Nikolai Yakovlevich Myaskovsky (Nikolai Myaskovsky)।

নিকোলাই মায়াসকভস্কি

এন. মায়াসকভস্কি হলেন সোভিয়েত বাদ্যযন্ত্র সংস্কৃতির প্রাচীনতম প্রতিনিধি, যিনি এটির মূলে ছিলেন। "সম্ভবত, সোভিয়েত রচয়িতাদের মধ্যে কেউই, এমনকি সবচেয়ে শক্তিশালী, উজ্জ্বলতম, রাশিয়ান সঙ্গীতের জীবন্ত অতীত থেকে ভবিষ্যতের দূরদর্শিতার দিকে দ্রুত স্পন্দিত বর্তমানের মাধ্যমে সৃজনশীল পথের এমন একটি সুরেলা দৃষ্টিভঙ্গির অনুভূতির সাথে চিন্তা করেন না, যেমন মায়াসকভস্কি। ,” লিখেছেন বি. আসাফিয়েভ। প্রথমত, এটি সিম্ফনিকে বোঝায়, যা মায়াসকভস্কির কাজের একটি দীর্ঘ এবং কঠিন পথের মধ্য দিয়ে গেছে, তার "আধ্যাত্মিক ঘটনাক্রম" হয়ে উঠেছে। সিম্ফনি বর্তমান সম্পর্কে সুরকারের চিন্তাভাবনা প্রতিফলিত করেছিল, যেখানে বিপ্লবের ঝড়, গৃহযুদ্ধ, দুর্ভিক্ষ এবং যুদ্ধ-পরবর্তী বছরগুলির ধ্বংসযজ্ঞ, 30 এর দশকের দুঃখজনক ঘটনা ছিল। জীবন মায়াসকভস্কিকে মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের কষ্টের মধ্য দিয়ে নেতৃত্ব দিয়েছিল, এবং তার দিনের শেষে 1948 সালের কুখ্যাত রেজোলিউশনে অন্যায় অভিযোগের অপরিমেয় তিক্ততা অনুভব করার সুযোগ হয়েছিল। মায়াসকভস্কির 27টি সিম্ফনি একটি আজীবন কঠিন, কখনও কখনও বেদনাদায়ক অনুসন্ধান। একটি আধ্যাত্মিক আদর্শ, যা আত্মা এবং মানুষের চিন্তার স্থায়ী মূল্য এবং সৌন্দর্যে দেখা যায়। সিম্ফনি ছাড়াও, মায়াসকভস্কি অন্যান্য ঘরানার 15টি সিম্ফোনিক কাজ তৈরি করেছেন; বেহালা, সেলো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্ট; 13 স্ট্রিং কোয়ার্টেট; সেলো এবং পিয়ানোর জন্য 2 সোনাটা, বেহালা সোনাটা; 100 টিরও বেশি পিয়ানো টুকরা; পিতল ব্যান্ড জন্য রচনা. রাশিয়ান কবিদের (আনুমানিক 100), ক্যান্টাটাস এবং কণ্ঠ-সিম্ফোনিক কবিতা অ্যালাস্টোরের শ্লোকের উপর ভিত্তি করে মায়াসকভস্কির চমৎকার রোমান্স রয়েছে।

মায়াসকভস্কি ওয়ারশ প্রদেশের নভোজর্জিভস্ক দুর্গে একজন সামরিক প্রকৌশলীর পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। সেখানে, এবং তারপরে ওরেনবার্গ এবং কাজানে, তিনি তার শৈশবকাল কাটিয়েছিলেন। মায়াসকভস্কি 9 বছর বয়সে যখন তার মা মারা যান, এবং পিতার বোন পাঁচটি সন্তানের যত্ন নেন, যারা "খুবই বুদ্ধিমান এবং দয়ালু মহিলা ছিলেন … কিন্তু তার গুরুতর স্নায়বিক অসুস্থতা আমাদের সমগ্র দৈনন্দিন জীবনে একটি নিস্তেজ ছাপ ফেলেছিল, যা সম্ভবত, আমাদের চরিত্রগুলিতে প্রতিফলিত হতে পারে না, ”মায়াসকভস্কির বোনেরা পরে লিখেছিলেন, যারা তাদের মতে, শৈশবে ছিল “খুব শান্ত এবং লাজুক ছেলে … মনোনিবেশ করা, কিছুটা বিষণ্ণ এবং খুব গোপনীয়।”

