হোমোফোনি |

গ্রীক ওমোপোনিয়া - মনোফোনি, ঐক্য, ওমোস থেকে - এক, একই, একই এবং পোন - শব্দ, ভয়েস

প্রধান এবং সহগামী মধ্যে কণ্ঠস্বর বিভাজন দ্বারা চিহ্নিত এক ধরনের পলিফোনি। এই G. কণ্ঠস্বরের সমতার উপর ভিত্তি করে পলিফোনি থেকে মৌলিকভাবে আলাদা। G. এবং polyphony-এর সাথে একত্রে বৈপরীত্য করা হয় - অনুসঙ্গ ছাড়াই মনোফোনি (যেমন প্রতিষ্ঠিত পরিভাষাগত ঐতিহ্য; তবে, পদগুলির আরেকটি ব্যবহারও বৈধ: G. - মনোফোনি হিসাবে, "এক-স্বর", মনোডি - একটি সুর হিসাবে সঙ্গতি, "একটি কণ্ঠে গান গাওয়া")।

"G" এর ধারণা ডঃ গ্রীসে উদ্ভূত হয়েছে, যেখানে এর অর্থ ছিল একটি কণ্ঠস্বর এবং একটি সহগামী যন্ত্র দ্বারা সুরের একতা ("একক-স্বর") পারফরম্যান্স (পাশাপাশি অষ্টক দ্বিগুণে একটি মিশ্র গায়কদল বা এনসেম্বল দ্বারা এটির পারফরম্যান্স)। অনুরূপ G. নরে পাওয়া যায়। সঙ্গীত pl. বর্তমান পর্যন্ত দেশ। সময় যদি সামঞ্জস্য পর্যায়ক্রমে ভেঙে যায় এবং পুনরায় পুনরুদ্ধার করা হয়, তবে ভিন্নতা দেখা দেয়, যা প্রাচীন সংস্কৃতির বৈশিষ্ট্য, নার অনুশীলনের জন্য। কর্মক্ষমতা.

হোমোফোনিক লেখার উপাদানগুলি ইউরোপীয় ভাষায় অন্তর্নিহিত ছিল। পলিফোনির বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ে সঙ্গীত সংস্কৃতি ইতিমধ্যেই রয়েছে। বিভিন্ন যুগে তারা বৃহত্তর বা কম স্বাতন্ত্র্যের সাথে নিজেদেরকে প্রকাশ করে (উদাহরণস্বরূপ, 14 শতকের প্রথম দিকে ফাউবোর্ডন অনুশীলনে)। রেনেসাঁ থেকে আধুনিক যুগে (16 তম এবং 17 শতক) উত্তরণের সময়কালে ভূগোল বিশেষভাবে বিকশিত হয়েছিল। 17 শতকে হোমোফোনিক লেখার উত্তম দিন। ইউরোপের উন্নয়ন দ্বারা প্রস্তুত করা হয়েছিল। 14-15 তম এবং বিশেষ করে 16 শতকের সঙ্গীত। জি এর আধিপত্যের দিকে পরিচালিত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কারণগুলি হল: স্বতন্ত্র হিসাবে জ্যার ধীরে ধীরে সচেতনতা। শব্দ জটিল (এবং শুধুমাত্র বিরতির যোগফল নয়), উপরের ভয়েসটিকে প্রধান হিসাবে হাইলাইট করা (16 শতকের মাঝামাঝি সময়ে একটি নিয়ম ছিল: "মোডটি টেনার দ্বারা নির্ধারিত হয়"; 16 তম এর শেষে -17 শতকে এটি একটি নতুন নীতি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল: মোডটি উপরের কণ্ঠে নির্ধারিত হয়), হোমোফোনিক হারমোনিকের বিতরণ। গুদাম ital অনুযায়ী. frottal i villanelle, ফরাসি. গায়কদল গান

15 এবং 16 শতকের একটি সাধারণ ঘরোয়া যন্ত্র, লুটের জন্য সঙ্গীত, গিটারকে শক্তিশালী করতে বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। বিবৃতি জি. এছাড়াও অসংখ্য অবদান. বহুমুখী লুট ব্যবস্থা। পলিফোনিক কাজ। পলিফোনিকের সীমাবদ্ধতার কারণে প্রতিলিপি করার সময় লুটের সম্ভাবনাগুলিকে অনুকরণ এড়িয়ে টেক্সচারকে সরল করতে হয়েছিল, আরও জটিল পলিফোনিকগুলির উল্লেখ না করে। সংমিশ্রণ কাজের মূল ধ্বনি যতটা সম্ভব সংরক্ষণ করার জন্য, অ্যারেঞ্জারকে উপরের কণ্ঠের সাথে থাকা পলিফোনিক ধ্বনিগুলির সর্বাধিক ত্যাগ করতে বাধ্য করা হয়েছিল। লাইন, কিন্তু তাদের ফাংশন পরিবর্তন: কণ্ঠস্বর থেকে, প্রায়ই উপরের কণ্ঠস্বরের অধিকারের সমান, তারা তার সহগামী শব্দে পরিণত হয়।

