হ্যান্স আইজলার |

হ্যান্স আইজলার

20 এর দশকের শেষের দিকে, কমিউনিস্ট সুরকার হ্যান্স আইজলারের জঙ্গি গণসংগীত, যিনি পরবর্তীতে XNUMX শতকের বিপ্লবী গানের ইতিহাসে একটি অসামান্য ভূমিকা পালন করেছিলেন, বার্লিনের শ্রমিক-শ্রেণীর জেলাগুলিতে ছড়িয়ে পড়তে শুরু করে এবং তারপরে জার্মান প্রলেতারিয়েতের বিস্তৃত বৃত্ত। কবি বার্টোল্ট ব্রেখ্ট, এরিখ ওয়েইনার্ট, গায়ক আর্নস্ট বুশের সাথে সহযোগিতায়, আইসলার দৈনন্দিন জীবনে একটি নতুন ধরনের গানের প্রবর্তন করেছেন - একটি স্লোগান গান, একটি পোস্টার গান যা পুঁজিবাদের বিশ্বের বিরুদ্ধে সংগ্রামের আহ্বান জানায়। এভাবেই একটি গানের ধারা তৈরি হয়, যা "ক্যাম্পফ্লাইডার" - "সংগ্রামের গান" নামটি অর্জন করেছে। আইজলার এই ধারায় এসেছিলেন কঠিন পথে।

হ্যান্স আইজলার লাইপজিগে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, কিন্তু এখানে দীর্ঘকাল বসবাস করেননি, মাত্র চার বছর। তার শৈশব ও যৌবন কেটেছে ভিয়েনায়। সঙ্গীত পাঠ অল্প বয়সে শুরু হয়েছিল, 12 বছর বয়সে তিনি রচনা করার চেষ্টা করেন। শিক্ষকদের সাহায্য ছাড়াই, শুধুমাত্র তার পরিচিত সঙ্গীতের উদাহরণগুলি থেকে শিখে, আইসলার তার প্রথম রচনাগুলি লিখেছিলেন, যা বিচ্ছিন্নতার স্ট্যাম্প দ্বারা চিহ্নিত। একজন যুবক হিসাবে, আইসলার একটি বিপ্লবী যুব সংগঠনে যোগ দেন এবং যখন প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হয়, তখন তিনি সক্রিয়ভাবে যুদ্ধের বিরুদ্ধে পরিচালিত প্রচারমূলক সাহিত্যের সৃষ্টি ও বিতরণে অংশগ্রহণ করেন।

তিনি যখন সৈনিক হিসেবে সম্মুখ যুদ্ধে যান তখন তার বয়স ছিল ১৮ বছর। এখানে, প্রথমবারের মতো, সঙ্গীত এবং বিপ্লবী ধারণাগুলি তার মনের মধ্যে প্রবেশ করেছিল এবং প্রথম গানগুলি উঠেছিল - তাকে ঘিরে থাকা বাস্তবতার প্রতিক্রিয়া।

যুদ্ধের পরে, ভিয়েনায় ফিরে এসে, আইসলার কনজারভেটরিতে প্রবেশ করেন এবং আর্নল্ড শোয়েনবার্গের ছাত্র হয়ে ওঠেন, ডোডেকাফোনিক সিস্টেমের স্রষ্টা, যেটি বাদ্যযন্ত্রের যুক্তিবিদ্যা এবং বস্তুবাদী বাদ্যযন্ত্রের নন্দনতত্ত্বের শতাব্দী প্রাচীন নীতিগুলিকে ধ্বংস করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। সেই বছরগুলির শিক্ষাগত অনুশীলনে, শোয়েনবার্গ একচেটিয়াভাবে শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দিকে ঝুঁকেছিলেন, তার ছাত্রদের গভীর ঐতিহ্য রয়েছে এমন কঠোর ক্যানোনিকাল নিয়ম অনুসারে রচনা করার জন্য গাইড করেছিলেন।

