কণ্ঠ নেতৃস্থানীয় |

জার্মান Stimmführung, ইংরেজি। আংশিক-লেখা, ভয়েস-লিডিং (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে), ফ্রেঞ্চ কনডুইট ডেস ভয়িক্স

একটি স্বতন্ত্র কণ্ঠস্বর এবং সমস্ত কণ্ঠের একত্রে একটি পলিফোনিক অংশে একত্রে একটি ধ্বনির সংমিশ্রণ থেকে অন্য শব্দে রূপান্তরের সময়, অন্য কথায়, সুরের বিকাশের সাধারণ নীতি। লাইন (কণ্ঠ), যেখান থেকে সঙ্গীত রচিত হয়। কাজের ফ্যাব্রিক (টেক্সচার)।

G. এর বৈশিষ্ট্য শৈলীগত উপর নির্ভর করে। সুরকারের নীতি, সমগ্র সুরকার স্কুল এবং সৃজনশীলতা। নির্দেশাবলী, সেইসাথে অভিনয়কারীদের রচনার উপর যার জন্য এই রচনাটি লেখা হয়েছিল। একটি বিস্তৃত অর্থে, G. সুর এবং সুরেলা উভয়েরই অধীনস্থ। নিদর্শন কণ্ঠস্বর তত্ত্বাবধানে muses মধ্যে তার অবস্থান প্রভাবিত. কাপড় (শীর্ষ, নীচে, মাঝখানে, ইত্যাদি) এবং সঞ্চালন. যন্ত্রের ক্ষমতা, যার কাছে এটি কার্যকর করার দায়িত্ব দেওয়া হয়।

কণ্ঠের অনুপাত অনুসারে, G. প্রত্যক্ষ, পরোক্ষ এবং বিপরীতে আলাদা করা হয়। প্রত্যক্ষ (ভেরিয়েন্ট - সমান্তরাল) আন্দোলন সমস্ত কণ্ঠে চলাচলের একক আরোহী বা অবরোহী দিক দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, পরোক্ষ - এক বা একাধিক কণ্ঠ অপরিবর্তিত রেখে। উচ্চতা, বিপরীত - পার্থক্য। চলমান কণ্ঠের দিক (এর বিশুদ্ধ আকারে এটি কেবলমাত্র দুই-কণ্ঠে সম্ভব, বৃহত্তর কণ্ঠের সাথে এটি অগত্যা প্রত্যক্ষ বা পরোক্ষ আন্দোলনের সাথে মিলিত হয়)।

প্রতিটি ভয়েস ধাপে বা লাফ দিয়ে যেতে পারে। ধাপে ধাপে চলাফেরা ব্যঞ্জনধ্বনির সর্বশ্রেষ্ঠ মসৃণতা এবং সুসংগততা প্রদান করে; সমস্ত কণ্ঠস্বরের দ্বিতীয় স্থানান্তরগুলি একে অপরের ব্যঞ্জনা থেকে সুরেলাভাবে দূরত্বের উত্তরাধিকারকেও স্বাভাবিক করে তুলতে পারে। পরোক্ষ নড়াচড়ার মাধ্যমে বিশেষ মসৃণতা অর্জন করা হয়, যখন জ্যাগুলির সাধারণ স্বন বজায় থাকে, যখন অন্যান্য কণ্ঠস্বরগুলি কাছাকাছি দূরত্বে চলে। একযোগে ধ্বনিত কণ্ঠস্বরের মধ্যে আন্তঃসংযোগের প্রকারের উপর নির্ভর করে, সুরেলা, হেটেরোফোনিক-সাবভোকাল এবং পলিফোনিক কণ্ঠস্বর আলাদা করা হয়।

