Martti Talvela (মার্ত্তি তালভেলা) |

মার্টি তালভেলা

কিংবদন্তি আইনো আকতে থেকে তারকা কারিতা মাতিলা পর্যন্ত ফিনল্যান্ড বিশ্বকে অনেক গায়ক ও গায়িকা দিয়েছে। কিন্তু ফিনিশ গায়ক প্রথম এবং সর্বাগ্রে একজন খাদ, কিম বোর্গের ফিনিশ গানের ঐতিহ্যটি বংশ পরম্পরায় বেস দিয়ে চলে আসছে। ভূমধ্যসাগরীয় "তিন টেনার" এর বিপরীতে, হল্যান্ড তিনটি কাউন্টারটেনর স্থাপন করেছে, ফিনল্যান্ড - তিনটি বেস: ম্যাটি সালমিনেন, জাক্কো রিউহানেন এবং জোহান টিলি একসাথে একটি অনুরূপ ডিস্ক রেকর্ড করেছেন। ঐতিহ্যের এই শৃঙ্খলে, মার্টি তালভেলা হল সোনার লিঙ্ক।

শাস্ত্রীয় ফিনিশ খাদ চেহারা, ভয়েসের ধরন, সংগ্রহশালা, আজ, তার মৃত্যুর বারো বছর পরে, তিনি ইতিমধ্যে ফিনিশ অপেরার কিংবদন্তি।

মার্টি ওলাভি তালভেলা 4 ফেব্রুয়ারি, 1935 সালে হিটোলের কারেলিয়ায় জন্মগ্রহণ করেন। তবে তার পরিবার সেখানে বেশি দিন বাস করেনি, কারণ 1939-1940 সালের "শীতকালীন যুদ্ধের" ফলস্বরূপ, কারেলিয়ার এই অংশটি সোভিয়েত ইউনিয়নের ভূখণ্ডে একটি বন্ধ সীমান্ত অঞ্চলে পরিণত হয়েছিল। গায়ক আর কখনও তার জন্মস্থানে যেতে সক্ষম হননি, যদিও তিনি একাধিকবার রাশিয়া সফর করেছিলেন। মস্কোতে, তাকে 1976 সালে শোনা গিয়েছিল, যখন তিনি বলশোই থিয়েটারের 200 তম বার্ষিকী উদযাপনে একটি কনসার্টে অভিনয় করেছিলেন। তারপরে, এক বছর পরে, তিনি আবার এসেছিলেন, বরিস এবং ফিলিপ - দুই রাজার থিয়েটারের পরিবেশনায় গান করেছিলেন।

তালভেলার প্রথম পেশা শিক্ষক। ভাগ্যের ইচ্ছায়, তিনি স্যাভোনলিনা শহরে একজন শিক্ষকের ডিপ্লোমা পেয়েছিলেন, যেখানে ভবিষ্যতে তাকে অনেক গান গাইতে হয়েছিল এবং দীর্ঘ সময়ের জন্য স্ক্যান্ডিনেভিয়ার বৃহত্তম অপেরা উত্সবের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। 1960 সালে ভাসা শহরের একটি প্রতিযোগিতায় জয়ের মাধ্যমে তার গানের কেরিয়ার শুরু হয়। একই বছরে স্টকহোমে স্পারাফুসিল হিসাবে আত্মপ্রকাশ করার পর, তালভেলা সেখানে রয়্যাল অপেরায় দুই বছর গান গেয়েছিলেন, পড়াশোনা চালিয়ে যান।

মার্টি তালভেলার আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার দ্রুত শুরু হয় - ফিনিশ জায়ান্ট অবিলম্বে একটি আন্তর্জাতিক সংবেদন হয়ে ওঠে। 1962 সালে, তিনি Bayreuth-এ Titurel-এর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন - এবং Bayreuth তাঁর প্রধান গ্রীষ্মকালীন বাসস্থানগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। 1963 সালে তিনি লা স্কালায় গ্র্যান্ড ইনকুইজিটর ছিলেন, 1965 সালে তিনি ভিয়েনা স্ট্যাটসপারে রাজা হেনরিচ ছিলেন, 19 সালে তিনি সালজবার্গে হান্ডিং ছিলেন, 7 সালে তিনি মেটের গ্র্যান্ড ইনকুইজিটর ছিলেন। এখন থেকে, দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে, তার প্রধান থিয়েটারগুলি হল ডয়েচে অপের এবং মেট্রোপলিটান অপেরা, এবং প্রধান অংশগুলি হল ওয়াগনেরিয়ান রাজা মার্ক এবং ডাল্যান্ড, ভার্ডির ফিলিপ এবং ফিসকো, মোজার্টের সারাস্ট্রো৷

