জিউসেপ ডি স্টেফানো |

জিউসেপ ডি স্টেফানো

লিওনকাভালো। "প্যাগলিয়াকস"। "ভেস্টি লা গিউব্বা" (জিউসেপ ডি স্টেফানো)

ডি স্টেফানো গায়কদের একটি অসাধারণ গ্যালাক্সির অন্তর্গত যারা যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে আবির্ভূত হয়েছিল এবং ইতালীয় কণ্ঠশিল্পের গর্ব হয়ে উঠেছে। ভিভি টিমোখিন নোট করেছেন: "ডি স্টেফানো দ্বারা নির্মিত এডগার ("লুসিয়া ডি ল্যামারমুর" ডোনিজেত্তির ছবি), আর্থার এবং এলভিনো ("দ্য পিউরিটানি" এবং "বেলিনির "লা সোনাম্বুলা") তাকে বিশ্বব্যাপী খ্যাতি এনে দিয়েছে। এখানে গায়ক তার দক্ষতায় সম্পূর্ণরূপে সজ্জিত দেখায়: তার আশ্চর্যজনকভাবে সুরেলা, মসৃণ লেগাটো, অভিব্যক্তিপূর্ণ ভাস্কর্য বাক্যাংশ এবং ক্যান্টিলেনা, আবেগপূর্ণ অনুভূতিতে পূর্ণ, একটি "অন্ধকার", অস্বাভাবিকভাবে সমৃদ্ধ, ঘন, মখমলের শব্দের সাথে গাওয়া।

কণ্ঠশিল্পের অনেক ইতিহাসবিদ ডি স্টেফানোকে কণ্ঠশিল্পী খুঁজে পান, উদাহরণস্বরূপ, এডগারের ভূমিকায়, গত শতাব্দীর মহান টেনারের একজন যোগ্য উত্তরাধিকারী, জিওভানি বাতিস্তা রুবিনি, যিনি ডোনিজেত্তির অপেরায় লুসিয়ার প্রিয়তমার একটি অবিস্মরণীয় চিত্র তৈরি করেছিলেন।

"লুসিয়া" (ক্যালাস এবং ডি স্টেফানোর সাথে) এর রেকর্ডিংয়ের পর্যালোচনার একজন সমালোচক সরাসরি লিখেছেন যে, যদিও গত শতাব্দীতে এডগারের ভূমিকার সেরা অভিনয়শিল্পীর নাম এখন কিংবদন্তি খ্যাতি দ্বারা বেষ্টিত, এটি একরকম কঠিন কল্পনা করা যে তিনি এই এন্ট্রিতে ডি স্টেফানোর চেয়ে শ্রোতাদের জন্য আরও বেশি প্রভাব ফেলতে পারেন। কেউ পর্যালোচকের মতামতের সাথে একমত হতে পারে না: এডগার – ডি স্টেফানো আমাদের দিনের কণ্ঠশিল্পের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য পৃষ্ঠাগুলির মধ্যে একটি। সম্ভবত, শিল্পী যদি কেবল এই রেকর্ডটি রেখে যান, তবে তার নামটি আমাদের সময়ের বৃহত্তম গায়কদের মধ্যে থাকবে।

জিউসেপ ডি স্টেফানো 24 জুলাই, 1921 সালে কাতানিয়ায় একটি সামরিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। ছেলেটিও মূলত একজন অফিসার হতে চলেছে, সেই সময়ে তার অপারেটিক ক্যারিয়ারের কোনও লক্ষণ ছিল না।

শুধুমাত্র মিলানে, যেখানে তিনি সেমিনারিতে অধ্যয়ন করেছিলেন, তার একজন কমরেড, কণ্ঠশিল্পের একজন মহান প্রেমিক, জিউসেপকে পরামর্শের জন্য অভিজ্ঞ শিক্ষকদের কাছে যাওয়ার জন্য জোর দিয়েছিলেন। তাদের সুপারিশে, যুবকটি সেমিনারী ছেড়ে কণ্ঠ শিখতে শুরু করেছিল। বাবা-মা তাদের ছেলেকে সমর্থন করেছিলেন এবং এমনকি মিলানে চলে গিয়েছিলেন।

দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হলে ডি স্টেফানো লুইগি মন্টেস্যান্টোর সাথে পড়াশোনা করছিলেন। তাকে সেনাবাহিনীতে ভর্তি করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি সামনের সারিতে যেতে পারেননি। তাকে একজন অফিসার সাহায্য করেছিলেন, যিনি সত্যিই তরুণ সৈনিকের কণ্ঠস্বর পছন্দ করেছিলেন। এবং 1943 সালের শরত্কালে, যখন ডি স্টেফানোর কিছু অংশ জার্মানিতে যাওয়ার কথা ছিল, তিনি সুইজারল্যান্ডে পালিয়ে যান। এখানে গায়ক তার প্রথম কনসার্ট দিয়েছিলেন, যার প্রোগ্রামে জনপ্রিয় অপেরা আরিয়াস এবং ইতালীয় গান অন্তর্ভুক্ত ছিল।

যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর, স্বদেশে ফিরে তিনি মন্টেস্যান্টোতে পড়াশোনা চালিয়ে যান। এপ্রিল 1946, 1947 এ, জিউসেপ রেজিও এমিলিয়ার মিউনিসিপাল থিয়েটারে ম্যাসেনেটের অপেরা ম্যাননে ডি গ্রিউক্স হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেন। বছরের শেষে, শিল্পী সুইজারল্যান্ডে পারফর্ম করেন এবং XNUMX মার্চ তিনি কিংবদন্তি লা স্কালার মঞ্চে প্রথমবারের মতো পারফর্ম করেন।

1947 সালের শরত্কালে, নিউ ইয়র্ক মেট্রোপলিটন অপেরার পরিচালক, এডওয়ার্ড জনসন, যিনি ইতালিতে ছুটি কাটাচ্ছিলেন, ডি স্টেফানো অডিশন দিয়েছিলেন। গায়ক দ্বারা গাওয়া প্রথম বাক্যাংশগুলি থেকে, পরিচালক বুঝতে পেরেছিলেন যে তার আগে একটি গীতিকবিতা ছিল, যা দীর্ঘদিন ধরে ছিল না। "তার মেটে গান করা উচিত, এবং অবশ্যই একই মরসুমে!" জনসন সিদ্ধান্ত নেন।

1948 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ডি স্টেফানো মেট্রোপলিটন অপেরায় রিগোলেটোর ডিউক হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেন এবং এই থিয়েটারের একক হয়ে ওঠেন। গায়কের শিল্পটি কেবল শ্রোতাদের দ্বারা নয়, সংগীত সমালোচকদের দ্বারাও উল্লেখ করা হয়েছিল।

টানা পাঁচটি মরসুমের জন্য, ডি স্টেফানো নিউ ইয়র্কে গেয়েছেন, প্রধানত গানের অংশ যেমন নেমোরিনো ("লাভ পোশন"), ডি গ্রিউক্স ("ম্যানন" ম্যাসেনেট), আলফ্রেদা ("লা ট্রাভিয়াটা"), উইলহেম ("মিগনন" থমাস), রিনুচিও (পুচিনি দ্বারা "জিয়ানি শিচি")।

বিখ্যাত গায়ক টোটি ডাল মন্টে স্মরণ করেছিলেন যে তিনি মিগননের লা স্কালার মঞ্চে ডি স্টেফানোর কথা শুনে কাঁদতে পারবেন না – শিল্পীর অভিনয় এতটাই স্পর্শকাতর এবং আধ্যাত্মিক ছিল।