16 শতকের শেষের দিকে অনুরূপ অনুশীলনের উদ্ভব হয়েছিল। এবং অভিনয়শিল্পীরা - অর্গানবাদক এবং বীণাবাদক যারা গানের সাথে ছিলেন। তাদের চোখের সামনে একটি স্কোর ছাড়াই (17 শতক পর্যন্ত, বাদ্যযন্ত্রের রচনাগুলি শুধুমাত্র পারফরম্যান্সের অংশগুলিতে বিতরণ করা হয়েছিল), যন্ত্রসঙ্গীতকারীদের সঞ্চালিত কাজের মূল প্রতিলিপি রচনা করতে বাধ্য করা হয়েছিল। সঙ্গীতের নিম্ন শব্দের একটি ক্রম আকারে। সংখ্যা ব্যবহার করে অন্যান্য শব্দের ফ্যাব্রিক এবং সরলীকৃত রেকর্ডিং। ব্যঞ্জনার ডিজিটাইজেশন সহ সুরেলা কণ্ঠ এবং বেস ভয়েস আকারে এমন একটি রেকর্ড, যা শুরু থেকেই বিশেষ বিতরণ পেয়েছে। 17 শতক, নাজ। সাধারণ খাদ এবং আধুনিক সঙ্গীতে মূল ধরনের হোমোফোনিক লেখার প্রতিনিধিত্ব করে।

প্রোটেস্ট্যান্ট চার্চ, যা চার্চের সাথে সংযুক্ত হতে চেয়েছিল। সমস্ত parishioners গান, এবং শুধুমাত্র বিশেষ না. প্রশিক্ষিত কোরিস্টাররা, কাল্ট মিউজিক-এ জি-এর নীতিও ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছিল – উপরের, আরও শ্রুতিমধুর কণ্ঠস্বর প্রধান হয়ে ওঠে, অন্যান্য কণ্ঠগুলি কর্ডালের কাছাকাছি সঙ্গত পরিবেশন করে। এই প্রবণতা সঙ্গীতকেও প্রভাবিত করেছিল। ক্যাথলিক অনুশীলন। গীর্জা অবশেষে, পলিফোনিক থেকে রূপান্তর। হোমোফোনিকের অক্ষর, যা 16 তম এবং 17 শতকের প্রান্তে ঘটেছিল, সর্বব্যাপী গৃহস্থালী বহুভুজকে অবদান রাখে। 16 শতকের বল এবং উত্সবে বাজানো নৃত্য সঙ্গীত। নার থেকে। তার গান এবং নাচের সুরগুলিও ইউরোপের "উচ্চ" ঘরানায় প্রবেশ করেছে। সঙ্গীত

হোমোফোনিক লেখার উত্তরণ নতুন নান্দনিকতায় সাড়া দিয়েছে। মানবতাবাদী প্রভাবের অধীনে উদ্ভূত প্রয়োজনীয়তা। ইউরোপীয় ধারনা। সঙ্গীত রেনেসাঁ। নতুন নন্দনতত্ত্ব মানুষের অবতারকে তার মূলমন্ত্র হিসাবে ঘোষণা করেছে। অনুভূতি এবং আবেগ। সব muses. মানে, সেইসাথে অন্যান্য শিল্পের মাধ্যম (কবিতা, থিয়েটার, নৃত্য) একজন ব্যক্তির আধ্যাত্মিক জগতের সত্যিকারের সংক্রমণ হিসাবে পরিবেশন করার জন্য আহ্বান জানানো হয়েছিল। মেলোডিকে সঙ্গীতের একটি উপাদান হিসাবে গণ্য করা শুরু হয় যা সবচেয়ে স্বাভাবিকভাবে এবং নমনীয়ভাবে মানসিকতার সমস্ত সমৃদ্ধি প্রকাশ করতে সক্ষম। মানুষের রাষ্ট্র. এটি সবচেয়ে ব্যক্তিগতকৃত। সুরটি বিশেষভাবে কার্যকরভাবে অনুভূত হয় যখন বাকি কণ্ঠগুলি প্রাথমিক সহগামী চিত্রগুলিতে সীমাবদ্ধ থাকে। এটি ইতালীয় বেল ক্যান্টোর বিকাশের সাথে সম্পর্কিত। অপেরা - নতুন সঙ্গীত. 16 এবং 17 শতকের শুরুতে যে ধারার উদ্ভব হয়েছিল, হোমোফোনিক লেখা ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। এটি শব্দের অভিব্যক্তির প্রতি একটি নতুন মনোভাবের দ্বারা সহজতর হয়েছিল, যা অন্যান্য ঘরানার মধ্যেও নিজেকে প্রকাশ করেছিল। 17 শতকের অপেরা স্কোর। সাধারণত প্রধান একটি রেকর্ড উপস্থাপন. ডিজিটাল থেকে সুরেলা কণ্ঠ। খাদ সহগামী জ্যা নির্দেশ করে। G. এর নীতিটি অপারেটিক আবৃত্তিতে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছিল:

সি. মন্টেভের্দি। "অরফিয়াস"।

বিবৃতিতে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা জি. এছাড়াও স্ট্রিং জন্য সঙ্গীত অন্তর্গত. নমিত যন্ত্র, প্রাথমিকভাবে বেহালার জন্য।

