ছন্দ |

গ্রীক rytmos, reo থেকে – প্রবাহ

সময়ের মধ্যে যেকোনো প্রক্রিয়ার প্রবাহের অনুভূত রূপ। ডিকম্পে R. এর বিভিন্ন ধরনের প্রকাশ। শিল্পের ধরন এবং শৈলী (শুধু অস্থায়ী নয়, স্থানিকও), সেইসাথে শিল্পের বাইরেও। গোলক (আর. বক্তৃতা, হাঁটা, শ্রম প্রক্রিয়া, ইত্যাদি) R এর অনেক সময় পরস্পরবিরোধী সংজ্ঞার জন্ম দেয় (যা এই শব্দটিকে পরিভাষাগত স্পষ্টতা থেকে বঞ্চিত করে)। তাদের মধ্যে, তিনটি শিথিলভাবে সীমাবদ্ধ গোষ্ঠী চিহ্নিত করা যেতে পারে।

বিস্তৃত অর্থে, R. হল যে কোনো অনুভূত প্রক্রিয়ার সাময়িক কাঠামো, তিনটির মধ্যে একটি (সুর ও সুরের সাথে) মৌলিক। সঙ্গীতের উপাদান, সময়ের সাথে সম্পর্কযুক্ত বিতরণ (পিআই চ্যাইকোভস্কির মতে) সুর। এবং সুরেলা। সংমিশ্রণ R. উচ্চারণ, বিরতি, খণ্ডে বিভাজন (ব্যক্তিগত ধ্বনি পর্যন্ত বিভিন্ন স্তরের ছন্দময় একক), তাদের গ্রুপিং, সময়কালের অনুপাত ইত্যাদি; সংকীর্ণ অর্থে - শব্দের সময়কালের একটি ক্রম, তাদের উচ্চতা থেকে বিমূর্ত (ছন্দবদ্ধ প্যাটার্ন, সুরের বিপরীতে)।

এই বর্ণনামূলক পদ্ধতির বিরোধিতা করা হয় ছন্দকে একটি বিশেষ গুণ হিসেবে বোঝার দ্বারা যা ছন্দের গতিবিধিকে অ-ছন্দহীন থেকে আলাদা করে। এই গুণের বিপরীত সংজ্ঞা দেওয়া হয়. Mn. গবেষকরা R. একটি নিয়মিত পরিবর্তন বা পুনরাবৃত্তি এবং তাদের উপর ভিত্তি করে সমানুপাতিকতা হিসাবে বোঝেন। এই দৃষ্টিকোণ থেকে, R. এর বিশুদ্ধতম আকারে একটি পেন্ডুলামের পুনরাবৃত্তিমূলক দোলন বা একটি মেট্রোনোমের বিট। নন্দনতাত্ত্বিক R. এর মান ব্যাখ্যা করা হয় তার ক্রমবর্ধমান ক্রিয়া এবং "মনোযোগের অর্থনীতি" দ্বারা, উপলব্ধি সহজতর করে এবং পেশীবহুল কাজের স্বয়ংক্রিয়তায় অবদান রাখে, উদাহরণস্বরূপ। হাঁটার সময়। সঙ্গীতে, R. এর এই ধরনের বোঝাপড়া একটি অভিন্ন টেম্পো বা একটি বীট - মিউজের সাথে এর সনাক্তকরণের দিকে পরিচালিত করে। মিটার

কিন্তু সঙ্গীতে (কবিতার মতো), যেখানে R. এর ভূমিকা বিশেষভাবে দুর্দান্ত, এটি প্রায়শই মিটারের বিরোধিতা করে এবং সঠিক পুনরাবৃত্তির সাথে যুক্ত নয়, বরং "জীবনের অনুভূতি", শক্তি ইত্যাদি ব্যাখ্যা করা কঠিন ( "ছন্দ হল মূল শক্তি, শ্লোকের প্রধান শক্তি। এটা ব্যাখ্যা করা যায় না "- ভি ভি মায়াকভস্কি)। ই. কার্টের মতে R. এর সারমর্ম হল "অগ্রগতি, আন্দোলন এর অন্তর্নিহিত এবং অবিরাম শক্তি।" R. এর সংজ্ঞার বিপরীতে, সামঞ্জস্যযোগ্যতা (যৌক্তিকতা) এবং স্থিতিশীল পুনরাবৃত্তির (স্ট্যাটিক্স) উপর ভিত্তি করে, আবেগগত এবং গতিশীল এখানে জোর দেওয়া হয়েছে। R. এর প্রকৃতি, যা একটি মিটার ছাড়াই নিজেকে প্রকাশ করতে পারে এবং মেট্রিকলি সঠিক ফর্মগুলিতে অনুপস্থিত থাকতে পারে।

গতিশীল R. এর বোঝাপড়ার পক্ষে এই শব্দের উৎপত্তি "প্রবাহিত হওয়া" ক্রিয়া থেকে, যেটিতে হেরাক্লিটাস তার প্রধানটি প্রকাশ করেছিলেন। অবস্থান: "সবকিছু প্রবাহিত হয়।" হেরাক্লিটাসকে যথার্থই "বিশ্বের দার্শনিক R" বলা যেতে পারে। এবং "বিশ্ব সম্প্রীতির দার্শনিক" পিথাগোরাসের বিরোধিতা করা। উভয় দার্শনিকই দুটি মৌলিক ধারণা ব্যবহার করে তাদের বিশ্বদর্শন প্রকাশ করেন। সঙ্গীতের প্রাচীন তত্ত্বের অংশগুলি, কিন্তু পিথাগোরাস শব্দ পিচের স্থিতিশীল অনুপাতের মতবাদের দিকে, এবং হেরাক্লিটাস - সময়ের সাথে সঙ্গীত গঠনের তত্ত্ব, তার দর্শন এবং অ্যান্টিচের দিকে। ছন্দ একে অপরকে ব্যাখ্যা করতে পারে। টাইমলেস স্ট্রাকচার থেকে প্রধান R. এর পার্থক্য হল স্বতন্ত্রতা: "আপনি একই স্রোতে দুবার পা রাখতে পারবেন না।" একই সময়ে, "বিশ্ব R" এ হেরাক্লিটাস বিকল্প "ওয়ে আপ" এবং "ওয়ে ডাউন", যার নাম - "আনো" এবং "কাটো" - অ্যান্টিচের শর্তাবলীর সাথে মিলে যায়। ছন্দ, ছন্দের 2টি অংশ নির্দেশ করে। একক (আরো প্রায়ই "আরসিস" এবং "থিসিস" বলা হয়), যার অনুপাত R. বা এই ইউনিটের "লোগো" আকারে (হেরাক্লিটাসে, "ওয়ার্ল্ড আর" "ওয়ার্ল্ড লোগো" এর সমতুল্য)। এইভাবে, হেরাক্লিটাসের দর্শন গতিশীলের সংশ্লেষণের পথ নির্দেশ করে। R. এর বোধগম্য যুক্তিবাদী, সাধারণত প্রাচীনকালে প্রচলিত।