শোয়েনবার্গের ক্লাসে (1918-1923) অতিবাহিত বছরগুলি আইসলারকে রচনা কৌশলের মূল বিষয়গুলি শেখার সুযোগ দিয়েছে। তার পিয়ানো সোনাটাতে, বাতাসের যন্ত্রের জন্য কুইন্টেট, হেইনের শ্লোকের গায়ক, ভয়েস, বাঁশি, ক্লারিনেট, ভায়োলা এবং সেলোর জন্য দুর্দান্ত ক্ষুদ্রাকৃতি, লেখার একটি আত্মবিশ্বাসী পদ্ধতি এবং ভিন্নধর্মী প্রভাবের স্তরগুলি স্পষ্ট, প্রথমত, স্বাভাবিকভাবেই, প্রভাব। শিক্ষক, Schoenberg.

আইসলার অপেশাদার কোরাল শিল্পের নেতাদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে একত্রিত হন, যা অস্ট্রিয়াতে খুব বিকশিত, এবং শীঘ্রই কাজের পরিবেশে সঙ্গীত শিক্ষার গণশিক্ষার অন্যতম উত্সাহী চ্যাম্পিয়ন হয়ে ওঠে। থিসিস "সঙ্গীত এবং বিপ্লব" তার বাকি জীবনের জন্য নিষ্পত্তিমূলক এবং অবিনাশী হয়ে ওঠে। এই কারণেই তিনি শোয়েনবার্গ এবং তার দলবলের দ্বারা স্থাপন করা নান্দনিক অবস্থানগুলিকে সংশোধন করার একটি অভ্যন্তরীণ প্রয়োজন অনুভব করেন। 1924 সালের শেষের দিকে, আইসলার বার্লিনে চলে যান, যেখানে জার্মান শ্রমিক শ্রেণীর জীবনের স্পন্দন এত তীব্রভাবে স্পন্দিত হয়, যেখানে কমিউনিস্ট পার্টির প্রভাব প্রতিদিন বাড়ছে, যেখানে আর্নস্ট থালম্যানের বক্তৃতাগুলি শ্রমজীবী ​​জনগণকে স্পষ্টভাবে নির্দেশ করে। ফ্যাসিবাদের দিকে অগ্রসর হওয়া আরও সক্রিয় প্রতিক্রিয়ায় কী বিপদ পরিপূর্ণ।

সুরকার হিসাবে আইসলারের প্রথম অভিনয় বার্লিনে একটি সত্যিকারের কেলেঙ্কারির কারণ হয়েছিল। এর কারণ ছিল সংবাদপত্রের বিজ্ঞাপন থেকে ধার করা পাঠ্যের উপর একটি কণ্ঠচক্রের কর্মক্ষমতা। আইজলার নিজের জন্য যে কাজটি নির্ধারণ করেছিলেন তা স্পষ্ট ছিল: ইচ্ছাকৃত গদ্যবাদের দ্বারা, দৈনন্দিনতার দ্বারা, "জনতার রুচির মুখে থাপ্পড়" মারার জন্য, যার অর্থ শহরবাসী, ফিলিস্টাইনদের রুচি, যেমন রাশিয়ান ভবিষ্যতবাদীরা তাদের সাহিত্যিক এবং মৌখিক বক্তৃতায় অনুশীলন করেছিলেন। সমালোচকরা "সংবাদপত্রের বিজ্ঞাপন"-এর পারফরম্যান্সের জন্য যথাযথভাবে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল, শপথের শব্দ এবং অপমানজনক উপাখ্যানের পছন্দে স্থবির নয়।

