লুইগি লাব্লাচে |

লুইগি ল্যাবলাচে

একটি বিস্ময়কর খাদের জন্য, ল্যাব্লাচেকে জিউস দ্য থান্ডারার ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল। তিনি একটি উজ্জ্বল কাঠ, একটি বৃহৎ পরিসরের সাথে একটি শক্তিশালী কণ্ঠের অধিকারী ছিলেন, যা ক্যান্টিলেনা এবং ভার্চুওসো প্যাসেজ উভয় ক্ষেত্রেই দুর্দান্ত শোনাত। একজন মেধাবী অভিনেতা, তিনি তার শিল্পে বাস্তববাদী সত্যবাদিতার সাথে একত্রিত করেছেন, বিভিন্ন চরিত্রের দুর্দান্ত চিত্র তৈরি করেছেন। রাশিয়ান সুরকার এএন সেরভ তাকে "মহান গায়ক-অভিনেতাদের শ্রেণীতে" স্থান দিয়েছেন। "লাব্লাচের উত্সাহী ভক্তরা তার উপরের ডিকে একটি জলপ্রপাতের গর্জন এবং একটি আগ্নেয়গিরির বিস্ফোরণের সাথে তুলনা করেছেন," লিখেছেন Yu.A. ভলকভ। - তবে গায়কের প্রধান সুবিধা ছিল সঠিক সময়ে তার বৃহৎ, সহজে জ্বলন্ত মেজাজকে ভূমিকার উদ্দেশ্যের অধীন করার ক্ষমতা। Lablache একটি উচ্চ সঙ্গীত এবং অভিনয় সংস্কৃতির সাথে অনুপ্রেরণামূলক ইম্প্রোভাইজেশনকে একত্রিত করেছে।

ডন জুয়ানে তাকে শুনে ওয়াগনার বলেছিলেন: “একজন সত্যিকারের লেপোরেলো … তার শক্তিশালী বেস সব সময় নমনীয়তা এবং সোনোরিটি ধরে রাখে … আশ্চর্যজনকভাবে পরিষ্কার এবং উজ্জ্বল শব্দ, যদিও সে খুব মোবাইল, এই লেপোরেলো একজন ভুল মিথ্যাবাদী, একজন কাপুরুষোচিত বক্তা। তিনি হট্টগোল করেন না, দৌড়ান না, নাচন না, এবং তবুও তিনি সর্বদা চলাফেরা করেন, সর্বদা সঠিক জায়গায়, যেখানে তার ধারালো নাক থেকে লাভ, মজা বা দুঃখের গন্ধ পাওয়া যায় ... "

লুইগি ল্যাব্লাচে 6 ডিসেম্বর, 1794 সালে নেপলসে জন্মগ্রহণ করেন। বারো বছর বয়স থেকে, লুইগি সেলো এবং তারপর ডাবল বেস বাজানোর জন্য নেপলস কনজারভেটরিতে পড়াশোনা করেছিলেন। স্প্যানিশ রিকুয়েমে অংশগ্রহণের (কন্ট্রাল্টো অংশ) পরে, মোজার্ট গান শেখা শুরু করেন। 1812 সালে তিনি সান কার্লো অপেরা হাউসে (নেপলস) আত্মপ্রকাশ করেন। Lablache মূলত একটি খাদ বাফ হিসাবে সঞ্চালিত. খ্যাতি তাকে "সিক্রেট ম্যারেজ" অপেরায় জেরোনিমোর অংশের অভিনয় এনেছিল।

15ই আগস্ট, 1821-এ লাব্লাচে লা স্কালায় রোসিনি'স সিন্ডারেলাতে ডান্ডিনি চরিত্রে প্রথম উপস্থিত হন। মিলানিজরা তাকে অপেরা ডন পাসকুয়েল এবং দ্য বারবার অফ সেভিলে স্মরণ করেছিল।

