দিমিত্রি স্টেপানোভিচ বোর্টনয়ানস্কি (দিমিত্রি বোর্টনিয়ানস্কি) |

দিমিত্রি বোর্টনিয়ানস্কি

... আপনি বিস্ময়কর স্তব লিখেছিলেন এবং, আনন্দের জগৎ নিয়ে চিন্তা করে, তিনি এটি আমাদের কাছে ধ্বনিতে খোদাই করেছিলেন ... আগাফাঞ্জেল। বোর্টনিয়ানস্কির স্মরণে

ডি. বোর্টনিয়ানস্কি হলেন প্রাক-গ্লিঙ্কা যুগের রাশিয়ান সংগীত সংস্কৃতির অন্যতম প্রতিভাবান প্রতিনিধি, যিনি সুরকার হিসাবে উভয়ই তাঁর স্বদেশীদের আন্তরিক ভালবাসা জিতেছিলেন, যার কাজগুলি, বিশেষত কোরালগুলি ব্যতিক্রমী জনপ্রিয়তা উপভোগ করেছিল এবং একটি অসামান্য হিসাবে। , একটি বিরল মানব কবজ সঙ্গে বহু প্রতিভাবান ব্যক্তি. একজন নামহীন সমসাময়িক কবি সুরকারকে "নেভা নদীর অর্ফিয়াস" বলেছেন। তার সৃজনশীল উত্তরাধিকার ব্যাপক এবং বৈচিত্র্যময়। এটির প্রায় 200টি শিরোনাম রয়েছে - 6টি অপেরা, 100টিরও বেশি কোরাল কাজ, অসংখ্য চেম্বার এবং যন্ত্রসংগীত, রোম্যান্স। আধুনিক ইউরোপীয় সঙ্গীত অধ্যয়নের মাধ্যমে বিকশিত অনবদ্য শৈল্পিক স্বাদ, সংযম, আভিজাত্য, ধ্রুপদী স্বচ্ছতা এবং উচ্চ পেশাদারিত্ব দ্বারা বোর্টনিয়ানস্কির সঙ্গীতকে আলাদা করা হয়। রাশিয়ান সঙ্গীত সমালোচক এবং সুরকার এ. সেরভ লিখেছেন যে বোর্টনিয়ানস্কি "মোজার্টের মতো একই মডেলগুলিতে অধ্যয়ন করেছিলেন এবং মোজার্টকে নিজেই অনুকরণ করেছিলেন।" যাইহোক, একই সময়ে, বোর্টনিয়ানস্কির বাদ্যযন্ত্রের ভাষাটি জাতীয়, এটিতে স্পষ্টভাবে একটি গান-রোম্যান্সের ভিত্তি রয়েছে, ইউক্রেনীয় শহুরে মেলোগুলির স্বর। এবং এটি আশ্চর্যজনক নয়। সর্বোপরি, বোর্টনিয়ানস্কি মূলভাবে ইউক্রেনীয়।

60-70 এর দশকের শুরুতে যখন একটি শক্তিশালী জনসাধারণের উত্থান ঘটে তখন বোর্টনিয়ানস্কির যুবকদের সাথে মিলে যায়। XNUMX শতকের জাতীয় সৃজনশীল শক্তি জাগ্রত হয়েছে। এই সময়েই রাশিয়ায় একটি পেশাদার সুরকার স্কুল আকার নিতে শুরু করেছিল।

তার ব্যতিক্রমী বাদ্যযন্ত্র ক্ষমতার পরিপ্রেক্ষিতে, বোর্টনিয়ানস্কিকে ছয় বছর বয়সে সিঙ্গিং স্কুলে পাঠানো হয় এবং 2 বছর পর তাকে সেন্ট পিটার্সবার্গে কোর্ট সিংগিং চ্যাপেলে পাঠানো হয়। শৈশব থেকেই ভাগ্য একটি সুন্দর স্মার্ট ছেলের পক্ষে ছিল। তিনি সম্রাজ্ঞীর প্রিয় হয়ে ওঠেন, অন্যান্য গায়কদের সাথে একসাথে বিনোদন কনসার্ট, কোর্ট পারফরম্যান্স, গির্জা পরিষেবাগুলিতে অংশ নিয়েছিলেন, বিদেশী ভাষা অধ্যয়ন করেছিলেন, অভিনয় করেছিলেন। গায়কদলের পরিচালক এম. পোলটোরাটস্কি তার সাথে গান গাওয়া অধ্যয়ন করেছিলেন এবং ইতালীয় সুরকার বি গালুপি - রচনা। তার সুপারিশে, 1768 সালে বোর্টনিয়ানস্কিকে ইতালিতে পাঠানো হয়েছিল, যেখানে তিনি 10 বছর ছিলেন। এখানে তিনি A. Scarlatti, GF Handel, N. Iommelli, ভেনিসিয়ান স্কুলের পলিফোনিস্টদের রচনার সঙ্গীত অধ্যয়ন করেন এবং একজন সুরকার হিসেবে সফল আত্মপ্রকাশ করেন। ইতালিতে, "জার্মান গণ" তৈরি করা হয়েছিল, যা আকর্ষণীয় যে বোর্টনিয়ানস্কি অর্থোডক্স পুরানো মন্ত্রগুলিকে কিছু মন্ত্রে প্রবর্তন করেছিলেন, সেগুলিকে ইউরোপীয় পদ্ধতিতে বিকাশ করেছিলেন; পাশাপাশি 3টি অপেরা সিরিয়াল: ক্রেওন (1776), আলসাইডস, কুইন্টাস ফ্যাবিয়াস (উভয় - 1778)।