সঙ্গীতের প্রতি ক্রমবর্ধমান আবেগ সত্ত্বেও, মায়াসকভস্কি, পারিবারিক ঐতিহ্য অনুসারে, একটি সামরিক ক্যারিয়ারের জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। 1893 সাল থেকে তিনি নিজনি নভগোরোডে এবং 1895 সাল থেকে দ্বিতীয় সেন্ট পিটার্সবার্গ ক্যাডেট কর্পসে পড়াশোনা করেন। অনিয়মিত হলেও তিনি সঙ্গীত নিয়ে পড়াশোনা করেছেন। প্রথম রচনা পরীক্ষা - পিয়ানো প্রিল্যুডস - পনের বছর বয়সের অন্তর্গত। 1889 সালে, মায়াসকভস্কি, তার পিতার ইচ্ছা অনুসারে, সেন্ট পিটার্সবার্গ মিলিটারি ইঞ্জিনিয়ারিং স্কুলে প্রবেশ করেন। "সমস্ত বন্ধ সামরিক বিদ্যালয়ের মধ্যে, এটিই একমাত্র যা আমি কম বিরক্তির সাথে স্মরণ করি," তিনি পরে লিখেছিলেন। সম্ভবত সুরকারের নতুন বন্ধুরা এই মূল্যায়নে ভূমিকা পালন করেছে। তিনি সাক্ষাত করেছিলেন ... "অনেক সংখ্যক সংগীত উত্সাহীদের সাথে, তাছাড়া, আমার জন্য একটি সম্পূর্ণ নতুন অভিযোজন - দ্য মাইটি হ্যান্ডফুল।" সংগীতে নিজেকে নিবেদিত করার সিদ্ধান্তটি আরও শক্তিশালী এবং শক্তিশালী হয়ে ওঠে, যদিও এটি বেদনাদায়ক আধ্যাত্মিক বিরোধ ছাড়া ছিল না। এবং তাই, 1902 সালে কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, মায়াসকভস্কি, তখনকার মস্কোর জারেস্কের সামরিক ইউনিটে কাজ করার জন্য প্রেরিত হন, এন. রিমস্কি-করসাকভের কাছ থেকে সুপারিশের একটি চিঠি এবং জানুয়ারি থেকে 5 মাসের জন্য তাঁর পরামর্শে এস. তানেয়েভের কাছে ফিরে যান। 1903 সালের মে পর্যন্ত জি. আর. গ্লিয়েরের সাথে সম্প্রীতির পুরো কোর্সটি নিয়ে যান। সেন্ট পিটার্সবার্গে স্থানান্তরিত হওয়ার পর, তিনি রিমস্কি-করসাকভের প্রাক্তন ছাত্র আই. ক্রিজহানভস্কির সাথে পড়াশোনা চালিয়ে যান।

1906 সালে, সামরিক কর্তৃপক্ষের কাছ থেকে গোপনে, মায়াসকভস্কি সেন্ট পিটার্সবার্গ কনজারভেটরিতে প্রবেশ করেন এবং বছরের সময় তাকে পরিষেবার সাথে অধ্যয়নকে একত্রিত করতে বাধ্য করা হয়, যা সম্ভব হয়েছিল শুধুমাত্র ব্যতিক্রমী দক্ষতা এবং সর্বোচ্চ সংযমের কারণে। এই সময়ে সঙ্গীত রচিত হয়েছিল, তাঁর মতে, "ক্ষোভের সাথে", এবং যখন তিনি কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হন (1911), মায়াসকভস্কি ইতিমধ্যে দুটি সিম্ফনি, সিনফোনিয়েটা, সিম্ফোনিক কবিতা "নীরবতা" (ই। পো), চারটি পিয়ানো সোনাটা, একটি কোয়ার্টেট, রোম্যান্স। কনজারভেটরি পিরিয়ডের কাজ এবং কিছু পরবর্তী কাজগুলি হতাশাজনক এবং বিরক্তিকর। "ধূসর, ভয়ঙ্কর, শরতের কুয়াশা ঘন মেঘের আস্তরণের সাথে," আসাফিয়েভ তাদের এইভাবে চিহ্নিত করেছেন। মায়াসকভস্কি নিজেই এর কারণটি "ব্যক্তিগত ভাগ্যের পরিস্থিতিতে" দেখেছিলেন যা তাকে তার অপ্রিয় পেশা থেকে মুক্তি পাওয়ার জন্য লড়াই করতে বাধ্য করেছিল। কনজারভেটরি বছরগুলিতে, একটি ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে এবং এস. প্রোকোফিয়েভ এবং বি. আসাফিয়েভের সাথে তার সারাজীবন ধরে চলতে থাকে। এটি মায়াসকভস্কিই ছিলেন যিনি আসিফিয়েভকে কনজারভেটরি থেকে সঙ্গীত-সমালোচনামূলক কার্যকলাপে স্নাতক হওয়ার পর অভিমুখী করেছিলেন। "আপনি কিভাবে আপনার বিস্ময়কর সমালোচনামূলক ফ্লেয়ার ব্যবহার করতে পারেন না"? - তিনি 1914 সালে তাকে লিখেছিলেন। মায়াসকভস্কি প্রকোফিয়েভকে একজন অত্যন্ত প্রতিভাধর সুরকার হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন: "প্রতিভা এবং মৌলিকতার দিক থেকে তাকে স্ট্রাভিনস্কির চেয়ে অনেক বেশি বিবেচনা করার সাহস আমার আছে।"