ইউরোপে G. এর ব্যাপক বিতরণ। সঙ্গীত আধুনিক মধ্যে সম্প্রীতির দ্রুত বিকাশের সূচনা চিহ্নিত করেছে। এই শব্দটির অর্থ, নতুন মিউজ গঠন। ফর্ম জি এর আধিপত্যকে আক্ষরিক অর্থে বোঝা যায় না – পলিফোনিকের সম্পূর্ণ স্থানচ্যুতি হিসাবে। অক্ষর এবং পলিফোনিক ফর্ম। ১ম তলায়। 1 শতকের সমগ্র বিশ্বের ইতিহাসে সর্বশ্রেষ্ঠ পলিফোনিস্টের কাজের জন্য দায়ী - জেএস বাখ। কিন্তু G. এখনও সমগ্র ঐতিহাসিকের একটি সংজ্ঞায়িত শৈলীগত বৈশিষ্ট্য। ইউরোপে যুগ। অধ্যাপক সঙ্গীত (18-1600)।

17-19 শতকে G. এর বিকাশ শর্তসাপেক্ষে দুটি সময়কালে বিভক্ত। এর মধ্যে প্রথমটি (1600-1750) প্রায়শই "বেস জেনারেলের যুগ" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়। এটি G. গঠনের সময়কাল, ধীরে ধীরে প্রায় সমস্ত মৌলিক বিষয়গুলিতে পলিফনিকে একপাশে ঠেলে দেয়। ভোকাল এবং যন্ত্রের ধরন। সঙ্গীত পলিফোনিকের সাথে সমান্তরালভাবে প্রথম বিকাশ করা। জেনার এবং ফর্ম, G. ধীরে ধীরে প্রাধান্য লাভ করে। অবস্থান জি এর প্রাথমিক নমুনা 16-এর প্রথম দিকে। 17 শতকের (একটি ল্যুটের সাথে গান, প্রথম ইতালীয় অপেরা – জি. পেরি, জি. ক্যাসিনি, ইত্যাদি), নতুন শৈলীর সমস্ত মান সহ। শয়তান তাদের শিল্পে এখনও নিকৃষ্ট। 15-16 শতকের কাউন্টারপয়েন্টবাদীদের সর্বোচ্চ কৃতিত্বের মান। কিন্তু হোমোফোনিক লেখার পদ্ধতিগুলি উন্নত এবং সমৃদ্ধ হওয়ার সাথে সাথে নতুন হোমোফোনিক ফর্মগুলি পরিপক্ক হওয়ার সাথে সাথে জিপসিরা ধীরে ধীরে সেই শিল্পগুলিকে পুনরায় কাজ করে এবং শোষণ করে। সম্পদ, রাই পুরানো পলিফোনিক দ্বারা সঞ্চিত ছিল. স্কুল এই সব চূড়ান্ত পর্বের এক প্রস্তুত. বিশ্ব সঙ্গীতের উত্থান। শিল্প - ভিয়েনিজ ক্লাসিকের গঠন। শৈলী, 18-এর শেষের দিকে পড়ে যার সূচনা। 19 শতক হোমোফোনিক লেখার মধ্যে সব সেরা ধরে রাখার পরে, ভিয়েনিজ ক্লাসিকগুলি এর ফর্মগুলিকে সমৃদ্ধ করেছে।

তাদের গতিশীলতা এবং থিম্যাটিক মোজার্ট এবং বিথোভেনের সিম্ফনি এবং কোয়ার্টেটে "সহগামী" কণ্ঠস্বর বিকাশিত এবং পলিফোনাইজড। তাত্পর্য প্রায়শই বিরোধী-সময়ানুবর্তিতা থেকে নিকৃষ্ট নয়। পুরানো পলিফোনিস্টদের লাইন। একই সময়ে, ভিয়েনিজ ক্লাসিকের কাজগুলি পলিফোনিকগুলির থেকে উচ্চতর। মিউজের সম্প্রীতি, নমনীয়তা, স্কেল এবং অখণ্ডতার সমৃদ্ধ যুগ। ফর্ম, বিকাশের গতিশীলতা। মোজার্ট এবং বিথোভেনে হোমোফোনিক এবং পলিফোনিক সংশ্লেষণের উচ্চ উদাহরণ রয়েছে। অক্ষর, হোমোফোনিক এবং পলিফোনিক। ফর্ম

প্রারম্ভে. 20 শতকের G. এর আধিপত্য ক্ষুণ্ন হয়েছিল। সম্প্রীতির বিকাশ, যা হোমোফোনিক ফর্মগুলির জন্য একটি দৃঢ় ভিত্তি ছিল, তার সীমাতে পৌঁছেছে, যার বাইরে, এসআই তানিভ যেমনটি উল্লেখ করেছেন, সুরের বাঁধন শক্তি। সম্পর্ক তাদের গঠনমূলক গুরুত্ব হারিয়েছে। অতএব, পলিফোনির ক্রমাগত বিকাশের সাথে সাথে (এসএস প্রোকোফিয়েভ, এম. রাভেল), পলিফোনির সম্ভাবনার প্রতি আগ্রহ তীব্রভাবে বৃদ্ধি পায় (পি. হিন্দমিথ, ডিডি শোস্তাকোভিচ, এ. শোয়েনবার্গ, এ. ওয়েবারন, আইএফ স্ট্রাভিনস্কি)।