কমিক অপেরাতে, "অতি স্থূল" বাস ল্যাব্লাচে জনসাধারণের প্রতিমা ছিল। তার কণ্ঠস্বর, একটি উজ্জ্বল কাঠের এবং বিশাল পরিসরের, পুরু এবং সরস, সমসাময়িকদের দ্বারা জলপ্রপাতের গর্জনের সাথে তুলনা করার কারণ ছাড়াই ছিল না এবং উপরের "ডি" কে একটি আগ্নেয়গিরির বিস্ফোরণের সাথে তুলনা করা হয়েছিল। একটি দুর্দান্ত অভিনয় উপহার, অক্ষয় উচ্ছ্বাস এবং গভীর মন শিল্পীকে মঞ্চে জ্বলতে দেয়।

বার্তোলোর ভূমিকা থেকে ল্যাব্লাচে একটি মাস্টারপিস তৈরি করেছেন। পুরানো অভিভাবকের চরিত্রটি একটি অপ্রত্যাশিত দিক থেকে প্রকাশিত হয়েছিল: এটি প্রমাণিত হয়েছিল যে তিনি মোটেও দুর্বৃত্ত নন এবং কৃপণ নন, বরং একজন নির্বোধ বকবককারী, একটি অল্প বয়স্ক ছাত্রের প্রেমে পাগল। রোজিনাকে ভর্ৎসনা করলেও সে মেয়েটির আঙুলের ডগায় আলতো করে চুমু খেতে একটু সময় নিল। অপবাদ সম্পর্কে আরিয়ার পারফরম্যান্সের সময়, বার্তোলো একজন অংশীদারের সাথে একটি নকল কথোপকথন পরিচালনা করেছিলেন - তিনি শুনেছিলেন, অবাক হয়েছিলেন, বিস্মিত হয়েছিলেন, ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন - তার বুদ্ধিমান স্বভাবের জন্য শ্রদ্ধেয় ডন ব্যাসিলিওর ভিত্তি ছিল এত রাক্ষস।

গায়কের জনপ্রিয়তার শিখরটি 1830-1852 সালে লন্ডন এবং প্যারিসে তার অভিনয়ের সময়কালের উপর পড়ে।

তার অনেকগুলি সেরা ভূমিকা ডনিজেত্তির রচনায়: ডুলকামারা ("লাভ পোশন"), মেরিন ফালিয়েরো, হেনরি অষ্টম ("অ্যান বোলেন")।

জি. ম্যাজিনি অপেরা আনা বোলেনের একটি অভিনয় সম্পর্কে নিম্নোক্তভাবে লিখেছেন: “... চরিত্রের স্বতন্ত্রতা, যাকে রসিনির গানের অন্ধ অনুকরণকারীরা এত বর্বরভাবে অবহেলা করে, ডনিজেত্তির অনেক রচনায় যত্ন সহকারে পর্যবেক্ষণ করা হয়েছে এবং বিরলভাবে রূপরেখা দেওয়া হয়েছে। বল হেনরি অষ্টম-এর বাদ্যযন্ত্রে নিষ্ঠুর, একই সাথে অত্যাচারী এবং অপ্রাকৃতিক ঢঙের কথা কে শোনেনি, যা গল্পটি বলে? এবং যখন লাব্লাচে এই শব্দগুলি ছুঁড়ে দেয়: "আরেকজন ইংরেজ সিংহাসনে বসবে, সে আরও বেশি ভালবাসার যোগ্য হবে," যিনি অনুভব করেন না যে তাঁর আত্মা কীভাবে কাঁপছে, যিনি এই মুহুর্তে অত্যাচারীর গোপনীয়তা বুঝতে পারেন না, যিনি এই প্রাঙ্গণের চারপাশে তাকান না যে বলিনকে মৃত্যুদণ্ড দিয়েছে?

