সঙ্গীত ফর্ম |

গ্রীক morpn, lat. ফর্মা - চেহারা, চিত্র, রূপরেখা, চেহারা, সৌন্দর্য; জার্মান ফর্ম, ফরাসি ফর্ম, ইটাল। ফর্ম, ইঞ্জি. আকৃতি, আকৃতি

সন্তুষ্ট

I. শব্দটির অর্থ। ব্যুৎপত্তিবিদ্যা II. ফর্ম এবং বিষয়বস্তু। গঠনের সাধারণ নীতি III. 1600 IV এর আগে সঙ্গীতের ফর্ম। পলিফোনিক মিউজিক্যাল ফর্ম V. আধুনিক সময়ের হোমোফোনিক বাদ্যযন্ত্র ফর্ম VI. 20 শতকের সপ্তম বাদ্যযন্ত্রের রূপ। সঙ্গীত ফর্ম সম্পর্কে শিক্ষা

I. শব্দটির অর্থ। ব্যুৎপত্তি। F. m শব্দটি। বিভিন্ন উপায়ে প্রয়োগ করা হয়। মান: 1) রচনা প্রকার; ডিফ কম্পোজিশনাল প্ল্যান (আরো সঠিকভাবে, "ফর্ম-স্কিম", বিভি আসাফিয়েভের মতে) মিউজ। কাজগুলি (পিআই চাইকোভস্কির মতে "কম্পোজিশনের ফর্ম", উদাহরণস্বরূপ, রুন্ডো, ফুগু, মোটেট, ব্যালাটা; আংশিকভাবে ধারার ধারণার সাথে যোগাযোগ করে, যেমন, সঙ্গীতের ধরন); 2) সঙ্গীত। বিষয়বস্তুর মূর্ত রূপ (মেলোডিক মোটিফ, সম্প্রীতি, মিটার, পলিফোনিক ফ্যাব্রিক, টিমব্রেস এবং সঙ্গীতের অন্যান্য উপাদানগুলির একটি সামগ্রিক সংগঠন)। এই দুটি প্রধান অর্থ ছাড়াও "এফ. মি।" (সঙ্গীতিক এবং নান্দনিক-দার্শনিক) অন্যান্য আছে; 3) মিউজের স্বতন্ত্রভাবে অনন্য সাউন্ড ইমেজ। একটি টুকরো (শুধুমাত্র এই কাজের অন্তর্নিহিত তার উদ্দেশ্যের একটি নির্দিষ্ট শব্দ উপলব্ধি; এমন কিছু যা আলাদা করে, উদাহরণস্বরূপ, একটি সোনাটা ফর্ম অন্য সমস্ত থেকে; ফর্ম-টাইপের বিপরীতে, এটি একটি বিষয়ভিত্তিক ভিত্তিতে অর্জন করা হয় যা পুনরাবৃত্তি হয় না অন্যান্য কাজ এবং এর স্বতন্ত্র বিকাশ; বৈজ্ঞানিক বিমূর্ততার বাইরে, লাইভ মিউজিকে শুধুমাত্র স্বতন্ত্র F. m.); 4) নান্দনিক। মিউজিক কম্পোজিশনে অর্ডার করুন (এর অংশ এবং উপাদানগুলির "সম্প্রীতি"), নান্দনিক প্রদান। সঙ্গীতের মর্যাদা। রচনাগুলি (এর অবিচ্ছেদ্য কাঠামোর মান দিক; "ফর্ম মানে সৌন্দর্য...", এমআই গ্লিঙ্কার মতে); F. m ধারণার ইতিবাচক মান গুণমান। বিরোধিতায় পাওয়া যায়: “রূপ” – “নিরাকার” (“বিকৃতি” – রূপের বিকৃতি; যার কোন রূপ নেই তা নান্দনিকভাবে ত্রুটিপূর্ণ, কুৎসিত); 5) তিনটি প্রধানের মধ্যে একটি। প্রয়োগিত সঙ্গীত-তাত্ত্বিক বিভাগ। বিজ্ঞান (সঙ্গতি এবং কাউন্টারপয়েন্ট সহ), যার বিষয় হল F. m এর অধ্যয়ন। মাঝে মাঝে গান। ফর্মটিকেও বলা হয়: মিউজের গঠন। পণ্য (এর গঠন), সমস্ত পণ্যের চেয়ে ছোট, সঙ্গীতের তুলনামূলকভাবে সম্পূর্ণ টুকরো। রচনাগুলি একটি ফর্মের অংশ বা সঙ্গীতের উপাদান। অপ।, সেইসাথে সামগ্রিকভাবে তাদের চেহারা, গঠন (উদাহরণস্বরূপ, মডেল গঠন, ক্যাডেনস, বিকাশ - "বাক্যের ফর্ম", একটি "ফর্ম" হিসাবে একটি সময়কাল; "এলোমেলো সুরেলা ফর্ম" - পিআই চাইকোভস্কি; "কিছু একটি ফর্ম, ধরা যাক, এক ধরণের ক্যাডেন্স" - জিএ লারোচে; "আধুনিক সঙ্গীতের নির্দিষ্ট ফর্মগুলিতে" - ভিভি স্ট্যাসভ)। ব্যুৎপত্তিগতভাবে, ল্যাটিন ফর্মা - আভিধানিক। গ্রীক মর্গন থেকে ট্রেসিং পেপার, প্রধান ব্যতীত। মানে "আবির্ভাব", একটি "সুন্দর" চেহারার ধারণা (ইউরিপিডিস এরিস মরপাসে; - একটি সুন্দর চেহারা নিয়ে দেবীর মধ্যে বিরোধ)। ল্যাট ফর্মা শব্দটি - চেহারা, চিত্র, চিত্র, চেহারা, চেহারা, সৌন্দর্য (উদাহরণস্বরূপ, সিসেরোতে, ফর্মা মুলিব্রিস - মহিলা সৌন্দর্য)। সম্পর্কিত শব্দ: ফর্মোজ – সরু, করুণ, সুন্দর; ফর্মোসুলোস - সুন্দর; রাম frumos এবং পর্তুগিজ. ফর্মোসো - সুন্দর, সুন্দর (ওভিডের "ফরমোসাম অ্যানি টেম্পাস" আছে - "সুন্দর ঋতু", অর্থাৎ বসন্ত)। (স্টলোভিচ এলএন, 1966 দেখুন।)

২. ফর্ম এবং বিষয়বস্তু। গঠনের সাধারণ নীতি। "ফর্ম" ধারণাটি ডিকম্পে একটি পারস্পরিক সম্পর্ক হতে পারে। জোড়া: ফর্ম এবং পদার্থ, ফর্ম এবং উপাদান (সঙ্গীতের সাথে সম্পর্কিত, একটি ব্যাখ্যায়, উপাদান হল তার শারীরিক দিক, ফর্ম হল শব্দ উপাদানগুলির মধ্যে সম্পর্ক, সেইসাথে তাদের থেকে তৈরি করা সবকিছু; অন্য ব্যাখ্যায়, উপাদান হল কম্পোজিশনের উপাদান - সুরযুক্ত, সুরেলা গঠন, কাঠের সন্ধান ইত্যাদি, এবং ফর্ম - এই উপাদান থেকে যা তৈরি করা হয়েছে তার সুরেলা ক্রম), ফর্ম এবং বিষয়বস্তু, ফর্ম এবং নিরাকার। প্রধান পরিভাষা বিষয়. একজোড়া ফর্ম - বিষয়বস্তু (সাধারণ দার্শনিক বিভাগ হিসাবে, "সামগ্রী" ধারণাটি জিভিএফ হেগেল দ্বারা প্রবর্তন করা হয়েছিল, যিনি এটিকে বস্তু এবং ফর্মের আন্তঃনির্ভরতার পরিপ্রেক্ষিতে ব্যাখ্যা করেছিলেন এবং একটি বিভাগ হিসাবে বিষয়বস্তু উভয়ই অন্তর্ভুক্ত করে, একটিতে সরানো ফর্ম। হেগেল , 1971, পৃষ্ঠা। 83-84)। শিল্পের মার্কসীয় তত্ত্বে, ফর্ম (F. m. সহ) এই জোড়া বিভাগে বিবেচনা করা হয়, যেখানে বিষয়বস্তু বাস্তবতার প্রতিফলন হিসাবে বোঝা যায়।

সঙ্গীত বিষয়বস্তু – ext. কাজের আধ্যাত্মিক দিক; সঙ্গীত যা প্রকাশ করে। কেন্দ্র। সঙ্গীত ধারণা। বিষয়বস্তু - সঙ্গীত। ধারণা (সংবেদনশীলভাবে মূর্ত সংগীত চিন্তা), মুজ। একটি চিত্র (একটি সামগ্রিকভাবে প্রকাশ করা চরিত্র যা সরাসরি সংগীত অনুভূতিতে খোলে, যেমন একটি "ছবি", একটি চিত্র, সেইসাথে অনুভূতি এবং মানসিক অবস্থার একটি সংগীত চিত্র)। দাবির বিষয়বস্তু উচ্চতর, মহান (“একজন প্রকৃত শিল্পী … অবশ্যই বিস্তৃত মহান লক্ষ্যের জন্য সংগ্রাম এবং জ্বলতে হবে,” PI Tchaikovsky-এর কাছ থেকে AI Alferaki-এর কাছে 1 আগস্ট, 8 তারিখের একটি চিঠি) আকাঙ্ক্ষায় আবদ্ধ। সঙ্গীত বিষয়বস্তুর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দিক – সৌন্দর্য, সুন্দর, নান্দনিক। একটি নান্দনিক হিসাবে সঙ্গীতের আদর্শ, কলেস্টিক উপাদান। ঘটনা মার্কসীয় নন্দনতত্ত্বে, সৌন্দর্যকে সমাজের দৃষ্টিকোণ থেকে ব্যাখ্যা করা হয়। নান্দনিক হিসাবে মানুষের অনুশীলন। আদর্শ হল মানব স্বাধীনতার সার্বজনীন উপলব্ধির একটি ইন্দ্রিয়গ্রাহ্য চিত্র (LN Stolovich, 1891; S. Goldenricht, 1956, p. 1967; এছাড়াও Yu. B. Borev, 362, p. 1975-47)। উপরন্তু, muses এর রচনা. বিষয়বস্তু অ-সংগীত চিত্র, সেইসাথে সঙ্গীতের নির্দিষ্ট ঘরানার অন্তর্ভুক্ত হতে পারে। কাজ বন্ধ সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত. উপাদান – wok এ পাঠ্য চিত্র। সঙ্গীত (অপেরা সহ প্রায় সব জেনার), মঞ্চ। থিয়েটারে মূর্ত কর্ম। সঙ্গীত শিল্পের সম্পূর্ণতার জন্য। একটি কাজের জন্য উভয় পক্ষের বিকাশ প্রয়োজন - একটি আদর্শগতভাবে সমৃদ্ধ ইন্দ্রিয়গতভাবে চিত্তাকর্ষক, উত্তেজনাপূর্ণ বিষয়বস্তু এবং একটি আদর্শভাবে উন্নত শিল্প। ফর্ম এক বা অন্যের অভাব নান্দনিকভাবে প্রতিকূলভাবে প্রভাবিত করে। কাজের গুণাবলী

সঙ্গীতের ফর্ম (নান্দনিক এবং দার্শনিক অর্থে) হল শব্দ উপাদান, উপায়, সম্পর্ক, অর্থাৎ সঙ্গীতের বিষয়বস্তু কীভাবে (এবং কী দ্বারা) প্রকাশ করা হয় তার একটি সিস্টেমের সাহায্যে বিষয়বস্তুর শব্দ উপলব্ধি। আরও স্পষ্টভাবে, F. m. (এই অর্থে) শৈলীগত। এবং সঙ্গীতের উপাদানগুলির একটি ধারা-নির্ধারিত জটিল (উদাহরণস্বরূপ, একটি স্তোত্রের জন্য - উদযাপনের ব্যাপক উপলব্ধির জন্য ডিজাইন করা হয়েছে; একটি সুর-গানের সরলতা এবং ল্যাপিডারিটি একটি অর্কেস্ট্রার সমর্থনে একটি গায়কদল দ্বারা সঞ্চালিত হওয়ার উদ্দেশ্যে), সংজ্ঞায়িত তাদের সংমিশ্রণ এবং মিথস্ক্রিয়া (ছন্দবদ্ধ আন্দোলনের নির্বাচিত চরিত্র, টোনাল-সুসংগত কাপড়, আকারের গতিবিদ্যা, ইত্যাদি), সামগ্রিক সংগঠন, সংজ্ঞায়িত। সঙ্গীত কৌশল। রচনাগুলি (প্রযুক্তির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উদ্দেশ্য হ'ল সংগীত রচনায় "সংহততা", পরিপূর্ণতা, সৌন্দর্য প্রতিষ্ঠা করা)। সবকিছু প্রকাশ করা হবে। "শৈলী" এবং "কৌশল" এর সাধারণীকরণের ধারণা দ্বারা আচ্ছাদিত সঙ্গীতের উপায়গুলি একটি সামগ্রিক ঘটনা - একটি নির্দিষ্ট সঙ্গীতের উপর অভিক্ষিপ্ত হয়। রচনা, এফ. মি.

ফর্ম এবং বিষয়বস্তু একটি অবিচ্ছেদ্য ঐক্যে বিদ্যমান। মিউজের ক্ষুদ্রতম বিবরণও নেই। বিষয়বস্তু, যা অগত্যা এক্সপ্রেসের এক বা অন্য সংমিশ্রণ দ্বারা প্রকাশ করা হবে না। মানে (উদাহরণস্বরূপ, সবচেয়ে সূক্ষ্ম, অব্যক্ত শব্দগুলি একটি জ্যার শব্দের ছায়াগুলিকে প্রকাশ করে, তার স্বরের নির্দিষ্ট অবস্থানের উপর নির্ভর করে বা তাদের প্রতিটির জন্য নির্বাচিত টিমব্রেসের উপর নির্ভর করে)। এবং তদ্বিপরীত, এই ধরনের কোন নেই, এমনকি সবচেয়ে "বিমূর্ত" প্রযুক্তিগত. পদ্ধতি, যা বিষয়বস্তুর উপাদানগুলি থেকে c.-l-এর একটি অভিব্যক্তি হিসাবে কাজ করবে না (উদাহরণস্বরূপ, প্রতিটি পরিবর্তনে ক্যানন ব্যবধানের ক্রমাগত এক্সটেনশনের প্রভাব, প্রতিটি পরিবর্তনে কান দ্বারা সরাসরি অনুভূত হয় না, সংখ্যা যার মধ্যে একটি অবশিষ্ট ছাড়া তিনটি দ্বারা বিভাজ্য, "গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশন"-এ JS Bach শুধুমাত্র সামগ্রিকভাবে প্রকরণ চক্রকে সংগঠিত করে না, কিন্তু কাজের অভ্যন্তরীণ আধ্যাত্মিক দিকটির ধারণাতেও প্রবেশ করে)। সঙ্গীতে ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর অবিচ্ছেদ্যতা স্পষ্টভাবে দেখা যায় যখন বিভিন্ন সুরকারদের দ্বারা একই সুরের বিন্যাসগুলির তুলনা করা হয় (উদাহরণস্বরূপ, গ্লিঙ্কা এবং আই. স্ট্রাউসের মার্চ রচিত অপেরা রুসলান এবং লিউডমিলা থেকে দ্য পার্সিয়ান গায়ক একই সুরে- থিম) অথবা ভিন্নতায় (উদাহরণস্বরূপ, আই. ব্রাহ্মসের বি-দুর পিয়ানো বৈচিত্র্য, যার থিম জিএফ হ্যান্ডেলের অন্তর্গত, এবং প্রথম প্রকরণে ব্রাহ্মসের সঙ্গীত ধ্বনি)। একই সময়ে, ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর ঐক্যে, বিষয়বস্তু হল নেতৃস্থানীয়, গতিশীলভাবে মোবাইল ফ্যাক্টর; এই ঐক্যে তার একটি নিষ্পত্তিমূলক ভূমিকা রয়েছে। নতুন বিষয়বস্তু বাস্তবায়ন করার সময়, ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর মধ্যে একটি আংশিক অসঙ্গতি দেখা দিতে পারে, যখন নতুন বিষয়বস্তু পুরানো ফর্মের কাঠামোর মধ্যে সম্পূর্ণরূপে বিকাশ করতে পারে না (যেমন একটি দ্বন্দ্ব তৈরি হয়, উদাহরণস্বরূপ, বারোক ছন্দবদ্ধ কৌশলগুলির যান্ত্রিক ব্যবহারের সময় এবং পলিফোনিক সমসাময়িক সঙ্গীতে একটি 12-টোন মেলোডিক থিম্যাটিজম বিকাশের জন্য ফর্ম)। সংজ্ঞায়িত করার সময়, নতুন বিষয়বস্তুর সাথে সঙ্গতিপূর্ণ ফর্মটি এনে দ্বন্দ্বের সমাধান করা হয়। পুরানো ফর্মের উপাদানগুলি মারা যায়। এফ এম এর ঐক্য এবং বিষয়বস্তু একজন সঙ্গীতশিল্পীর মনে একে অপরের সাথে পারস্পরিক অভিক্ষেপকে সম্ভব করে তোলে; যাইহোক, ফর্মের উপাদানগুলির সংমিশ্রণে রূপক বিষয়বস্তু "পড়তে" এবং এটিকে F. m এর পরিপ্রেক্ষিতে ভাবতে পারসিভারের ক্ষমতার সাথে সম্পর্কিত (বা তদ্বিপরীত) বিষয়বস্তুর বৈশিষ্ট্যগুলির এই জাতীয় ঘন ঘন হস্তান্তর। , ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর পরিচয় বোঝায় না।

গান। মামলা, অন্যদের মত। শিল্প-ভা-এর প্রকার, বিবর্তনের কারণে তার সমস্ত কাঠামোগত স্তরে বাস্তবতার প্রতিফলন। প্রাথমিক নিম্ন আকার থেকে উচ্চতর পর্যন্ত এর বিকাশের পর্যায়গুলি। যেহেতু সঙ্গীত বিষয়বস্তু এবং ফর্মের একতা, বাস্তবতা তার বিষয়বস্তু এবং ফর্ম উভয় দ্বারা প্রতিফলিত হয়। সঙ্গীতের "সত্য" হিসাবে বাদ্যযন্ত্র-সুন্দর-এ, নান্দনিক-মূল্য বৈশিষ্ট্য এবং অজৈব একত্রিত হয়। বিশ্ব (পরিমাপ, আনুপাতিকতা, সমানুপাতিকতা, অংশগুলির প্রতিসাম্য, সাধারণভাবে, সম্পর্কের সংযোগ এবং সামঞ্জস্য; মহাজাগতিক। সঙ্গীত দ্বারা বাস্তবতার প্রতিফলনের ধারণাটি সবচেয়ে প্রাচীন, যা পাইথাগোরিয়ান এবং প্লেটো থেকে বোয়েথিয়াস, জে. কার্লিনো, আই। কেপলার এবং এম. বর্তমান থেকে মারসেন; সেমি. কায়সার এইচ., 1938, 1943, 1950; লোসেভ এ। এফ., 1963-80; লোসেভ, শেস্তাকভ ভি। পি।, 1965), এবং জীবন্ত প্রাণীর জগত ("শ্বাসপ্রশ্বাস" এবং জীবন্ত উষ্ণতার উষ্ণতা, মিউজের জীবনচক্র অনুকরণের ধারণা। সঙ্গীতের জন্মের আকারে বিকাশ। চিন্তা, এর বৃদ্ধি, উত্থান, শীর্ষে পৌঁছানো এবং সমাপ্তি যথাক্রমে। সঙ্গীতের "জীবনচক্র" সময় হিসাবে সঙ্গীত সময়ের ব্যাখ্যা। "জীব"; একটি জীবন্ত, অবিচ্ছেদ্য জীব হিসাবে একটি চিত্র এবং ফর্ম হিসাবে বিষয়বস্তুর ধারণা), এবং বিশেষত মানব - ঐতিহাসিক। এবং সামাজিক - আধ্যাত্মিক জগৎ (সহযোগী-আধ্যাত্মিক উপপাঠের অন্তর্নিহিততা যা শব্দ কাঠামোকে অ্যানিমেট করে, নৈতিকতার দিকে অভিযোজন। এবং নান্দনিক আদর্শ, মানুষের আধ্যাত্মিক স্বাধীনতার মূর্ত প্রতীক, ঐতিহাসিক। এবং সঙ্গীতের আলংকারিক এবং আদর্শগত বিষয়বস্তু উভয়ের সামাজিক নির্ণয়বাদ এবং এফ. মি.; "সামাজিকভাবে নির্ধারিত প্রপঞ্চ হিসাবে একটি বাদ্যযন্ত্রের ফর্ম সর্বপ্রথম একটি ফর্ম হিসাবে পরিচিত হয় ... স্বর প্রক্রিয়ায় সঙ্গীতের সামাজিক আবিষ্কারের" - আসাফিয়েভ বি। ভি।, 1963, পি। 21). সৌন্দর্যের একটি একক মানের মধ্যে মার্জিং, বিষয়বস্তু ফাংশন সব স্তর, যেমন o।, একটি সেকেন্ডের সংক্রমণের আকারে বাস্তবতার প্রতিফলন হিসাবে, "মানবিক" প্রকৃতি। বাদ্যযন্ত্র অপ., শৈল্পিকভাবে ঐতিহাসিক প্রতিফলিত. এবং তার নান্দনিকতার মাপকাঠি হিসাবে সৌন্দর্যের আদর্শের মাধ্যমে সামাজিকভাবে নির্ধারিত বাস্তবতা। মূল্যায়ন, এবং তাই আমরা এটি জানি উপায় হতে সক্রিয় - "বস্তুকৃত" সৌন্দর্য, শিল্পের একটি কাজ। যাইহোক, ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর শ্রেণীতে বাস্তবতার প্রতিফলন শুধুমাত্র প্রদত্ত বাস্তবতাকে সঙ্গীতে স্থানান্তর নয় (শিল্পে বাস্তবতার প্রতিফলন তখন তা ছাড়া যা আছে তার প্রতিফলন হবে)। মানুষের চেতনা হিসাবে "কেবল বস্তুনিষ্ঠ বিশ্বকে প্রতিফলিত করে না, এটি তৈরি করে" (লেনিন ভি। I., PSS, 5 ed., t. এক্সএনএমএক্স, পি। 194), সেইসাথে শিল্প, সঙ্গীত একটি রূপান্তরকারী, সৃজনশীল ক্ষেত্র। মানুষের কার্যকলাপ, নতুন বাস্তবতা তৈরির ক্ষেত্র (আধ্যাত্মিক, নান্দনিক, শৈল্পিক। মান) যা এই দৃশ্যে প্রতিফলিত বস্তুতে বিদ্যমান নেই। তাই প্রতিভা, প্রতিভা, সৃজনশীলতার মতো ধারণাগুলির শিল্পের (বাস্তবতার প্রতিফলনের একটি রূপ হিসাবে) গুরুত্ব, সেইসাথে অপ্রচলিত, পশ্চাদপদ রূপগুলির বিরুদ্ধে লড়াই, নতুনগুলি তৈরির জন্য, যা উভয় বিষয়বস্তুতে প্রকাশিত হয়। সঙ্গীত এবং এফ. এম. তাই এফ. এম. সর্বদা মতাদর্শগত ই. একটি সীল বহন করে বিশ্বদর্শন), যদিও খ. h এটি সরাসরি মৌখিক রাজনৈতিক-মতাদর্শিক ছাড়াই প্রকাশ করা হয়। সূত্র, এবং অ-প্রোগ্রাম instr. সঙ্গীত - সাধারণত k.-l ছাড়া। যৌক্তিক-ধারণাগত ফর্ম। সামাজিক-ঐতিহাসিক সঙ্গীতের প্রতিফলন। অনুশীলনটি প্রদর্শিত উপাদানের একটি আমূল প্রক্রিয়াকরণের সাথে যুক্ত। রূপান্তরটি এত তাৎপর্যপূর্ণ হতে পারে যে বাদ্যযন্ত্র-আলঙ্কারিক বিষয়বস্তু বা এফ. এম. প্রতিফলিত বাস্তবতার সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নাও হতে পারে। একটি সাধারণ মতামত হল যে স্ট্র্যাভিনস্কির কাজে, আধুনিকের অন্যতম বিশিষ্ট সূচক। বাস্তবতা তার দ্বন্দ্বের মধ্যে, কথিতভাবে 20 শতকের বাস্তবতার একটি পর্যাপ্ত স্পষ্ট প্রতিফলন পায়নি, যা প্রাকৃতিক, যান্ত্রিক উপর ভিত্তি করে। "প্রতিফলন" এর বিভাগ বোঝা, শিল্পকলায় ভূমিকার ভুল বোঝাবুঝির উপর। রূপান্তর ফ্যাক্টর প্রতিফলিত. শিল্প সৃষ্টির প্রক্রিয়ায় প্রতিফলিত বস্তুর রূপান্তরের বিশ্লেষণ। ভি দ্বারা প্রদত্ত কাজ।