সুরেলা ছ. কোরাল, কোরাল (চোরাল দেখুন) টেক্সচারের সাথে যুক্ত, যা সমস্ত কণ্ঠের ছন্দের ঐক্য দ্বারা আলাদা করা হয়। কণ্ঠের সর্বোত্তম ঐতিহাসিক সংখ্যা চারটি, যা গায়কদলের কণ্ঠের সাথে মিলে যায়: সোপ্রানো, অল্টো, টেনর এবং বাস। এই ভোট দ্বিগুণ হতে পারে। পরোক্ষ নড়াচড়ার সাথে কর্ডের সংমিশ্রণকে বলা হয় সম্প্রীতি, প্রত্যক্ষ এবং বিপরীত - সুরযুক্ত। সংযোগ প্রায়শই সুরেলা। G. নেতৃস্থানীয় সুরের (সাধারণত উপরের কণ্ঠে) অনুষঙ্গের অধীনস্থ এবং তথাকথিত এর অন্তর্গত। হোমোফোনিক সুরেলা গুদাম (হোমোফোনি দেখুন)।

Heterofonno-podgolosochnoe জি। (হেটারোফোনি দেখুন) সরাসরি (প্রায়ই সমান্তরাল) আন্দোলন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। decomp মধ্যে. কণ্ঠস্বর একই সুরের বৈকল্পিক শব্দ; প্রকরণ ডিগ্রী শৈলী এবং জাতীয় উপর নির্ভর করে. কাজের মৌলিকতা। হেটেরোফোনিক-ভোকাল ভয়েস অনেকগুলি বাদ্যযন্ত্র এবং শৈলীগত ঘটনাগুলির বৈশিষ্ট্য, উদাহরণস্বরূপ। গ্রেগরিয়ান গানের জন্য (ইউরোপ 11-14 শতাব্দী), বেশ কয়েকটি দম্পতি। সঙ্গীত সংস্কৃতি (বিশেষত, রাশিয়ান ড্রল গানের জন্য); রচয়িতাদের রচনায় পাওয়া যায়, যারা কোনো না কোনোভাবে নরের কণ্ঠের ঐতিহ্য ব্যবহার করেছেন। সঙ্গীত (এমআই গ্লিঙ্কা, এমপি মুসর্গস্কি, এপি বোরোডিন, এসভি রাখমাননিভ, ডিডি শোস্তাকোভিচ, এসএস প্রোকোফিয়েভ, আইএফ স্ট্রাভিনস্কি এবং অন্যান্য)।

এপি বোরোদিন। অপেরা "প্রিন্স ইগর" থেকে গ্রামবাসীদের কোরাস।

পলিফোনিক ছ. (পলিফোনি দেখুন) একই সময়ের সাথে যুক্ত। বেশ কিছু কম-বেশি স্বাধীন রাখা। সুর

আর. ওয়াগনার। অপেরার ওভারচার "নুরেমবার্গের মাস্টারসিঙ্গারস"।

পলিফোনিক জি এর একটি বৈশিষ্ট্য হল প্রতিটি কণ্ঠস্বরের পরোক্ষ আন্দোলনের সাথে ছন্দের স্বাধীনতা।

এটি কানের দ্বারা প্রতিটি সুরের ভাল স্বীকৃতি নিশ্চিত করে এবং আপনাকে তাদের সংমিশ্রণ অনুসরণ করতে দেয়।