ভিয়েনিজ শাস্ত্রীয় স্কুলের সুরকারদের সঙ্গীত সর্বাধিক পরিমাণে জিপসামের মূল্যবান বৈশিষ্ট্যগুলিকে কেন্দ্রীভূত করেছিল। সামাজিক চিন্তার উত্থানের সাথে একই সাথে ঘটেছে (আলোকিতকরণের যুগ) এবং একটি বৃহৎ পরিমাণে এর প্রকাশ। প্রাথমিক নান্দনিক। ধ্রুপদীবাদের ধারণা, যা ভূতত্ত্বের বিকাশের দিকনির্দেশনা নির্ধারণ করে, একটি মুক্ত, সক্রিয় ব্যক্তি হিসাবে মানুষের একটি নতুন ধারণা, কারণ দ্বারা পরিচালিত (ব্যক্তির দমনের বিরুদ্ধে পরিচালিত একটি ধারণা, সামন্ত যুগের বৈশিষ্ট্য) , এবং বিশ্ব একটি জ্ঞানযোগ্য সমগ্র হিসাবে, যুক্তিযুক্তভাবে একটি একক নীতির ভিত্তিতে সংগঠিত।

পাফোস ক্লাসিক। নান্দনিকতা - মৌলিক শক্তির উপর যুক্তির বিজয়, একটি মুক্ত, সুরেলাভাবে বিকশিত ব্যক্তির আদর্শের নিশ্চিতকরণ। তাই প্রধান এবং মাধ্যমিক, উচ্চ এবং নিম্ন, কেন্দ্রীয় এবং অধস্তনগুলির একটি স্পষ্ট শ্রেণিবিন্যাস এবং বহু-স্তরের গ্রেডেশনের সাথে সঠিক, যুক্তিসঙ্গত সম্পর্ক নিশ্চিত করার আনন্দ; বিষয়বস্তুর সাধারণ বৈধতার অভিব্যক্তি হিসাবে সাধারণের উপর জোর দেওয়া।

ধ্রুপদীবাদের যুক্তিবাদী নন্দনতত্ত্বের সাধারণ কাঠামোগত ধারণা হল কেন্দ্রীকরণ, কাঠামোর অন্যান্য সমস্ত উপাদানের প্রধান, সর্বোত্তম, আদর্শ এবং কঠোর অধীনতাকে হাইলাইট করার প্রয়োজনীয়তা নির্দেশ করে। এই নান্দনিকতা, কঠোর কাঠামোগত সুশৃঙ্খলতার প্রতি প্রবণতার অভিব্যক্তি হিসাবে, সঙ্গীতের রূপগুলিকে আমূল রূপান্তরিত করে, বস্তুনিষ্ঠভাবে তাদের বিকাশকে মোজার্ট-বিথোভেনের উচ্চতম ধরণের শাস্ত্রীয় সংগীতের দিকে পরিচালিত করে। কাঠামো ক্লাসিকিজমের নান্দনিকতার নীতিগুলি 17 এবং 18 শতকের যুগে জিপসি গঠন এবং বিকাশের নির্দিষ্ট পথগুলি নির্ধারণ করে। এটি সর্বপ্রথম, সর্বোত্তম বাদ্যযন্ত্র পাঠের কঠোর স্থিরকরণ, ch নির্বাচন। প্রধান একটি বাহক হিসাবে কণ্ঠস্বর. বিষয়বস্তু পলিফোনিকের সমতার বিপরীতে। ভোট, সর্বোত্তম ক্লাসিক প্রতিষ্ঠা. orc প্রাচীন বৈচিত্র্য এবং নিয়মতান্ত্রিক রচনার বিপরীতে রচনা; একীকরণ এবং মিউজের প্রকারের সংক্ষিপ্তকরণ। পূর্ববর্তী যুগের সঙ্গীতে কাঠামোগত ধরণের স্বাধীনতার বিপরীতে ফর্মগুলি; টনিকের ঐক্যের নীতি, পুরানো সঙ্গীতের জন্য বাধ্যতামূলক নয়। এই নীতিগুলির মধ্যে বিষয়ের বিভাগ (Ch. থিম) একটি কেন্দ্রীকরণকারী হিসাবে প্রতিষ্ঠা করাও অন্তর্ভুক্ত। একটি প্রাথমিক থিসিস আকারে চিন্তার প্রকাশ, তার পরবর্তী বিকাশের বিরোধিতা করে (পুরাতন সঙ্গীত এই ধরনের থিম জানত না); একই সময়ে প্রধান ধরন হিসাবে ট্রায়াড হাইলাইট করা। পলিফোনিতে শব্দের সংমিশ্রণ, পরিবর্তন এবং এলোমেলো সংমিশ্রণের বিপরীতে (পুরাতন সঙ্গীত মূলত ব্যবধানের সংমিশ্রণ নিয়ে কাজ করে); মোডের বৈশিষ্ট্যগুলির সর্বোচ্চ ঘনত্বের স্থান হিসাবে ক্যাডেন্সের ভূমিকাকে শক্তিশালী করা; প্রধান জ্যা হাইলাইট করা; জ্যা (প্রধান স্বর) এর প্রধান শব্দ হাইলাইট করা; একটি মৌলিক কাঠামোর র‍্যাঙ্কে এর সহজতম নির্মাণ প্রতিসাম্য সহ বর্গক্ষেত্রকে উত্থাপন করা; মেট্রিকের শীর্ষ হিসাবে একটি ভারী পরিমাপের নির্বাচন। শ্রেণিবিন্যাস; পারফরম্যান্সের ক্ষেত্রে - বেল ক্যান্টো এবং প্রধান প্রতিফলন হিসাবে নিখুঁত তারযুক্ত যন্ত্র তৈরি। G. এর নীতি (অপ্টিমাল রেজোনেটরের একটি সিস্টেমের উপর ভিত্তি করে সুর)।