ফর্ম-বিল্ডিংয়ের সবচেয়ে সাধারণ নীতিগুলি, যা যে কোনও শৈলীর সাথে সম্পর্কিত (এবং একটি নির্দিষ্ট শাস্ত্রীয় শৈলী নয়, উদাহরণস্বরূপ, বারোক যুগের ভিয়েনিজ ক্লাসিক), এফ. এম. যে কোন ফর্ম হিসাবে এবং, স্বাভাবিকভাবেই, তাই অত্যন্ত সাধারণীকৃত হয়. যেকোন F. m এর এই ধরনের সবচেয়ে সাধারণ নীতি। সঙ্গীতের গভীর সারমর্মকে এক ধরণের চিন্তাভাবনা হিসাবে চিহ্নিত করুন (শব্দ চিত্রগুলিতে)। তাই অন্যান্য ধরণের চিন্তাধারার সাথে সুদূরপ্রসারী সাদৃশ্যগুলি (প্রথমত, যৌক্তিকভাবে ধারণাগত, যা শিল্প, সঙ্গীতের সাথে সম্পর্কিত সম্পূর্ণরূপে বিজাতীয় বলে মনে হবে)। F. m-এর এই সবথেকে সাধারণ নীতির প্রশ্নটিই হচ্ছে। 20 শতকের ইউরোপীয় সঙ্গীত সংস্কৃতি (প্রাচীন বিশ্বে এই ধরনের অবস্থান বিদ্যমান ছিল না, যখন সঙ্গীত - "মেলোস" - শ্লোক এবং নৃত্যের সাথে একত্রিত হয়ে কল্পনা করা হয়েছিল, বা পশ্চিম ইউরোপীয় সঙ্গীতে 1600 সাল পর্যন্ত, অর্থাত্‍ সঙ্গীত পরিণত হওয়া পর্যন্ত। একটি স্বাধীন শ্রেণীর সঙ্গীত চিন্তা, এবং শুধুমাত্র 20 শতকের চিন্তাধারার জন্য এটি শুধুমাত্র একটি নির্দিষ্ট যুগের গঠনের প্রশ্নে নিজেদেরকে সীমাবদ্ধ করা অসম্ভব হয়ে পড়েছিল)।

যেকোনো F. m এর সাধারণ নীতিমালা। প্রতিটি সংস্কৃতিতে মিউজের প্রকৃতির দ্বারা এক বা অন্য ধরণের সামগ্রীর শর্তাদি প্রস্তাব করে। সাধারণভাবে মামলা, তার istorich. একটি সুনির্দিষ্ট সামাজিক ভূমিকা, ঐতিহ্য, জাতিগত এবং জাতীয়তার সাথে সংযোগে নির্ণয়বাদ। মৌলিকতা যেকোনো F. m. muses একটি অভিব্যক্তি. চিন্তা তাই F. m-এর মধ্যে মৌলিক সংযোগ। এবং সঙ্গীতের বিভাগ। অলঙ্কারশাস্ত্র (বিভাগ V এ আরও দেখুন; মেলোডিও দেখুন)। চিন্তাধারা হয় স্বায়ত্তশাসিত-সঙ্গীতিক (বিশেষত আধুনিক সময়ের বহুমুখী ইউরোপীয় সঙ্গীতে), অথবা পাঠ্য, নৃত্যের সাথে যুক্ত হতে পারে। (বা মার্চিং) আন্দোলন। যে কোনো সঙ্গীত। ধারণাটি সংজ্ঞার কাঠামোর মধ্যে প্রকাশ করা হয়। উচ্চারণ বিল্ডিং, সঙ্গীত-এক্সপ্রেস. শব্দ উপাদান (ছন্দময়, পিচ, কাঠ, ইত্যাদি)। সঙ্গীত প্রকাশের মাধ্যম হয়ে উঠতে। চিন্তাভাবনা, স্বরবৃত্ত এফএম-এর উপাদান মূলত একটি প্রাথমিক পার্থক্যের ভিত্তিতে সংগঠিত হয়: পুনরাবৃত্তি বনাম অ-পুনরাবৃত্তি (এই অর্থে, চিন্তার অস্থায়ী উদ্ঘাটনে শব্দ উপাদানগুলির একটি নির্ধারক বিন্যাস হিসাবে এফএম হল একটি ক্লোজ-আপ ছন্দ); বিভিন্ন F. m এই বিষয়ে - পুনরাবৃত্তি বিভিন্ন ধরনের. অবশেষে, F. m. (যদিও অসম মাত্রায়) হল পরিমার্জন, মিউজের অভিব্যক্তির পরিপূর্ণতা। চিন্তা (F. m. এর নান্দনিক দিক)।

III. 1600 সালের আগে সঙ্গীতের ফর্ম। সংগীতের প্রাথমিক ইতিহাস অধ্যয়নের সমস্যাটি সঙ্গীতের ধারণা দ্বারা নিহিত ঘটনার সারাংশের বিবর্তনের দ্বারা জটিল। এল. বিথোভেন, এফ. চোপিন, পিআই চাইকোভস্কি, এএন স্ক্রাইবিনের শিল্পের অর্থে সঙ্গীত, এর অন্তর্নিহিত এফ. এম. সহ, প্রাচীন বিশ্বে মোটেও বিদ্যমান ছিল না; ৪র্থ গ. অগাস্টিনের গ্রন্থে "ডি মিউজিকা লিব্রি সেক্স" bh সঙ্গীতের ব্যাখ্যা, সায়েন্টিয়া বেনে মডুলান্ডি - লিট হিসাবে সংজ্ঞায়িত। "ভালভাবে সংশোধন করার বিজ্ঞান" বা "সঠিক গঠনের জ্ঞান" মিটার, ছন্দ, শ্লোক, স্টপ এবং সংখ্যার মতবাদকে ব্যাখ্যা করে (আধুনিক অর্থে F.m. এখানে মোটেও আলোচনা করা হয়নি)।

প্রাথমিক F. m এর উৎস। প্রাথমিকভাবে ছন্দে থাকে ("শুরুতে ছন্দ ছিল" - X. Bülow), যা স্পষ্টতই একটি নিয়মিত মিটারের ভিত্তিতে উদ্ভূত হয়, যা সরাসরি বিভিন্ন জীবনের ঘটনা থেকে সঙ্গীতে স্থানান্তরিত হয় - নাড়ি, শ্বাস, পদক্ষেপ, মিছিলের ছন্দ , শ্রম প্রক্রিয়া, গেমস, ইত্যাদি (দেখুন Ivanov-Boretsky MV, 1925; Kharlap MG, 1972), এবং "প্রাকৃতিক" ছন্দের সৌন্দর্যায়নে মূল থেকে বক্তৃতা এবং গানের মধ্যে সংযোগ ("কথা বলা এবং গান করা প্রথমে এক জিনিস ছিল" - Lvov HA, 1955, p. 38) সবচেয়ে মৌলিক F. m. ("এফ. এম. নম্বর ওয়ান") ঘটেছে - একটি গান, একটি গানের ফর্ম যা একটি সম্পূর্ণ কাব্যিক, শ্লোক ফর্মও একত্রিত করে। গানের ফর্মের প্রধান বৈশিষ্ট্য: শ্লোক, স্তবক, সমানভাবে ছন্দের সাথে একটি স্পষ্ট (বা অবশিষ্ট) সংযোগ। (পা থেকে আসা) লাইনের ভিত্তি, স্তবকের মধ্যে লাইনের সংমিশ্রণ, ছড়া-ক্যাডেন্সের সিস্টেম, বড় নির্মাণগুলির সমতার দিকে প্রবণতা (বিশেষত - 4 + 4 ধরণের বর্গক্ষেত্রের দিকে); উপরন্তু, প্রায়শই (আরো উন্নত গান এফএম-এ) দুটি পর্যায়ের fm-এ উপস্থিতি - রূপরেখা এবং বিকাশ-সমাপ্তি। Muses. গান সঙ্গীতের প্রাচীনতম উদাহরণগুলির একটি উদাহরণ হল টেবিল সেকিলা (খ্রিস্টীয় ১ম শতাব্দী (?)), দেখুন আর্ট। প্রাচীন গ্রীক মোড, কলাম 1; এছাড়াও তিমি দেখুন। সুর ​​(খ্রিস্টপূর্ব ১ম সহস্রাব্দ (?)):

নিঃসন্দেহে উৎপত্তি ও উৎপত্তি। সমস্ত মানুষের লোককাহিনীতে গানের ফর্মের বিকাশ। P.m এর মধ্যে পার্থক্য গানগুলি জেনারের অস্তিত্বের বিভিন্ন অবস্থা থেকে আসে (যথাক্রমে, গানের এক বা অন্য সরাসরি জীবনের উদ্দেশ্য) এবং বিভিন্ন মেট্রিক।, ছন্দবদ্ধ। এবং কবিতার কাঠামোগত বৈশিষ্ট্য, ছন্দময়। নৃত্য ঘরানার সূত্র (পরে, 120 শতকের ভারতীয় তাত্ত্বিক শার্নগদেবের 13টি ছন্দময় সূত্র)। এর সাথে সংযুক্ত হল "শৈলীর ছন্দ" এর সাধারণ তাৎপর্য যা গঠনের প্রাথমিক ফ্যাক্টর হিসাবে - চরিত্রগত। চিহ্ন সংজ্ঞায়িত। ধারা (বিশেষত নাচ, মার্চ), বারবার ছন্দময়। আধা-থিম্যাটিক হিসাবে সূত্র। (মোটিভ) কারক F. m.

ওয়েড-সেঞ্চুরি। ইউরোপীয় এফ. এম. দুটি বৃহৎ দলে বিভক্ত যেগুলি অনেক ক্ষেত্রেই তীব্রভাবে পৃথক – মনোডিক এফএম এবং পলিফোনিক (প্রধানত পলিফোনিক; বিভাগ IV দেখুন)।

F. মি. মনোডিগুলি মূলত গ্রেগরিয়ান মন্ত্র দ্বারা উপস্থাপিত হয় (গ্রেগরিয়ান মন্ত্র দেখুন)। এর জেনার বৈশিষ্ট্যগুলি একটি ধর্মের সাথে যুক্ত, পাঠ্যের সংজ্ঞায়িত অর্থ এবং একটি নির্দিষ্ট উদ্দেশ্য সহ। লিটারজিকাল সঙ্গীত। দৈনন্দিন জীবন পরবর্তী ইউরোপে সঙ্গীত থেকে আলাদা। অর্থ প্রয়োগ করা ("কার্যকর") অক্ষর। Muses. উপাদানটির একটি নৈর্ব্যক্তিক, অ-ব্যক্তিগত চরিত্র রয়েছে (সুরর বাঁক এক সুর থেকে অন্য সুরে স্থানান্তরিত হতে পারে; সুরের লেখকত্বের অভাব নির্দেশক)। মনোডিচের জন্য গির্জার আদর্শিক স্থাপনা অনুসারে। F. মি. সঙ্গীতের উপর শব্দের আধিপত্য সাধারণত। এটি মিটার এবং ছন্দের স্বাধীনতা নির্ধারণ করে, যা এক্সপ্রেসের উপর নির্ভর করে। পাঠ্যের উচ্চারণ, এবং এফএম-এর কনট্যুরগুলির বৈশিষ্ট্যযুক্ত "স্নিগ্ধতা", যেন মাধ্যাকর্ষণ কেন্দ্রবিহীন, মৌখিক পাঠ্যের কাঠামোর সাথে এর অধীনতা, যার সাথে মনোডিকের সাথে সম্পর্কিত এফএম এবং জেনারের ধারণাগুলি . সঙ্গীত অর্থের খুব কাছাকাছি। প্রাচীনতম মনোডিক। F. মি. শুরুর অন্তর্গত। ১ম সহস্রাব্দ। বাইজেন্টাইন বাদ্যযন্ত্রের (শৈলী) মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল ওড (গান), গীত, ট্রোপারিয়ন, স্তোত্র, কন্টাকিয়ন এবং ক্যানন (বাইজেন্টাইন সঙ্গীত দেখুন)। তারা বিশদ বর্ণনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয় (যা, অন্যান্য অনুরূপ ক্ষেত্রে, একটি উন্নত পেশাদার রচনা সংস্কৃতি নির্দেশ করে)। বাইজেন্টাইন এফ. মি. এর নমুনা:

বেনামী Canon 19, Ode 9 (III plagal mode)।

পরে, এই বাইজেন্টাইন এফ. এম. নাম পেয়েছি। "বার"।

পশ্চিম ইউরোপীয় মনোডিক বাক্যাংশের মূল হল psalmodia, গীতের সুরের উপর ভিত্তি করে গীতের একটি আবৃত্তিমূলক অভিনয়। 4র্থ শতাব্দীর কাছাকাছি সামডির অংশ হিসেবে। তিনটি প্রধান psalmodic রেকর্ড করা হয়. F. মি. - প্রতিক্রিয়াশীল (পড়ার পরে বিশেষত), অ্যান্টিফোন এবং নিজে নিজে (সালমাস ইন ডাইরেক্টাম; রেসপনসর এবং অ্যান্টিফোনাল ফর্মগুলি অন্তর্ভুক্ত না করে)। Psalm F. m. এর উদাহরণের জন্য, আর্ট দেখুন। মধ্যযুগীয় frets. Psalmodic. F. মি. একটি স্পষ্ট, যদিও এখনও দূরবর্তী, দুটি বাক্যের সময়কালের সাথে সাদৃশ্য প্রকাশ করে (সম্পূর্ণ ক্যাডেন্স দেখুন)। যেমন মনোডিক। F. m., একটি লিটানি, একটি স্তোত্র, একটি ভার্সিকুল, একটি ম্যাগনিফিক্যাট, সেইসাথে একটি ক্রম, গদ্য এবং ট্রপসের মতো, পরে উদ্ভূত হয়েছিল। কিছু F. m. অফিসের অংশ ছিল (গির্জা। দিনের পরিষেবা, গণের বাইরে) - একটি স্তোত্র, একটি অ্যান্টিফোন সহ একটি গীত, একটি প্রতিক্রিয়াকারী, একটি ম্যাগনিফিক্যাট (এগুলি ছাড়াও, ভেসপারস, ইনভাইটটোরিয়াম, নকটার্ন, একটি অ্যান্টিফোন সহ ক্যান্টিকল) অন্তর্ভুক্ত রয়েছে অফিসিয়াল মধ্যে. দেখুন Gagnepain B., 1968, 10; এছাড়াও শিল্প দেখুন। চার্চ সঙ্গীত.

উচ্চতর, মনুমেন্টাল মনোডিচ। F. মি. – ভর (ভর)। গণের বর্তমান বিকশিত এফএম একটি দুর্দান্ত চক্র গঠন করে, যা সাধারণের কিছু অংশের উত্তরাধিকারের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয় (অর্ডিনারিিয়াম মিসে - গণের ধ্রুবক মন্ত্রের একটি গ্রুপ, গির্জার বছরের দিন থেকে স্বাধীন) এবং প্রপ্রিয়া (প্রোপ্রিয়াম মিসেই) – ভেরিয়েবল) কাল্ট-প্রতিদিনের জেনার উদ্দেশ্য দ্বারা কঠোরভাবে নিয়ন্ত্রিত। বছরের এই দিনে নিবেদিত স্তব)।

রোমান ভরের ফর্মের সাধারণ স্কিম (রোমান সংখ্যাগুলি 4টি বড় বিভাগে ভরের ফর্মের ঐতিহ্যগত বিভাজন নির্দেশ করে)

প্রাচীন গ্রেগরিয়ান গণে বিকশিত দর্শনগুলি 20 শতক পর্যন্ত পরবর্তী সময়ের জন্য একটি বা অন্য আকারে তাদের তাত্পর্য বজায় রেখেছিল। সাধারণ অংশগুলির ফর্ম: Kyrie eleison হল তিন-অংশ (যার একটি প্রতীকী অর্থ আছে), এবং প্রতিটি বিস্ময়বোধকও তিনবার তৈরি করা হয় (গঠনের বিকল্পগুলি হল aaabbbece বা aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . ছোট হাতের পি. মি. গ্লোরিয়া মোটিভ-থিম্যাটিক এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ নীতিগুলির মধ্যে একটি ধারাবাহিকভাবে ব্যবহার করে। কাঠামো: শব্দের পুনরাবৃত্তি – সঙ্গীতের পুনরাবৃত্তি (গ্লোরিয়ার 18টি অংশে ডোমিন, কুই টোলিস, টু সলাস শব্দের পুনরাবৃত্তি)। পি. মি. গ্লোরিয়া (একটি বিকল্পে):

পরবর্তীতে (1014 সালে), ক্রেডো, যা রোমান গণের অংশ হয়ে ওঠে, গ্লোরিয়ার অনুরূপ একটি ছোট হাতের F. m হিসাবে নির্মিত হয়েছিল। পি. মি. Sanestus এছাড়াও টেক্সট অনুযায়ী নির্মিত - এটি 2 অংশ আছে, তাদের দ্বিতীয়টি প্রায়ই হয় - ut supra (= da capo), Hosanna m excelsis শব্দের পুনরাবৃত্তি অনুসারে। Agnus Dei, পাঠ্যের গঠনের কারণে, ত্রিপক্ষীয়: aab, abc বা aaa। এফ এম এর একটি উদাহরণ। মনোডিচ গ্রেগরিয়ান ভরের জন্য, 883 কলাম দেখুন।

F. মি. গ্রেগরিয়ান সুর - বিমূর্ত নয়, বিশুদ্ধ সঙ্গীতের ধারা থেকে পৃথক করা যায়। নির্মাণ, কিন্তু টেক্সট এবং জেনার দ্বারা নির্ধারিত কাঠামো (টেক্সট-মিউজিক্যাল ফর্ম)।

Typological সমান্তরাল F. m. পশ্চিম ইউরোপ. গির্জা মনোডিক সঙ্গীত - অন্যান্য রাশিয়ান। F. মি. তাদের মধ্যে সাদৃশ্য নান্দনিক উদ্বেগ. F. m. এর পূর্বশর্ত, ধারা এবং বিষয়বস্তুর মিল, সেইসাথে সঙ্গীত। উপাদান (তাল, সুরের লাইন, পাঠ্য এবং সঙ্গীতের মধ্যে পারস্পরিক সম্পর্ক)। পাঠোদ্ধারযোগ্য নমুনা যা অন্যান্য রাশিয়ান থেকে আমাদের কাছে এসেছে। সঙ্গীত 17 এবং 18 শতকের পান্ডুলিপিতে রয়েছে, তবে এর বাদ্যযন্ত্রগুলি নিঃসন্দেহে সবচেয়ে প্রাচীন উত্সের। এই F. মি. অপ এর সাধনা উদ্দেশ্য দ্বারা নির্ধারিত হয়. এবং পাঠ্য। জেনারের বৃহত্তম বিভাজন এবং F. m. পরিষেবার প্রকার অনুসারে: ভর, ম্যাটিনস, ভেসপারস; কমপ্লাইন, মিডনাইট অফিস, আওয়ারস; অল-নাইট ভিজিল হল ম্যাটিনসের সাথে গ্রেট ভেসপারদের মিলন (তবে, অ-সংগীত সূচনাটি এখানে F. m. এর বন্ধনের কারণ ছিল)। সাধারণীকৃত পাঠ্য ধারা এবং দর্শন-স্টিচেরা, ট্রোপারিয়ন, কন্টাকিয়ন, অ্যান্টিফোন, থিওটোকিয়ন (গোঁড়ামিবাদী), লিটানিস-বাইজেন্টাইন দর্শনের সাথে টাইপোলজিকাল মিল দেখায়; যৌগিক F. m. এছাড়াও একটি ক্যানন (ক্যানন (2) দেখুন)। তাদের ছাড়াও, একটি বিশেষ গোষ্ঠী কংক্রিট-টেক্সচুয়াল জেনার (এবং, অনুরূপভাবে, এফএম) দ্বারা গঠিত: আশীর্বাদ, "প্রতিটি শ্বাস", "এটি খাওয়ার যোগ্য", "শান্ত আলো", sedate, Cherubic। পশ্চিম ইউরোপের টেক্সট-জেনার-ফর্মের মতো এগুলি আসল জেনার এবং এফ.এম. সঙ্গীত - কিরি, গ্লোরিয়া, তে ডিউম, ম্যাগনিফিক্যাট। P. m ধারণার সংযোজন। পাঠ্যের সাথে (এবং শৈলীর সাথে) একটি বৈশিষ্ট্য। প্রাচীন এফ এম এর নীতি; পাঠ্য, বিশেষ করে এর গঠন, এফএম ধারণার অন্তর্ভুক্ত (এফএম পাঠ্যকে লাইনে বিভাজন অনুসরণ করে)।

গ্রেগরিয়ান মাস দিন ফেরিস প্রতি বছর” (ফ্রেটগুলি রোমান সংখ্যায় নির্দেশিত)।

অনেক ক্ষেত্রে, ভিত্তি (উপাদান) F. m. মন্ত্রগুলি (দেখুন মেটালভ ভি., 1899, পৃ. 50-92), এবং তাদের ব্যবহারের পদ্ধতিটি হল বৈচিত্র্য (অন্যান্য রাশিয়ান সুরের উচ্চারণ কাঠামোর মুক্ত প্রকরণে, তাদের এফ. এম. ইউরোপীয় কোরালের মধ্যে পার্থক্যগুলির মধ্যে একটি। , যার জন্য যৌক্তিক কাঠামোর প্রান্তিককরণের দিকে একটি প্রবণতা বৈশিষ্ট্যযুক্ত)। সুরের জটিলতা বিষয়ভিত্তিক। F. m এর সাধারণ রচনার ভিত্তি। বড় কম্পোজিশনে, F. m-এর সাধারণ কনট্যুর। রচনা (অ-সংগীত) ফাংশন: শুরু - মধ্য - শেষ। বিভিন্ন ধরনের F. m. প্রধান চারপাশে দলবদ্ধ করা হয়. বিপরীত ধরনের F. m. – কোরাস এবং মাধ্যমে। কোরাস এফ. মি. জোড়ার বৈচিত্র্যময় ব্যবহারের উপর ভিত্তি করে: শ্লোক – বিরত (অবস্থা আপডেট করা যেতে পারে)। একটি বিরতি ফর্মের একটি উদাহরণ (তিনটি, অর্থাৎ তিনটি ভিন্ন বিরতির সাথে) হল একটি বড় znamenny স্লোগানের সুর "আশীর্বাদ, আমার আত্মা, প্রভু" (ওবিখোদ, অংশ 1, ভেসপারস)। F. মি. পাঠে পুনরাবৃত্তি এবং অ-পুনরাবৃত্তির মিথস্ক্রিয়া সহ "লাইন – কোরাস" (SP, SP, SP, ইত্যাদি) ক্রম নিয়ে গঠিত, সুরে পুনরাবৃত্তি এবং অ-পুনরাবৃত্তি। ক্রস-কাটিং F. m. কখনও কখনও সাধারণ পশ্চিম ইউরোপীয় এড়াতে একটি স্পষ্ট ইচ্ছা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়. বাদ্যযন্ত্র নির্মাণের যুক্তিসঙ্গত গঠনমূলক পদ্ধতির সঙ্গীত, সঠিক পুনরাবৃত্তি এবং পুনরাবৃত্তি; সবচেয়ে উন্নত এফ, মি. এই ধরণের, গঠনটি অসমমিত (আমূল অ-বর্গক্ষেত্রের ভিত্তিতে), উড্ডয়নের অসীমতা বিরাজ করে; F. m এর নীতি সীমাহীন। রৈখিকতা F. m এর গঠনমূলক ভিত্তি। ইন থ্রু ফর্মগুলি পাঠ্যের সাথে সংযোগে কয়েকটি অংশ-রেখায় বিভাজন। বৃহৎ ক্রস-কাটিং ফর্মের নমুনা হল 11টি গসপেল স্টিচেরাস যা Fyodor Krestyanin (16 শতক)। এমভি ব্রাজনিকভ দ্বারা সম্পাদিত তাদের এফ এম বিশ্লেষণের জন্য, তার বইটি দেখুন: "ফিওদর ক্রেস্টিয়ানিন", 1974, পৃ. 156-221। এছাড়াও দেখুন "সংগীতমূলক কাজের বিশ্লেষণ", 1977, পৃ. 84-94।

মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁর ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীত শব্দ এবং সুরের মিথস্ক্রিয়ার উপর ভিত্তি করে বেশ কয়েকটি ধারা এবং বাদ্যযন্ত্র তৈরি করেছিল। এগুলো বিভিন্ন ধরনের গান ও নাচ। F. m.: ballad, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, ইত্যাদি (দেখুন Davison A., Apel W., 1974, NoNo 18-24)। তাদের মধ্যে কিছু নিখুঁত কাব্যিক। ফর্ম, যা F. m. এর একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান, যা কাব্যের বাইরে। পাঠ্য, এটি তার গঠন হারায়। সারাংশ যেমন F. m. পাঠ্য এবং বাদ্যযন্ত্রের পুনরাবৃত্তির মিথস্ক্রিয়ায় রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, রন্ডো ফর্ম (এখানে 8 লাইন):

একটি 8-লাইন রন্ডোর চিত্র: লাইন সংখ্যা: 1 2 3 4 5 6 7 8 কবিতা (রোন্ডো): AB c A de AB (A, B বিরত থাকে) সঙ্গীত (এবং ছড়া): আবাবাব

G. de Macho. 1ম রন্ডো "Doulz viaire"।

শব্দ এবং আন্দোলনের উপর প্রাথমিক P.m. এর নির্ভরতা 16 তম এবং 17 শতক পর্যন্ত অব্যাহত ছিল, কিন্তু তাদের ধীরে ধীরে প্রকাশের প্রক্রিয়া, কাঠামোগতভাবে সংজ্ঞায়িত ধরনের রচনার স্ফটিককরণ, মধ্যযুগের শেষের দিক থেকে পরিলক্ষিত হয়েছে, প্রথম ধর্মনিরপেক্ষ ঘরানায়। , তারপর গির্জার ঘরানায় (উদাহরণস্বরূপ, অনুকরণ এবং ক্যানোনিকাল F. m. গণের মধ্যে, 15-16 শতকের মোটেট)।

গঠনের একটি নতুন শক্তিশালী উৎস হল একটি পূর্ণাঙ্গ ধরনের মিউজ হিসাবে পলিফোনির উত্থান এবং উত্থান। উপস্থাপনা (অর্গানাম দেখুন)। এফএম-এ পলিফোনি প্রতিষ্ঠার সাথে সাথে, সঙ্গীতের একটি নতুন মাত্রার জন্ম হয়েছিল - এফএম-এর পূর্বে না শোনা "উল্লম্ব" দিক।

9ম শতাব্দীতে ইউরোপ সঙ্গীতে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার পরে, পলিফোনি ধীরে ধীরে প্রধান হয়ে ওঠে। মিউজিক কাপড়ের ধরন, মিউজের রূপান্তর চিহ্নিত করে। একটি নতুন স্তরে চিন্তা। পলিফোনির কাঠামোর মধ্যে, একটি নতুন, পলিফোনিক, উপস্থিত হয়েছিল। চিঠি, যার চিহ্নের অধীনে রেনেসাঁ এফএম-এর বেশিরভাগ অংশ গঠিত হয়েছিল (বিভাগ IV দেখুন)। পলিফোনি এবং পলিফোনি। লেখালেখি মধ্যযুগের শেষের দিকে এবং রেনেসাঁর প্রচুর বাদ্যযন্ত্র (এবং শৈলী) তৈরি করেছিল, প্রাথমিকভাবে গণ, মোটেট এবং মাদ্রিগাল, সেইসাথে কোম্পানি, ধারা, আচার, গোকেট, বিভিন্ন ধরনের ধর্মনিরপেক্ষ গানের মতো সঙ্গীতের ফর্মগুলি। এবং নৃত্যের ফর্ম, ডিফারেন্সিয়াস (এবং অন্যান্য বৈচিত্রপূর্ণ এফএম), কোয়াডলিবেট (এবং অনুরূপ জেনার-ফর্ম), ইন্সট্রুমেন্টাল ক্যানজোনা, রিসারকার, ফ্যান্টাসি, ক্যাপ্রিসিও, টিয়েন্টো, ইন্সট্রুমেন্টাল প্রিলিউড এফএম – প্রস্তাবনা, স্বরবৃত্ত (VI), টোকাটা (pl. নামযুক্ত F থেকে মি., দেখুন ডেভিসন এ., অ্যাপেল ডব্লিউ., 1974)। ধীরে ধীরে, কিন্তু ক্রমাগত উন্নত শিল্প F. m. - জি. ডুফে, জোসকুইন ডেসপ্রেস, এ. উইলার্ট, ও. ল্যাসো, প্যালেস্ট্রিনা। তাদের মধ্যে কেউ কেউ (উদাহরণস্বরূপ, প্যালেস্ট্রিনা) এফ এম নির্মাণে কাঠামোগত উন্নয়নের নীতি প্রয়োগ করে, যা উত্পাদনের শেষে কাঠামোগত জটিলতার বৃদ্ধিতে প্রকাশ করা হয়। (কিন্তু কোন গতিশীল প্রভাব নেই)। উদাহরণস্বরূপ, প্যালেস্ট্রিনার মাদ্রিগাল “আমোর” (সংগ্রহ “প্যালেস্ট্রিনা। কোরাল মিউজিক”, এল., 15) এমনভাবে তৈরি করা হয়েছে যে 16 তম লাইনটি সঠিক ফুগাটো হিসাবে আঁকা হয়েছে, পরবর্তী পাঁচটিতে অনুকরণ করা হয়েছে। আরও বেশি করে বিনামূল্যে, 1973 তম একটি কর্ডাল গুদামে টিকিয়ে রাখা হয়েছে, এবং আদর্শগতভাবে এর অনুকরণের সাথে শেষটি শুরু করা একটি কাঠামোগত পুনর্বিবেচনার অনুরূপ। F. m এর অনুরূপ ধারণা। প্যালেস্ট্রিনার মোটেটে ধারাবাহিকভাবে বাহিত হয় (মাল্টি-কয়ার এফ. এম. এ, অ্যান্টিফোনাল প্রবর্তনের ছন্দও কাঠামোগত উন্নয়নের নীতি মেনে চলে)।

IV পলিফোনিক বাদ্যযন্ত্র ফর্ম। পলিফোনিক F. m. তিনটি প্রধান যোগ দ্বারা পৃথক করা হয়. F. m এর দিকগুলি (শৈলী, পাঠ্য - wok. সঙ্গীত এবং অনুভূমিক) আরও একটি - উল্লম্ব (বিভিন্ন, একই সাথে ধ্বনিত কণ্ঠের মধ্যে মিথস্ক্রিয়া এবং পুনরাবৃত্তির সিস্টেম)। স্পষ্টতই, পলিফোনি সর্বদা বিদ্যমান ছিল (“...যখন স্ট্রিংগুলি একটি সুর নির্গত করে এবং কবি অন্য সুর রচনা করেছিলেন, যখন তারা ব্যঞ্জনা এবং প্রতি-ধ্বনি অর্জন করে …” – প্লেটো, “লজ”, 812d; cf. এছাড়াও সিউডো-প্লুটার্ক, “অন মিউজিক”, 19), কিন্তু এটা মিউজের ফ্যাক্টর ছিল না। চিন্তা এবং গঠন। F. m এর উন্নয়নে বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা। এর দ্বারা সৃষ্ট পশ্চিম ইউরোপীয় পলিফোনির অন্তর্গত (9ম শতাব্দী থেকে), যা উল্লম্ব দিকটিকে র্যাডিকাল অনুভূমিক (পলিফোনি দেখুন) এর সাথে সমান অধিকারের মান দিয়েছে, যা একটি বিশেষ নতুন ধরণের F.m গঠনের দিকে পরিচালিত করেছিল। - পলিফোনিক। নান্দনিক এবং মনস্তাত্ত্বিকভাবে পলিফোনিক। F. মি. সঙ্গীতের দুটি (বা একাধিক) উপাদানের যৌথ শব্দে। চিন্তা এবং চিঠিপত্র প্রয়োজন. উপলব্ধি এইভাবে, পলিফোনিকের ঘটনা। F. মি. সঙ্গীতের একটি নতুন দিকের বিকাশকে প্রতিফলিত করে। এই সঙ্গীত ধন্যবাদ. মামলা নতুন নান্দনিকতা অর্জন করেছে। মূল্যবোধ, যা ছাড়া তার মহান কৃতিত্ব সম্ভব ছিল না, অপ সহ. হোমোফ গুদাম (প্যালেস্ট্রিনার সঙ্গীতে, জেএস বাখ, বিএ মোজার্ট, এল. বিথোভেন, পিআই চাইকোভস্কি, এসএস প্রোকোফিয়েভ)। হোমোফোনি দেখুন।

পলিফোনিক গঠন এবং বিকাশের প্রধান চ্যানেল। F. মি. নির্দিষ্ট পলিফোনিক উন্নয়ন দ্বারা পাড়া হয়. লেখার কৌশল এবং উত্থান এবং কণ্ঠস্বর এর বৈপরীত্য, তাদের বিষয়ভিত্তিক স্বাধীনতা এবং শক্তিশালীকরণের দিকে যান। বিশদকরণ (থিম্যাটিক ডিফারেন্সিয়েশন, থিম্যাটিক ডেভেলপমেন্ট শুধুমাত্র অনুভূমিকভাবে নয়, উল্লম্বভাবেও, থিম্যাটাইজেশনের মাধ্যমে প্রবণতা), নির্দিষ্ট পলিফোনিক সংযোজন। F. মি. (পলিফোনিকভাবে ব্যাখ্যা করা সাধারণ এফ এম - গান, নাচ, ইত্যাদির ধরণে হ্রাসযোগ্য নয়)। পলিফোনিকের বিভিন্ন শুরু থেকে। F. মি. এবং বহুভুজ। অক্ষর (বোর্ডন, বিভিন্ন ধরনের হেটারোফোনি, ডুপ্লিকেশন-সেকেন্ড, অস্টিনাটো, ইমিটেশন এবং ক্যানোনিকাল, রেস্পন্সরিয়াল এবং অ্যান্টিফোনাল স্ট্রাকচার) ঐতিহাসিকভাবে, তাদের রচনার সূচনা বিন্দু ছিল প্যারাফোনি, একটি কাউন্টারপঙ্কচুয়েটেড ভয়েসের সমান্তরাল আচার, প্রদত্ত প্রধানটির হুবহু নকল করে – ভক্স (ক্যান্টাস) প্রিন্সিপালিস (দেখুন। অর্গানাম), ক্যান্টাস ফার্মাস ("সংবিধিবদ্ধ সুর")। প্রথমত, এটি অর্গানামের প্রকারের মধ্যে প্রাচীনতম - তথাকথিত। সমান্তরাল (নবম-দশম শতাব্দী), পাশাপাশি পরে জিমেল, ফোবার্ডন। দৃষ্টিভঙ্গি পলিফোনিক। F. মি. এখানে Ch এর একটি কার্যকরী বিভাগ রয়েছে। ভয়েস (পরবর্তী পদে সোগেট্টো, "সাবজেক্টাম ওডার থিমা" - ওয়াল্থার জেজি, 9, এস. 10, "থিম") এবং এর বিরোধিতাকারী বিরোধিতা, এবং একই সময়ে তাদের মধ্যে মিথস্ক্রিয়া বোধ পলিফোনিকের উল্লম্ব দিকটি অনুমান করে . F. মি. (এটি বর্ডন এবং পরোক্ষভাবে বিশেষভাবে লক্ষণীয় হয়ে ওঠে, তারপরে "মুক্ত" অর্গানামে, "নোটের বিরুদ্ধে নোট" কৌশলে, যাকে পরে কন্ট্রাপাঙ্কটাস সিমপ্লেক্স বা একক্যালিস বলা হয়), উদাহরণস্বরূপ, 1955ম শতাব্দীর গ্রন্থগুলিতে। "মিউজিকা এনচিরিয়াডিস", "স্কোলিয়া এনচিরিয়াডিস"। যৌক্তিকভাবে, বিকাশের পরবর্তী পর্যায়ে প্রকৃত পলিফোনিক প্রতিষ্ঠার সাথে যুক্ত। দুই বা ততোধিক একযোগে একটি বিপরীত বিরোধিতার আকারে কাঠামো। কণ্ঠস্বর (একটি মেলিসম্যাটিক অর্গানামে), আংশিকভাবে বোর্ডনের নীতি ব্যবহার করে, কিছু ধরণের পলিফোনিকে। ক্যান্টাস ফার্মাসের বিন্যাস এবং তারতম্য, প্যারিস স্কুলের ক্লজ এবং প্রারম্ভিক মোটেটের সরল কাউন্টারপয়েন্টে, পলিফোনিক গির্জার গানে। এবং ধর্মনিরপেক্ষ ঘরানা, ইত্যাদি

পলিফোনির মেট্রিয়াইজেশন ছন্দের জন্য নতুন সম্ভাবনা উন্মুক্ত করেছে। কণ্ঠের বৈপরীত্য এবং সেই অনুযায়ী, পলিফোনিককে একটি নতুন চেহারা দিয়েছে। F. এম. মেট্রোরিদমের যুক্তিবাদী সংগঠন দিয়ে শুরু (মোডাল ছন্দ, মাসিক ছন্দ; দেখুন। মোডাস, মাসিক নোটেশন) F. এম. ধীরে ধীরে নির্দিষ্টতা অর্জন করে। ইউরোপীয় সঙ্গীতের জন্য নিখুঁত (আরও পরিশীলিত) যুক্তিবাদীর সংমিশ্রণ। মহৎ আধ্যাত্মিকতা এবং গভীর আবেগের সাথে গঠনমূলকতা। নতুন এফ উন্নয়নে একটি প্রধান ভূমিকা. এম. প্যারিস স্কুলের অন্তর্গত, তারপর অন্যদের। ফ্রান্স. 12-14 শতকের সুরকাররা। প্রায়. 1200, প্যারিস স্কুলের ধারায়, কোরাল মেলোডির ছন্দবদ্ধভাবে অস্টিনাটো প্রক্রিয়াকরণের নীতি, যা F এর ভিত্তি ছিল। এম. (সংক্ষিপ্ত ছন্দবদ্ধ সূত্রের সাহায্যে, অনুমানমূলক আইসোরিদমিক। talea, Motet দেখুন; উদাহরণ: ধারা (বেনেডিকামুসল ডমিনো, সিএফ। ডেভিসন এ., অ্যাপেল ডব্লিউ., ভি. এক্সএনএমএক্স, পি। 24-25)। একই কৌশলটি 13 শতকের দুই- এবং তিন-অংশের মোটেটের ভিত্তি হয়ে ওঠে। (উদাহরণ: প্যারিস স্কুলের মোটেটস ডমিনো ফিডেলিয়াম – ডোমিনো এবং ডমিনেটর – Esce – Domino, ca 1225, ibid., p. 25-26)। 13 শতকের motets মধ্যে. ডিসেম্বরের মাধ্যমে বিরোধীদের বিষয়বস্তুকরণের প্রক্রিয়াটি প্রকাশ করে। লাইন, পিচ, ছন্দের পুনরাবৃত্তির ধরনের। পরিসংখ্যান, এমনকি একই সময়ে প্রচেষ্টা। সংযোগ পার্থক্য. সুর ​​(cf. মোটেট «এন অ দিউ! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “ of the Paris School; প্যারিশ কে., ওলে জে., 1975, পি. 25-26)। পরবর্তীকালে, শক্তিশালী ছন্দবদ্ধ বৈপরীত্য তীক্ষ্ণ পলিমেট্রির দিকে নিয়ে যেতে পারে (রন্ডো বি। কর্ডিয়ার "আমানস আমেস", সিএ। 1400, দেখুন ডেভিসন এ., অ্যাপেল ডব্লিউ., ভি. এক্সএনএমএক্স, পি। 51). ছন্দবদ্ধ বৈপরীত্য অনুসরণ করে, বাক্যাংশের দৈর্ঘ্যে বিচ্ছিন্নতা রয়েছে। ভয়েস (কাউন্টারপয়েন্ট স্ট্রাকচারের রুডিমেন্ট); কণ্ঠস্বরের স্বাধীনতা তাদের পাঠ্যের বৈচিত্র্য দ্বারা জোর দেওয়া হয় (তাছাড়া, পাঠ্যগুলি এমনকি বিভিন্ন ভাষায়ও হতে পারে, উদাহরণস্বরূপ। টেনার এবং মোটেটাসে ল্যাটিন, ট্রিপ্লামে ফ্রেঞ্চ, পলিফোনি দেখুন, 351 কলামে উদাহরণ নোট করুন)। পরিবর্তনশীল কাউন্টারপজিশনের সাথে কাউন্টারপয়েন্টে অস্টিনাটো থিম হিসাবে একটি টেনার মেলোডির একাধিক পুনরাবৃত্তি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পলিফোনিকের একটির জন্ম দেয়। F. এম. - basso ostinato এর বৈচিত্র (উদাহরণস্বরূপ, ফরাসি ভাষায়। motte 13 গ. "হেল, মহৎ কুমারী - ঈশ্বরের শব্দ - সত্য", সেমি. উলফ জে., 1926, এস. 6-8)। রিদমোস্টিনাটাল সূত্রের ব্যবহার পিচ এবং ছন্দের পরামিতিগুলির পৃথকীকরণ এবং স্বাধীনতার ধারণার দিকে পরিচালিত করেছিল (উল্লিখিত টেনার মোটেটের 1ম অংশে "ওরিয়েন্টে ইজুস", বার 1-7 এবং 7-13; ইন্সট্রুমেন্টাল টেনার মোটেট “ইন সেকুলাম” ছন্দবদ্ধ অস্টিনাটোর সময় পিচ লাইনের রিমেট্রিাইজেশনের একই সম্পর্কের সাথে 1য় মোডের 2ম অর্ডো-এর সূত্রের সাথে, দুটি অংশের ফর্মের দুটি অংশ রয়েছে; সেমি। ডেভিসন এ., অ্যাপেল ডব্লিউ., ভি. এক্সএনএমএক্স, পি। 34-35)। এই বিকাশের শিখরটি ছিল আইসোরিদমিক। F. এম. 14-15 শতক (ফিলিপ ডি ভিট্রি, জি। ডি মাচো, ওয়াই। সিকোনিয়া, জি। ডুফাই এবং অন্যান্য)। একটি শব্দগুচ্ছ থেকে বর্ধিত সুরে ছন্দবদ্ধ সূত্রের মান বৃদ্ধির সাথে, টেনারে এক ধরণের ছন্দময় প্যাটার্ন দেখা দেয়। থিম talea. টেনারে এর অস্টিনাটো পারফরম্যান্স এফ দেয়। এম. isorhythmic (টি e. isorhythm.) গঠন (isorhythm – সুরেলা ভাষায় পুনরাবৃত্তি। ভয়েস শুধুমাত্র ছন্দবদ্ধ স্থাপন. সূত্র, উচ্চ-বৃদ্ধির বিষয়বস্তু যার পরিবর্তন হয়)। ostinato পুনরাবৃত্তি যোগ করা যেতে পারে - একই টেনরে - উচ্চতার পুনরাবৃত্তি যা তাদের সাথে মিলে না - রঙ (রঙ; isorhythmic সম্পর্কে। F. এম. সাপোনভ এম দেখুন। এ।, 1978, পি। 23-35, 42-43)। 16 শতকের পরে (এ। উইলার্ট) আইসোরিদমিক। F. এম. অদৃশ্য হয়ে যান এবং 20 শতকে নতুন জীবন খুঁজে পান। O এর ছন্দ-মোড কৌশলে। মেসিয়েন (নং-এ আনুপাতিক ক্যানন। “টুয়েন্টি ভিউ …” এর 5, এর শুরু, দেখুন পৃ.

পলিফোনিকের উল্লম্ব দিকটির বিকাশে। F. মি. বাদ দেবে। অনুকরণ কৌশল এবং ক্যানন, সেইসাথে মোবাইল কাউন্টারপয়েন্ট আকারে পুনরাবৃত্তির বিকাশ গুরুত্বপূর্ণ ছিল। পরবর্তীকালে লেখার কৌশল এবং ফর্মের একটি বিস্তৃত এবং বৈচিত্র্যময় বিভাগ হওয়ায়, অনুকরণ (এবং ক্যানন) সবচেয়ে নির্দিষ্ট পলিফোনিকের ভিত্তি হয়ে ওঠে। F. মি. ঐতিহাসিকভাবে, প্রাচীনতম অনুকরণ। ক্যানোনিকাল F. m অস্টিনাটোর সাথেও যুক্ত - তথাকথিত ব্যবহার। কণ্ঠের আদান-প্রদান, যা একটি দুই বা তিন-অংশের নির্মাণের সঠিক পুনরাবৃত্তি, কিন্তু শুধুমাত্র যে সুরগুলি এটি তৈরি করে তা এক কণ্ঠ থেকে অন্য কণ্ঠে প্রেরণ করা হয় (উদাহরণস্বরূপ, ইংরেজি রন্ডেল "Nunc sancte nobis spiritus", 2য় অর্ধেক 12শ শতাব্দীর, দেখুন “Musik in Geschichte und Gegenwart”, Bd XI, Sp. 885, আরও দেখুন ওডিংটনের ডি স্পেকুলেশন মিউজিক থেকে রন্ডেল “Ave mater domini”, প্রায় 1300 বা 1320, Coussemaker, “Scriptorum…”, t 1, পৃ. 247a)। প্যারিস স্কুলের মাস্টার পেরোটিন (যিনি কণ্ঠ আদান-প্রদানের কৌশলও ব্যবহার করেন) ক্রিসমাসের চতুর্গুণ Viderunt (সি. 1200), স্পষ্টতই, সচেতনভাবে ইতিমধ্যেই ক্রমাগত অনুকরণ ব্যবহার করেন - ক্যানন (একটি খণ্ড যা "অ্যান্টে" শব্দের উপর পড়ে। টেনার)। এই ধরনের অনুকরণের উৎপত্তি। প্রযুক্তি ostinato F. m এর কঠোরতা থেকে প্রস্থান চিহ্নিত করে। এই ভিত্তিতে, বিশুদ্ধরূপে ক্যানোনিকাল. ফর্ম - একটি কোম্পানি (13-14 শতাব্দী; একটি ক্যানন কোম্পানির সংমিশ্রণ এবং কণ্ঠের একটি রন্ডেল-আদানপ্রদান বিখ্যাত ইংরেজি "সামার ক্যানন", 13 বা 14 শতাব্দী), ইতালীয় দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। কাচ্চা ("শিকার", একটি শিকার বা প্রেমের প্লট সহ, আকারে - একটি চলমান। 3য় কণ্ঠ সহ একটি দ্বি-কণ্ঠের ক্যানন) এবং ফরাসি। shas (এছাড়াও "শিকার" - একত্রে তিন-কণ্ঠের ক্যানন)। ক্যাননের রূপটি অন্যান্য ঘরানার মধ্যেও পাওয়া যায় (মাচোটের 17 তম ব্যালাড, শাস আকারে; মাচৌদের 14তম রন্ডো "মা ফিন এস্ট মোন কমেন্সমেন্ট", সম্ভবত ঐতিহাসিকভাবে একটি ক্যানন ক্যাননের 1ম উদাহরণ, এর অর্থের সাথে সংযোগ ছাড়াই নয় পাঠ্য: ” আমার শেষ আমার শুরু”; 17 তম লে ম্যাকাউক্স হল 12টি তিন-কণ্ঠের ক্যানন-শাসের একটি চক্র); এইভাবে ক্যানন একটি বিশেষ পলিফোনিক হিসাবে. F. মি. অন্যান্য জেনার থেকে পৃথক করা হয় এবং P. m. F. m এ কণ্ঠের সংখ্যা। মামলা অত্যন্ত বড় ছিল; ওকেগেমকে 36-কণ্ঠের ক্যানন-দানব "দেও গ্রাটিয়াস" এর কৃতিত্ব দেওয়া হয় (যাতে, তবে, প্রকৃত কণ্ঠের সংখ্যা 18 এর বেশি নয়); সবচেয়ে পলিফোনিক ক্যানন (24টি বাস্তব কণ্ঠস্বর সহ) জোসকুইন ডেসপ্রেসের (মোটেটে "অ্যাডজুটোরিওতে কুই আবাস")। পি. মি. ক্যানন শুধুমাত্র সরল প্রত্যক্ষ অনুকরণের উপর ভিত্তি করে ছিল না (Dufay এর motet “Inclita maris”, c. 1420-26, দৃশ্যত, প্রথম আনুপাতিক ক্যানন; তার chanson “Bien veignes vous”, c. 1420- 26, সম্ভবতঃ বিবর্ধনে প্রথম ক্যানন)। ঠিক আছে. 1400 অনুকরণ F. m. পাস করেছে, সম্ভবত কাচ্চার মধ্য দিয়ে, মোটেতে – সিকোনিয়া, ডুফাইতে; আরও এফ. এম. গণের অংশ, চ্যানসন মধ্যে; ২য় তলায়। 2তম গ. F. m এর ভিত্তি হিসাবে এন্ড-টু-এন্ড অনুকরণের নীতির প্রতিষ্ঠা।