আইজলার নিজেই এই পর্বটিকে "ঘোষণা" দিয়ে বেশ বিদ্রূপাত্মকভাবে আচরণ করেছিলেন, বুঝতে পেরেছিলেন যে একটি ফিলিস্তিন জলাভূমিতে হট্টগোল এবং কেলেঙ্কারির উত্তেজনাকে খুব কমই একটি গুরুতর ঘটনা হিসাবে বিবেচনা করা উচিত। ভিয়েনায় অপেশাদার কর্মীদের সাথে তার যে বন্ধুত্ব শুরু হয়েছিল, আইসলার বার্লিনে অনেক বিস্তৃত সুযোগ পেয়েছিলেন, জার্মানির কমিউনিস্ট পার্টির কেন্দ্রীয় কমিটি দ্বারা সংগঠিত মতাদর্শিক কাজের কেন্দ্রগুলির মধ্যে একটি মার্কসবাদী শ্রমিকদের স্কুলের সাথে তার ক্রিয়াকলাপগুলিকে যুক্ত করেছিলেন। এখানেই কবি বার্টোল্ট ব্রেখট এবং এরিখ ওয়েনার্টের সাথে, সুরকার কার্ল র্যাঙ্কল, ভ্লাদিমির ভোগল, আর্নস্ট মেয়ারের সাথে তাঁর সৃজনশীল বন্ধুত্ব প্রতিষ্ঠিত হয়।

এটি মনে রাখা উচিত যে 20 এর দশকের শেষ ছিল জ্যাজের মোট সাফল্যের সময়, একটি নতুনত্ব যা 1914-18 সালের যুদ্ধের পরে জার্মানিতে আবির্ভূত হয়েছিল। আইসলার সেই সময়ের জ্যাজের প্রতি আকৃষ্ট হন আবেগপ্রবণ দীর্ঘশ্বাসের দ্বারা নয়, ধীর ফক্সট্রোটের কামুক অলসতা দ্বারা নয়, এবং তৎকালীন ফ্যাশনেবল শিমি নাচের কোলাহলে নয় – তিনি ঝাঁকুনি ছন্দের স্বচ্ছতা, অবিনাশী ক্যানভাসের প্রশংসা করেন। মার্চিং গ্রিড, যার উপর মেলোডিক প্যাটার্ন স্পষ্টভাবে দাঁড়িয়ে আছে। এইভাবে আইজলারের গান এবং ব্যালাডগুলি উত্থিত হয়, কিছু ক্ষেত্রে তাদের সুরেলা রূপরেখায় বক্তৃতা স্বর, অন্যদের ক্ষেত্রে - জার্মান লোকগীতিতে, কিন্তু সর্বদা তালের লৌহ পদচারণায় অভিনয়কারীর সম্পূর্ণ জমার উপর ভিত্তি করে (প্রায়শই মার্চিং) , করুণ, বাগ্মী গতিবিদ্যার উপর। বার্টোল্ট ব্রেখটের পাঠ্যের জন্য "কমিন্টার্ন" ("কারখানা, উঠুন!"), "সংহতির গান" এর মতো গানগুলির দ্বারা বিপুল জনপ্রিয়তা জিতেছে:

পৃথিবীর মানুষ জেগে উঠুক, তাদের শক্তিকে একত্রিত করতে, একটি মুক্ত ভূমি হয়ে উঠুক পৃথিবী আমাদের খাওয়াবে!

অথবা "সুতি বাছাইকারীদের গান", "সোয়াম্প সোলজার", "রেড ওয়েডিং", "দ্য গান অফ স্টেল ব্রেড" এর মতো গান, যা বিশ্বের বেশিরভাগ দেশে খ্যাতি অর্জন করেছে এবং সত্যিকারের বিপ্লবী শিল্পের ভাগ্য অনুভব করেছে: কিছু সামাজিক গোষ্ঠীর স্নেহ ও ভালবাসা এবং তাদের শ্রেণী বিরোধীদের ঘৃণা।

