অলঙ্কার |

থেকে lat অলঙ্কার - সজ্জা

তুলনামূলকভাবে স্বল্প সময়ের ধ্বনি, প্রধান মেলোডিক প্যাটার্ন সাজায়। O. acc অন্তর্ভুক্ত। বিভিন্ন প্যাসেজ, টাইরেটস, ফিগারেশন, গ্রেস। O. এর গোলকের মধ্যে ট্র্যামোলো এবং ভাইব্রেটোও রয়েছে। এর সংলগ্ন নির্দিষ্ট ধরনের অলিখিত ছন্দ রয়েছে। কর্মক্ষমতা প্রক্রিয়ার মধ্যে বাহিত পরিবর্তন – rubato, Lombard তাল, ইত্যাদি। অসম নোট (নোট inégales)। পরেরটি ফরাসি ভাষায় ব্যবহৃত হয়েছিল। harpsichord সঙ্গীত 17-18 শতাব্দী। তাদের প্রধান বৈচিত্র্য - সংজ্ঞা অনুমোদিত. শর্ত, জুটিবদ্ধ ষোড়শ, অষ্টম, ত্রৈমাসিক একটি বিনামূল্যের পারফরম্যান্স, ডটেড ছন্দের কাছাকাছি। O. বিস্তারিত সুরেলা। রেখা, অভিব্যক্তির সাথে এটিকে পরিপূর্ণ করে, শব্দ পরিবর্তনের মসৃণতা বাড়ায়। ব্যাপকভাবে পরিবর্তনশীল ফর্ম ব্যবহৃত.

এর উৎপত্তি এবং বিবর্তনে O. ইম্প্রোভাইজেশনের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত। পশ্চিম ইউরোপে দীর্ঘদিন ধরে। অধ্যাপক সঙ্গীতে মনোফোনি বিরাজ করে। যেহেতু, এই ক্ষেত্রে, সুরকার এবং পারফর্মার সাধারণত এক ব্যক্তির মধ্যে মিলিত হয়, তাই সুরেলা সঙ্গীতকে আবৃত করে উন্নত বৈকল্পিক সজ্জা শিল্পের সমৃদ্ধ বিকাশের জন্য অনুকূল পরিস্থিতি তৈরি করা হয়েছিল। সাধারণভাবে বা প্রাণীদের মধ্যে লাইন। টুকরা এই ধরনের মেলোডি ডেকোরেশন বলা হয়। বিনামূল্যে O. এটি এখনও অপর্যাপ্তভাবে অন্বেষণ করা মিউজে একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করে আছে। অ-ইউরোপীয় জনগণের সংস্কৃতি। পুরানো পশ্চিম ইউরোপে প্রতিষ্ঠিত বিনামূল্যের O. এর প্রধান রূপ। সঙ্গীত, হ্রাস (3) এবং রঙতুরা। Coloratura ছোট, অপেক্ষাকৃত স্থিতিশীল সজ্জা অন্তর্ভুক্ত করতে পারে। শব্দ, থেকে-রাই সাধারণত বলা হয় melismas. Arpeggios এছাড়াও melismas হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে, যা, একটি ব্যতিক্রম হিসাবে, বেশ কিছু বোঝায়। জ্যা-গঠন শব্দ। সজ্জা বিশেষ মনোনীত করা হয়. আইকন বা ছোট নোটে লেখা। ঐতিহাসিক ইউরোপীয় উন্নয়নের সাধারণ প্রবণতা O. - ইমপ্রোভাইজেশনের উপাদানগুলির অনিবার্য সংরক্ষণের সাথে নিয়ন্ত্রণের আকাঙ্ক্ষা।

