আলেক্সি ফেডোরোভিচ লভোভ (আলেক্সি লভভ) |

আলেক্সি লভভ

XNUMX শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত, তথাকথিত "আলোকিত অপেশাদার" রাশিয়ান সঙ্গীত জীবনে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। আভিজাত্য ও অভিজাত পরিবেশে গার্হস্থ্য সঙ্গীত তৈরির ব্যাপক ব্যবহার ছিল। পিটার I-এর যুগের পর থেকে, সঙ্গীত মহৎ শিক্ষার একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হয়ে উঠেছে, যার ফলে উল্লেখযোগ্য সংখ্যক সংগীত শিক্ষিত লোকের আবির্ভাব হয়েছিল যারা নিখুঁতভাবে এক বা অন্য যন্ত্র বাজিয়েছিল। এই "অপেশাদারদের" একজন ছিলেন বেহালাবাদক আলেক্সি ফেডোরোভিচ লভভ।

একজন অত্যন্ত প্রতিক্রিয়াশীল ব্যক্তিত্ব, নিকোলাস প্রথম এবং কাউন্ট বেনকেন্ডরফের বন্ধু, জারবাদী রাশিয়ার সরকারী সঙ্গীতের লেখক ("গড সেভ দ্য জার"), লভভ একজন মধ্যম সুরকার ছিলেন, কিন্তু একজন অসামান্য বেহালাবাদক ছিলেন। শুম্যান যখন লিপজিগে তার নাটকটি শুনেছিলেন, তখন তিনি তাকে উত্সাহী লাইনগুলি উত্সর্গ করেছিলেন: "লভভ এমন একটি দুর্দান্ত এবং বিরল অভিনয়শিল্পী যে তাকে প্রথম শ্রেণীর শিল্পীদের সাথে সমান করা যেতে পারে। যদি এখনও রাশিয়ান রাজধানীতে এই জাতীয় অপেশাদার থাকে, তবে অন্য শিল্পী নিজেকে শেখানোর চেয়ে সেখানে শিখতে পারে।

লভভের বাজনা তরুণী গ্লিঙ্কার উপর গভীর ছাপ ফেলেছিল: "আমার বাবার সেন্ট পিটার্সবার্গে একটি সফরে," গ্লিঙ্কা স্মরণ করে, "তিনি আমাকে লভভসে নিয়ে গিয়েছিলেন, এবং আলেক্সি ফেডোরোভিচের মিষ্টি বেহালার মৃদু শব্দ আমার স্মৃতিতে গভীরভাবে খোদাই করা হয়েছিল। "

এ. সেরভ লভভের বাজনার একটি উচ্চ মূল্যায়ন দিয়েছেন: "অ্যালেগ্রোতে ধনুকের গাওয়া," তিনি লিখেছেন, "স্বরণের বিশুদ্ধতা এবং প্যাসেজে" অলঙ্করণ" এর ম্লানতা, অভিব্যক্তি, জ্বলন্ত মুগ্ধতায় পৌঁছানো - সবই এটি একই পরিমাণে AF Few of the virtuosos বিশ্বের সিংহের অধিকারী।

আলেক্সি ফেডোরোভিচ লভভ 25 সালের 5 মে (নতুন শৈলী অনুসারে 1798 জুন) একটি ধনী পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন যা সর্বোচ্চ রাশিয়ান অভিজাত শ্রেণীর অন্তর্ভুক্ত ছিল। তার বাবা ফেডর পেট্রোভিচ লভভ ছিলেন স্টেট কাউন্সিলের সদস্য। একজন সংগীত শিক্ষিত ব্যক্তি, ডিএস বোর্টনিয়ানস্কির মৃত্যুর পরে, তিনি আদালতের সিঙ্গিং চ্যাপেলের পরিচালকের পদ গ্রহণ করেন। তাঁর কাছ থেকে এই পদটি তাঁর ছেলের কাছে চলে যায়।

বাবা তাড়াতাড়ি তার ছেলের সঙ্গীত প্রতিভা স্বীকৃতি. তিনি "আমার মধ্যে এই শিল্পের জন্য একটি সিদ্ধান্তমূলক প্রতিভা দেখেছিলেন," এ. লভভ স্মরণ করেছিলেন। "আমি ক্রমাগত তার সাথে ছিলাম এবং সাত বছর বয়স থেকে, ভাল বা খারাপ, আমি তার সাথে এবং আমার চাচা আন্দ্রেই স্যামসোনোভিচ কোজলিয়ানিভের সাথে খেলেছি, প্রাচীন লেখকদের সমস্ত নোট যা বাবা সমস্ত ইউরোপীয় দেশ থেকে লিখেছিলেন।"

