ভয়েস |

lat vox, French voix, ital. ভয়েস, ইঞ্জি. ভয়েস, জার্মান স্টিমে

1) মেলোডিক। পলিফোনিক সঙ্গীতের অংশ হিসাবে লাইন। কাজ করে এই লাইনগুলির সমগ্রতা হল muses. সমগ্র – সঙ্গীতের জমিন। কাজ করে কণ্ঠস্বরের আন্দোলনের প্রকৃতি এক বা অন্য ধরণের ভয়েস লিডিং নির্ধারণ করে। জি এর একটি স্থিতিশীল সংখ্যা এবং তাদের সাথে সম্পর্কযুক্ত, সমতা হল পলিফোনিকের বৈশিষ্ট্য। সঙ্গীত হোমোফোনিক সঙ্গীতে, একটি নিয়ম হিসাবে, এক জি, সাধারণত শীর্ষ এক, নেতা। যে ক্ষেত্রে নেতৃস্থানীয় G., বিশেষ করে উন্নত এবং বিশিষ্ট, একজন গায়ক বা যন্ত্রশিল্পী দ্বারা সঞ্চালিত হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়, এটিকে একক বলা হয়। হোমোফোনিক সঙ্গীতে অন্যান্য সমস্ত জি. তবে, তারাও অসম। প্রায়শই প্রধান (বাধ্যতামূলক) জি (নেতা সহ) এর মধ্যে পার্থক্য করুন, যা প্রধানকে প্রেরণ করে। সঙ্গীত উপাদান। চিন্তা, এবং G. পাশ, পরিপূরক, ভরাট, সুরেলা, থেকে-রাই সহায়ক সঞ্চালন. ফাংশন চার কণ্ঠের কোরাল উপস্থাপনায় সম্প্রীতি অধ্যয়নের অনুশীলনে, সুরগুলিকে চরম (উর্ধ্ব এবং নিম্ন, সোপ্রানো এবং খাদ) এবং মধ্যম (অল্টো এবং টেনার) হিসাবে আলাদা করা হয়।

2) পার্টি otd. যন্ত্র, অর্কেস্ট্রা বা গায়কদল। গ্রুপ, তার শেখার এবং কর্মক্ষমতা জন্য কাজের স্কোর থেকে লিখিত.

3) উদ্দেশ্য, গানের সুর (অতএব একটি সুপরিচিত গানের "কণ্ঠে গাওয়া" অভিব্যক্তি)।

4) কণ্ঠ্য যন্ত্রের সাহায্যে বিভিন্ন ধরনের ধ্বনি তৈরি হয় এবং জীবের মধ্যে যোগাযোগের জন্য পরিবেশন করা হয়। মানুষের মধ্যে, এই যোগাযোগ প্রধানত বক্তৃতা এবং গানের মাধ্যমে সঞ্চালিত হয়।

