সাইড টোন |

ফরাসি নোট যোগ, নেম. জুসাটজটন, জুসাটজটন

একটি জ্যার শব্দ যা এর কাঠামোগত ভিত্তির (যোগ করা হয়) অন্তর্গত নয়। অন্য ব্যাখ্যায়, পি.টি. হল "একটি নন-কর্ড ধ্বনি (অর্থাৎ, একটি জ্যার টারশিয়ান কাঠামোতে অন্তর্ভুক্ত নয়), যা একটি প্রদত্ত ব্যঞ্জনায় তার উপাদান উপাদান হিসাবে সুরেলা অর্থ অর্জন করে" (ইউ. এন. টিউলিন); উভয় ব্যাখ্যা একত্রিত করা যেতে পারে। প্রায়শই, পি. টি. একটি টোনের সাথে সম্পর্কিত যা একটি জ্যার টারশিয়ান কাঠামোতে অন্তর্ভুক্ত নয় (উদাহরণস্বরূপ, D7-এ একটি ষষ্ঠ)। প্রতিস্থাপক (সম্পর্কিত কর্ডালের পরিবর্তে নেওয়া) এবং অনুপ্রবেশকারী (এর সাথে একসাথে নেওয়া) এর মধ্যে একটি পার্থক্য তৈরি করা হয়।

এফ. চোপিন। মাজুরকা অপ. 17 না 4।

পিআই চাইকোভস্কি। 6 তম সিম্ফনি, আন্দোলন IV।

পি. টি. শুধুমাত্র তৃতীয় জ্যার সাথেই নয়, একটি ভিন্ন কাঠামোর জ্যা, সেইসাথে পলিকর্ডের সাথেও সম্ভব:

P. টোন (বিশেষত দুই বা তিনটি P. টোন) যোগ করার ফলে সাধারণত একটি জ্যাকে পলিকর্ডে রূপান্তরিত করা হয়। পি. টি. জ্যা গঠনে একটি তিন-উপাদান কার্যকরী পার্থক্য তৈরি করুন: 1) প্রধান। স্বর (জ্যার "মূল"), 2) প্রধান অন্যান্য টোন। কাঠামো (একসাথে জ্যার প্রধান স্বর "কোর" সহ) এবং 3) সেকেন্ডারি টোন (পি. টি. এর সাথে সম্পর্কিত, "কোর" একটি উচ্চতর অর্ডারের "প্রধান স্বর" এর মতো ভূমিকা পালন করে)। সুতরাং, সহজতম কার্যকরী সম্পর্কগুলি এমনকি একটি পলিফোনিক অসঙ্গতিযুক্ত জ্যা দিয়েও সংরক্ষণ করা যেতে পারে:

এসএস প্রোকোফিয়েভ। "রোমিও এবং জুলিয়েট" (fp. op. 10, নং 75, "মাস্ক" এর জন্য 5 টুকরা)।

সুরেলা চিন্তার একটি ঘটনা হিসাবে পি. টি. অসঙ্গতির ইতিহাসের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত। সপ্তমটি মূলত জ্যায় (D7) এক ধরণের "হিমায়িত" পাসিং শব্দ হিসাবে স্থির করা হয়েছিল। কর্ড ডিসোন্যান্সের গতিবিদ্যা হল এর উত্স, এর "পার্শ্ব-স্বন" প্রকৃতির একটি অনুস্মারক। 17-18 শতাব্দীতে ক্রিস্টালাইজড। tertsovye জ্যা (ব্যঞ্জনবর্ণ এবং অসঙ্গতি উভয়ই) স্থির করা হয়েছিল, তবে আদর্শিক ব্যঞ্জনা হিসাবে। অতএব, পি.টি. V7 বা II6 / 5 এর মতো কর্ডগুলিতে নয়, তবে কাঠামোগতভাবে আরও জটিল ব্যঞ্জনবর্ণে (ব্যঞ্জনবর্ণ সহ, যার শব্দগুলি তৃতীয়াংশে সাজানো যেতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, "ষষ্ঠের সাথে টনিক")। পি. টি. জিনগতভাবে অ্যাকিয়াকাতুরার সাথে সম্পর্কিত, এটি 17 এবং 18 শতকের একটি পারফর্মিং কৌশল। (D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach এর সাথে)। পি. টি. 19 শতকের সামঞ্জস্যের মধ্যে কিছু বিতরণ লাভ করে। (পিয়ানো জন্য Beethoven এর 27 তম সোনাটা শেষের সেকেন্ডারি থিম মধ্যে ষষ্ঠ সঙ্গে টনিক প্রভাব, ষষ্ঠ সঙ্গে প্রভাবশালী "চোপিন এর", ইত্যাদি)। পি. টি. 20 শতকের সাদৃশ্যে একটি আদর্শিক হাতিয়ার হয়ে উঠেছে। প্রথমে "অতিরিক্ত নোট" (VG Karatygin) হিসাবে অনুভূত হয়, যেমন একটি জ্যা-এ "আটকে" নন-কর্ড শব্দ হিসাবে, P.t. বিভাগ, জ্যা এবং নন-কর্ড শব্দের বিভাগের সমান।

