চলমান কাউন্টারপয়েন্ট |

চলমান কাউন্টারপয়েন্ট – এক ধরণের জটিল কাউন্টারপয়েন্ট, সুরগুলির একটি পলিফোনিক সংমিশ্রণ (বিভিন্ন, সেইসাথে একই, অনুরূপ, অনুকরণের আকারে সেট করা), এক বা একাধিক গঠনের পরামর্শ দেয়। ডেরিভেটিভ যৌগগুলি এই অপরিবর্তিত সুরগুলিকে পুনর্বিন্যাস (চলানো, স্থানান্তর) করে প্রাথমিক অনুপাতের পরিবর্তনের ফলে। পুনর্বিন্যাস পদ্ধতির উপর নির্ভর করে, এসআই তানেয়েভের শিক্ষা অনুসারে, তিন ধরনের পি. থেকে .: উল্লম্বভাবে চলমান, মূল পরিবর্তনের উপর ভিত্তি করে। উচ্চতায় সুরের অনুপাত, – একটি ডেরিভেটিভ সংযোগ (বাদ্যযন্ত্রের উদাহরণ দেখুন b, c, d, e) সুরকে এক বা অন্য ব্যবধানে উপরে বা নীচে (অর্থাৎ উল্লম্বভাবে) স্থানান্তরিত করে গঠিত হয়; অনুভূমিকভাবে চলমান, একটি সুরের প্রবেশের মুহুর্তের পরিবর্তনের উপর ভিত্তি করে, অন্যটির সাথে আপেক্ষিক কণ্ঠস্বর, – একটি ডেরিভেটিভ সংযোগ (উদাহরণ দেখুন f, g) একটি সুরের স্থানচ্যুতি থেকে গঠিত হয়। একটি নির্দিষ্ট সংখ্যক পরিমাপের জন্য কণ্ঠস্বর (একটি পরিমাপের বিট) ডান বা বামে (অর্থাৎ, অনুভূমিকভাবে);

এসআই তানিভ। "কঠোর লেখার মোবাইল কাউন্টারপয়েন্ট" বই থেকে।

দ্বিগুণ মোবাইল, পূর্ববর্তী 2-এর বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করে – একটি ডেরিভেটিভ যৌগ (উদাহরণ দেখুন h, i, j) যুগপৎ ফলে গঠিত হয়। উচ্চতা অনুপাত এবং সুরের প্রবেশের মুহুর্তের অনুপাতের পরিবর্তন। ভোট (অর্থাৎ উল্লম্ব এবং অনুভূমিকভাবে)।

পলিফোনির সাথে নান্দনিকভাবে, অপরিবর্তনীয় উপাদানগুলির সংমিশ্রণের একটি পরিবর্তিত প্রজনন হিসাবে, পুনর্নবীকরণ এবং পুনরাবৃত্তির ঐক্য হিসাবে, যেখানে পুনর্নবীকরণ একটি ভিন্ন মানের স্তরে পৌঁছায় না, এবং পুনরাবৃত্তি কাঠামোগত অভিনবত্বের সাথে সমৃদ্ধ হয়, এটি দেখা যাচ্ছে পলিফোনিকের নির্দিষ্টতার প্রকাশের এক হতে হবে। চিন্তা (পলিফোনি দেখুন)।

সবচেয়ে বড় ব্যবহারিক মান এবং বন্টন হল উল্লম্ব-P। প্রতি. সুতরাং, তিনি প্রযুক্তিগত। বহুভুজ ভিত্তি। 1ম শ্রেণীর ক্যানন (যেখানে কণ্ঠস্বর একই ব্যবধানে এবং একই দিকে প্রবেশ করে সেগুলি ছাড়া)।

উদাহরণস্বরূপ, একটি চতুর্গুণে। fp এভি স্ট্যানচিনস্কির ক্যাননে, উল্লম্ব স্থানান্তরগুলি দেখা দেয়, যার সিস্টেমটি নিম্নলিখিত স্কিম দ্বারা প্রকাশ করা যেতে পারে:

এখানে R এর সাথে Rl (রিসপোস্টা, প্রপোস্টা দেখুন) এবং R3 এর সাথে R2 উপরের অক্টেভে প্রবেশ করে; R2 R1 এর সাপেক্ষে নিম্ন পঞ্চম স্থানে প্রবেশ করে; প্রথম প্রাথমিক যৌগ b + a1, এর ডেরিভেটিভ a1 + b2 এবং b1 + a2, 3য় প্রাথমিক যৌগ c + b2, এর ডেরিভেটিভ b1 + c2, ca + b1; ডুওডেসিমের একটি ডাবল কাউন্টারপয়েন্ট ব্যবহার করা হয়েছিল (Iv = -3; নীচে দেখুন)। উল্লম্ব-P-এ স্থানান্তর। k. - অসীম ক্যাননগুলির একটি সম্পত্তি (আমি গ্রহণ করব ক্যাননগুলি ব্যতীত) এবং ক্যানোনিকাল। 11ম শ্রেণীর ক্রম। যেমন আনন্দে-শব্দে দু-মাথা। অপেরা রুসলান এবং লিউডমিলার ওভারচার থেকে কোডার ক্লাইম্যাক্টিক উপসংহারে এমআই গ্লিঙ্কা দ্বারা প্রবর্তিত অফুরন্ত ক্যাননে, কণ্ঠস্বরগুলি নিম্নলিখিত স্থানান্তরগুলি গঠন করে:

এখানে: প্রাথমিক যৌগ b + a1 (বার 28-27, 24-23, 20-19 ওভারচারের শেষ থেকে), ডেরিভেটিভ a + b1 (বার 26-25, 22-21); ডবল অক্টেভ কাউন্টারপয়েন্ট ব্যবহার করা হয়েছিল (আরো সঠিকভাবে, পঞ্চম দশমিক, Iv = -14)। উল্লম্ব-P এর উদাহরণ। কারণ ক্যাননে। সিকোয়েন্স: দুই মাথার। উদ্ভাবন a-mol No. 13 এবং. C. বাচ, বার 3-4 (সেকেন্ডে অবতরণ); তানেয়েভের ক্যান্টাটা "জন অফ দামাস্কাস" এর 3য় অংশের নাটকীয়ভাবে তীব্র সঙ্গীতে চারটি কণ্ঠে একটি অনুক্রমের বিরল উদাহরণ রয়েছে: 13 নম্বরে থিমের উন্নয়নশীল অংশের উপাদানের উপর ভিত্তি করে (একটি ক্রম তৃতীয়াংশে নেমে আসে, 15 নম্বরে থিমের প্রাথমিক উদ্দেশ্যের উপর ভিত্তি করে (অনুভূমিক স্থানচ্যুতি দ্বারা জটিল)। উল্লম্ব-P. কারণ – একটি অপরিবর্তিত বিরোধিতার সাথে জটিল fugues এবং fugues এর একটি বৈশিষ্ট্য। উদাহরণস্বরূপ, Requiem V-তে Kyrie থেকে ডাবল ফুগুতে। A. মোজার্ট, দুটি বিপরীত থিম বারগুলিতে একটি প্রাথমিক সংযোগ তৈরি করে (abbr. – tt.) 1-4; থিমগুলির ডেরিভেটিভ যৌগগুলি প্রায় ভলিউমে ইন্টারলুড ছাড়াই অনুসরণ করে। 5-8 (অক্টেভ পারমুটেশন), 8-11, 17-20 (পরবর্তী ক্ষেত্রে ডুওডেসাইমে পারমুটেশন) ইত্যাদি। কনট্রাপুন্টাল ঘনত্ব। কৌশলগুলি (3টি থিমের উল্লম্ব স্থানচ্যুতি) FP থেকে C-তে ট্রিপল ফুগুর পুনঃপ্রবর্তনকে চিহ্নিত করে। হিন্দমিথের "লুডাস টোনালিস" চক্র, যেখানে ভোলসে প্রাথমিক সংযোগ। 35-37 এবং ভোলে ডেরিভেটিভস। 38-40, 43-45, 46-48. আই-এর ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের ১ম খণ্ড থেকে সিস-দুর ফুগুতে। C. বাচের ফিউগুয়ের থিম এবং ধরে রাখা কাউন্টারপজিশনটি tt-তে প্রাথমিক সংযোগ তৈরি করে। 5-7, ভোলে ডেরিভেটিভস। 10-12, 19-21 এবং তার পরেও। থিম এবং ডি দ্বারা fugue মধ্যে দুটি বিরোধী ধরে রাখা. D. শোস্তাকোভিচ সি-দুর (নং 1) পিয়ানো থেকে। চক্র "24 preludes এবং fugues" ভলিউম মধ্যে প্রাথমিক সংযোগ তৈরি. 19-26, খণ্ডে এটি থেকে প্রাপ্ত। 40-47, 48-55, 58-65, 66-73. উল্লম্ব-P. কারণ এটি পলিফোনিকভাবে বৈচিত্র্যময় ইন্টারল্যুড সহ ফুগুসে বিকাশ এবং আকার দেওয়ার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মাধ্যম। উদাহরণস্বরূপ, বাচের ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের 1ম খণ্ডের সি-মোল ফুগুতে, 1ম ইন্টারলিউড (খণ্ড। 5-6) – প্রাথমিক, 4ম (tt. 17-18) – ডেরিভেটিভ (Iv = -11, নিম্ন কণ্ঠের আংশিক দ্বিগুণ সহ), সহ। 19র্থ ইন্টারলিউডের শুরু থেকে 4 ডেরিভেটিভ (Iv = -14, এবং 1ম ইন্টারলিউড থেকে Iv = -3); 2য় ইন্টারলিউড (সংখ্যা। 9-10) – প্রারম্ভিক, 5ম ইন্টারলিউড (tt. 22-23) হল একটি ডেরিভেটিভ যার কণ্ঠের উপরের জোড়ায় একটি স্থানান্তর রয়েছে। হোমোফোনিক এবং মিশ্র হোমোফোনিক-পলিফোনিক। উল্লম্ব-P ফর্ম। কারণ তাদের যেকোনো বিভাগে এক বা অন্যভাবে ব্যবহার করা যেতে পারে, যেমন। গ্লাজুনভের 1 তম সিম্ফনির 5 ম আন্দোলনের ভূমিকায় থিম গঠন করার সময় সংখ্যা 2 পর্যন্ত - প্রাথমিক, 4 টি। সংখ্যা 2 পর্যন্ত - ডেরিভেটিভ)। পি দ্বারা 1 র্থ সিম্ফনির 4 ম আন্দোলনে একটি পার্শ্ব থিম প্রদর্শন করার সময়। এবং. Tchaikovsky (মূলটি ভলিউমে শুরু হয়। 122, ডেরিভেটিভ সহ। 128) উল্লম্ব স্থানচ্যুতি হল সুরের একটি উপায়। গানের সম্পৃক্ততা। সঙ্গীত। কখনও কখনও উল্লম্ব নড়াচড়াগুলি সাধারণ ফর্মগুলির মধ্যবর্তী নির্মাণগুলিতে ব্যবহৃত হয় (এল। বিথোভেন, fp. সোনাটা অপ 2 No 2, Largo appassionato: আসলটি দুই-অংশের ফর্মের মাঝখানে, অর্থাৎ 9, ডেরিভেটিভস - খণ্ডে। 10 এবং 11); সোনাটা ডেভেলপমেন্টে, এটি মোটিভিক ডেভেলপমেন্টের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং বহুল ব্যবহৃত মাধ্যমগুলির মধ্যে একটি (উদাহরণস্বরূপ, ভি. A. মোজার্ট, কে.-ভি. 428: মূল – খণ্ড। 85-86, ডেরিভেটিভস – ভলিউম। 87-88, 89-90, 91-92). পলিফোনিক প্রায়ই ব্যবহৃত হয়। রিপ্রাইজ বিভাগে উল্লম্ব পরিবর্তনের সাহায্যে উপাদানের প্রক্রিয়াকরণ, যেখানে তারা শব্দের পুনর্নবীকরণে অবদান রাখে (উদাহরণস্বরূপ, স্ক্রিবিনের কবিতায়। 32 No 1 Fis-dur, derivative incl. 25). প্রায়শই উল্লম্ব স্থানচ্যুতিগুলি উপসংহারে ব্যবহৃত হয়। ফর্মের বিভাগগুলি (উদাহরণস্বরূপ, গ্লিঙ্কার আরাগোনিজ জোটা কোডে: আসলটি 24 নম্বর, ডেরিভেটিভটি 25)। উল্লম্ব-P. কারণ - সর্বাধিক ব্যবহৃত পলিফোনিক উপায়গুলির মধ্যে একটি। বৈচিত্র (উদাহরণস্বরূপ, বোরোডিনের ডি-ডুর কোয়ার্টেট থেকে 3য় আন্দোলনে: পুনঃপ্রবর্তনের প্রাথমিক সংখ্যা 4, বা আরও অনেক কিছু। 111, ডেরিভেটিভ - নম্বর 5 বা আরও। 133; নং মধ্যে