সংবেদনশীল (গতিশীল) এবং যুক্তিযুক্ত (স্থির) দৃষ্টিভঙ্গিগুলি সত্যিই বাদ দেয় না, তবে একে অপরের পরিপূরক। "ছন্দবদ্ধ" সাধারণত সেই আন্দোলনগুলিকে চিনতে পারে যা এক ধরণের অনুরণন সৃষ্টি করে, আন্দোলনের জন্য সহানুভূতি, এটি পুনরুত্পাদনের আকাঙ্ক্ষায় প্রকাশ করে (ছন্দের অভিজ্ঞতাগুলি সরাসরি পেশী সংবেদন এবং বাহ্যিক সংবেদন থেকে শব্দের সাথে সম্পর্কিত, যার উপলব্ধি প্রায়শই সংসর্গী হয়। অভ্যন্তরীণ সংবেদন দ্বারা। প্লেব্যাক)। এর জন্য, একদিকে, আন্দোলনটি বিশৃঙ্খল নয়, এটির একটি নির্দিষ্ট অনুভূত কাঠামো রয়েছে, যা পুনরাবৃত্তি করা যেতে পারে, অন্যদিকে, পুনরাবৃত্তি যান্ত্রিক নয়। R. মানসিক উত্তেজনা এবং রেজোলিউশনের পরিবর্তন হিসাবে অভিজ্ঞ, যা সঠিক পেন্ডুলামের মতো পুনরাবৃত্তির সাথে অদৃশ্য হয়ে যায়। R. এ, এইভাবে, স্ট্যাটিক একত্রিত হয়। এবং গতিশীল। লক্ষণ, কিন্তু, যেহেতু ছন্দের মাপকাঠি আবেগপূর্ণ এবং তাই অর্থে। একটি বিষয়গত উপায়ে, বিশৃঙ্খল এবং যান্ত্রিক থেকে ছন্দবদ্ধ আন্দোলনকে পৃথক করার সীমানা কঠোরভাবে প্রতিষ্ঠিত করা যায় না, যা এটিকে আইনি এবং বর্ণনামূলক করে তোলে। অন্তর্নিহিত পদ্ধতি বক্তৃতা (পদ ও গদ্যে) এবং সঙ্গীত উভয়েরই নির্দিষ্ট অধ্যয়ন। আর.

উত্তেজনা এবং রেজোলিউশনের পরিবর্তন (আরোহী এবং অবরোহী পর্যায়) ছন্দময় দেয়। সাময়িকীর কাঠামো। চরিত্র, যা শুধুমাত্র নির্দিষ্ট পুনরাবৃত্তি হিসাবে বোঝা উচিত নয়। পর্যায়গুলির ক্রম (শব্দবিদ্যায় একটি সময়কালের ধারণার তুলনা করুন, ইত্যাদি), তবে এটির "বৃত্তাকার" হিসাবেও, যা পুনরাবৃত্তি এবং সম্পূর্ণতার জন্ম দেয়, যা পুনরাবৃত্তি ছাড়াই ছন্দ উপলব্ধি করা সম্ভব করে। এই দ্বিতীয় বৈশিষ্ট্যটি আরও গুরুত্বপূর্ণ, ছন্দবদ্ধ স্তরের উচ্চতর। ইউনিট সঙ্গীতে (পাশাপাশি শৈল্পিক বক্তৃতায়) সময়কালকে বলা হয়। নির্মাণ একটি সম্পূর্ণ চিন্তা প্রকাশ. সময়কাল পুনরাবৃত্তি হতে পারে (কপলেট আকারে) বা একটি বৃহত্তর ফর্মের অবিচ্ছেদ্য অংশ হতে পারে; একই সময়ে এটি ক্ষুদ্রতম শিক্ষার প্রতিনিধিত্ব করে, একটি কাট স্বাধীন হতে পারে। কাজ

ছন্দময়। টেনশনের পরিবর্তন (অ্যাসেন্ডিং ফেজ, আরসিস, টাই) রেজোলিউশন (অবরোহী পর্যায়, থিসিস, ডিনোইমেন্ট) এবং সিসুরা বা পজ দ্বারা অংশে বিভাজন (নিজস্ব আর্সিস এবং থিসিস সহ) এর কারণে সম্পূর্ণরূপে রচনা দ্বারা ছাপ তৈরি করা যেতে পারে। . কম্পোজিশনালের বিপরীতে, ছোট, সরাসরি অনুভূত আর্টিকুলেশনগুলিকে সাধারণত ছন্দবদ্ধ যথাযথ বলা হয়। সরাসরি যা অনুভূত হয় তার সীমা নির্ধারণ করা খুব কমই সম্ভব, তবে সঙ্গীতে আমরা R-কে উল্লেখ করতে পারি। মিউজের মধ্যে বাক্যাংশ এবং উচ্চারণ ইউনিট। পিরিয়ড এবং বাক্য, শুধুমাত্র শব্দার্থক (সিনট্যাক্টিক) দ্বারা নির্ধারিত নয়, শারীরবৃত্তীয়ও। অবস্থা এবং যেমন শারীরবৃত্তীয় সঙ্গে মাত্রায় তুলনীয়. পর্যায়ক্রমিকতা, যেমন শ্বাস-প্রশ্বাস এবং নাড়ি, টু-রাই হল দুই ধরনের ছন্দের প্রোটোটাইপ। কাঠামো নাড়ির তুলনায়, শ্বাস-প্রশ্বাস কম স্বয়ংক্রিয়, যান্ত্রিক থেকে দূরে। পুনরাবৃত্তি এবং R. এর সংবেদনশীল উত্সের কাছাকাছি, এর সময়কাল একটি স্পষ্টভাবে অনুভূত কাঠামো রয়েছে এবং স্পষ্টভাবে চিত্রিত করা হয়েছে, তবে তাদের আকার, সাধারণত প্রায় অনুরূপ। নাড়ির 4 বিট, সহজেই এই আদর্শ থেকে বিচ্যুত হয়। বক্তৃতা এবং সঙ্গীতের ভিত্তি হল শ্বাস। বাক্যাংশ, মূলের মান নির্ধারণ করা। বাক্যাংশ একক – কলাম (সঙ্গীতে এটিকে প্রায়শই "বাক্যাংশ" বলা হয়, এবং উদাহরণস্বরূপ, এ. রিচা, এম। লুসি, এ। F. লভভ, "তাল"), বিরতি এবং প্রকৃতি তৈরি করে। সুরেলা ফর্ম cadences (আক্ষরিক অর্থে "পড়ে" - ছন্দের অবরোহী পর্যায়। ইউনিট), নিঃশ্বাসের শেষের দিকে কণ্ঠস্বর কম হওয়ার কারণে। সুরেলা প্রচারের বিকল্পে এবং ডিমোশন হল "মুক্ত, অপ্রতিসম R" এর সারমর্ম। (Lvov) একটি ধ্রুবক মান ছন্দময় ছাড়া. একক, অনেকের বৈশিষ্ট্য। লোককাহিনী ফর্ম (আদিম দিয়ে শুরু এবং রাশিয়ান দিয়ে শেষ। দীর্ঘস্থায়ী গান), গ্রেগরিয়ান চ্যান্ট, জেনামেনি চ্যান্ট, ইত্যাদি। ইত্যাদি। এই মেলোডিক বা ইন্টোনেশনাল আর. (যার জন্য সুরের মোডাল দিকের পরিবর্তে রৈখিক বিষয় গুরুত্বপূর্ণ) স্পন্দনশীল পর্যায়ক্রম যোগ করার কারণে অভিন্ন হয়ে ওঠে, যা বিশেষ করে শরীরের নড়াচড়া (নৃত্য, খেলা, শ্রম) এর সাথে যুক্ত গানগুলিতে স্পষ্ট হয়। পিরিয়ডের আনুষ্ঠানিকতা এবং সীমাবদ্ধতার উপর এটিতে পুনরাবৃত্তিযোগ্যতা বিরাজ করে, একটি পিরিয়ডের সমাপ্তি একটি আবেগ যা একটি নতুন পিরিয়ড শুরু করে, একটি আঘাত, ক্রিমিয়ার সাথে তুলনা করে, বাকি মুহূর্তগুলি, অ-স্ট্রেসড হিসাবে, গৌণ এবং একটি বিরতি দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা যেতে পারে. স্পন্দনশীল পর্যায়ক্রমিকতা হাঁটা, স্বয়ংক্রিয় শ্রম আন্দোলনের বৈশিষ্ট্য, বক্তৃতা এবং সঙ্গীতে এটি গতি নির্ধারণ করে - চাপের মধ্যে ব্যবধানের আকার। প্রাথমিক ছন্দবদ্ধ স্বরগুলির স্পন্দন দ্বারা বিভাজন। শ্বাসযন্ত্রের এককগুলিকে সমান ভাগে ভাগ করে, মোটর নীতির বৃদ্ধি দ্বারা উত্পন্ন, ঘুরে, উপলব্ধির সময় মোটর প্রতিক্রিয়া বাড়ায় এবং এর ফলে ছন্দবদ্ধ। অভিজ্ঞতা. T. o., ইতিমধ্যে লোককাহিনীর প্রাথমিক পর্যায়ে, দীর্ঘস্থায়ী ধরণের গানগুলি "দ্রুত" গানগুলির দ্বারা বিরোধিতা করা হয়, যা আরও ছন্দময় তৈরি করে। ছাপ। অতএব, ইতিমধ্যেই প্রাচীনকালে, আর এর বিরোধিতা। এবং সুর ("পুরুষ" এবং "মহিলা" শুরু), এবং R এর বিশুদ্ধ অভিব্যক্তি। নৃত্য স্বীকৃত (অ্যারিস্টটল, "পোয়েটিক্স", 1), এবং সঙ্গীতে এটি পারকাশন এবং প্লাকড যন্ত্রের সাথে যুক্ত। আধুনিক সময়ে ছন্দময়। চরিত্রটিও প্রিমের জন্য দায়ী। মার্চিং এবং নৃত্য সঙ্গীত, এবং R এর ধারণা। প্রায়শই শ্বাস-প্রশ্বাসের চেয়ে নাড়ির সাথে সম্পর্কিত। যাইহোক, স্পন্দন পর্যায়ক্রমিকতার উপর একতরফা জোর একটি যান্ত্রিক পুনরাবৃত্তি এবং অভিন্ন আঘাতের সাথে উত্তেজনা এবং রেজোলিউশনের বিকল্পের প্রতিস্থাপনের দিকে পরিচালিত করে (অতএব "আরসিস" এবং "থিসিস" শব্দগুলির শতাব্দী-প্রাচীন ভুল বোঝাবুঝি, প্রধান ছন্দময় মুহূর্তগুলিকে বোঝায়, এবং চাপের সাথে এক বা অন্যটিকে সনাক্ত করার চেষ্টা করে)। অনেকগুলি আঘাতকে R হিসাবে ধরা হয়।