তালভেলা তার সময়ের সমস্ত প্রধান কন্ডাক্টরের সাথে গান গেয়েছিলেন - কারাজান, সোলটি, ন্যাপারটসবুশ, লেভিন, আব্বাডোর সাথে। কার্ল বোহমকে বিশেষভাবে আলাদা করা উচিত - তালভেলাকে সঠিকভাবে বোহম গায়ক বলা যেতে পারে। শুধু তাই নয় যে ফিনিশ বেস প্রায়শই বোহমের সাথে পারফর্ম করতেন এবং তার সাথে তার অনেক সেরা অপেরা এবং ওরাটোরিও রেকর্ডিং করেছেন: ফিডেলিও গুইনেথ জোন্সের সাথে, দ্য ফোর সিজনস গুন্ডুলা জানোভিৎসের সাথে, ডন জিওভানি ফিশার-ডাইসকাউ এর সাথে, বির্গিট নিলসন এবং মার্টিনা অ্যারোয়ো, রাইন গোল্ড , Birgit Nilsson, Wolfgang Windgassen এবং Christa Ludwig এর সাথে Tristan und Isolde. দুই সঙ্গীতশিল্পী তাদের পারফরম্যান্স শৈলী, অভিব্যক্তির ধরণ, অবিকল শক্তি এবং সংযমের সংমিশ্রণে একে অপরের খুব কাছাকাছি, ক্লাসিকিজমের জন্য একধরনের সহজাত আকাঙ্ক্ষা, একটি অনবদ্য সুরেলা পারফরম্যান্স নাটকীয়তার জন্য, যা প্রত্যেকে নিজেরাই তৈরি করেছিলেন। এলাকা.

তালভেলার বিদেশী বিজয়গুলি স্বদেশে বিশিষ্ট স্বদেশীর প্রতি অন্ধ শ্রদ্ধার চেয়ে বেশি কিছু দিয়ে সাড়া দিয়েছিল। ফিনল্যান্ডের জন্য, তালভেলার কার্যকলাপের বছরগুলি "অপেরা বুম" এর বছর। এটি শুধুমাত্র শ্রবণ ও দেখার জনসাধারণের বৃদ্ধিই নয়, অনেক শহর ও শহরে ছোট আধা-বেসরকারী আধা-রাষ্ট্রীয় কোম্পানির জন্ম, একটি ভোকাল স্কুলের বিকাশ, অপেরা কন্ডাক্টরদের একটি পুরো প্রজন্মের আত্মপ্রকাশ। এটিও সুরকারদের উত্পাদনশীলতা, যা ইতিমধ্যে পরিচিত, স্ব-স্পষ্ট হয়ে উঠেছে। 2000 সালে, 5 মিলিয়ন লোকের দেশে, নতুন অপেরার 16 টি প্রিমিয়ার হয়েছিল - একটি অলৌকিক ঘটনা যা হিংসা জাগায়। যে ঘটনাটি ঘটেছে তাতে, মার্টি তালভেলা একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছেন – তার উদাহরণ, তার জনপ্রিয়তা, স্যাভোনলিনায় তার বিজ্ঞ নীতি দ্বারা।

500 বছরের পুরানো ওলাভিনলিনা দুর্গে গ্রীষ্মকালীন অপেরা উত্সব, যা সাভোনলিনা শহর দ্বারা বেষ্টিত, আইনো আকতে 1907 সালে আবার শুরু করেছিলেন। তারপর থেকে, এটি বাধাগ্রস্ত হয়েছে, তারপরে আবার শুরু হয়েছে, বৃষ্টি, বাতাসের সাথে লড়াই করে (গত গ্রীষ্ম পর্যন্ত দুর্গের আঙ্গিনায় কোনও নির্ভরযোগ্য ছাদ ছিল না যেখানে পারফরম্যান্স অনুষ্ঠিত হয়) এবং অফুরন্ত আর্থিক সমস্যা - একটি বড় অপেরা দর্শকদের সংগ্রহ করা এত সহজ নয়। বন এবং হ্রদের মধ্যে। তালভেলা 1972 সালে উৎসবের দায়িত্ব নেন এবং আট বছর ধরে এটি পরিচালনা করেন। এটি একটি সিদ্ধান্তমূলক সময় ছিল; স্যাভনলিনা তখন থেকেই স্ক্যান্ডিনেভিয়ার অপেরা মক্কা। তালভেলা এখানে একজন নাট্যকার হিসেবে অভিনয় করেছেন, উৎসবটিকে একটি আন্তর্জাতিক মাত্রা দিয়েছেন, বিশ্ব অপেরার প্রেক্ষাপটে অন্তর্ভুক্ত করেছেন। এই নীতির পরিণতি হল ফিনল্যান্ডের সীমানা ছাড়িয়ে দুর্গে পারফরম্যান্সের জনপ্রিয়তা, পর্যটকদের আগমন, যা আজ উত্সবের স্থিতিশীল অস্তিত্ব নিশ্চিত করে।