আইসলার আরও বর্ধিত আকারে, একটি গীতিনাট্যের দিকে মনোনিবেশ করেন, কিন্তু এখানে তিনি অভিনয়শিল্পীর জন্য সম্পূর্ণরূপে কণ্ঠগত অসুবিধা প্রকাশ করেন না - টেসিটুরা, টেম্পো। সমস্ত কিছু আবেগ দ্বারা নির্ধারিত হয়, ব্যাখ্যার প্যাথোস, অবশ্যই, উপযুক্ত ভোকাল সংস্থানগুলির উপস্থিতিতে। এই পারফর্মিং স্টাইলটি আর্নস্ট বুশের কাছে সবচেয়ে বেশি ঋণী, আইজলারের মতো একজন ব্যক্তি যিনি সঙ্গীত এবং বিপ্লবে নিজেকে উৎসর্গ করেছিলেন। তার দ্বারা মূর্ত চিত্রের বিস্তৃত পরিসরের সাথে একজন নাটকীয় অভিনেতা: ইয়াগো, মেফিস্টোফিলিস, গ্যালিলিও, ফ্রেডরিখ উলফ, বার্টোল্ট ব্রেখ্ট, লায়ন ফিউচটওয়াঙ্গার, জর্জ বুচনারের নাটকের নায়ক - তার একটি অদ্ভুত গাওয়া কণ্ঠ ছিল, একটি উচ্চ ধাতব কাঠের ব্যারিটোন। ছন্দের একটি আশ্চর্য বোধ, নিখুঁত শব্দচয়ন, ছদ্মবেশের অভিনয় শিল্পের সাথে মিলিত, তাকে বিভিন্ন ঘরানার সামাজিক প্রতিকৃতিগুলির একটি সম্পূর্ণ গ্যালারি তৈরি করতে সাহায্য করেছিল - একটি সাধারণ গান থেকে শুরু করে একটি ডিথিরম্ব, প্যামফলেট, বাগ্মী প্রচারমূলক বক্তৃতা। আইসলার-বুশের সংমিশ্রণের চেয়ে সুরকারের অভিপ্রায় এবং পারফর্মিং মূর্ততার মধ্যে আরও সঠিক মিল কল্পনা করা কঠিন। "সোভিয়েত ইউনিয়নের বিরুদ্ধে গোপন অভিযান" (এই গীতিনাট্যটি "উদ্বেগপূর্ণ মার্চ" নামে পরিচিত) এবং "প্রতিবন্ধী যুদ্ধের ব্যালাডস"-এর যৌথ পারফরম্যান্স একটি অদম্য ছাপ ফেলেছিল।

30-এর দশকে সোভিয়েত ইউনিয়নে আইসলার এবং বুশের সফর, সোভিয়েত সুরকার, লেখকদের সাথে তাদের বৈঠক, এএম গোর্কির সাথে কথোপকথন কেবল স্মৃতিতেই নয়, বাস্তব সৃজনশীল অনুশীলনেও গভীর ছাপ ফেলেছিল, যেহেতু অনেক অভিনয়শিল্পী বুশের ব্যাখ্যার শৈলীর বৈশিষ্ট্যগুলি গ্রহণ করেছিলেন। , এবং সুরকার – আইজলারের লেখার নির্দিষ্ট শৈলী। এল. নিপারের “পলিউশকো-ফিল্ড”, কে. মলচানভের “হিয়ার সৈন্যরা আসছে”, ভি. মুরাদেলির “বুচেনওয়াল্ড অ্যালার্ম”, ভি. সলোভিভ-সেডোয়ের “যদি পুরো পৃথিবীর ছেলে” এর মতো বিভিন্ন গান , তাদের সমস্ত মৌলিকত্ব সহ, উত্তরাধিকারসূত্রে আইজলারের সুরেলা, ছন্দময় এবং কিছুটা সুরেলা সূত্র।

নাৎসিদের ক্ষমতায় আসা হ্যান্স আইজলারের জীবনীতে একটি সীমারেখা তৈরি করেছিল। একদিকে এটির সেই অংশটি ছিল যা বার্লিনের সাথে যুক্ত ছিল, দশ বছরের তীব্র পার্টি এবং সুরকারের কার্যকলাপের সাথে, অন্য দিকে - বছরের পর বছর ঘুরে বেড়ানো, পনের বছরের দেশত্যাগ, প্রথমে ইউরোপে এবং তারপরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে।