সময়ের বিষয়গত মূল্যায়ন স্পন্দনের উপর ভিত্তি করে (যা একটি স্বাভাবিক নাড়ির সময়ের ব্যবধানের কাছাকাছি মানগুলির ক্ষেত্রে সর্বাধিক নির্ভুলতা অর্জন করে, 0,5-1 সেকেন্ড) এবং তাই, পরিমাণগত (সময়-পরিমাপ) সময়কালের অনুপাতের উপর নির্মিত ছন্দ, যা ক্লাসিক পেয়েছে। প্রাচীনকালে অভিব্যক্তি। যাইহোক, এটিতে নির্ণায়ক ভূমিকা শারীরবৃত্তীয় ফাংশন দ্বারা অভিনয় করা হয় যা পেশী কাজের বৈশিষ্ট্য নয়। প্রবণতা, এবং নান্দনিক। প্রয়োজনীয়তা, আনুপাতিকতা এখানে একটি স্টেরিওটাইপ নয়, শিল্প। ক্যানন পরিমাণগত ছন্দের জন্য নৃত্যের তাত্পর্য তার মোটরের জন্য এত বেশি নয়, বরং এর প্লাস্টিক প্রকৃতির কারণে, যা দৃষ্টির দিকে পরিচালিত হয়, যা ছন্দের জন্য। সাইকোফিজিওলজিকাল কারণে উপলব্ধি। কারণগুলির জন্য আন্দোলন বন্ধ করা, ছবি পরিবর্তন করা, একটি নির্দিষ্ট সময় স্থায়ী হওয়া প্রয়োজন। এন্টিকটি ঠিক এইরকমই ছিল। নৃত্য, আর. টু-রোগো (অ্যারিস্টাইডস কুইন্টিলিয়ানের সাক্ষ্য অনুসারে) নৃত্যের পরিবর্তনে অন্তর্ভুক্ত ছিল। ভঙ্গি ("স্কিম") "চিহ্ন" বা "বিন্দু" দ্বারা পৃথক করা (গ্রীক "সেমিয়ন" এর উভয় অর্থই রয়েছে)। পরিমাণগত ছন্দে স্পন্দনগুলি আবেগ নয়, তবে আকারে তুলনীয় অংশগুলির সীমানা, যার মধ্যে সময় বিভক্ত। এখানে সময়ের উপলব্ধি স্থানিকের কাছে আসে এবং ছন্দের ধারণাটি প্রতিসাম্যের কাছে আসে (আনুপাতিকতা এবং সাদৃশ্য হিসাবে ছন্দের ধারণাটি প্রাচীন ছন্দের উপর ভিত্তি করে)। অস্থায়ী মানগুলির সমতা তাদের সমানুপাতিকতার একটি বিশেষ ক্ষেত্রে পরিণত হয়, ক্রিমিয়ার সাথে, অন্যান্য "আর" রয়েছে। (ছন্দবদ্ধ এককের 2টি অংশের অনুপাত - আরসিস এবং থিসিস) - 1:2, 2:3, ইত্যাদি। সময়কালের অনুপাত পূর্বনির্ধারিত সূত্রগুলির কাছে জমা দেওয়া, যা অন্যান্য শারীরিক নড়াচড়া থেকে নৃত্যকে আলাদা করে, এছাড়াও সঙ্গীত-পদে স্থানান্তরিত হয় জেনার, সরাসরি নাচের সাথে সম্পর্কিত নয় (উদাহরণস্বরূপ, মহাকাব্যের সাথে)। সিলেবলের দৈর্ঘ্যের পার্থক্যের কারণে, একটি শ্লোক পাঠ R. (মিটার) এর একটি "পরিমাপ" হিসাবে কাজ করতে পারে, তবে শুধুমাত্র দীর্ঘ এবং ছোট শব্দাংশের ক্রম হিসাবে; আসলে শ্লোকের R. ("প্রবাহ"), গাধা এবং থিসিসে এর বিভাজন এবং তাদের দ্বারা নির্ধারিত উচ্চারণ (মৌখিক চাপের সাথে সম্পর্কিত নয়) সঙ্গীত এবং নৃত্যের অন্তর্গত। সিনক্রেটিক মামলার পক্ষ। ছন্দবদ্ধ পর্যায়গুলির অসমতা (একটি পাদদেশ, শ্লোক, স্তবক, ইত্যাদি) সমতার চেয়ে প্রায়শই ঘটে, পুনরাবৃত্তি এবং বর্গক্ষেত্র খুব জটিল নির্মাণের পথ দেয়, যা স্থাপত্য অনুপাতের স্মরণ করিয়ে দেয়।

সিঙ্ক্রেটিক এর যুগের জন্য বৈশিষ্ট্য, কিন্তু ইতিমধ্যে লোককাহিনী, এবং অধ্যাপক. art-va quantitative R. অ্যান্টিক ছাড়াও পূর্বের বেশ কয়েকটি সঙ্গীতে বিদ্যমান। দেশ (ভারতীয়, আরব, ইত্যাদি), মধ্যযুগে। মাসিক সঙ্গীত, সেইসাথে অন্য অনেকের লোককাহিনীতে। জনগণ, যেখানে কেউ অধ্যাপকের প্রভাব অনুমান করতে পারে। এবং ব্যক্তিগত সৃজনশীলতা (বার্ড, অ্যাশগস, ট্রুবাদুর, ইত্যাদি)। নাচ। আধুনিক সময়ের সঙ্গীত এই লোককাহিনীর কাছে অনেকগুলি পরিমাণগত সূত্রের ঋণী, যার মধ্যে রয়েছে ডিসেম্বর। একটি নির্দিষ্ট ক্রমে সময়কাল, পুনরাবৃত্তি (বা নির্দিষ্ট সীমার মধ্যে পরিবর্তন) to-rykh একটি নির্দিষ্ট নৃত্যকে চিহ্নিত করে। তবে আধুনিক সময়ে প্রচলিত কৌশলের ছন্দের জন্য, ওয়াল্টজের মতো নৃত্যগুলি আরও বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যেখানে কোনও অংশে বিভাজন নেই। একটি নির্দিষ্ট সময়কালের "পোজ" এবং তাদের সংশ্লিষ্ট সময় বিভাগ।