সাভোনলিনাতে, তালভেলা তার অনেক সেরা ভূমিকা গেয়েছেন: জোনাস কোককোনেনের দ্য লাস্ট টেম্পটেশন-এ বরিস গোডুনভ, প্রফেট পাভো। এবং আরেকটি আইকনিক ভূমিকা: সারাস্ট্রো। পরিচালক অগাস্ট এভারডিং এবং কন্ডাক্টর উলফ সডারব্লম দ্বারা 1973 সালে স্যাভোনলিনায় মঞ্চস্থ দ্য ম্যাজিক ফ্লুট-এর প্রযোজনা, তখন থেকে উৎসবের অন্যতম প্রতীক হয়ে উঠেছে। আজকের ভাণ্ডারে, দ্য ফ্লুট হল সবচেয়ে সম্মানজনক পারফরম্যান্স যা এখনও পুনরুজ্জীবিত করা হচ্ছে (একটি বিরল প্রযোজনা এখানে দুই বা তিন বছরেরও বেশি সময় ধরে বেঁচে থাকা সত্ত্বেও)। একটি কমলা রঙের পোশাকে, তার বুকে একটি সূর্য সহ, তালভেলা-সারাস্ত্রোকে এখন স্যাভনলিনার কিংবদন্তি কুলপতি হিসাবে দেখা হয় এবং তার বয়স তখন 38 বছর (তিনি 27 বছর বয়সে প্রথম তিতুরেলের গান করেছিলেন)! বছরের পর বছর ধরে, তালভেলের ধারণাটি একটি স্মারক, স্থাবর ব্লক হিসাবে গঠিত হয়েছে, যেন ওলাভিনলিনার দেয়াল এবং টাওয়ারগুলির সাথে সম্পর্কিত। ধারণাটি মিথ্যা। সৌভাগ্যবশত, দুর্দান্ত, তাত্ক্ষণিক প্রতিক্রিয়া সহ একটি চটপটে এবং চটপটে শিল্পীর ভিডিও রয়েছে৷ এবং এমন অডিও রেকর্ডিং রয়েছে যা গায়কের সত্যিকারের চিত্র দেয়, বিশেষত চেম্বারের ভাণ্ডারে - মার্টি তালভেলা সময়ে সময়ে নাট্যের ব্যস্ততার মধ্যে চেম্বার সঙ্গীত গেয়েছেন, কিন্তু ক্রমাগত, অবিচ্ছিন্নভাবে সারা বিশ্বে কনসার্ট দিয়েছেন। তার সংগ্রহশালায় সিবেলিয়াস, ব্রাহ্মস, উলফ, মুসর্গস্কি, রাচম্যানিনফের গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। এবং 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে শুবার্টের গান দিয়ে ভিয়েনাকে জয় করার জন্য আপনাকে কীভাবে গান গাইতে হয়েছিল? সম্ভবত যেভাবে তিনি পরে পিয়ানোবাদক রাল্ফ গোটোনির (1983) সাথে দ্য উইন্টার জার্নি রেকর্ড করেছিলেন। তালভেলা এখানে বিড়ালের নমনীয়তা, অবিশ্বাস্য সংবেদনশীলতা এবং বাদ্যযন্ত্র পাঠের ক্ষুদ্রতম বিবরণের প্রতিক্রিয়ার আশ্চর্যজনক গতি প্রদর্শন করে। এবং প্রচুর শক্তি। এই রেকর্ডিংটি শুনে, আপনি শারীরিকভাবে অনুভব করেন যে তিনি কীভাবে পিয়ানোবাদককে নেতৃত্ব দেন। তাঁর পিছনে উদ্যোগ, পাঠ, উপপাঠ, ফর্ম এবং নাটকীয়তা তাঁর কাছ থেকে, এবং এই উত্তেজনাপূর্ণ গীতিকার ব্যাখ্যার প্রতিটি নোটে একজন বিজ্ঞ বুদ্ধিবৃত্তিকতা অনুভব করতে পারেন যা সর্বদা তালভেলাকে আলাদা করেছে।

