আলেকজান্ডার পোরফিরিভিচ বোরোদিন |

আলেকজান্ডার বোরোদিন

বোরোডিনের সঙ্গীত … শক্তি, প্রাণবন্ততা, আলোর অনুভূতিকে উত্তেজিত করে; এটি একটি শক্তিশালী শ্বাস আছে, সুযোগ, প্রস্থ, স্থান; এটি জীবনের একটি সুরেলা স্বাস্থ্যকর অনুভূতি, চেতনা থেকে আনন্দ যা আপনি বাস করেন। বি আসাফিয়েভ

এ. বোরোডিন XNUMX শতকের দ্বিতীয়ার্ধের রাশিয়ান সংস্কৃতির উল্লেখযোগ্য প্রতিনিধিদের মধ্যে একজন: একজন উজ্জ্বল সুরকার, একজন অসামান্য রসায়নবিদ, একজন সক্রিয় পাবলিক ব্যক্তিত্ব, একজন শিক্ষক, একজন কন্ডাক্টর, একজন সঙ্গীত সমালোচক, তিনি একজন অসামান্য সাহিত্যিকও দেখিয়েছিলেন প্রতিভা যাইহোক, বোরোদিন বিশ্ব সংস্কৃতির ইতিহাসে প্রাথমিকভাবে একজন সুরকার হিসেবে প্রবেশ করেছিলেন। তিনি এতগুলি কাজ তৈরি করেননি, তবে সেগুলি বিষয়বস্তুর গভীরতা এবং সমৃদ্ধি, শৈলীর বিভিন্নতা, ফর্মগুলির শাস্ত্রীয় সামঞ্জস্য দ্বারা আলাদা করা হয়। তাদের বেশিরভাগই রাশিয়ান মহাকাব্যের সাথে মানুষের বীরত্বপূর্ণ কাজের গল্পের সাথে যুক্ত। বোরোদিনের হৃদয়গ্রাহী, আন্তরিক গান, রসিকতা এবং মৃদু হাস্যরসের পাতাও রয়েছে তার কাছে বিদেশী নয়। সুরকারের বাদ্যযন্ত্র শৈলী বর্ণনার বিস্তৃত পরিধি, সুরেলাতা (বোরোডিনের একটি লোকগানের শৈলীতে রচনা করার ক্ষমতা ছিল), রঙিন সুর এবং সক্রিয় গতিশীল আকাঙ্ক্ষা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এম গ্লিঙ্কার ঐতিহ্য অব্যাহত রেখে, বিশেষ করে তার অপেরা "রুসলান এবং লুডমিলা", বোরোডিন রাশিয়ান মহাকাব্য সিম্ফনি তৈরি করেছিলেন এবং রাশিয়ান মহাকাব্য অপেরার ধরণকেও অনুমোদন করেছিলেন।

প্রিন্স এল. গেডিয়ানভ এবং রাশিয়ান বুর্জোয়া এ. আন্তোনোভার অনানুষ্ঠানিক বিবাহ থেকে বোরোদিনের জন্ম হয়েছিল। তিনি আঙ্গিনার মানুষ গেডিয়ানভ - পোরফিরি ইভানোভিচ বোরোদিনের কাছ থেকে তাঁর উপাধি এবং পৃষ্ঠপোষকতা পেয়েছেন, যার পুত্র তিনি রেকর্ড করেছিলেন।