ভোকাল যন্ত্রপাতিতে তিনটি বিভাগ আলাদা করা হয়: শ্বাসযন্ত্রের অঙ্গ, যা গ্লোটিসে বায়ু সরবরাহ করে, স্বরযন্ত্র, যেখানে ভোকাল ভাঁজ (ভোকাল কর্ড) স্থাপন করা হয় এবং উচ্চারণ। অনুরণনকারী গহ্বরগুলির একটি সিস্টেম সহ যন্ত্রপাতি, যা স্বর এবং ব্যঞ্জনবর্ণ গঠনে কাজ করে। বক্তৃতা এবং গানের প্রক্রিয়ায়, কণ্ঠযন্ত্রের সমস্ত অংশ পরস্পর সংযুক্তভাবে কাজ করে। শ্বাস-প্রশ্বাসের মাধ্যমে শব্দ শক্তিপ্রাপ্ত হয়। গান গাওয়ার ক্ষেত্রে, বিভিন্ন ধরণের শ্বাস-প্রশ্বাসকে আলাদা করার প্রথা রয়েছে: বুকের প্রাধান্য সহ বুকে, পেটের (পেটের) মধ্যচ্ছদা প্রাধান্যের সাথে এবং থোরাকোডিয়াফ্র্যাগমেটিক (কোস্টো-পেটের, মিশ্র), যার মধ্যে বুক এবং মধ্যচ্ছদা সমানভাবে অংশ নেয়। . বিভাগটি শর্তসাপেক্ষ, কারণ আসলে, শ্বাস সবসময় মিশ্রিত হয়। ভোকাল ভাঁজ শব্দের উৎস হিসেবে কাজ করে। ভোকাল ভাঁজগুলির দৈর্ঘ্য সাধারণত ভয়েসের ধরণের উপর নির্ভর করে। খাদ ভাঁজগুলি সবচেয়ে দীর্ঘ - 24-25 মিমি। একটি ব্যারিটোনের জন্য, ভাঁজের দৈর্ঘ্য 22-24 মিমি, একটি টেনারের জন্য - 18-21 মিমি, একটি মেজো-সোপ্রানোর জন্য - 18-21 মিমি, একটি সোপ্রানোর জন্য - 14-19 মিমি। একটি টান অবস্থায় ভোকাল ভাঁজের বেধ 6-8 মিমি। ভোকাল ভাঁজগুলি বন্ধ, খুলতে, শক্ত করতে এবং প্রসারিত করতে সক্ষম। যেহেতু ভাঁজগুলির পেশী তন্তুগুলি পচে যায়। নির্দেশ, কণ্ঠ্য পেশী পৃথক অংশে সংকোচন করতে পারে। এটি ভাঁজ দোলনের আকৃতির তারতম্য করা সম্ভব করে তোলে, অর্থাৎ মূল শব্দ কাঠের ওভারটোন গঠনকে প্রভাবিত করে। ভোকাল ভাঁজগুলি ইচ্ছামত বন্ধ করা যেতে পারে, একটি বুক বা ফালেট্টো শব্দের অবস্থানে স্থাপন করা যেতে পারে, পছন্দসই উচ্চতার একটি শব্দ পাওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় পরিমাণে চাপা দেওয়া হয়। যাইহোক, ভাঁজগুলির প্রতিটি ওঠানামা নিয়ন্ত্রণ করা যায় না এবং তাদের কম্পন একটি স্ব-নিয়ন্ত্রক প্রক্রিয়া হিসাবে স্বয়ংক্রিয়ভাবে সঞ্চালিত হয়।

স্বরযন্ত্রের উপরে "এক্সটেনশন টিউব" নামে গহ্বরের একটি সিস্টেম রয়েছে: ফ্যারিঞ্জিয়াল গহ্বর, মৌখিক, অনুনাসিক, নাকের অ্যাডনেক্সাল গহ্বর। এই গহ্বরগুলির অনুরণনের কারণে, শব্দের কাঠের পরিবর্তন হয়। paranasal cavities এবং অনুনাসিক গহ্বর একটি স্থিতিশীল আকৃতি আছে এবং তাই একটি ধ্রুবক অনুরণন আছে. আর্টিকুলেশনের কাজের কারণে ওরাল এবং ফ্যারিঞ্জিয়াল গহ্বরের অনুরণন পরিবর্তিত হয়। যন্ত্রপাতি, যা জিহ্বা, ঠোঁট এবং নরম তালু অন্তর্ভুক্ত করে।

ভয়েস যন্ত্র দুটি শব্দই উৎপন্ন করে যার একটি নির্দিষ্ট উচ্চতা রয়েছে। - স্বর ধ্বনি (স্বর এবং স্বরযুক্ত ব্যঞ্জনবর্ণ), এবং শব্দ (বধির ব্যঞ্জনবর্ণ) যা এটি নেই। টোন এবং গোলমাল শব্দ তাদের গঠনের পদ্ধতিতে পৃথক। ভোকাল ভাঁজের কম্পনের ফলে স্বরধ্বনি তৈরি হয়। ফ্যারিঞ্জিয়াল এবং মৌখিক গহ্বরের অনুরণনের কারণে, একটি নির্দিষ্ট পরিবর্ধন ঘটে। ওভারটোনের গোষ্ঠী - ফর্ম্যান্টগুলির গঠন, যার অনুসারে কান একটি স্বরকে অন্যটি থেকে আলাদা করে। স্বরবিহীন ব্যঞ্জনবর্ণের কোনো সংজ্ঞা নেই। উচ্চতা এবং শব্দটি উপস্থাপন করে যা ঘটে যখন বায়ু জেট পার্থক্যের মধ্য দিয়ে যায়। উচ্চারণ দ্বারা গঠিত বাধা ধরনের. যন্ত্রপাতি ভয়েস ভাঁজ তাদের গঠনে অংশগ্রহণ করে না। কণ্ঠস্বরযুক্ত ব্যঞ্জনবর্ণ উচ্চারণ করার সময়, উভয় প্রক্রিয়াই কাজ করে।