উন্নত জি একটি নির্দিষ্ট আছে. এর উপাদান এবং সমগ্র কাঠামোর বৈশিষ্ট্য। প্রধান এবং সহগামী কণ্ঠস্বরগুলির বিভাজন তাদের মধ্যে বৈসাদৃশ্যের সাথে যুক্ত, প্রাথমিকভাবে ছন্দবদ্ধ এবং রৈখিক। বৈপরীত্য Ch. কণ্ঠে, খাদটি যেমন ছিল, একটি "দ্বিতীয় সুর" (শোয়েনবার্গের অভিব্যক্তি), যদিও প্রাথমিক এবং অনুন্নত। সুর ​​এবং খাদের সংমিশ্রণে সর্বদা পলিফোনি থাকে। সম্ভাবনা ("মৌলিক দুই-কণ্ঠ", হিন্দমিথ অনুসারে)। পলিফোনির প্রতি আকর্ষণ যে কোনো ছন্দে প্রকাশ পায়। এবং হোমোফোনিক কণ্ঠস্বরের রৈখিক অ্যানিমেশন, এবং আরও বেশি যখন কাউন্টারপয়েন্টগুলি উপস্থিত হয়, অনুকরণের সিসুরাগুলি পূরণ করা ইত্যাদি। হোমোফোনিক ফর্ম পূরণ। পলিফোনি এবং ব্যাকরণের আন্তঃপ্রবেশ উভয় ধরনের লেখাকে সমৃদ্ধ করতে পারে; তাই প্রকৃতি। স্বাধীনভাবে বিকাশশীল স্বতন্ত্র সুরের শক্তিকে একত্রিত করার ইচ্ছা। হোমোফোনিক কর্ডের সমৃদ্ধি এবং ফাংশনের নিশ্চিততা সহ লাইন। পরিবর্তন

এসভি রাখমাননিভ। 2য় সিম্ফনি, আন্দোলন III.

G. এবং পলিফোনি আলাদা করার সীমানা ফর্মের প্রতি মনোভাব বিবেচনা করা উচিত: যদি সঙ্গীত। চিন্তা এক কন্ঠে কেন্দ্রীভূত হয় – এটি হল জি।

যদি সঙ্গীত চিন্তাটি বেশ কয়েকটি কণ্ঠের মধ্যে বিতরণ করা হয় - এটি হল পলিফোনি (এমনকি হোমোফোনিক অনুষঙ্গের সাথেও, যেমনটি ঘটে, উদাহরণস্বরূপ, বাচে; বাদ্যযন্ত্রের উদাহরণ দেখুন)।

সাধারণত ছন্দময়। হোমোফোনিক অনুষঙ্গের কণ্ঠস্বরের অনুন্নয়ন (কর্ড ফিগারেশন সহ), ছন্দের বিপরীতে। ঐশ্বর্য এবং বৈচিত্র্য সুরেলা কণ্ঠস্বর, সহগামী ধ্বনিকে জ্যা কমপ্লেক্সে একীকরণে অবদান রাখে।

জেএস বাচ। ভর এইচ-মোল, কিরি (ফুগু)