অনুভূমিকভাবে চলমান এবং দ্বিগুণ অস্থাবর কাউন্টারপয়েন্টের সুযোগ আরও সীমিত। টি. n. পি. মুলুর ভর থেকে "বিরাম সহ এবং বিরাম ছাড়া কাউন্টারপয়েন্ট" (এসআই তানেয়েভ "মোবাইল কাউন্টারপয়েন্ট" এ উল্লেখ করেছেন এবং এমভি ইভানভ-বোরেটস্কির মিউজিক্যাল-হিস্টোরিক্যাল রিডার, নং 1-এর সংখ্যা 42-এ পুনরুত্পাদন করেছেন) একমাত্র তার নিজস্ব উপায়ে একটি উদাহরণ রয়ে গেছে সঙ্গীত উত্পাদন, সম্পূর্ণরূপে অনুভূমিকভাবে-P এর উপর ভিত্তি করে। k.: পলিফোনিক। টুকরাটি 2 সংস্করণে সঞ্চালিত হতে পারে – বিরতি সহ (মূল) এবং সেগুলি ছাড়া (উত্পন্ন); এই বিরলতাটি কঠোর শৈলীর যুগের মাস্টারদের কাজের পদ্ধতির একটি ভাল উদাহরণ হিসাবে কাজ করে। এটি আরও তাৎপর্যপূর্ণ যে অনুভূমিক এবং দ্বিগুণ-পি এর কৌশল। k. 2য় শ্রেণীর কিছু ক্যানন (উদাহরণস্বরূপ, ডিডি শোস্তাকোভিচের 1 তম সিম্ফনির 5 ম অংশ থেকে বিকাশের শিখরের মতো শোনাচ্ছে, একটি ডাবল ক্যানন, যেখানে প্রধান এবং গৌণ থিমগুলিকে একত্রিত করা হয়েছে, 32 নম্বর) এবং ক্যানোনিকাল। ২য় শ্রেনীর অনুক্রম (উদাহরণস্বরূপ, মায়াসকভস্কির কোয়ার্টেট নং 2, ভলিউম 2 এবং সেক এর ২য় অংশে)। কার্যত প্রায়শই নির্দিষ্ট ধরনের P. থেকে. ভূমিকা পরিবর্তনশীল দূরত্ব সঙ্গে fugues প্রসারিত মধ্যে দেখা. উদাহরণস্বরূপ, Bach's Well-Tempered Clavier-এর 3st ভলিউম থেকে C-dur-এ ricercar-এর মতো fugue আসলে ধীরে ধীরে আরও জটিল স্ট্রেটা নিয়ে গঠিত; ক্রেডোতে (নং 70) জেএস বাচের এইচ-মল থেকে দ্য ম্যাস ইন, আসল – ভলিউস। 1-12, ডেরিভেটিভস – ভলিউম। 4-9, 17-21। Ravel's Tomb of Couperin suite থেকে fugue-এ, strettas-এ অত্যন্ত জটিল নড়াচড়া এই সুরকারের বৈশিষ্ট্যযুক্ত নরম অসামঞ্জস্যপূর্ণ শব্দ তৈরি করে: tt. 34-37 – প্রাথমিক (দুই অষ্টমাংশের প্রবেশ দূরত্ব সহ সরাসরি গতিতে বিষয়ের উপর স্ট্রেটা); tt 35-37 - উল্লম্বভাবে বিপরীতমুখী কাউন্টারপয়েন্টে ডেরিভেটিভ; টিটি। 39-41 – অসম্পূর্ণ উল্লম্বভাবে বিপরীত কাউন্টারপয়েন্টে ডেরিভেটিভ; tt 44-46 – একটি অনুভূমিক অফসেট সহ পূর্ববর্তীটি থেকে প্রাপ্ত (প্রবেশের দূরত্বটি অষ্টম); tt 48-50 – একটি তিন-লক্ষ্য আকারে একটি ডেরিভেটিভ। দ্বিগুণ-P মধ্যে প্রসারিত। প্রতি.

অনুভূমিক নড়াচড়া মাঝে মাঝে ফুগুতে পাওয়া যায় একটি অপরিবর্তিত কাউন্টারপজিশন সহ (যেমন, ভলিউম 1-এর গিস-মল ফুগুসে, বাচের ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের 2 খণ্ড থেকে আস-দুর এবং এইচ-ডুর; কনসার্টোর চূড়ান্ত ফিউগে 2 FP Stravinsky এর জন্য)।

বাদ দিন। গ্রেস ডব্লিউএ মোজার্টের সঙ্গীতে অনুভূমিক নড়াচড়াকে আলাদা করে, উদাহরণস্বরূপ। সোনাটা ডি-দুর, কে.-ভি. 576, vols. 28, 63 এবং 70 (প্রবেশের দূরত্ব যথাক্রমে এক-অষ্টম, ছয়-অষ্টম এবং একটি উল্লম্ব স্থানান্তর সহ তিন-অষ্টম)।

মহান শিল্প. বিভিন্ন-অন্ধকার অনুভূমিক আন্দোলন গুরুত্বপূর্ণ, উদাহরণস্বরূপ। JS Bach, BWV 552, vol. 90 এবং seq.; গ্লাজুনভের 2 তম সিম্ফনির 7য় আন্দোলনে, 4 নম্বর পর্যন্ত 16 পরিমাপ। স্ট্রিং কুইন্টেট জি-ডুর অপের চূড়ান্ত ফুগুতে। 14 তানেয়েভ ডেরিভেটিভ সংযোগে ডাবল ফুগুর থিমগুলি একটি অনুভূমিক স্থানচ্যুতি (2 টন দ্বারা) এবং একটি উল্লম্ব স্থানচ্যুতি সহ বাহিত হয়:

P. থেকে সমতুল্য। এক ধরণের জটিল কাউন্টারপয়েন্ট স্থাপন করা উচিত - কাউন্টারপয়েন্ট যা দ্বিগুণ করার অনুমতি দেয়: একটি ডেরিভেটিভ যৌগ তৈরি হয় দ্বিগুণ করার মাধ্যমে (উদাহরণ দেখুন k, 1) বা অপূর্ণ ব্যঞ্জনা সহ সমস্ত (উদাহরণ m দেখুন) কণ্ঠস্বর (20 শতকের সঙ্গীতে - আছে ক্লাস্টার পর্যন্ত অন্য কোনো দ্বিগুণ)। রচনার কৌশল অনুসারে, কাউন্টারপয়েন্ট, যা দ্বিগুণ করার অনুমতি দেয়, উল্লম্ব-P এর খুব কাছাকাছি। থেকে।, কারণ দ্বিগুণ কণ্ঠস্বর মূলত দ্বিগুণ ব্যবধানের একটি উল্লম্ব স্থানান্তরের ফলাফল - একটি তৃতীয়, একটি ষষ্ঠ, একটি দশমিক। ডেরিভেটিভ যৌগগুলিতে দ্বিগুণ ব্যবহার কম্প্যাকশন, শব্দের বিশালতার অনুভূতি দেয়; যেমন prelude এবং fp এর জন্য fugue. গ্লাজুনভ, অপ। 101 নং 3 মি তে ডাবল ফুগু এর থিমগুলির সংক্ষিপ্তকরণ। 71 মূল, মি. 93 হল একটি অষ্টক উল্লম্ব স্থানচ্যুতি সহ এবং কণ্ঠস্বর দ্বিগুণ সহ একটি ডেরিভেটিভ; দুটি পিয়ানোর জন্য প্যাগানিনির থিমের বৈচিত্র্য থেকে VI-এ বৈচিত্র। লুটোস্লাভস্কি মূলে, উপরের কণ্ঠস্বর টারশিয়ান দ্বিগুণ সহ, নীচেরটি প্রধান ত্রয়ী সহ, অযৌক্তিক ডেরিভেটিভ (v. 6) তে উপরের কণ্ঠটি সমান্তরাল ক্ষুদ্র ত্রয়ী সহ, নীচেরটি তৃতীয়াংশ সহ।

পি. থেকে এবং কাউন্টারপয়েন্ট, যা দ্বিগুণ করার অনুমতি দেয়, বিপরীতমুখী কাউন্টারপয়েন্টের সাথে একত্রিত করা যেতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, ডাব্লুএ মোজার্টের সিম্ফনি সি-ডুর "জুপিটার" এর সমাপ্তির বিকাশে, 173-175 বারগুলিতে সরাসরি চলাচলের ক্ষেত্রে ক্যানোনিকাল অনুকরণ হল প্রারম্ভিক, বার 187-189 - কণ্ঠের বিপরীত এবং উল্লম্ব স্থানচ্যুতি সহ একটি ডেরিভেটিভ, বার 192-194 - উল্লম্ব স্থানচ্যুতি সহ একটি ডেরিভেটিভ এবং শুধুমাত্র একটি কণ্ঠ উল্টানো সহ), কখনও কখনও সুরের এই জাতীয় ফর্মগুলির সাথে একত্রিত হয়। রূপান্তর, যেমন বৃদ্ধি, হ্রাস, খুব জটিল নির্মাণ গঠন। সুতরাং, পলিফোনিক এর প্রকরণ। উপায়ে সমন্বয় পরিমাপ সঙ্গীত FP চেহারা নির্ধারণ করে. quintet g-moll (op. 30) Taneyev: দেখুন, উদাহরণ স্বরূপ, সংখ্যা 72 (মূল) এবং 78 (বৃদ্ধি এবং অনুভূমিক নড়াচড়া সহ ডেরিভেটিভ), 100 (ডবললি পি. কে.-তে ডেরিভেটিভ), 220 – সমাপ্তিতে ( এর চারগুণ বৃদ্ধির সাথে মূল থিমের সংমিশ্রণ)।