1937 সালে যখন স্প্যানিশ রিপাবলিকানরা মুসোলিনি, হিটলার এবং তাদের নিজস্ব প্রতিবিপ্লবের ফ্যাসিস্ট গ্যাংগুলির বিরুদ্ধে সংগ্রামের ব্যানার তুলেছিল, তখন হ্যান্স আইসলার এবং আর্নস্ট বুশ নিজেদেরকে রিপাবলিকান বিচ্ছিন্ন দলগুলির কাঁধে কাঁধে কাঁধে দেখতে পেয়েছিলেন যারা অনেক দেশ থেকে ছুটে এসেছিলেন। স্প্যানিশ ভাইদের সাহায্য করার জন্য। এখানে, গুয়াদালাজারা, ক্যাম্পাস, টলেডোর পরিখাতে, এইমাত্র আইসলারের সুর করা গান শোনা গিয়েছিল। তার "মার্চ অফ দ্য ফিফথ রেজিমেন্ট" এবং "জানুয়ারি 7 এর গান" সমস্ত রিপাবলিকান স্পেন গেয়েছিল। আইজলারের গানগুলো ডলোরেস ইবারুরির স্লোগানের মতোই অপ্রতিরোধ্য ছিল: "হাঁটু গেড়ে বেঁচে থাকার চেয়ে দাঁড়িয়ে মরে যাওয়া ভালো।"

এবং যখন ফ্যাসিবাদের সম্মিলিত শক্তি রিপাবলিকান স্পেনকে শ্বাসরোধ করে, যখন বিশ্বযুদ্ধের হুমকি বাস্তব হয়ে ওঠে, তখন আইসলার আমেরিকায় চলে যান। এখানে তিনি শিক্ষাবিদ্যা, কনসার্ট পারফরম্যান্স, ফিল্ম মিউজিক রচনায় তার শক্তি দেন। এই ধারায়, আইসলার আমেরিকান সিনেমার প্রধান কেন্দ্র - লস অ্যাঞ্জেলেসে যাওয়ার পরে বিশেষ করে নিবিড়ভাবে কাজ শুরু করেন।

এবং, যদিও তার সঙ্গীত চলচ্চিত্র নির্মাতাদের দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল এবং এমনকি সরকারী পুরষ্কারও পেয়েছিল, যদিও আইসলার চার্লি চ্যাপলিনের বন্ধুত্বপূর্ণ সমর্থন উপভোগ করেছিলেন, স্টেটে তার জীবন মধুর ছিল না। কমিউনিস্ট সুরকার আধিকারিকদের সহানুভূতি জাগিয়ে তোলেননি, বিশেষত তাদের মধ্যে যারা দায়িত্ব পালন করতেন, "মতাদর্শ অনুসরণ করতে"।

জার্মানির জন্য আকাঙ্ক্ষা আইজলারের অনেক কাজে প্রতিফলিত হয়েছে। সম্ভবত সবচেয়ে শক্তিশালী জিনিসটি হল ব্রেখটের আয়াতের ছোট গান "জার্মানি"।

আমার দুঃখের অবসান তুমি এখন দূরে গোধূলির চাদরে ঢাকা স্বর্গ তোমার। আসবে নতুন দিন তোমার কি মনে পড়ে একাধিকবার প্রবাসে গাওয়া গানটি এই তিক্ত সময়ে

গানের সুর জার্মান লোককাহিনীর কাছাকাছি এবং একই সাথে ওয়েবার, শুবার্ট, মেন্ডেলসোহনের ঐতিহ্যে বেড়ে ওঠা গানের সাথে। এই সুরের স্ফটিক স্বচ্ছতা কোন আধ্যাত্মিক গভীরতা থেকে এই সুরের স্রোত প্রবাহিত হয়েছিল তাতে কোন সন্দেহ নেই।