বন্ধুদের সাথে একসাথে, মায়াসকভস্কি সঙ্গীত বাজায়, সি. ডেবুসি, এম. রেগার, আর. স্ট্রস, এ. শোয়েনবার্গের কাজগুলির প্রতি অনুরাগী, "আধুনিক সঙ্গীতের সন্ধ্যা"-এ অংশ নেন, যেখানে তিনি 1908 সাল থেকে নিজেই একজন সুরকার হিসাবে অংশ নিচ্ছেন . কবি এস গোরোডেটস্কি এবং ভিয়াচের সাথে বৈঠক। ইভানভ সিম্বলিস্টদের কবিতার প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তোলেন – জেড জিপিয়াসের শ্লোকগুলিতে 27টি রোম্যান্স দেখা যায়।

1911 সালে, ক্রিজানভস্কি মায়াসকভস্কিকে কন্ডাক্টর কে. সারাদজেভের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি পরে সুরকারের অনেক কাজের প্রথম অভিনয়শিল্পী হয়ে ওঠেন। একই বছরে, ভি. দেরজানভস্কি দ্বারা মস্কো থেকে প্রকাশিত সাপ্তাহিক "মিউজিক"-এ মায়াসকভস্কির সংগীত-সমালোচনামূলক কার্যকলাপ শুরু হয়। জার্নালে 3 বছরের সহযোগিতার জন্য (1911-14), মায়াসকোভস্কি 114টি নিবন্ধ এবং নোট প্রকাশ করেছেন, যা অন্তর্দৃষ্টি এবং বিচারের গভীরতার দ্বারা আলাদা। সংগীত ব্যক্তিত্ব হিসাবে তার কর্তৃত্ব আরও বেশি শক্তিশালী হয়েছিল, তবে সাম্রাজ্যবাদী যুদ্ধের প্রাদুর্ভাব তার পরবর্তী জীবনকে আমূল পরিবর্তন করেছিল। যুদ্ধের প্রথম মাসে, মায়াসকভস্কি একত্রিত হয়েছিলেন, অস্ট্রিয়ান ফ্রন্টে গিয়েছিলেন, প্রজেমিসলের কাছে একটি ভারী আঘাত পেয়েছিলেন। "আমি অনুভব করছি ... যা ঘটছে তার সবকিছুর প্রতি একধরনের অবর্ণনীয় বিচ্ছিন্নতার অনুভূতি, যেন এই সমস্ত বোকা, পশু, নৃশংস কোলাহল একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন প্লেনে ঘটছে," মায়াসকোভস্কি লিখেছেন, সামনের "স্পষ্ট বিভ্রান্তি" পর্যবেক্ষণ করে , এবং উপসংহারে আসে: "যেকোনো যুদ্ধের সাথে জাহান্নামে!"