গায়কের সেরা প্রতিকৃতিগুলির মধ্যে একটি তার বন্ধু এবং সহকর্মী ইয়েভজেনি নেস্টেরেনকোর। একবার নেস্টেরেনকো ইনকিলিয়ানহোভিতে তার বাড়িতে একটি ফিনিশ খাদের সাথে দেখা করছিলেন। সেখানে, হ্রদের তীরে, প্রায় 150 বছর আগে নির্মিত একটি "কালো স্নানঘর" ছিল: "আমরা একটি বাষ্প স্নান করেছিলাম, তারপরে স্বাভাবিকভাবেই একটি কথোপকথন করেছিলাম। আমরা পাথরের উপর বসে আছি, দুই নগ্ন পুরুষ। এবং আমরা কথা বলছি. কি সম্বন্ধে? এটাই মূল কথা! মার্টি জিজ্ঞাসা করে, উদাহরণস্বরূপ, আমি কীভাবে শোস্তাকোভিচের চতুর্দশ সিম্ফনিকে ব্যাখ্যা করি। এবং এখানে মুসর্গস্কির গান এবং মৃত্যুর নৃত্য রয়েছে: আপনার দুটি রেকর্ডিং রয়েছে - প্রথমটি আপনি এইভাবে করেছিলেন এবং দ্বিতীয়টি অন্য উপায়ে। কেন, কি এটা ব্যাখ্যা. ইত্যাদি। আমি স্বীকার করি যে আমার জীবনে আমি গায়কদের সাথে শিল্প সম্পর্কে কথা বলার সুযোগ পাইনি। আমরা যে কোনও বিষয়ে কথা বলি, তবে শিল্পের সমস্যাগুলি নিয়ে নয়। কিন্তু মার্ত্তির সাথে আমরা শিল্প নিয়ে অনেক কথা বলেছি! তদুপরি, আমরা কীভাবে প্রযুক্তিগতভাবে কিছু সম্পাদন করতে হয়, ভাল বা খারাপ সে সম্পর্কে কথা বলছি না, তবে বিষয়বস্তু সম্পর্কে। এভাবেই আমরা গোসলের পর সময় কাটাতাম।”

সম্ভবত এটি সবচেয়ে সঠিকভাবে ক্যাপচার করা চিত্র - একটি ফিনিশ স্নানে শোস্টাকোভিচ সিম্ফনি সম্পর্কে একটি কথোপকথন। কারণ মার্টি তালভেলা, তার বিস্তৃত দিগন্ত এবং মহান সংস্কৃতির সাথে, তার গানে ইতালীয় ক্যান্টিলেনার সাথে পাঠ্যের উপস্থাপনার জার্মান সূক্ষ্মতাকে একত্রিত করেছেন, অপেরা জগতে কিছুটা ব্যতিক্রমী ব্যক্তিত্ব হিসেবে রয়ে গেছেন। তার এই চিত্রটি অগাস্ট এভারডিং পরিচালিত "অ্যাডাকশন ফ্রম দ্য সেরাগ্লিও"-তে দুর্দান্তভাবে ব্যবহার করা হয়েছে, যেখানে তালভেলা ওসমিনা গান করেছেন। তুরস্ক এবং কারেলিয়ার মধ্যে কী মিল রয়েছে? বহিরাগত। ওসমিন তালভেলি সম্পর্কে প্রাথমিক, শক্তিশালী, কাঁচা এবং বিশ্রী কিছু আছে, ব্লন্ডচেনের সাথে তার দৃশ্যটি একটি মাস্টারপিস।