বেহালার উপর, লভভ সেন্ট পিটার্সবার্গের সেরা শিক্ষকদের সাথে অধ্যয়ন করেছেন – কায়সার, উইট, বো, স্মিডেকে, লাফন এবং বোহেম। এটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত যে তাদের মধ্যে শুধুমাত্র একটি, ল্যাফন্ট, যাকে প্রায়শই "ফরাসি প্যাগানিনি" বলা হয়, বেহালাবাদকদের ভার্চুসো-রোমান্টিক প্রবণতার অন্তর্গত। বাকিরা ভিওটি, বেয়ো, রোড, ক্রুৎজারের ক্লাসিক্যাল স্কুলের অনুসারী ছিলেন। তারা তাদের পোষা প্রাণীর মধ্যে ভিয়োত্তির প্রতি ভালবাসা এবং প্যাগানিনির প্রতি একটি অপছন্দ সৃষ্টি করেছিল, যাকে লভভ অবজ্ঞার সাথে "প্লাস্টারার" বলে ডাকতেন। রোমান্টিক বেহালাবাদকদের মধ্যে তিনি বেশিরভাগই স্পোহরকে চিনতেন।

শিক্ষকদের সাথে বেহালা পাঠ 19 বছর বয়স পর্যন্ত অব্যাহত ছিল এবং তারপরে লভভ তার নিজের বাজানো উন্নত করেছিলেন। ছেলেটির বয়স যখন 10 বছর তখন তার মা মারা যান। বাবা শীঘ্রই পুনরায় বিয়ে করেছিলেন, কিন্তু তার সন্তানরা তাদের সৎ মায়ের সাথে সেরা সম্পর্ক স্থাপন করেছিল। লভভ তাকে খুব উষ্ণতার সাথে স্মরণ করে।

লভভের প্রতিভা সত্ত্বেও, তার বাবা-মা পেশাদার সংগীতশিল্পী হিসাবে তার ক্যারিয়ার সম্পর্কে মোটেও ভাবেননি। শৈল্পিক, বাদ্যযন্ত্র, সাহিত্যিক ক্রিয়াকলাপগুলি অভিজাতদের জন্য অপমানজনক বলে বিবেচিত হত, তারা কেবল অপেশাদার হিসাবে শিল্পে নিযুক্ত ছিল। অতএব, 1814 সালে, যুবককে ইনস্টিটিউট অফ কমিউনিকেশনে নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল।

4 বছর পরে, তিনি উজ্জ্বলভাবে একটি স্বর্ণপদক নিয়ে ইনস্টিটিউট থেকে স্নাতক হন এবং কাউন্ট আরাকচিভের অধীনে থাকা নভগোরড প্রদেশের সামরিক বসতিতে কাজ করার জন্য পাঠানো হয়েছিল। বহু বছর পরে, লভভ এই সময় এবং ভয়ের সাথে প্রত্যক্ষ করা নিষ্ঠুরতার কথা স্মরণ করেছিলেন: “কাজের সময়, সাধারণ নীরবতা, দুঃখকষ্ট, মুখে শোক! এইভাবে দিন, মাস, কোন বিশ্রাম ছাড়াই অতিবাহিত হয়, রবিবার ছাড়া, যে সপ্তাহে সাধারণত দোষীদের শাস্তি দেওয়া হত। আমার মনে আছে যে একবার রবিবার আমি প্রায় 15 পদে চড়েছিলাম, আমি এমন একটি গ্রামও অতিক্রম করিনি যেখানে আমি মারধর এবং চিৎকার শুনতে পাইনি।

যাইহোক, শিবিরের পরিস্থিতি লভভকে আরাকচিভের কাছাকাছি যেতে বাধা দেয়নি: “বেশ কয়েক বছর পরে, আমি কাউন্ট আরাকচিভকে দেখার আরও সুযোগ পেয়েছি, যিনি তার নিষ্ঠুর মেজাজ সত্ত্বেও অবশেষে আমার প্রেমে পড়েছিলেন। আমার কমরেডদের কেউই তার দ্বারা এতটা বিশিষ্ট ছিলেন না, তাদের কেউই এত পুরস্কার পাননি।

পরিষেবার সমস্ত অসুবিধার সাথে, সঙ্গীতের প্রতি আবেগ এতটাই প্রবল ছিল যে লভভ এমনকি আরাকচিভ ক্যাম্পেও প্রতিদিন 3 ঘন্টা বেহালা অনুশীলন করেছিলেন। মাত্র 8 বছর পরে, 1825 সালে, তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গে ফিরে আসেন।

ডিসেমব্রিস্ট বিদ্রোহের সময়, "অনুগত" লভভ পরিবার অবশ্যই ঘটনাগুলি থেকে দূরে ছিল, তবে তাদের অশান্তিও সহ্য করতে হয়েছিল। আলেক্সির ভাইদের মধ্যে একজন, ইজমাইলোভস্কি রেজিমেন্টের ক্যাপ্টেন ইলিয়া ফেদোরোভিচ বেশ কয়েকদিন ধরে আটক ছিলেন, দারিয়া ফিওডোরোভনার বোনের স্বামী, প্রিন্স ওবোলেনস্কি এবং পুশকিনের ঘনিষ্ঠ বন্ধু, সবেমাত্র কঠোর পরিশ্রম থেকে রক্ষা পান।