অক্টোবর বিপ্লবের পর, 1917 সালের ডিসেম্বরে, মায়াসকভস্কিকে পেট্রোগ্রাডের প্রধান নৌ সদর দফতরে কাজ করার জন্য স্থানান্তরিত করা হয় এবং আড়াই মাসে 3টি সিম্ফনি তৈরি করে তার রচনামূলক কার্যকলাপ পুনরায় শুরু করেন: নাটকীয় চতুর্থ ("ঘনিষ্ঠভাবে অভিজ্ঞদের প্রতিক্রিয়া, কিন্তু একটি উজ্জ্বল শেষের সাথে”) এবং পঞ্চম, যেখানে প্রথমবারের মতো মায়াসকভস্কির গান, জেনার এবং নৃত্যের থিমগুলি শোনায়, কুচকিস্ট সুরকারদের ঐতিহ্যের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়। এই ধরনের কাজ সম্পর্কে আসাফিয়েভ লিখেছেন: … “আমি মায়াসকভস্কির সঙ্গীতে বিরল আধ্যাত্মিক স্বচ্ছতা এবং আধ্যাত্মিক জ্ঞানের মুহূর্তগুলির চেয়ে সুন্দর আর কিছু জানি না, যখন হঠাৎ সঙ্গীতটি বৃষ্টির পরে বসন্তের বনের মতো উজ্জ্বল এবং সতেজ হতে শুরু করে। " এই সিম্ফনি শীঘ্রই মায়াসকভস্কি বিশ্ব খ্যাতি নিয়ে আসে।

1918 সাল থেকে, মায়াসকভস্কি মস্কোতে বসবাস করছেন এবং অবিলম্বে সক্রিয়ভাবে বাদ্যযন্ত্র এবং সামাজিক ক্রিয়াকলাপে জড়িত ছিলেন, এটিকে জেনারেল স্টাফের সরকারী দায়িত্বের সাথে একত্রিত করে (যা সরকারের স্থানান্তরের সাথে মস্কোতে স্থানান্তরিত হয়েছিল)। তিনি স্টেট পাবলিশিং হাউসের সঙ্গীত সেক্টরে কাজ করেন, রাশিয়ার পিপলস কমিসারিয়েটের সঙ্গীত বিভাগে, "কম্পোজারদের সমষ্টি" সোসাইটি তৈরিতে অংশ নেন, 1924 সাল থেকে তিনি "মডার্ন মিউজিক" জার্নালে সক্রিয়ভাবে সহযোগিতা করছেন। .

1921 সালে নিষ্ক্রিয়করণের পরে, মায়াসকভস্কি মস্কো কনজারভেটরিতে শিক্ষাদান শুরু করেন, যা প্রায় 30 বছর স্থায়ী হয়েছিল। তিনি সোভিয়েত সুরকারদের (ডি. কাবালেভস্কি, এ. খাচাতুরিয়ান, ভি. শেবালিন, ভি. মুরাদেলি, কে. খাচাতুরিয়ান, বি. চাইকোভস্কি, এন. পেইকো, ই. গোলুবেভ এবং অন্যান্য) একটি সম্পূর্ণ গ্যালাক্সি নিয়ে আসেন। সংগীত পরিচিতদের বিস্তৃত পরিসর রয়েছে। মায়াসকভস্কি স্বেচ্ছায় পি. ল্যাম, অপেশাদার গায়ক এম. গুবে, ভি. দেরজানভস্কির সাথে সংগীত সন্ধ্যায় অংশগ্রহণ করেন, 1924 সাল থেকে তিনি এএসএম-এর সদস্য হন। এই বছরগুলিতে, রোম্যান্সগুলি 2 এর দশকে এ. ব্লক, এ. ডেলভিগ, এফ. টিউটচেভ, 30 পিয়ানো সোনাটাসের শ্লোকগুলিতে উপস্থিত হয়েছিল। রচয়িতা চতুর্দশের ঘরানার দিকে মোড় নেয়, সর্বহারা জীবনের গণতান্ত্রিক দাবির প্রতি আন্তরিকভাবে সাড়া দেওয়ার চেষ্টা করে, গণসংগীত তৈরি করে। যাইহোক, সিম্ফনি সবসময় অগ্রভাগে থাকে। 20 এর দশকে। তাদের মধ্যে 5টি তৈরি হয়েছিল, পরবর্তী দশকে, আরও 11টি। অবশ্যই, তাদের সকলেই শৈল্পিকভাবে সমান নয়, তবে সেরা সিম্ফনিগুলিতে মায়াসকভস্কি সেই তাত্ক্ষণিকতা, শক্তি এবং অভিব্যক্তির আভিজাত্য অর্জন করেছেন, যা ছাড়া, তাঁর মতে, তাঁর জন্য সংগীতের অস্তিত্ব নেই।