কাউন্টারপয়েন্ট এবং কাউন্টারপয়েন্টের তত্ত্ব, যা দ্বিগুণ করার অনুমতি দেয়, এসআই তানিভ তার মৌলিক কাজ "কঠোর লেখার মোবাইল কাউন্টারপয়েন্ট"-এ সম্পূর্ণভাবে বিকাশ করেছিলেন। গবেষক একটি স্বরলিপি স্থাপন করেন যা গাণিতিককে অনুমতি দেয়। কণ্ঠস্বরের গতিবিধি সঠিকভাবে চিহ্নিত করে এবং P. to লেখার শর্ত নির্ধারণ করে। এই উপাধি এবং ধারণাগুলির মধ্যে কয়েকটি: I – উপরের কণ্ঠস্বর, II – নিম্ন কণ্ঠস্বর দুই- এবং মধ্যম ত্রি-কণ্ঠে, III – নিম্ন কণ্ঠস্বর তিন-কণ্ঠে (এই উপাধিগুলি ডেরিভেটিভগুলিতে সংরক্ষিত হয়); 0 – প্রাইমা, 1 – সেকেন্ড, 2 – তৃতীয়, 3 – কোয়ার্ট, ইত্যাদি। h (অক্ষরের জন্য সংক্ষিপ্ত। horisontalis) - কণ্ঠস্বরের অনুভূমিক নড়াচড়া; Ih (অক্ষাংশের জন্য সংক্ষিপ্ত। সূচক হরিসোন্টালিস) – অনুভূমিক আন্দোলনের একটি সূচক, চক্র বা বীটে নির্ধারিত (উদাহরণ দেখুন f, g, h, i, j); v (অক্ষাংশের জন্য সংক্ষিপ্ত। উল্লম্ব) - ভয়েসের উল্লম্ব নড়াচড়া। উপরের ভয়েসের উপরে এবং নীচের গতিবিধি একটি ধনাত্মক মানের সাথে সংশ্লিষ্ট ব্যবধান দ্বারা পরিমাপ করা হয়, একটি বিয়োগ চিহ্ন সহ ব্যবধান দ্বারা উপরের ভয়েসের গতি নীচে এবং নীচের দিকে (উদাহরণস্বরূপ, IIV=2 - উপরের ভয়েসের গতিবিধি) এক তৃতীয়াংশ, IIV=-7 - অষ্টক দ্বারা নীচের কণ্ঠের গতিবিধি)। উল্লম্ব-P. j একটি স্থানান্তর, যার সাহায্যে মূল সংযোগের উপরের কণ্ঠস্বর (দুই-কণ্ঠ I + II তে মূলের সূত্র) ডেরিভেটিভের উপরেরটির অবস্থান ধরে রাখে, তাকে সরাসরি বলা হয় (উদাহরণ দেখুন b, c; একটি চিত্র নির্দেশ করে দ্বি-কণ্ঠে একটি সরাসরি স্থানান্তর:

) একটি স্থানান্তর, যেখানে মূলের উপরের কণ্ঠটি ডেরিভেটিভের নীচেরটির অবস্থান দখল করে, তাকে বিপরীত বলা হয় (উদাহরণ দেখুন d, e; এর চিত্র:

).

দুই-মাথাযুক্ত পলিফোনিক একটি যৌগ যা উল্লম্ব ক্রমাগত অনুমতি দেয় (শুধু বিপরীত নয়, তবে - সাধারণ ভুল সংজ্ঞার বিপরীতে - এবং সরাসরি), বলা হয়। ডাবল কাউন্টারপয়েন্ট (জার্মান ডপেলটার কনট্রাপাঙ্ক্ট); যেমন, একটি ডবল ইনভেনশন ই-ডুর নং 6 জেএস বাচ আসল – খণ্ডে। 1-4, ডেরিভেটিভ – খণ্ডে। 5-8, IV=-14 + II V=-7

) তিনমুখী। একটি সংযোগ যা 6টি কণ্ঠস্বরের সংমিশ্রণের অনুমতি দেয় (মূল কণ্ঠের যে কোনোটি ডেরিভেটিভ সংযোগে উপরের, মধ্য বা নিম্ন হতে পারে) বলা হয় ট্রিপল কাউন্টারপয়েন্ট (জার্মান ড্রিফ্যাচার কনট্রাপুঙ্কট, ট্রিপেলকন্ট্রাপুঙ্কট)। পরিসংখ্যান ট্রাইফনিতে স্থানচ্যুতি নির্দেশ করে:

উদাহরণস্বরূপ, একটি তিন-গোল ইনভেনশন f-মল নং 9 JS Bach: মূল - ভলিউমে। 3-4, ডেরিভেটিভস – খণ্ডে। 7-8