তার মায়ের মন এবং শক্তির জন্য ধন্যবাদ, ছেলেটি বাড়িতে একটি দুর্দান্ত শিক্ষা পেয়েছিল এবং ইতিমধ্যে শৈশবে সে বহুমুখী দক্ষতা দেখিয়েছিল। তার সঙ্গীত ছিল বিশেষ আকর্ষণীয়। তিনি বাঁশি, পিয়ানো, সেলো বাজাতে শিখেছিলেন, সিম্ফোনিক কাজগুলি আগ্রহের সাথে শুনেছিলেন, স্বাধীনভাবে শাস্ত্রীয় বাদ্যযন্ত্র সাহিত্য অধ্যয়ন করেছিলেন, এল. বিথোভেন, আই. হেইডন, এফ. মেন্ডেলসোহনের সমস্ত সিম্ফোনিগুলি তার বন্ধু মিশা শিগলেভের সাথে পুনরায় বাজিয়েছিলেন। তিনি প্রথম দিকে রচনা করার প্রতিভাও দেখিয়েছিলেন। তার প্রথম পরীক্ষাগুলি হল পিয়ানোর জন্য পোলকা "হেলেন", দ্য ফ্লুট কনসার্টো, দুটি বেহালার জন্য ত্রয়ী এবং জে. মেয়ারবিয়ার (4) এর অপেরা "রবার্ট দ্য ডেভিল" এর থিমগুলিতে সেলো। একই বছরগুলিতে, বোরোডিন রসায়নের প্রতি আবেগ তৈরি করেছিলেন। সাশা বোরোডিনের সাথে তার বন্ধুত্ব সম্পর্কে ভি. স্ট্যাসভকে বলতে গিয়ে, এম. শিগলেভ স্মরণ করেছিলেন যে "শুধু তার নিজের ঘর নয়, প্রায় পুরো অ্যাপার্টমেন্টটি জার, রিটর্ট এবং সমস্ত ধরণের রাসায়নিক ওষুধে ভরা ছিল। জানালার সর্বত্র বিভিন্ন স্ফটিক সমাধান সঙ্গে বয়াম দাঁড়িয়ে আছে. আত্মীয়রা উল্লেখ করেছেন যে শৈশব থেকেই সাশা সর্বদা কিছু নিয়ে ব্যস্ত ছিলেন।

1850 সালে, বোরোডিন সফলভাবে সেন্ট পিটার্সবার্গে মেডিকো-সার্জিক্যাল (1881 সাল থেকে মিলিটারি মেডিকেল) একাডেমির জন্য পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন এবং উত্সাহের সাথে নিজেকে মেডিসিন, প্রাকৃতিক বিজ্ঞান এবং বিশেষ করে রসায়নে নিবেদিত করেন। অসামান্য উন্নত রাশিয়ান বিজ্ঞানী এন জিনিনের সাথে যোগাযোগ, যিনি একাডেমিতে রসায়নের একটি কোর্স উজ্জ্বলভাবে পড়াতেন, পরীক্ষাগারে পৃথক ব্যবহারিক ক্লাস পরিচালনা করেন এবং প্রতিভাবান যুবকের মধ্যে তাঁর উত্তরসূরি দেখেছিলেন, বোরোদিনের ব্যক্তিত্ব গঠনে একটি দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিল। সাশা সাহিত্যের প্রতিও অনুরাগী ছিলেন, তিনি বিশেষত এ. পুশকিন, এম. লারমনটভ, এন. গোগল, ভি. বেলিনস্কির কাজগুলি পছন্দ করতেন, ম্যাগাজিনে দার্শনিক নিবন্ধ পড়তেন। একাডেমি থেকে অবসর সময় ছিল সঙ্গীতে। বোরোদিন প্রায়ই মিউজিক্যাল মিটিংয়ে যোগ দিতেন, যেখানে এ. গুরিলেভ, এ. ভারলামভ, কে. ভিলবোয়ার রোম্যান্স, রাশিয়ান লোকসঙ্গীত, তৎকালীন ফ্যাশনেবল ইতালীয় অপেরার অ্যারিয়াস পরিবেশিত হত; তিনি ক্রমাগত অপেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ I. Gavrushkevich সঙ্গে চতুর্দশ সন্ধ্যায় পরিদর্শন করেন, প্রায়ই চেম্বার যন্ত্রসংগীতের পরিবেশনায় একটি সেলিস্ট হিসেবে অংশগ্রহণ করতেন। একই বছরগুলিতে, তিনি গ্লিঙ্কার কাজের সাথে পরিচিত হন। উজ্জ্বল, গভীরভাবে জাতীয় সঙ্গীত যুবককে বন্দী ও মুগ্ধ করেছে এবং তারপর থেকে তিনি মহান সুরকারের অনুগত ভক্ত এবং অনুগামী হয়ে উঠেছেন। এই সব তাকে সৃজনশীল হতে উত্সাহিত করে। বোরোডিন সুরকারের কৌশল আয়ত্ত করতে নিজের থেকে অনেক কাজ করেন, শহুরে দৈনন্দিন রোম্যান্সের চেতনায় কণ্ঠ্য রচনা লেখেন ("তুমি কি ভোরবেলা, ভোরবেলা"; "শুনুন, বান্ধবীরা, আমার গানটি"; "সুন্দরী মেয়েটি পড়ে গেল প্রেম"), পাশাপাশি দুটি বেহালা এবং সেলোর জন্য বেশ কয়েকটি ত্রয়ী (রাশিয়ান লোকসঙ্গীত "কিভাবে আমি তোমাকে বিরক্ত করেছি" এর থিম সহ), স্ট্রিং কুইন্টেট ইত্যাদি। এই সময়ের তার যন্ত্রমূলক কাজগুলিতে নমুনার প্রভাব রয়েছে। পশ্চিম ইউরোপীয় সঙ্গীত, বিশেষ করে মেন্ডেলসোন, এখনও লক্ষণীয়। 1856 সালে, বোরোদিন তার চূড়ান্ত পরীক্ষায় উড়ন্ত রঙের সাথে উত্তীর্ণ হন এবং বাধ্যতামূলক চিকিৎসা অনুশীলনে উত্তীর্ণ হওয়ার জন্য তাকে দ্বিতীয় সামরিক ল্যান্ড হাসপাতালে ইন্টার্ন হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়; 1858 সালে তিনি সফলভাবে মেডিসিনের ডাক্তারের ডিগ্রির জন্য তার গবেষণামূলক প্রবন্ধ রক্ষা করেছিলেন এবং এক বছর পরে তাকে বৈজ্ঞানিক উন্নতির জন্য একাডেমি দ্বারা বিদেশে পাঠানো হয়েছিল।