বাইজেন্টাইন এবং গ্রেগরিয়ান স্তোত্রের রেকর্ডিংয়ে, ch. arr প্রাচীনতম, প্রধান বিশেষ ধরণের নিউম-সজ্জার সাথে (উদাহরণস্বরূপ, কুইলিজম), যার সারাংশ এখনও সম্পূর্ণরূপে ব্যাখ্যা করা যায়নি, উদ্ভাবনী ব্যাজগুলির সাথে পাওয়া যায়। O. এর প্রাচুর্য ভিন্ন, বেশিরভাগ গবেষকদের মতে, অন্যান্য রাশিয়ান। kondakar singing (এছাড়াও Fita দেখুন)।

পশ্চিম ইউরোপে। (বিশেষ করে ইতালীয়-স্প্যানিশ) বহুমুখী। wok মধ্যযুগের শেষের সঙ্গীত এবং রেনেসাঁ (মোটেটস, মাদ্রিগাল, ইত্যাদি) ইম্প্রোভাইজেশন হিসাবে। উপাদান সঞ্চালন. art-va হ্রাস কৌশল মহান উন্নয়ন পেয়েছে. তিনি টেক্সচার রচনাগুলির মধ্যে একটি তৈরি করেছিলেন। যেমন প্রাচীন instr এর ভিত্তি. প্রিলিউড, রিসারকার, টোকাটা, ফ্যান্টাসি এর মত জেনার। ডিপ অবাধ বাকস্বাধীনতার বৈচিত্র্যময় প্রকাশ থেকে ধীরে ধীরে স্বল্পতামূলক সূত্রগুলো আলাদা হয়ে উঠেছিল, প্রথমে সুরের উপসংহারে। নির্মাণ (ধারায়)। সের কাছাকাছি. 15তম গ. তার মধ্যে. org. tablature প্রথম গ্রাফিক হাজির. সজ্জা লেখার জন্য ব্যাজ। কে সার্। 16 শতক ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় - decomp. ভেরিয়েন্ট এবং সংযোগ – মর্ডেন্ট, ট্রিল, গ্রুপেটো, টু-রাই এখনও প্রধান। instr. গয়না স্পষ্টতই, তারা instr অনুশীলনে গঠিত হয়েছিল। কর্মক্ষমতা.

২য় তলা থেকে। 2 শতকের মুক্ত O. উন্নত hl. arr ইতালিতে, বিশেষ করে ভিন্ন সুরে। একক wok এর সমৃদ্ধি. সঙ্গীত, সেইসাথে বেহালাবাদক মধ্যে virtuosity প্রতি অভিকর্ষ. সঙ্গীত তখন বেহালায়। সঙ্গীত এখনও ভাইব্রেটোর ব্যাপক প্রয়োগ খুঁজে পায়নি, যা বর্ধিত শব্দে অভিব্যক্তি দেয় এবং সুরের সমৃদ্ধ অলঙ্করণ এটির বিকল্প হিসাবে কাজ করে। মেলিসম্যাটিক অলঙ্করণ (অলঙ্কার, agréments) ফরাসি শিল্পে বিশেষ বিকাশ লাভ করেছে। 16 এবং 17 শতকের লুটেনবাদক এবং হার্পসিকর্ডবাদক, যাদের জন্য নৃত্যের উপর একটি বৈশিষ্ট্যপূর্ণ নির্ভরতা ছিল। শৈলীগুলি পরিশীলিত শৈলীকরণের শিকার। ফরাসি সঙ্গীত একটি ঘনিষ্ঠ সংযোগ instr ছিল. ধর্মনিরপেক্ষ wok সঙ্গে agréments. গানের কথা (তথাকথিত এয়ারস ডি কোর), যা নিজেই নাচের সাথে পরিবেষ্টিত ছিল। প্লাস্টিক ইংরেজি কুমারীবাদীরা (18 শতকের শেষের দিকে), গানের থিম্যাটিক্স এবং এর বৈচিত্রের প্রতি প্রবণ। উন্নয়ন, ও ক্ষেত্রের ক্ষেত্রে। কয়েকজন মেলিসম্যাটিক। কুমারীবিদদের দ্বারা ব্যবহৃত আইকনগুলি সঠিকভাবে পাঠোদ্ধার করা যায় না। অস্ট্রিয়ান ক্লেভিয়ার আর্ট-ভেতে, যা মাঝামাঝি থেকে নিবিড়ভাবে বিকাশ করতে শুরু করেছিল। 16 শতকে, JS Bach পর্যন্ত, অন্তর্ভুক্তিমূলক, ইতালীয় দিকে অভিকর্ষ। কম এবং ফরাসি। melismatic শৈলী. 17 এবং 17 শতকের ফরাসি সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে। সাজসজ্জার টেবিল সহ নাটকের সংগ্রহের সাথে এটি প্রথাগত হয়ে উঠেছে। JA d'Anglebert (18) দ্বারা হার্পসিকর্ড সংগ্রহের সামনে সবচেয়ে বড় টেবিল (29 প্রকারের মেলিসমাস সহ) ছিল; যদিও এই ধরণের টেবিলগুলি নগণ্য বলে পাওয়া যায়। অসঙ্গতি, তারা এক ধরনের স্থানীয় ভাষায় পরিণত হয়েছে। গয়না ক্যাটালগ. বিশেষ করে, "উইলহেম ফ্রাইডেম্যান বাচের জন্য ক্লেভিয়ার বুক" (1689) এর উপসর্গে বাখের সারণিতে, ডি'অ্যাঙ্গেলবার্টের কাছ থেকে অনেক কিছু ধার করা হয়েছে।