গ্লোটিসে জি এর শিক্ষার দুটি তত্ত্ব রয়েছে: মায়োইলাস্টিক এবং নিউরোক্রোনাক্সিক। মায়োইলাস্টিক তত্ত্ব অনুসারে, সাবগ্লোটিক চাপ বন্ধ এবং টানটান কণ্ঠ্য ভাঁজকে ঠেলে দেয়, ফাঁক দিয়ে বায়ু ভেঙ্গে যায়, যার ফলস্বরূপ চাপ কমে যায় এবং স্থিতিস্থাপকতার কারণে লিগামেন্টগুলি আবার বন্ধ হয়ে যায়। তারপর চক্র পুনরাবৃত্তি। ভাইব্রেট। ওঠানামাকে সাবগ্লোটিক চাপের "সংগ্রাম" এবং টানটান ভোকাল পেশীগুলির স্থিতিস্থাপকতার পরিণতি হিসাবে বিবেচনা করা হয়। কেন্দ্র। স্নায়ুতন্ত্র, এই তত্ত্ব অনুসারে, শুধুমাত্র চাপের শক্তি এবং পেশী টান ডিগ্রী নিয়ন্ত্রণ করে। 1950 সালে আর. ইউসন (আর. হুসন) তাত্ত্বিকভাবে এবং পরীক্ষামূলকভাবে নিউরোক্রোনাক্সিক প্রমাণ করেছিলেন। শব্দ গঠনের তত্ত্ব, একটি কাটা অনুসারে, ভোকাল ভাঁজগুলির কম্পনগুলি মোটর বরাবর একটি শব্দ ফ্রিকোয়েন্সি সহ আসা আবেগের একটি ভলির প্রভাবের অধীনে ভোকাল পেশীগুলির তন্তুগুলির দ্রুত, সক্রিয় সংকোচনের কারণে সঞ্চালিত হয় . মস্তিষ্কের কেন্দ্র থেকে সরাসরি স্বরযন্ত্রের স্নায়ু। দোলনা। ভাঁজগুলির কাজটি স্বরযন্ত্রের একটি বিশেষ কাজ। তাদের ওঠানামার ফ্রিকোয়েন্সি শ্বাস-প্রশ্বাসের উপর নির্ভর করে না। ইউসনের তত্ত্ব অনুসারে, G. এর ধরন সম্পূর্ণরূপে মোটরের উত্তেজনা দ্বারা নির্ধারিত হয়। স্বরযন্ত্রের স্নায়ু এবং ভাঁজগুলির দৈর্ঘ্যের উপর নির্ভর করে না, যেমনটি পূর্বে অনুমান করা হয়েছিল। পুনরাবৃত্ত স্নায়ুর সঞ্চালনের পরিবর্তন দ্বারা রেজিস্টারের পরিবর্তন ব্যাখ্যা করা হয়। নিউরোক্রোনাক্স। তত্ত্বটি সাধারণ গ্রহণযোগ্যতা পায়নি। উভয় তত্ত্ব পারস্পরিক একচেটিয়া নয়। এটা সম্ভব যে মায়োইলাস্টিক এবং নিউরোক্রোনাক্সিক উভয় প্রক্রিয়াই ভোকাল যন্ত্রপাতিতে সঞ্চালিত হয়। শব্দ উত্পাদন প্রক্রিয়া।

G. বক্তৃতা, গান এবং ফিসফিস হতে পারে। বক্তৃতা এবং গানে কণ্ঠস্বর বিভিন্নভাবে ব্যবহৃত হয়। কথা বলার সময়, স্বরবর্ণের G. শব্দের স্কেলে উপরে বা নীচে স্লাইড করে, এক ধরনের কথার সুর তৈরি করে, এবং সিলেবলগুলি 0,2 সেকেন্ডের গড় গতিতে একে অপরকে সফল করে। শব্দের পিচ এবং শক্তির পরিবর্তনগুলি বক্তৃতাকে অভিব্যক্তিপূর্ণ করে তোলে, উচ্চারণ তৈরি করে এবং অর্থের স্থানান্তরে অংশগ্রহণ করে। উচ্চতায় গাওয়ার ক্ষেত্রে, প্রতিটি শব্দাংশের দৈর্ঘ্য কঠোরভাবে স্থির করা হয়, এবং গতিবিদ্যা মিউজের বিকাশের যুক্তির সাপেক্ষে। বাক্যাংশ ফিসফিস করা বক্তৃতা সাধারণ বক্তৃতা এবং গানের থেকে আলাদা যে এটির সময় ভোকাল কর্ডগুলি কম্পিত হয় না এবং শব্দের উত্স হল সেই শব্দ যা বায়ু যখন উন্মুক্ত ভোকাল ভাঁজ এবং গ্লটিসের তরুণাস্থি দিয়ে যায় তখন ঘটে।