ঘড়ির তাল, 17 শতকে। সম্পূর্ণরূপে মাসিক প্রতিস্থাপন, তৃতীয় (আন্তর্জাতিক এবং পরিমাণগত পরে) প্রকার R এর অন্তর্গত। - উচ্চারণ, মঞ্চের বৈশিষ্ট্য যখন কবিতা এবং সঙ্গীত একে অপরের থেকে (এবং নৃত্য থেকে) পৃথক হয়ে যায় এবং প্রত্যেকের নিজস্ব ছন্দ তৈরি হয়। কবিতা এবং সঙ্গীতে সাধারণ। R. তাদের উভয়ই সময়ের পরিমাপের উপর নয়, উচ্চারণ অনুপাতের উপর নির্মিত। বিশেষ করে সঙ্গীত। ক্লক মিটার, শক্তিশালী (ভারী) এবং দুর্বল (হালকা) চাপের বিকল্প দ্বারা গঠিত, ধারাবাহিকতা (পদে বিভাজনের অনুপস্থিতি, মেট্রিক) দ্বারা সমস্ত শ্লোক মিটার (উভয় সিঙ্ক্রেটিক বাদ্যযন্ত্র-বক্তৃতা এবং বিশুদ্ধভাবে বক্তৃতা মিটার) থেকে পৃথক। বাক্যাংশ; পরিমাপ একটি অবিচ্ছিন্ন অনুষঙ্গী মত. উচ্চারণ পদ্ধতিতে মিটারিংয়ের মতো (সিলেবিক, সিলেবো-টনিক এবং টনিক), বার মিটারটি পরিমাণগত একের চেয়ে দরিদ্র এবং আরও একঘেয়ে এবং ছন্দের জন্য অনেক বেশি সুযোগ প্রদান করে। পরিবর্তনশীল থিম্যাটিক দ্বারা তৈরি বৈচিত্র্য। এবং সিনট্যাক্স। কাঠামো। উচ্চারণ ছন্দে, এটি পরিমাপ করা হয় না (মিটারের আনুগত্য) যা সামনে আসে, তবে R এর গতিশীল এবং সংবেদনশীল দিক, তার স্বাধীনতা এবং বৈচিত্র্য সঠিকতার উপরে মূল্যবান। মিটারের বিপরীতে, আসলে আর. সাধারণত অস্থায়ী কাঠামোর সেই উপাদানগুলিকে বলা হয়, টু-রাই মেট্রিক দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয় না। পরিকল্পনা. সঙ্গীতে, এটি পরিমাপের একটি গ্রুপিং (দেখুন পি। বিথোভেনের নির্দেশ "আর. 3 বারের”, “আর. 4 বার"; ডিউকের দ্য সর্সারার্স অ্যাপ্রেন্টিস ইত্যাদিতে "রিথমে টারনায়ার"। ইত্যাদি), বাক্যাংশ (সঙ্গীত থেকে। মিটার লাইনে বিভাজন নির্ধারণ করে না, এই ক্ষেত্রে সঙ্গীত পদ্য বক্তৃতার চেয়ে গদ্যের কাছাকাছি), বার ডিকম্প পূরণ করে। উল্লেখ্য সময়কাল – ছন্দময়। অঙ্কন, ক্রোম এটা. এবং রাশিয়ান প্রাথমিক তত্ত্ব পাঠ্যপুস্তক (এক্সের প্রভাবে। রিমন ও জি. Konyus) R এর ধারণা হ্রাস করুন। তাই আর. এবং মিটারকে কখনও কখনও সময়কাল এবং উচ্চারণের সংমিশ্রণ হিসাবে বিপরীত করা হয়, যদিও এটি স্পষ্ট যে ডিস এর সাথে সময়কালের একই ক্রম। উচ্চারণ বিন্যাস ছন্দগতভাবে অভিন্ন বিবেচনা করা যাবে না। আর বিরোধিতা করুন। মিটার শুধুমাত্র নির্ধারিত স্কিমের সত্যিকারের অনুভূত কাঠামো হিসাবেই সম্ভব, তাই বাস্তব উচ্চারণ, ঘড়ির সাথে মিলে যাওয়া এবং এর বিপরীতে, R-কে বোঝায়। উচ্চারণ ছন্দে সময়কালের পারস্পরিক সম্পর্ক তাদের স্বাধীনতা হারায়। অর্থ এবং উচ্চারণের অন্যতম মাধ্যম হয়ে উঠুন - ছোট শব্দগুলির তুলনায় দীর্ঘ শব্দগুলি আলাদা। বৃহত্তর সময়কালের স্বাভাবিক অবস্থান পরিমাপের শক্তিশালী বীটের উপর, এই নিয়মের লঙ্ঘন সিনকোপেশনের ছাপ তৈরি করে (যা পরিমাণগত ছন্দ এবং এটি থেকে উদ্ভূত নৃত্যের বৈশিষ্ট্য নয়। mazurka-টাইপ সূত্র)। একই সময়ে, ছন্দ গঠন করে এমন পরিমাণের সঙ্গীত উপাধি। অঙ্কন, প্রকৃত সময়কাল নির্দেশ করে না, কিন্তু পরিমাপের বিভাজন, সঙ্গীতে রাই। কর্মক্ষমতা প্রসারিত এবং প্রশস্ত পরিসীমা মধ্যে সংকুচিত হয়. অ্যাগোজিক্সের সম্ভাবনা এই কারণে যে বাস্তব সময়ের সম্পর্কগুলি ছন্দময় প্রকাশের একমাত্র মাধ্যম। অঙ্কন, যা প্রকৃত সময়কাল নোটে নির্দেশিত সময়ের সাথে মেলে না তাও অনুভূত হতে পারে। বীট ছন্দে একটি metronomically এমনকি টেম্পো শুধুমাত্র বাধ্যতামূলক নয়, বরং এড়ানো যায়; এটির কাছে যাওয়া সাধারণত মোটর প্রবণতাকে নির্দেশ করে (মার্চ, নাচ), যা ক্লাসিক্যালে সবচেয়ে বেশি উচ্চারিত হয়।