মেট্রোপলিটনের একক শিল্পী হিসাবে, গায়ক মধ্য এবং দক্ষিণ আমেরিকার দেশগুলিতে পারফর্ম করেছিলেন - সম্পূর্ণ সাফল্যের সাথে। শুধুমাত্র একটি ঘটনা: রিও ডি জেনিরোর থিয়েটারে, বহু বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো, নিয়ম লঙ্ঘন করা হয়েছিল, যা পারফরম্যান্সের সময় এনকোর নিষিদ্ধ করেছিল।

1952/53 মরসুম থেকে শুরু করে, ডি স্টেফানো আবার লা স্কালায় গান করেন, যেখানে তিনি রুডলফ এবং এনজো (পনচিয়েলির লা জিওকোন্ডা) এর অংশগুলি দুর্দান্তভাবে পরিবেশন করেন। 1954/55 সিজনে, তিনি ছয়টি কেন্দ্রীয় টেনার পার্টস সঞ্চালন করেছিলেন, যা সেই সময়ে তার ক্ষমতা এবং তার রেপার্টরি অনুসন্ধানের প্রকৃতিকে সম্পূর্ণরূপে প্রতিফলিত করেছিল: আলভারো, তুরিদ্দু, নেমোরিনো, হোসে, রুডলফ এবং আলফ্রেড।

"ভার্দি এবং ভেরিস্ট সুরকারদের অপেরাতে," ভিভি টিমোখিন লিখেছেন, - ডি স্টেফানো উজ্জ্বল মেজাজের গায়ক হিসাবে শ্রোতাদের সামনে উপস্থিত হয়েছেন, স্পষ্টভাবে অনুভব করছেন এবং নিপুণভাবে ভার্ডি-ভেরিস্ট লিরিক্যাল নাটকের সমস্ত উত্থান-পতনকে তুলে ধরেছেন, একজন সমৃদ্ধের সাথে চিত্তাকর্ষক। , বিশাল, অবাধে "ভাসমান" শব্দ, গতিশীল ছায়াগুলির একটি সূক্ষ্ম বৈচিত্র্য, শক্তিশালী ক্লাইম্যাক্স এবং আবেগের "বিস্ফোরণ", সমৃদ্ধ কাঠের রঙ। গায়ক তার অসাধারণ অভিব্যক্তিপূর্ণ "ভাস্কর্য" বাক্যাংশের জন্য বিখ্যাত, ভার্ডি এবং ভেরিস্টের অপেরায় কণ্ঠ্য লাইন, তা আবেগের তাপে উত্তপ্ত লাভা হোক বা বাতাসের হালকা, মিষ্টি নিঃশ্বাস। এমনকি বহুল জনপ্রিয় অপেরার উদ্ধৃতিতেও, উদাহরণস্বরূপ, "সিনে অ্যাট দ্য শিপ" (পুচিনি দ্বারা "ম্যানন লেসকাট", ক্যালাফ এরিয়াস ("টুরান্ডট"), "লা বোহেম" থেকে মিমির সাথে চূড়ান্ত দ্বৈত গান, "মাদারের বিদায়" " ("দেশের সম্মান"), "টোসকা" এর প্রথম এবং তৃতীয় কাজ থেকে ক্যাভারাডোসির আরিয়াস, শিল্পী একটি আশ্চর্যজনক "আদি" সতেজতা এবং উত্তেজনা, আবেগের উন্মুক্ততা অর্জন করেন।

50 এর দশকের মাঝামাঝি থেকে, ডি স্টেফানোর ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শহরগুলিতে সফল সফর অব্যাহত ছিল। 1955 সালে, পশ্চিম বার্লিন সিটি অপেরার মঞ্চে, তিনি ডোনিজেত্তির অপেরা লুসিয়া ডি ল্যামারমুরের প্রযোজনায় অংশ নেন। 1954 সাল থেকে, গায়ক ছয় বছর ধরে শিকাগো লিরিক থিয়েটারে নিয়মিত অভিনয় করেছেন।