শেড্রিনের "পলিফোনিক নোটবুক" থেকে 19 নম্বরে - v. 9-এ একটি ডেরিভেটিভ। একই নীতিটি স্বল্প-ব্যবহারের অন্তর্নিহিত। কোয়াড্রপল কাউন্টারপয়েন্ট (জার্মান ভাইয়েরফ্যাচার কনট্রাপুঙ্কট, কোয়াড্রুপেলকোনট্রাপুঙ্ক্ট), 24টি ভয়েস পজিশনের অনুমতি দেয় (উদাহরণস্বরূপ, ক্যান্টাটার "জন অফ দামাস্কাস" এর 5ম অংশে 6, 7, 1 নম্বরগুলি দেখুন; উপসংহারে 1, 2, 3, 4 নম্বরগুলি তানেয়েভের "আফটার দ্য রিডিং অফ দ্য সাল্ম" ক্যান্টাটার ডাবল গায়কদল নং 9-এ এবং পিয়ানোফোর্টে শোস্টাকোভিচের জন্য "24 প্রিলিউডস অ্যান্ড ফুগুস" চক্র থেকে ফুগু ইন ই-মলে - খণ্ড 15-18 এবং 36 -39)। পাঁচটি কাউন্টারপয়েন্টের একটি বিরল উদাহরণ — ডব্লিউএ মোজার্টের সিম্ফনি সি-ডুর ("বৃহস্পতি") এর সমাপ্তির কোড: খণ্ডে মূল। 384-387, ভোলে ডেরিভেটিভস। 387-391, 392-395, 396-399, 399-402; স্থানান্তর স্কিম:

বীজগণিত। উভয় কণ্ঠের চলাচলের ব্যবধানের যোগফল (দুই-কণ্ঠে; তিন- এবং পলিফোনিতে - প্রতিটি কণ্ঠস্বরের জন্য) উল্লম্ব আন্দোলনের সূচক বলা হয় এবং Iv দ্বারা চিহ্নিত করা হয় (ল্যাটিন সূচক verticalis-এর জন্য সংক্ষিপ্ত; উদাহরণ দেখুন b , c, d, e)। আইভি হল এসআই-এর শিক্ষার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সংজ্ঞা তানিভ, কারণ তিনি পলিফোনিক ভয়েসের মধ্যে গঠিত ব্যবধান ব্যবহারের নিয়মগুলিকে চিহ্নিত করেছেন। টিস্যু, এবং ভয়েস নেতৃস্থানীয় বৈশিষ্ট্য. উদাহরণস্বরূপ, দশমিকের দ্বিগুণ প্রতিবিন্দুতে প্রাথমিক যৌগ লেখার সময় (যেমন Iv = -9), শুধুমাত্র কণ্ঠের বিপরীত এবং পরোক্ষ গতিবিধি কঠোর লেখার কাঠামোর মধ্যে ধরে নেওয়া হয়, এবং ডেরিভেটিভের শব্দগুলি এড়ানোর জন্য উপরের ভয়েস এবং নীচের কণ্ঠের দ্বারা একটি কোয়ার্ট ধরে রাখার অনুমতি দেওয়া হয় না। যৌগ এই শৈলী নিয়ম দ্বারা নিষিদ্ধ. যেকোন ব্যবধানে স্থানান্তর করা যেতে পারে এবং তাই, Iv-এর যে কোনো মান থাকতে পারে, তবে, বাস্তবে, তিন ধরনের পারমুটেশন সবচেয়ে সাধারণ: ডবল কাউন্টারপয়েন্ট দশমিক (Iv = -9 বা -16), ডুওডেসিমস (Iv = - 11 বা -18) এবং বিশেষ করে ডবল অক্টেভ কাউন্টারপয়েন্ট (Iv = -7 বা -14)। এটি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে অক্টেভ, ডেসিমা এবং ডুওডিসিমার ডাবল কাউন্টারপয়েন্টকে অনুমতি দেওয়ার সময়, ডেরিভেটিভগুলিতে হারমোনিকের সামান্য পরিবর্তন হয়। মূল সংযোগের সারমর্ম (মূলের ব্যঞ্জনবর্ণের ব্যবধানগুলি বেশিরভাগ ডেরিভেটিভের ব্যঞ্জনবর্ণের ব্যবধানের সাথে মিলে যায়; একই নির্ভরতা অসঙ্গতির মধ্যে বিদ্যমান)। ডিকম্পে উল্লম্ব ক্রমিউটেশন করার ক্ষমতা। ব্যবধান (যেমন Iv এর বিভিন্ন মান ব্যবহার করে) বিশেষভাবে বিরোধী শিল্প গঠন করে। একটি উপায় যা সুরকারকে সূক্ষ্মভাবে সোনোরিটি বৈচিত্র্যময় করতে দেয়। অসামান্য উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল Bach's Well-Tempered Clavier-এর 2য় ভলিউম থেকে g-moll fugue: থিম এবং আটকানো বিরোধিতা বারগুলিতে প্রাথমিক সংযোগ তৈরি করে। 5-9; tt-এ ডেরিভেটিভ। 13-17 (Iv=-14), 28-32 (Iv=-11), 32-36 (Iv=-2) এবং 36-40 (Iv=-16); উপরন্তু, tt. 51-55 ডেরিভেটিভ-এ থিম উপরের থেকে ষষ্ঠ দ্বারা দ্বিগুণ হয় (Iv = +5), tt. Iv=-59-এ 63-14 পারমুটেশন নিচে থেকে এক তৃতীয়াংশ থিম দ্বিগুণ করে, এবং উপরে থেকে এক তৃতীয়াংশ পাল্টা সংযোজন (Iv = -2)। বাখের পরে এবং 20 শতক পর্যন্ত সঙ্গীতে। প্রায়শই একটি অপেক্ষাকৃত সহজ অষ্টক স্থানান্তর ব্যবহার করা হয়; যাইহোক, সুরকারদের, হারমোনিকা বৃদ্ধি হিসাবে. স্বাধীনতা অতীতে তুলনামূলকভাবে কম ব্যবহৃত সূচক ব্যবহার করে। বিশেষ করে ক্যাননে এগুলো পাওয়া যায়। ক্রম যেখানে রিসপোস্টা এবং প্রোপোস্তার পুনঃপ্রবেশের মধ্যে একটি ডেরিভেটিভ যৌগ গঠিত হয়: উদাহরণস্বরূপ, মোজার্টের ডি-ডুর কোয়ার্টেটের 2য় আন্দোলনে, কে.-ভি। 499, vols. 9-12 (Iv = -13); গ্লাজুনভের সিম্ফনি নং এর 1ম আন্দোলনে। 8, সংখ্যা 26, vols. 5-8 (Iv = -15); অপেরার ওভারচারে "নুরেমবার্গের মিস্টারসিঙ্গারস", ভলিউম। 7 (Iv = -15) এবং vol. 15 (Iv = -13); 1য় d এর 3ম ছবিতে. "কাইটেজের অদৃশ্য শহরের গল্প", 156 নম্বর, ভলিউম। 5-8 (Iv=-10); মায়াসকভস্কির কোয়ার্টেট নং এর 1ম আন্দোলনে। 12, vols.