ইভেন্টগুলি শেষ হলে, আলেক্সি ফেডোরোভিচ জেন্ডারমে কর্পসের প্রধান, বেনকেন্ডরফের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি তাকে তার অ্যাডজুট্যান্টের জায়গা প্রস্তাব করেছিলেন। এটি 18 নভেম্বর, 1826 সালে ঘটেছিল।

1828 সালে, তুরস্কের সাথে যুদ্ধ শুরু হয়। এটি র‌্যাঙ্কের মাধ্যমে লভভের প্রচারের পক্ষে অনুকূল বলে প্রমাণিত হয়েছিল। অ্যাডজুট্যান্ট বেনকেনডর্ফ সেনাবাহিনীতে আসেন এবং শীঘ্রই নিকোলাস আই-এর ব্যক্তিগত অবসরে তালিকাভুক্ত হন।

লভভ তার "নোটস"-এ রাজার সাথে তার ভ্রমণ এবং তিনি যে ঘটনাগুলো দেখেছেন তার বর্ণনা দিয়েছেন। তিনি প্রথম নিকোলাসের রাজ্যাভিষেকে অংশ নিয়েছিলেন, তার সাথে পোল্যান্ড, অস্ট্রিয়া, প্রুশিয়া ইত্যাদিতে ভ্রমণ করেছিলেন; তিনি রাজার ঘনিষ্ঠ সহযোগীদের একজন হয়ে ওঠেন, সেইসাথে তার দরবারের সুরকারও হয়ে ওঠেন। 1833 সালে, নিকোলাসের অনুরোধে, লভভ একটি স্তোত্র রচনা করেছিলেন যা জারবাদী রাশিয়ার সরকারী সংগীত হয়ে ওঠে। গানের কথাগুলো লিখেছেন কবি ঝুকভস্কি। অন্তরঙ্গ রাজকীয় ছুটির জন্য, লভভ বাদ্যযন্ত্র রচনা করেন এবং সেগুলি নিকোলাই (ট্রুম্পেটে), সম্রাজ্ঞী (পিয়ানোতে) এবং উচ্চ-পদস্থ অপেশাদার - ভিয়েলগোরস্কি, ভলকনস্কি এবং অন্যান্যদের দ্বারা বাজানো হয়। তিনি অন্যান্য "অফিসিয়াল" সঙ্গীতও রচনা করেন। জার উদারভাবে তাকে আদেশ এবং সম্মানের সাথে বর্ষণ করেন, তাকে অশ্বারোহী প্রহরী বানায় এবং 22 এপ্রিল, 1834-এ তাকে অ্যাডজুট্যান্ট শাখায় উন্নীত করে। জার তার "পারিবারিক" বন্ধু হয়ে ওঠে: তার পছন্দের বিয়েতে (লভভ 6 নভেম্বর, 1839 তারিখে প্রসকোভ্যা এগেভনা আবাজাকে বিয়ে করেছিলেন), তিনি কাউন্টেসের সাথে তার বাড়ির সংগীত সন্ধ্যায়।

লভভের অন্য বন্ধু কাউন্ট বেনকেন্ডরফ। তাদের সম্পর্ক সেবার মধ্যে সীমাবদ্ধ নয় - তারা প্রায়ই একে অপরের সাথে দেখা করে।

ইউরোপের চারপাশে ভ্রমণ করার সময়, লভভ অনেক অসামান্য সঙ্গীতজ্ঞের সাথে দেখা করেছিলেন: 1838 সালে তিনি বার্লিনে বেরিওর সাথে কোয়ার্টেট খেলেন, 1840 সালে তিনি ইএমএসে লিজটের সাথে কনসার্ট দেন, লাইপজিগের গেওয়ান্ডহাউসে পারফর্ম করেছিলেন, 1844 সালে তিনি বার্লিনে সেলিস্ট কুমারের সাথে অভিনয় করেছিলেন। এখানে শুম্যান তাকে শুনেছিলেন, যিনি পরে তার প্রশংসনীয় প্রবন্ধ দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন।

লভভের নোটে, তাদের গর্বিত সুর সত্ত্বেও, এই মিটিংগুলি সম্পর্কে কৌতূহলী অনেক কিছু রয়েছে। তিনি বেরিওর সাথে গান বাজানোর বর্ণনা দিয়েছেন এভাবে: “সন্ধ্যায় আমার কিছু অবসর সময় ছিল এবং আমি তার সাথে কোয়ার্টেট খেলার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম এবং এর জন্য আমি তাকে এবং দুই গাঞ্জ ভাইকে ভায়োলা এবং সেলো বাজাতে বলেছিলাম; বিখ্যাত স্পন্টিনি এবং অন্য দুই বা তিনজন প্রকৃত শিকারীকে তার দর্শকদের কাছে আমন্ত্রণ জানান। লভভ দ্বিতীয় বেহালা অংশ বাজিয়েছিলেন, তারপর বেরিওর কাছে বিথোভেনের ই-মাইনর কোয়ার্টেটের উভয় অ্যালিগ্রোতে প্রথম বেহালা অংশ বাজানোর অনুমতি চেয়েছিলেন। পারফরম্যান্স শেষ হলে, একজন উত্তেজিত বেরিও বলেছিলেন: “আমি কখনই বিশ্বাস করিনি যে আপনার মতো এত কিছু নিয়ে ব্যস্ত একজন শৌখিন ব্যক্তি তার প্রতিভাকে এত মাত্রায় বাড়িয়ে তুলতে পারে। আপনি একজন প্রকৃত শিল্পী, আপনি আশ্চর্যজনকভাবে বেহালা বাজান এবং আপনার যন্ত্রটি দুর্দান্ত।" লভভ ম্যাগিনি বেহালা বাজিয়েছিলেন, যা তার বাবা বিখ্যাত বেহালাবাদক জার্নোভিকের কাছ থেকে কিনেছিলেন।