"ক্যানন" (ক্যানন) শব্দটি অবশ্য 15-16 শতাব্দীতে ছিল। বিশেষ অর্থ। লেখকের মন্তব্য-বক্তৃতা (ইনস্ক্রিপটিও), সাধারণত ইচ্ছাকৃতভাবে বিভ্রান্তিকর, বিভ্রান্তিকর, ক্যানন বলা হত ("একটি নিয়ম যা কিছু অন্ধকারের আড়ালে সুরকারের ইচ্ছা প্রকাশ করে", জে. টিঙ্কটোরিস, "ডিফিনিটোরিয়াম মিউজিক"; কাউসেমেকার, "স্ক্রিপ্টোরাম …”, t. 4, 179 b ), নির্দেশ করে যে কীভাবে একটি স্বরলিপিবদ্ধ কণ্ঠ থেকে দুটি উদ্ভূত হতে পারে (বা আরও বেশি, উদাহরণস্বরূপ, P. de la Rue-এর সম্পূর্ণ চার-কণ্ঠের ভর - "Missa o salutaris nostra" - হল একটি নোটেড ভয়েস থেকে উদ্ভূত); ক্রিপ্টিক ক্যানন দেখুন। অতএব, একটি ক্যানন-শিলালিপি সহ সমস্ত পণ্য F. m. অনুমিত কণ্ঠস্বর সহ (অন্যান্য সমস্ত F. m. এমনভাবে তৈরি করা হয়েছে যে, একটি নিয়ম হিসাবে, তারা এই জাতীয় এনক্রিপশনের অনুমতি দেয় না, অর্থাৎ, তারা আক্ষরিকভাবে পর্যবেক্ষণ করা "পরিচয়ের নীতি" এর উপর ভিত্তি করে নয়; শব্দটি BV Asafiev ) L. Feininger এর মতে, ডাচ ক্যাননগুলির প্রকারগুলি হল: সরল (এক-অন্ধকার) সরাসরি; জটিল, বা যৌগ (মাল্টি-ডার্ক) সরাসরি; আনুপাতিক (মাসিক); linear (একক লাইন; ফর্মালকানন); বিপরীত elision (Reservatkanon). এই বিষয়ে আরও জানতে, বইটি দেখুন: Feininger LK, 1937। অনুরূপ "শিলালিপি" পরে পাওয়া যায় S. Scheidt ("Tabulatura nova", I, 1624), JS Bach ("Musikalisches Opfer", 1747) এ।

15-16 শতকের বেশ কয়েকজন প্রভুর কাজে। (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, ইত্যাদি) বিভিন্ন ধরনের পলিফোনিক উপস্থাপন করে। F. মি. (কঠোর লেখা), ডস। অনুকরণ এবং বৈসাদৃশ্য নীতির উপর, উদ্দেশ্য বিকাশ, সুরেলা কণ্ঠস্বরের স্বাধীনতা, শব্দের প্রতিবিন্দু এবং শ্লোক লাইন, আদর্শভাবে নরম এবং ব্যতিক্রমী সুন্দর সামঞ্জস্য (বিশেষ করে ভর এবং মোটেটের ওয়াক জেনারে)।

Ch এর সংযোজন। পলিফোনিক ফর্ম - ফুগুস - এছাড়াও সামুই এফ. এম এর বিকাশের মধ্যে একটি অসঙ্গতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এবং, অন্যদিকে, ধারণা এবং শব্দ। অর্থের দিক থেকে, "ফুগু" ("চালানো"; ইতালীয় ফলাফল) শব্দটি "শিকার", "জাতি" শব্দের সাথে সম্পর্কিত এবং প্রাথমিকভাবে (14 শতক থেকে) শব্দটি একই অর্থে ব্যবহৃত হয়েছিল, যা নির্দেশ করে ক্যানন (এছাড়াও শিলালিপি ক্যাননগুলিতে: " ফুগা ইন ডায়েটসারন" এবং অন্যান্য)। Tinctoris fugue কে "কণ্ঠস্বরের পরিচয়" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করে। "ক্যানন" অর্থে "ফুগু" শব্দটির ব্যবহার 17 এবং 18 শতক পর্যন্ত অব্যাহত ছিল; এই অনুশীলনের একটি অবশিষ্টাংশকে "ফুগা ক্যানোনিকা" - "ক্যাননিকাল" শব্দটি বিবেচনা করা যেতে পারে। fugue"। instr-এর বিভিন্ন বিভাগ থেকে একটি ক্যানন হিসাবে fugue-এর একটি উদাহরণ। সঙ্গীত – X. Gerle এর "Musica Teusch" থেকে 4টি স্ট্রিং যন্ত্রের ("বেহালা") জন্য "ফুজ" (1532, Wasielewski WJ v., 1878, Musikbeilage, S. 41-42 দেখুন)। সমস্ত R. 16 শতকের (Tsarlino, 1558), fugue ধারণাটি fuga legate ("সুসঙ্গত ফুগু", ক্যানন; পরে ফুগা টোটালিস) এবং ফুগা স্সিওল্টা ("বিভক্ত ফুগু"; পরে ফুগা পার্টিয়ালিস; অনুকরণের উত্তরাধিকার-এ বিভক্ত। ক্যানোনিকাল বিভাগ, উদাহরণস্বরূপ, abсd, ইত্যাদি। পি।); শেষ P.m. ফুগুর একটি প্রাক-ফর্ম – ধরন অনুসারে ফুগাটোর একটি চেইন: abcd; তথাকথিত motet ফর্ম, যেখানে বিষয়গুলির মধ্যে পার্থক্য (a, b, c, ইত্যাদি) পাঠ্যের পরিবর্তনের কারণে। এই ধরনের একটি "ছোট হাতের" F. m মধ্যে অপরিহার্য পার্থক্য। এবং একটি জটিল fugue হল বিষয়গুলির সংমিশ্রণের অনুপস্থিতি। 17 শতকে ফুগা স্সিওল্টা (পার্টিয়ালিস) প্রকৃত ফুগুতে চলে যায় (ফুগা টোটালিস, লেগাটাও, ইন্টিগ্রা 17-18 শতকে ক্যানন হিসাবে পরিচিত হয়)। অন্যান্য ঘরানার একটি সংখ্যা এবং F. মি. 16 শতাব্দী। উদীয়মান ধরণের ফুগু ফর্মের দিকে বিকশিত হয়েছে - মোটেট (ফুগু), রিসারকার (যাতে অনেকগুলি অনুকরণ নির্মাণের মোটেট নীতি স্থানান্তরিত হয়েছিল; সম্ভবত F. মি.-এর নিকটতম ফুগু), ফ্যান্টাসি, স্প্যানিশ। tiento, অনুকরণীয়-পলিফোনিক ক্যানজোন। instr এ fugue যোগ করতে. সঙ্গীত (যেখানে কোনো পূর্ববর্তী সংযোগকারী ফ্যাক্টর নেই, যেমন পাঠ্যের একতা), বিষয়ভিত্তিক প্রবণতা গুরুত্বপূর্ণ। কেন্দ্রীকরণ, অর্থাৎ, একটি সুরের আধিপত্য। থিম (ভোকালের বিপরীতে। মাল্টি-ডার্ক) – এ. গ্যাব্রিয়েলি, জে গ্যাব্রিয়েলি, জেপি সুইলিঙ্ক (ফুগুর পূর্বসূরীদের জন্য, বইটি দেখুন: প্রোটোপোপভ ভিভি, 1979, পৃ। 3-64)।

17 শতকের মধ্যে এই দিনের জন্য প্রধান প্রাসঙ্গিক পলিফোনিক গঠিত হয়। F. মি. – fugue (সকল ধরণের কাঠামো এবং প্রকারের), ক্যানন, পলিফোনিক বৈচিত্র (বিশেষত, বাসো অস্টিনাটোর বিভিন্নতা), পলিফোনিক। (বিশেষ করে, কোরাল) ব্যবস্থা (উদাহরণস্বরূপ, একটি প্রদত্ত ক্যান্টাস ফার্মাসে), পলিফোনিক। চক্র, পলিফোনিক প্রিলিউডস, ইত্যাদি। এই সময়ের পলিফোনিক এফ এর বিকাশের উপর একটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব একটি নতুন প্রধান-অপ্রধান হারমোনিক সিস্টেম দ্বারা প্রয়োগ করা হয়েছিল (থিম আপডেট করা, এফএম-এর প্রধান ফ্যাক্টর হিসাবে টোনাল-মডুলেটিং ফ্যাক্টর মনোনীত করা; বিকাশ হোমোফোনিক-হারমোনিক ধরনের লেখা এবং সংশ্লিষ্ট F. m.)। বিশেষ করে, ফুগু (এবং অনুরূপ পলিফোনিক এফএম) 17 শতকের প্রধান মডেল টাইপ থেকে উদ্ভূত হয়েছে। (যেখানে মড্যুলেশন এখনও পলিফোনিক F. m. এর ভিত্তি নয়; উদাহরণস্বরূপ, Scheidt's Tabulatura nova, II, Fuga contraria a 4 Voc. I, Fantasia a 4 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici ) থেকে cf আকারে টোনাল কনট্রাস্ট সহ টোনাল ("বাচ") টাইপ। অংশ (প্রায়শই সমান্তরাল মোডে)। বাদ দিন। পলিফোনির ইতিহাসে তাৎপর্য। F. মি. JS Bach এর কাজ ছিল, যিনি তাদের মধ্যে নতুন জীবন শ্বাস দিয়েছিলেন, থিম্যাটিজম, থিম্যাটিক জন্য প্রধান-অপ্রধান টোনাল সিস্টেমের সংস্থানগুলির কার্যকারিতা প্রতিষ্ঠার জন্য ধন্যবাদ। বিকাশ এবং গঠনের প্রক্রিয়া। বাচ পলিফোনিক F. m. নতুন ক্লাসিক। চেহারা, যার উপর, প্রধান হিসাবে. টাইপ, পরবর্তী পলিফোনি সচেতনভাবে বা অবচেতনভাবে ভিত্তিক (পি. হিন্দমিথ, ডিডি শোস্তাকোভিচ, আর কে শেড্রিন পর্যন্ত)। সেই সময়ের সাধারণ প্রবণতা এবং তার পূর্বসূরিদের দ্বারা পাওয়া নতুন কৌশলগুলিকে প্রতিফলিত করে, তিনি পলিফোনিক সঙ্গীতের নতুন নীতির দাবির পরিধি, শক্তি এবং প্ররোচনার ক্ষেত্রে তার সমসাময়িকদের (উজ্জ্বল জিএফ হ্যান্ডেল সহ) ছাড়িয়ে গেছেন। F. মি.

জেএস বাচের পরে, প্রভাবশালী অবস্থানটি হোমোফোনিক এফ এম দ্বারা দখল করা হয়েছিল। (দেখুন। হোমোফোনি)। আসলে পলিফোনিক। F. মি. কখনও কখনও একটি নতুন, কখনও কখনও অস্বাভাবিক ভূমিকায় ব্যবহার করা হয় (রিমস্কি-করসাকভের অপেরার "দ্য জারস ব্রাইড" এর 1ম অ্যাক্ট থেকে গায়কদল "মধুর চেয়ে মিষ্টি" গায়কদলের রক্ষীদের ফুগেটা), নাটকীয় উদ্দেশ্য অর্জন করে। চরিত্র সুরকাররা তাদের একটি বিশেষ, বিশেষ অভিব্যক্তি হিসাবে উল্লেখ করেন। মানে বৃহৎ পরিমাণে, এটি পলিফোনিকের বৈশিষ্ট্য। F. মি. রাশিয়ান মধ্যে. সঙ্গীত (উদাহরণ: এমআই গ্লিঙ্কা, "রুসলান এবং লিউডমিলা", 1ম অ্যাক্টের মূর্খতার দৃশ্যে ক্যানন; বোরোডিনের "মধ্য এশিয়ায়" নাটকে এবং "একটি প্রদর্শনীতে ছবি" থেকে "দুই ইহুদি" নাটকে বৈপরীত্য " মুসর্গস্কি; চাইকোভস্কির "ইউজিন ওয়ানগিন" অপেরার 5 তম দৃশ্য থেকে ক্যানন "শত্রু" ইত্যাদি)।

V. আধুনিক সময়ের হোমোফোনিক বাদ্যযন্ত্র। তথাকথিত যুগের সূচনা। নতুন সময় (17-19 শতাব্দী) মিউজের বিকাশে একটি তীক্ষ্ণ বাঁক হিসাবে চিহ্নিত। চিন্তা এবং F. মি. (নতুন ঘরানার উত্থান, ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীতের প্রভাবশালী গুরুত্ব, প্রধান-অপ্রধান টোনাল সিস্টেমের আধিপত্য)। মতাদর্শগত এবং নান্দনিক ক্ষেত্রে শিল্পের নতুন পদ্ধতিগুলি উন্নত করেছে। চিন্তা – ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীতের প্রতি আবেদন। বিষয়বস্তু, নেতা হিসাবে ব্যক্তিত্ববাদের নীতির দাবি, অভ্যন্তরীণ প্রকাশ। একজন ব্যক্তির জগৎ ("একক ব্যক্তি প্রধান ব্যক্তিত্ব হয়ে উঠেছে", "মানুষের চিন্তা ও অনুভূতির স্বতন্ত্রীকরণ" - আসাফিভ বিভি, 1963, পৃ. 321)। অপেরার উত্থান কেন্দ্রীয় সঙ্গীতের তাৎপর্য। ধারা, এবং instr. সঙ্গীত - কনসার্টের নীতির দাবি (বারোক - "কনসার্ট শৈলী" এর যুগ, জে. গ্যান্ডশিনের ভাষায়) সবচেয়ে সরাসরি যুক্ত। তাদের মধ্যে একটি পৃথক ব্যক্তির ইমেজ স্থানান্তর এবং নান্দনিক ফোকাস প্রতিনিধিত্ব করে. একটি নতুন যুগের আকাঙ্খা (একটি অপেরায় একটি আরিয়া, একটি কনসার্টে একটি একা, একটি হোমোফোনিক ফ্যাব্রিকে একটি সুর, একটি মিটারে একটি ভারী পরিমাপ, একটি কীটিতে একটি টনিক, একটি রচনায় একটি থিম, এবং সংগীত সঙ্গীতের কেন্দ্রীকরণ — বহুমুখী এবং ক্রমবর্ধমান "একাকীত্ব", "এককতা", সঙ্গীত চিন্তার বিভিন্ন স্তরে অন্যের উপর আধিপত্যের প্রকাশ)। 14-15 শতাব্দীতে গঠনের বিশুদ্ধ সঙ্গীত নীতির স্বায়ত্তশাসনের দিকে যে প্রবণতা ইতিমধ্যেই (উদাহরণস্বরূপ, 16-17 শতকের আইসো-রিদমিক মোটেটে) নিজেকে প্রকাশ করেছিল। গুণাবলীর দিকে পরিচালিত করে। লাফ - তাদের স্বাধীনতা, সবচেয়ে সরাসরি স্বায়ত্তশাসিত instr গঠনে প্রকাশিত হয়। সঙ্গীত শুদ্ধ সঙ্গীতের মূলনীতি। শেপিং, যা হয়ে ওঠে (সংগীতের বিশ্ব ইতিহাসে প্রথমবারের মতো) শব্দ এবং আন্দোলন থেকে স্বাধীন, instr তৈরি করেছে। প্রথম দিকে ভোকাল মিউজিকের সাথে সমান অধিকারে মিউজিক (ইতিমধ্যেই 17শ শতাব্দীতে - ইন্সট্রুমেন্টাল ক্যানজোন, সোনাটা, কনসার্টোতে), এবং তারপরে, শেপিংকে ওয়াকের মধ্যে রাখা হয়েছিল। স্বায়ত্তশাসিত সঙ্গীতের উপর নির্ভর করে শৈলী। F. m এর আইন (JS Bach থেকে, ভিয়েনিজ ক্লাসিক, 19 শতকের সুরকার)। শুদ্ধ সঙ্গীতের পরিচয়। F.m এর আইন বিশ্ব সঙ্গীতের সর্বোচ্চ কৃতিত্বের একটি। যে সংস্কৃতিগুলি নতুন নান্দনিক এবং আধ্যাত্মিক মূল্যবোধগুলি আবিষ্কার করেছিল যা পূর্বে সঙ্গীতে অজানা ছিল।

এফএম সম্পর্কে নতুন সময়ের যুগটি স্পষ্টভাবে দুটি পিরিয়ডে বিভক্ত: 1600-1750 (শর্তসাপেক্ষে - বারোক, বেস জেনারেলের আধিপত্য) এবং 1750-1900 (ভিয়েনিজ ক্লাসিক এবং রোমান্টিসিজম)।

F. m তে গঠনের নীতি। Baroque: একটি এক-অংশ ফর্ম জুড়ে খ. ঘন্টা, এক প্রভাবের অভিব্যক্তি সংরক্ষণ করা হয়, তাই F. m. সমজাতীয় থিম্যাটিসিজমের প্রাধান্য এবং ডেরিভেটিভ কনট্রাস্টের অনুপস্থিতির দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, অর্থাৎ, এটি থেকে অন্য একটি বিষয়ের উদ্ভব। বাচ এবং হ্যান্ডেলের সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য, মহিমা এখান থেকে আসা দৃঢ়তার সাথে জড়িত, ফর্মের অংশগুলির ব্যাপকতা। এটি ডায়নামিক ব্যবহার করে VF m এর "টেরাসড" গতিবিদ্যাও নির্ধারণ করে। বৈপরীত্য, নমনীয় এবং গতিশীল ক্রেসেন্ডোর অভাব; উত্পাদনের ধারণাটি উদ্ঘাটনের মতো এতটা বিকাশশীল নয়, যেন পূর্বনির্ধারিত পর্যায়গুলি অতিক্রম করে। থিম্যাটিক উপাদানের সাথে কাজ করার ক্ষেত্রে পলিফোনিকের শক্তিশালী প্রভাবকে প্রভাবিত করে। অক্ষর এবং পলিফোনিক ফর্ম। প্রধান-অপ্রধান টোনাল সিস্টেম আরও বেশি করে তার গঠনমূলক বৈশিষ্ট্যগুলি প্রকাশ করে (বিশেষত বাখের সময়ে)। কর্ড এবং টোনাল পরিবর্তনগুলি নতুন শক্তি পরিবেশন করে। এফ এম এ অভ্যন্তরীণ আন্দোলনের উপায়। অন্যান্য কীগুলিতে উপাদান পুনরাবৃত্তি করার সম্ভাবনা এবং সংজ্ঞা অনুসারে আন্দোলনের একটি সামগ্রিক ধারণা। টোনালিটির বৃত্ত টোনাল ফর্মগুলির একটি নতুন নীতি তৈরি করে (এই অর্থে, টোনালিটি হল নতুন সময়ের F. m. এর ভিত্তি)। আরেনস্কির "গাইডলাইনস..." (1914, পৃষ্ঠা 4 এবং 53), "হোমোফোনিক ফর্ম" শব্দটিকে "হারমোনিক" শব্দ দ্বারা প্রতিশব্দ হিসাবে প্রতিস্থাপিত করা হয়েছে। ফর্ম”, এবং সাদৃশ্য দ্বারা আমরা টোনাল সাদৃশ্য বোঝায়। বারোক এফএম (ডেরিভেটিভ ফিগারেটিভ এবং থিম্যাটিক কনট্রাস্ট ব্যতীত) এফএম-এর সবচেয়ে সহজ ধরনের নির্মাণ দেয় তাই একটি "বৃত্ত" এর ছাপ দেয়), টোনালিটির অন্যান্য ধাপে ক্যাডেনজাসের মধ্য দিয়ে যায়, উদাহরণস্বরূপ:

প্রধান: I — V; VI – III – IV – I নাবালক: I – V; III – VII – VI – IV – I T-DS-T নীতি অনুসারে, শুরুতে এবং শেষে টনিকের মধ্যে কীগুলির পুনরাবৃত্তি না করার প্রবণতা সহ।

উদাহরণস্বরূপ, কনসার্ট আকারে (যেটি সোনাটা এবং বারোক কনসার্টে, বিশেষ করে এ. ভিভাল্ডি, জেএস বাচ, হ্যান্ডেলের সাথে, শাস্ত্রীয়-রোমান্টিক সঙ্গীতের যন্ত্র চক্রে সোনাটা ফর্মের ভূমিকার অনুরূপ ভূমিকা):

টপিক — এবং — টপিক — এবং — টপিক — এবং — টপিক টি — ডি — এস — টি (আই – ইন্টারলিউড, – মড্যুলেশন; উদাহরণ – বাচ, ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টসের ১ম আন্দোলন)।

বারোকের সর্বাধিক বিস্তৃত বাদ্যযন্ত্র হল হোমোফোনিক (আরো স্পষ্টভাবে, অ-ফুগুড) এবং পলিফোনিক (বিভাগ IV দেখুন)। প্রধান হোমোফোনিক F. m. বারোক:

1) বিকাশের মাধ্যমের রূপ (ইনস্ট্র। সঙ্গীতে, প্রধান ধরন হল প্রিলিউড, ওয়াক-এ। – আবৃত্তিমূলক); নমুনা - জে. ফ্রেসকোবাল্ডি, অঙ্গের প্রস্তাবনা; হ্যান্ডেল, ডি-মলে ক্লেভিয়ার স্যুট, প্রিলিউড; বাচ, অর্গান টোকাটা ইন ডি মাইনর, বিডব্লিউভি 565, প্রিলুড মুভমেন্ট, ফুগুর আগে;

2) ছোট (সরল) ফর্ম - বার (পুনরায় এবং অ-পুনঃপ্রক্রিয়া; উদাহরণস্বরূপ, এফ. নিকোলাইয়ের গান "Wie schön leuchtet der Morgenstern" ("হাউ ওয়ান্ডারলি দ্য মর্নিং স্টার জ্বলে", এটির প্রক্রিয়াকরণ বাচ প্রথম ক্যান্টাটাতে এবং ১৯৯৮ সালে অন্যান্য। অপ।)), দুই-, তিন- এবং বহু-অংশের ফর্ম (পরেরটির একটি উদাহরণ হল Bach, Mass in h-moll, No1); wok সঙ্গীত প্রায়ই ফর্ম da capo পূরণ;

3) যৌগিক (জটিল) ফর্ম (ছোটগুলির সংমিশ্রণ) - জটিল দুই-, তিন- এবং বহু-অংশ; কন্ট্রাস্ট-কম্পোজিট (উদাহরণস্বরূপ, জেএস বাখের অর্কেস্ট্রাল ওভারচারের প্রথম অংশ), দা ক্যাপো ফর্মটি বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ (বিশেষত, বাচে);

4) বৈচিত্র এবং কোরাল অভিযোজন;

5) রন্ডো (13 তম-15 শতকের রন্ডোর সাথে তুলনা করে - একই নামে F. m. এর একটি নতুন যন্ত্র);

6) পুরানো সোনাটা ফর্ম, এক-অন্ধকার এবং (ভ্রূণ, বিকাশে) দুই-অন্ধকার; তাদের প্রত্যেকটি অসম্পূর্ণ (দুই অংশ) বা সম্পূর্ণ (তিন অংশ); উদাহরণস্বরূপ, D. Scarlatti এর সোনাটাতে; সম্পূর্ণ এক-অন্ধকার সোনাটা ফর্ম - বাচ, ম্যাথিউ প্যাশন, নং 47;

7) কনসার্ট ফর্ম (ভবিষ্যত শাস্ত্রীয় সোনাটা ফর্ম প্রধান উত্স এক);

8) বিভিন্ন ধরনের woks. এবং instr. চক্রাকার ফর্ম (এগুলি নির্দিষ্ট বাদ্যযন্ত্রের ঘরানারও) – প্যাশন, ভর (অর্গান সহ), অরেটোরিও, ক্যানটাটা, কনসার্টো, সোনাটা, স্যুট, প্রিলিউড এবং ফুগু, ওভারচার, বিশেষ ধরনের ফর্ম (বাচ, "মিউজিক্যাল অফারিং", "দ্য আর্ট) ফুগু"), "চক্রের চক্র" (বাখ, "দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্ল্যাভিয়ার", ফ্রেঞ্চ স্যুট);

