নিকোলাই ভিটালিভিচ লাইসেনকো (মাইকোলা লিসেনকো) |

মাইকোলা লিসেনকো

N. Lysenko তার বহুমুখী কার্যকলাপ (রচয়িতা, লোককাহিনী, অভিনয়, কন্ডাক্টর, পাবলিক ফিগার) জাতীয় সংস্কৃতি পরিবেশন করার জন্য উৎসর্গ করেছিলেন, তিনি ইউক্রেনীয় সুরকার স্কুলের প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। ইউক্রেনীয় জনগণের জীবন, তাদের মূল শিল্প ছিল সেই মাটি যা লাইসেঙ্কোর প্রতিভাকে লালন করেছিল। তার শৈশব কেটেছে পোলতাভা অঞ্চলে। ঘোরাঘুরির খেলা, রেজিমেন্টাল অর্কেস্ট্রা, হোম বাদ্যযন্ত্র সন্ধ্যা এবং সর্বোপরি - লোকগান, নৃত্য, আচার-অনুষ্ঠান খেলা যেখানে ছেলেটি অত্যন্ত উত্সাহের সাথে অংশগ্রহণ করেছিল - "সেই সমস্ত সমৃদ্ধ উপাদান বৃথা ছিল না," লাইসেঙ্কো লিখেছেন আত্মজীবনী, ” যেন ফোঁটা ফোঁটা নিরাময় এবং জীবন্ত জল তরুণ আত্মার মধ্যে পড়ে। কাজের সময় এসেছে, সেই উপাদানটিকে নোটে অনুবাদ করা বাকি আছে এবং এটি আর অন্য কারো ছিল না, শৈশব থেকেই এটি আত্মা দ্বারা অনুভূত হয়েছিল, হৃদয় দ্বারা আয়ত্ত ছিল।

1859 সালে, লাইসেনকো খারকভের প্রাকৃতিক বিজ্ঞান অনুষদে প্রবেশ করেন, তারপরে কিইভ বিশ্ববিদ্যালয়ের, যেখানে তিনি উগ্র ছাত্রদের ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন, বাদ্যযন্ত্র এবং শিক্ষামূলক কাজে নিমগ্ন হন। তার ব্যঙ্গাত্মক অপেরা-প্যামফলেট "Andriashiada" কিয়েভের জনসাধারণের প্রতিবাদের কারণ হয়েছিল। 1867-69 সালে। লাইসেঙ্কো লাইপজিগ কনজারভেটরিতে অধ্যয়ন করেছিলেন এবং ইতালিতে থাকাকালীন অল্পবয়সী গ্লিঙ্কা যেভাবে নিজেকে পুরোপুরি রাশিয়ান সুরকার হিসাবে উপলব্ধি করেছিলেন, লিপজিগে লাইসেঙ্কো অবশেষে ইউক্রেনীয় সংগীত পরিবেশনের জন্য তাঁর জীবন উৎসর্গ করার অভিপ্রায়কে শক্তিশালী করেছিলেন। তিনি ইউক্রেনীয় লোকগানের 2টি সংকলন সম্পূর্ণ ও প্রকাশ করেন এবং টিজি শেভচেঙ্কোর "মিউজিক ফর দ্য কোবজার" গ্র্যান্ডিওজ (83 ভোকাল কম্পোজিশন) চক্রে কাজ শুরু করেন। সাধারণভাবে, ইউক্রেনীয় সাহিত্য, M. Kotsyubinsky, L. Ukrainka, I. Franko এর সাথে বন্ধুত্ব ছিল Lysenko এর জন্য একটি শক্তিশালী শৈল্পিক প্রবণতা। ইউক্রেনীয় কবিতার মাধ্যমেই সামাজিক প্রতিবাদের থিমটি তার রচনায় প্রবেশ করে, যা তার অনেক কাজের আদর্শিক বিষয়বস্তু নির্ধারণ করে, গায়কদল "জাপোভিট" (শেভচেঙ্কো স্টেশনে) দিয়ে শুরু করে এবং "দ্য ইটারনাল রেভোলিউশনারি" গানের সাথে শেষ হয়েছিল। (ফ্রাঙ্কো স্টেশনে), যা 1905 সালে প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল, সেইসাথে অপেরা "Aeneid" (আই. কোটলিয়ারেভস্কির মতে - 1910) - স্বৈরাচারের উপর সবচেয়ে খারাপ ব্যঙ্গ।

