয়ে পেট্রোভের সাথে কথোপকথন শুরু হয়, তবে তিনি সাধারণত উত্তর দেন যে তিনি প্রায়শই তার পারফরম্যান্স অতীত - ষাটের দশকের ব্যাখ্যা নিয়ে চিন্তাভাবনা করে ফিরে আসেন। যা একসময় নিঃশর্তভাবে সফল বলে বিবেচিত হয়েছিল, তাকে খ্যাতি ও প্রশংসা এনে দেয়, আজ তাকে সন্তুষ্ট করে না। এখন প্রায় সবকিছুই, কয়েক দশক পরে, ভিন্নভাবে করতে চায় – নতুন জীবন এবং সৃজনশীল অবস্থান থেকে আলোকিত করতে, আরও উন্নত পারফরম্যান্সের মাধ্যমে প্রকাশ করতে। তিনি ক্রমাগত এই ধরণের "পুনরুদ্ধারের" কাজ পরিচালনা করেন - বি-ফ্ল্যাট মেজর (নং 21) শুবার্টের সোনাটাতে, যা তিনি ছাত্র হিসাবে খেলেছিলেন, একটি প্রদর্শনীতে মুসর্গস্কির ছবিতে এবং আরও অনেক কিছুতে। এটি পুনর্বিবেচনা করা, পুনর্নির্মাণ করা, পুনর্নির্মাণ করা সহজ নয়। কিন্তু অন্য কোন উপায় নেই, পেট্রোভ বারবার পুনরাবৃত্তি করেন।

আশির দশকের মাঝামাঝি, পশ্চিম ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কনসার্ট হলগুলিতে পেট্রোভের সাফল্যগুলি আরও বেশি লক্ষণীয় হয়ে ওঠে। প্রেস তার খেলার জন্য উত্সাহী প্রতিক্রিয়া দেয়, সোভিয়েত পিয়ানোবাদকের পারফরম্যান্সের টিকিট তার সফর শুরু হওয়ার অনেক আগেই বিক্রি হয়ে যায়। ("তার পারফরম্যান্সের আগে, টিকিটের জন্য একটি বিশাল সারি কনসার্ট হলের বিল্ডিং প্রদক্ষিণ করেছিল। এবং দুই ঘন্টা পরে, যখন কনসার্ট শেষ হয়েছিল, দর্শকদের উত্সাহী করতালিতে, স্থানীয় সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার কন্ডাক্টর পিয়ানোবাদকের কাছ থেকে একটি গৌরব গ্রহণ করেছিলেন পরের বছর ব্রাইটনে আবার পারফর্ম করার প্রতিশ্রুতি। এই ধরনের সাফল্য নিকোলাই , পেট্রোভের সাথে গ্রেট ব্রিটেনের সমস্ত শহরে যেখানে তিনি পারফর্ম করেছিলেন "// সোভিয়েত সংস্কৃতি। 1988। মার্চ 15।).

সংবাদপত্রের প্রতিবেদন এবং প্রত্যক্ষদর্শীদের বিবরণ পড়ে, কেউ ধারণা পেতে পারে যে পিয়ানোবাদক পেট্রোভকে বাড়ির চেয়ে বিদেশে বেশি উত্সাহের সাথে আচরণ করা হয়। বাড়িতে, আসুন খোলাখুলি বলা যাক, নিকোলাই আর্নল্ডোভিচ, তার সমস্ত অবিসংবাদিত কৃতিত্ব এবং কর্তৃত্ব সহ, গণ শ্রোতাদের মূর্তির অন্তর্গত ছিল না এবং নয়। যাইহোক, আপনি না শুধুমাত্র তার উদাহরণের মধ্যে একটি অনুরূপ ঘটনা সম্মুখীন; অন্যান্য মাস্টার আছে যাদের পশ্চিমে জয় তাদের জন্মভূমির চেয়ে আরও চিত্তাকর্ষক এবং বড় দেখায়। সম্ভবত এখানে স্বাদের কিছু পার্থক্য, নান্দনিক পূর্বাভাস এবং প্রবণতা প্রকাশ পেয়েছে, এবং তাই আমাদের সাথে স্বীকৃতির মানে অগত্যা সেখানে স্বীকৃতি নয়, এবং এর বিপরীতে। বা, কে জানে, অন্য কিছু ভূমিকা পালন করে। (অথবা হয়তো তার নিজের দেশে সত্যিই কোন নবী নেই? পেট্রোভের মঞ্চ জীবনী আপনাকে এই বিষয় সম্পর্কে ভাবতে বাধ্য করে।)