1840 সালে, লভভ এবং তার স্ত্রী জার্মানির চারপাশে ভ্রমণ করেছিলেন। এটি ছিল প্রথম ট্রিপ যা কোর্ট সার্ভিসের সাথে সম্পর্কিত নয়। বার্লিনে, তিনি স্পন্টিনির কাছ থেকে রচনার পাঠ নেন এবং মেয়ারবীরের সাথে দেখা করেন। বার্লিনের পরে, লভভ দম্পতি লাইপজিগে গিয়েছিলেন, যেখানে আলেক্সি ফেডোরোভিচ মেন্ডেলসোহনের ঘনিষ্ঠ হয়েছিলেন। অসামান্য জার্মান সুরকারের সাথে সাক্ষাত তার জীবনের একটি উল্লেখযোগ্য মাইলফলক। মেন্ডেলসোহনের কোয়ার্টেটের পারফরম্যান্সের পরে, সুরকার লভভকে বলেছিলেন: “আমি কখনও আমার সংগীত এমনভাবে পরিবেশন করতে শুনিনি; বৃহত্তর নির্ভুলতার সাথে আমার চিন্তাভাবনা প্রকাশ করা অসম্ভব; আপনি আমার উদ্দেশ্য সামান্য অনুমান.

লাইপজিগ থেকে, লভোভ ইএমএসে যান, তারপর হাইডেলবার্গে যান (এখানে তিনি একটি বেহালা কনসার্ট রচনা করেন), এবং প্যারিস ভ্রমণের পর (যেখানে তিনি বায়ো এবং চেরুবিনির সাথে দেখা করেন), তিনি লাইপজিগে ফিরে আসেন। লিপজিগে, লভভের পাবলিক পারফরম্যান্স গেওয়ান্ডহাউসে হয়েছিল।

আসুন তার সম্পর্কে লভভের কথায় কথা বলি: “লাইপজিগে আমাদের আগমনের পরের দিন, মেন্ডেলসোহন আমার কাছে এসে আমাকে বেহালা নিয়ে গেওয়ান্ডহাউসে যেতে বলেছিলেন এবং তিনি আমার নোটগুলি নিয়েছিলেন। হলের মধ্যে পৌঁছে দেখি একটা পুরো অর্কেস্ট্রা আমাদের জন্য অপেক্ষা করছে। মেন্ডেলসোহন কন্ডাক্টরের জায়গা নিলেন এবং আমাকে খেলতে বললেন। হলটিতে কেউ ছিল না, আমি আমার কনসার্ট খেলেছিলাম, মেন্ডেলসোহন অবিশ্বাস্য দক্ষতার সাথে অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করেছিলেন। আমি ভেবেছিলাম যে সব শেষ হয়ে গেছে, বেহালা নামিয়ে রেখে যেতে যাচ্ছিলাম, যখন মেন্ডেলসোহন আমাকে থামিয়ে বললেন: “প্রিয় বন্ধু, এটা ছিল অর্কেস্ট্রার জন্য একটি মহড়া মাত্র; একটু অপেক্ষা করুন এবং একই টুকরোগুলি পুনরায় প্লে করতে এত দয়ালু হন।" এই শব্দের সাথে, দরজা খুলে গেল, এবং লোকের ভিড় হলের মধ্যে ঢেলে দিল; কয়েক মিনিটের মধ্যে হল, প্রবেশদ্বার, সবকিছু লোকে ভরা।

একজন রাশিয়ান অভিজাতের জন্য, জনসাধারণের কথা বলা অশোভন বলে বিবেচিত হত; এই বৃত্তের প্রেমীদের শুধুমাত্র দাতব্য কনসার্টে অংশ নেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। অতএব, লভভের বিব্রত, যা মেন্ডেলসোহন দ্রুত দূর করতে পেরেছিলেন, তা বেশ বোধগম্য: "ভয় পেও না, এটি একটি নির্বাচিত সমাজ যা আমি নিজেই আমন্ত্রণ জানিয়েছি এবং সংগীতের পরে আপনি হলের সমস্ত লোকের নাম জানতে পারবেন।" এবং প্রকৃতপক্ষে, কনসার্টের পরে, পোর্টার মেন্ডেলসোহনের হাতে লেখা অতিথিদের নাম সহ লভভকে সমস্ত টিকিট দিয়েছিলেন।