1874-76 সালে। লাইসেঙ্কো সেন্ট পিটার্সবার্গে এন. রিমস্কি-করসাকভের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, মাইটি হ্যান্ডফুল, ভি. স্ট্যাসভের সদস্যদের সাথে দেখা করেছিলেন, সল্ট টাউনের সঙ্গীত বিভাগে (শিল্প প্রদর্শনী, কনসার্টের জায়গা) কাজ করার জন্য প্রচুর সময় এবং প্রচেষ্টা ব্যয় করেছিলেন। সেখানে অনুষ্ঠিত হয়েছিল), যেখানে তিনি বিনামূল্যে একটি অপেশাদার গায়কদলের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। রাশিয়ান সুরকারদের অভিজ্ঞতা, লাইসেনকো দ্বারা আত্তীকৃত, খুব ফলপ্রসূ হয়ে উঠেছে। এটি একটি নতুন, উচ্চতর পেশাদার স্তরে জাতীয় এবং প্যান-ইউরোপীয় শৈলীগত নিদর্শনগুলির একটি জৈব সংমিশ্রণ পরিচালনা করার অনুমতি দেয়। "আমি কখনই রাশিয়ান শিল্পের মহান নমুনার উপর সঙ্গীত অধ্যয়ন করতে অস্বীকার করব না," লিসেনকো 1885 সালে আই. ফ্রাঙ্কোকে লিখেছিলেন। সুরকার ইউক্রেনীয় লোককাহিনী সংগ্রহ, অধ্যয়ন এবং প্রচারের জন্য একটি দুর্দান্ত কাজ করেছিলেন, এতে অনুপ্রেরণার একটি অক্ষয় উত্স দেখেছিলেন এবং দক্ষতা তিনি লোক সুরের অসংখ্য বিন্যাস তৈরি করেছেন (600 টিরও বেশি), বেশ কয়েকটি বৈজ্ঞানিক কাজ লিখেছেন, যার মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য প্রবন্ধটি হল "কোবজার ভেরেসাই দ্বারা সম্পাদিত ছোট রাশিয়ান চিন্তাভাবনা এবং গানের সংগীত বৈশিষ্ট্যের বৈশিষ্ট্য" (1873)। যাইহোক, লাইসেঙ্কো সর্বদা সংকীর্ণ নৃতাত্ত্বিক এবং "লিটল রাশিয়ান" এর বিরোধিতা করেছিলেন। অন্যান্য জাতির লোককাহিনীতেও তিনি সমান আগ্রহী ছিলেন। তিনি শুধুমাত্র ইউক্রেনীয়ই নয়, পোলিশ, সার্বিয়ান, মোরাভিয়ান, চেক, রাশিয়ান গানও রেকর্ড করেন, প্রক্রিয়াজাত করেন, পরিবেশন করেন এবং তাঁর নেতৃত্বে গায়কদল প্যালেস্ট্রিনা থেকে এম. মুসর্গস্কি এবং সি পর্যন্ত ইউরোপীয় এবং রাশিয়ান সুরকারদের পেশাদার সঙ্গীতের ভাণ্ডারে ছিল। সেন্ট-সেনস। লিসেঙ্কো ছিলেন এইচ. হেইনের কবিতার ইউক্রেনীয় সঙ্গীতের প্রথম দোভাষী, এ মিকিউইচ।