গাওয়া G. সেট এবং সেট না, পরিবারের পার্থক্য করুন। G. এর গঠনের অধীনে অধ্যাপকের জন্য এর অভিযোজন এবং বিকাশের প্রক্রিয়া বোঝা যায়। ব্যবহার কণ্ঠস্বর উজ্জ্বলতা, সৌন্দর্য, শক্তি এবং শব্দের স্থায়িত্ব, বিস্তৃত পরিসর, নমনীয়তা, অক্লান্ততা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়; সেট ভয়েস গায়ক, শিল্পী, বক্তা, ইত্যাদি দ্বারা ব্যবহৃত হয়. প্রতিটি muses. একজন ব্যক্তি তথাকথিত গান গাইতে পারেন। “দেশীয়” জি. তবে গায়ক। G. খুব কমই দেখা হয়। এই ধরনের জি. চরিত্রগত গাওয়া দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। গুণাবলী: নির্দিষ্ট। কাঠ, পর্যাপ্ত শক্তি, সমানতা এবং পরিসরের প্রস্থ। এই প্রাকৃতিক গুণাবলী শারীরবৃত্তীয় এবং শারীরবৃত্তীয় উপর নির্ভর করে। শরীরের বৈশিষ্ট্য, বিশেষ করে স্বরযন্ত্রের গঠন এবং নিউরো-এন্ডোক্রাইন গঠন থেকে। অবিলম্বিত গায়ক. অধ্যাপকের জন্য জি. ব্যবহার সেট করা প্রয়োজন, যা একটি নির্দিষ্ট সংজ্ঞা পূরণ করতে হবে। এর ব্যবহারের ক্ষেত্র (অপেরা, চেম্বার গান, লোক শৈলীতে গান, বিভিন্ন শিল্প ইত্যাদি)। অপেরা-কনসে মঞ্চস্থ। prof এর পদ্ধতি কন্ঠের একটি সুন্দর, সুগঠিত কণ্ঠস্বর থাকা উচিত। কাঠ, মসৃণ দুই-অষ্টক পরিসীমা, পর্যাপ্ত শক্তি। গায়ককে অবশ্যই সাবলীলতা এবং ক্যান্টিলেনার কৌশল বিকাশ করতে হবে, শব্দের একটি প্রাকৃতিক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ শব্দ অর্জন করতে হবে। কিছু ব্যক্তির মধ্যে, এই গুণাবলী স্বাভাবিক। এই ধরনের জি. বলা হয় প্রকৃতি থেকে বিতরিত.

গানের কণ্ঠ উচ্চতা, পরিসীমা (ভলিউম), শক্তি এবং কাঠ (রঙ) দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। পিচ কণ্ঠস্বরের শ্রেণীবিভাগের অন্তর্নিহিত। গানের কণ্ঠের মোট ভলিউম - প্রায় 4,5 অষ্টভ: একটি বড় অষ্টক (খাদ অষ্টকের জন্য নিম্ন নোট - 64-72 Hz) থেকে তৃতীয় অষ্টকের F-sol (1365-1536 Hz), কখনও কখনও উচ্চতর (coloratura sopranos জন্য শীর্ষ নোট) . G. এর পরিসীমা শারীরবৃত্তীয় উপর নির্ভর করে। কণ্ঠ্য যন্ত্রের বৈশিষ্ট্য। এটি তুলনামূলকভাবে প্রশস্ত এবং সংকীর্ণ উভয়ই হতে পারে। বিতরণ না করা জপের গড় পরিসর। G. প্রাপ্তবয়স্ক দেড় অষ্টকের সমান। অধ্যাপক জন্য. পারফরম্যান্সের জন্য 2 অক্টেভের একটি G. পরিসর প্রয়োজন। G. এর বল একটি গ্লোটিসের মাধ্যমে বায়ু ভাঙ্গার অংশগুলির শক্তির উপর নির্ভর করে, অর্থাৎ। যথাক্রমে বায়ু কণার দোলনের প্রশস্ততার উপর। অরোফ্যারিঞ্জিয়াল গহ্বরের আকার এবং মুখ খোলার ডিগ্রি কণ্ঠের শক্তির উপর একটি দুর্দান্ত প্রভাব ফেলে। মুখ যত বেশি খোলা থাকে, G. বাইরের মহাকাশে বিকিরণ করে। অপারেটিক জি. মুখ থেকে 120 মিটার দূরত্বে 1 ডেসিবেল শক্তিতে পৌঁছায়। কণ্ঠের বস্তুনিষ্ঠ শক্তি কিন্তু শ্রোতার কানের জন্য এর উচ্চতার জন্য যথেষ্ট। G. এর শব্দকে আরও জোরে বলে ধরা হয় যদি এতে 3000 Hz - ফ্রিকোয়েন্সি-এর অর্ডারের অনেক উচ্চ ওভারটোন থাকে, যার প্রতি কান বিশেষভাবে সংবেদনশীল। সুতরাং, উচ্চতা কেবল শব্দের শক্তির সাথেই নয়, কাঠের সাথেও সংযুক্ত। টিমব্রে ভয়েস শব্দের ওভারটোন রচনার উপর নির্ভর করে। মৌলিক স্বরের সাথে ওভারটোনগুলি গ্লোটিসে উত্থিত হয়; তাদের সেট কম্পনের ফর্ম এবং ভোকাল ভাঁজ বন্ধ করার প্রকৃতির উপর নির্ভর করে। শ্বাসনালী, স্বরযন্ত্র, গলবিল এবং মুখের গহ্বরের অনুরণনের কারণে, কিছু ওভারটোন প্রশস্ত হয়। এটি সেই অনুযায়ী স্বর পরিবর্তন করে।