যাইহোক, যেকোনো শিল্পীর "জনপ্রিয়তা সূচক" সম্পর্কে যুক্তি সবসময় শর্তসাপেক্ষ। একটি নিয়ম হিসাবে, এই বিষয়ে কোন নির্ভরযোগ্য পরিসংখ্যানগত তথ্য নেই, এবং পর্যালোচকদের পর্যালোচনা - দেশী এবং বিদেশী - তারা অন্ততপক্ষে নির্ভরযোগ্য সিদ্ধান্তের ভিত্তি হিসাবে কাজ করতে পারে। অন্য কথায়, পশ্চিমে পেট্রোভের ক্রমবর্ধমান সাফল্যগুলি এই সত্যকে ছাপিয়ে যাবে না যে এখনও তার জন্মভূমিতে তার যথেষ্ট সংখ্যক প্রশংসক রয়েছে - যারা স্পষ্টভাবে তার শৈলী, খেলার ধরণ পছন্দ করে, যারা পারফরম্যান্সে তার "ধর্ম" ভাগ করে নেয়।

আমাদের একই সাথে নোট করা যাক যে পেট্রোভ তার বক্তৃতার প্রোগ্রামগুলির প্রতি তার আগ্রহের অনেকটাই ঋণী। যদি এটি সত্য হয় যে একটি কনসার্ট প্রোগ্রাম ভালভাবে একত্রিত করা এক ধরণের শিল্প (এবং এটি সত্য), তবে নিকোলাই আর্নল্ডোভিচ নিঃসন্দেহে এই জাতীয় শিল্পে সফল হয়েছেন। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে তিনি যা করেছেন তা অন্তত স্মরণ করা যাক - কিছু নতুন, আসল ধারণা সর্বত্র দৃশ্যমান ছিল, একটি অ-মানক ভাণ্ডার ধারণা সবকিছুতে অনুভূত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ: "পিয়ানো ফ্যান্টাসিগুলির একটি সন্ধ্যা", যার মধ্যে সিএফই বাখ, মোজার্ট, মেন্ডেলসোহন, ব্রাহ্মস এবং শুবার্টের এই ধারায় লেখা অংশগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। অথবা "XVIII - XX শতাব্দীর ফরাসি সঙ্গীত" (রামেউ, ডিউক, বিজেট, সেন্ট-সেনস এবং ডেবুসির কাজের একটি নির্বাচন)। অন্যথায়: "নিকোলো প্যাগানিনির জন্মের 200 তম বার্ষিকীতে" (এখানে, পিয়ানোর জন্য রচনাগুলি একত্রিত করা হয়েছিল, এক বা অন্যভাবে মহান বেহালাবাদকের সঙ্গীতের সাথে সংযুক্ত ছিল: ব্রাহ্মস দ্বারা "প্যাগানিনির থিমের বৈচিত্র্য", অধ্যয়ন " শুম্যান এবং লিজ্ট দ্বারা প্যাগানিনির পরে, "উৎসর্গ প্যাগানিনি" ফলিক)। এই সিরিজে লিজটের ট্রান্সক্রিপশনে বার্লিওজের ফ্যান্টাস্টিক সিম্ফনি বা সেন্ট-সেনসের দ্বিতীয় পিয়ানো কনসার্টো (বিজেট দ্বারা একটি পিয়ানোর ব্যবস্থা করা হয়েছে) এর মতো কাজগুলি উল্লেখ করা সম্ভব - পেট্রোভ ছাড়া, এটি সম্ভবত পিয়ানোবাদকদের কারও মধ্যে পাওয়া যায় না। .

"আজ আমি স্টিরিওটাইপড, "হ্যাকনিড" প্রোগ্রামগুলির জন্য সত্যিকারের অপছন্দ বোধ করছি, " নিকোলাই আর্নল্ডোভিচ বলেছেন। "বিশেষ করে "ওভারপ্লেড" এবং "চালানো" বিভাগের কম্পোজিশন রয়েছে, যা বিশ্বাস করুন, আমি জনসমক্ষে পারফর্ম করতে পারি না। এমনকি যদি তারা নিজেদের মধ্যে চমৎকার রচনা, যেমন বিথোভেনের Appassionata বা Rachmaninov এর দ্বিতীয় পিয়ানো কনসার্টো। সর্বোপরি, এখানে অনেক বিস্ময়কর, কিন্তু অল্প-সম্পাদিত সঙ্গীত রয়েছে – বা এমনকি শ্রোতাদের কাছে অজানা। এটি আবিষ্কার করতে, একজনকে কেবল জীর্ণ, পেটানো পথ থেকে একধাপ দূরে যেতে হবে ...

