মডুলেশন |

ল্যাট থেকে মডুলেশন - পরিমাপ করা

টোনাল সেন্টার (টনিক) এর স্থানান্তরের সাথে চাবি পরিবর্তন। সঙ্গীত ঐতিহ্যে, হারমোনিকের উপর ভিত্তি করে সবচেয়ে সাধারণ কার্যকরী এম. কীগুলির আত্মীয়তা: কীগুলির সাধারণ জ্যাগুলি মধ্যস্থতাকারী হিসাবে কাজ করে; যখন এই chords অনুভূত হয়, তাদের ফাংশন পুনরায় মূল্যায়ন করা হয়. অত্যধিক মূল্যায়ন harmonics চেহারা দ্বারা সৃষ্ট হয়. টার্নওভার, নতুন কী-এর বৈশিষ্ট্য এবং সংশ্লিষ্ট পরিবর্তনের সাথে মড্যুলেটিং কর্ড নির্ণায়ক হয়ে ওঠে:

একটি সাধারণ ট্রায়াডের মাধ্যমে মড্যুলেশন সম্ভব যদি নতুন কীটি আসলটির সাথে 1ম বা 2য় ডিগ্রির মধ্যে থাকে (দেখুন। কীগুলির সম্পর্ক)। M. দূরবর্তী কীগুলিতে যেগুলিতে সাধারণ ট্রায়াড নেই তা সুরেলা সম্পর্কিত কীগুলির মাধ্যমে উত্পাদিত হয় (এক বা অন্য মডুলেশন পরিকল্পনা অনুসারে):

এম. নাজ। একটি নতুন টনিকের চূড়ান্ত বা আপেক্ষিক স্থিরকরণের সাথে নিখুঁত (M. – ট্রানজিশন)। অসম্পূর্ণ এম. এর মধ্যে রয়েছে বিচ্যুতি (প্রধান কী-তে ফিরে আসা) এবং পাস করা M. (আরও মডুলেশন আন্দোলনের সাথে)।

একটি বিশেষ ধরনের কার্যকরী এম. হল এনহারমোনিক এম. (এনহারমোনিজম দেখুন), যেখানে এনহারমোনিকের কারণে মধ্যস্থতাকারী জ্যা উভয় কীর জন্য সাধারণ। তার মডেল গঠন পুনর্বিবেচনা. এই ধরনের একটি মড্যুলেশন সহজেই সবচেয়ে দূরবর্তী টোনালিটিগুলিকে সংযুক্ত করতে পারে, একটি অপ্রত্যাশিত মডুলেশন মোড় গঠন করে, বিশেষ করে যখন অ্যানহারমোনিক হয়। প্রভাবশালী সপ্তম জ্যাকে পরিবর্তিত সাবডোমিন্যান্টে রূপান্তর:

এফ শুবার্ট। স্ট্রিং পঞ্চক অপ. 163, খণ্ড II।

মেলোডিক-হারমোনিক M. কে কার্যকরী M থেকে আলাদা করা উচিত, যা একটি সাধারণ মধ্যস্থতাকারী জ্যা ছাড়াই কণ্ঠস্বরের মাধ্যমে টোনালিটিগুলিকে সংযুক্ত করে। এম এর সাথে, ক্রোমাটিজম একটি ঘনিষ্ঠ সুরে গঠিত হয়, যখন কার্যকরী সংযোগটি পটভূমিতে নিবদ্ধ হয়:

সবচেয়ে চরিত্রগত মেলোডিক-হারমোনিক। কোন কার্যকরী সংযোগ ছাড়াই দূরবর্তী কীগুলিতে M. এই ক্ষেত্রে, একটি কাল্পনিক অ্যানহারমোনিজম কখনও কখনও গঠিত হয়, যা একটি অ্যানহারমোনিক সমান কীতে প্রচুর সংখ্যক অক্ষর এড়াতে বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপিতে ব্যবহৃত হয়:

একটি মনোফোনিক (বা অষ্টক) আন্দোলনে, মেলোডিক M. (সামঞ্জস্য ছাড়া) কখনও কখনও পাওয়া যায়, যা যেকোনো কী-তে যেতে পারে:

এল. বিথোভেন। পিয়ানো অপশন জন্য সোনাটা. 7, খণ্ড II

এম. কোনো প্রস্তুতি ছাড়াই সরাসরি অনুমোদন নিয়ে নতুন টনিক নামে ডাকা হয়। সুরের সংমিশ্রণ। এটি সাধারণত একটি ফর্মের একটি নতুন বিভাগে নেভিগেট করার সময় প্রয়োগ করা হয়, তবে কখনও কখনও একটি বিল্ডের ভিতরে পাওয়া যায়:

এমআই গ্লিঙ্কা। রোমান্স "আমি এখানে আছি, Inezilla"। মডুলেশন-ম্যাপিং (G-dur থেকে H-dur-এ রূপান্তর)।

উপরে বিবেচিত টোনাল এম থেকে, মোডাল এমকে আলাদা করা প্রয়োজন, যেখানে টনিক স্থানান্তর না করে, একই কীতে মোডের প্রবণতায় শুধুমাত্র একটি পরিবর্তন ঘটে।

ছোট থেকে বড় পরিবর্তন বিশেষ করে আইএস বাখের ক্যাডেন্সের বৈশিষ্ট্য:

জে সি বাচ। দ্য ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ার, ভলিউম। আমি, ডি-মোলে প্রিলিউড

বিপরীত পরিবর্তনটি সাধারণত টনিক ট্রায়াডের সংমিশ্রণ হিসাবে ব্যবহৃত হয়, পরেরটির ছোট মডেলের রঙের উপর জোর দেয়:

এল. বিথোভেন। পিয়ানো অপশন জন্য সোনাটা. 27 নং 2, অংশ I.

এম. একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ অভিব্যক্তি আছে. সঙ্গীতে অর্থ। তারা সুর এবং সুরকে সমৃদ্ধ করে, রঙিন বৈচিত্র্য আনে, জ্যাগুলির কার্যকরী সংযোগগুলি প্রসারিত করে এবং মিউজের গতিশীলতায় অবদান রাখে। উন্নয়ন, শিল্পকলার একটি বিস্তৃত সাধারণীকরণ। বিষয়বস্তু মডুলেশন বিকাশে, টোনালিটির একটি কার্যকরী পারস্পরিক সম্পর্ক সংগঠিত হয়। সঙ্গীত রচনায় এম.এর ভূমিকা অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ। কাজটি সামগ্রিকভাবে এবং এর অংশগুলির সাথে সম্পর্কিত। ঐতিহাসিক প্রক্রিয়ায় এম.-এর বিভিন্ন কৌশল গড়ে উঠেছে। সম্প্রীতির বিকাশ। তবে ইতিমধ্যেই পুরনো মনোফোনিক নার। গান মেলোডিক। মডুলেশন, মোডের রেফারেন্স টোনের পরিবর্তনে প্রকাশ করা হয় (ভেরিয়েবল মোড দেখুন)। মডুলেশন কৌশলগুলি মূলত এক বা অন্য মিউজ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। শৈলী

তথ্যসূত্র: রিমস্কি-করসাকভ এইচএ, সম্প্রীতির ব্যবহারিক পাঠ্যপুস্তক, 1886, 1889 (পোলনে। sobr. soch।, vol. IV, M., 1960); সাদৃশ্য ব্যবহারিক কোর্স, ভলিউম. 1-2, এম., 1934-35 (লেখক: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); টিউলিন ইউ। এন।, সম্প্রীতির পাঠ্যপুস্তক, এম।, 1959, 1964; জোলোচেভস্কি ভিএইচ, প্রো-মডুলেশন, কিপ, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (রাশিয়ান অনুবাদে - সঙ্গীতের ফর্মগুলির ভিত্তি হিসাবে মডুলেশনের পদ্ধতিগত শিক্ষা, এম., 1898, নভেম্বর সংস্করণ, এম., 1929)।

ইউ. এন টিউলিন