D. Donati-Petteni তার বইয়ে একটি মজার পর্ব উদ্ধৃত করেছেন। তিনি সেই উপলক্ষ বর্ণনা করেছেন যখন ল্যাব্লাচে ডনিজেত্তির অনিচ্ছাকৃত সহযোগী হয়েছিলেন:

“সেই সময়ে, লাব্লাচে তার বিলাসবহুল অ্যাপার্টমেন্টে অবিস্মরণীয় সন্ধ্যার ব্যবস্থা করেছিলেন, যেখানে তিনি কেবল তার নিকটতম বন্ধুদের আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। ডোনিজেত্তিও প্রায়শই এই উত্সবগুলিতে যোগ দিতেন, যাকে ফরাসিরা বলেছিল - এইবার সঙ্গত কারণে - "পাস্তা"।

এবং আসলে, মধ্যরাতে, যখন গান বন্ধ হয়ে গেল এবং নাচ শেষ, সবাই ডাইনিং রুমে গেল। একটি বিশাল কলড্রন তার সমস্ত জাঁকজমক সহ সেখানে উপস্থিত হয়েছিল, এবং এর মধ্যে - অপরিবর্তনীয় ম্যাকারোনি, যার সাথে লাব্লাচে সবসময় অতিথিদের সাথে আচরণ করা হয়েছিল। প্রত্যেকেই তাদের অংশ পেয়েছে। বাড়ির মালিক খাবারে উপস্থিত ছিলেন এবং অন্যদের খেতে দেখে সন্তুষ্ট হন। কিন্তু অতিথিরা রাতের খাবার শেষ করার সাথে সাথে তিনি একা টেবিলে বসলেন। গলায় বেঁধে বিশাল রুমাল বুক ঢেকে, কোনো কথা না বলে, অবর্ণনীয় লোভে সে তার প্রিয় খাবারের অবশিষ্টাংশ খেয়ে ফেলল।

একবার ডোনিজেত্তি, যিনি পাস্তাও খুব পছন্দ করতেন, খুব দেরিতে পৌঁছেছিলেন - সবকিছু খাওয়া হয়েছিল।

"আমি তোমাকে পাস্তা দেব," ল্যাবলাচে বললো, "এক শর্তে।" এখানে অ্যালবাম আছে. টেবিলে বসে গানের দুই পৃষ্ঠা লিখুন। আপনি যখন রচনা করছেন, তখন চারপাশের সবাই নীরব থাকবে, এবং যদি কেউ কথা বলে তবে তারা জব্দ করবে এবং আমি অপরাধীকে শাস্তি দেব।

"সম্মত," ডনিজেটি বলল।

সে একটা কলম নিয়ে কাজে লাগলো। কারো সুন্দর ঠোঁটে কয়েকটি শব্দ উচ্চারণ করলে আমি সবেমাত্র দুটি বাদ্যযন্ত্রের লাইন আঁকতাম। এটা ছিল সিগনোরা ফার্সি। তিনি মারিওকে বলেছিলেন:

“আমরা বাজি ধরেছি তিনি একটি ক্যাভাটিনা রচনা করছেন।

এবং মারিও অসতর্কভাবে উত্তর দিল:

"যদি এটি আমার জন্য বোঝানো হয় তবে আমি খুশি হব।

থ্যালবার্গও নিয়ম ভঙ্গ করেছেন, এবং লাব্লাচে বজ্রকণ্ঠে তিনজনকেই আদেশ দিতে ডাকলেন:

- ফ্যান্ট, সাইনোরিনা ফার্সি, ফ্যান্ট, থালবার্গ।

- আমি শেষ করেছি! ডোনিজেটি চিৎকার করে উঠল।

তিনি 22 মিনিটে দুটি পৃষ্ঠার সংগীত লিখেছেন। লাব্লাচে তাকে তার হাতের প্রস্তাব দিয়ে তাকে ডাইনিং রুমে নিয়ে গেল, যেখানে সবেমাত্র পাস্তার একটি নতুন কড়াই এসেছে।