বোরোডিন হাইডেলবার্গে বসতি স্থাপন করেছিলেন, যেখানে ততক্ষণে বিভিন্ন বিশেষত্বের অনেক তরুণ রাশিয়ান বিজ্ঞানী জড়ো হয়েছিলেন, যাদের মধ্যে ছিলেন ডি. মেন্ডেলিভ, আই. সেচেনভ, ই. জঙ্গে, এ. মাইকভ, এস. এশেভস্কি এবং অন্যরা, যারা বোরোদিনের বন্ধু হয়েছিলেন এবং তৈরি করেছিলেন। তথাকথিত ” হাইডেলবার্গ সার্কেল পর্যন্ত। একত্রিত হয়ে তারা শুধু বৈজ্ঞানিক সমস্যাই নয়, সামাজিক-রাজনৈতিক জীবনের সমস্যা, সাহিত্য ও শিল্পের খবর নিয়েও আলোচনা করতেন; Kolokol এবং Sovremennik এখানে পড়া হয়েছিল, A. Herzen, N. Chernyshevsky, V. Belinsky, N. Dobrolyubov-এর ধারণা এখানে শোনা হয়েছিল।

বোরোডিন নিবিড়ভাবে বিজ্ঞানে নিযুক্ত। বিদেশে তার 3 বছর থাকার সময়, তিনি 8টি মূল রাসায়নিক কাজ সম্পাদন করেছিলেন, যা তাকে ব্যাপক জনপ্রিয়তা এনেছিল। তিনি ইউরোপে ভ্রমণের সমস্ত সুযোগ ব্যবহার করেন। তরুণ বিজ্ঞানী জার্মানি, ইতালি, ফ্রান্স এবং সুইজারল্যান্ডের জনগণের জীবন ও সংস্কৃতির সাথে পরিচিত হন। তবে সঙ্গীত সবসময় তাকে সঙ্গ দিয়েছে। তিনি এখনও উত্সাহের সাথে বাড়ির চেনাশোনাগুলিতে সঙ্গীত বাজিয়েছিলেন এবং সিম্ফনি কনসার্ট, অপেরা হাউসগুলিতে যোগ দেওয়ার সুযোগটি মিস করেননি, এইভাবে সমসাময়িক পশ্চিম ইউরোপীয় সুরকারদের অনেক কাজের সাথে পরিচিত হন - কেএম ওয়েবার, আর. ওয়াগনার, এফ. লিজট, জি বারলিওজ। 1861 সালে, হাইডেলবার্গে, বোরোডিন তার ভবিষ্যত স্ত্রী, ই. প্রোটোপোপোভা, একজন প্রতিভাবান পিয়ানোবাদক এবং রাশিয়ান লোক গানের মনিষীর সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি এফ. চোপিন এবং আর. শুম্যানের সঙ্গীতকে আবেগের সাথে প্রচার করেছিলেন। নতুন বাদ্যযন্ত্রের ছাপ বোরোডিনের সৃজনশীলতাকে উদ্দীপিত করে, তাকে রাশিয়ান সুরকার হিসাবে নিজেকে উপলব্ধি করতে সহায়তা করে। তিনি ক্রমাগতভাবে তার নিজস্ব উপায়, তার চিত্র এবং সংগীতে বাদ্যযন্ত্রের অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়গুলি অনুসন্ধান করেন, চেম্বার-ইনস্ট্রুমেন্টাল ensembles রচনা করেন। তাদের মধ্যে সেরা - সি মাইনরে পিয়ানো কুইন্টেট (1862) - কেউ ইতিমধ্যে মহাকাব্যিক শক্তি এবং সুরেলাতা এবং একটি উজ্জ্বল জাতীয় রঙ উভয়ই অনুভব করতে পারে। এই কাজটি, যেমনটি ছিল, বোরোদিনের পূর্ববর্তী শৈল্পিক বিকাশের সারসংক্ষেপ।