টিমব্রে হল গানের সংজ্ঞায়িত গুণ। জি. একজন ভালো গায়কের কাঠগড়া। G. উজ্জ্বলতা, ধাতবতা, হলের মধ্যে ছুটে যাওয়ার ক্ষমতা (উড়ন্ত) এবং একই সময়ে গোলাকার, "মাংসল" শব্দ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। তথাকথিত 2600-3000 Hz অঞ্চলে বর্ধিত ওভারটোনের উপস্থিতির কারণে ধাতবতা এবং উড়ান। উচ্চ মন্ত্র বিন্যাস "মিটিনেস" এবং গোলাকারতা 500 Hz অঞ্চলে বর্ধিত ওভারটোনের সাথে সম্পর্কিত - তথাকথিত। কম জপ বিন্যাস গায়ক এর সমানতা. টিমব্রে সমস্ত স্বরবর্ণ এবং সমগ্র পরিসর জুড়ে এই ফর্ম্যান্টগুলি সংরক্ষণ করার ক্ষমতার উপর নির্ভর করে। G. গান গাওয়া কানের জন্য আনন্দদায়ক হয় যখন এটি প্রতি সেকেন্ডে 5-6 দোলনের ফ্রিকোয়েন্সি সহ একটি উচ্চারিত স্পন্দন থাকে - তথাকথিত ভাইব্রেটো। ভাইব্রেটো জি কে একটি প্রবাহিত চরিত্র বলে এবং এটি কাঠের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে বিবেচিত হয়।

একজন অপ্রশিক্ষিত গায়কের জন্য, G. এর টিমব্রে শব্দের স্কেল জুড়ে পরিবর্তিত হয়, কারণ। G. একটি নিবন্ধন কাঠামো আছে. রেজিস্টারটি অনেকগুলি অভিন্ন ধ্বনি হিসাবে বোঝা যায়, টু-রাই অভিন্ন শারীরবৃত্তীয় দ্বারা তৈরি করা হয়। পদ্ধতি. যদি একজন মানুষকে ক্রমবর্ধমান শব্দগুলির একটি সিরিজ গাইতে বলা হয়, তবে একটি নির্দিষ্ট পিচে তিনি একই পদ্ধতিতে আরও শব্দ আহরণের অসম্ভবতা অনুভব করবেন। শুধুমাত্র শব্দ গঠনের পদ্ধতিকে ফ্যালেটো অর্থাৎ ফিস্টুলাতে পরিবর্তন করলেই সে আরও কয়েকটি উঁচু টপ নিতে পারবে। পুরুষ G. এর 2টি রেজিস্টার রয়েছে: বুক এবং ফ্যালেটো, এবং মহিলা 3: বুক, কেন্দ্রীয় (মাঝারি) এবং মাথা। রেজিস্টারের সংযোগস্থলে অস্বস্তিকর শব্দ, তথাকথিত মিথ্যা. রূপান্তর নোট রেজিস্টারগুলি ভোকাল কর্ডগুলির কাজের প্রকৃতির পরিবর্তন দ্বারা নির্ধারিত হয়। বুকের রেজিস্টারের শব্দগুলি বুকে বেশি অনুভূত হয় এবং হেড রেজিস্টারের শব্দগুলি মাথায় অনুভূত হয় (তাই তাদের নাম)। গায়ক G. রেজিস্টার একটি বড় ভূমিকা পালন করে, শব্দ একটি নির্দিষ্ট প্রদান. রং আধুনিক অপেরা কনক। গান গাওয়ার জন্য সমগ্র পরিসরে কণ্ঠস্বরের শব্দের সমানতা প্রয়োজন। এটি একটি মিশ্র রেজিস্টারের বিকাশের মাধ্যমে অর্জন করা হয়। এটি শেভের মিশ্র ধরনের কাজ এ গঠিত হয়, ক্রম বুকে এবং ফলসেটো আন্দোলন একত্রিত হয়। যে. একটি কাঠ তৈরি করা হয়, যার মধ্যে বুক এবং মাথার শব্দ একই সাথে অনুভূত হয়। মহিলাদের জন্য G. মিশ্র (মিশ্র) শব্দ পরিসরের কেন্দ্রে স্বাভাবিক। বেশিরভাগ পুরুষ জি এর জন্য এটি শিল্প। রেজিস্টার ইত্যাদির ভিত্তিতে তৈরি করা হয়েছে। কম মহিলা কণ্ঠস্বরের অংশগুলিতে (তথাকথিত বুকের নোট) বুকের শব্দের প্রাধান্য সহ মিশ্র কণ্ঠস্বর ব্যবহার করা হয়। মিশ্র (মিশ্র) কণ্ঠস্বর একটি প্রাধান্যের সাথে ফ্যালসেটো (তথাকথিত ঝুঁকে থাকা ফলসেটো) পুরুষ জি এর চরম উপরের নোটগুলিতে ব্যবহৃত হয়।