উস্তাদ টেবিলে বসে গারগান্টুয়ার মতো খেতে লাগলেন। এদিকে, বসার ঘরে, ল্যাবলাচে শান্তিতে বিঘ্ন ঘটানোর জন্য তিনজন দোষীর শাস্তি ঘোষণা করলেন: সিগনোরিনা পার্সিয়ানি এবং মারিও ল'ইলিসির ডি'আমোরের একটি যুগল গান গাইবেন এবং থ্যালবার্গ তার সাথে থাকবেন। এটি একটি বিস্ময়কর দৃশ্য ছিল. তারা জোরে জোরে লেখককে ডাকতে শুরু করে, এবং ডোনিজেটি, রুমাল দিয়ে বাঁধা, তাদের প্রশংসা করতে শুরু করে।

দুই দিন পরে, ডোনিজেত্তি ল্যাব্লাচেকে একটি অ্যালবামের জন্য জিজ্ঞাসা করেছিলেন যেখানে তিনি সঙ্গীত রেকর্ড করেছিলেন। তিনি শব্দগুলি যোগ করেন এবং সঙ্গীতের সেই দুটি পৃষ্ঠা ডন পাসকুয়ালের গায়কদল হয়ে ওঠে, একটি সুন্দর ওয়াল্টজ যা পুরো প্যারিস জুড়ে দুই মাস পরে শোনা যায়।"

আশ্চর্যের বিষয় নয়, ল্যাব্লাচে অপেরা ডন পাসকুয়ালে শিরোনামের ভূমিকায় প্রথম অভিনয়শিল্পী হয়ে ওঠেন। 4 জানুয়ারী, 1843 এ অপেরার প্রিমিয়ার হয় প্যারিসের থিয়েটার ডি'ইতালিয়ানে গ্রিসি, লাব্লাচে, তাম্বুরিনি এবং মারিওর সাথে। সাফল্য ছিল জয়জয়কার।

ইতালীয় থিয়েটারের হলটি প্যারিসের আভিজাত্যের এমন উজ্জ্বল সভা কখনও দেখেনি। একজনকে অবশ্যই দেখতে হবে, এস্কুডিয়ারকে স্মরণ করতে হবে এবং ডোনিজেত্তির সর্বোচ্চ সৃষ্টিতে লাব্লাচে শুনতে হবে। যখন শিল্পী তার শিশুসুলভ মুখ নিয়ে হাজির হন, চতুরভাবে এবং একই সাথে, যেন তার মোটা শরীরের ওজনের নীচে স্থির হয়েছিলেন (তিনি প্রিয় নরিনাকে তার হাত এবং হৃদয় অফার করতে চলেছেন), পুরো হল জুড়ে বন্ধুত্বপূর্ণ হাসি শোনা গিয়েছিল। যখন, তার আশ্চর্যজনক কণ্ঠে, অন্যান্য সমস্ত কণ্ঠ এবং অর্কেস্ট্রাকে ছাপিয়ে, তিনি বিখ্যাত, অমর চতুষ্পাঠে বজ্রপাত করেছিলেন, তখন হলটি সত্যিকারের প্রশংসায় জব্দ হয়েছিল - আনন্দের নেশা, গায়ক এবং সুরকার উভয়ের জন্যই একটি বিশাল বিজয়।

Lablash Rossinian প্রযোজনায় অনেক চমৎকার ভূমিকা পালন করেছেন: Leporello, Assur, William Tell, Fernando, Moses (Semiramide, William Tell, The Thieving Magpie, Moses)। লাব্লাচে ওয়ালটনের অংশগুলির প্রথম অভিনয়শিল্পী ছিলেন (বেলিনির পিউরিটানি, 1835), কাউন্ট মুর (ভারদির ডাকাত, 1847)।

1852/53 সিজন থেকে 1856/57 সিজন পর্যন্ত, লাব্লাচে সেন্ট পিটার্সবার্গে ইতালীয় অপেরাতে গান গেয়েছেন।