1862 সালের শরৎকালে তিনি রাশিয়ায় ফিরে আসেন, মেডিকো-সার্জিক্যাল একাডেমীতে অধ্যাপক নির্বাচিত হন, যেখানে তিনি তার জীবনের শেষ পর্যন্ত ছাত্রদের সাথে বক্তৃতা দেন এবং ব্যবহারিক ক্লাস পরিচালনা করেন; 1863 সাল থেকে তিনি কিছু সময়ের জন্য ফরেস্ট একাডেমিতেও শিক্ষকতা করেন। তিনি নতুন রাসায়নিক গবেষণাও শুরু করেন।

স্বদেশে ফিরে আসার কিছুক্ষণ পরে, একাডেমির অধ্যাপক এস. বোটকিনের বাড়িতে, বোরোডিন এম. বালাকিরেভের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি তার চরিত্রগত অন্তর্দৃষ্টি দিয়ে, অবিলম্বে বোরোদিনের রচনা প্রতিভার প্রশংসা করেছিলেন এবং তরুণ বিজ্ঞানীকে বলেছিলেন যে সঙ্গীতই তার আসল পেশা। বোরোডিন বৃত্তের একজন সদস্য, যেটিতে বালাকিরেভ ছাড়াও সি. কুই, এম. মুসর্গস্কি, এন. রিমস্কি-করসাকভ এবং শিল্প সমালোচক ভি. স্ট্যাসভ অন্তর্ভুক্ত ছিল। এইভাবে, রাশিয়ান সুরকারদের সৃজনশীল সম্প্রদায়ের গঠন, যা সঙ্গীতের ইতিহাসে "দ্য মাইটি হ্যান্ডফুল" নামে পরিচিত, সম্পন্ন হয়েছিল। বালাকিরেভের নির্দেশনায়, বোরোদিন প্রথম সিম্ফনি তৈরি করতে এগিয়ে যান। 1867 সালে সমাপ্ত, এটি সফলভাবে 4 জানুয়ারী, 1869 তারিখে বালাকিরেভ দ্বারা পরিচালিত সেন্ট পিটার্সবার্গে RMS কনসার্টে সঞ্চালিত হয়েছিল। এই কাজে, বোরোডিনের সৃজনশীল চিত্রটি অবশেষে নির্ধারিত হয়েছিল - একটি বীরত্বপূর্ণ সুযোগ, শক্তি, ফর্মের শাস্ত্রীয় সামঞ্জস্য, উজ্জ্বলতা, সুরের সতেজতা, রঙের সমৃদ্ধি, চিত্রের মৌলিকতা। এই সিম্ফনির উপস্থিতি সুরকারের সৃজনশীল পরিপক্কতার সূচনা এবং রাশিয়ান সিম্ফোনিক সংগীতে একটি নতুন প্রবণতার জন্মকে চিহ্নিত করে।

60 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে। বোরোডিন অনেকগুলি রোম্যান্স তৈরি করেছেন বিষয়বস্তু এবং সঙ্গীতের মূর্ত রূপের প্রকৃতিতে খুব আলাদা - “দ্য স্লিপিং প্রিন্সেস”, “সং অফ দ্য ডার্ক ফরেস্ট”, “দ্য সি প্রিন্সেস”, “ফলস নোট”, “মাই গানগুলি পূর্ণ। বিষ", "সমুদ্র"। তাদের বেশিরভাগই তাদের নিজস্ব লেখায় লেখা।