সারা জীবন ধরে ব্যক্তির জি উপায় হয়। পরিবর্তন এক বছর বয়স থেকে, শিশুটি বক্তৃতা আয়ত্ত করতে শুরু করে এবং 2-3 বছর বয়স থেকে, সে গান গাওয়ার ক্ষমতা অর্জন করে। বয়ঃসন্ধির আগে, ছেলে এবং মেয়েদের কণ্ঠস্বর আলাদা হয় না। G. এর পরিসর 2 বছর বয়সে 2 টোন থেকে 13 বছর বয়সে দেড় অষ্টক পর্যন্ত বৃদ্ধি পায়। বাচ্চাদের গিটারগুলির একটি বিশেষ "রূপালী" কাঠ রয়েছে, সেগুলি মৃদু শোনায়, তবে সেগুলি কাঠের শক্তি এবং সমৃদ্ধির দ্বারা আলাদা করা হয়। পেভচ। G. শিশুদের ব্যবহার করা হয় Ch. arr গায়কদল গান গাওয়া. শিশু একাকী একটি বিরল ঘটনা। উচ্চ শিশুদের জি. - সোপ্রানো (মেয়েদের মধ্যে) এবং ট্রেবল (ছেলেদের মধ্যে)। নিম্ন শিশুদের জি. - ভায়োলা (ছেলেদের মধ্যে)। 10 বছর বয়স পর্যন্ত, বাচ্চাদের হারমোনিক্স পুরো পরিসর জুড়ে হুবহু শোনায় এবং পরে উপরের এবং নীচের নোটগুলির শব্দের মধ্যে পার্থক্য অনুভূত হতে শুরু করে, যা রেজিস্টার গঠনের সাথে যুক্ত। বয়ঃসন্ধির সময়, ছেলেদের G. একটি অষ্টক দ্বারা হ্রাস পায় এবং একটি পুরুষ বর্ণ ধারণ করে। মিউটেশনের এই ঘটনাটি সেকেন্ডারি যৌন বৈশিষ্ট্যকে বোঝায় এবং অন্তঃস্রাব সিস্টেমের প্রভাবের অধীনে শরীরের পুনর্গঠনের কারণে ঘটে। যদি এই সময়ের মধ্যে মেয়েদের স্বরযন্ত্রটি সমস্ত দিকে সমানুপাতিকভাবে বৃদ্ধি পায়, তবে ছেলেদের স্বরযন্ত্রটি দেড় গুণেরও বেশি সামনে প্রসারিত হয়, একটি আদমের আপেল তৈরি করে। এটি নাটকীয়ভাবে পিচ এবং জপ পরিবর্তন করে। গুণাবলী জি ছেলে। অসামান্য গায়কদের সংরক্ষণ করার জন্য। জি. ছেলেরা ইতালিতে 17-18 শতাব্দীতে। কাস্ট্রেশন ব্যবহার করা হয়েছিল। পেভচ। একটি মিউটেশনের পরেও মেয়েদের জি এর বৈশিষ্ট্য থাকে। একজন প্রাপ্তবয়স্কের স্বর মূলত 50-60 বছর বয়স পর্যন্ত অপরিবর্তিত থাকে, যখন শরীর শুকিয়ে যাওয়ার কারণে, দুর্বলতা, কাঠের দরিদ্রতা এবং পরিসরের উপরের নোটগুলির ক্ষতি লক্ষ্য করা যায়।