প্রাকটিসিং মিউজিশিয়ান এবং থিওরিস্টরা প্রাথমিক মধ্যযুগ থেকেই গিটারে মনোযোগ দিতে শুরু করেছেন। এইভাবে, গুইডো ডি'আরেজো সমান্তরালের বিরুদ্ধে কথা বলেছিলেন। হুকবল্ডের অর্গানাম এবং তার তত্ত্বে কণ্ঠস্বরের সংমিশ্রণের নিয়ম প্রণয়ন করে। G. এর মতবাদের পরবর্তী বিকাশ সরাসরি মিউজের বিবর্তনকে প্রতিফলিত করে। শিল্প, এর প্রধান শৈলী। 16 শতক পর্যন্ত ডিকম্পের জন্য G. এর নিয়ম। কণ্ঠস্বর ভিন্ন ছিল - কাউন্টারটেনরে টেনার এবং ট্রেবলের সাথে যোগদান করা (ইনস্ট্রার পারফরম্যান্সের জন্য), লাফ দেওয়া, অন্যান্য কণ্ঠের সাথে ক্রস করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। 16 শতকে সঙ্গীতের কণ্ঠস্বরকে ধন্যবাদ। কাপড়ের ব্যবহার এবং অনুকরণের মাধ্যমে ঘটে থাকে। ভোটের সমতা। Mn. কাউন্টারপয়েন্টের নিয়মগুলি মূলত জি-এর নিয়ম ছিল। - ভিত্তি হিসাবে কণ্ঠস্বরের বিপরীত আন্দোলন, সমান্তরাল নিষেধাজ্ঞা। নড়াচড়া এবং ক্রসিং, বর্ধিত সময়ের চেয়ে কম ব্যবধানের জন্য অগ্রাধিকার (যেহেতু লাফ দেওয়ার পরে, অন্য দিকে সুরেলা আন্দোলন স্বাভাবিক বলে মনে হয়েছিল), ইত্যাদি (এই নিয়মগুলি, একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে, হোমোফোনিক কোরাল টেক্সচারে তাদের তাত্পর্য বজায় রেখেছে)। 17 শতক থেকে তথাকথিত পার্থক্য প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। কঠোর এবং বিনামূল্যে শৈলী। কঠোর শৈলী অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, অ-ইজম দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। কাজের কণ্ঠস্বরের সংখ্যা, একটি মুক্ত শৈলীতে, এটি ক্রমাগত পরিবর্তিত হয় (তথাকথিত বাস্তব কণ্ঠের সাথে, পরিপূরক কণ্ঠস্বর এবং শব্দগুলি উপস্থিত হয়েছিল), অনেক "স্বাধীনতা" জি দ্বারা অনুমোদিত হয়েছিল। বাস জেনারেলের যুগে, জি. ধীরে ধীরে কাউন্টারপয়েন্টের কঠোর নিয়ম থেকে নিজেকে মুক্ত করেছেন; একই সময়ে, উপরের কণ্ঠস্বরটি সবচেয়ে সুরেলাভাবে বিকশিত হয়ে ওঠে, বাকিরা একটি অধস্তন অবস্থান দখল করে। সাধারণ খাদ ব্যবহার করা বন্ধ হয়ে যাওয়ার পরেও, বিশেষ করে পিয়ানোতে একই অনুপাত মূলত সংরক্ষিত থাকে। এবং অর্কেস্ট্রাল সঙ্গীত (প্রধানতঃ মধ্যম কণ্ঠের ভূমিকা "পূর্ণ"), যদিও শুরু থেকেই। 20 শতকে পলিফোনিক জি এর মান আবার বৃদ্ধি পায়।

তথ্যসূত্র: স্ক্রেবকভ এস।, পলিফোনিক বিশ্লেষণ, এম।, 1940; তার নিজের, পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, এম., 1965; তার, আধুনিক সঙ্গীতে হারমনি, এম., 1965; ম্যাজেল এল., ও মেলোডি, এম., 1952; Berkov V., Harmony, textbook, part 1, M., 1962, 2 শিরোনামের অধীনে: Textbook of harmony, M., 1970; প্রোটোপোপভ ভিএল., তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাতে পলিফোনির ইতিহাস। রাশিয়ান শাস্ত্রীয় এবং সোভিয়েত সঙ্গীত, এম., 1962; তার, পলিফোনির ইতিহাস তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা। XVIII-XIX শতাব্দীর পশ্চিম ইউরোপীয় ক্লাসিক, এম., 1965; স্পোসোবিন আই., মিউজিক্যাল ফর্ম, এম., 1964; টিউলিন ইউ। এবং প্রিভানো এন., থিওরেটিক্যাল ফাউন্ডেশনস অফ হারমনি, এম., 1965; স্টেপানোভ এ।, হারমনি, এম।, 1971; স্টেপানোভ এ।, চুগায়েভ এ।, পলিফোনি, এম।, 1972।

এফজি আরজামানভ