1779 সালে বোর্টনিয়ানস্কি সেন্ট পিটার্সবার্গে ফিরে আসেন। ক্যাথরিন II-এর কাছে উপস্থাপিত তাঁর রচনাগুলি একটি উত্তেজনাপূর্ণ সাফল্য ছিল, যদিও ন্যায্যতার ক্ষেত্রে এটি লক্ষ করা উচিত যে সম্রাজ্ঞীকে বিরল সঙ্গীত-বিরোধী দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল এবং শুধুমাত্র প্ররোচিত করার জন্য প্রশংসা করা হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, বোর্টনিয়ানস্কি প্রশংসিত হয়েছিলেন, পুরষ্কার পেয়েছিলেন এবং 1783 সালে কোর্ট সিঙ্গিং চ্যাপেলের ব্যান্ডমাস্টারের পদ লাভ করেছিলেন, রাশিয়া থেকে জে. পাইসিলোর প্রস্থান করার পরে, তিনি উত্তরাধিকারী পাভেল এবং তার অধীনে পাভলভস্কের "ছোট আদালতের" ব্যান্ডমাস্টারও হয়েছিলেন। স্ত্রী

এই ধরনের একটি বৈচিত্র্যময় পেশা অনেক ঘরানার সঙ্গীত রচনাকে উদ্দীপিত করেছে। বোর্টনিয়ানস্কি প্রচুর সংখ্যক কোরাল কনসার্ট তৈরি করেন, যন্ত্রসংগীত লেখেন - ক্লেভিয়ার সোনাটাস, চেম্বারের কাজ, ফরাসি পাঠ্যগুলিতে রোম্যান্স রচনা করেন এবং 80 এর দশকের মাঝামাঝি থেকে, যখন পাভলভস্ক কোর্ট থিয়েটারে আগ্রহী হয়ে ওঠে, তিনি তিনটি কমিক অপেরা তৈরি করেন: " সিগনিউর ফিস্ট" (1786), "ফ্যালকন" (1786), "প্রতিদ্বন্দ্বী পুত্র" (1787)। "ফরাসি টেক্সটে লিখিত বোর্টনিয়ানস্কির এই অপেরার সৌন্দর্য, ফরাসি রোমান্সের অলসতা এবং দম্পতির তীক্ষ্ণ তুচ্ছতার সাথে অসাধারণ ইতালীয় গানের একটি অস্বাভাবিক সুন্দর সংমিশ্রণে" (বি. আসাফিয়েভ)।

একজন বহুমুখী শিক্ষিত ব্যক্তি, বোর্টনিয়ানস্কি স্বেচ্ছায় পাভলভস্কে অনুষ্ঠিত সাহিত্য সন্ধ্যায় অংশ নিয়েছিলেন; পরে, 1811-16 সালে। - জি. ডারজাভিন এবং এ. শিশকভের নেতৃত্বে "রাশিয়ান শব্দ প্রেমীদের কথোপকথন"-এর মিটিংয়ে অংশ নিয়েছিলেন, পি. ভায়াজেমস্কি এবং ভি. ঝুকভস্কির সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। পরবর্তী শ্লোকগুলির উপর, তিনি "রাশিয়ান যোদ্ধাদের ক্যাম্পে একটি গায়ক" (1812) জনপ্রিয় কোরাল গান লিখেছেন। সাধারণভাবে, বোর্টন্যানস্কির উজ্জ্বল, সুরেলা, সহজলভ্য সঙ্গীত রচনা করার একটি সুখী ক্ষমতা ছিল, বানালিতে না পড়ে।