1955/56 মরসুমে, ডি স্টেফানো মেট্রোপলিটন অপেরার মঞ্চে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি কারমেন, রিগোলেটো এবং টোস্কায় গান গেয়েছিলেন। গায়ক প্রায়শই রোম অপেরা হাউসের মঞ্চে পারফর্ম করেন।

তার সৃজনশীল পরিসর প্রসারিত করার প্রয়াসে, গায়ক গানের অংশগুলিতে একটি নাটকীয় টেনারের ভূমিকা যুক্ত করেন। লা স্কালায় 1956/57 মৌসুমের শুরুতে, ডি স্টেফানো আইডাতে রাদামেসের গান গেয়েছিলেন এবং পরের মৌসুমে মাশচেরায় আন ব্যালোতে তিনি রিচার্ডের অংশটি গেয়েছিলেন।

এবং নাটকীয় পরিকল্পনার ভূমিকায়, শিল্পী দর্শকদের কাছে দুর্দান্ত সাফল্য পান। 50 এর দশকের শেষের দিকে অপেরা "কারমেন"-এ, ডি স্টেফানো ভিয়েনা স্টেট অপেরার মঞ্চে একটি সত্যিকারের বিজয় আশা করেছিলেন। একজন সমালোচক এমনকি লিখেছেন: এটি তার কাছে অবিশ্বাস্য মনে হয় যে কারমেন কীভাবে এমন জ্বলন্ত, মৃদু, উত্সাহী এবং স্পর্শকারী জোসেকে প্রত্যাখ্যান করতে পারে।

এক দশকেরও বেশি সময় ধরে, ডি স্টেফানো ভিয়েনা স্টেট অপেরায় নিয়মিত গান গেয়েছেন। উদাহরণস্বরূপ, শুধুমাত্র 1964 সালে তিনি এখানে সাতটি অপেরায় গেয়েছিলেন: মাশচেরা, কারমেন, প্যাগলিয়াচ্চি, মাদামা বাটারফ্লাই, আন্দ্রে চেনিয়ার, লা ট্রাভিয়াটা এবং লাভ পোশনে আন ব্যালো।

1965 সালের জানুয়ারিতে, দশ বছর পরে, ডি স্টেফানো আবার মেট্রোপলিটন অপেরায় গান গাইলেন। অফেনবাচের টেলস অফ হফম্যান-এ হফম্যানের ভূমিকায় অভিনয় করার পরে, তিনি আর এই অংশের অসুবিধাগুলি কাটিয়ে উঠতে পারেননি।

একই বছর বুয়েনস আইরেসের কোলন থিয়েটারে একটি ধারাবাহিকতা অনুসরণ করা হয়। ডি স্টেফানো শুধুমাত্র টোস্কাতে পারফর্ম করেছিলেন এবং মাশচেরায় আন ব্যালোর পারফরম্যান্স বাতিল করতে হয়েছিল। এবং যদিও, যেমন সমালোচকরা লিখেছেন, কিছু পর্বে গায়কের কণ্ঠস্বর চমৎকার শোনাচ্ছিল, এবং তৃতীয় অভিনয় থেকে মারিও এবং টোসকার যুগলবন্দীতে তার জাদুকরী পিয়ানিসিমো সম্পূর্ণরূপে শ্রোতাদের আনন্দকে জাগিয়ে তুলেছিল, এটি স্পষ্ট হয়ে গিয়েছিল যে গায়কের সেরা বছরগুলি তার পিছনে ছিল। .