বর্গাকার নির্মাণগুলিতেও মোটরতা প্রকাশ পায়, যার "সঠিকতা" রিম্যান এবং তার অনুসারীদের তাদের মধ্যে যাদুগুলি দেখার একটি কারণ দিয়েছে। মিটার, যা একটি শ্লোক মিটারের মতো, মোটিফ এবং বাক্যাংশে সময়কালের বিভাজন নির্ধারণ করে। যাইহোক, নির্দিষ্ট সঙ্গে সম্মতির পরিবর্তে psychophysiological প্রবণতা কারণে উদ্ভূত সঠিকতা. নিয়ম, একটি মিটার বলা যাবে না. বার ছন্দে বাক্যাংশে বিভাজনের কোন নিয়ম নেই, এবং তাই এটি (বর্গক্ষেত্রের উপস্থিতি বা অনুপস্থিতি নির্বিশেষে) মেট্রিকের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য নয়। রিম্যানের পরিভাষা সাধারণত তার মধ্যেও গৃহীত হয় না। মিউজিকোলজি (উদাহরণস্বরূপ, এফ. ওয়েইনগার্টনার, বিথোভেনের সিম্ফনিগুলি বিশ্লেষণ করে, রিম্যান স্কুল মেট্রিক কাঠামো হিসাবে সংজ্ঞায়িত ছন্দের কাঠামোকে বলে) এবং গ্রেট ব্রিটেন এবং ফ্রান্সে গৃহীত হয় না। E. Prout R. কে বলে "যে ক্রম অনুসারে ক্যাডেনজাগুলিকে সঙ্গীতের একটি অংশে স্থাপন করা হয়" ("মিউজিক্যাল ফর্ম", মস্কো, 1900, পৃ. 41)। এম. লুসি মেট্রিকাল (ঘড়ি) উচ্চারণগুলিকে ছন্দবদ্ধ – phrasal উচ্চারণগুলির সাথে বৈপরীত্য করেন এবং একটি প্রাথমিক বাক্যাংশের এককে ("তাল", লুসির পরিভাষায়; তিনি একটি সম্পূর্ণ চিন্তা, সময়কালকে "বাক্যাংশ" বলে অভিহিত করেন) সাধারণত তাদের মধ্যে দুটি থাকে। এটা গুরুত্বপূর্ণ যে ছন্দের একক, মেট্রিক একক থেকে ভিন্ন, এক ch-এর অধীনতা দ্বারা গঠিত হয় না। স্ট্রেস, কিন্তু সমান, কিন্তু ফাংশনে ভিন্ন, উচ্চারণের সংমিশ্রণ দ্বারা (মিটার তাদের স্বাভাবিককে নির্দেশ করে, যদিও বাধ্যতামূলক অবস্থান নয়; অতএব, সবচেয়ে সাধারণ বাক্যাংশটি একটি দ্বি-বীট)। এই ফাংশন প্রধান দ্বারা চিহ্নিত করা যেতে পারে. যে কোনো R-এর অন্তর্নিহিত মুহূর্ত।

Muses. R., পদ্যের মতো, শব্দার্থিক (থিম্যাটিক, সিনট্যাকটিক) কাঠামো এবং মিটারের মিথস্ক্রিয়া দ্বারা গঠিত হয়, যা ঘড়ির ছন্দের পাশাপাশি উচ্চারণ শ্লোক সিস্টেমে একটি সহায়ক ভূমিকা পালন করে।

ক্লক মিটারের গতিশীলকরণ, উচ্চারণ করা এবং বিচ্ছেদ না করার ফাংশন, যা নিয়ন্ত্রণ করে (শ্লোক মিটারের বিপরীতে) শুধুমাত্র উচ্চারণ, এবং বিরাম চিহ্ন (ক্যাসুরাস) নয়, ছন্দবদ্ধ (বাস্তব) এবং মেট্রিকের মধ্যে দ্বন্দ্বে প্রতিফলিত হয়। উচ্চারণ, শব্দার্থক সিসুরা এবং ভারী এবং হালকা মেট্রিকের ক্রমাগত পরিবর্তনের মধ্যে। মুহূর্ত

ঘড়ির ছন্দের ইতিহাসে 17 – প্রথম দিকে। 20 শতকের তিনটি প্রধান পয়েন্ট আলাদা করা যেতে পারে। যুগ JS Bach এবং G. f এর কাজ দ্বারা সম্পন্ন। হ্যান্ডেলের বারোক যুগ ডস প্রতিষ্ঠা করে। হোমোফোনিক হারমোনিকের সাথে যুক্ত নতুন ছন্দের নীতি। চিন্তা যুগের সূচনাটি সাধারণ খাদ বা অবিচ্ছিন্ন খাদ (basso continuo) উদ্ভাবনের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা সিসুরাস দ্বারা সংযুক্ত নয় এমন সামঞ্জস্যের একটি ক্রম প্রয়োগ করে, যার পরিবর্তনগুলি সাধারণত মেট্রিকের সাথে মিলে যায়। উচ্চারণ, কিন্তু এটি থেকে বিচ্যুত হতে পারে। মেলোডিকা, যেখানে "গতিশক্তি" "রিদমিক" (ই. কার্ট) বা "আর. যারা "ঘড়ি আর" ওভার। (A. Schweitzer), উচ্চারণের স্বাধীনতা (কৌশলের সাথে সম্পর্কিত) এবং গতির দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, বিশেষ করে আবৃত্তিতে। টেম্পো স্বাধীনতা একটি কঠোর টেম্পো থেকে মানসিক বিচ্যুতিতে প্রকাশ করা হয় (কে. মন্টেভের্দি যান্ত্রিক টেম্পো দে লা মানোর সাথে টেম্পো দেল'-অফেটো দেল অ্যানিমোকে বৈপরীত্য করে), উপসংহারে। decelerations, যার সম্পর্কে জে. ফ্রেসকোবাল্ডি ইতিমধ্যেই লিখেছেন, টেম্পো রুবাটো ("লুকানো টেম্পো"), যাকে অনুষঙ্গের সাপেক্ষে সুরের পরিবর্তন হিসাবে বোঝা যায়। একটি কঠোর টেম্পো বরং একটি ব্যতিক্রম হয়ে ওঠে, যেমনটি এফ. কুপেরিন দ্বারা মেসুরির মতো ইঙ্গিত দ্বারা প্রমাণিত। বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপি এবং বাস্তব সময়কালের মধ্যে সঠিক চিঠিপত্রের লঙ্ঘন দীর্ঘায়িত বিন্দুর মোট বোঝার মধ্যে প্রকাশ করা হয়: প্রসঙ্গের উপর নির্ভর করে

বোঝাতে পারে

, ইত্যাদি, ক

সঙ্গীতের ধারাবাহিকতা। ফ্যাব্রিক তৈরি করা হয় (basso continuo সহ) পলিফোনিক। মানে – বিভিন্ন কণ্ঠে ক্যাডেনসের অমিল (উদাহরণস্বরূপ, বাখের কোরাল বিন্যাসে স্তবকের শেষে সহগামী কণ্ঠের ক্রমাগত নড়াচড়া), স্বতন্ত্র ছন্দের বিলুপ্তি। অভিন্ন গতিতে অঙ্কন (গতির সাধারণ রূপ), এক-মাথায়। লাইন বা পরিপূরক ছন্দে, একটি কণ্ঠের স্টপগুলিকে অন্য কণ্ঠের চলাচলের সাথে পূরণ করা

ইত্যাদি), উদ্দেশ্যগুলিকে চেইন করে, দেখুন, উদাহরণস্বরূপ, বাখের 15 তম আবিষ্কারের থিমের শুরুর সাথে বিরোধিতার ক্যাডেন্সের সংমিশ্রণ:

ক্লাসিকিজমের যুগ ছন্দকে তুলে ধরে। শক্তি, যা উজ্জ্বল উচ্চারণে প্রকাশ করা হয়, গতির বৃহত্তর সমানতায় এবং মিটারের ভূমিকার বৃদ্ধিতে, যা শুধুমাত্র গতিশীলতার উপর জোর দেয়। পরিমাপের সারাংশ, যা এটিকে পরিমাণগত মিটার থেকে আলাদা করে। ইমপ্যাক্ট-ইম্পলসের দ্বৈততা এই সত্যেও প্রকাশ পায় যে বীটের শক্তিশালী সময় হল মিউজের স্বাভাবিক শেষ বিন্দু। শব্দার্থিক ঐক্য এবং একই সময়ে, একটি নতুন সামঞ্জস্য, টেক্সচার, ইত্যাদির প্রবেশ, যা এটিকে বার, বার গ্রুপ এবং নির্মাণের প্রাথমিক মুহূর্ত করে তোলে। সুরের বিচ্ছিন্নতা (খ. একটি নাচ-গানের চরিত্রের অংশগুলি) সঙ্গতি দ্বারা কাটিয়ে ওঠে, যা "দ্বৈত বন্ধন" এবং "অনুপ্রবেশকারী ক্যাডেনজাস" তৈরি করে। বাক্যাংশ এবং মোটিফগুলির কাঠামোর বিপরীতে, পরিমাপ প্রায়শই গতি, গতিবিদ্যা (বার লাইনে হঠাৎ f এবং p), আর্টিকুলেশন গ্রুপিং (বিশেষ করে, লীগ) এর পরিবর্তন নির্ধারণ করে। বৈশিষ্ট্যগত sf, মেট্রিকের উপর জোর দেওয়া। স্পন্দন, যা বাখের অনুরূপ অনুচ্ছেদে, উদাহরণস্বরূপ, ক্রোম্যাটিক ফ্যান্টাসি এবং ফুগু চক্রের ফ্যান্টাসিতে) সম্পূর্ণরূপে অস্পষ্ট