পশ্চিমের জন্য এই বহিরাগত, বর্বর চিত্র, সুপ্তভাবে গায়কের সাথে, বছরের পর বছর ধরে অদৃশ্য হয়ে যায়নি। বিপরীতে, এটি আরও স্পষ্টভাবে দাঁড়িয়েছে এবং ওয়াগনেরিয়ান, মোজারটিয়ান, ভার্ডিয়ান ভূমিকার পাশে, "রাশিয়ান খাদ" এর ভূমিকা শক্তিশালী হয়েছিল। 1960 বা 1970-এর দশকে, তালভেলাকে মেট্রোপলিটান অপেরায় প্রায় যে কোনও পরিবেশনায় শোনা যেত: কখনও কখনও তিনি আব্বাডোর ব্যাটনের অধীনে ডন কার্লোসের গ্র্যান্ড ইনকুইজিটর ছিলেন (ফিলিপা নিকোলাই গ্যাউরভ দ্বারা গেয়েছিলেন, এবং তাদের বেস ডুয়েট সর্বসম্মতভাবে স্বীকৃত হয়েছিল। ক্লাসিক), তারপর তিনি, তেরেসা স্ট্রাটাস এবং নিকোলাই গেড্ডার সাথে, লেভিন পরিচালিত দ্য বার্টার্ড ব্রাইডে উপস্থিত হন। কিন্তু তার শেষ চার মরসুমে, তালভেলা নিউইয়র্কে এসেছিলেন শুধুমাত্র তিনটি শিরোনামের জন্য: খোভানশ্চিনা (নিমে জার্ভির সাথে), পারসিফল (লেভিনের সাথে), আবার খোভানশ্চিনা এবং বরিস গোডুনভ (কনলনের সাথে)। ডসিথিউস, টিটুরেল এবং বরিস। "মেট" এর সাথে বিশ বছরেরও বেশি সহযোগিতা দুটি রাশিয়ান দলের সাথে শেষ হয়।

16 ডিসেম্বর, 1974-এ, তালভেলা বিজয়ীভাবে মেট্রোপলিটন অপেরায় বরিস গডুনভ গান গেয়েছিলেন। এরপর থিয়েটারটি প্রথমবারের মতো মুসর্গস্কির মূল অর্কেস্ট্রেশনে পরিণত হয় (টমাস স্কিপারস পরিচালিত)। দুই বছর পরে, এই সংস্করণটি প্রথম ক্যাটোভিসে রেকর্ড করা হয়েছিল, যা জের্জি সেমকো দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। পোলিশ ট্রুপ দ্বারা পরিবেষ্টিত, মার্টি তালভেলা বরিস গেয়েছিলেন, নিকোলাই গেড্ডা প্রিটেন্ডার গেয়েছিলেন।

এই এন্ট্রি অত্যন্ত আকর্ষণীয়. তারা ইতিমধ্যে দৃঢ়ভাবে এবং অপরিবর্তনীয়ভাবে লেখকের সংস্করণে ফিরে এসেছে, কিন্তু তারা এখনও গান করে এবং বাজায় যেন স্কোরটি রিমস্কি-করসাকভের হাতে লেখা। গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রা শব্দটি এত সুন্দরভাবে চিরুনিযুক্ত, এত ভরা, এত নিখুঁত, ক্যান্টিলেনাটি এত গাওয়া হয় এবং সেমকভ প্রায়শই, বিশেষ করে পোলিশ দৃশ্যে, সবকিছু টেনে নিয়ে যান এবং টেম্পোটি বের করেন। একাডেমিক "সেন্ট্রাল ইউরোপীয়" সুস্থতা মার্টি তালভেলা ছাড়া আর কেউ নয়। নাট্যকারের মতো তিনি আবার নিজের অংশ গড়ছেন। রাজ্যাভিষেকের দৃশ্যে, একটি রাজকীয় খাদ ধ্বনিত হয় – গভীর, অন্ধকার, বিশাল। এবং কিছুটা "জাতীয় রঙ": কিছুটা সাহসী স্বর, শব্দবন্ধে "এবং সেখানে লোকেদের একটি ভোজে ডাকতে" - বীরত্ব। কিন্তু তারপরে তালভেলা রাজকীয়তা এবং সাহসিকতার সাথে সহজেই এবং অনুশোচনা ছাড়াই আলাদা হয়ে যান। বরিস শুইস্কির মুখোমুখি হওয়ার সাথে সাথে নাটকীয়ভাবে পরিবর্তন হয়। এটি এমনকি চালিয়াপিনের “আলোচনা” নয়, তালভেলার নাটকীয় গান – বরং স্প্রেচেসাং। তালভেলা অবিলম্বে শুইস্কির সাথে সর্বোচ্চ শক্তি প্রয়োগ করে দৃশ্যটি শুরু করে, এক সেকেন্ডের জন্য তাপকে দুর্বল করে না। পরবর্তীতে কী হবে? আরও, যখন কাইমস বাজতে শুরু করবে, অভিব্যক্তিবাদের চেতনায় একটি নিখুঁত ফ্যান্টাসমাগোরিয়া শুরু হবে, এবং জের্জি সেমকভ, যিনি তালভেলা-বরিসের সাথে দৃশ্যে অচেনাভাবে পরিবর্তন করেছেন, তিনি আমাদের এমন মুসর্গস্কি দেবেন যা আমরা আজ জানি - সামান্য স্পর্শ ছাড়াই। একাডেমিক গড়পড়তা।

