ইমরে ক্যালমান (ইমরে কালমান) |

ইমরে কালমান

আমি জানি যে লিজটের স্কোরের অর্ধেক পৃষ্ঠা আমার সমস্ত অপারেটাকে ছাড়িয়ে যাবে, ইতিমধ্যে লিখিত এবং ভবিষ্যতের উভয়ই… মহান সুরকারদের সর্বদা তাদের ভক্ত এবং উত্সাহী ভক্ত থাকবে। তবে তাদের সাথে অবশ্যই এমন থিয়েটার কম্পোজার থাকতে হবে যারা হালকা, প্রফুল্ল, মজাদার, স্মার্টলি সাজানো মিউজিক্যাল কমেডিকে অবহেলা করবেন না, যার মধ্যে জোহান স্ট্রস ছিলেন ক্লাসিক। I. কালমান

তিনি বালাটন হ্রদের তীরে অবস্থিত একটি রিসর্ট শহরে জন্মগ্রহণ করেন। ছোট্ট ইমরের প্রথম এবং অমলিন সঙ্গীতের ছাপগুলি ছিল তার বোন উইলমার পিয়ানো পাঠ, সিওফকে ছুটি কাটাতে থাকা অধ্যাপক লিল্ডের বেহালা বাজানো এবং আই. স্ট্রসের অপারেটা "ডাই ফ্লেডারমাউস"। বুদাপেস্টের একটি জিমনেসিয়াম এবং একটি সঙ্গীত বিদ্যালয়, এফ. লিজ্ট একাডেমীতে এক্স. কেসলারের রচনা ক্লাস এবং একই সাথে বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন অনুষদে আইন অধ্যয়ন - এইগুলি ভবিষ্যতের সুরকারের শিক্ষার প্রধান পর্যায়। তিনি তার ছাত্র বছর থেকেই সঙ্গীত রচনা শুরু করেছিলেন। এগুলি ছিল সিম্ফোনিক কাজ, গান, পিয়ানোর টুকরো, ক্যাবারে জন্য কাপলেট। কালমান সংগীত সমালোচনার ক্ষেত্রেও নিজেকে পরীক্ষা করেছিলেন, পেশটি নাপলো পত্রিকায় 4 বছর (1904-08) কাজ করেছিলেন। সুরকারের প্রথম নাট্য কাজটি ছিল অপারেটা পেরেসলেনির ইনহেরিট্যান্স (1906)। এটি একটি দুর্ভাগ্যজনক ভাগ্যের শিকার হয়েছিল: বেশ কয়েকটি পর্বে রাজনৈতিক রাষ্ট্রদ্রোহিতা দেখে, সরকারী কর্তৃপক্ষগুলি নিশ্চিত করার চেষ্টা করেছিল যে পারফরম্যান্সটি দ্রুত মঞ্চ থেকে সরানো হয়েছিল। অপারেটা অটাম ম্যানুভার্সের প্রিমিয়ারের পর কালমানে স্বীকৃতি আসে। প্রথমে বুদাপেস্টে (1908) মঞ্চস্থ হয়, তারপর ভিয়েনায়, পরবর্তীকালে এটি ইউরোপ, দক্ষিণ আফ্রিকা এবং আমেরিকাতে অনেকগুলি পর্যায়ে চলে যায়।

নিম্নলিখিত মিউজিক্যাল কমেডিগুলি সুরকারকে বিশ্বব্যাপী খ্যাতি এনে দেয়: "সোলজার অন ভ্যাকেশন" (1910), "জিপসি প্রিমিয়ার" (1912), "কুইন অফ জারডাস" (1915, "সিলভা" নামে বেশি পরিচিত)। কালমান এই ধারার অন্যতম জনপ্রিয় লেখক হয়ে ওঠেন। সমালোচকরা উল্লেখ করেছেন যে তার সঙ্গীত লোকগানের একটি দৃঢ় ভিত্তির উপর দাঁড়িয়ে আছে এবং স্পষ্টভাবে গভীর মানব অনুভূতি প্রকাশ করে, তার সুরগুলি সহজ, কিন্তু একই সাথে মৌলিক এবং কাব্যিক, এবং অপারেটাসের ফাইনালগুলি বিকাশের ক্ষেত্রে বাস্তব সিম্ফোনিক ছবি, প্রথমত- ক্লাস টেকনিক এবং উজ্জ্বল যন্ত্র।