ফ্রেঞ্চদের মধ্যে নিয়ন্ত্রিত গয়না প্রতি বিনামূল্যে O থেকে প্রস্থান. harpsicordist orc মধ্যে নিযুক্ত ছিল. JB Lully দ্বারা সঙ্গীত. যাইহোক, ফরাসিরা গয়নাগুলির নিয়ন্ত্রণ একেবারে কঠোর নয়, যেহেতু এমনকি সবচেয়ে বিস্তারিত টেবিলটি শুধুমাত্র সাধারণ অ্যাপ্লিকেশনগুলির জন্য তাদের সঠিক ব্যাখ্যা নির্দেশ করে। ছোট বিচ্যুতি অনুমোদিত, muses নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য অনুরূপ। কাপড় তারা স্যুট এবং অভিনয়কারীর স্বাদের উপর নির্ভর করে এবং লিখিত প্রতিলিপি সহ সংস্করণে - শৈলীগত উপর। জ্ঞান, নীতি এবং সম্পাদকদের রুচি। ফরাসি আলোকসজ্জার নাটকের অভিনয়ে অনুরূপ বিচ্যুতি অনিবার্য। P. Couperin-এর harpsichordism, যিনি ক্রমাগতভাবে গয়না বোঝার জন্য তার নিয়মগুলির সঠিক বাস্তবায়নের দাবি করেছিলেন। ফ্রাঞ্জ। হার্পসিকর্ডিস্টদের পক্ষে লেখকের নিয়ন্ত্রণে ছোট অলঙ্করণ নেওয়াও সাধারণ ছিল, যা তারা লিখেছিলেন, বিশেষ করে, ভিন্নতায়। সদৃশ

বিরূদ্ধে. 17 শতকের, যখন ফরাসি harpsichordists তাদের ক্ষেত্রে প্রবণতা হয়ে ওঠে, যেমন অলঙ্কার যেমন ট্রিল এবং গ্রেস নোট, সুরের সাথে সাথে। ফাংশন, তারা একটি নতুন সুরেলা সঞ্চালন শুরু. ফাংশন, বারের ডাউনবিট উপর অসঙ্গতি তৈরি এবং তীক্ষ্ণ করা। JS Bach, D. Scarlatti এর মত, সাধারণত প্রধান অংশে অসংলগ্ন অলঙ্করণ লিখতেন। বাদ্যযন্ত্র পাঠ (উদাহরণস্বরূপ, ইতালীয় কনসার্টোর দ্বিতীয় অংশ দেখুন)। এটি আইএ শিবাকে বিশ্বাস করার অনুমতি দেয় যে এটি করে, বাখ তার কাজগুলিকে বঞ্চিত করে। "সম্প্রীতির সৌন্দর্য", কারণ সেই সময়ে সুরকাররা আইকন বা ছোট নোট দিয়ে সমস্ত সজ্জা লিখতে পছন্দ করেছিলেন, যাতে গ্রাফিকে। রেকর্ড স্পষ্টভাবে কথা বলা harmonich. প্রধান chords euphony.