9) অপেরা। (দেখুন "সংগীতমূলক কাজের বিশ্লেষণ", 1977।)

F. মি. শাস্ত্রীয়-রোমান্টিক। পিরিয়ড, টু-রাইখ ধারণাটি মানবতাবাদী প্রাথমিক পর্যায়ে প্রতিফলিত হয়। ইউরোপীয় ধারনা। আলোকিতকরণ এবং যুক্তিবাদ, এবং 19 শতকে। ব্যক্তিত্ববাদী রোমান্টিসিজমের ধারণাগুলি ("রোমান্টিসিজম ব্যক্তিত্বের এপোথিওসিস ছাড়া কিছুই নয়" - আইএস তুর্গেনেভ), সঙ্গীতের স্বায়ত্তশাসন এবং নান্দনিকীকরণ, স্বায়ত্তশাসিত মিউজের সর্বোচ্চ প্রকাশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। গঠনের আইন, কেন্দ্রীভূত ঐক্য এবং গতিশীলতার নীতির প্রাধান্য, F.m এর সীমিত শব্দার্থিক পার্থক্য এবং এর অংশগুলির বিকাশের ত্রাণ। ক্লাসিক রোমান্টিকের জন্য F. m ধারণা। F. m এর সর্বোত্তম প্রকারের ন্যূনতম সংখ্যা নির্বাচনের ক্ষেত্রেও এটি সাধারণ। (তাদের মধ্যে তীব্রভাবে উচ্চারিত পার্থক্য সহ) একই কাঠামোগত প্রকারের (ঐক্যের বৈচিত্র্যের নীতি) একটি অস্বাভাবিকভাবে সমৃদ্ধ এবং বৈচিত্র্যময় কংক্রিট বাস্তবায়নের সাথে, যা অন্যান্য পরামিতি F. m এর অনুকূলতার অনুরূপ। (উদাহরণস্বরূপ, সুরেলা সিকোয়েন্সের প্রকারের একটি কঠোর নির্বাচন, টোনাল প্ল্যানের ধরন, বৈশিষ্ট্যযুক্ত টেক্সচারযুক্ত চিত্র, সর্বোত্তম অর্কেস্ট্রাল রচনাগুলি, মেট্রিক স্ট্রাকচারগুলি বর্গক্ষেত্রের দিকে অভিকর্ষ, অনুপ্রেরণামূলক বিকাশের পদ্ধতি), সঙ্গীত অনুভব করার একটি সর্বোত্তম তীব্র অনুভূতি। সময়, অস্থায়ী অনুপাতের সূক্ষ্ম এবং সঠিক গণনা। (অবশ্যই, 150 বছরের ঐতিহাসিক সময়ের কাঠামোর মধ্যে, F. m.-এর ভিয়েনিজ-ধ্রুপদী এবং রোমান্টিক ধারণাগুলির মধ্যে পার্থক্যগুলিও তাৎপর্যপূর্ণ।) কিছু ক্ষেত্রে, সাধারণের দ্বান্দ্বিক প্রকৃতি প্রতিষ্ঠা করা সম্ভব। F. m এ উন্নয়নের ধারণা (বিথোভেনের সোনাটা ফর্ম)। F. মি. উচ্চ শৈল্পিক, নান্দনিক, দার্শনিক ধারণার অভিব্যক্তিকে মিউজের সরস "পার্থিব" চরিত্রের সাথে একত্রিত করুন। রূপকতা (এছাড়াও থিম্যাটিক উপাদান যা লোক-প্রত্যহিক সঙ্গীতের ছাপ বহন করে, এর বাদ্যযন্ত্র উপাদানের সাধারণ বৈশিষ্ট্য সহ; এটি 19 শতকের প্রধান অ্যারের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য)।

সাধারণ লজিক্যাল ক্লাসিক্যাল রোমান্টিক নীতি। F. মি. সংজ্ঞায় প্রতিফলিত সংগীতের ক্ষেত্রে যে কোনও চিন্তাধারার নিয়মগুলির একটি কঠোর এবং সমৃদ্ধ মূর্ত প্রতীক। F. m এর অংশগুলির শব্দার্থিক ফাংশন যে কোনও চিন্তাভাবনার মতো, বাদ্যযন্ত্রের চিন্তার একটি বস্তু রয়েছে, এর উপাদান (রূপক অর্থে, একটি থিম)। চিন্তা-ভাবনা প্রকাশ করা হয় সংগীত-যৌক্তিকভাবে। "বিষয়টির আলোচনা" ("সঙ্গীতের রূপ হল বাদ্যযন্ত্রের একটি "যৌক্তিক আলোচনা" এর ফলাফল" - স্ট্রাভিনস্কি আইএফ, 1971, পৃ. 227), যা একটি শিল্প হিসাবে সঙ্গীতের সাময়িক এবং অ-ধারণাগত প্রকৃতির কারণে , F. m ভাগ করে। দুটি যৌক্তিক বিভাগে - সঙ্গীত উপস্থাপনা। চিন্তাভাবনা এবং এর বিকাশ ("আলোচনা")। ঘুরে, যৌক্তিক সঙ্গীত উন্নয়ন. চিন্তা তার "বিবেচনা" এবং নিম্নলিখিত "উপসংহার" নিয়ে গঠিত; তাই একটি যৌক্তিক পর্যায় হিসাবে উন্নয়ন. F. m এর উন্নয়ন দুটি উপবিভাগে বিভক্ত - প্রকৃত উন্নয়ন এবং সমাপ্তি। ক্লাসিক F. m এর বিকাশের ফলে। তিনটি প্রধান আবিষ্কার করে। অংশগুলির কার্যাবলী (আসাফিয়েভ ট্রায়াড ইনিটিয়াম - মোটাস - টার্মিনাসের সাথে সম্পর্কিত, আসাফিয়েভ বিভি, 1963, পিপি। 83-84 দেখুন; বোব্রোভস্কি ভিপি, 1978, পিপি। 21-25) - এক্সপোজিশন (চিন্তার প্রকাশ), বিকাশ (প্রকৃত) বিকাশ) এবং চূড়ান্ত (চিন্তার বিবৃতি), একে অপরের সাথে জটিলভাবে সম্পর্কযুক্ত:

(উদাহরণস্বরূপ, একটি সাধারণ তিন-অংশের আকারে, সোনাটা আকারে।) তিনটি মৌলিক বিষয় ছাড়াও সূক্ষ্মভাবে আলাদা করা F. m. এ। অংশগুলির সহায়ক ফাংশন উত্থাপিত হয় - ভূমিকা (যার কার্যটি বিষয়ের প্রাথমিক উপস্থাপনা থেকে বন্ধ হয়ে যায়), স্থানান্তর এবং উপসংহার (সমাপ্তির কার্য থেকে শাখা তৈরি করা এবং এর ফলে এটিকে দুটি ভাগে বিভক্ত করা - নিশ্চিতকরণ এবং চিন্তার উপসংহার)। এইভাবে, F. m এর কিছু অংশ। মাত্র ছয়টি ফাংশন আছে (cf. Sposobin IV, 1947, p. 26)।

মানুষের চিন্তাধারার সাধারণ আইনের একটি প্রকাশ হওয়ায়, F. m-এর অংশগুলির কার্যকারিতার জটিলতা। চিন্তার যৌক্তিক-যৌক্তিক ক্ষেত্রে চিন্তার উপস্থাপনার অংশগুলির ফাংশনের সাথে কিছু মিল প্রকাশ করে, যার সাথে সম্পর্কিত আইনগুলি অলঙ্কারশাস্ত্রের (বক্তৃতা) প্রাচীন মতবাদে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। ক্লাসিকের ছয়টি বিভাগের ফাংশন। অলঙ্কারশাস্ত্র (Exordium – ভূমিকা, Narratio – narration, Propositio – main position, Confutatio – চ্যালেঞ্জিং, Confirmatio – স্টেটমেন্ট, Conclusio – উপসংহার) প্রায় হুবহু F. m এর অংশগুলির ফাংশনের সাথে কম্পোজিশন এবং ক্রমানুসারে মিলে যায়। (এফএম-এর প্রধান কাজগুলি হাইলাইট করা হয়েছে। মি.):

Exordium – intro Propositio – উপস্থাপনা (প্রধান বিষয়) Narratio – বিকাশ একটি ট্রানজিশন হিসাবে Confutatio – বিপরীত অংশ (উন্নয়ন, বৈপরীত্য থিম) নিশ্চিতকরণ – পুনর্নির্মাণ উপসংহার – কোড (সংযোজন)

অলংকারিক ফাংশন বিভিন্ন উপায়ে নিজেদেরকে প্রকাশ করতে পারে। স্তরগুলি (উদাহরণস্বরূপ, তারা সোনাটা এক্সপোজিশন এবং সম্পূর্ণ সোনাটা ফর্ম উভয়ই কভার করে)। অলঙ্কারশাস্ত্র এবং F. m-এর কিছু অংশের ফাংশনগুলির সুদূরপ্রসারী কাকতালীয় ঘটনা। decomp এর গভীর ঐক্যের সাক্ষ্য দেয়। এবং একে অপরের চিন্তাভাবনা থেকে আপাতদৃষ্টিতে দূরে।

বিবিধ। বরফের উপাদান (শব্দ, টিমব্রেস, ছন্দ, জ্যা" সুরেলা। intonation, melodic লাইন, গতিশীল. সূক্ষ্মতা, টেম্পো, অ্যাগোজিক্স, টোনাল ফাংশন, ক্যাডেনস, টেক্সচারের গঠন ইত্যাদি। n.) হল muses. উপাদান. কে এফ. এম. (বিস্তৃত অর্থে) সঙ্গীতের অন্তর্গত। উপাদানের সংগঠন, যা মিউজের অভিব্যক্তির দিক থেকে বিবেচনা করা হয়। বিষয়বস্তু। সঙ্গীত সংগঠনের সিস্টেমে সঙ্গীতের সমস্ত উপাদান নেই। উপাদান সমান গুরুত্ব। শাস্ত্রীয়-রোমান্টিকের প্রোফাইলিং দিক। F. এম. - F এর গঠনের ভিত্তি হিসাবে স্বরনীয়তা। এম. (সেমি. টোনালিটি, মোড, মেলোডি), মিটার, উদ্দেশ্য গঠন (দেখুন। মোটিফ, হোমোফোনি), কাউন্টারপয়েন্ট মৌলিক। লাইন (হোমোফে। F. এম. সাধারণত টি. জনাব. কনট্যুর, বা প্রধান, দ্বি-কণ্ঠ: সুর + খাদ), থিম্যাটিসিজম এবং সাদৃশ্য। টোনালিটির গঠনমূলক অর্থ একটি একক টনিকের প্রতি সাধারণ আকর্ষণ দ্বারা একটি টোনাল-স্থিতিশীল থিমের সমাবেশে (উপরে ছাড়াও) রয়েছে (দেখুন। নীচের উদাহরণে চিত্র A)। মিটারের গঠনমূলক অর্থ হল একটি সম্পর্ক তৈরি করা (মেট্রিক। প্রতিসাম্য) ছোট কণা F. এম. (অধ্যায়। নীতি: ২য় চক্র ১মটির উত্তর দেয় এবং একটি দ্বি-চক্র তৈরি করে, ২য় দ্বি-চক্র ১মটির উত্তর দেয় এবং একটি চার-চক্র তৈরি করে, ২য় চার-চক্র ১মটির উত্তর দেয় এবং একটি আট-চক্র তৈরি করে; তাই শাস্ত্রীয়-রোমান্টিকের জন্য বর্গক্ষেত্রের মৌলিক গুরুত্ব। F. মি।), যার ফলে F-এর ছোট ছোট নির্মাণ তৈরি হয়। এম. - বাক্যাংশ, বাক্য, পিরিয়ড, মিডল এর ​​অনুরূপ বিভাগ এবং থিমের মধ্যে পুনঃপ্রতিষ্ঠা; ক্ল্যাসিকাল মিটারটি এক ধরণের বা অন্য ধরণের ক্যাডেনসের অবস্থান এবং তাদের চূড়ান্ত কর্মের শক্তি (বাক্যের শেষে আধা-উপসংহার, একটি সময়ের শেষে সম্পূর্ণ উপসংহার) নির্ধারণ করে। উদ্দেশ্য (একটি বৃহত্তর অর্থে, এছাড়াও থিম্যাটিক) বিকাশের গঠনমূলক তাত্পর্য এই সত্যের মধ্যে রয়েছে যে বৃহৎ আকারের মিস। চিন্তা তার মূল থেকে উদ্ভূত হয়. শব্দার্থগত কোর (সাধারণত এটি প্রাথমিক উদ্দেশ্যমূলক গোষ্ঠী বা, খুব কমই, প্রাথমিক উদ্দেশ্য) এর কণাগুলির বিভিন্ন পরিবর্তিত পুনরাবৃত্তির মাধ্যমে (অন্য জ্যা শব্দ থেকে অনুপ্রেরণামূলক পুনরাবৃত্তি, অন্যদের থেকে। পদক্ষেপ, ইত্যাদি সাদৃশ্য, লাইনের একটি ব্যবধান পরিবর্তনের সাথে, ছন্দের তারতম্য, বৃদ্ধি বা হ্রাস, সঞ্চালনে, খণ্ডিতকরণ - প্রেরণা বিকাশের একটি বিশেষভাবে সক্রিয় উপায়, যার সম্ভাবনাগুলি প্রাথমিক উদ্দেশ্যকে অন্যদের মধ্যে রূপান্তর পর্যন্ত প্রসারিত করে। উদ্দেশ্য)। আরেনস্কি এ দেখুন। সি, 1900, পৃ. 57-67; সোপিন আই। ভি।, 1947, পি। 47-51। অনুপ্রেরণামূলক বিকাশ হোমোফোনিক এফ-এ অভিনয় করে। এম. পলিফোনিক থিম এবং এর কণার পুনরাবৃত্তি হিসাবে একই ভূমিকা সম্পর্কে। F. এম. (যেমন fugue) হোমোফোনিক এফ-এ কাউন্টারপয়েন্টের গঠনমূলক মান। এম. তাদের উল্লম্ব দিক সৃষ্টিতে নিজেকে প্রকাশ করে। প্রায় হোমোফোনিক এফ। এম. এটি জুড়ে (অন্তত) চরম কণ্ঠের আকারে একটি দুই-অংশের সংমিশ্রণ, এই শৈলীর পলিফোনির নিয়মগুলি মেনে চলা (পলিফোনির ভূমিকা আরও তাৎপর্যপূর্ণ হতে পারে)। কনট্যুর দুই-কণ্ঠের একটি নমুনা - ভি। A. Mozart, symphony in g-moll No 40, minuet, ch. থিম. থিম্যাটিজম এবং সামঞ্জস্যের গঠনমূলক তাত্পর্য থিমগুলির উপস্থাপনার ঘনিষ্ঠ-নিট অ্যারেগুলির আন্তঃসম্পর্কিত বৈপরীত্য এবং থিমিকভাবে অস্থির উন্নয়নমূলক, সংযোগকারী, এক ধরণের বা অন্য ধরণের নির্মাণ চলমান (এছাড়াও থিমিকভাবে "ভাঁজ করা" চূড়ান্ত এবং থিমিকভাবে "ক্রিস্টালাইজিং" পরিচায়ক অংশগুলির মধ্যে প্রকাশিত হয়। ), সম্পূর্ণরূপে স্থিতিশীল এবং modulating অংশ; এছাড়াও প্রধান থিমগুলির কাঠামোগতভাবে একশিলা নির্মাণের বিপরীতে এবং আরও "আলগা" গৌণ নির্মাণগুলিতে (উদাহরণস্বরূপ, সোনাটা আকারে), যথাক্রমে, বিভিন্ন ধরণের টোনাল স্থিতিশীলতার বিপরীতে (উদাহরণস্বরূপ, গতিশীলতার সাথে সংমিশ্রণে টোনাল সংযোগের শক্তি Ch মধ্যে সম্প্রীতি. অংশ, নিশ্চিততা এবং টোনালিটির একতা পাশের নরম কাঠামোর সাথে মিলিত হয়, কোডাতে টনিকের হ্রাস)। যদি মিটার F তৈরি করে।

কিছু প্রধান শাস্ত্রীয়-রোমান্টিক বাদ্যযন্ত্রের ডায়াগ্রামের জন্য (তাদের গঠনের উচ্চতর কারণগুলির দৃষ্টিকোণ থেকে; T, D, p হল কীগুলির কার্যকরী উপাধি, হল মডুলেশন; সরল রেখাগুলি স্থিতিশীল নির্মাণ, বাঁকা রেখাগুলি হল অস্থির) কলাম 894 দেখুন।

তালিকাভুক্ত প্রধানের ক্রমবর্ধমান প্রভাব। শাস্ত্রীয় রোমান্টিকতার কারণ। F. মি. Tchaikovsky এর 5 তম সিম্ফনির Andante cantabile এর উদাহরণে দেখানো হয়েছে।

স্কিম A: পুরো ch. আন্দান্তের 1 ম অংশের থিম টনিক ডি-দুরের উপর ভিত্তি করে, সেকেন্ডারি থিম-সংযোজনের প্রথম কর্মক্ষমতা টনিক ফিস-দুরের উপর, তারপর উভয়ই টনিক ডি-দুর দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়। স্কিম বি (অধ্যায়ের থিম, স্কিম সি সহ cf.): আরেকটি এক-দণ্ড একটি এক-দণ্ডে সাড়া দেয়, আরও একটি অবিচ্ছিন্ন দুই-দণ্ডের নির্মাণ উত্তর দেয় ফলে দুই-দণ্ড, একটি ক্যাডেন্স দ্বারা বন্ধ একটি চার-দণ্ড বাক্য উত্তর দেয় আরও স্থিতিশীল ক্যাডেন্স সহ আরেকটি অনুরূপ। স্কিম বি: মেট্রিকের উপর ভিত্তি করে। স্ট্রাকচার (স্কিম বি) মোটিভিক ডেভেলপমেন্ট (একটি টুকরো দেখানো হয়েছে) একটি এক-বারের উদ্দেশ্য থেকে আসে এবং সুরেলা পরিবর্তনের সাথে অন্যান্য সুরে এটি পুনরাবৃত্তি করে বাহিত হয়। লাইন (a1) এবং মেট্রো রিদম (a2, a3)।

স্কিম জি: কনট্রাপুন্টাল। F. m. এর ভিত্তি, কনসোনারে অনুমতির উপর ভিত্তি করে সঠিক 2-ভয়েস সংযোগ। কণ্ঠস্বরের চলাচলে ব্যবধান এবং বৈপরীত্য। স্কিম D: বিষয়ভিত্তিক মিথস্ক্রিয়া। এবং সুরেলা। ফ্যাক্টর F. m গঠন করে। সামগ্রিকভাবে কাজের (টাইপটি একটি পর্বের সাথে একটি জটিল তিন-অংশের ফর্ম, একটি বড় 1ম অংশের অভ্যন্তরীণ সম্প্রসারণের দিকে প্রথাগত শাস্ত্রীয় ফর্ম থেকে "বিচ্যুতি" সহ)।

F. m এর অংশগুলির জন্য তাদের স্ট্রাকচারাল ফাংশন সঞ্চালনের জন্য, তাদের অবশ্যই সেই অনুযায়ী তৈরি করা উচিত। উদাহরণস্বরূপ, প্রোকোফিয়েভের "ক্লাসিক্যাল সিম্ফনি"-এর গ্যাভোটের দ্বিতীয় থিমটিকে প্রেক্ষাপটের বাইরেও একটি জটিল তিন-অংশের ফর্মের একটি সাধারণ ত্রয়ী হিসাবে ধরা হয়; 8ম fp-এর প্রদর্শনীর উভয় প্রধান থিম। বিথোভেনের সোনাটা বিপরীত ক্রমে উপস্থাপন করা যায় না - প্রধানটি একটি পাশ হিসাবে এবং পাশেরটি প্রধানটি হিসাবে। F. m. এর অংশগুলির গঠনের নিদর্শন, তাদের কাঠামোগত ফাংশন প্রকাশ করে, বলা হয়। সঙ্গীত উপস্থাপনার ধরন। উপাদান (স্পোসোবিনার তত্ত্ব, 1947, পৃষ্ঠা 27-39)। সিএইচ. উপস্থাপনা তিন ধরনের হয় - এক্সপোজিশন, মিডল এবং ফাইনাল। প্রদর্শনের নেতৃস্থানীয় চিহ্ন হল আন্দোলনের ক্রিয়াকলাপের সাথে সংমিশ্রণে স্থিতিশীলতা, যা বিষয়ভিত্তিকভাবে প্রকাশ করা হয়। ঐক্য (এক বা কয়েকটি উদ্দেশ্যের বিকাশ), টোনাল একতা (বিচ্যুতি সহ একটি কী; শেষে ছোট মড্যুলেশন, পুরোটির স্থিতিশীলতা হ্রাস না করে), কাঠামোগত ঐক্য (বাক্য, সময়কাল, আদর্শিক ক্যাডেনস, গঠন 4 + 4, 2 + 2 + 1 + 1 + 2 এবং সুরেলা স্থিতিশীলতার শর্তে অনুরূপ); চিত্র বি, বার 9-16 দেখুন। মধ্যবর্তী প্রকারের একটি চিহ্ন (এছাড়াও উন্নয়নমূলক) হল অস্থিরতা, তরলতা, সুরেলাভাবে অর্জন করা। অস্থিরতা (T-এর উপর নয়, অন্যান্য ফাংশনের উপর নির্ভরশীলতা, উদাহরণস্বরূপ D; শুরুটি T দিয়ে নয়, টনিককে এড়িয়ে যাওয়া এবং পুশ করা, মডুলেশন), বিষয়ভিত্তিক। ফ্র্যাগমেন্টেশন (প্রধান নির্মাণের অংশগুলির নির্বাচন, মূল অংশের তুলনায় ছোট ইউনিট), কাঠামোগত অস্থিরতা (বাক্য এবং পিরিয়ডের অভাব, সিকোয়েন্সিং, স্থিতিশীল ক্যাডেন্সের অভাব)। উপসংহার। উপস্থাপনার ধরনটি নিশ্চিত করে যে ইতিমধ্যেই বারবার ক্যাডেনস, ক্যাডেন্স সংযোজন, টি-তে একটি অঙ্গ বিন্দু, S-এর দিকে বিচ্যুতি এবং থিম্যাটিক সমাপ্তির মাধ্যমে অর্জিত টনিক। উন্নয়ন, নির্মাণের ক্রমান্বয়ে খণ্ডিতকরণ, টনিক বজায় রাখা বা পুনরাবৃত্তি করার জন্য বিকাশের হ্রাস। জ্যা (উদাহরণ: মুসর্গস্কি, কোরাস কোড "বরিস গডুনভ" অপেরা থেকে "তোমাকে মহিমান্বিত, সর্বশক্তিমান সৃষ্টিকর্তা")। F. m উপর নির্ভরতা একটি নান্দনিক হিসাবে লোক সঙ্গীত। নতুন সময়ের সঙ্গীতের ইনস্টলেশন, এফ এম এর কাঠামোগত ফাংশনগুলির উচ্চ ডিগ্রি বিকাশের সাথে মিলিত। এবং তাদের অনুরূপ সঙ্গীত উপস্থাপনা ধরনের. উপাদানটি বাদ্যযন্ত্রের একটি সুসংগত সিস্টেমে সংগঠিত হয়, যার চরম পয়েন্টগুলি হল গান (মেট্রিক সম্পর্কের আধিপত্যের উপর ভিত্তি করে) এবং সোনাটা ফর্ম (থিম্যাটিক এবং টোনাল বিকাশের উপর ভিত্তি করে)। প্রধান সাধারণ পদ্ধতিগত. ক্লাসিক্যাল-রোমান্টিক ধরনের। F. m.:

1) বাদ্যযন্ত্রের সিস্টেমের সূচনা বিন্দু (উদাহরণস্বরূপ, রেনেসাঁর উচ্চ ছন্দময় যন্ত্রগুলির বিপরীতে) হল গানের ফর্ম যা সরাসরি দৈনন্দিন সঙ্গীত থেকে স্থানান্তরিত হয় (প্রধান ধরনের কাঠামো হল সাধারণ দুই-অংশ এবং সাধারণ তিন- অংশটি ab, aba গঠন করে; আরও চিত্র A এ), সাধারণ শুধু wok-এ নয়। শৈলী, কিন্তু instr এও প্রতিফলিত হয়। ক্ষুদ্রাকৃতি (প্রিলিউডস, চোপিন, স্ক্রিবিন, রচমানিভের ছোট পিয়ানো টুকরা, প্রোকোফিয়েভ)। F. m. এর আরও বৃদ্ধি এবং জটিলতা, কাপলেট নরের আকার থেকে উদ্ভূত। গানগুলি তিনটি উপায়ে সঞ্চালিত হয়: একই থিমের পুনরাবৃত্তি (পরিবর্তিত) করে, অন্য থিম প্রবর্তন করে, এবং অভ্যন্তরীণভাবে অংশগুলিকে জটিল করে (সময়কালের বৃদ্ধি একটি "উচ্চতর" আকারে, মাঝখানেকে একটি কাঠামোতে বিভক্ত করে: সরানো - থিম- ভ্রূণ – রিটার্ন মুভ, ভূমিকা থিম-ভ্রূণে সংযোজনের স্বায়ত্তশাসন)। এই উপায়ে, গানের ফর্ম আরও উন্নত হয়।