একটি সু-সংজ্ঞায়িত সময় মিটার আন্দোলনের সাধারণ ফর্মগুলির সাথে বিতরণ করতে পারে; শাস্ত্রীয় শৈলী বৈচিত্র্য এবং ছন্দের সমৃদ্ধ বিকাশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। ফিগার, সবসময় মেট্রিকের সাথে সম্পর্কযুক্ত। সমর্থন করে তাদের মধ্যে শব্দের সংখ্যা সহজেই অনুভূত সীমা অতিক্রম করে না (সাধারণত 4), ছন্দবদ্ধ পরিবর্তন। বিভাজন (ট্রিপলেট, কুইন্টুপ্লেট, ইত্যাদি) শক্তিশালী পয়েন্টগুলিকে শক্তিশালী করে। মেট্রিক অ্যাক্টিভেশন। সমর্থনগুলিও সিনকোপেশন দ্বারা তৈরি করা হয়, এমনকি যদি এই সমর্থনগুলি বাস্তব শব্দে অনুপস্থিত থাকে, যেমনটি বিথোভেনের 9 তম সিম্ফনির সমাপ্তির একটি অংশের শুরুতে, যেখানে ছন্দবদ্ধও অনুপস্থিত। জড়তা, কিন্তু সঙ্গীত উপলব্ধি ext প্রয়োজন. কাল্পনিক মেট্রিক গণনা। উচ্চারণ:

যদিও বার জোর প্রায়ই এমনকি টেম্পোর সাথে যুক্ত থাকে, তবে শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে এই দুটি প্রবণতার মধ্যে পার্থক্য করা গুরুত্বপূর্ণ। ছন্দ WA Mozart-এ, সমতার আকাঙ্ক্ষা মেট্রিক। শেয়ার (পরিমাণগত এক এর ছন্দ আনা) সবচেয়ে স্পষ্টভাবে ডন জুয়ান থেকে মিনিটে উদ্ভাসিত হয়েছিল, যেখানে একই সময়ে। বিভিন্ন আকারের সংমিশ্রণ এগোজিচ বাদ দেয়। শক্তিশালী সময় হাইলাইট. বিথোভেনের একটি আন্ডারলাইনড মেট্রিক আছে। উচ্চারণ অ্যাগোজিক্স এবং মেট্রিক গ্রেডেশনকে আরও সুযোগ দেয়। চাপগুলি প্রায়শই পরিমাপের বাইরে চলে যায়, শক্তিশালী এবং দুর্বল ব্যবস্থাগুলির নিয়মিত পরিবর্তন তৈরি করে; এর সাথে সংযোগে, বর্গাকার ছন্দের বিথোভেনের ভূমিকা বৃদ্ধি পায়, যেন "একটি উচ্চ ক্রমের বার", যেখানে সিনকোপ সম্ভব। দুর্বল ব্যবস্থার উপর উচ্চারণ, কিন্তু, বাস্তব ব্যবস্থার বিপরীতে, সঠিক বিকল্প লঙ্ঘন করা যেতে পারে, প্রসারণ এবং সংকোচনের অনুমতি দেয়।

রোমান্টিকতার যুগে (বিস্তৃত অর্থে), যে বৈশিষ্ট্যগুলি উচ্চারণগত ছন্দকে পরিমাণগত (অস্থায়ী সম্পর্কের গৌণ ভূমিকা এবং মিটার সহ) থেকে আলাদা করে তা সর্বাধিক সম্পূর্ণতার সাথে প্রকাশিত হয়। int. বিটগুলির বিভাজন এমন ছোট মানগুলিতে পৌঁছে যে কেবল ইন্ডের সময়কাল নয়। শব্দ, কিন্তু তাদের সংখ্যা সরাসরি অনুভূত হয় না (যা বাতাস, জল, ইত্যাদির অবিচ্ছিন্ন আন্দোলনের সঙ্গীত চিত্র তৈরি করা সম্ভব করে)। ইন্ট্রালোবার বিভাগে পরিবর্তনগুলি জোর দেয় না, তবে মেট্রিককে নরম করে। বিটস: ট্রিপলেটের সাথে ডুয়েলের সংমিশ্রণ (

) প্রায় quintuplets হিসাবে অনুভূত হয়. সিনকোপেশন প্রায়ই রোমান্টিকদের মধ্যে একই প্রশমিত ভূমিকা পালন করে; সুরের বিলম্বের ফলে গঠিত সিনকোপেশনগুলি (পুরানো অর্থে রুবাটো লিখিত) খুব বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যেমন ch. চোপিনের ফ্যান্টাসির কিছু অংশ। রোমান্টিক সঙ্গীতে "বড়" ট্রিপলেট, কুইন্টুপ্লেট এবং বিশেষ ছন্দের অন্যান্য ক্ষেত্রে দেখা যায়। বিভাজন একটি নয়, একাধিক। মেট্রিক শেয়ার। মেট্রিক সীমানা মুছে ফেলা গ্রাফিকভাবে বাইন্ডিংগুলিতে প্রকাশ করা হয় যা বার লাইনের মধ্য দিয়ে অবাধে যায়। উদ্দেশ্য এবং পরিমাপের দ্বন্দ্বে, উদ্দেশ্যমূলক উচ্চারণগুলি সাধারণত মেট্রিকগুলির উপর প্রাধান্য পায় (এটি আই. ব্রাহ্মসের "টকিং মেলোডি" এর জন্য খুব সাধারণ)। ক্লাসিক শৈলীর তুলনায় প্রায়শই, বীটটি একটি কাল্পনিক স্পন্দনে হ্রাস পায়, যা সাধারণত বিথোভেনের তুলনায় কম সক্রিয় থাকে (লিজটের ফাউস্ট সিম্ফনির শুরুতে দেখুন)। স্পন্দনের দুর্বলতা তার অভিন্নতা লঙ্ঘনের সম্ভাবনাকে প্রসারিত করে; রোমান্টিক পারফরম্যান্সটি সর্বাধিক টেম্পো স্বাধীনতার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, সময়কালের বার বীট দুটি অবিলম্বে বীটের পরে যোগফল অতিক্রম করতে পারে। প্রকৃত সময়কাল এবং বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপির মধ্যে এই ধরনের অসঙ্গতিগুলি স্ক্রিবিনের নিজস্ব কর্মক্ষমতাতে চিহ্নিত করা হয়েছে। পণ্য যেখানে নোটে টেম্পো পরিবর্তনের কোনো ইঙ্গিত নেই। যেহেতু, সমসাময়িকদের মতে, এএন স্ক্রিবিনের খেলাটি "ছন্দ" দ্বারা আলাদা ছিল। স্পষ্টতা”, এখানে ছন্দের উচ্চারণগত প্রকৃতি সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয়েছে। অঙ্কন নোট নোটেশন সময়কাল নির্দেশ করে না, কিন্তু "ওজন", যা, সময়কাল সহ, অন্যান্য উপায়ে প্রকাশ করা যেতে পারে। তাই প্যারাডক্সিক্যাল বানানের সম্ভাবনা (বিশেষ করে চোপিনে ঘন ঘন), যখন fn. একটি শব্দের উপস্থাপনা দুটি ভিন্ন নোট দ্বারা নির্দেশিত হয়; যেমন, "সঠিক" বানান সহ একটি কণ্ঠের ত্রিপলের 1ম এবং 3য় নোটে যখন অন্য কণ্ঠের শব্দ পড়ে

সম্ভাব্য বানান

. ডাঃ ধরনের প্যারাডক্সিক্যাল বানানের মধ্যে রয়েছে যে একটি পরিবর্তনশীল ছন্দের সাথে। মিউজের নিয়মের বিপরীতে একই স্তরের ওজন বজায় রাখার জন্য সুরকারকে বিভক্ত করা। বানান, বাদ্যযন্ত্রের মান পরিবর্তন করে না (আর. স্ট্রস, এসভি রাচমানিভ):

আর. স্ট্রস। "ডন জুয়ান".