লভভ রাশিয়ান সঙ্গীত জীবনে একটি বিশিষ্ট কিন্তু অত্যন্ত বিতর্কিত ভূমিকা পালন করেছিলেন। শিল্পের ক্ষেত্রে তার কার্যকলাপ শুধুমাত্র ইতিবাচক নয়, নেতিবাচক দিক দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। প্রকৃতিগতভাবে, তিনি একজন ছোট, ঈর্ষাকাতর, স্বার্থপর ব্যক্তি ছিলেন। দৃষ্টিভঙ্গির রক্ষণশীলতা ক্ষমতা এবং শত্রুতার প্রতি লালসা দ্বারা পরিপূরক ছিল, যা স্পষ্টভাবে প্রভাবিত করেছিল, উদাহরণস্বরূপ, গ্লিঙ্কার সাথে সম্পর্ক। এটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত যে তার "নোটস" তে গ্লিঙ্কা খুব কমই উল্লেখ করা হয়েছে।

1836 সালে, বৃদ্ধ লভভ মারা যান এবং কিছুক্ষণ পরে, তরুণ জেনারেল লভভকে তার জায়গায় সিঙ্গিং চ্যাপেলের আদালতের পরিচালক নিযুক্ত করা হয়। তার অধীনে কাজ করা গ্লিঙ্কার সাথে এই পোস্টে তার সংঘর্ষ সুপরিচিত। "ক্যাপেল্লার পরিচালক, এএফ লভভ, গ্লিঙ্কাকে প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে অনুভব করেছিলেন যে "মহামহামের সেবায়" তিনি একজন উজ্জ্বল সুরকার, রাশিয়ার গৌরব এবং গর্ব নন, বরং একজন অধস্তন ব্যক্তি, একজন কর্মকর্তা যিনি কঠোরভাবে কঠোরভাবে "র্যাঙ্কের সারণী" পালন করতে এবং নিকটস্থ কর্তৃপক্ষের যেকোনো আদেশ মানতে বাধ্য। পরিচালকের সাথে সুরকারের সংঘর্ষ শেষ হয়েছিল যে গ্লিঙ্কা এটি দাঁড়াতে পারেনি এবং পদত্যাগের চিঠি দাখিল করেছিল।

যাইহোক, শুধুমাত্র এই ভিত্তিতে চ্যাপেলে লভভের কার্যকলাপকে অতিক্রম করা এবং তাদের সম্পূর্ণ ক্ষতিকারক হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়া অন্যায্য হবে। সমসাময়িকদের মতে, তাঁর নির্দেশনায় চ্যাপেল অশ্রুত পূর্ণতার সাথে গান গেয়েছিল। লভভের যোগ্যতাও ছিল চ্যাপেলে যন্ত্রের ক্লাসের সংগঠন, যেখানে ছেলেদের গায়কদলের তরুণ গায়করা যারা ঘুমিয়ে পড়েছিল তারা অধ্যয়ন করতে পারে। দুর্ভাগ্যবশত, ক্লাস মাত্র 6 বছর স্থায়ী হয়েছিল এবং তহবিলের অভাবে বন্ধ হয়ে গিয়েছিল।

লভভ ছিলেন কনসার্ট সোসাইটির সংগঠক, যিনি 1850 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে তাঁর দ্বারা প্রতিষ্ঠিত। "তার পরিচিতদের মধ্যে - দরবারী এবং অভিজাতদের মধ্যে।"

লভভের বাড়িতে গানের সন্ধ্যাগুলি নিঃশব্দে পার করা যায় না। স্যালন Lvov সেন্ট পিটার্সবার্গে সবচেয়ে উজ্জ্বল এক বিবেচনা করা হয়. মিউজিক্যাল চেনাশোনা এবং সেলুনগুলি সেই সময়ে রাশিয়ান জীবনে ব্যাপক ছিল। তাদের জনপ্রিয়তা রাশিয়ান সঙ্গীত জীবনের প্রকৃতি দ্বারা সুবিধাজনক ছিল। 1859 সাল পর্যন্ত, ভোকাল এবং যন্ত্রসংগীতের পাবলিক কনসার্ট শুধুমাত্র লেন্টের সময় দেওয়া যেত, যখন সমস্ত থিয়েটার বন্ধ ছিল। কনসার্টের মরসুমটি বছরে মাত্র 6 সপ্তাহ স্থায়ী হয়েছিল, বাকি সময় পাবলিক কনসার্টের অনুমতি ছিল না। এই শূন্যতা পূরণ করা হয়েছিল সঙ্গীত তৈরির হোম ফর্মের মাধ্যমে।