কালমানের সৃজনশীলতা 20-এর দশকে শীর্ষে পৌঁছেছিল। সেই সময়ে তিনি ভিয়েনায় থাকতেন, যেখানে তার "লা বায়াদেরে" (1921), "কাউন্টেস মারিটজা" (1924), "সার্কাসের রাজকুমারী" (1926), "ভায়োলেটস অফ মন্টমার্টার" (1930) এর প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এই শিল্পকর্মের সঙ্গীতের সুরেলা উদারতা শ্রোতাদের মধ্যে কালমানের সুরকারের কলমের অযত্ন ও হালকাতার একটি বিভ্রান্তিকর ছাপ তৈরি করেছিল। এবং যদিও এটি শুধুমাত্র একটি বিভ্রম ছিল, কালমান, যার হাস্যরসের একটি বিস্ময়কর অনুভূতি ছিল, তার বোনের কাছে একটি চিঠিতে তাকে তার কাজে আগ্রহীদের হতাশ না করার এবং তার কাজ সম্পর্কে এভাবে কথা বলার পরামর্শ দিয়েছিলেন: “আমার ভাই এবং তার লিব্রেটিস্টরা প্রতিদিন দেখা করেন . তারা কয়েক লিটার ব্ল্যাক কফি পান করে, অসংখ্য সিগারেট ও সিগারেট খায়, কৌতুক করে… তর্ক করে, হাসে, ঝগড়া করে, চিৎকার করে… এভাবেই চলে বহু মাস। এবং হঠাৎ, একদিন ভাল, অপারেটা প্রস্তুত।"

30 এর দশকে। সুরকার চলচ্চিত্র সঙ্গীতের ধারায় অনেক কাজ করেন, লিখেছেন ঐতিহাসিক অপেরেটা দ্য ডেভিলস রাইডার (1932), এর প্রিমিয়ার ছিল কালম্যানের ভিয়েনায় শেষ। ফ্যাসিবাদের হুমকি ইউরোপের উপর ঝুলে আছে। 1938 সালে, নাৎসি জার্মানি দ্বারা অস্ট্রিয়া দখলের পর, কালমান এবং তার পরিবার দেশত্যাগ করতে বাধ্য হয়। তিনি সুইজারল্যান্ডে 2 বছর কাটিয়েছিলেন, 1940 সালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান এবং যুদ্ধের পরে, 1948 সালে তিনি আবার ইউরোপে ফিরে আসেন এবং প্যারিসে বসবাস করেন।

কলম্যান, আই. স্ট্রস এবং এফ. লেহার সহ, তথাকথিত ভিয়েনিজ অপেরেটার প্রতিনিধি। তিনি এই ধারায় 20টি কাজ লিখেছেন। তার অপারেটাগুলির বিপুল জনপ্রিয়তা মূলত সঙ্গীতের গুণাবলীর কারণে - উজ্জ্বল সুরেলা, দর্শনীয়, উজ্জ্বলভাবে সাজানো। সুরকার নিজেই স্বীকার করেছেন যে পি চাইকোভস্কির সংগীত এবং বিশেষত রাশিয়ান মাস্টারের অর্কেস্ট্রাল শিল্প তার কাজের উপর দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিল।

কালমানের আকাঙ্ক্ষা, তার কথায়, "তাঁর হৃদয়ের নীচ থেকে তার কাজগুলিতে সঙ্গীত বাজানোর" তাকে অসাধারণভাবে ধারার গীতিকার দিকটি প্রসারিত করতে এবং অনেক সুরকারের জন্য অপারেটা ক্লিচের মন্ত্রমুগ্ধ বৃত্ত থেকে বেরিয়ে আসার অনুমতি দেয়। এবং যদিও তার অপারেটাসের সাহিত্যিক ভিত্তি সর্বদা সঙ্গীতের সমতুল্য নয়, সুরকারের কাজের শৈল্পিক শক্তি এই অভাবকে অতিক্রম করে। কালমানের সেরা কাজগুলি এখনও বিশ্বের অনেক মিউজিক্যাল থিয়েটারের ভাণ্ডারকে শোভিত করে।