মিটারের ভূমিকার পতন পর্যন্ত ইনস্ট্রে পরিমাপের ব্যর্থতা। আবৃত্তি, ক্যাডেনস, ইত্যাদি, সঙ্গীত-অর্থগত কাঠামোর ক্রমবর্ধমান গুরুত্বের সাথে এবং সঙ্গীতের অন্যান্য উপাদানগুলির সাথে R. এর অধীনতার সাথে যুক্ত, আধুনিক সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য, বিশেষ করে রোমান্টিক সঙ্গীত। ভাষা.

নির্দিষ্ট সবচেয়ে আকর্ষণীয় প্রকাশ বরাবর. 19 শতকের সঙ্গীতে উচ্চারণ ছন্দের বৈশিষ্ট্য। লোককাহিনীর প্রতি আবেদনের সাথে যুক্ত পূর্বের প্রকারের ছন্দের প্রতি আগ্রহ সনাক্ত করা যায় (লোক-গানের স্বরবৃত্তীয় ছন্দের ব্যবহার, রাশিয়ান সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য, স্প্যানিশ, হাঙ্গেরিয়ান, পশ্চিম স্লাভিক, পূর্বের অনেক লোকের লোককাহিনীতে সংরক্ষিত পরিমাণগত সূত্র) এবং 20 শতকে ছন্দের পুনর্নবীকরণের পূর্বাভাস

এমজি হারলাপ

যদি 18-19 শতাব্দীতে। প্রফেসর ইউরোপীয় সঙ্গীত। অভিযোজন R. একটি অধস্তন অবস্থান দখল করে, তারপর 20 শতকে। একটি সংখ্যা মানে। শৈলী, এটি একটি সংজ্ঞায়িত উপাদান হয়ে উঠেছে, সর্বোপরি। বিংশ শতাব্দীতে ছন্দের একটি উপাদান হিসেবে সামগ্রিক গুরুত্ব এমন ছন্দের সাথে প্রতিধ্বনিত হতে থাকে। ইউরোপীয় ইতিহাসের ঘটনা। সঙ্গীত, মধ্যযুগ হিসাবে. মোড, isorhythm 20-14 শতাব্দী। ক্লাসিসিজম এবং রোমান্টিসিজমের যুগের সঙ্গীতে, শুধুমাত্র একটি ছন্দের কাঠামো তার সক্রিয় গঠনমূলক ভূমিকায় 15 শতকের ছন্দ গঠনের সাথে তুলনীয়। - "সাধারণ 20-স্ট্রোক পিরিয়ড", রিম্যান দ্বারা যৌক্তিকভাবে যুক্তিযুক্ত। যাইহোক, 8 শতকের সঙ্গীত ছন্দের থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন। অতীতের ঘটনা: এটি প্রকৃত muses হিসাবে নির্দিষ্ট. ঘটনা, নাচ এবং সঙ্গীতের উপর নির্ভরশীল না হওয়া। বা কাব্যিক সঙ্গীত। আর.; তিনি মানে. পরিমাপ অনিয়ম, অসমতা নীতির উপর ভিত্তি করে। 20 শতকের সঙ্গীতে ছন্দের একটি নতুন ফাংশন। প্রকাশ পেয়েছে তার গঠনমূলক ভূমিকায়, ছন্দময় চেহারায়। থিম্যাটিক, রিদমিক পলিফোনি। কাঠামোগত জটিলতার পরিপ্রেক্ষিতে, তিনি সুর, সুরের কাছে যেতে শুরু করেছিলেন। R. এর জটিলতা এবং একটি উপাদান হিসাবে এর ওজন বৃদ্ধি অনেকগুলি রচনামূলক সিস্টেমের জন্ম দিয়েছে, যার মধ্যে শৈলীগতভাবে স্বতন্ত্র, তাত্ত্বিক লেখকদের দ্বারা আংশিকভাবে স্থির করা হয়েছে। লেখা

সঙ্গীত নেতা। R. 20 শতকের অনিয়মের নীতিটি সময়ের স্বাক্ষরের আদর্শ পরিবর্তনশীলতা, মিশ্র আকার, উদ্দেশ্য এবং বীটের মধ্যে দ্বন্দ্ব এবং ছন্দের বৈচিত্র্যের মধ্যে নিজেকে প্রকাশ করেছিল। অঙ্কন, অ-বর্গীয়তা, ছন্দবদ্ধ বিভাজনের সাথে পলিরিদম। যেকোন সংখ্যক ছোট অংশের একক, পলিমেট্রি, উদ্দেশ্য এবং বাক্যাংশের পলিক্রোনিজম। একটি সিস্টেম হিসাবে অনিয়মিত ছন্দের প্রবর্তনের সূচনাকারী ছিলেন আইএফ স্ট্রাভিনস্কি, এই ধরণের প্রবণতাগুলিকে তীক্ষ্ণ করেছিলেন যা এমপি মুসর্গস্কি, এনএ রিমস্কি-করসাকভ, পাশাপাশি রাশিয়ান থেকে এসেছে। লোক শ্লোক এবং রাশিয়ান বক্তৃতা নিজেই। 20 শতকের অগ্রণী স্টাইলিস্টিকভাবে, ছন্দের ব্যাখ্যাটি এসএস প্রোকোফিয়েভের কাজ দ্বারা বিরোধিতা করে, যিনি 18 এবং 19 শতকের শৈলীগুলির নিয়মিততার উপাদানগুলি (কৌশল, বর্গক্ষেত্র, বহুমুখী নিয়মিততা ইত্যাদি) বৈশিষ্ট্যগুলিকে একীভূত করেছিলেন। . অস্টিনাটো হিসাবে নিয়মিততা, বহুমুখী নিয়মিততা K. Orff দ্বারা চাষ করা হয়, যিনি ক্লাসিক্যাল থেকে এগিয়ে যান না। অধ্যাপক ঐতিহ্য, কিন্তু প্রত্নতাত্ত্বিক পুনর্নির্মাণের ধারণা থেকে। ঘোষণামূলক নাচ প্রাকৃতিক কর্ম

স্ট্র্যাভিনস্কির অপ্রতিসম ছন্দ ব্যবস্থা (তাত্ত্বিকভাবে, এটি লেখক দ্বারা প্রকাশ করা হয়নি) টেম্পোরাল এবং উচ্চারণ বৈচিত্রের পদ্ধতি এবং দুই বা তিনটি স্তরের মোটিভিক পলিমেট্রির উপর ভিত্তি করে।

একটি উজ্জ্বল অনিয়মিত ধরণের O. মেসিয়েনের ছন্দবদ্ধ সিস্টেম (তাঁর দ্বারা বইটিতে ঘোষণা করা হয়েছে: "আমার বাদ্যযন্ত্রের কৌশল") পরিমাপের মৌলিক পরিবর্তনশীলতা এবং মিশ্র পরিমাপের এপিরিওডিক সূত্রের উপর ভিত্তি করে।

A. Schoenberg এবং A. Berg, সেইসাথে DD Shostakovich, ছন্দময়। "সঙ্গীতের নীতিতে অনিয়ম প্রকাশ করা হয়েছিল। গদ্য", অ-বর্গক্ষেত্রের পদ্ধতিতে, ঘড়ির পরিবর্তনশীলতা, "পেরেমেট্রাইজেশন", পলিরিদম (নোভোভেনস্কায়া স্কুল)। A. Webern-এর জন্য, উদ্দেশ্য এবং বাক্যাংশের পলিক্রোনিসিটি, কৌশল এবং ছন্দের পারস্পরিক নিরপেক্ষতা বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। পরবর্তী প্রযোজনাগুলিতে, জোরের সাথে সম্পর্কিত অঙ্কন। - ছন্দময়। ক্যানন