F. Couperin একটি পরিশ্রুত ফরাসি আছে. হারপিসিকর্ড শৈলী তার শিখরে পৌঁছেছে। জে এফ রামেউ-এর পরিণত নাটকগুলিতে, চেম্বার চিন্তাধারার সীমা ছাড়িয়ে যাওয়ার, বিকাশের কার্যকর গতিশীলতাকে শক্তিশালী করার, সংগীতে প্রয়োগ করার ইচ্ছা প্রকাশ করা হয়েছিল। বিস্তৃত আলংকারিক স্ট্রোক লেখা, বিশেষ করে, ব্যাকগ্রাউন্ড হারমোনি আকারে। মূর্তি তাই রামেউ, সেইসাথে পরবর্তী ফরাসিগুলিতে সজ্জার আরও পরিমিত ব্যবহারের প্রবণতা। harpsichordists, উদাহরণস্বরূপ। J. Dufly এ. তবে ৩য় প্রান্তিকে ড. 3 শতকের O. উৎপাদনে একটি নতুন উচ্চতায় পৌঁছেছে। সংবেদনশীল প্রবণতার সাথে যুক্ত। এই শিল্পের একজন বিশিষ্ট প্রতিনিধি। সঙ্গীতের দিকনির্দেশনাটি এফই বাচ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, "ক্লেভিয়ার বাজানোর সঠিক উপায়ের অভিজ্ঞতা" গ্রন্থের লেখক, যেখানে তিনি ও-এর প্রশ্নগুলিতে অনেক মনোযোগ দিয়েছিলেন।

নতুন নান্দনিকতার সাথে সঙ্গতি রেখে ভিয়েনিজ ক্লাসিকিজমের পরবর্তী উচ্চ ফুল। আদর্শ, ও-এর আরও কঠোর এবং পরিমিত ব্যবহারের দিকে পরিচালিত করেছিল। তবুও, তিনি জে. হেডন, ডাব্লুএ মোজার্ট এবং তরুণ এল. বিথোভেনের কাজে একটি বিশিষ্ট ভূমিকা পালন করতে থাকেন। ফ্রি O. ইউরোপে থেকে গেল। সঙ্গীত প্রিমিয়ার। পরিবর্তনের ক্ষেত্রে, virtuoso conc. cadenzas এবং wok. রঙিন পরেরটি রোমান্টিকভাবে প্রতিফলিত হয়। fp সঙ্গীত 1 ম তলা। 19 শতক (বিশেষ করে এফ. চোপিনের মূল আকারে)। একই সময়ে, মেলিসমাসের অসঙ্গত ধ্বনি ব্যঞ্জনবর্ণকে পথ দিয়েছে; বিশেষ করে, trill শুরু preim শুরু. অক্জিলিয়ারী দিয়ে নয়, মেইন দিয়ে। শব্দ, প্রায়ই একটি আউট-অফ-বীট গঠনের সাথে। যেমন একটি সুরেলা এবং ছন্দময়। softening O. chords নিজেদের বর্ধিত অসঙ্গতি সঙ্গে বৈপরীত্য. হারমোনিকার অভূতপূর্ব বিকাশ রোমান্টিক সুরকারদের বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠেছে। fp-এ রূপক পটভূমি। একটি বিস্তৃত coloristic সঙ্গে সঙ্গীত. পেডালাইজেশনের ব্যবহার, সেইসাথে কাঠ-রঙের মূর্তি। orc-এ চালান। স্কোর ২য় তলায়। 2 শতকের O. এর মান হ্রাস পেয়েছে। বিংশ শতাব্দীতে ইম্প্রোভাইজেশন শক্তিশালীকরণের সাথে মুক্ত O এর ভূমিকা আবার বৃদ্ধি পায়। সঙ্গীতের কিছু ক্ষেত্রে শুরু হয়েছিল। সৃজনশীলতা, উদাহরণস্বরূপ। জ্যাজ সঙ্গীতে। একটি বিশাল পদ্ধতিগত-তাত্ত্বিক আছে। O-এর সমস্যা নিয়ে সাহিত্য। এটি O.-এর ঘটনাকে সর্বাধিকভাবে স্পষ্ট করার অক্লান্ত প্রচেষ্টার দ্বারা উত্পন্ন হয়। প্রকৃতি ডিকোডিংয়ের জন্য কঠোর বিস্তৃত নিয়ম হিসাবে রচনাগুলির লেখকরা যা উপস্থাপন করেছেন তার বেশিরভাগই কেবল আংশিক সুপারিশ হিসাবে পরিণত হয়েছে।