আমি জানি যে এমন কিছু অভিনেতা আছেন যারা তাদের প্রোগ্রামগুলিতে সুপরিচিত এবং জনপ্রিয় অন্তর্ভুক্ত করতে পছন্দ করেন, কারণ এটি একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে ফিলহারমনিক হলের দখলের নিশ্চয়তা দেয়। হ্যাঁ, এবং ভুল বোঝাবুঝির সম্মুখীন হওয়ার কার্যত কোন ঝুঁকি নেই … আমার জন্য ব্যক্তিগতভাবে, আমাকে সঠিকভাবে বুঝুন, এই ধরনের "বোঝাবুঝির" প্রয়োজন নেই। এবং মিথ্যা সাফল্য আমাকে আকর্ষণ করে না। প্রতিটি সাফল্য দয়া করে উচিত নয় - বছরের পর বছর ধরে আপনি এটি আরও বেশি করে উপলব্ধি করছেন।

অবশ্যই, এটা হতে পারে যে অন্যদের দ্বারা বাজানো একটি টুকরা আমাকেও আবেদন করে। তারপরে আমি অবশ্যই এটি খেলার চেষ্টা করতে পারি। কিন্তু এই সব সম্পূর্ণরূপে সঙ্গীত, সৃজনশীল বিবেচনার দ্বারা নির্দেশ করা উচিত, এবং কোন উপায়ে সুবিধাবাদী এবং "নগদ" নয়।

এবং এটা সত্যিই লজ্জাজনক, আমার মতে, যখন একজন শিল্পী বছরের পর বছর, ঋতু থেকে ঋতুতে একই জিনিস অভিনয় করেন। আমাদের দেশটি বিশাল, সেখানে প্রচুর কনসার্টের স্থান রয়েছে, তাই আপনি নীতিগতভাবে, একই কাজ অনেকবার করতে পারেন। কিন্তু এটাই কি যথেষ্ট?

একজন সঙ্গীতজ্ঞ আজ, আমাদের পরিস্থিতিতে, অবশ্যই একজন শিক্ষাবিদ হতে হবে। আমি ব্যক্তিগতভাবে এই বিষয়ে নিশ্চিত। এটি পারফর্মিং আর্টের শিক্ষাগত সূচনা যা আজ বিশেষ করে আমার কাছাকাছি। অতএব, যাইহোক, আমি G. Rozhdestvensky, A. Lazarev, A. Lyubimov, T. Grindenko ... "এর মতো শিল্পীদের কার্যকলাপকে গভীরভাবে সম্মান করি।

পেট্রোভের কাজে, আপনি এর বিভিন্ন দিক এবং দিক দেখতে পারেন। এটা সব আপনি কি মনোযোগ দিতে, দৃষ্টিকোণ উপর নির্ভর করে. কোনটা থেকে শুরু করে সবার আগে কিসের উপর জোর দিতে হবে। পিয়ানোবাদকের মধ্যে কিছু লক্ষ্য করা হয়েছে প্রধানত "চিল", অন্যরা - "যন্ত্রের মূর্তকরণের অনবদ্যতা।" কারও কাছে এতে "অনিচ্ছাকৃত আবেগ এবং আবেগ" এর অভাব রয়েছে, তবে কারও কাছে "নিখুঁত স্পষ্টতার অভাব রয়েছে যার সাথে সঙ্গীতের প্রতিটি উপাদান শোনা এবং পুনরায় তৈরি করা হয়।" কিন্তু, আমি মনে করি, কেউ পেট্রোভের খেলাকে যেভাবেই মূল্যায়ন করুক না কেন এবং এতে যেভাবে প্রতিক্রিয়া দেখানো হোক না কেন, তার কাজের প্রতি তিনি যে ব্যতিক্রমী উচ্চ দায়িত্ব পালন করেন তার প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে কেউ ব্যর্থ হতে পারে না। এটি আসলেই যাকে সত্যিই শব্দের সর্বোচ্চ এবং সর্বোত্তম অর্থে একজন পেশাদার বলা যেতে পারে …