I. Vetlitsyna

ইমরে কালমান 24 অক্টোবর, 1882 সালে বালাটন হ্রদের তীরে ছোট হাঙ্গেরিয়ান শহর সিওফক-এ জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর সঙ্গীত প্রতিভা ছিল বহুমুখী। তার যৌবনে, তিনি একজন গুণী পিয়ানোবাদক হিসাবে ক্যারিয়ারের স্বপ্ন দেখেছিলেন, তবে, তার যৌবনের বছরগুলির প্রতিমা, রবার্ট শুম্যানের মতো, তিনি তার হাতকে "পিটিয়ে" এই স্বপ্নটি ছেড়ে দিতে বাধ্য হন। বেশ কয়েক বছর ধরে তিনি একটি সংগীত সমালোচকের পেশা সম্পর্কে গুরুত্ব সহকারে চিন্তা করেছিলেন, হাঙ্গেরিয়ান বৃহত্তম সংবাদপত্র পেস্টি ন্যাপলোর একজন কর্মচারী ছিলেন। তাঁর প্রথম রচনার অভিজ্ঞতাগুলিকে সর্বজনীন স্বীকৃতি দেওয়া হয়েছিল: 1904 সালে, বুদাপেস্ট একাডেমি অফ মিউজিকের স্নাতকদের একটি কনসার্টে, তাঁর ডিপ্লোমা কাজ, সিম্ফোনিক শেরজো স্যাটার্নালিয়া, সঞ্চালিত হয়েছিল এবং চেম্বার এবং কণ্ঠের কাজের জন্য তিনি বুদাপেস্ট সিটি পুরস্কারে ভূষিত হন। 1908 সালে, তার প্রথম অপেরেটার প্রিমিয়ার, অটাম ম্যানুভার্স, বুদাপেস্টে হয়েছিল, যা শীঘ্রই সমস্ত ইউরোপীয় রাজধানীগুলির পর্যায় ঘুরে যায় এবং সমুদ্র জুড়ে (নিউ ইয়র্কে) মঞ্চস্থ হয়। 1909 সাল থেকে, কালমানের সৃজনশীল জীবনী দীর্ঘদিন ধরে ভিয়েনার সাথে যুক্ত। 1938 সালে সুরকার দেশত্যাগ করতে বাধ্য হন। তিনি 1940 সাল থেকে প্যারিসের জুরিখে থাকতেন - নিউইয়র্কে। কালমান 1951 সালে ইউরোপে ফিরে আসেন। তিনি 30 অক্টোবর, 1953 সালে প্যারিসে মারা যান।

কালমানের সৃজনশীল বিবর্তনে তিনটি সময়কালকে আলাদা করা যায়। প্রথমটি, 1908-1915 সালকে কভার করে, একটি স্বাধীন শৈলী গঠনের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এই বছরের কাজগুলির মধ্যে ("অবকাশে সৈনিক", "দ্য লিটল কিং" ইত্যাদি), "প্রাইম জিপসি" (1912) দাঁড়িয়েছে। এই "হাঙ্গেরিয়ান" অপেরেটার উভয় প্লট ("পিতা এবং শিশুদের" মধ্যে দ্বন্দ্ব, শিল্পীর সৃজনশীল নাটকের সাথে মিলিত একটি প্রেমের নাটক), এবং তার সংগীত সিদ্ধান্ত ইঙ্গিত দেয় যে তরুণ সুরকার, লেহারের পদাঙ্ক অনুসরণ করে, অনুলিপি করেন না তার অনুসন্ধানগুলি, কিন্তু সৃজনশীলভাবে বিকাশ করে, জেনারটির একটি আসল সংস্করণ তৈরি করে। 1913 সালে, দ্য জিপসি প্রিমিয়ার লেখার পরে, তিনি তার অবস্থানকে নিম্নরূপ ন্যায্যতা দিয়েছিলেন: "আমার নতুন অপারেটাতে, আমি আমার হৃদয়ের নীচ থেকে সঙ্গীত বাজানো পছন্দ করে আমার প্রিয় নৃত্যধারা থেকে কিছুটা বিচ্যুত হওয়ার চেষ্টা করেছি। উপরন্তু, আমি গায়কদলকে একটি বৃহত্তর ভূমিকা দিতে মনস্থ করেছি, যা সাম্প্রতিক বছরগুলিতে শুধুমাত্র একটি সহায়ক উপাদান হিসাবে জড়িত এবং মঞ্চটি পূরণ করতে। একটি মডেল হিসাবে, আমি আমাদের অপেরেটা ক্লাসিকগুলি ব্যবহার করি, যেখানে গায়কদলের ফাইনালে কেবল হা-হা-হা এবং আহ গাইতে প্রয়োজনীয় ছিল না, তবে অ্যাকশনেও দুর্দান্ত অংশ নিয়েছিল। "জিপসি প্রিমিয়ার"-এ হাঙ্গেরিয়ান-জিপসি নীতির নিপুণ বিকাশও মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। বিশিষ্ট অস্ট্রিয়ান সঙ্গীতবিদ রিচার্ড স্পেচ্ট (সাধারণত অপেরেটার সবচেয়ে বড় অনুরাগী নন) কালমানকে "সবচেয়ে প্রতিশ্রুতিশীল" সুরকার হিসেবে চিহ্নিত করেছেন যিনি "লোক সঙ্গীতের বিলাসবহুল মাটিতে দাঁড়িয়ে আছেন।"