তথ্যসূত্র: ইউরোভস্কি এ., (প্রকাশনা), সংস্করণে: ফ্রেঞ্চ হার্পসিকর্ড সঙ্গীত। সপ্তাহিক সংক্ষিপ্ত বিবরণ 1, এম।, 1935; তার নিজের, ফিলিপ ইমানুয়েল বাখ, তার জীবনী, পিয়ানো কাজ এবং অলঙ্করণ পদ্ধতি (পরিচয়। নিবন্ধ, সংস্করণ: বাচ কে। F. ই., নির্বাচন করুন। অপ। fp এর জন্য, এম। - এল., 1947); দ্রুস্কিন এম., 1960-1974 শতকের স্পেন, ইংল্যান্ড, নেদারল্যান্ডস, ফ্রান্স, ইতালি, জার্মানির ক্ল্যাভিয়ার সঙ্গীত, এল., 1916; রোশচিনা এল., মন্তব্য, সংস্করণে: পিয়ানোর জন্য ফ্রেঞ্চ হার্পসিকর্ড সঙ্গীত, এম., XNUMX; Sauperin F., L'art de toucher le clavecin, P., XNUMX (rus. প্রতি - কুপেরিন এফ., দ্য আর্ট অফ দ্য বাজানো হার্পসিকর্ড, এম., 1973); Tartini G., Traité des argéments de la musique, P., 1771; ওয়াগনার ই. ডি., বাদ্যযন্ত্র অলঙ্করণ, В., 1878; জার্মার এইচ., দ্য মিউজিক্যাল অর্নামেন্টেশন, এলপিজেড.. 1878; ড্যানরেউথার ই., বাদ্যযন্ত্র অলঙ্করণ, ভি। 1-2, এল., 1893-95; его же, জে এর কাজের অলঙ্করণ। S. Bach, в кн.: Bach Yearbook, 1909; Кuh1о F., সঙ্গীত শিল্পে সুরের অলঙ্কার সম্পর্কে, বি। — শার্লটেনবার্গ, 1896 (ডিসি); Ehrlich H., অর্নামেন্টেশন ইন বিথোভেনের পিয়ানো কাজ, Lpz., 1; কুহন জে এম., XVI-এর ভোকাল মিউজিকের অলঙ্করণের শিল্প। এবং XVIII। শতাব্দী (1535-1850)। IMG, Lpz., 1902-এর প্রকাশনার পরিপূরক VII; Lасh R., শোভাময় মেলোপসি, প্রাগ, 1902 (ডিস।), এলপিজেড।, 1913; Gо1dsshmidt H., কণ্ঠ্য অলঙ্করণের তত্ত্ব, В. — শার্লটেনবার্গ, 1907; Beyschlag A., The Ornamentation of Music, Lpz. 1908; শেঙ্কার এইচ., অলঙ্করণে অবদান। পিএইচডি একটি ভূমিকা হিসাবে. E. Haydn, Mozart, Beethoven ইত্যাদির অলঙ্করণ সহ বাখের পিয়ানো কাজ, W., 1903, 1908; Dolmetsch A., XVII এবং XVIII শতাব্দীর সঙ্গীতের ব্যাখ্যা, L., 1915, 1946; Arger J., Les agrйments et le rythme, P., 1917; ডন জে পি., ফ্রেডেরিক চোপিনের কাজের অলংকরণ, এল., 