সহগামী কণ্ঠস্বরের কম গতিশীলতা একটি একক শব্দের উপাদান - একটি জ্যা হিসাবে তাদের মিথস্ক্রিয়ায় মনোযোগ স্থির করে। অত:পর কম্পোজিশনে নড়াচড়া এবং বিকাশের একটি নতুন (পলিফোনির সাথে সম্পর্কিত) ফ্যাক্টর – কর্ড কমপ্লেক্সের পরিবর্তন। সবচেয়ে সহজ, এবং তাই সবচেয়ে স্বাভাবিক। এই ধরনের শব্দ পরিবর্তনগুলি বাস্তবায়নের উপায় হল একটি অভিন্ন বিকল্প, যা একই সময়ে নিয়মিত ত্বরণ (ত্বরণ) এবং মন্থরতাকে মজিসের প্রয়োজন অনুসারে অনুমতি দেয়। উন্নয়ন ফলস্বরূপ, একটি বিশেষ ধরনের ছন্দের জন্য পূর্বশর্ত তৈরি হয়। বৈসাদৃশ্য - সুরের বাতিক ছন্দ এবং পরিমাপিত সাদৃশ্যের মধ্যে। অনুষঙ্গী স্থানান্তর (পরেরটি ছন্দবদ্ধভাবে হোমোফোনিক খাদের চালের সাথে মিলে যেতে পারে বা তাদের সাথে সমন্বিত হতে পারে)। নান্দনিক "অনুনাদিত" ওভারটোন সামঞ্জস্যের মান সবচেয়ে সম্পূর্ণরূপে ছন্দময় অবস্থায় প্রকাশিত হয়। নিয়মিততা অনুষঙ্গী। স্বাভাবিকভাবে নিয়মিত পরিবর্তনশীল কর্ডের সাথে সঙ্গতের শব্দগুলিকে একত্রিত করার অনুমতি দিয়ে, G. এর ফলে সহজেই নির্দিষ্টতার দ্রুত বৃদ্ধির অনুমতি দেয়। (আসলে সুরেলা) নিয়মিততা। সুরের কার্যকারিতার অভিব্যক্তি হিসাবে শব্দ পরিবর্তন করার সময় পুনর্নবীকরণের আকাঙ্ক্ষা। উন্নয়ন এবং একই সময়ে এর সুসংগততা বজায় রাখার জন্য সাধারণ শব্দ সংরক্ষণের জন্য কর্ডগুলির মধ্যে চতুর্থ-পঞ্চম সম্পর্ক ব্যবহারের জন্য উদ্দেশ্যমূলক পূর্বশর্ত তৈরি করে যা উভয় প্রয়োজনীয়তাকে সর্বোত্তমভাবে পূরণ করে। বিশেষ করে মূল্যবান সৌন্দর্য। ক্রিয়াটি নিম্ন স্ক্রু মুভ দ্বারা আবিষ্ট হয় (প্রমাণিক দ্বিপদ D – T)। প্রাথমিকভাবে উদ্ভূত (এখনও 15-16 শতকের পূর্ববর্তী যুগের পলিফোনিক ফর্মগুলির গভীরতায়) একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত ক্যাডেন্স সূত্র হিসাবে, টার্নওভার D – T নির্মাণের বাকি অংশ পর্যন্ত প্রসারিত হয়, যার ফলে পুরানো মোডগুলির সিস্টেমকে পরিণত করে শাস্ত্রীয় এক প্রধান এবং ছোট দুই স্কেল সিস্টেম.

সুরের মধ্যেও গুরুত্বপূর্ণ রূপান্তর ঘটছে। G.-তে, সুরটি সহগামী কণ্ঠের উপরে উঠে যায় এবং নিজের মধ্যে সবচেয়ে প্রয়োজনীয়, স্বতন্ত্র, ch-কে কেন্দ্রীভূত করে। বিষয়বস্তুর অংশ। সম্পূর্ণ সম্পর্কে একটি monophonic সুরের ভূমিকার পরিবর্তন অভ্যন্তরীণ সঙ্গে যুক্ত করা হয়. এর উপাদান উপাদানগুলির পুনর্বিন্যাস। একক ভয়েস পলিফোনিক থিম, যদিও একটি থিসিস, কিন্তু চিন্তা সম্পূর্ণরূপে সমাপ্ত অভিব্যক্তি. এই চিন্তা প্রকাশ করার জন্য, অন্যান্য কণ্ঠের অংশগ্রহণের প্রয়োজন নেই, কোন সঙ্গীর প্রয়োজন নেই। স্বয়ংসম্পূর্ণতার জন্য আপনার যা দরকার। পলিফোনিক থিমের অস্তিত্ব, নিজের মধ্যেই অবস্থিত - মেট্রোরিদম।, টোনাল হারমোনিক। এবং সিনট্যাক্স। কাঠামো, লাইন অঙ্কন, সুরেলা। ক্যাডেন্স অন্যদিকে, পলিফোনিক। সুরটিও পলিফোনিক কণ্ঠস্বরগুলির মধ্যে একটি হিসাবে ব্যবহার করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে। দুই, তিন এবং চার কণ্ঠ। এক বা একাধিক বিষয়ভিত্তিক বিনামূল্যে কাউন্টারপয়েন্ট এটি সংযুক্ত করা যেতে পারে. লাইন, আরেকটি পলিফোনিক। একটি থিম বা একই সুর যা প্রদত্ত একের চেয়ে আগে বা পরে বা কিছু পরিবর্তন সহ প্রবেশ করে। একই সময়ে, পলিফোনিক সুর একে অপরের সাথে অবিচ্ছেদ্য, সম্পূর্ণরূপে বিকশিত এবং বন্ধ কাঠামো হিসাবে সংযোগ করে।