2) কাপলেট (AAA…) এবং পরিবর্তনশীল (А А1 А2…) ফর্ম, osn. থিমের পুনরাবৃত্তিতে।

3) পার্থক্য। দুই ধরনের- এবং মাল্টি-থিম কম্পোজিট ("জটিল") ফর্ম এবং রন্ডো। যৌগিক F. m. জটিল তিন-অংশের ABA (অন্যান্য প্রকারগুলি হল জটিল দুই-অংশের AB, খিলান বা কেন্দ্রীভূত ABBCBA, ABCDCBA; অন্যান্য প্রকারগুলি হল ABC, ABCD, ABCDA)। রন্ডোর জন্য (AVASA, AVASAVA, ABACADA) থিমগুলির মধ্যে ট্রানজিশনাল অংশগুলির উপস্থিতি সাধারণ; রন্ডোতে সোনাটা উপাদান অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে (রন্ডো সোনাটা দেখুন)।

4) সোনাটা ফর্ম। উত্সগুলির মধ্যে একটি হল একটি সাধারণ দুই বা তিন-অংশের ফর্ম থেকে এর "অঙ্কুরোদগম" (উদাহরণস্বরূপ, সাখা'স ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের ২য় খণ্ডের এফ-মোল প্রিলিউড, মোজার্ট কোয়ার্টেট এস-দুর থেকে মিনিট , K.-V 2; Tchaikovsky এর 428 তম সিম্ফনির Andante cantabile-এর 1 ম অংশে বিকাশ ছাড়া সোনাটা ফর্মটির থিম্যাটিক বিপরীত সরল 5-আন্দোলন ফর্মের সাথে একটি জেনেটিক সংযোগ রয়েছে)।

5) টেম্পো, ক্যারেক্টার এবং (প্রায়শই) মিটারের বৈসাদৃশ্যের ভিত্তিতে, ধারণার একতা সাপেক্ষে, উপরে উল্লিখিত বড় একক অংশ F. মিটারগুলি বহু-অংশ চক্রাকারে ভাঁজ করা হয় এবং একক অংশে একত্রিত হয় বৈপরীত্য-যৌগিক ফর্ম (পরবর্তীটির নমুনা - গ্লিঙ্কা দ্বারা ইভান সুসানিন, নং 12, কোয়ার্টেট ; "গ্রেট ভিয়েনিজ ওয়াল্টজ" এর রূপ, উদাহরণস্বরূপ, রাভেলের কোরিওগ্রাফিক কবিতা "ওয়াল্টজ")। তালিকাভুক্ত টাইপকৃত বাদ্যযন্ত্রের ফর্মগুলি ছাড়াও, মিশ্র এবং স্বতন্ত্র মুক্ত ফর্ম রয়েছে, যা প্রায়শই একটি বিশেষ ধারণার সাথে যুক্ত, সম্ভবত প্রোগ্রাম্যাটিক (এফ. চোপিন, 2য় ব্যালাড; আর. ওয়াগনার, লোহেনগ্রিন, ভূমিকা; পিআই চ্যাইকোভস্কি, সিম্ফনি . ফ্যান্টাসি " দ্য টেম্পেস্ট”), অথবা ফ্রি ফ্যান্টাসি, র্যাপসোডিস (WA Mozart, Fantasia c-moll, K.-V. 475) এর জেনার সহ। মুক্ত ফর্মগুলিতে, তবে, টাইপ করা ফর্মগুলির উপাদানগুলি প্রায় সর্বদা ব্যবহৃত হয়, বা সেগুলি বিশেষভাবে ব্যাখ্যা করা হয় সাধারণ F. m.

অপেরা সঙ্গীত গঠনমূলক নীতির দুটি গ্রুপের বিষয়: নাট্য-নাটক এবং বিশুদ্ধভাবে সঙ্গীত। এক বা অন্য নীতির প্রাধান্যের উপর নির্ভর করে, অপারেটিক মিউজিক্যাল কম্পোজিশনগুলিকে তিনটি মৌলিক বিষয়ের চারপাশে বিভক্ত করা হয়। প্রকার: সংখ্যাযুক্ত অপেরা (উদাহরণস্বরূপ, অপেরাতে মোজার্ট "দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারো", "ডন জিওভানি"), সঙ্গীত। নাটক (R. Wagner, "Tristan and Isolde"; C. Debussy, "Pelleas and Mélisande"), মিশ্র, বা কৃত্রিম।, টাইপ (MP Mussorgsky, "Boris Godunov"; DD Shostakovich, "Katerina Izmailov"; SS Prokofiev, "যুদ্ধ এবং শান্তি"). অপেরা, ড্রামাটার্জি, মিউজিক্যাল ড্রামা দেখুন। মিশ্র ধরনের অপেরা ফর্ম স্টেজ ধারাবাহিকতার সর্বোত্তম সমন্বয় দেয়। রাউন্ডেড এফএম সহ অ্যাকশন এই ধরণের এফএম-এর একটি উদাহরণ হল মুসোর্গস্কির অপেরা বরিস গডুনভের সরাইখানার দৃশ্য (মঞ্চ অ্যাকশনের ফর্মের সাথে সম্পর্কিত উদ্ভূত এবং নাটকীয় উপাদানগুলির শৈল্পিকভাবে নিখুঁত বিতরণ)।

VI. 20 শতকের বাদ্যযন্ত্রের রূপ F. মি. 20 পি। শর্তসাপেক্ষে দুটি প্রকারে বিভক্ত: একটি পুরানো রচনাগুলির সংরক্ষণের সাথে। প্রকারগুলি – একটি জটিল থ্রি-পার্ট এফএম, রন্ডো, সোনাটা, ফুগু, ফ্যান্টাসি, ইত্যাদি। , নতুন ভিয়েনি স্কুলের সুরকার, ইত্যাদি), তাদের সংরক্ষণ ছাড়াই অন্য (সি. আইভস, জে. কেজ, নতুন পোলিশ স্কুলের সুরকার, কে. স্টকহাউসেন, পি. বুলেজ, ডি. লিগেটি, কিছু সোভিয়েত সুরকারের সাথে – LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin এবং অন্যান্য)। ১ম তলায়। 1 শতকের প্রথম ধরনের F. m প্রাধান্য পায়, দ্বিতীয় তলায়। উল্লেখযোগ্যভাবে দ্বিতীয় ভূমিকা বৃদ্ধি. 20 শতকে একটি নতুন সম্প্রীতির বিকাশ, বিশেষ করে কাঠ, তাল এবং ফ্যাব্রিক নির্মাণের জন্য একটি ভিন্ন ভূমিকার সংমিশ্রণে, ছন্দবদ্ধ সঙ্গীতের পুরানো কাঠামোগত ধরণের পুনর্নবীকরণ করতে সক্ষম হয় (স্ট্রাভিনস্কি, দ্য রাইট অফ স্প্রিং, AVASA স্কিমের সাথে গ্রেট সেক্রেড ডান্সের চূড়ান্ত রন্ডো, সমগ্র বাদ্যযন্ত্র ভাষা পদ্ধতির পুনর্নবীকরণের সাথে পুনর্বিবেচনা করা হয়েছে)। একটি আমূল অভ্যন্তরীণ সঙ্গে F. মি পুনর্নবীকরণ. নতুনটির সাথে সমীকরণ করা যেতে পারে, যেহেতু পূর্বের কাঠামোগত প্রকারের সাথে সংযোগগুলি অনুভূত হতে পারে না (উদাহরণস্বরূপ, orc. তবে, সোনোরিস্টিক কৌশলের কারণে এটিকে অনুভূত করা হয় না, যা এটিকে আরও বেশি অনুরূপ করে তোলে। অন্যান্য সোনোরিস্টিক অপের F. মি. সাধারণ টোনাল অপের চেয়ে সোনাটা আকারে)। তাই F. m অধ্যয়নের জন্য "টেকনিক" (লেখা) এর মূল ধারণা। 2 শতকের সঙ্গীতে। ("টেকনিক" ধারণাটি ব্যবহৃত শব্দ উপাদান এবং এর বৈশিষ্ট্য, সাদৃশ্য, লেখা এবং ফর্ম উপাদানগুলির ধারণাকে একত্রিত করে)।

20 শতকের টোনাল (আরো সঠিকভাবে, নতুন-টোনাল, টোনালিটি দেখুন)। ঐতিহ্যগত F. m এর পুনর্নবীকরণ নতুন ধরনের হারমোনিকার কারণে প্রাথমিকভাবে ঘটে। কেন্দ্র এবং নতুন সুরেলা বৈশিষ্ট্যের সাথে সম্পর্কিত। কার্যকরী সম্পর্কের উপাদান। তো, ১ম খণ্ডে ৬ষ্ঠ fp. Prokofiev ঐতিহ্যগত দ্বারা sonatas. Ch এর "কঠিন" কাঠামোর বিপরীতে। অংশ এবং "আলগা" (যদিও বেশ স্থিতিশীল) পাশের অংশটি ch-এর শক্তিশালী A-dur টনিকের বৈসাদৃশ্য দ্বারা উত্তলভাবে প্রকাশ করা হয়। থিম এবং পাশে একটি নরম ঘোমটাযুক্ত ভিত্তি (এইচডিএফএ কর্ড)। F. m এর ত্রাণ নতুন হারমোনিক্স দ্বারা অর্জিত হয়. এবং গাঠনিক উপায়, কারণে muses নতুন বিষয়বস্তু. মামলা পরিস্থিতি মোডাল টেকনিকের সাথে একই রকম (উদাহরণ: মেসিয়েনের নাটক "শান্ত অভিযোগ" এর 1-পার্ট ফর্ম) এবং তথাকথিত সাথে। বিনামূল্যে অ্যাটোনালিটি (উদাহরণস্বরূপ, বীণা এবং স্ট্রিংগুলির জন্য আরএস লেডেনেভের একটি টুকরো, কোয়ার্টেট, অপ. 6 নং 3, কেন্দ্রীয় ব্যঞ্জনা কৌশলে সঞ্চালিত)।

20 শতকের সঙ্গীতে একটি পলিফোনিক রেনেসাঁ চলছে। চিন্তা এবং পলিফোনিক। F. মি. কন্ট্রাপুন্টাল চিঠি এবং পুরানো পলিফোনিক F. m. তথাকথিত ভিত্তি হয়ে ওঠে. নিওক্ল্যাসিকাল (বিএইচ নিও-বারোক) দিকনির্দেশ ("আধুনিক সঙ্গীতের জন্য, যার সুরটি ধীরে ধীরে তার স্বর সংযোগ হারিয়ে ফেলছে, কনট্রাপুন্টাল ফর্মগুলির সংযোগকারী শক্তি বিশেষভাবে মূল্যবান হওয়া উচিত" - তানেয়েভ এসআই, 1909)। পুরাতন F. মি পূরণের পাশাপাশি। (fugues, canons, passacaglia, variations, etc.) একটি নতুন স্বর সহ। বিষয়বস্তু (হিন্দমিথ, শোস্টাকোভিচ, বি. বার্টক, আংশিকভাবে স্ট্র্যাভিনস্কি, শচেড্রিন, এ. শোয়েনবার্গ এবং আরও অনেক) পলিফোনিকের একটি নতুন ব্যাখ্যা। F. মি. (উদাহরণস্বরূপ, স্ট্রাভিনস্কির সেপ্টেটের "পাসাকাগ্লিয়া"-তে, অস্টিনাটো থিমের রৈখিক, ছন্দময় এবং বৃহৎ-স্কেল পরিবর্তনের নিওক্লাসিক্যাল নীতিটি পরিলক্ষিত হয় না, এই অংশের শেষে একটি "অসমানুপাতিক" ক্যানন রয়েছে, যার প্রকৃতি চক্রের monothematism সিরিয়াল-পলিফোনিক অনুরূপ। বৈচিত্র্য)।

সিরিয়াল-ডোডেক্যাফোনিক কৌশল (ডোডেক্যাফোনি, সিরিয়াল কৌশল দেখুন) মূলত উদ্দেশ্য ছিল (নভোভেনস্ক স্কুলে) বড় ক্লাসিক লেখার সুযোগ পুনরুদ্ধার করার জন্য, "অ্যাটোনালিটি"-তে হারিয়ে যাওয়া। F. মি. প্রকৃতপক্ষে, নিওক্লাসিক্যালে এই কৌশলটি ব্যবহার করার সমীচীনতা। উদ্দেশ্য কিছুটা সন্দেহজনক। যদিও আধা-টোনাল এবং টোনাল প্রভাবগুলি সিরিয়াল কৌশল ব্যবহার করে সহজেই অর্জন করা যায় (উদাহরণস্বরূপ, শোয়েনবার্গের স্যুট অপারেশান 25-এর মিনিট ত্রয়ীতে, es-মলের টোনালিটি স্পষ্টভাবে শ্রবণযোগ্য; সমগ্র স্যুটে, একটি অনুরূপ বাচ সময় চক্রের দিকে ভিত্তিক। , ক্রমিক সারিগুলি শুধুমাত্র e এবং b ধ্বনি থেকে আঁকা হয়, যার প্রত্যেকটিই দুটি ক্রমিক সারিতে প্রাথমিক এবং চূড়ান্ত ধ্বনি, এবং এইভাবে বারোক স্যুটের একঘেয়েতা এখানে অনুকরণ করা হয়েছে), যদিও মাস্টারের পক্ষে বিরোধিতা করা কঠিন হবে না "টোনালি" স্থিতিশীল এবং অস্থির অংশ, মড্যুলেশন-ট্রান্সপোজিশন, থিমগুলির অনুরূপ রিপ্রাইজ এবং টোনাল এফ. এম. এর অন্যান্য উপাদান, অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্ব (নতুন স্বর এবং টোনাল এফ. এম এর পুরানো কৌশলের মধ্যে), নিওক্লাসিক্যাল বৈশিষ্ট্য। গঠন, বিশেষ বল সঙ্গে এখানে প্রভাবিত. (একটি নিয়ম হিসাবে, টনিকের সাথে সেই সংযোগগুলি এবং তাদের উপর ভিত্তি করে বিরোধিতাগুলি এখানে অপ্রাপ্য বা কৃত্রিম, যা ক্লাসিক্যাল-রোমান্টিক। F. m. এর সাথে সম্পর্কিত সর্বশেষ উদাহরণের স্কিম A-তে দেখানো হয়েছে) F. m-এর নমুনা। . নতুন সুরের পারস্পরিক চিঠিপত্র, সুরেলা। ফর্ম, লেখার কৌশল এবং ফর্ম কৌশলগুলি A. Webern দ্বারা অর্জন করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, সিম্ফনি অপের 1 ম অংশে। 21 তিনি শুধুমাত্র ক্রমিক পরিবাহনের গঠনমূলক বৈশিষ্ট্যের উপর নির্ভর করেন না, নিওক্লাসিক্যালের উপর। উৎপত্তি অনুসারে, ক্যানন এবং আধা-সোনাটা পিচ অনুপাত, এবং এই সমস্ত উপাদান হিসাবে ব্যবহার করে, F. m এর নতুন উপায়গুলির সাহায্যে এটি গঠন করে। - পিচ এবং কাঠের মধ্যে সংযোগ, কাঠ এবং কাঠামো, পিচ-টিমব্রে-ছন্দে বহুমুখী প্রতিসাম্য। কাপড়, ব্যবধান গোষ্ঠী, শব্দ ঘনত্বের বিতরণে, ইত্যাদি, একই সাথে আকার দেওয়ার পদ্ধতিগুলি পরিত্যাগ করা যা ঐচ্ছিক হয়ে উঠেছে; নতুন F. m নান্দনিক প্রকাশ করে। বিশুদ্ধতা, মহত্ত্ব, নীরবতা, ধর্মানুষ্ঠানের প্রভাব। উজ্জ্বলতা এবং একই সাথে প্রতিটি শব্দের কাঁপুনি, গভীর সৌহার্দ্য।

সঙ্গীত রচনার সিরিয়াল-ডোডেকাফোন পদ্ধতিতে একটি বিশেষ ধরনের পলিফোনিক নির্মাণ গঠিত হয়; যথাক্রমে, F. m., সিরিয়াল কৌশলে তৈরি, সারাংশে পলিফোনিক, বা অন্তত মৌলিক নীতি অনুসারে, তাদের পলিফোনিকের টেক্সচারযুক্ত চেহারা থাকুক না কেন। F. মি. (উদাহরণস্বরূপ, ওয়েবারনের সিম্ফনি অপশন 2-এর 21য় অংশে ক্যাননগুলি দেখুন। আর্ট। রাকোহডনো আন্দোলন, 530-31 নম্বর কলামে একটি উদাহরণ; এসএম স্লোনিমসকির "কনসার্টা-বাফ"-এর 1ম অংশে, একটি মিনিট ত্রয়ী পিয়ানোর জন্য স্যুট, শোয়েনবার্গ দ্বারা অপশন 25) বা কোয়াসি-হোমোফোনিক (উদাহরণস্বরূপ, ক্যান্টাটা "চোখের আলো" অপশনে সোনাটা ফর্ম। ওয়েবর্নের 26; কে. কারায়েভের 1য় সিম্ফনির 3ম অংশে; রন্ডো – শোয়েনবার্গের 3য় কোয়ার্টেটের সমাপ্তিতে সোনাটা)। Webern এর কাজ প্রধান থেকে. পুরানো পলিফোনিক বৈশিষ্ট্য। F. মি. এর নতুন দিকগুলি যুক্ত করেছে (বাদ্যের পরামিতিগুলির মুক্তি, একটি পলিফোনিক কাঠামোতে জড়িত হওয়া, উচ্চ-পিচ ছাড়াও, বিষয়ভিত্তিক পুনরাবৃত্তি, টিমব্রেসের স্বায়ত্তশাসিত মিথস্ক্রিয়া, তাল, রেজিস্টার সম্পর্ক, উচ্চারণ, গতিবিদ্যা; দেখুন, উদাহরণস্বরূপ, পিয়ানোর জন্য 2য় অংশের বৈচিত্রগুলি op.27, orc.variations op.30), যা পলিফোনিকের আরেকটি পরিবর্তনের পথ প্রশস্ত করেছে। F. মি. - সিরিয়ালিজম, সিরিয়ালিটি দেখুন।

সোনোরিস্টিক সঙ্গীতে (সোনোরিজম দেখুন) প্রাধান্য ব্যবহার করা হয়। স্বতন্ত্র, মুক্ত, নতুন ফর্ম (AG Schnittke, Pianissimo; EV Denisov, piano trio, 1st part, যেখানে প্রধান কাঠামোগত ইউনিট "sigh" হয়, অসমমিতভাবে বৈচিত্র্যময়, একটি নতুন, অ-শাস্ত্রীয় তিন-অংশের ফর্ম তৈরির জন্য উপাদান হিসাবে কাজ করে , A. Vieru, "Eratosthenes' চালনী", "Clepsydra")।

পলিফোনিক উৎপত্তি এফ. মি. 20 শতক, osn. একযোগে ধ্বনিত muses এর বিপরীত মিথস্ক্রিয়া উপর. কাঠামো (বার্টোকের মাইক্রোকসমস থেকে অংশ নং 145a এবং 145b, যা পৃথকভাবে এবং একই সাথে উভয়ই সঞ্চালিত হতে পারে; ডি. মিলাউ এর কোয়ার্টেট নং. 14 এবং 15, যার বৈশিষ্ট্য একই রয়েছে; তিনটি স্থানিকভাবে পৃথক অর্কেস্ট্রার জন্য কে. স্টকহাউসেন গ্রুপ)। পলিফোনিক শার্পনিং সীমিত করুন। ফ্যাব্রিকের কণ্ঠস্বরের (স্তর) স্বাধীনতার নীতিটি ফ্যাব্রিকের একটি অ্যালেটোরিক, যা সাধারণ শব্দের অংশগুলির একটি অস্থায়ী অস্থায়ী বিভাজনের অনুমতি দেয় এবং সেই অনুযায়ী, একই সময়ে তাদের সংমিশ্রণের বহুত্ব। সংমিশ্রণ (ভি. লুটোস্লাভস্কি, ২য় সিম্ফনি, "বুক ফর অর্কেস্ট্রা")।

নতুন, স্বতন্ত্র বাদ্যযন্ত্র (যেখানে কাজের "স্কিম" রচনার বিষয়, আধুনিক বাদ্যযন্ত্রের নিওক্ল্যাসিকাল ধরণের বিপরীতে) ইলেকট্রনিক সঙ্গীতের উপর আধিপত্য বিস্তার করে (উদাহরণটি ডেনিসভের "বার্ডসং")। মোবাইল F. m. (একটি পারফরম্যান্স থেকে অন্যটিতে আপডেট করা) কিছু ধরণের আলেয়া-টরিক পাওয়া যায়। সঙ্গীত (উদাহরণস্বরূপ, স্টকহাউসেনের পিয়ানো পিস একাদশে, বুলেজের 3য় পিয়ানো সোনাটা)। F. মি. 60-70 এর দশক। মিশ্র কৌশলগুলি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় (আর কে শেড্রিন, ২য় এবং ৩য় পিয়ানো কনসার্ট)। তথাকথিত. পুনরাবৃত্তিমূলক (বা পুনরাবৃত্তিমূলক) F. m., যার গঠন একাধিক পুনরাবৃত্তির উপর ভিত্তি করে বি. প্রাথমিক সঙ্গীতের ঘন্টা। উপাদান (উদাহরণস্বরূপ, VI মার্টিনভের কিছু কাজে)। মঞ্চ ঘরানার ক্ষেত্রে - ঘটছে.