G. শব্দের কাঠ এবং ব্যবহৃত শব্দের উচ্চতা অনুসারে শ্রেণিবদ্ধ করা হয়। অস্তিত্বের শতবর্ষ জুড়ে, ওয়াকের জটিলতার সাথে গান গেয়ে প্রফেসর ড. পার্টি শ্রেণীবিভাগ G. এর মধ্য দিয়ে গেছে। পরিবর্তন কণ্ঠের 4টি প্রধান প্রকারের মধ্যে যা এখনও গায়কদের মধ্যে বিদ্যমান (উচ্চ এবং নিম্ন মহিলা কণ্ঠস্বর, উচ্চ এবং নিম্ন পুরুষ কণ্ঠ), মধ্যম কণ্ঠস্বর (মেজো-সোপ্রানো এবং ব্যারিটোন) দাঁড়িয়েছিল এবং তারপরে আরও সূক্ষ্ম উপ-প্রজাতি গঠিত হয়েছিল। বর্তমানে গৃহীত অনুযায়ী. শ্রেণীবিভাগের সময়, নিম্নলিখিত মহিলা কণ্ঠস্বরগুলিকে আলাদা করা হয়: উচ্চ – কোলোরাটুরা সোপ্রানো, লিরিক-কলোরাটুরা সোপ্রানো, লিরিক। soprano, lyric-dramatic soprano, নাটকীয় soprano; মধ্যম – মেজো-সোপ্রানো এবং নিম্ন – বিপরীত। পুরুষদের মধ্যে, উচ্চ কণ্ঠস্বরকে আলাদা করা হয় - আলটিনো টেনার, লিরিক টেনার, লিরিক-ড্রামাটিক টেনর এবং ড্রামাটিক টেনর; মিডল জি - লিরিক ব্যারিটোন, লিরিক-ড্রামাটিক এবং ড্রামাটিক ব্যারিটোন; কম জি. – খাদ উচ্চ, বা সুরেলা (ক্যান্টেন্ট), এবং কম। গায়কদের মধ্যে, খাদ অষ্টকগুলি আলাদা করা হয়, একটি বড় অষ্টকের সমস্ত শব্দ নিতে সক্ষম। এই শ্রেণীবিভাগ ব্যবস্থায় তালিকাভুক্তদের মধ্যে একটি মধ্যবর্তী স্থান দখল করে আছে G.। G. এর ধরন অনেক শারীরবৃত্তীয় এবং শারীরবৃত্তীয় উপর নির্ভর করে। শরীরের বৈশিষ্ট্য, ভোকাল কর্ডের আকার এবং বেধ এবং ভোকাল যন্ত্রপাতির অন্যান্য অংশ, নিউরো-এন্ডোক্রাইন সংবিধানের প্রকারের উপর, এটি মেজাজের সাথে সম্পর্কিত। অনুশীলনে, জি এর ধরনটি বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্য দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়, যার মধ্যে প্রধানগুলি হল: কাঠের প্রকৃতি, পরিসর, টেসিটুরা সহ্য করার ক্ষমতা, ট্রানজিশনাল নোটের অবস্থান এবং আন্দোলনের উত্তেজনা। . স্বরযন্ত্রের স্নায়ু (ক্রোনাক্সিয়া), শারীরবৃত্তীয়। লক্ষণ