এই দৃশ্যের চারপাশে জেনিয়া এবং থিওডোরের সাথে একটি চেম্বারে একটি দৃশ্য এবং মৃত্যুর একটি দৃশ্য (আবার থিওডোরের সাথে), যা তালভেলা অস্বাভাবিকভাবে একে অপরের সাথে তার কন্ঠের সুরে একত্রিত করে, শব্দের সেই বিশেষ উষ্ণতা, যার রহস্য তিনি মালিকানাধীন. বাচ্চাদের সাথে বরিসের উভয় দৃশ্যকে এককভাবে এবং একে অপরের সাথে সংযুক্ত করার মাধ্যমে, তিনি জারকে তার নিজস্ব ব্যক্তিত্বের বৈশিষ্ট্যগুলি দিয়েছিলেন বলে মনে হয়। এবং উপসংহারে, তিনি ইমেজের সত্যের জন্য উপরের "E" এর সৌন্দর্য এবং পূর্ণতা (যা তার কাছে দুর্দান্ত, একই সাথে হালকা এবং পূর্ণ ছিল) বিসর্জন দেন … এবং বরিসের বক্তৃতার মাধ্যমে, না, না, হ্যাঁ, ওয়াগনারের "গল্পগুলি" উঁকি দেয় - একজন অজান্তেই মনে করে যে মুসর্গস্কি ব্রুনহিল্ডের কাছে ওটানের বিদায়ের দৃশ্যটি হৃদয় দিয়ে অভিনয় করেছিলেন।

আজকের পশ্চিমা বেসবাদকদের মধ্যে যারা প্রচুর মুসোর্গস্কি গান করেন, রবার্ট হল সম্ভবত তালভেলার সবচেয়ে কাছের: একই কৌতূহল, একই অভিপ্রায়, প্রতিটি শব্দের মধ্যে তীব্র উঁকি দেওয়া, একই তীব্রতা যার সাথে উভয় গায়ক অর্থ অনুসন্ধান করেন এবং অলঙ্কৃত উচ্চারণ সমন্বয় করেন। তালভেলার বুদ্ধিবৃত্তিকতা তাকে ভূমিকার প্রতিটি বিবরণ বিশ্লেষণাত্মকভাবে পরীক্ষা করতে বাধ্য করেছিল।

যখন রাশিয়ান ঘাঁটিগুলি এখনও পশ্চিমে খুব কমই পারফর্ম করে, তখন মার্টি তালভেলা তার স্বাক্ষর রাশিয়ান অংশগুলিতে তাদের প্রতিস্থাপন করে বলে মনে হয়। এর জন্য তার কাছে অনন্য ডেটা ছিল - একটি বিশাল বৃদ্ধি, একটি শক্তিশালী বিল্ড, একটি বিশাল, অন্ধকার ভয়েস। তার ব্যাখ্যাগুলি সাক্ষ্য দেয় যে তিনি চালিয়াপিনের গোপনীয়তায় কতটা প্রবেশ করেছিলেন - ইয়েভজেনি নেস্টেরেনকো ইতিমধ্যে আমাদের বলেছেন যে কীভাবে মার্টি তালভেলা তার সহকর্মীদের রেকর্ডিং শুনতে সক্ষম হয়েছিল। ইউরোপীয় সংস্কৃতির একজন মানুষ এবং একজন গায়ক যিনি দুর্দান্তভাবে সার্বজনীন ইউরোপীয় কৌশল আয়ত্ত করেছিলেন, তালভেলা আমাদের স্বদেশীদের চেয়ে আরও ভাল, আরও নিখুঁত কিছুতে একটি আদর্শ রাশিয়ান খাদের স্বপ্নকে মূর্ত করেছেন। এবং সর্বোপরি, তিনি সাবেক রাশিয়ান সাম্রাজ্য এবং বর্তমান রাশিয়ান ফেডারেশনের ভূখণ্ডে কারেলিয়ায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন, সেই সংক্ষিপ্ত ঐতিহাসিক সময়ে যখন এই ভূমি ফিনিশ ছিল।

আনা বুলিচেভা, বলশোই থিয়েটারের বিগ ম্যাগাজিন, নং 2, 2001