VII. সঙ্গীত ফর্ম সম্পর্কে শিক্ষা. এফ এর মতবাদ। এম. ডিপ হিসাবে ফলিত তাত্ত্বিক সঙ্গীতবিদ্যার শাখা এবং এই নামে 18 শতকে উদ্ভূত হয়। যাইহোক, এর ইতিহাস, যা ফর্ম এবং পদার্থ, ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর মধ্যে সম্পর্কের দার্শনিক সমস্যার বিকাশের সমান্তরালভাবে চলে এবং মিউজের মতবাদের ইতিহাসের সাথে মিলে যায়। রচনাগুলি, প্রাচীন বিশ্বের যুগে ফিরে এসেছে - গ্রীক থেকে। পরমাণুবিদ (ডেমোক্রিটাস, ৫ম গ. খ্রিস্টপূর্ব। বিসি) এবং প্লেটো (তিনি "স্কিম", "মর্ফে", "টাইপ", "আইডিয়া", "ইডোস", "ভিউ", "ইমেজ" এর ধারণাগুলি বিকাশ করেছিলেন; দেখুন। লোসেভ এ। এফ।, 1963, পি। 430-46 এবং অন্যান্য; তার নিজস্ব, 1969, পি. 530-52 এবং অন্যান্য)। ফর্মের সবচেয়ে সম্পূর্ণ প্রাচীন দার্শনিক তত্ত্ব (“ইডোস”, “মর্ফে”, “লোগো”) এবং পদার্থ (ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর সমস্যা সম্পর্কিত) অ্যারিস্টটল (বস্তু ও রূপের ঐক্যের ধারণা; পদার্থ এবং রূপের মধ্যে সম্পর্কের অনুক্রম, যেখানে সর্বোচ্চ রূপ হল দেবতা। মন; সেমি. অ্যারিস্টটল, 1976)। এফ এর বিজ্ঞানের অনুরূপ একটি মতবাদ। মি।, মেলোপেই এর কাঠামোর মধ্যে বিকশিত হয়েছে, যা একটি বিশেষ হিসাবে বিকশিত হয়েছে। সঙ্গীত তাত্ত্বিক শৃঙ্খলা, সম্ভবত অ্যারিস্টোক্সেনাসের অধীনে (২য় অর্ধেক। 4 in.); সেমি. Cleonides, Janus S., 1895, p. 206-207; এরিস্টাইডস কুইন্টিলিয়ান, "ডি মিউজিকা লিব্রি III")। বেনামী বেলারম্যান III বিভাগে "মেলোপি সম্পর্কে" সেট করা হয়েছে (সঙ্গীত সহ। চিত্র) "তাল" এবং সুর সম্পর্কে তথ্য। পরিসংখ্যান (Najock D., 1972, p. 138-143), ভলিউম। e. বরং F এর উপাদান সম্পর্কে। m. এফ এর চেয়ে এম. নিজস্ব অর্থে, ট্রিনিটি হিসাবে সঙ্গীতের প্রাচীন ধারণার পরিপ্রেক্ষিতে স্বর্গ-কে প্রাথমিকভাবে কাব্যিকতার সাথে সম্পর্কিত ভাবা হয়েছিল। ফর্ম, একটি স্তবকের গঠন, শ্লোক। শব্দটির সাথে সংযোগ (এবং এই ক্ষেত্রে পিএইচডি-এর একটি স্বায়ত্তশাসিত মতবাদের অভাব। এম. আধুনিক অর্থে) এফ এর মতবাদের বৈশিষ্ট্যও। এম. মধ্যযুগীয় এবং নবজাগরণ। গীতসংহিতা, ম্যাগনিফিক্যাট, গণের স্তোত্র (cf. বিভাগ III), ইত্যাদি। এই সময়ের জেনার এফ. এম. সংক্ষেপে, পাঠ্য এবং লিটারজিক দ্বারা পূর্বনির্ধারিত ছিল। কর্ম এবং বিশেষ প্রয়োজন হয় না. F সম্পর্কে স্বায়ত্তশাসিত মতবাদ। এম. চারুকলায়। ধর্মনিরপেক্ষ ঘরানার, যেখানে পাঠ্যটি F এর অংশ ছিল। এম. এবং বিশুদ্ধরূপে muses গঠন নির্ধারণ. নির্মাণ, পরিস্থিতি অনুরূপ ছিল. উপরন্তু, মোডের সূত্র, বাদ্যযন্ত্র-তাত্ত্বিক মধ্যে সেট করা. গ্রন্থগুলি, বিশেষ পরিমাপে এক ধরণের "মডেল মেলোডি" হিসাবে পরিবেশিত হয়েছিল এবং ডিকম্পে পুনরাবৃত্তি হয়েছিল। একই টোনের সাথে সম্পর্কিত পণ্য। নিয়ম বহুমুখী। অক্ষর ("Musica enchiriadis" থেকে শুরু, শেষ। 9 গ.) সম্পূরক F. প্রদত্ত সুরে মূর্ত। মি.: এগুলিকে পিএইচডি-এর মতবাদ হিসাবেও কমই বিবেচনা করা যেতে পারে। এম. বর্তমান অর্থে। এইভাবে, মিলান গ্রন্থে "Ad Organum faciendum" (c. 1100), "মিউজিক্যাল-টেকনিক্যাল" ধারার অন্তর্গত। সঙ্গীতের উপর কাজ করে। রচনাগুলি (কীভাবে অর্গানামকে "বানাতে"), প্রধানের পরে। সংজ্ঞা (অর্গানাম, কপুলা, ডায়াফোনি, অর্গানাইজেটরস, কন্ঠস্বরের "আত্মীয়তা" - অ্যাফিনিটাস ভোকাম), ব্যঞ্জনার কৌশল, পাঁচটি "সংগঠনের পদ্ধতি" (মোদি সংগঠন), অর্থাৎ e. সঙ্গীতের সাথে অর্গানাম-কাউন্টারপয়েন্টের "কম্পোজিশনে" বিভিন্ন ধরণের ব্যঞ্জনা ব্যবহার। উদাহরণ; প্রদত্ত দ্বি-স্বর নির্মাণের বিভাগগুলির নামকরণ করা হয়েছে (প্রাচীন নীতি অনুসারে: শুরু - মধ্য - শেষ): প্রাথমিক স্বর - মিডিয়া কণ্ঠ - চূড়ান্ত কণ্ঠ। বুধবার থেকেও ch. 15 "মাইক্রোলগ" (ca. 1025-26) Guido d'Arecco (1966, s. 196-98)। এফ এর মতবাদের কাছে। এম. সম্মুখীন বিবরণ এছাড়াও কাছাকাছি. শৈলী গ্রন্থে জে. ডি গ্রোহেও ​​("ডি মিউজিকা", সিএ। 1300), ইতিমধ্যে রেনেসাঁ পদ্ধতির প্রভাব দ্বারা চিহ্নিত, আরও অনেকের বিস্তৃত বর্ণনা রয়েছে। জেনার এবং এফ। m.: cantus gestualis, cantus coronatus (বা কন্ডাকটর), versicle, rotunda, or rotundel (rondel), responsory, stantipa (estampi), induction, motet, organum, goket, ভর এবং এর অংশ (Introitus, Kyrie, Gloria, ইত্যাদি) . .), invitatorium, Venite, antiphon, hymn. তাদের সাথে, পিএইচডি কাঠামোর বিশদ বিবরণ রয়েছে। এম. - "পয়েন্ট" সম্পর্কে (বিভাগ F. মি।), অংশ এফ এর উপসংহারের ধরন। এম. (আরেটাম, ক্লসসুনি), এফ-এ অংশের সংখ্যা। এম. এটা গুরুত্বপূর্ণ যে Groheo ব্যাপকভাবে "F" শব্দটি ব্যবহার করে। মি।", তদুপরি, আধুনিক এক অর্থে অনুরূপ: ফরমা মিউজিক্যালস (গ্রোচিও জে। এর, পি. 130; সেমি. এছাড়াও প্রবেশ করবে। ই দ্বারা নিবন্ধ। এরিস্টটল, গ্রোচিও জে এর ফর্মা ওয়াই শব্দটির ব্যাখ্যার সাথে রোলোফের তুলনা। এর, পি. 14-16)। অ্যারিস্টটলকে অনুসরণ করে (যার নাম একাধিকবার উল্লেখ করা হয়েছে), গ্রোহিও "ফর্ম" এর সাথে "বিষয়" এর সাথে সম্পর্কযুক্ত (পৃ. 120), এবং "বস্তু"কে "হারমনিক" হিসাবে বিবেচনা করা হয়। ধ্বনি”, এবং “রূপ” (এখানে ব্যঞ্জনার গঠন) “সংখ্যা” (p. 122; রাশিয়ান প্রতি. — গ্রোহিও ওয়াই। যেখানে, 1966, পি. 235, 253)। এফ এর অনুরূপ বরং বিস্তারিত বর্ণনা। এম. দেয়, উদাহরণস্বরূপ, ভি। "ডি স্পেকুলেশন মিউজিক" গ্রন্থে ওডিংটন: ট্রেবল, অর্গানাম, রন্ডেল, আচার, কপুলা, মোটেট, গোকেট; সঙ্গীতে তিনি দুই- এবং তিন-ভয়েস স্কোরের উদাহরণ দেন। কাউন্টারপয়েন্টের শিক্ষায়, পলিফোনিক কৌশল সহ। লেখাগুলি (যেমন, Y তে। Tinctorisa, 1477; এন. ভিসেন্টিনো, 1555; জে. Tsarlino, 1558) কিছু পলিফোনিক তত্ত্বের উপাদান বর্ণনা করে। ফর্ম, যেমন ক্যানন (মূলত কণ্ঠস্বর বিনিময়ের কৌশলে - ওডিংটনের সাথে রন্ডেল; গ্রোহিওর সাথে "রোটুন্ডা বা রোটুন্ডেল"; 14 শতক থেকে। লিজের জ্যাকব দ্বারা উল্লিখিত "ফুগু" নামের অধীনে; রামোস ডি পেরেজা দ্বারাও ব্যাখ্যা করা হয়েছে; সেমি. পারেখা, 1966, পৃ. 346-47; Tsarlino কাছাকাছি, 1558, ibid., p. 476-80)। তত্ত্বে ফুগু ফর্মের বিকাশ প্রধানত 17-18 শতকে পড়ে। (বিশেষ করে জে। এম বোননসিনি, 1673; এবং. G. ওয়াল্টার, 1708; এবং. এবং. ফুচসা, 1725; এবং. A. শায়েবে (oc. 1730), 1961; আমি ম্যাথিসন, 1739; চ. এটি। মারপুরগা, 1753-54; আমি F. কির্নবার্গার, 1771-79; এবং. G.

F. m তত্ত্বের উপর। 16-18 শতাব্দী। অলঙ্কারশাস্ত্রের মতবাদের ভিত্তিতে অংশগুলির কার্যাবলী বোঝার দ্বারা একটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব প্রয়োগ করা হয়েছিল। ডক্টর গ্রীসে (খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীতে) উদ্ভূত প্রাচীন প্রাচীনত্ব এবং মধ্যযুগের দ্বারপ্রান্তে, অলঙ্কারশাস্ত্র "সেভেন লিবারেল আর্টস" (সেপ্টেম আর্টস লিবারেল) এর অংশ হয়ে ওঠে, যেখানে এটি "সায়েন্স অফ বিজ্ঞান" এর সংস্পর্শে আসে। সঙ্গীত" ("... অলঙ্কারশাস্ত্র একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ ভাষা ফ্যাক্টর হিসাবে সঙ্গীতের ক্ষেত্রে অত্যন্ত প্রভাবশালী হতে পারে না "- Asafiev BV, 5, p. 1963)। অলঙ্কারশাস্ত্রের একটি বিভাগ – ডিসপোজিটিও ("ব্যবস্থা"; অর্থাত্, কম্পোজিশন প্ল্যান অপ।) - একটি বিভাগ যেমন F. m.-এর মতবাদের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, একটি সংজ্ঞা নির্দেশ করে। এর অংশগুলির কাঠামোগত ফাংশন (বিভাগ V দেখুন)। Muses ধারণা এবং গঠন. cit., এবং সঙ্গীতের অন্যান্য বিভাগগুলিও F. m এর অন্তর্গত। অলঙ্কারশাস্ত্র - উদ্ভাবন (সঙ্গীতের চিন্তার "উদ্ভাবন"), ডেকোরাটিও (সঙ্গীত-অলঙ্কারপূর্ণ চিত্রগুলির সাহায্যে এর "সজ্জা")। (সঙ্গীতের অলঙ্কারশাস্ত্রে, দেখুন: ক্যালভিসিয়াস এস., 31; বার্মিস্টার জে., 1592; লিপিয়াস জে., 1599; কির্চার এ., 1612; বার্নহার্ড ক্র., 1650; জানোকা থ. বি., 1926; ওয়ালথার জেজি, 1701; ম্যাথিসন জে., 1955; জাখারোভা ও., 1739।) সঙ্গীতের দৃষ্টিকোণ থেকে। অলঙ্কারশাস্ত্র (অংশের কার্যাবলী, ডিসপোজিও) ম্যাথিসন অবিকল এফ. মি. বি মার্সেলোর আরিয়াতে (ম্যাথেসন জে., 1975); সঙ্গীত পরিপ্রেক্ষিতে. অলঙ্কারশাস্ত্র, সোনাটা ফর্ম প্রথম বর্ণনা করা হয়েছিল (Ritzel F., 1739 দেখুন)। হেগেল, বস্তু, ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর ধারণাগুলিকে আলাদা করে, পরবর্তী ধারণাটিকে বিস্তৃত দার্শনিক এবং বৈজ্ঞানিক ব্যবহারে প্রবর্তন করেছিলেন, এটিকে (তবে, একটি বস্তুনিষ্ঠ আদর্শবাদী পদ্ধতির ভিত্তিতে) একটি গভীর দ্বান্দ্বিকতা দিয়েছেন। ব্যাখ্যা, এটি শিল্পের মতবাদের একটি গুরুত্বপূর্ণ বিভাগ, সঙ্গীতের ("নন্দনতত্ত্ব")।

এফ এম এর নতুন বিজ্ঞান, নিজের মধ্যে। F.m. এর মতবাদের অনুভূতি, 18-19 শতাব্দীতে বিকশিত হয়েছিল। 18 শতকের বেশ কয়েকটি কাজের মধ্যে। মিটারের সমস্যাগুলি ("বিটসের মতবাদ"), উদ্দেশ্য বিকাশ, মিউজের সম্প্রসারণ এবং খণ্ডন তদন্ত করা হয়। নির্মাণ, বাক্যের গঠন এবং সময়কাল, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কিছু হোমোফোনিক ইনস্ট্রের গঠন। F. m., প্রতিষ্ঠিত resp. ধারণা এবং শর্তাবলী (ম্যাথেসন জে., 1739; শেইবে জেএ, 1739; রিপেল জে., 1752; কির্নবার্গার জে. পিএইচ., 1771-79; কোচ এইচ. চ., 1782-93; আলব্রেচ্টসবার্গার জেজি, 1790)। কন. 18 - ভিক্ষা করা। 19 শতকে হোমোফোনিক F. m এর একটি সাধারণ পদ্ধতিগত। রূপরেখা ছিল, এবং F.m-এর উপর একত্রিত কাজ। তাদের সাধারণ তত্ত্ব এবং তাদের গঠনগত বৈশিষ্ট্য, টোনাল সুরেলা উভয়ই বিস্তারিতভাবে আবির্ভূত হয়েছে। গঠন (19 শতকের শিক্ষা থেকে - ওয়েবার জি., 1817-21; রেইচা এ., 1818, 1824-26; লগিয়ার জেবি, 1827)। ক্লাসিক এবি মার্কস F. m. এর একটি সুসংহত মতবাদ দিয়েছেন; তার "সঙ্গীত সম্পর্কে শিক্ষা. রচনাগুলি” (মার্কস এভি, 1837-47) সঙ্গীত রচনার শিল্পে দক্ষতা অর্জনের জন্য একজন সুরকারের যা কিছু প্রয়োজন তা কভার করে। F. মি. মার্কস ব্যাখ্যা করেছেন "বিষয়বস্তুর অভিব্যক্তি ...", যার দ্বারা তিনি "সংবেদন, ধারণা, সুরকারের ধারণা" বোঝান। মার্কসের হোমোফোনিক সিস্টেম F. m. সঙ্গীতের "প্রাথমিক ফর্ম" থেকে আসে। চিন্তাধারা (আন্দোলন, বাক্য, এবং সময়কাল), F. m-এর সাধারণ পদ্ধতিতে মৌলিক হিসাবে "গান" (তিনি যে ধারণাটি প্রবর্তন করেছিলেন) ফর্মের উপর নির্ভর করে।

প্রধান ধরনের হোমোফোনিক এফ. মি: গান, রোন্ডো, সোনাটা ফর্ম। মার্কস রন্ডোর পাঁচটি রূপকে শ্রেণীবদ্ধ করেছেন (এগুলি রাশিয়ান সঙ্গীতবিদ্যা এবং শিক্ষাগত অনুশীলনে 19-20 শতকের প্রথম দিকে গৃহীত হয়েছিল):

(রন্ডো ফর্মের উদাহরণ: 1. বিথোভেন, 22 তম পিয়ানো সোনাটা, 1 ম অংশ; 2. বিথোভেন, 1 ম পিয়ানো সোনাটা, আদাজিও; 3. মোজার্ট, রন্ডো এ-মোল; 4. বিথোভেন, 2- 5 ম পিয়ানো সোনাটা, শেষ 1. বিথোভেন , 1ম পিয়ানো সোনাটা, সমাপ্তি।) শাস্ত্রীয় নির্মাণে। F. মি. মার্কস ত্রিপক্ষীয়তার "প্রাকৃতিক" আইনের ক্রিয়াকলাপটিকে যে কোনও সংগীতে প্রধান হিসাবে দেখেছিলেন। ডিজাইন: 2) বিষয়ভিত্তিক। এক্সপোজার (ust, টনিক); 3) চলমান অংশ (গতি, গামা); 1900) রিপ্রাইজ (বিশ্রাম, টনিক)। রিম্যান, "বিষয়বস্তুর তাৎপর্য", "ধারণা" এর প্রকৃত শিল্পের গুরুত্ব স্বীকার করে, যা F. m এর মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়। (Riemann H., (6), S. 1901), পরবর্তীটিকে "এক টুকরো কাজের অংশগুলিকে একত্রিত করার একটি উপায় হিসাবেও ব্যাখ্যা করেছেন৷ এর ফলে “সাধারণ নান্দনিক। নীতিগুলি" তিনি "বিশেষভাবে-সঙ্গীতের আইনগুলিকে অনুমান করেছিলেন।" নির্মাণ" (G. Riemann, "মিউজিক্যাল ডিকশনারী", M. – Leipzig, 1342, p. 1343-1907)। রিম্যান মিউজের মিথস্ক্রিয়া দেখালেন। F. m গঠনে উপাদান (উদাহরণস্বরূপ, "পিয়ানো বাজানোর ক্যাটেচিজম", এম., 84, পৃ. 85-1897)। রিম্যান (Rieman H., 1902, 1903-1918, 19-1892 দেখুন; Riemann G., 1898, 1806), তথাকথিত উপর নির্ভর করে। iambic নীতি (cf. Momigny JJ, 1853, এবং Hauptmann M., XNUMX), ক্লাসিক্যালের একটি নতুন মতবাদ তৈরি করেছে। মেট্রিক, একটি বর্গক্ষেত্র আট-চক্র, যার প্রতিটি চক্রের একটি নির্দিষ্ট মেট্রিক রয়েছে। মান অন্যদের থেকে আলাদা:

(হালকা বিজোড় পরিমাপের মানগুলি তারা যে ভারী পরিমাপের দিকে নিয়ে যায় তার উপর নির্ভর করে)। যাইহোক, মেট্রিকভাবে স্থিতিশীল অংশগুলির কাঠামোগত নিদর্শনগুলিকে অস্থির অংশগুলিতে (চলন, বিকাশ) সমানভাবে ছড়িয়ে দেওয়া, তাই রিম্যান ধ্রুপদীতে কাঠামোগত বৈপরীত্যকে বিবেচনায় নেননি। F. মি. জি. শেনকার ধ্রুপদী গঠনের জন্য টোনালিটি, টনিকের গুরুত্ব গভীরভাবে প্রমাণ করেছেন। F. m., F. m. এর কাঠামোগত স্তরের তত্ত্ব তৈরি করেছে, প্রাথমিক টোনাল কোর থেকে অবিচ্ছেদ্য সঙ্গীতের "স্তর" পর্যন্ত আরোহণ করেছে। রচনাগুলি (শেঙ্কার এইচ।, 1935)। তিনি একটি মনুমেন্টাল সার্বিক বিশ্লেষণ otd এর অভিজ্ঞতারও মালিক। কাজ (Schenker H., 1912)। শাস্ত্রীয়দের জন্য সাদৃশ্যের গঠনমূলক মূল্যের সমস্যার গভীর বিকাশ। fm দিয়েছে A. Schoenberg (Schönberg A., 1954)। বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীতে নতুন কৌশলের বিকাশের সাথে সম্পর্কিত। পি এম সম্পর্কে মতবাদ ছিল। এবং muses. ডোডেক্যাফোনি (ক্রেনেক ই., 20; জেলিনেক এইচ., 1940-1952, ইত্যাদি), পদ্ধতি এবং নতুন ছন্দের উপর ভিত্তি করে রচনা কাঠামো। প্রযুক্তি (Messian O., 58; এটি কিছু মধ্যযুগের পুনরুদ্ধারের কথাও বলে। F. m. – hallelujah, Kyrie, sequences, etc.), ইলেকট্রনিক কম্পোজিশন (“Die Reihe”, I, 1944 দেখুন) , নতুন P মি (উদাহরণস্বরূপ, স্টকহাউসেন তত্ত্বে তথাকথিত উন্মুক্ত, পরিসংখ্যানগত, মুহূর্ত P. m. স্টকহাউসেন কে., 1955-1963; এছাড়াও বোহমার কে., 1978)। (Kohutek Ts., 1967 দেখুন।)