60 এর দশকের শেষের দিকে। বোরোদিন দ্বিতীয় সিম্ফনি এবং অপেরা প্রিন্স ইগোর রচনা শুরু করেন। স্তাসভ অপেরার প্লট হিসাবে বোরোদিনকে প্রাচীন রাশিয়ান সাহিত্যের একটি দুর্দান্ত স্মৃতিস্তম্ভ, দ্য টেল অফ ইগোর ক্যাম্পেইন অফার করেছিলেন। "আমি একেবারে এই গল্প ভালোবাসি. এটা কি শুধু আমাদের ক্ষমতার মধ্যেই থাকবে? .. "আমি চেষ্টা করব," বোরোদিন স্ট্যাসভকে উত্তর দিল। লে-এর দেশপ্রেমিক ধারণা এবং এর লোক চেতনা বিশেষত বোরোদিনের কাছাকাছি ছিল। অপেরার প্লটটি তার প্রতিভার বিশেষত্ব, বিস্তৃত সাধারণীকরণ, মহাকাব্যিক চিত্র এবং প্রাচ্যের প্রতি তার আগ্রহের সাথে পুরোপুরি মিলে যায়। অপেরা প্রকৃত ঐতিহাসিক উপাদানের উপর তৈরি করা হয়েছিল, এবং সত্য, সত্য চরিত্রের সৃষ্টি অর্জন করা বোরোডিনের পক্ষে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। তিনি "শব্দ" এবং সেই যুগের সাথে সম্পর্কিত অনেক উত্স অধ্যয়ন করেন। এগুলি হ'ল ক্রনিকল এবং ঐতিহাসিক গল্প, "শব্দ" সম্পর্কে অধ্যয়ন, রাশিয়ান মহাকাব্যের গান, প্রাচ্যের সুর। বোরোদিন নিজেই অপেরার জন্য লিব্রেটো লিখেছিলেন।

যাইহোক, লেখার অগ্রগতি ধীরে ধীরে। প্রধান কারণ বৈজ্ঞানিক, শিক্ষাগত এবং সামাজিক কার্যকলাপের কর্মসংস্থান। তিনি রাশিয়ান কেমিক্যাল সোসাইটির সূচনাকারী এবং প্রতিষ্ঠাতাদের মধ্যে ছিলেন, রাশিয়ান ডাক্তারদের সোসাইটিতে কাজ করেছিলেন, সোসাইটি ফর দ্য প্রোটেকশন অফ পাবলিক হেলথ-এ কাজ করেছিলেন, "নলেজ" পত্রিকার প্রকাশনায় অংশ নিয়েছিলেন, পরিচালকদের সদস্য ছিলেন RMO, সেন্ট মেডিকেল-সার্জিক্যাল একাডেমির ছাত্র গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রার কাজে অংশগ্রহণ করে।

1872 সালে, সেন্ট পিটার্সবার্গে উচ্চতর মহিলা মেডিকেল কোর্স খোলা হয়। বোরোদিন মহিলাদের জন্য এই প্রথম উচ্চ শিক্ষা প্রতিষ্ঠানের অন্যতম সংগঠক এবং শিক্ষক ছিলেন, তিনি তাকে অনেক সময় এবং প্রচেষ্টা দিয়েছিলেন। দ্বিতীয় সিম্ফনির রচনাটি শুধুমাত্র 1876 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। সিম্ফনিটি অপেরা "প্রিন্স ইগর" এর সাথে সমান্তরালভাবে তৈরি করা হয়েছিল এবং এটি আদর্শিক বিষয়বস্তু, বাদ্যযন্ত্রের চিত্রগুলির প্রকৃতিতে এটির খুব কাছাকাছি। সিম্ফনির সঙ্গীতে, বোরোডিন উজ্জ্বল রঙিনতা, বাদ্যযন্ত্রের চিত্রগুলির সুসংহততা অর্জন করে। স্ট্যাসভের মতে, তিনি 1 টায় রাশিয়ান নায়কদের একটি সংগ্রহ আঁকতে চেয়েছিলেন, আন্দান্তে (3 টায়) - বায়ানের চিত্র, সমাপ্তিতে - বীরত্বপূর্ণ ভোজের দৃশ্য। স্তাসভের সিম্ফনিতে দেওয়া "বোগাতিরস্কায়া" নামটি দৃঢ়ভাবে এতে জড়িয়ে ছিল। ই. নাপ্রাভনিক দ্বারা পরিচালিত 26 ফেব্রুয়ারী, 1877 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে আরএমএস কনসার্টে সিম্ফনিটি প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল।