বিপরীতে, একটি হোমোফোনিক সুর সঙ্গতির সাথে একটি জৈব ঐক্য গঠন করে। হোমোফোনিক সুরের সরসতা এবং একটি বিশেষ ধরনের শব্দ পূর্ণতা দেওয়া হয় হোমোফোনিক খাদ ওভারটোনগুলির ধারার দ্বারা যা নীচে থেকে এটিতে আরোহণ করে; ওভারটোন "রেডিয়েশন" এর প্রভাবে সুরটি বিকাশ লাভ করছে বলে মনে হচ্ছে। সুরেলা সহগামী জ্যা ফাংশন সুরের সুরের শব্দার্থিক অর্থকে প্রভাবিত করে এবং প্রকাশ করে। প্রভাব একটি হোমোফোনিক সুরের জন্য দায়ী, def. ডিগ্রী সহগামী উপর নির্ভর করে. পরেরটি কেবল সুরের একটি বিশেষ ধরণের কাউন্টারপয়েন্ট নয়, জৈবও। হোমোফোনিক থিমের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ। যাইহোক, কর্ডাল সাদৃশ্যের প্রভাব অন্যান্য উপায়েও প্রকাশিত হয়। নতুন হোমোফোনিক-হারমোনিকের সুরকারের মনের অনুভূতি। মোড এর কোর্ডাল এক্সটেনশনগুলি একটি নির্দিষ্ট উদ্দেশ্য তৈরির আগে। অতএব, অচেতনভাবে (বা সচেতনভাবে) উপস্থাপিত সুরের সাথে সুরটি একই সাথে তৈরি হয়। এটি শুধুমাত্র হোমোফোনিক মেলোডিক্সের জন্যই প্রযোজ্য নয় (মোজার্টের দ্য ম্যাজিক বাঁশি থেকে পাপেজেনোর প্রথম অ্যারিয়া), এমনকি পলিফোনিকগুলির ক্ষেত্রেও। বাখের সুর, যারা হোমোফোনিক লেখার উত্থানের যুগে কাজ করেছিল; সাদৃশ্য স্বচ্ছতা। ফাংশনগুলি মৌলিকভাবে পলিফোনিককে আলাদা করে। পলিফোনিক থেকে বাচ মেলোডি। সুর, উদাহরণস্বরূপ, প্যালেস্ট্রিনা। অতএব, একটি হোমোফোনিক সুরের সুরেলাকরণ, যেমনটি ছিল, নিজের মধ্যেই এম্বেড করা, সঙ্গতের সুর প্রকাশ করে এবং সেইগুলি কার্যকরী সুরেলাকে পরিপূরক করে। যে উপাদানগুলি সুরের অন্তর্নিহিত। এই অর্থে, সম্প্রীতি হল "মেলোস রেজোনেটরের একটি জটিল সিস্টেম"; "হোমোফোনি তার ধ্বনিগতভাবে পরিপূরক প্রতিফলন এবং ভিত্তি সহ একটি সুর ছাড়া আর কিছুই নয়, একটি সমর্থনকারী খাদ এবং প্রকাশিত ওভারটোন সহ একটি সুর" (আসাফিয়েভ)।