কালম্যানের কাজের দ্বিতীয় পর্বটি 1915 সালে "কসার্ডাসের রাণী" ("সিলভা") দিয়ে শুরু হয় এবং এটি "সম্রাজ্ঞী জোসেফাইন" (1936) দিয়ে শেষ হয়, যা আর ভিয়েনায় নয়, অস্ট্রিয়ার বাইরে জুরিখে মঞ্চস্থ হয়েছিল। সৃজনশীল পরিপক্কতার এই বছরগুলিতে, সুরকার তার সেরা অপারেটা তৈরি করেছিলেন: লা বায়াদেরে (1921), দ্য কাউন্টেস মারিটজা (1924), দ্য সার্কাস প্রিন্সেস (1926), দ্য ডাচেস অফ শিকাগো (1928), দ্য ভায়োলেট অফ মন্টমার্ত্র (1930)।

তার শেষ কাজ "মারিনকা" (1945) এবং "লেডি অফ অ্যারিজোনা" (সুরকারের পুত্র দ্বারা সম্পূর্ণ এবং তার মৃত্যুর পরে মঞ্চস্থ) - কালমান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নির্বাসিত অবস্থায় কাজ করেন। তার সৃজনশীল পথে, তারা এক ধরণের আফটারওয়ার্ডের প্রতিনিধিত্ব করে এবং বিবর্তনের কেন্দ্রীয় পর্যায়ে বিকশিত জেনারের ব্যাখ্যায় মৌলিক পরিবর্তনগুলি প্রবর্তন করে না।

কালমানের বাদ্যযন্ত্রের মঞ্চ ধারণাটি স্বতন্ত্র। এটি প্রথমত, অ্যাকশনের মূল লাইনের বিকাশে নাটক এবং দ্বন্দ্বের এমন স্তরের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা অপারেটা আগে জানত না। সূক্ষ্ম মঞ্চ পরিস্থিতির প্রতি আকর্ষণ অভিব্যক্তির একটি অভূতপূর্ব তীব্রতার সাথে মিলিত হয়: যেখানে লেহারের গান একটি রোমান্টিকভাবে রঙিন অনুভূতি মুগ্ধ করে, কালমানের প্রকৃত আবেগ স্পন্দিত হয়। La Bayadère-এর লেখকের মধ্যে আন্তঃ-শৈলীর বৈপরীত্যগুলি আরও স্পষ্টভাবে দেখা যায়, মেলোড্রামাটিক প্যাথোস বিশেষভাবে নিপুণভাবে ব্যাখ্যা করা কমেডি ইন্টারল্যুডের উজ্জ্বলতার দ্বারা সেট করা হয়েছে। মেলোস, লেগারের মতোই সমৃদ্ধ এবং বৈচিত্র্যময়, আবেগগতভাবে পরিপূর্ণ এবং ইরোটিকা দ্বারা আচ্ছন্ন, এটি জ্যাজের ছন্দ এবং স্বরকে আরও ব্যাপকভাবে ব্যবহার করে।

