লিও ব্লেচ |

লিও ব্লেচ

লিও ব্লেচের প্রতিভা অপেরা হাউসে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে এবং সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয়েছিল, যার সাথে প্রায় ষাট বছর ধরে থাকা শিল্পীর গৌরবময় কন্ডাক্টরের কর্মজীবনের সমাপ্তি জড়িত।

তার যৌবনে, ব্লেচ একজন পিয়ানোবাদক এবং সুরকার হিসাবে তার হাত চেষ্টা করেছিলেন: সাত বছর বয়সী শিশু হিসাবে, তিনি প্রথম কনসার্টের মঞ্চে উপস্থিত হন, নিজের পিয়ানো টুকরো পরিবেশন করেন। বার্লিনের উচ্চ বিদ্যালয়ের সঙ্গীত থেকে উজ্জ্বলভাবে স্নাতক হওয়ার পর, ব্লেচ ই. হাম্পারডিঙ্কের নির্দেশনায় রচনা অধ্যয়ন করেছিলেন, কিন্তু শীঘ্রই বুঝতে পেরেছিলেন যে তার প্রধান পেশা পরিচালনা করা হচ্ছে।

ব্লেচ প্রথম গত শতাব্দীতে তার জন্ম শহর আচেনের অপেরা হাউসে দাঁড়িয়েছিলেন। তারপরে তিনি প্রাগে কাজ করেছিলেন এবং 1906 থেকে তিনি বার্লিনে থাকতেন, যেখানে তার সৃজনশীল কার্যকলাপ বহু বছর ধরে হয়েছিল। খুব শীঘ্রই, তিনি ক্লেম্পেরার, ওয়াল্টার, ফুর্টওয়াংলার, ক্লেইবারের মতো আচার-আচরণ শিল্পের আলোকিত ব্যক্তিদের সাথে একই সারিতে চলে যান। ব্লেচের নির্দেশনায়, যিনি প্রায় ত্রিশ বছর ধরে আনটারডেন লিন্ডেনের অপেরা হাউসের প্রধান ছিলেন, বার্লিনেররা সমস্ত ওয়াগনারের অপেরার একটি দুর্দান্ত অভিনয় শুনেছিল, আর. স্ট্রসের অনেক নতুন কাজ। এর সাথে, ব্লেচ যথেষ্ট সংখ্যক কনসার্ট পরিচালনা করেছিলেন, যেখানে মোজার্ট, হেডন, বিথোভেনের কাজ, অপেরা থেকে সিম্ফোনিক টুকরো এবং রোমান্টিক রচনাগুলি, বিশেষত কন্ডাক্টর দ্বারা পছন্দ করা হয়েছিল।

একই ব্যান্ডের সাথে ক্রমাগত কাজ করতে পছন্দ করে ব্লেচ প্রায়শই ভ্রমণ করতে চাননি। যাইহোক, কয়েকটি কনসার্ট ভ্রমণ তার ব্যাপক জনপ্রিয়তাকে শক্তিশালী করেছে। 1933 সালে শিল্পীর আমেরিকা ভ্রমণ বিশেষভাবে সফল হয়েছিল। 1937 সালে, ব্লেচ নাৎসি জার্মানি থেকে দেশত্যাগ করতে বাধ্য হন এবং বেশ কয়েক বছর ধরে রিগায় অপেরা হাউস পরিচালনা করেন। লাটভিয়া যখন সোভিয়েত ইউনিয়নে ভর্তি হয়, তখন ব্লেচ মস্কো এবং লেনিনগ্রাদ ভ্রমণ করেন। সেই সময়ে, শিল্পী প্রায় সত্তর বছর বয়সী, কিন্তু তার প্রতিভা তার অধিদপ্তরে ছিল। “এখানে এমন একজন সংগীতশিল্পী যিনি প্রকৃত দক্ষতা, উচ্চ সংস্কৃতির সাথে বহু দশকের শৈল্পিক কার্যকলাপে সঞ্চিত বিশাল শৈল্পিক অভিজ্ঞতার সমন্বয় করেছেন। অনবদ্য স্বাদ, শৈলীর দুর্দান্ত অনুভূতি, সৃজনশীল মেজাজ - এই সমস্ত বৈশিষ্ট্যগুলি নিঃসন্দেহে লিও ব্লেচের পারফরম্যান্স চিত্রের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। তবে, সম্ভবত, আরও বেশি পরিমাণে সংক্রমণে তার বিরল প্লাস্টিকতা এবং প্রতিটি পৃথক লাইন এবং সামগ্রিকভাবে বাদ্যযন্ত্রের রূপকে চিহ্নিত করে। ব্লেচ কখনই শ্রোতাকে সম্পূর্ণ বাইরে, সাধারণ প্রেক্ষাপট, সাধারণ আন্দোলনের বাইরে অনুভব করতে দেয় না; শ্রোতা তার ব্যাখ্যায় কখনই অনুভব করবেন না যে কাজটির পৃথক পর্বগুলিকে একত্রিত করে, "সোভিয়েত আর্ট" পত্রিকায় ডি. রাবিনোভিচ লিখেছেন।

বিভিন্ন দেশের সমালোচকরা ওয়াগনারের সঙ্গীতের চমৎকার ব্যাখ্যার প্রশংসা করেছেন - এর আকর্ষণীয় স্পষ্টতা, একীভূত শ্বাস, অর্কেস্ট্রাল রঙের গুণী দক্ষতার উপর জোর দিয়েছেন, "অর্কেস্ট্রা এবং একটি সবে শ্রবণযোগ্য, কিন্তু সর্বদা বোধগম্য পিয়ানো" পাওয়ার ক্ষমতা এবং "শক্তিশালী, কিন্তু কখনও তীক্ষ্ণ নয়, কোলাহলপূর্ণ ফোর্টসিমো”। অবশেষে, বিভিন্ন শৈলীর সুনির্দিষ্টতার মধ্যে কন্ডাক্টরের গভীর অনুপ্রবেশ, শ্রোতার কাছে সঙ্গীতটি যে আকারে লেখক লিখেছেন সেই আকারে পৌঁছে দেওয়ার ক্ষমতা লক্ষ করা গেছে। আশ্চর্যের কিছু নেই যে ব্লেচ প্রায়ই জার্মান প্রবাদটি পুনরাবৃত্তি করতে পছন্দ করতেন: "সবকিছুই ভাল যা সঠিক।" "নির্বাহী স্বেচ্ছাচারিতা" এর সম্পূর্ণ অনুপস্থিতি, লেখকের পাঠ্যের প্রতি যত্নবান মনোভাব এই জাতীয় শিল্পীর বিশ্বাসের ফলাফল।

রিগির পরে, ব্লেচ স্টকহোমে আট বছর কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি অপেরা হাউসে এবং কনসার্টে অভিনয় করতে থাকেন। তিনি তার জীবনের শেষ বছরগুলি বাড়িতে কাটিয়েছেন এবং 1949 সাল থেকে বার্লিন সিটি অপেরার কন্ডাক্টর ছিলেন।

এল. গ্রিগোরিয়েভ, জে. প্লেটেক