প্লাগাল ক্যাডেন্স |

প্লাগাল ক্যাডেন্স (প্রয়াত ল্যাটিন প্ল্যাগালিস, গ্রীক প্লেজিওস থেকে - পার্শ্বীয়, পরোক্ষ) – ক্যাডেন্সের প্রকারগুলির মধ্যে একটি (1), যা এস এবং টি (IV-I, II65-I, VII43-I, ইত্যাদি) এর অধ্যয়নের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়; খাঁটি বিরোধী। ক্যাডেন্স (D – T) প্রধান, প্রধান হিসাবে। প্রকার আছে পূর্ণ (S – T) এবং অর্ধ (T – S) P. থেকে। আদর্শিক P. থেকে. মীমাংসাকারী টনিকের টোনটি সামঞ্জস্য S-তে উপস্থিত (বা উহ্য) এবং T-এর প্রবর্তনে এটি একটি নতুন শব্দ নয়; এর সাথে যুক্ত প্রকাশ করবে। P. to নরম করা হয়, যেন একটি পরোক্ষ ক্রিয়া (প্রমাণিক ক্যাডেন্সের বিপরীতে, যা একটি প্রত্যক্ষ, খোলা, তীক্ষ্ণ চরিত্র দ্বারা চিহ্নিত করা হয়)। প্রায়ই পি. থেকে. প্রামাণিকের পরে একটি ইতিবাচক এবং একই সাথে নরম করার সংযোজন হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল (মোজার্টের রিকুয়েমে "অফারটোরিয়াম")।

শব্দটি "পি। প্রতি." মধ্যযুগের নামে ফিরে যায়। frets (প্ল্যাগি, প্লাজিওই, প্লাগি শব্দগুলি ইতিমধ্যেই 8ম-9ম শতাব্দীতে আলকুইন এবং অরেলিয়ানের গ্রন্থে উল্লেখ করা হয়েছে)। শব্দটিকে মোড থেকে ক্যাডেন্সে স্থানান্তর করা বৈধ তখনই যখন ক্যাডেনসকে আরও গুরুত্বপূর্ণ এবং কম গুরুত্বপূর্ণ দুটিতে ভাগ করা হয়, তবে কাঠামোগত চিঠিপত্র (V – I = প্রামাণিক, IV – I = প্লাগ) নির্ধারণ করার সময় নয়, কারণ প্লেগাল মধ্যযুগে। frets (উদাহরণস্বরূপ, II টোনে, একটি কঙ্কাল সহ: A – d – a) কেন্দ্রটি নিম্ন ধ্বনি (A) ছিল না, তবে চূড়ান্ত (d), ক্রমের সাথে সম্পর্কিত, বেশিরভাগ প্লেগাল মোডে নেই ঊর্ধ্ব ত্রৈমাসিক অস্থির (দেখুন সিস্টেমেটিক ফ্রেটস জি. জারলিনো, “লে ইস্টিটিউনি হারমোনিচে”, পার্ট IV, ch. 10-13)।

শিল্পের মতো। P. থেকে প্রপঞ্চ বহু-লক্ষ্যের শেষে স্থির হয়। মিউজিক ক্রিস্টালাইজেশন নিজেই শেষ হবে হিসাবে বাজায়. টার্নওভার (একযোগে খাঁটি ক্যাডেন্সের সাথে)। এইভাবে, আরস অ্যান্টিকা যুগের "কুই ডি'আমোরস" (মন্টপেলিয়ার কোডেক্স থেকে) এর মোটেট পি কে দিয়ে শেষ হয়:

f — gf — গ

14 শতকে P. থেকে. উপসংহার হিসাবে প্রয়োগ করা হয়। টার্নওভার, যার একটি নির্দিষ্ট রঙ, অভিব্যক্তি রয়েছে (G. de Machaux, 4th এবং 32nd ballads, 4th rondo)। 15 শতকের মাঝামাঝি থেকে P. থেকে। হয়ে ওঠে (প্রামাণ্য সহ) দুই প্রধান ধরনের হারমোনিক্সের মধ্যে একটি। উপসংহার পি. থেকে পলিফোনিকের উপসংহারে অস্বাভাবিক নয়। রেনেসাঁর রচনাগুলি, বিশেষ করে প্যালেস্ট্রিনার কাছাকাছি (উদাহরণস্বরূপ, চূড়ান্ত ক্যাডেনস কিরি, গ্লোরিয়া, ক্রেডো, পোপ মার্সেলোর গণের অ্যাগনাস দেই দেখুন); তাই অপর নাম P. k. - "চার্চ ক্যাডেনজা"। পরবর্তীতে (বিশেষ করে 17 এবং 18 শতকে) পি. থেকে. উপায়ে পরিমাপটি প্রামাণিক দ্বারা একপাশে সরিয়ে দেওয়া হয় এবং চূড়ান্ত পরিমাপ হিসাবে এটি 16 শতকের তুলনায় অনেক কম ঘন ঘন ব্যবহার করা হয়। (উদাহরণস্বরূপ, JS Bach-এর 159th cantata থেকে aria “Es ist vollbracht”-এর ভোকাল বিভাগের শেষ)।