মন্ট্রিলে বিশ্ব প্রদর্শনী "এক্সপো-67"-এ ডি স্টেফানোর অংশগ্রহণে লেহারের "ল্যান্ড অফ স্মাইলস"-এর পারফরম্যান্সের একটি সিরিজ হয়েছিল। অপারেটার প্রতি শিল্পীর আবেদন সফল হয়েছিল। গায়ক সহজেই এবং স্বাভাবিকভাবে তার অংশের সাথে মোকাবিলা করেছিলেন। 1967 সালের নভেম্বরে, একই অপেরেটাতে, তিনি ভিয়েনা থিয়েটার অ্যান ডার ভিয়েনের মঞ্চে অভিনয় করেছিলেন। 1971 সালের মে মাসে, ডি স্টেফানো রোম অপেরার মঞ্চে অফেনবাকের অপেরেটা অর্ফিয়াস ইন হেল-এ অর্ফিয়াসের অংশটি গেয়েছিলেন।

শিল্পী তবুও অপেরা মঞ্চে ফিরে আসেন। 1970 সালের শুরুর দিকে তিনি মিউনিখ ন্যাশনাল থিয়েটারে বার্সেলোনার লিসিউতে ফেডোরাতে লরিস এবং লা বোহেমে রুডলফের অংশে অভিনয় করেন।

ডি স্টেফানোর শেষ পারফরম্যান্সের একটি 1970/71 মরসুমে লা স্কালায় হয়েছিল। বিখ্যাত টেনার রুডলফের অংশটি গেয়েছিলেন। সমালোচকদের মতে, গায়কের কণ্ঠস্বরটি এমনকি পুরো পরিসর জুড়ে মোটামুটি শোনাচ্ছিল, নরম এবং প্রাণবন্ত, তবে কখনও কখনও তিনি তার কণ্ঠের নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেন এবং শেষ অভিনয়ে অনেক ক্লান্ত লাগছিলেন।

তিনি 1946 সালে আত্মপ্রকাশ করেন (রেজিও নেল এমিলিয়া, ম্যাসেনেটের ম্যাননের ডি গ্রিউক্সের অংশ)। লা স্কালায় 1947 সাল থেকে। 1948-65 সালে তিনি মেট্রোপলিটন অপেরায় (ডিউক হিসাবে আত্মপ্রকাশ) গান গেয়েছিলেন। 1950 সালে, অ্যারেনা ডি ভেরোনা উৎসবে, তিনি বিজেটের দ্য পার্ল সিকারস-এ নাদিরের অংশটি পরিবেশন করেন। 1954 সালে তিনি ফাউস্ট হিসাবে গ্র্যান্ড অপেরার মঞ্চে অভিনয় করেছিলেন। তিনি এডিনবার্গ ফেস্টিভ্যালে (1957) নেমোরিনো (ডোনিজেত্তির লাভ পোশন) এর অংশটি গেয়েছিলেন। 1961 সালে কভেন্ট গার্ডেনে ক্যাভারাডোসি। মঞ্চে এবং রেকর্ডিংয়ে ডি স্টেফানোর ঘন ঘন সঙ্গী ছিলেন মারিয়া ক্যালাস। তার সাথে, তিনি 1973 সালে একটি প্রধান কনসার্ট সফর করেন। ডি স্টেফানো XNUMX শতকের দ্বিতীয়ার্ধের একজন অসামান্য গায়ক। তার বিস্তৃত ভাণ্ডারে আলফ্রেড, জোসে, ক্যানিও, ক্যালাফ, ওয়ের্থার, রুডলফ, রাদামেস, মাশচেরার আন ব্যালোতে রিচার্ড, লেন্সকি এবং অন্যান্যদের অংশ অন্তর্ভুক্ত ছিল। গায়কের রেকর্ডিংগুলির মধ্যে, ক্যালাসের সাথে EMI তে রেকর্ড করা অপেরার একটি সম্পূর্ণ চক্র দাঁড়িয়েছে: বেলিনির পিউরিটানি (আর্থার), লুসিয়া ডি ল্যামারমুর (এডগার), লাভ পোশন (নেমোরিনো), লা বোহেম (রুডলফ), তোসকা (কাভারাডোসি), “ ট্রুবাডর" (ম্যানরিকো) এবং অন্যান্য। চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন।

ই. সোডোকভ