সেলুন এবং চেনাশোনাগুলিতে, একটি উচ্চ সংগীত সংস্কৃতি পরিপক্ক হয়েছে, যা ইতিমধ্যে XNUMX শতকের প্রথমার্ধে সংগীত সমালোচক, সুরকার এবং অভিনয়শিল্পীদের একটি উজ্জ্বল ছায়াপথের জন্ম দিয়েছে। বেশিরভাগ আউটডোর কনসার্টই ছিল অতিমাত্রায় বিনোদনমূলক। জনসাধারণের মধ্যে, গুণীত্ব এবং যন্ত্রের প্রভাবের প্রতি মুগ্ধতা প্রাধান্য পেয়েছে। বৃত্ত এবং সেলুনগুলিতে সংগীতের সত্যিকারের অনুরাগীরা জড়ো হয়েছিল, শিল্পের আসল মূল্যবোধগুলি সঞ্চালিত হয়েছিল।

সময়ের সাথে সাথে, কিছু সেলুন, সংগঠনের পরিপ্রেক্ষিতে, গাম্ভীর্য এবং বাদ্যযন্ত্রের ক্রিয়াকলাপের উদ্দেশ্য, ফিলহারমোনিক ধরণের কনসার্ট প্রতিষ্ঠানে পরিণত হয়েছিল - বাড়িতে এক ধরণের চারুকলার একাডেমি (মস্কোতে ভেসেভোলোজস্কি, ভাইয়েলগর্স্কি, ভিএফ ওডোয়েভস্কি, লভভ। - সেন্ট পিটার্সবার্গে)।

কবি এম এ ভেনেভিটিনভ ভিলগোরস্কিদের সেলুন সম্পর্কে লিখেছেন: “1830 এবং 1840 এর দশকে, সেন্টে সঙ্গীত বোঝা তখনও একটি বিলাসিতা ছিল। ভিলগর্স্কি বাড়িতে সন্ধ্যা।

সমালোচক ভি. লেনজের দ্বারা লভভের সেলুনে অনুরূপ মূল্যায়ন দেওয়া হয়েছে: “সেন্ট পিটার্সবার্গ সমাজের প্রতিটি শিক্ষিত সদস্য সঙ্গীত শিল্পের এই মন্দিরটি জানতেন, এক সময় রাজকীয় পরিবারের সদস্যরা এবং সেন্ট পিটার্সবার্গের উচ্চ সমাজের সদস্যরা পরিদর্শন করেছিলেন। ; একটি মন্দির যা বহু বছর ধরে (1835-1855) ক্ষমতা, শিল্প, সম্পদ, স্বাদ এবং রাজধানীর সৌন্দর্যের প্রতিনিধিদের একত্রিত করেছে।

যদিও সেলুনগুলি মূলত "উচ্চ সমাজের" ব্যক্তিদের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, তবে তাদের দরজাগুলি শিল্পের জগতের লোকদের জন্যও খোলা হয়েছিল। Lvov এর বাড়িতে সঙ্গীত সমালোচক Y. Arnold, V. Lenz, Glinka পরিদর্শন করেছিলেন। বিখ্যাত শিল্পী, সঙ্গীতজ্ঞ, শিল্পী এমনকি সেলুনে আকৃষ্ট করার চেষ্টা করেছিলেন। গ্লিঙ্কা স্মরণ করে, "লভোভ এবং আমি একে অপরকে প্রায়ই দেখেছি, 1837 সালের শুরুতে শীতের সময়, তিনি মাঝে মাঝে নেস্টর কুকোলনিক এবং ব্রাউলভকে তার জায়গায় আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং আমাদের সাথে বন্ধুত্বপূর্ণ আচরণ করেছিলেন। আমি সঙ্গীতের কথা বলছি না (তিনি তখন চমৎকারভাবে মোজার্ট এবং হেডন খেলেন; আমি তার কাছ থেকে তিনটি বাচ বেহালার জন্য একটি ত্রয়ীও শুনেছি)। তবে তিনি, শিল্পীদের নিজের সাথে আবদ্ধ করতে চেয়েছিলেন, এমনকি কিছু বিরল মদের বোতলও ছাড়েননি।

অভিজাত সেলুনগুলিতে কনসার্টগুলি একটি উচ্চ শৈল্পিক স্তর দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল। "আমাদের সঙ্গীত সন্ধ্যায়," লভভ স্মরণ করে, "সেরা শিল্পীরা অংশগ্রহণ করেছিলেন: থালবার্গ, পিয়ানোতে মিসেস প্লেয়েল, সেলোতে সার্ভাইস; কিন্তু এই সন্ধ্যার শোভা ছিল অতুলনীয় কাউন্টেস রসি। কি যত্নে এই সন্ধ্যায় প্রস্তুত করেছি, কত মহড়া হয়েছে! .."