জি উন্নয়ন। ইউরোপে মিউজিক মিউজিকের একটি নতুন জগতের গঠন ও বিকাশ ঘটায়। ফর্ম, সর্বোচ্চ muses এক প্রতিনিধিত্ব করে. আমাদের সভ্যতার অর্জন। উচ্চ নান্দনিকতা দ্বারা অনুপ্রাণিত. ক্লাসিকবাদ, হোমোফোনিক সঙ্গীতের ধারণা। ফর্ম নিজেদের মধ্যে একত্রিত হবে বিস্মিত. সম্প্রীতি, স্কেল এবং সম্পূর্ণতা একটি সমৃদ্ধি এবং বিভিন্ন বিবরণের সাথে, উন্নয়নের দ্বান্দ্বিকতা এবং গতিশীলতার সাথে সর্বোচ্চ ঐক্য, অসাধারণ থেকে সাধারণ নীতির চরম সরলতা এবং স্পষ্টতা। এর বাস্তবায়নের নমনীয়তা, সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় প্রয়োগের বিশাল প্রস্থের সাথে মৌলিক অভিন্নতা। শৈলী, ব্যক্তির মানবতার সাথে আদর্শের সর্বজনীনতা। বিকাশের দ্বান্দ্বিকতা, যা প্রাথমিক থিসিস (থিম) এর উপস্থাপনা থেকে তার অস্বীকার বা প্রতিকূলতার (উন্নয়ন) মাধ্যমে Ch এর অনুমোদনে একটি রূপান্তর বোঝায়। নতুন গুণাবলী সম্পর্কে চিন্তা। স্তর, অনেক হোমোফোনিক ফর্ম ব্যাপ্ত করে, বিশেষ করে তাদের মধ্যে সবচেয়ে উন্নত - সোনাটা ফর্মে নিজেকে সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করে। একটি হোমোফোনিক থিমের একটি বৈশিষ্ট্যগত বৈশিষ্ট্য হল এর কাঠামোর জটিলতা এবং বহু-কম্পোজিশন (একটি হোমোফোনিক থিম শুধুমাত্র একটি পিরিয়ড হিসাবে নয়, একটি প্রসারিত সাধারণ দুই- বা তিন-অংশ আকারেও লেখা যেতে পারে)। এটি এই সত্যেও প্রকাশিত হয় যে হোমোফোনিক থিমের মধ্যে এমন একটি অংশ (উদ্দেশ্য, উদ্দেশ্যমূলক গোষ্ঠী) রয়েছে যা থিমের সাথে সম্পর্কিত একই ভূমিকা পালন করে যেমন থিমটি সম্পূর্ণরূপে ফর্মের সাথে সম্পর্কিত। পলিফোনিকের মধ্যে। এবং হোমোফোনিক থিমগুলির কোনও সরাসরি সাদৃশ্য নেই, তবে উদ্দেশ্য বা মূলের মধ্যে একটি রয়েছে। একটি হোমোফোনিক থিম এবং পলিফোনিকে উদ্দেশ্য গোষ্ঠী (এটি একটি সময়ের বা বাক্যের অংশের প্রথম বাক্য হতে পারে)। বিষয়। মিলটি এই সত্যের মধ্যে রয়েছে যে হোমোফোনিক মোটিভ গ্রুপ এবং সাধারণত সংক্ষিপ্ত পলিফোনিক উভয়ই। বিষয় অক্ষের প্রথম বিবৃতি উপস্থাপন করে। এর পুনরাবৃত্তির আগে উদ্দেশ্যমূলক উপাদান (পলিফোনিক কাউন্টারপজিশন; হোমোফোনিক অনুষঙ্গের মতো, এটি একটি ছোট পদক্ষেপ। প্রেরণা উপাদান)। পলিফোনি এবং জি এর মধ্যে মৌলিক পার্থক্য উপাদানের আরও অনুপ্রাণিত বিকাশের দুটি উপায় সংজ্ঞায়িত করুন: 1) মূল বিষয়গত পুনরাবৃত্তি। নিউক্লিয়াসটি পদ্ধতিগতভাবে অন্যান্য কণ্ঠে স্থানান্তরিত হয় এবং এতে একটি ছোট ধাপ প্রদর্শিত হয়। বিষয়ভিত্তিক উপাদান (পলিফোনিক নীতি); 2) মূলের পুনরাবৃত্তি। বিষয়ভিত্তিক নিউক্লিয়াস একই কণ্ঠে বাহিত হয় (যার ফলস্বরূপ এটি প্রধান হয়ে ওঠে), এবং অন্যদের মধ্যে। কণ্ঠস্বর গৌণ শব্দ। বিষয়ভিত্তিক উপাদান (হোমোফোনিক নীতি)। "অনুকরণ" ("অনুকরণ" হিসাবে, পুনরাবৃত্তি) এখানেও উপস্থিত, তবে এটি একটি কণ্ঠে ঘটে বলে মনে হয় এবং একটি ভিন্ন রূপ ধারণ করে: সুরের অলঙ্ঘনতা রক্ষা করা হোমোফোনির জন্য এটি সাধারণ নয়। সামগ্রিকভাবে মোটিফের লাইন। একটি "টোনাল" বা রৈখিক "বাস্তব" প্রতিক্রিয়ার পরিবর্তে, একটি "হারমোনিক" উপস্থিত হয়। উত্তর», যেমন হারমোনিকের উপর নির্ভর করে অন্য সুরে একটি উদ্দেশ্য (বা উদ্দেশ্য গোষ্ঠী) এর পুনরাবৃত্তি। হোমোফোনিক ফর্মের বিকাশ। যে কারণটি পুনরাবৃত্তির সময় একটি উদ্দেশ্যের স্বীকৃতি নিশ্চিত করে তা প্রায়শই সুরযুক্ত গানের পুনরাবৃত্তি হয় না। লাইনগুলি (এটি বিকৃত হতে পারে), এবং সাধারণ রূপরেখাগুলি সুরযুক্ত। অঙ্কন এবং metrorhythm. পুনরাবৃত্তি একটি উচ্চ বিকশিত হোমোফোনিক ফর্মে, মোটিভিক ডেভেলপমেন্ট একটি উদ্দেশ্যের পুনরাবৃত্তির যেকোন (সবচেয়ে জটিল সহ) ফর্ম ব্যবহার করতে পারে (উল্টানো, বৃদ্ধি, ছন্দবদ্ধ পরিবর্তন)।

ঐশ্বর্য, উত্তেজনা এবং থিম্যাটিকভাবে ঘনত্ব দ্বারা। এই ধরনের জি এর বিকাশ জটিল পলিফোনিক অতিক্রম করতে পারে। ফর্ম যাইহোক, এটি পলিফোনিতে পরিণত হয় না, কারণ জি এর প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলি ধরে রাখে।

এল. বিথোভেন। পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য 3য় কনসার্ট, আন্দোলন I.

প্রথমত, এটি ch-এ চিন্তার ঘনত্ব। ভয়েস, এক ধরনের মোটিভিক ডেভেলপমেন্ট (পুনরাবৃত্তিগুলি জ্যার দৃষ্টিকোণ থেকে সঠিক, কিন্তু লাইন অঙ্কনের দৃষ্টিকোণ থেকে নয়), হোমোফোনিক সঙ্গীতে একটি সাধারণ ফর্ম (16-বারের থিম হল একটি সময়কাল যা অ- বারবার নির্মাণ)।

তথ্যসূত্র: আসাফিয়েভ বি।, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে বাদ্যযন্ত্রের ফর্ম, অংশ 1-2, এম।, 1930-47, এল।, 1963; ম্যাজেল এল., হোমোফোনিক থিমের সুরের কাঠামোর মূল নীতি, এম।, 1940 (গবেষণা, মস্কো কনজারভেটরির গ্রন্থাগারের প্রধান); Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Rus. ট্রান্স., সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1875; Riemann H., Grosse Compositionslehre, Bd 1, B.-Stuttg., 1902; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts, Bern, 1917, Rus. প্রতি।, এম।, 1931।

ইউ. এন. খোলোপভ