1796 সালে, বোর্টনয়ানস্কি ম্যানেজার এবং তারপরে কোর্ট সিঙ্গিং চ্যাপেলের পরিচালক নিযুক্ত হন এবং তার দিনের শেষ পর্যন্ত এই পদে ছিলেন। তার নতুন অবস্থানে, তিনি উদ্যমীভাবে তার নিজস্ব শৈল্পিক এবং শিক্ষাগত অভিপ্রায়ের বাস্তবায়ন গ্রহণ করেছিলেন। তিনি গীতিকারদের অবস্থান উল্লেখযোগ্যভাবে উন্নত করেছিলেন, চ্যাপেলে সর্বজনীন শনিবারের কনসার্ট চালু করেছিলেন এবং চ্যাপেল গায়কদলকে কনসার্টে অংশগ্রহণের জন্য প্রস্তুত করেছিলেন। ফিলহারমোনিক সোসাইটি, জে. হেইডনের বক্তৃতা "দ্য ক্রিয়েশন অফ দ্য ওয়ার্ল্ড" এর পারফরম্যান্সের মাধ্যমে এই কার্যকলাপটি শুরু করে এবং 1824 সালে এল. বিথোভেনের "সোলেমন মাস" এর প্রিমিয়ারের মাধ্যমে এটি শেষ করে। 1815 সালে তার পরিষেবার জন্য, বোর্টনিয়ানস্কি ফিলহারমোনিক সোসাইটির সম্মানিত সদস্য নির্বাচিত হন। তাঁর উচ্চ অবস্থান 1816 সালে গৃহীত আইন দ্বারা প্রমাণিত, যে অনুসারে হয় বোর্টনিয়ানস্কির নিজের কাজ, বা সঙ্গীত যা তাঁর অনুমোদন পেয়েছে, গির্জায় সঞ্চালনের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল।

90 এর দশক থেকে শুরু হওয়া তার কাজের মধ্যে, বোর্টনিয়ানস্কি পবিত্র সঙ্গীতের উপর তার মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেন, যার মধ্যে বিভিন্ন ঘরানার মধ্যে কোরাল কনসার্টগুলি বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য। এগুলি চক্রাকার, বেশিরভাগই চার অংশের রচনা। তাদের মধ্যে কিছু গৌরবময়, উত্সব প্রকৃতির, তবে বোর্টনিয়ানস্কির আরও বৈশিষ্ট্য হল কনসার্ট, অনুপ্রবেশকারী গীতিবাদ, বিশেষ আধ্যাত্মিক বিশুদ্ধতা এবং উচ্চতা দ্বারা আলাদা। অ্যাকাডেমিশিয়ান আসাফিয়েভের মতে, বোর্টনিয়ানস্কির কোরাল কম্পোজিশনে "তৎকালীন রাশিয়ান স্থাপত্যের মতো একই ক্রমে একটি প্রতিক্রিয়া ছিল: বারোকের আলংকারিক রূপ থেকে বৃহত্তর কঠোরতা এবং সংযম - ক্লাসিকিজমে।"

কোরাল কনসার্টে, বোর্টনিয়ানস্কি প্রায়শই গির্জার নিয়ম দ্বারা নির্ধারিত সীমা অতিক্রম করে। তাদের মধ্যে, আপনি মার্চিং, নাচের ছন্দ, অপেরা সঙ্গীতের প্রভাব শুনতে পারেন এবং ধীর অংশগুলিতে, কখনও কখনও গীতিকর "রাশিয়ান গান" এর জেনারের সাথে সাদৃশ্য রয়েছে। বোর্টনিয়ানস্কির পবিত্র সঙ্গীত সুরকারের জীবদ্দশায় এবং তার মৃত্যুর পরে উভয়ই দুর্দান্ত জনপ্রিয়তা উপভোগ করেছিল। এটি পিয়ানো, বীণার জন্য প্রতিলিপি করা হয়েছিল, অন্ধদের জন্য একটি ডিজিটাল মিউজিক্যাল নোটেশন সিস্টেমে অনুবাদ করা হয়েছিল এবং ক্রমাগত প্রকাশিত হয়েছিল। যাইহোক, XIX শতাব্দীর পেশাদার সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে। এর মূল্যায়নে কোন ঐক্যমত্য ছিল না। তার চিনি সম্পর্কে একটি মতামত ছিল, এবং বোর্টনিয়ানস্কির যন্ত্র এবং অপারেটিক রচনাগুলি সম্পূর্ণরূপে ভুলে গিয়েছিল। শুধুমাত্র আমাদের সময়ে, বিশেষ করে সাম্প্রতিক দশকগুলিতে, এই সুরকারের সঙ্গীত আবার শ্রোতাদের কাছে ফিরে এসেছে, অপেরা হাউস, কনসার্ট হলগুলিতে বাজানো হয়েছে, আমাদের কাছে অসাধারণ রাশিয়ান সুরকারের প্রতিভার প্রকৃত স্কেল প্রকাশ করেছে, এটি একটি সত্যিকারের ক্লাসিক। XNUMX তম শতাব্দী।

ও. আভেরিয়ানোভা