সিম্ফনি থেকে সিম্ফনি পর্যন্ত, কেউ আরও স্পষ্টভাবে "জোড়া রচনা" করার প্রবণতা খুঁজে পেতে পারে, যাকে আসাফিয়েভ "দুটি স্রোত - নিজের সম্পর্কে স্ব-জ্ঞান … এবং এর পাশে, এই অভিজ্ঞতাটিকে বাইরের দিকে তাকান" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। মায়াসকভস্কি নিজেই সিম্ফোনি সম্পর্কে লিখেছেন "যেগুলি তিনি প্রায়শই একসাথে রচনা করেছিলেন: মনস্তাত্ত্বিকভাবে আরও ঘন এবং কম ঘন।" প্রথমটির একটি উদাহরণ হল দশম, যা "উত্তর ছিল ... একটি দীর্ঘ যন্ত্রণাদায়ক ... ধারণার - পুশকিনের দ্য ব্রোঞ্জ হর্সম্যান থেকে ইউজিনের আধ্যাত্মিক বিভ্রান্তির একটি ছবি দেওয়া।" আরও বস্তুনিষ্ঠ মহাকাব্যের বিবৃতির আকাঙ্ক্ষা অষ্টম সিম্ফনির বৈশিষ্ট্য (স্টেপান রাজিনের চিত্রকে মূর্ত করার প্রচেষ্টা); দ্বাদশ, সমষ্টিকরণের ঘটনাগুলির সাথে যুক্ত; ষোড়শ, সোভিয়েত পাইলটদের সাহসের জন্য নিবেদিত; উনিশতম, ব্রাস ব্যান্ডের জন্য লেখা। 20-30 এর সিম্ফনিগুলির মধ্যে। বিশেষ করে উল্লেখযোগ্য হল ষষ্ঠ (1923) এবং 1940তম (XNUMX)। ষষ্ঠ সিম্ফনি গভীরভাবে দুঃখজনক এবং বিষয়বস্তুতে জটিল। বিপ্লবী উপাদানের চিত্রগুলি ত্যাগের ধারণার সাথে জড়িত। সিম্ফনির সঙ্গীত বৈপরীত্যে পূর্ণ, বিভ্রান্ত, আবেগপ্রবণ, এর বায়ুমণ্ডল সীমা পর্যন্ত উত্তপ্ত। মায়াসকভস্কির ষষ্ঠীটি সেই যুগের অন্যতম চিত্তাকর্ষক শৈল্পিক দলিল। এই কাজের সাথে, "জীবনের জন্য একটি দুর্দান্ত উদ্বেগের অনুভূতি, এর সততার জন্য রাশিয়ান সিম্ফনিতে প্রবেশ করে" (আসাফিয়েভ)।

একই অনুভূতি টোয়েন্টি ফার্স্ট সিম্ফনিতে অনুভূত হয়। কিন্তু তিনি মহান অভ্যন্তরীণ সংযম, সংক্ষিপ্ততা এবং একাগ্রতা দ্বারা আলাদা। লেখকের চিন্তাধারা জীবনের বিভিন্ন দিককে কভার করে, তাদের সম্পর্কে আন্তরিকভাবে, আন্তরিকভাবে, দুঃখের স্পর্শে বলে। সিম্ফনির থিমগুলি রাশিয়ান গান লেখার স্বর দিয়ে পরিবেষ্টিত। একুশতম থেকে, শেষ, সাতাশতম সিম্ফনি পর্যন্ত একটি পথের রূপরেখা দেওয়া হয়েছে, যা মায়াসকভস্কির মৃত্যুর পরে শোনা গিয়েছিল। এই পথটি যুদ্ধের বছরগুলির কাজের মধ্য দিয়ে যায়, যেখানে মায়াসকভস্কি, সমস্ত সোভিয়েত সুরকারদের মতো, যুদ্ধের থিমকে বোঝায়, এটি আড়ম্বর এবং মিথ্যা প্যাথোস ছাড়াই প্রতিফলিত করে। এভাবেই মায়াসকভস্কি সোভিয়েত সঙ্গীত সংস্কৃতির ইতিহাসে প্রবেশ করেছিলেন, একজন সৎ, আপোষহীন, সত্যিকারের রাশিয়ান বুদ্ধিজীবী, যার পুরো চেহারা এবং কাজের উপর ছিল সর্বোচ্চ আধ্যাত্মিকতার স্ট্যাম্প।

ও. আভেরিয়ানোভা

• নিকোলাই মায়াসকভস্কি: ডাকা হয়েছে →