70 এর দশকের শেষের দিকে - 80 এর দশকের শুরুর দিকে। বোরোডিন 2টি স্ট্রিং কোয়ার্টেট তৈরি করেন, রাশিয়ান শাস্ত্রীয় চেম্বার যন্ত্রসংগীতের প্রতিষ্ঠাতা পি. চাইকোভস্কির সাথে। বিশেষ করে জনপ্রিয় ছিল সেকেন্ড কোয়ার্টেট, যার সঙ্গীত প্রচণ্ড শক্তি এবং আবেগের সাথে আবেগময় অভিজ্ঞতার সমৃদ্ধ বিশ্বকে প্রকাশ করে, বোরোডিনের প্রতিভার উজ্জ্বল গীতিকার দিকটি প্রকাশ করে।

যাইহোক, প্রধান উদ্বেগ ছিল অপেরা. সমস্ত ধরণের দায়িত্ব এবং অন্যান্য রচনার ধারণাগুলি বাস্তবায়নে খুব ব্যস্ত থাকা সত্ত্বেও, প্রিন্স ইগর সুরকারের সৃজনশীল আগ্রহের কেন্দ্রে ছিলেন। 70 এর দশকে। বেশ কয়েকটি মৌলিক দৃশ্য তৈরি করা হয়েছিল, যার মধ্যে কিছু রিমস্কি-করসাকভ দ্বারা পরিচালিত ফ্রি মিউজিক স্কুলের কনসার্টে সঞ্চালিত হয়েছিল এবং শ্রোতাদের কাছ থেকে উষ্ণ প্রতিক্রিয়া পাওয়া গেছে। গায়কদল, গায়কদল ("গ্লোরি" ইত্যাদি) এর সাথে পোলোভটসিয়ান নৃত্যের সঙ্গীতের পারফরম্যান্সের পাশাপাশি একক সংখ্যা (ভ্লাদিমির গ্যালিটস্কির গান, ভ্লাদিমির ইগোরিভিচের ক্যাভাটিনা, কনচাকের আরিয়া, ইয়ারোস্লাভনার বিলাপ) দুর্দান্ত ছাপ ফেলেছিল। 70-এর দশকের শেষের দিকে এবং 80-এর দশকের গোড়ার দিকে অনেক কিছু সম্পন্ন হয়েছিল। বন্ধুরা অপেরার কাজ শেষ হওয়ার অপেক্ষায় ছিল এবং এতে অবদান রাখার জন্য তাদের যথাসাধ্য চেষ্টা করেছিল।

80 এর দশকের গোড়ার দিকে। বোরোদিন "মধ্য এশিয়ায়" একটি সিম্ফোনিক স্কোর লিখেছিলেন, অপেরার জন্য বেশ কয়েকটি নতুন সংখ্যা এবং বেশ কয়েকটি রোম্যান্স, যার মধ্যে শিল্পের এলিজি। উ: পুশকিন "দূরবর্তী স্বদেশের তীরের জন্য।" তার জীবনের শেষ বছরগুলিতে, তিনি তৃতীয় সিম্ফনিতে কাজ করেছিলেন (দুর্ভাগ্যবশত, অসমাপ্ত), পিয়ানোর জন্য পেটিইট স্যুট এবং শেরজো লিখেছিলেন এবং অপেরাতেও কাজ চালিয়ে যান।