রাশিয়ায়, এফ এর মতবাদ। এম. এন দ্বারা "সংগীত ব্যাকরণ" থেকে উদ্ভূত। এপি ডিলেটস্কি (1679-81), যা সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এফ এর একটি বিবরণ প্রদান করে। এম. সেই যুগের, বহুভুজ প্রযুক্তি। অক্ষর, অংশ F এর ফাংশন। এম. ("প্রতিটি কনসার্টে" অবশ্যই একটি "শুরু, মধ্য এবং শেষ" থাকতে হবে - ডিলেটস্কি, 1910, পৃ। 167), উপাদান এবং গঠনের কারণ ("প্যাডিঝি", ভলিউম। e. cadenzas; "অ্যাসেনশন" এবং "ডিসেন্ট"; "দুডাল নিয়ম" (যেমন। e. org পয়েন্ট), "কাউন্টারকারেন্ট" (কাউন্টারপয়েন্ট; যাইহোক, ডটেড ছন্দ বোঝানো হয়), ইত্যাদি)। এফ এর ব্যাখ্যায়। এম. ডিলেটস্কি মিউজের ক্যাটাগরির প্রভাব অনুভব করেন। অলঙ্কারশাস্ত্র (এর পদগুলি ব্যবহৃত হয়: "স্বভাব", "উদ্ভাবন", "এক্সোর্ডিয়াম", "বিবর্ধন")। এফ এর মতবাদ। এম. নতুন অর্থে ২য় তলায় পড়ে। 19 - ভিক্ষা করা। 20 cc I দ্বারা "সংগীত রচনার সম্পূর্ণ নির্দেশিকা" এর তৃতীয় অংশ। গুঙ্কে (1863) - "অন দ্য ফর্মস অফ মিউজিক্যাল ওয়ার্কস" - অনেক প্রয়োগকৃত এফ-এর বর্ণনা রয়েছে। এম. (ফুগু, রন্ডো, সোনাটা, কনসার্টো, সিম্ফনি কবিতা, ইটুড, সেরেনাড, সংস্করণ। নৃত্য, ইত্যাদি), অনুকরণীয় রচনাগুলির বিশ্লেষণ, কিছু "জটিল ফর্ম" এর বিশদ ব্যাখ্যা (যেমন। সোনাটা ফর্ম)। ২য় বিভাগে, পলিফোনিক সেট করা হয়েছে। কৌশল, osn বর্ণিত। পলিফোনিক F. এম. (fugues, canons)। ব্যবহারিক রচনা সঙ্গে. অবস্থান, একটি সংক্ষিপ্ত "যন্ত্র এবং কণ্ঠ সঙ্গীতের ফর্মগুলির অধ্যয়নের নির্দেশিকা" লিখেছেন এ. C. আরেনস্কি (1893-94)। এফ এর গঠন সম্পর্কে গভীর চিন্তা। মি।, সুরের সাথে এর সম্পর্ক। সিস্টেম এবং ঐতিহাসিক ভাগ্য এস দ্বারা প্রকাশ করা হয়েছিল। এবং. তানিভ (1909, 1927, 1952)। এফ এর অস্থায়ী কাঠামোর মূল ধারণা। এম. জি দ্বারা নির্মিত E. কনাস (বেস। কাজ - "সঙ্গীতের জীবের ভ্রূণবিদ্যা এবং রূপবিদ্যা", পাণ্ডুলিপি, মিউজিক্যাল কালচারের যাদুঘর। এম এবং. গ্লিঙ্কা; সেমি. এছাড়াও কোনাস জি. ই।, 1932, 1933, 1935)। এফ এর মতবাদের বেশ কয়েকটি ধারণা এবং পদ। এম. বি দ্বারা তৈরি L. ইয়াভরস্কি (প্রাক-পরীক্ষা, 3য় ত্রৈমাসিকে পরিবর্তন, ফলাফলের সাথে তুলনা)। ভি এর কাজে। এম বেলিয়ায়েভ "কাউন্টারপয়েন্টের মতবাদের একটি সংক্ষিপ্ত প্রকাশ এবং সঙ্গীতের মতবাদের মতবাদ" (1915), যা এফ এর পরবর্তী ধারণার উপর প্রভাব ফেলেছিল। এম. পেঁচা সঙ্গীতবিদ্যায়, রন্ডো ফর্মের একটি নতুন (সরলীকৃত) বোঝাপড়া দেওয়া হয়েছে (চ. এর বিরোধিতার উপর ভিত্তি করে। থিম এবং বেশ কয়েকটি পর্ব), "গানের ফর্ম" ধারণাটি বাদ দেওয়া হয়েছিল। B. এটি। বইটিতে আসিফিয়েভ। "প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীতের ফর্ম" (1930-47) এফ দ্বারা প্রমাণিত হয়েছিল। এম. ঐতিহাসিক সাথে সংযোগে স্বরপ্রক্রিয়ার বিকাশ। একটি সামাজিক নির্ধারক হিসাবে সঙ্গীতের অস্তিত্বের বিবর্তন। ঘটনা (এফ এর ধারণা। এম. স্বরধ্বনির প্রতি উদাসীন। বস্তুগত বৈশিষ্ট্যের স্কিমগুলি "রূপ এবং বিষয়বস্তুর দ্বৈতবাদকে অযৌক্তিকতার পর্যায়ে নিয়ে এসেছে" - আসাফিভ বি। ভি।, 1963, পি। 60). সঙ্গীতের অবিশ্বাস্য বৈশিষ্ট্য (সহ। এবং এফ. মি।) - শুধুমাত্র সম্ভাবনা, যার বাস্তবায়ন সমাজের কাঠামো দ্বারা নির্ধারিত হয় (পি। 95). প্রাচীন (এখনও পিথাগোরিয়ান; cf. বব্রোভস্কি ভি। পি।, 1978, পি। 21-22) শুরু, মধ্য এবং শেষের একতা হিসাবে একটি ত্রিভুজের ধারণা, আসাফিয়েভ যে কোনও F-এর গঠন-প্রক্রিয়ার একটি সাধারণ তত্ত্ব প্রস্তাব করেছিলেন। মি।, সংক্ষিপ্ত সূত্র ইনিটিয়াম – মোটাস – টার্মিনাস (দেখুন। বিভাগ V)। অধ্যয়নের মূল লক্ষ্য হল সঙ্গীতের দ্বান্দ্বিকতার পূর্বশর্তগুলি নির্ধারণ করা। গঠন, অভ্যন্তরীণ মতবাদের বিকাশ। গতিবিদ্যা এফ. এম. ("বরফ। একটি প্রক্রিয়া হিসাবে ফর্ম"), যা "নীরব" ফর্ম-স্কিমগুলির বিরোধিতা করে। অতএব, আসাফিভ এফ-এ একক আউট। এম. "দুই পক্ষ" - ফর্ম-প্রক্রিয়া এবং ফর্ম-নির্মাণ (পৃ. 23); এছাড়াও তিনি F গঠনে দুটি সর্বাধিক সাধারণ কারণের গুরুত্বের উপর জোর দেন। এম. - পরিচয় এবং বৈপরীত্য, সমস্ত F শ্রেণীবদ্ধ করে। এম. এক বা অন্যের প্রাধান্য অনুসারে (খণ্ড। 1, ধারা 3)। গঠন F. মি।, আসাফিয়েভের মতে, শ্রোতার উপলব্ধির মনোবিজ্ঞানের উপর ফোকাসের সাথে যুক্ত (আসাফিয়েভ বি। ভি।, 1945)। নিবন্ধে ভি। A. অপেরা সম্পর্কে জুকারম্যান এন. A. রিমস্কি-করসাকভ "সাদকো" (1933) সঙ্গীত। পণ্য প্রথমবারের জন্য "সম্পূর্ণ বিশ্লেষণ" পদ্ধতি দ্বারা বিবেচিত। প্রধান ক্লাসিক সেটিংস সঙ্গে সঙ্গতিপূর্ণ. মেট্রিক্সের তত্ত্বগুলি F দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়। এম. জি এ L. কাতুয়ারা (1934-36); তিনি "দ্বিতীয় ধরণের ট্রচিয়া" ধারণাটি প্রবর্তন করেছিলেন (মেট্রিকাল ফর্ম ch. 1 ম অংশ 8 ম fp অংশ. বিথোভেনের সোনাটাস)। বৈজ্ঞানিক তানেয়েভের পদ্ধতি অনুসরণ করে, এস। C. বোগাটাইরেভ ডবল ক্যানন (1947) এবং বিপরীতমুখী কাউন্টারপয়েন্ট (1960) তত্ত্ব তৈরি করেছিলেন। এবং. এটি। স্পোসোবিন (1947) এফ-এ অংশগুলির ফাংশনের তত্ত্ব তৈরি করেছিলেন। মি., গঠনে সম্প্রীতির ভূমিকা অন্বেষণ করেছেন। A. প্রতি. বুটস্কয় (1948) এফ এর মতবাদ তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন। m., বিষয়বস্তু এবং প্রকাশের অনুপাতের দৃষ্টিকোণ থেকে। সঙ্গীতের মাধ্যম, ঐতিহ্যকে একত্রিত করা। তাত্ত্বিক সঙ্গীতবিদ্যা এবং নন্দনতত্ত্ব (p. 3-18), সঙ্গীত বিশ্লেষণের সমস্যার উপর গবেষকের মনোযোগ নিবদ্ধ করে। কাজ (p. 5). বিশেষ করে, বুটস্কয় এই বা সেই এক্সপ্রেসের অর্থ নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। তাদের অর্থের পরিবর্তনশীলতার কারণে সঙ্গীতের উপায় (উদাহরণস্বরূপ, বৃদ্ধি। triads, p. 91-99); তার বিশ্লেষণে, এক্সপ্রেস বাঁধাই করার পদ্ধতি ব্যবহৃত হয়। প্রভাব (বিষয়বস্তু) এটি প্রকাশ করার একটি জটিল উপায় সহ (p. 132-33 এবং অন্যান্য)। (তুলনা করুন: Ryzhkin I. ইয়া।, 1955।) বুটস্কির বইটি একটি তাত্ত্বিক তৈরির অভিজ্ঞতা। "সঙ্গীত বিশ্লেষণের ভিত্তি।" কাজ করে" - একটি বৈজ্ঞানিক এবং শিক্ষাগত শৃঙ্খলা যা ঐতিহ্যগতকে প্রতিস্থাপন করে। এফ এর বিজ্ঞান। এম. (বব্রোভস্কি ভি। পি।, 1978, পি। 6), কিন্তু এটির খুব কাছাকাছি (চিত্র দেখুন। বাদ্যযন্ত্র বিশ্লেষণ)। লেনিনগ্রাড লেখকদের পাঠ্যপুস্তকে, এড। ইউ এন. টাইউলিন (1965, 1974) "অন্তর্ভুক্তি" (একটি সাধারণ দুই-অংশের আকারে), "মাল্টি-পার্ট রেফারেন ফর্ম", "পরিচয়মূলক অংশ" (সোনাটা ফর্মের পাশের অংশে) এবং উচ্চতর ফর্মগুলির ধারণাগুলি প্রবর্তন করেছিলেন। রন্ডোর আরও বিস্তারিতভাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল। এল এর কাজে। A. ম্যাজেল এবং ভি। A. জুকারম্যান (1967) ধারাবাহিকভাবে এফ এর উপায়গুলি বিবেচনা করার ধারণাটি চালিয়েছিলেন। এম. (প্রচুর পরিমাণে - সঙ্গীতের উপাদান) বিষয়বস্তুর সাথে একত্রে (পৃ. 7), মিউজিক্যাল এক্সপ্রেস। তহবিল (এ ধরনের, টু-রাই সহ এফ সম্পর্কে শিক্ষার ক্ষেত্রে খুব কমই বিবেচনা করা হয়। মি।, – গতিবিদ্যা, কাঠ) এবং শ্রোতার উপর তাদের প্রভাব (দেখুন। আরও দেখুন: জুকারম্যান ডব্লিউ। এ., 1970), সামগ্রিক বিশ্লেষণের পদ্ধতিটি বিস্তারিতভাবে বর্ণিত হয়েছে (পৃ. 38-40, 641-56; আরও - বিশ্লেষণের নমুনা), যা 30 এর দশকে জুকারম্যান, ম্যাজেল এবং রাইজকিন দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। ম্যাজেল (1978) মিউজিকোলজি এবং মিউজের একত্রিত হওয়ার অভিজ্ঞতাকে সংক্ষিপ্ত করেছেন। সঙ্গীত বিশ্লেষণের অনুশীলনে নান্দনিকতা। কাজ করে। ভি এর কাজে। এটি। প্রোটোপোপভ একটি বৈপরীত্য-যৌগিক রূপের ধারণা চালু করেছিলেন (দেখুন। তার কাজ "কনট্রাস্টিং কম্পোজিট ফর্ম", 1962; স্টোয়ানভ পি।, 1974), বৈচিত্রের সম্ভাবনা। ফর্ম (1957, 1959, 1960, ইত্যাদি), বিশেষত, "দ্বিতীয় পরিকল্পনার ফর্ম" শব্দটি চালু করা হয়েছিল, পলিফোনিক ইতিহাস। 17-20 শতকের অক্ষর এবং পলিফোনিক ফর্ম। (1962, 1965), শব্দটি "বড় পলিফোনিক ফর্ম"। বব্রোভস্কি (1970, 1978) এফ. এম. একটি মাল্টি-লেভেল হায়ারার্কিকাল হিসাবে একটি সিস্টেম যার উপাদানগুলির দুটি অবিচ্ছেদ্যভাবে লিঙ্কযুক্ত দিক রয়েছে - কার্যকরী (যেখানে ফাংশনটি "সংযোগের সাধারণ নীতি") এবং কাঠামোগত (গঠনটি "সাধারণ নীতি বাস্তবায়নের একটি নির্দিষ্ট উপায়", 1978, p . 13). সাধারণ বিকাশের তিনটি ফাংশনের (আসাফিয়েভের) ধারণাটি বিশদভাবে বিশদভাবে বর্ণনা করা হয়েছে: "আবেগ" (i), "আন্দোলন" (m) এবং "সম্পূর্ণতা" (t) (p. 21). ফাংশনগুলিকে সাধারণ যৌক্তিক, সাধারণ রচনামূলক এবং বিশেষভাবে রচনামূলক (p. 25-31)। লেখকের মূল ধারণাটি যথাক্রমে ফাংশনগুলির সংমিশ্রণ (স্থায়ী এবং মোবাইল) - "কম্পোজিশন। বিচ্যুতি", "রচনা। মড্যুলেশন" এবং "কম্পোজিশন।

তথ্যসূত্র: ডিলেটস্কি এন। পি., মিউজিক্যাল গ্রামার (1681), এডের অধীনে। C. এটি। স্মোলেনস্কি, সেন্ট। পিটার্সবার্গ, 1910, একই, ইউক্রেনীয় ভাষায়। ইয়াজ (হাতের দ্বারা. 1723) – মিউজিক্যাল গ্রামার, KIPB, 1970 (ও. দ্বারা প্রকাশিত। C. Tsalai-Yakimenko), একই (পান্ডুলিপি 1679 থেকে) শিরোনামে — The Idea of ​​Musikian Grammar, M., 1979 (Vl. এটি। প্রোটোপোপভ); লভভ এইচ। এ., তাদের কণ্ঠের সাথে রাশিয়ান লোকগানের সংগ্রহ …, এম., 1790, পুনর্মুদ্রিত।, এম., 1955; গুনকে আই. K., সঙ্গীত রচনার জন্য একটি সম্পূর্ণ নির্দেশিকা, ed. 1-3, সেন্ট। পিটার্সবার্গ, 1859-63; আরেনস্কি এ। এস., যন্ত্র এবং ভোকাল সঙ্গীতের ফর্মগুলির অধ্যয়নের নির্দেশিকা, এম., 1893-94, 1921; স্ট্যাসভ ভি। V., আধুনিক সঙ্গীতের কিছু ফর্মের উপর, Sobr. অপ।, ভলিউম। 3 সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1894 (1 সংস্করণ। তার উপর. ভাষা, “NZfM”, 1858, Bd 49, No 1-4); সাদা এ. (বি। বুগায়েভ), শিল্পের রূপ (আর এর সংগীত নাটক সম্পর্কে। ওয়াগনার), "দ্য ওয়ার্ল্ড অফ আর্ট", ​​1902, 12 নং; তার, নন্দনতত্ত্বে ফর্মের নীতি (§ 3. সঙ্গীত), দ্য গোল্ডেন ফ্লিস, 1906, নং 11-12; ইয়াভরস্কি বি। এল।, বাদ্যযন্ত্রের বক্তৃতার গঠন, অংশ। 1-3, এম।, 1908; তানিভ এস. আই., কঠোর লেখার চলমান কাউন্টারপয়েন্ট, লিপজিগ, 1909, একই, এম., 1959; থেকে এবং. তানিভ। উপকরণ এবং নথি, ইত্যাদি 1, এম।, 1952; বেলিয়াভ ভি। এম., কাউন্টারপয়েন্টের মতবাদের সংক্ষিপ্তসার এবং মিউজিক্যাল ফর্মের মতবাদ, এম., 1915, এম। - পি।, 1923; তার নিজের, "বিথোভেনের সোনাটাতে মডুলেশনের বিশ্লেষণ" এস দ্বারা। এবং. তানিভা, সংগ্রহে; বিথোভেন সম্পর্কে রাশিয়ান বই, এম., 1927; আসাফিভ বি. এটি। (ইগর গ্লেবভ), একটি শব্দযুক্ত পদার্থ ডিজাইন করার প্রক্রিয়া, ইন: ডি মিউজিকা, পি., 1923; তার, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত ফর্ম, ভলিউম. 1, এম., 1930, বই 2, এম. – এল., 1947, এল., 1963, এল., 1971; তার, চাইকোভস্কির ফর্মের দিকনির্দেশনা, বইতে: সোভিয়েত সঙ্গীত, শনি। 3, এম. - এল., 1945; জোটোভ বি।, (ফিনাগিন এ। বি.), সঙ্গীতে ফর্মের সমস্যা, এসবিতে: ডি মিউজিকা, পি., 1923; ফিনাগিন এ. V., একটি মান ধারণা হিসাবে ফর্ম, মধ্যে: "De musica", vol. 1, এল।, 1925; কোনুস জি। ই., মিউজিক্যাল ফর্মের সমস্যার মেট্রোটেকটোনিক রেজোলিউশন …, "মিউজিক্যাল কালচার", 1924, নং 1; তার নিজস্ব, বাদ্যযন্ত্রের ক্ষেত্রে ঐতিহ্যগত তত্ত্বের সমালোচনা, এম., 1932; তার নিজস্ব, বাদ্যযন্ত্রের মেট্রোটেকটোনিক অধ্যয়ন, এম., 1933; তার, বাদ্যযন্ত্রের সিনট্যাক্সের বৈজ্ঞানিক প্রমাণ, এম., 1935; ইভানভ-বোরেস্কি এম। ভি., আদিম সঙ্গীত শিল্প, এম., 1925, 1929; লোসেভ এ। এফ., যুক্তিবিদ্যার বিষয় হিসেবে সঙ্গীত, এম., 1927; তার নিজস্ব, শৈল্পিক ফর্মের দ্বান্দ্বিকতা, এম., 1927; তার, প্রাচীন নন্দনতত্ত্বের ইতিহাস, খণ্ড। 1-6, এম।, 1963-80; জুকারম্যান ভি। এ., মহাকাব্য অপেরার প্লট এবং বাদ্যযন্ত্র ভাষার উপর "সাদকো", "এসএম", 1933, নং 3; তার, গ্লিঙ্কার "কামারিনস্কায়া" এবং রাশিয়ান সঙ্গীতে এর ঐতিহ্য, এম., 1957; তার, বাদ্যযন্ত্রের ধরণ এবং বাদ্যযন্ত্রের ভিত্তি, এম., 1964; তার একই, বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ. পাঠ্যপুস্তক, এম।, 1967 (যৌথ। এল এর সাথে A. ম্যাজেল); তার, বাদ্যযন্ত্র-তাত্ত্বিক প্রবন্ধ এবং Etudes, vol. 1-2, এম।, 1970-75; তার একই, বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ. পরিবর্তনশীল ফর্ম, এম।, 1974; কাটুয়ার জি. L., সঙ্গীত ফর্ম, অংশ। 1-2, এম।, 1934-36; ম্যাজেল এল। এ., ফ্যান্টাসিয়া এফ-মোল চোপিন। বিশ্লেষণের অভিজ্ঞতা, এম., 1937, একই, তার বইতে: চোপিনের উপর গবেষণা, এম., 1971; তার নিজস্ব, বাদ্যযন্ত্রের কাজের কাঠামো, এম., 1960, 1979; তার, চপিনের মুক্ত আকারে রচনার কিছু বৈশিষ্ট্য, স্যাটে: ফ্রাইডেরিক চোপিন, এম., 1960; তার, সঙ্গীত বিশ্লেষণের প্রশ্ন …, এম., 1978; স্ক্রেবকভ এস। এস., পলিফোনিক বিশ্লেষণ, এম। - এল., 1940; তার নিজস্ব, বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ, এম., 1958; তার, সঙ্গীত শৈলীর শৈল্পিক নীতি, এম., 1973; প্রোটোপোপভ ভি। ভি।, মিউজিক্যাল কাজের জটিল (যৌগিক) ফর্ম, এম।, 1941; তার নিজস্ব, রাশিয়ান শাস্ত্রীয় অপেরার তারতম্য, এম., 1957; তার নিজের, সোনাটা ফর্মে বৈচিত্র্যের আক্রমণ, "এসএম", 1959, নং 11; তার, চপিনের সঙ্গীতে থিম্যাটিজমের বিকাশের প্রকরণ পদ্ধতি, স্যাটে: ফ্রাইডেরিক চোপিন, এম., 1960; তার নিজস্ব, কনট্রাস্টিং কম্পোজিট মিউজিক্যাল ফর্ম, "এসএম", 1962, নং 9; তার, তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাতে পলিফোনির ইতিহাস, (ch. 1-2), এম., 1962-65; তার নিজের, বিথোভেনের মিউজিক্যাল ফর্মের নীতি, এম., 1970; তাঁর, 1979-তম শতাব্দীর প্রথম দিকের যন্ত্রসংক্রান্ত ফর্মের ইতিহাস থেকে স্কেচ, এম., XNUMX; বোগাতিরেভ এস। এস., ডাবল ক্যানন, এম। - এল., 1947; তার, বিপরীতমুখী কাউন্টারপয়েন্ট, এম., 1960; স্পোসোবিন আই। ভি।, মিউজিক্যাল ফর্ম, এম। - এল., 1947; বুটস্কয় এ। কে।, একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের গঠন, এল। — এম., 1948; লিভানোভা টি। এন।, বাদ্যযন্ত্র নাটকীয়তা আই। C. বাখ এবং তার ঐতিহাসিক সংযোগ, ch. 1, এম. - এল., 1948; তার নিজের, আমি সময় বড় রচনা. C. বাচ, শনিবারে: সঙ্গীতবিদ্যার প্রশ্ন, ভলিউম। 2, এম।, 1955; পৃ. এবং. চাইকোভস্কি। সুরকারের দক্ষতা সম্পর্কে, এম., 1952; রিজকিন আই। হ্যাঁ।, সঙ্গীতের একটি অংশে চিত্রের সম্পর্ক এবং তথাকথিত "সঙ্গীতের ফর্ম" এর শ্রেণীবিভাগ, স্যাটে: সঙ্গীতবিদ্যার প্রশ্ন, ভলিউম। 2, এম।, 1955; স্টোলোভিচ এল। N., বাস্তবতার নান্দনিক বৈশিষ্ট্যের উপর, "দর্শনের প্রশ্ন", 1956, নং 4; তার, সৌন্দর্যের শ্রেনীর মূল্য প্রকৃতি এবং এই বিভাগকে নির্দেশ করে শব্দের ব্যুৎপত্তি, ইন: দর্শনে মূল্যের সমস্যা, এম. — এল., 1966; আরজামানভ এফ। জি., এস. এবং. তানিভ - বাদ্যযন্ত্রের কোর্সের শিক্ষক, এম।, 1963; টিউলিন ইউ। N. (এবং অন্যান্য), মিউজিক্যাল ফর্ম, মস্কো, 1965, 1974; লোসেভ এ। এফ।, শেস্তাকভ ভি। পি., নান্দনিক বিভাগের ইতিহাস, এম., 1965; তারাকানভ এম। ই., নতুন ছবি, নতুন মানে, "এসএম", 1966, নং 1-2; তার, পুরানো ফর্মের নতুন জীবন, "এসএম", 1968, নং 6; Stolovich L., Goldenricht S., Beautiful, in ed.: Philosophical Encyclopedia, vol. 4, এম।, 1967; ম্যাজেল এল। এ., জুকারম্যান ভি। এ।, বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ, এম।, 1967; বব্রোভস্কি ভি। পি।, বাদ্যযন্ত্রের ফাংশনের পরিবর্তনশীলতার উপর, এম।, 1970; তার, সঙ্গীত ফর্মের কার্যকরী ভিত্তি, এম., 1978; সোকলভ ও। ভি., প্রাক-বিপ্লবী রাশিয়ায় সঙ্গীতের রূপের বিজ্ঞান, ইন: সঙ্গীত তত্ত্বের প্রশ্ন, ভলিউম। 2, এম।, 1970; তাঁর, সঙ্গীতের গঠনের দুটি মৌলিক নীতির উপর, শনি: সঙ্গীতে। বিশ্লেষণের সমস্যা, এম।, 1974; হেগেল জি. এটি। এফ., সায়েন্স অফ লজিক, ভলিউম। 2, এম।, 1971; ডেনিসভ ই। ভি।, বাদ্যযন্ত্রের ফর্মের স্থিতিশীল এবং মোবাইল উপাদান এবং তাদের মিথস্ক্রিয়া, ইন: বাদ্যযন্ত্রের ফর্ম এবং ঘরানার তাত্ত্বিক সমস্যা, এম।, 1971; কোরিখালোভা এন। পি।, বাদ্যযন্ত্রের কাজ এবং "এর অস্তিত্বের পথ", "এসএম", 1971, নং 7; তার, সঙ্গীতের ব্যাখ্যা, এল., 1979; মিল্কা এ., আই-এর স্যুটগুলিতে বিকাশ এবং আকার দেওয়ার কিছু প্রশ্ন। C. বাচ ফর সেলো সোলো, ইন: মিউজিক্যাল ফর্ম এবং জেনারের তাত্ত্বিক সমস্যা, এম., 1971; ইউসফিন এ. জি., কিছু ধরণের লোকসংগীতে গঠনের বৈশিষ্ট্য, ibid.; স্ট্রাভিনস্কি আই। F., সংলাপ, ট্রান্স. ইংরেজি থেকে, এল., 1971; টিউখতিন বি। C., বিভাগ "ফর্ম" এবং "কন্টেন্ট ...", "দর্শনের প্রশ্ন", 1971, নং 10; টিক এম। ডি., বাদ্যযন্ত্রের কাজের বিষয়ভিত্তিক এবং রচনামূলক কাঠামোর উপর, ট্রান্স। ইউক্রেনীয় থেকে, কে., 1972; হারলাপ এম. জি., ফোক-রাশিয়ান বাদ্যযন্ত্র এবং সঙ্গীতের উত্সের সমস্যা, সংগ্রহে: শিল্পের প্রাথমিক রূপ, এম., 1972; টিউলিন ইউ। N., Tchaikovsky দ্বারা কাজ। কাঠামোগত বিশ্লেষণ, এম., 1973; গোরিউখিনা এইচ। এ., সোনাটা ফর্মের বিবর্তন, কে., 1970, 1973; তার নিজের. বাদ্যযন্ত্রের তত্ত্বের প্রশ্ন, ইন: সঙ্গীত বিজ্ঞানের সমস্যা, ভলিউম। 3, এম।, 1975; মেদুশেভস্কি ভি। ভি., শব্দার্থিক সংশ্লেষণের সমস্যায়, "এসএম", 1973, নং 8; ব্রাজনিকভ এম। ভি., ফেডর ক্রেস্টিয়ানিন - XNUMX শতকের রাশিয়ান চ্যান্টার (গবেষণা), বইতে: ফেডর ক্রেস্টিয়ানিন। স্টিহিরি, এম., 1974; বোরেভ ইউ। বি., নন্দনতত্ত্ব, এম., 4975; জাখারোভা ও., XNUMX তম - XNUMX শতকের প্রথমার্ধের বাদ্যযন্ত্র, সংগ্রহে: সঙ্গীত বিজ্ঞানের সমস্যা, ভলিউম। 3, এম।, 1975; জুলুমিয়ান জি। বি., সঙ্গীত শিল্পের বিষয়বস্তুর গঠন এবং বিকাশের প্রশ্নে, ইন: তত্ত্বের প্রশ্ন এবং নন্দনতত্ত্বের ইতিহাস, ভলিউম। 9, মস্কো, 1976; বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ। বিমূর্ত প্রোগ্রাম। ধারা 2, এম।, 1977; গেটসেলেভ বি., 1977 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের বৃহৎ যন্ত্রমূলক কাজের গঠনের কারণ, সংগ্রহে: XNUMX শতকের সঙ্গীতের সমস্যা, গোর্কি, XNUMX; সপোনভ এম। A., Guillaume de Machaux-এর রচনায় Mensural rhythm and its apogee, সংগ্রহে: সঙ্গীতের তালের সমস্যা, M., 1978; এরিস্টটল, মেটাফিজিক্স, অপ. 4 খণ্ডে, ভলিউম।

ইউ. এইচ খোলোপভ