একটি তাত্ত্বিক ধারণা হিসাবে P. t. JP Rameau-এর u1bu1bthe “সংযুক্ত ষষ্ঠ” (ষষ্ঠ অজুটি) ধারণায় ফিরে যায় (ফলো-আপে f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 1ম জ্যার মূল স্বর হল f, d নয়, যা হল একটি PT, ট্রায়াড f2 a4 cXNUMX এ যোগ করা একটি অসঙ্গতি)। এক্স. রিম্যান পি.টি. (Zusdtze) অসঙ্গতিপূর্ণ জ্যা গঠনের XNUMXটি উপায়গুলির মধ্যে একটি (ভারী এবং হালকা বীটে নন-কর্ড শব্দের পাশাপাশি পরিবর্তন)। ও. মেসিয়েন পি.টি. আরো জটিল ফর্ম। জিএল ক্যাটুয়ার "পি" শব্দটিকে মনোনীত করে। টি।" নন-কর্ড ধ্বনি, কিন্তু বিশেষভাবে বিবেচনা করে "পাশের টোন দ্বারা গঠিত হারমোনিক সমন্বয়"। ইউ. N. Tyulin দেয় P. t. একটি অনুরূপ ব্যাখ্যা, প্রতিস্থাপন মধ্যে তাদের উপবিভাজন এবং রুট গ্রহণ.

তথ্যসূত্র: কারাটিগিন ভিজি, ইমপ্রেশনিস্ট মিউজিশিয়ান। (দেবুসির পেলিয়াস এট মেলিসান্দের প্রযোজনায়), স্পিচ, 1915, নং 290; ক্যাটুয়ার জিএল, সম্প্রীতির তাত্ত্বিক কোর্স, পার্ট 2, এম।, 1925; টিউলিন ইউ। এন।, সম্প্রীতির পাঠ্যপুস্তক, পার্ট 2, এম।, 1959; তার নিজস্ব, আধুনিক সাদৃশ্য এবং এর ঐতিহাসিক উত্স, সংগ্রহে: সমসাময়িক সঙ্গীতের প্রশ্ন, এল., 1963, একই, সংগ্রহে: 1থ শতকের সঙ্গীতের তাত্ত্বিক সমস্যা, খণ্ড। 1967, এম।, 2; রাশিনিয়ান জেডআর, সম্প্রীতির পাঠ্যপুস্তক, বই। 1966, এর।, 1 (আর্মেনিয়ান ভাষায়); কিসেলেভা ই., সেকেন্ডারি টোনস ইন প্রোকোফিয়েভের সুর, ইন: 1967 শতকের সঙ্গীতের তাত্ত্বিক সমস্যা, ভলিউম। 4, এম।, 1973; রিভানো এনজি, রিডার ইন হারমোনি, পার্ট 8, এম।, 18, ch। আট; গুলিয়ানিতস্কায়া এনএস, আধুনিক সাদৃশ্যে জ্যার সমস্যা: কিছু অ্যাংলো-আমেরিকান ধারণা সম্পর্কে, ইন: সঙ্গীতবিদ্যার প্রশ্ন, রাষ্ট্রের কার্যধারা। মিউজিক্যাল এবং পেডাগোজিকাল ইনস্টিটিউট। Gnesins, না. 1976, মস্কো, 1887; রিম্যান এইচ., হ্যান্ডবুচ ডের হারমোনিলেহরে, এলপিজেড।, 1929, 20; কার্নার এম., 1942 তম শতাব্দীর সম্প্রীতির একটি গবেষণা, এল., (1944); মেসিয়েন ও., টেকনিক ডি মন ল্যাঙ্গেজ মিউজিক্যাল। পি।, (1951); সেশনস আর., হারমোনিক অনুশীলন, এনওয়াই, (1961); রেরিশেত্তি ভি., বিংশ শতাব্দীর হারমোনি এনওয়াই, (1966); উলেহলা এল., সমসাময়িক সম্প্রীতি। রোমান্টিসিজম টুয়েলভেটোন সারি, NY-L., (XNUMX) এর মাধ্যমে।

ইউ. এইচ খোলোপভ