পেভচ। G. সম্পূর্ণরূপে স্বরধ্বনিতে প্রকাশ পায়, যার উপর প্রকৃতপক্ষে গান গাওয়া হয়। যাইহোক, শব্দ ছাড়া একটি স্বরধ্বনিতে গাওয়া শুধুমাত্র অনুশীলন, কণ্ঠস্বর এবং সুর পরিবেশন করার সময় ব্যবহৃত হয়। wok সজ্জা। কাজ করে একটি নিয়ম হিসাবে, গান এবং শব্দ সমানভাবে গান গাওয়া উচিত। গানে "কথা বলার" ক্ষমতা, অর্থাৎ, ভাষার নিয়ম অনুসরণ করে, স্বাধীনভাবে, বিশুদ্ধভাবে এবং স্বাভাবিকভাবে কাব্যিক উচ্চারণ। পাঠ্য অধ্যাপক জন্য একটি অপরিহার্য শর্ত. গান গান গাওয়ার সময় পাঠ্যের বোধগম্যতা ব্যঞ্জনবর্ণ ধ্বনি উচ্চারণের স্বচ্ছতা এবং কার্যকলাপ দ্বারা নির্ধারিত হয়, যা শুধুমাত্র ক্ষণিকের জন্য G. স্বরধ্বনির শব্দকে বাধা দেয় যা একটি wok গঠন করে। সুর, একটি একক মন্ত্র সংরক্ষণের সাথে উচ্চারণ করা আবশ্যক। timbre, যা ভয়েসের শব্দকে একটি বিশেষ সমানতা দেয়। G. এর সুর, তার "প্রবাহ" করার ক্ষমতা সঠিক ভয়েস গঠন এবং ভয়েস লিডিং এর উপর নির্ভর করে: লেগাটো কৌশল ব্যবহার করার ক্ষমতা, প্রতিটি শব্দে একটি স্থিতিশীল প্রকৃতি বজায় রাখা। ভাইব্রেটো

গানের প্রকাশ এবং বিকাশের উপর নির্ধারক প্রভাব। G. তথাকথিত রেন্ডার করে। ভাষা এবং সুরের কণ্ঠস্বর (গান গাওয়ার সুবিধা)। উপাদান. ভোকাল এবং নন-ভোকাল ভাষার মধ্যে পার্থক্য করুন। wok জন্য. ভাষাগুলি স্বরবর্ণের প্রাচুর্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা সম্পূর্ণরূপে, স্পষ্টভাবে, হালকাভাবে, অনুনাসিক, বধির, গট্টুরাল বা গভীর ধ্বনি ছাড়াই উচ্চারিত হয়; তাদের ব্যঞ্জনবর্ণের কঠিন উচ্চারণের প্রবণতা নেই, পাশাপাশি তাদের প্রাচুর্য রয়েছে, তাদের গলাযুক্ত ব্যঞ্জনবর্ণ নেই। কণ্ঠের ভাষা ইতালীয়। সুরটি মসৃণতা, লাফের অভাব, তাদের দ্বারা শান্ত, পরিসরের মাঝামাঝি অংশের ব্যবহার, ধীরে ধীরে চলাচল, যৌক্তিক বিকাশ, শ্রবণ উপলব্ধির সহজতার দ্বারা কণ্ঠস্বর তৈরি করা হয়।

পেভচ। G. পাওয়া যায় ডিসেম্বরে। জাতিগত গোষ্ঠীগুলি সমান সাধারণ নয়। কণ্ঠের বণ্টনের ওপর, ভাষা ও নাতের কণ্ঠস্বর বাদ দিয়ে। সুর ​​সঙ্গীতের প্রতি ভালবাসা এবং মানুষের মধ্যে এর অস্তিত্বের পরিমাণ, জাতীয় বৈশিষ্ট্যের মতো বিষয়গুলি দ্বারা প্রভাবিত হয়। গান গাওয়ার রীতি, বিশেষ করে মানসিক। গুদাম এবং মেজাজ, জীবন, ইত্যাদি ইতালি এবং ইউক্রেন তাদের G. এর জন্য বিখ্যাত।

তথ্যসূত্র: 1) Mazel L., O melody, M., 1952; স্ক্রেবকভ এস., পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, এম., 1965; টিউলিন ইউ। এবং রিভানো আই., থিওরেটিক্যাল ফাউন্ডেশনস অফ হারমনি, এম., 1965; 4) ঝিনকিন এনএন, বক্তৃতা প্রক্রিয়া, এম।, 1958; ফ্যান্ট জি, বক্তৃতা গঠনের শাব্দ তত্ত্ব, ট্রান্স। ইংরেজি থেকে, এম., 1964; মোরোজভ ভিপি, কণ্ঠ্য বক্তৃতার গোপনীয়তা, এল।, 1967; দিমিত্রিভ এলভি, ভোকাল টেকনিকের মৌলিক বিষয়, এম., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., বক্তৃতা, ভয়েস এবং শ্রবণশক্তির প্যাথোফিজিওলজি, ট্রান্স। পোলিশ, ওয়ারশ থেকে, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; হুসন আর., লা ভয়েক্স চ্যান্টে, পি., 1960।

এফজি আরজামানভ, এলবি দিমিত্রিয়েভ