1948 সালে, হ্যান্স আইজলারকে "অবাঞ্ছিত বিদেশীদের" তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, অভিযোগ ছিল। একজন গবেষক উল্লেখ করেছেন, "একজন ম্যাককার্থিস্ট কর্মকর্তা তাকে সঙ্গীতের কার্ল মার্কস বলেছেন। সুরকারকে কারারুদ্ধ করা হয়েছিল।” এবং অল্প সময়ের পরে, চার্লি চ্যাপলিন, পাবলো পিকাসো এবং অন্যান্য অনেক বড় শিল্পীর হস্তক্ষেপ এবং প্রচেষ্টা সত্ত্বেও, "স্বাধীনতা এবং গণতন্ত্রের দেশ" হ্যান্স আইসলারকে ইউরোপে পাঠায়।

ব্রিটিশ কর্তৃপক্ষ তাদের বিদেশী সহকর্মীদের সাথে তাল মিলিয়ে চলার চেষ্টা করেছিল এবং আইসলার আতিথেয়তা প্রত্যাখ্যান করেছিল। কিছু সময়ের জন্য আইসলার ভিয়েনায় থাকেন। তিনি 1949 সালে বার্লিনে চলে আসেন। বার্টোল্ট ব্রেখট এবং আর্নস্ট বুশের সাথে বৈঠকগুলি উত্তেজনাপূর্ণ ছিল, তবে সবচেয়ে উত্তেজনাপূর্ণ ছিল সেই লোকদের সাথে সাক্ষাৎ যারা আইসলারের যুদ্ধ-পূর্ববর্তী গান এবং তার নতুন গান উভয়ই গেয়েছিল। এখানে বার্লিনে, আইসলার জোহানেস বেচারের গানে একটি গান লিখেছিলেন "আমরা ধ্বংসাবশেষ থেকে উঠব এবং একটি উজ্জ্বল ভবিষ্যত গড়ে তুলব", যা ছিল জার্মান গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রের জাতীয় সঙ্গীত।

আইজলারের 1958 তম জন্মদিন 60 সালে গম্ভীরভাবে উদযাপিত হয়েছিল। তিনি থিয়েটার এবং সিনেমার জন্য প্রচুর সংগীত লিখতে থাকেন। এবং আবার, আর্নস্ট বুশ, যিনি অলৌকিকভাবে নাৎসি কনসেনট্রেশন ক্যাম্পের অন্ধকূপ থেকে পালিয়ে এসেছিলেন, তার বন্ধু এবং সহকর্মীর গান গেয়েছিলেন। এইবার মায়াকভস্কির আয়াতে "বাম মার্চ"।

7 সেপ্টেম্বর, 1962 সালে, হ্যান্স আইজলার মারা যান। তার নাম বার্লিনের উচ্চ বিদ্যালয়ে দেওয়া হয়েছিল।

এই সংক্ষিপ্ত প্রবন্ধে সমস্ত কাজের নাম দেওয়া হয়নি। প্রাধান্য দেওয়া হয় গানকে। একই সময়ে, আইজলারের চেম্বার এবং সিম্ফোনিক সঙ্গীত, বার্টোল্ট ব্রেখটের অভিনয়ের জন্য তার মজাদার বাদ্যযন্ত্রের ব্যবস্থা এবং কয়েক ডজন চলচ্চিত্রের সঙ্গীত শুধুমাত্র আইজলারের জীবনী নয়, এই ঘরানার বিকাশের ইতিহাসেও প্রবেশ করেছে। নাগরিকত্বের পথ, বিপ্লবের আদর্শের প্রতি বিশ্বস্ততা, সুরকারের ইচ্ছা এবং প্রতিভা, যিনি তার লোকদের জানেন এবং তাদের সাথে গান করেন - এই সমস্তই তার গানকে অপ্রতিরোধ্যতা দিয়েছে, সুরকারের শক্তিশালী অস্ত্র।