কারাভান্নায়া স্ট্রিটে (বর্তমানে টলমাচেভা স্ট্রিট) অবস্থিত লভভের বাড়িটি সংরক্ষণ করা হয়নি। আপনি এই সন্ধ্যায় ঘন ঘন দর্শক, সঙ্গীত সমালোচক V. Lenz দ্বারা ছেড়ে দেওয়া রঙিন বর্ণনা দ্বারা সঙ্গীত সন্ধ্যার পরিবেশ বিচার করতে পারেন. সিম্ফোনিক কনসার্টগুলি সাধারণত একটি হলের মধ্যে দেওয়া হত যা বলগুলির জন্যও ছিল, কোয়ার্টেট মিটিংগুলি লভভের অফিসে অনুষ্ঠিত হয়েছিল: "অবশ্য নিচু প্রবেশদ্বার থেকে, গাঢ় লাল রেলিং সহ ধূসর মার্বেলের একটি মার্জিত হালকা সিঁড়িটি এত মৃদু এবং সুবিধাজনকভাবে প্রথম তলায় নিয়ে যায় যে আপনি নিজেও লক্ষ্য করেন না যে কীভাবে তারা সরাসরি গৃহকর্তার চৌকির ঘরে যাওয়ার দরজার সামনে উপস্থিত হয়েছিল। কত মার্জিত পোষাক, কত সুন্দরী মহিলা এই দরজা দিয়ে গেল বা এর পিছনে অপেক্ষা করলো কখন দেরি হবে এবং ইতিমধ্যেই শুরু হয়ে গেছে চতুর্দশ! আলেক্সি ফায়োডোরোভিচ যদি বাদ্যযন্ত্রের পারফরম্যান্সের সময় উপস্থিত হতেন তবে সবচেয়ে সুন্দর সুন্দরীকেও ক্ষমা করতেন না। ঘরের মাঝখানে একটি চতুর্দশী টেবিল ছিল, চার অংশের বাদ্যযন্ত্রের এই বেদি; কোণে, উইর্থের একটি পিয়ানো; প্রায় এক ডজন চেয়ার, লাল চামড়ার গৃহসজ্জার সামগ্রী, সবচেয়ে ঘনিষ্ঠদের জন্য দেয়ালের কাছে দাঁড়িয়ে ছিল। বাকি অতিথিরা, বাড়ির উপপত্নীদের সাথে, আলেক্সি ফেডোরোভিচের স্ত্রী, তার বোন এবং সৎ মা, নিকটতম বসার ঘর থেকে গান শুনেছিলেন।

Lvov মধ্যে কোয়ার্টেট সন্ধ্যায় ব্যতিক্রমী জনপ্রিয়তা ভোগ. 20 বছর ধরে, একটি কোয়ার্টেট একত্রিত করা হয়েছিল, যেটিতে লভোভ ছাড়াও ভেসেভোলোড মাউর (২য় বেহালা), সেনেটর ভিল্ডে (ভায়োলা) এবং কাউন্ট মাতভেই ইউরিভিচ ভিয়েলগোরস্কি অন্তর্ভুক্ত ছিল; তিনি মাঝে মাঝে পেশাদার সেলিস্ট এফ. নেচট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। জে আর্নল্ড লেখেন, "আমার সাথে অনেক ভালো সঙ্গী কোয়ার্টেট শুনতে হয়েছে," উদাহরণ স্বরূপ, বড় এবং ছোট মুলার ভাই, ফার্দিনান্দ ডেভিড, জিন বেকার এবং অন্যদের নেতৃত্বে লাইপজিগ গেওয়ান্ডহাউস কোয়ার্টেট, কিন্তু ন্যায্যতা এবং দৃঢ় বিশ্বাসে আমি স্বীকার করতে হবে যে আন্তরিক এবং পরিমার্জিত শৈল্পিক পারফরম্যান্সের পরিপ্রেক্ষিতে আমি লভভের চেয়ে উচ্চতর চতুষ্পাঠ কখনও শুনিনি।

যাইহোক, লভভের প্রকৃতি দৃশ্যত তার চতুর্দশীর কর্মক্ষমতাকেও প্রভাবিত করেছিল - শাসন করার ইচ্ছা এখানেও প্রকাশিত হয়েছিল। "অ্যালেক্সি ফেডোরোভিচ সর্বদা চতুর্দিক বেছে নেন যেখানে তিনি জ্বলে উঠতে পারেন, বা যেখানে তার খেলা তার পূর্ণ প্রভাবে পৌঁছাতে পারে, বিবরণের আবেগপূর্ণ অভিব্যক্তিতে এবং পুরো বোঝার ক্ষেত্রে অনন্য।" ফলস্বরূপ, লভভ প্রায়শই "মূল সৃষ্টি করেনি, কিন্তু লভভের দ্বারা এটির একটি দর্শনীয় পুনর্নির্মাণ।" "লভোভ বিথোভেনকে আশ্চর্যজনকভাবে, আকর্ষণীয়ভাবে জানিয়েছিলেন, কিন্তু মোজার্টের চেয়ে কম স্বেচ্ছাচারিতা ছাড়াই।" যাইহোক, সাবজেক্টিভিজম ছিল রোমান্টিক যুগের পারফরমিং আর্টে একটি ঘন ঘন ঘটনা, এবং লভভও এর ব্যতিক্রম ছিল না।