কালম্যানের অপারেটিক ধারার প্রোটোটাইপগুলি খুব স্পষ্টভাবে দেখায় - প্লটগুলির ব্যাখ্যা এবং বাদ্যযন্ত্রের শৈলীতে; এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে "সিলভা" কে "লা ট্রাভিয়াটা" এর একটি অপেরেটা প্যারাফ্রেজ বলা হয়, এবং "দ্য ভায়োলেট অফ মন্টমার্ত্রে" কে পুচিনির "লা বোহেম" এর সাথে তুলনা করা হয় (আরও সব কারণ সহ যে মুর্গারের উপন্যাসটি প্লট ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল উভয় কাজের)। কালমানের চিন্তাধারার অপারেটিক প্রকৃতিও রচনা এবং নাটকীয়তার ক্ষেত্রে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছে। এনসেম্বল, এবং বিশেষ করে বড় বড় অ্যাক্টস, তার জন্য ফর্মের মূল পয়েন্ট এবং কর্মের মূল মুহূর্ত হয়ে ওঠে; গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রার ভূমিকা তাদের মধ্যে দুর্দান্ত, তারা সক্রিয়ভাবে লেইটমোটিফিজম বিকাশ করে এবং সিম্ফোনিক বিকাশে পরিপূর্ণ হয়। ফাইনালগুলি বাদ্যযন্ত্রের নাটকীয়তার সমগ্র গঠনকে সমন্বয় করে এবং এটিকে একটি যৌক্তিক ফোকাস দেয়। লেহারের অপারেটাগুলিতে এমন নাটকীয় অখণ্ডতা নেই, তবে তারা নির্দিষ্ট বৈচিত্র্যের কাঠামোর বিকল্পগুলি দেখায়। কালমানে, তবে, কাঠামোটি, যা জিপসি প্রিমিয়ারে রূপরেখা দেওয়া হয়েছিল এবং অবশেষে দ্য কুইন অফ সিজারডাসে গঠিত হয়েছিল, পরবর্তী সমস্ত কাজে ন্যূনতম বিচ্যুতি সহ পুনরুত্পাদন করা হয়েছে। কাঠামোকে একীভূত করার প্রবণতা, অবশ্যই, একটি নির্দিষ্ট প্যাটার্ন গঠনের বিপদ তৈরি করে, তবে, সুরকারের সর্বোত্তম কাজগুলিতে, এই বিপদটি একটি পরীক্ষিত এবং পরীক্ষিত প্রকল্পের একটি দৃঢ় বাস্তবায়নের মাধ্যমে কাটিয়ে উঠতে পারে, এর উজ্জ্বলতা। বাদ্যযন্ত্র ভাষা, এবং ইমেজ ত্রাণ.

এন. দেগতয়ারেভা

• নিও-ভিয়েনিজ অপেরেটা →

প্রধান অপারেটার তালিকা:

(তারিখ বন্ধনীতে আছে)

"অটাম ম্যানুভারস", সি. বাকোনির লিব্রেটো (1908) ছুটিতে সৈনিক, সি. বাকোনি (1910) জিপসি প্রিমিয়ারের লিব্রেটো, জে. উইলহেম এবং এফ. গ্রুনবাউম (1912) দ্য কুইন অফ সিজার্ডাস (সিলভা), লিব্রেটো এল. স্টেইন এবং বি. জেনবাখ (1915) ডাচ গার্ল, এল. স্টেইন এবং বি. জেনবাখ (1920) লা বায়াদেরের লিব্রেটো, জে. ব্রামার এবং এ. গ্রুনওয়াল্ডের লিব্রেটো (1921) "কাউন্টেস মারিত্জা", জে. ব্রামারের লিব্রেটো এবং এ. গ্রুনওয়াল্ড (1924) "সার্কাসের রাজকুমারী" ("মিস্টার এক্স"), জে. ব্রামারের লিব্রেটো এবং এ. গ্রুনওয়াল্ড (1926) শিকাগো থেকে দ্য ডাচেস, জে. ব্রামার এবং এ. গ্রুনওয়াল্ডের লিব্রেটো (1928) দ্য ভায়োলেট অফ মন্টমার্ত্র, জে. ব্রামার এবং এ. গ্রুনওয়াল্ডের লিব্রেটো (1930) "দ্য ডেভিলস রাইডার", আর. শ্যানজার এবং ই. ওয়েলিশ (1932) "সম্রাজ্ঞী জোসেফাইন", পি. নেপলার এবং জি. হারসেলার লিব্রেটো (1936) 1945) মারিঙ্কা, কে. ফারকাস এবং জে. মেরিয়ন দ্বারা লিব্রেটো (1954) দ্য অ্যারিজোনা লেডি, এ. গ্রুনওয়াল্ড এবং জি. বেহরের লিব্রেটো (XNUMX, কার্ল কালম্যান দ্বারা সম্পূর্ণ)