80 এর দশকে রাশিয়ার সামাজিক-রাজনৈতিক পরিস্থিতির পরিবর্তন। - সবচেয়ে তীব্র প্রতিক্রিয়ার সূচনা, উন্নত সংস্কৃতির তাড়না, ব্যাপক অভদ্র আমলাতান্ত্রিক স্বেচ্ছাচারিতা, মহিলাদের মেডিকেল কোর্স বন্ধ করা - সুরকারের উপর অপ্রতিরোধ্য প্রভাব ফেলেছিল। একাডেমীতে প্রতিক্রিয়াশীলদের সাথে লড়াই করা আরও কঠিন হয়ে ওঠে, কর্মসংস্থান বৃদ্ধি পায় এবং স্বাস্থ্য ব্যর্থ হতে থাকে। বোরোডিন এবং তার কাছের মানুষের মৃত্যু, জিনিন, মুসর্গস্কি, একটি কঠিন সময় অনুভব করেছিলেন। একই সময়ে, তরুণ-তরুণীদের সাথে যোগাযোগ – ছাত্র এবং সহকর্মীদের – তাকে অনেক আনন্দ দিয়েছিল; বাদ্যযন্ত্র পরিচিতদের বৃত্তও উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত হয়েছে: তিনি স্বেচ্ছায় "বেলিয়ায়েভ ফ্রাইডেস" এ যোগ দেন, এ. গ্লাজুনভ, এ. লায়াডভ এবং অন্যান্য তরুণ সঙ্গীতজ্ঞদের ঘনিষ্ঠভাবে জানেন। তিনি F. Liszt (1877, 1881, 1885) এর সাথে তার সাক্ষাতের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন, যিনি বোরোডিনের কাজের অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন এবং তার কাজগুলিকে প্রচার করেছিলেন।

80 এর দশকের শুরু থেকে। সুরকার বোরোদিনের খ্যাতি বাড়ছে। তার কাজগুলি আরও বেশি করে সঞ্চালিত হয় এবং কেবল রাশিয়ায় নয়, বিদেশেও স্বীকৃত হয়: জার্মানি, অস্ট্রিয়া, ফ্রান্স, নরওয়ে এবং আমেরিকায়। তার কাজ বেলজিয়ামে একটি বিজয়ী সাফল্য ছিল (1885, 1886)। তিনি XNUMX তম শতাব্দীর শেষের দিকে এবং XNUMX শতকের প্রথম দিকে ইউরোপের অন্যতম বিখ্যাত এবং জনপ্রিয় রাশিয়ান সুরকার হয়ে ওঠেন।

বোরোদিনের আকস্মিক মৃত্যুর পরপরই, রিমস্কি-করসাকভ এবং গ্লাজুনভ তার অসমাপ্ত কাজগুলি প্রকাশের জন্য প্রস্তুত করার সিদ্ধান্ত নেন। তারা অপেরার কাজ শেষ করেছে: গ্লাজুনভ স্মৃতি থেকে ওভারচারটি পুনরায় তৈরি করেছেন (বোরোডিনের পরিকল্পনা অনুসারে) এবং লেখকের স্কেচের উপর ভিত্তি করে অ্যাক্ট III-এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, রিমস্কি-করসাকভ অপেরার বেশিরভাগ সংখ্যার যন্ত্র তৈরি করেছিলেন। 23 অক্টোবর, 1890 প্রিন্স ইগর মারিনস্কি থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়েছিল। অভিনয়টি দর্শকদের কাছ থেকে উষ্ণ অভ্যর্থনা পেয়েছে। "অপেরা ইগর অনেক উপায়ে গ্লিঙ্কার মহান অপেরা রুসলান এর সত্যিকারের বোন," স্ট্যাসভ লিখেছেন। - "এতে মহাকাব্যের একই শক্তি, লোক দৃশ্য এবং চিত্রকলার একই মহিমা, চরিত্র এবং ব্যক্তিত্বের একই আশ্চর্যজনক চিত্রকলা, পুরো চেহারার একই বিশালতা এবং অবশেষে, এমন লোককৌতুক (স্কুল এবং এরোশকা) যা ছাড়িয়ে যায়। এমনকি ফারলাফের কমেডি”।

বোরোডিনের কাজ রাশিয়ান এবং বিদেশী সুরকারদের অনেক প্রজন্মের উপর ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল (গ্লাজুনভ, লিয়াডোভ, এস. প্রোকোফিয়েভ, ইউ. শাপোরিন, কে. ডেবুসি, এম. রাভেল এবং অন্যান্য সহ)। এটি রাশিয়ান শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের গর্ব।

উঃ কুজনেতসোভা

• বোরোদিনের সঙ্গীতের জীবন →