লাইসেঙ্কোর কাজ ভোকাল ঘরানার দ্বারা প্রাধান্য পেয়েছে: অপেরা, কোরাল রচনা, গান, রোম্যান্স, যদিও তিনি একটি সিম্ফনি, বেশ কয়েকটি চেম্বার এবং পিয়ানো কাজের লেখকও। তবে এটি কণ্ঠসংগীতে ছিল যে জাতীয় পরিচয় এবং লেখকের স্বকীয়তা সবচেয়ে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং লাইসেঙ্কোর অপেরা (এগুলির মধ্যে 10টি, যুবকদের গণনা করা হয় না) ইউক্রেনীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীত থিয়েটারের জন্মকে চিহ্নিত করেছিল। লিরিক্যাল কমিক অপেরা নাটালকা-পোল্টাভকা (আই. কোটলিয়ারেভস্কির একই নামের নাটকের উপর ভিত্তি করে – 1889) এবং লোক সঙ্গীত নাটক তারাস বুলবা (এন. গোগোলের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে – 1890) অপারেটিক সৃজনশীলতার শীর্ষে পরিণত হয়েছিল। রাশিয়ান সঙ্গীতজ্ঞদের সক্রিয় সমর্থন সত্ত্বেও, বিশেষ করে পি. চাইকোভস্কির, এই অপেরাটি সুরকারের জীবদ্দশায় মঞ্চস্থ হয়নি এবং শ্রোতারা এটির সাথে পরিচিত হয়েছিল শুধুমাত্র 1924 সালে। লিসেঙ্কোর সামাজিক কার্যকলাপ বহুমুখী। তিনিই প্রথম ইউক্রেনে অপেশাদার গায়কদের সংগঠিত করেছিলেন, কনসার্টের সাথে শহর ও গ্রামে ভ্রমণ করেছিলেন। 1904 সালে লাইসেঙ্কোর সক্রিয় অংশগ্রহণের সাথে, কিয়েভে একটি সঙ্গীত ও নাটকের স্কুল খোলা হয়েছিল (1918 সাল থেকে, তার নামানুসারে সঙ্গীত এবং নাটক ইনস্টিটিউট), যেখানে প্রাচীনতম ইউক্রেনীয় সুরকার এল. রেভুতস্কি শিক্ষিত ছিলেন। 1905 সালে, লাইসেঙ্কো বায়ান সোসাইটি সংগঠিত করেছিল, 2 বছর পরে - ইউক্রেনীয় ক্লাব বাদ্যযন্ত্রের সন্ধ্যায়।

জাতীয় সংস্কৃতির বিরুদ্ধে বৈষম্যের লক্ষ্যে জারবাদী সরকারের অরাজনৈতিক নীতির বিপরীতে, কঠিন পরিস্থিতিতে ইউক্রেনীয় পেশাদার শিল্পের জাতীয় পরিচয়ের অধিকার রক্ষা করা প্রয়োজন ছিল। 1863 সালের সার্কুলারে বলা হয়েছে, "কোনও বিশেষ ছোট রাশিয়ান ভাষা ছিল না, নেই এবং হতে পারে না।" প্রতিক্রিয়াশীল প্রেসে লাইসেঙ্কোর নাম নির্যাতিত হয়েছিল, তবে আক্রমণগুলি যত বেশি সক্রিয় হয়েছিল, রাশিয়ানদের কাছ থেকে সুরকারের উদ্যোগগুলি তত বেশি সমর্থন পেয়েছিল। সঙ্গীত সম্প্রদায়। লাইসেঙ্কোর অক্লান্ত নিঃস্বার্থ কার্যকলাপ তার দেশবাসীদের দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসা করেছিল। লাইসেঙ্কোর সৃজনশীল এবং সামাজিক ক্রিয়াকলাপের 25 তম এবং 35 তম বার্ষিকী জাতীয় সংস্কৃতির একটি দুর্দান্ত উদযাপনে পরিণত হয়েছে। "জনগণ তার কাজের মহিমা বুঝতে পেরেছিল" (এম. গোর্কি)।

ও. আভেরিয়ানোভা