“যদিও, বলুন, হলটিতে মাত্র 30-40 জন লোক থাকে, তবুও আমি সম্পূর্ণ নিষ্ঠার সাথে খেলব। কনসার্টে যারা উপস্থিত ছিলেন তাদের সংখ্যা আমার কাছে মৌলিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ নয়। যাইহোক, যে শ্রোতারা এই বিশেষ পারফর্মারকে শুনতে এসেছেন, এবং অন্য নয়, যেমন এই প্রোগ্রামটি যে তাকে আগ্রহী করেছিল, তারা আমার কাছে সবচেয়ে বেশি দর্শক। এবং আমি তাকে তথাকথিত মর্যাদাপূর্ণ কনসার্টের দর্শকদের চেয়ে অনেক বেশি প্রশংসা করি, যাদের জন্য সবাই যেখানে যায় সেখানে যাওয়াই গুরুত্বপূর্ণ।

আমি কখনই বুঝতে পারিনি যারা কনসার্টের পরে অভিযোগ করে: "মাথা, আপনি জানেন, এটি ব্যাথা করে", "হাত বাজানো হয়নি", "দরিদ্র পিয়ানো …", বা অন্য কিছু উল্লেখ করে, অসফল পারফরম্যান্স ব্যাখ্যা করে। আমার মতে, আপনি যদি মঞ্চে যান, আপনি অবশ্যই শীর্ষে থাকবেন। এবং আপনার শৈল্পিক সর্বোচ্চ পৌঁছান. যাই ঘটুক না কেন! বা একেবারেই খেলবেন না।

সর্বত্র, প্রতিটি পেশায় নিজস্ব শালীনতা প্রয়োজন। ইয়াকভ ইজরাইলেভিচ জাক আমাকে এটি শিখিয়েছিলেন। এবং আজ, আগের চেয়ে বেশি, আমি বুঝতে পারছি সে কতটা সঠিক ছিল। একটি অসমাপ্ত প্রোগ্রাম নিয়ে মঞ্চে যাওয়া, সমস্ত যত্নের সাথে প্রস্তুত না হওয়া, অযত্নে খেলা - এগুলি কেবল অসম্মানজনক।

এবং বিপরীতভাবে. যদি একজন অভিনয়শিল্পী, কিছু ব্যক্তিগত অসুবিধা, অসুস্থতা, পারিবারিক নাটক ইত্যাদি সত্ত্বেও, "একটি স্তরে" ভাল অভিনয় করেন তবে এই জাতীয় শিল্পী আমার মতে গভীর শ্রদ্ধার যোগ্য। তারা বলতে পারে: কোনো দিন এটা কোনো পাপ নয় এবং শিথিল হও... না এবং না! জীবনে কি হয় জানেন? একজন ব্যক্তি একবার একটি বাসি শার্ট এবং অপরিষ্কার জুতা পরে, তারপর আরেকটি, এবং ... নিচে যাওয়া সহজ, আপনাকে কেবল নিজেকে কিছুটা স্বস্তি দিতে হবে।

আপনার কাজকে সম্মান করতে হবে। সঙ্গীতের প্রতি শ্রদ্ধা, পেশার জন্য, আমার মতে, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়।"

… যখন ফোর্ট ওয়ার্থ এবং ব্রাসেলসের পরে, পেট্রোভ প্রথম নিজেকে একটি কনসার্ট পারফর্মার হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন, তখন অনেকেই তার মধ্যে দেখেছিলেন, প্রথমত, একজন গুণীজন, একজন সদ্যজাত পিয়ানোবাদক ক্রীড়াবিদ। কিছু লোক হাইপারট্রফিড টেকনিক্যালিজমের সাথে তাকে তিরস্কার করতে ঝুঁকছিল; পেট্রোভ বুসোনির কথার সাথে এর উত্তর দিতে পারে: একজন গুণীজনের উপরে উঠতে হলে, একজনকে প্রথমে একজন হতে হবে … তিনি একজন গুণীজনের উপরে উঠতে পেরেছিলেন, গত 10-15 বছরে পিয়ানোবাদকের কনসার্টগুলি সমস্ত প্রমাণ সহ এটি নিশ্চিত করেছে। তার নাটকটি তার অন্তর্নিহিত শক্তি এবং শক্তি না হারিয়ে আরও গুরুতর, আরও আকর্ষণীয়, আরও সৃজনশীলভাবে বিশ্বাসী হয়েছে। তাই বিশ্বের বিভিন্ন পর্যায়ে পেট্রোভের কাছে যে স্বীকৃতি এসেছে।

G. Tsypin, 1990