"একটি শিল্পী, যার একটি উজ্জ্বল সৃজনশীল ব্যক্তিত্ব ছিল, সফলভাবে বীরত্বপূর্ণ এবং চরিত্রগত অংশগুলি সম্পাদন করেছিলেন, রাশিয়ান দর্শকদের সামনে একটি খাদ বাফ হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল," লিখেছেন গোজেনপুড। - হাস্যরস, স্বতঃস্ফূর্ততা, একটি বিরল মঞ্চ উপহার, একটি বিশাল পরিসরের সাথে একটি শক্তিশালী কণ্ঠ সঙ্গীতের দৃশ্যের একজন অতুলনীয় শিল্পী হিসাবে তার গুরুত্ব নির্ধারণ করে। তার সর্বোচ্চ শৈল্পিক কৃতিত্বের মধ্যে, আমাদের সবার আগে লেপোরেলো, বার্তোলো, ডন পাসকুয়ালের ছবিগুলির নাম দেওয়া উচিত। সমসাময়িকদের মতে ল্যাবলাচের সমস্ত মঞ্চ সৃষ্টিগুলি তাদের সত্যতা এবং প্রাণশক্তিতে আকর্ষণীয় ছিল। বিশেষত, তার লেপোরেলো ছিল - নির্লজ্জ এবং সদালাপী, মাস্টারের বিজয়ে গর্বিত এবং সর্বদা সবকিছুতে অসন্তুষ্ট, নির্লজ্জ, কাপুরুষ। গায়ক ও অভিনেতা হিসেবে শ্রোতাদের মোহিত করেছিলেন লাবলা। বার্তোলোর ছবিতে, তিনি তার নেতিবাচক বৈশিষ্ট্যগুলিতে জোর দেননি। বার্তোলো রাগান্বিত এবং ঈর্ষান্বিত ছিলেন না, কিন্তু মজার এবং এমনকি স্পর্শকাতর ছিলেন। সম্ভবত এই ব্যাখ্যাটি Paisiello এর The Barber of Seville থেকে আসা ঐতিহ্যের প্রভাব দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। শিল্পীর সৃষ্ট চরিত্রের প্রধান গুণ ছিল নির্দোষতা।"

রোস্টিস্লাভ লিখেছেন: “ল্যাব্লাশ (একটি ছোটো দলকে) একটি বিশেষ গুরুত্বপূর্ণ তাৎপর্য দিতে পেরেছিলেন … তিনি হাস্যকর এবং অবিশ্বাসী, এবং প্রতারিত হয়েছেন কারণ তিনি সহজ। ডন ব্যাসিলিওর আরিয়া লা ক্যালুনমার সময় লাব্লাচের মুখের অভিব্যক্তি লক্ষ্য করুন। লাবলাছে আরিয়া থেকে একটি ডুয়েট তৈরি করেছেন, তবে ডুয়েটটি নকল। তিনি হঠাৎ ধূর্ত ডন ব্যাসিলিওর দেওয়া অপবাদের সমস্ত ভিত্তি বুঝতে পারেন না - তিনি শোনেন, বিস্মিত হন, তার কথোপকথনের প্রতিটি গতিবিধি অনুসরণ করেন এবং এখনও নিজেকে তার সাধারণ ধারণাগুলিকে অনুমতি দিতে পারেন না যাতে একজন ব্যক্তি এই ধরনের ভিত্তিকে আক্রমন করতে পারে।

লাব্লাচে, শৈলীর একটি বিরল অনুভূতি সহ, ইতালীয়, জার্মান এবং ফরাসি সঙ্গীত পরিবেশন করেছিলেন, কোথাও অতিরঞ্জিত বা ক্যারিকেচারিং নয়, এটি শৈল্পিক স্বভাব এবং শৈলীর একটি উচ্চ উদাহরণ।

রাশিয়া সফর শেষে, ল্যাবলাচে অপেরা মঞ্চে তার অভিনয় সম্পন্ন করেন। তিনি তার জন্মস্থান নেপলসে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি 23 জানুয়ারী, 1858 সালে মারা যান।