একজন মাঝারি সুরকার হওয়ার কারণে, লভভ কখনও কখনও এই ক্ষেত্রেও সাফল্য অর্জন করেছিলেন। অবশ্যই, তার বিশাল সংযোগ এবং উচ্চ অবস্থান তার কাজের প্রচারে ব্যাপকভাবে অবদান রেখেছিল, তবে অন্যান্য দেশে স্বীকৃতির জন্য এটি খুব কমই একমাত্র কারণ।

1831 সালে, লভভ পারগোলেসির স্ট্যাবাট মেটারকে একটি পূর্ণাঙ্গ অর্কেস্ট্রা এবং গায়কদলের মধ্যে পুনরায় কাজ করেন, যার জন্য সেন্ট পিটার্সবার্গ ফিলহারমনিক সোসাইটি তাকে সম্মানসূচক সদস্য ডিপ্লোমা প্রদান করে। পরবর্তীকালে, একই কাজের জন্য, তিনি বোলোগনা একাডেমী অফ মিউজিকের সুরকারের সম্মানসূচক উপাধিতে ভূষিত হন। 1840 সালে বার্লিনে রচিত দুটি গানের জন্য, তিনি বার্লিন একাডেমি অফ সিঙ্গিং এবং রোমের সেন্ট সিসিলিয়া একাডেমির সম্মানসূচক সদস্যের উপাধিতে ভূষিত হন।

লভভ বেশ কয়েকটি অপেরার লেখক। জীবনের দ্বিতীয়ার্ধে - তিনি দেরিতে এই ধারার দিকে ফিরেছিলেন। প্রথম জন্মগ্রহণকারী ছিলেন "বিয়ানকা এবং গুয়ালটিয়েরো" - একটি 2-অভিনয়ের লিরিক অপেরা, প্রথম সফলভাবে 1844 সালে ড্রেসডেনে, তারপর সেন্ট পিটার্সবার্গে বিখ্যাত ইতালীয় শিল্পী ভিয়ারদো, রুবিনি এবং ট্যাম্বারলিকের অংশগ্রহণে সফলভাবে মঞ্চস্থ হয়েছিল। পিটার্সবার্গের প্রযোজনা লেখকের জন্য খ্যাতি আনেনি। প্রিমিয়ারে পৌঁছে, লভভ এমনকি ব্যর্থতার ভয়ে থিয়েটার ছেড়ে যেতে চেয়েছিলেন। যাইহোক, অপেরা এখনও কিছু সাফল্য ছিল.

পরবর্তী কাজ, 1812 সালের দেশপ্রেমিক যুদ্ধের থিমের উপর, কমিক অপেরা দ্য রাশিয়ান কৃষক এবং ফরাসি মারউডার, এটি অরাজকতাবাদী খারাপ স্বাদের একটি পণ্য। তার সেরা অপেরা হল Ondine (ঝুকভস্কির একটি কবিতার উপর ভিত্তি করে)। এটি 1846 সালে ভিয়েনায় সঞ্চালিত হয়েছিল, যেখানে এটি ভালভাবে সমাদৃত হয়েছিল। লভভ অপারেটা "বারবারা" লিখেছিলেন।

1858 সালে তিনি তাত্ত্বিক কাজ "মুক্ত বা অপ্রতিসম ছন্দে" প্রকাশ করেন। লভভের বেহালা রচনাগুলি থেকে জানা যায়: দুটি কল্পনা (অর্কেস্ট্রা এবং গায়কদল সহ বেহালার জন্য দ্বিতীয়টি, উভয়ই 30-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে রচিত); কনসার্টো "একটি নাটকীয় দৃশ্যের আকারে" (1841), সারগ্রাহী শৈলী, স্পষ্টভাবে Viotti এবং Spohr কনসার্ট দ্বারা অনুপ্রাণিত; একক বেহালার জন্য 24 টি ক্যাপ্রিস, "বেহালা বাজানোর জন্য একজন শিক্ষানবিশের পরামর্শ" নামক একটি নিবন্ধের সাথে একটি প্রস্তাবনা আকারে দেওয়া হয়েছে। "পরামর্শ"-এ লভোভ "শাস্ত্রীয়" স্কুলকে রক্ষা করেছেন, যার আদর্শ তিনি বিখ্যাত ফরাসি বেহালাবাদক পিয়েরে বায়োর অভিনয়ে দেখেন এবং প্যাগানিনিকে আক্রমণ করেন, যার "পদ্ধতি" তার মতে, "কোথাও নেতৃত্ব দেয় না।"

1857 সালে লভভের স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে। এই বছর থেকে, তিনি ধীরে ধীরে পাবলিক অ্যাফেয়ার্স থেকে দূরে সরে যেতে শুরু করেন, 1861 সালে তিনি চ্যাপেলের পরিচালক পদ থেকে পদত্যাগ করেন, বাড়িতে বন্ধ হয়ে যান, ক্যাপ্রিস রচনা শেষ করেন।

16 সালের 1870 ডিসেম্বর, লভভ কোভনো (বর্তমানে কাউনাস) শহরের কাছে তার এস্টেট রোমানে মারা যান।

এল রাবেন