1921; Вruno1d P., Traitй des signes et agrйments employйs par les clavecinistes franзais des XVIIe et XVIIIe siicles, Lyon, 1925; Bruck В., টেম্পো রুবাটো শব্দটির রূপান্তর, Erlangen, 1928 (dis.); ফ্রেস্টেড এইচ., গ্রেগরিয়ান চ্যান্টের লিকুইসেন্ট নোট, ফ্রেইবার্গ (সুইজারল্যান্ড), 1929; লাভলক ডব্লিউ., পরীক্ষার প্রার্থীদের জন্য অলঙ্কার এবং সংক্ষিপ্ত রূপ, এল., 1933; Ferand E T., ইমপ্রোভাইজেশন ইন মিউজিক, Z., 1938; অটিশ এম., ফ্রেডেরিক চোপিনের কাজগুলিতে অলঙ্কারের গুরুত্ব, В., 1938 (ডিস,); অ্যালড্রিস পি। সি., সপ্তদশ এবং অষ্টাদশ শতাব্দীর প্রধান চুক্তি: বাদ্যযন্ত্র অলঙ্করণে একটি অধ্যয়ন, (হার্ভার্ড), 1942 (ডিস।); অ্যাপিয়া ই., ফরাসি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে অলঙ্করণের নন্দনতত্ত্ব, "দ্য স্কোর", 1949, নং 1, আগস্ট; Fasanо В.., Storia degli abbellimenti musicali dal canto gregoriano a Verdi, Roma, 1949; Ide R., কমানো অনুশীলনের মেলোডিক সূত্র এবং J এর আগে এবং পর্যন্ত তাদের আরও ব্যবহার। S. Bach, Marburg, 1951 (Diss.); বিয়ার আর., পুরানো কীবোর্ড সঙ্গীতে অলঙ্কার, «MR», 1952, v. 13; Emery W., Bach's ornaments, L., 1953; শ্মিটজ এইচ। পি।, 18 সালে অলঙ্কার শিল্প। সেঞ্চুরি, ক্যাসেল, 1955; স্টেগ্লিচ ভি., সঙ্গীতের অলঙ্করণ ডব্লিউ। A. Mozarts, в кн.: Mozart-Yearbook., Salzb., 1955; জর্জি ডব্লিউ, সঙ্গীত, তত্ত্ব এবং অনুশীলনের অলঙ্কার, জেড। — ফ্রেইবার্গ — ভি., 1957; হল জে., হল এম. V., Handel's graces, in Händel-Jahrbuch, Bd 3, Lpz., 1957; বডকু ই., বাচের কীবোর্ডের ব্যাখ্যা, ক্যাম্ব। (গণ।), 1960; পাওয়েল এন। W., 1650 থেকে 1735 পর্যন্ত ফরাসি সঙ্গীতের পারফরম্যান্সে ছন্দবদ্ধ স্বাধীনতা, স্ট্যানফোর্ড, 1958 (ডিস।); ডনিংটন আর., প্রাথমিক সঙ্গীতের ব্যাখ্যা, এল., (1963); Wiesli W., Das Quilisma im codex 359 der Stiftsbibliothek St.

বিএইচ ব্রায়ান্টসেভা