এইচএ রিমস্কি-করসাকভ। "দ্য টেল অফ দ্য ইনভিজিবল সিটি অফ কাইটজ অ্যান্ড দ্য মেডেন ফেভরোনিয়া", অ্যাক্ট III, 1ম দৃশ্য।

ক্যাননের সাথে এসআই তানেয়েভ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত সংযোগ ("দ্য ডকট্রিন অফ দ্য ক্যানন" বইতে) ডিকম্পের নীতিগুলিকে সঠিকভাবে শ্রেণীবদ্ধ করা এবং বৈজ্ঞানিকভাবে নির্ধারণ করা সম্ভব করেছে। ক্যানন ফর্ম পি. এর তত্ত্ব থেকে। পেঁচায় তানেয়েভের শিক্ষার আরও বিকাশের ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল। সঙ্গীতবিদ্যা (SS Bogatyrev, "ডাবল ক্যানন" এবং "রিভার্সিবল কাউন্টারপয়েন্ট")।

তথ্যসূত্র: তানিভ এসআই, কঠোর লেখার চলমান কাউন্টারপয়েন্ট, লিপজিগ, 1909, এম., 1959; তার নিজস্ব, ক্যাননের মতবাদ, এম., 1929; ইভানভ-বোরেস্কি এমভি, বাদ্যযন্ত্র এবং ঐতিহাসিক পাঠক, ভলিউম। 1, এম।, 1929; Bogatyrev SS, Double canon, M.-L., 1947; তার, বিপরীতমুখী কাউন্টারপয়েন্ট, এম., 1960; দিমিত্রিভ এএন, পলিফোনি অ্যাস এ ফ্যাক্টর অব শেপিং, এল।, ১৯৬২; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free write, L., 1962; Jadassohn S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1967, id., তার Musikalische Kompositionslehre, Tl. 1884, Bd 1, Lpz., 2; Riemann H., Lehrbuch des einfachen, doppelten und imitierenden Kontrapunkts, Lpz., 1926. 1888; প্রউট, ই., ডাবল কাউন্টারপয়েন্ট এবং ক্যানন, এল., 1921, 1891।

ভিপি ফ্রায়োনভ