19 শতকে P. এর মান। বৃদ্ধি পায় এল. বিথোভেন এটি প্রায়শই ব্যবহার করতেন। VV Stasov সঠিকভাবে উল্লেখ করেছেন যে "শেষ বিথোভেন সময়ের কাজগুলিতে "প্লাগাল ক্যাডেনস" দ্বারা পরিচালিত গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা লক্ষ্য করতে ব্যর্থ হতে পারে না। এই ফর্মগুলিতে, তিনি দেখেছিলেন "কন্টেন্টের সাথে একটি দুর্দান্ত এবং ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক যা তার (বিথোভেনের) আত্মাকে পূর্ণ করেছে।" স্ট্যাসভ P. to এর ধ্রুবক ব্যবহারের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। পরবর্তী প্রজন্মের সুরকারদের সঙ্গীতে (এফ. চোপিন এবং অন্যান্য)। পি. কে. এমআই গ্লিঙ্কার কাছ থেকে অত্যন্ত গুরুত্ব অর্জন করেছেন, যিনি অপারেটিক কাজের বৃহৎ অংশগুলি শেষ করার জন্য প্লেগাল ফর্মগুলি খুঁজে বের করার ক্ষেত্রে বিশেষভাবে উদ্ভাবক ছিলেন। টনিকের আগে VI লো স্টেজ (অপেরা রুসলান এবং লিউডমিলার 1ম অ্যাক্টের সমাপ্তি), এবং IV স্টেজ (সুসানিন এর আরিয়া), এবং II স্টেজ (অপেরা ইভান সুসানিনের 2য় অ্যাক্টের সমাপ্তি)। , ইত্যাদি প্লেগাল বাক্যাংশ (একই অপেরার আইন 4-এ পোলসের গায়ক)। প্রকাশ করা. P. to গ্লিঙ্কা প্রায়ই থিম্যাটিক থেকে অনুসরণ করে। স্বরলিপি (অপেরা "রুসলান এবং লিউডমিলা"-এ "পার্সিয়ান গায়কদলের উপসংহার) বা আন্দোলনের ঐক্য দ্বারা একত্রিত সুরের মসৃণ উত্তরাধিকার থেকে (একই অপেরায় রুসলানের আরিয়ার প্রবর্তন)।

গ্লিঙ্কার সম্প্রীতির দুর্দশায়, ভিও বার্কভ "রাশিয়ান লোকগীতি এবং পশ্চিমা রোমান্টিকতার সুরের প্রবণতা এবং প্রভাবগুলি" দেখেছিলেন। এবং পরবর্তী রাশিয়ানদের কাজে। ক্লাসিক, লাঞ্ছনা সাধারণত রাশিয়ান শব্দের সাথে যুক্ত ছিল। গান, চরিত্রগত মডেল রঙ। বোরোডিনের অপেরা "প্রিন্স ইগর" থেকে গ্রামবাসীদের গায়ক এবং বোয়ারদের গায়কদল "আমাদের জন্য, রাজকন্যা, প্রথমবারের জন্য নয়" এর প্রদর্শনমূলক উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে; ভারলামের গানের সমাপ্তি "যেমন কাজান শহরে ছিল" অপেরা "বরিস গডুনভ" থেকে মুসোর্গস্কির একটি সিকোয়েন্স সহ II লো-আই স্টেপস এবং আরও সাহসী হারমোনিকা। টার্নওভার: V কম - আমি একই অপেরা থেকে "ছত্রভঙ্গ, পরিষ্কার" গায়কদলের মধ্যে পা রাখি; রিমস্কি-করসাকভের অপেরা "সাদকো" থেকে সাদকোর গান "ওহ, তুমি অন্ধকার ওক বন", তার নিজের অপেরায় "দ্য লিজেন্ড অফ দ্য ইনভিসিবল সিটি অফ কাইটজ"-এ কাইটজ ডুবে যাওয়ার আগে কণ্ঠস্বর।

টনিকের আগে কর্ডগুলিতে একটি পরিচায়ক স্বরের উপস্থিতির কারণে, পরবর্তী ক্ষেত্রে, দুর্দমনীয়তা এবং সত্যতার একটি অদ্ভুত সংমিশ্রণ দেখা দেয়। এই ফর্মটি পুরানো পি. কে.-তে ফিরে যায়, যার মধ্যে XNUMXতম ডিগ্রির টেরজকোয়ার্টাকর্ডের উত্তরাধিকার এবং XNUMXতম ডিগ্রির ট্রায়াড টনিকের মধ্যে পরিচায়ক স্বর চলাচলের সাথে থাকে।

দুর্দশার ক্ষেত্রে রাশিয়ান কৃতিত্বের ক্লাসিকগুলি তাদের উত্তরসূরি - পেঁচাদের সঙ্গীতে আরও বিকশিত হয়েছিল। সুরকার বিশেষ করে, SS Prokofiev উল্লেখযোগ্যভাবে প্লাগাল সিদ্ধান্তে জ্যা আপডেট করে, উদাহরণস্বরূপ। পিয়ানো জন্য 7 তম সোনাটা থেকে Andante caloroso মধ্যে.

P. থেকে গোলক আধুনিক সঙ্গীতে সমৃদ্ধ এবং বিকাশ অব্যাহত রয়েছে, যা ক্লাসিক্যালের সাথে স্পর্শ হারাবে না। সুরেলা ফর্ম। কার্যকারিতা

তথ্যসূত্র: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, No 1-4; রাশিয়ান ভাষায় একই। lang শিরোনামের অধীনে: আধুনিক সঙ্গীতের কিছু রূপের উপর, সোবর। soch., v. 3, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; ট্রাম্বিটস্কি ভিএন, রাশিয়ান গানের সামঞ্জস্যের মধ্যে প্লেগালিটি এবং সম্পর্কিত সংযোগ, ইন: মিউজিকোলজির প্রশ্ন, ভলিউম। 2, এম., 1955. আরও দেখুন lit. প্রবন্ধের অধীনে প্রামাণিক ক্যাডেন্স, হারমনি, ক্যাডেন্স (1)।

ভি ভি প্রোটোপোপভ, ইউ। ইয়া। খোলোপভ