সাম্প্রতিক শৈলী একটি সংখ্যা, 2nd তলা. ছন্দবদ্ধ ফর্মগুলির মধ্যে 20 শতক। সংগঠনগুলোর একটি বিশিষ্ট স্থান দখল করে নিয়েছিল ছন্দময়। সিরিজ সাধারণত অন্যান্য পরামিতিগুলির সিরিজের সাথে মিলিত হয়, প্রাথমিকভাবে পিচ প্যারামিটার (এল. নোনো, পি. বুলেজ, কে. স্টকহাউসেন, এজি স্নিটকে, ইভি ডেনিসভ, এএ পিয়ার্ট এবং অন্যান্যদের জন্য)। ঘড়ি সিস্টেম থেকে প্রস্থান এবং ছন্দবদ্ধ বিভাজনের মুক্ত তারতম্য। একক (2, 3, 4, 5, 6, 7, ইত্যাদি) দুটি বিপরীত ধরনের R. নোটেশনের দিকে পরিচালিত করে: সেকেন্ডে স্বরলিপি এবং নির্দিষ্ট সময়কাল ছাড়া স্বরলিপি। সুপার-পলিফোনি এবং অ্যালেটোরিক এর টেক্সচারের সাথে সংযোগে। একটি চিঠি (উদাহরণস্বরূপ, ডি. লিগেটি, ভি. লুটোস্লাভস্কিতে) স্থির দেখায়। R., উচ্চারণ স্পন্দন এবং গতির নিশ্চিততা বর্জিত। রিদমিচ। সর্বশেষ শৈলী বৈশিষ্ট্য prof. সঙ্গীত ছন্দবদ্ধ থেকে মৌলিকভাবে ভিন্ন। গণসংগীতের বৈশিষ্ট্য, গৃহস্থালী এবং estr. 20 শতকের সঙ্গীত, যেখানে বিপরীতে, ছন্দময় নিয়মিততা এবং জোর দেওয়া হয়, ঘড়ির সিস্টেমটি তার সমস্ত তাত্পর্য বজায় রাখে।

ভিএন খলোপোভা।

তথ্যসূত্র: সেরভ এ। এন।, একটি বিতর্কিত শব্দ হিসেবে ছন্দ, সেন্ট। পিটার্সবার্গ গেজেট, 1856, জুন 15, তার বইতে একই: সমালোচনামূলক নিবন্ধ, ভলিউম। 1 সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1892, পি. 632-39; লভভ এ। F., হে মুক্ত বা অপ্রতিসম ছন্দ, সেন্ট। পিটার্সবার্গ, 1858; ওয়েস্টফাল আর., আর্ট এবং রিদম। গ্রীক এবং ওয়াগনার, রাশিয়ান মেসেঞ্জার, 1880, নং 5; বুলিচ এস., মিউজিক্যাল রিদমের নতুন তত্ত্ব, ওয়ারশ, 1884; মেলগুনভ ইউ। এন., বাচের ফুগুসের ছন্দময় পারফরম্যান্সের উপর, মিউজিক্যাল সংস্করণে: টেন ফুগুস ফর পিয়ানোর জন্য আই. C. R দ্বারা ছন্দময় সংস্করণে Bach. ওয়েস্টফালিয়া, এম., 1885; সোকালস্কি পি। পি., রাশিয়ান লোকসংগীত, গ্রেট রাশিয়ান এবং লিটল রাশিয়ান, এর সুরেলা এবং ছন্দময় গঠন এবং আধুনিক সুরেলা সঙ্গীতের ভিত্তি থেকে এর পার্থক্য, হার।, 1888; মিউজিক্যাল অ্যান্ড এথনোগ্রাফিক কমিশনের কার্যপ্রণালী …, ভলিউম। এক্সএনএমএক্স, না। 1 – বাদ্যযন্ত্রের তালে উপকরণ, এম., 1907; সাবানীভ এল., ছন্দ, সংগ্রহে: মেলোস, বই। 1 সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1917; তার নিজস্ব, বক্তৃতা সঙ্গীত. নান্দনিক গবেষণা, এম., 1923; টেপলভ বি. এম., বাদ্যযন্ত্রের ক্ষমতার মনোবিজ্ঞান, এম.-এল., 1947; গারবুজভ এইচ। এ., গতি এবং তালের জোনাল প্রকৃতি, এম., 1950; মোস্ট্রাস কে। জি., বেহালাবাদকের রিদমিক ডিসিপ্লিন, এম.-এল., 1951; ম্যাজেল এল।, দ্য স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল ওয়ার্কস, এম।, 1960, ch। 3 – তাল এবং মিটার; নাজাইকিনস্কি ই। ভি., হে মিউজিক্যাল টেম্পো, এম., 1965; তার নিজস্ব, বাদ্যযন্ত্রের উপলব্ধির মনোবিজ্ঞানের উপর, এম., 1972, প্রবন্ধ 3 – বাদ্যযন্ত্রের ছন্দের জন্য প্রাকৃতিক পূর্বশর্ত; ম্যাজেল এল। এ., জুকারম্যান ভি। এ., বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ। সঙ্গীতের উপাদান এবং ছোট আকারের বিশ্লেষণের পদ্ধতি, এম।, 1967, ch। 3 – মিটার এবং তাল; খোলোপোভা ভি।, 1971 শতকের প্রথমার্ধের সুরকারদের কাজে ছন্দের প্রশ্ন, এম।, XNUMX; তার নিজস্ব, অ-বর্গক্ষেত্রের প্রকৃতি, শনি: সঙ্গীতে। বিশ্লেষণের সমস্যা, এম।, 1974; হারলাপ এম. জি., রিদম অফ বিথোভেন, বইতে: বিথোভেন, শনি: আর্ট।, ইস্যু। 1, এম।, 1971; তার, লোক-রাশিয়ান বাদ্যযন্ত্র এবং সঙ্গীতের উত্সের সমস্যা, সংগ্রহে: শিল্পের প্রাথমিক রূপ, এম., 1972; কন ইউ., স্ট্রাভিনস্কির "দ্য রাইট অফ স্প্রিং" থেকে "দ্য গ্রেট সেক্রেড ড্যান্স"-এ ছন্দের উপর নোটস, ইন: বাদ্যযন্ত্রের ফর্ম এবং ঘরানার তাত্ত্বিক সমস্যা, এম., 1971; এলাটভ ভি। I., এক ছন্দের পরিপ্রেক্ষিতে, মিনস্ক, 1974; সাহিত্য এবং শিল্পে ছন্দ, স্থান এবং সময়, সংগ্রহ: সেন্ট।, এল।, 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; ওয়েস্টফাল আর., অ্যালজেমেইন থিওরি ডের মিউজিক্যালিসেন রিদমিক সেট জে। S. Bach, Lpz., 1880; লুসি এম., লে রিদমে মিউজিক্যাল। Son origine, sa fonction et son accentuation, P., 1883; বই К., কাজ এবং ছন্দ, Lpz., 1897, 1924 (рус. প্রতি - বুচার কে., কাজ এবং তাল, এম., 1923); রিম্যান এইচ., সিস্টেম ডার মিউজিক্যালিসেন রিদমিক ও মেট্রিক, এলপিজেড।, 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt. 1-2, লুসান, 1907, 1916 (রাশিয়ান প্রতি। জ্যাক-ডালক্রোজ ই., রিদম। জীবনের জন্য এবং শিল্পের জন্য এর শিক্ষাগত মূল্য, ট্রান্স। N. জিনেসিনা, পি।, 1907, এম।, 1922); Wiemayer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1917); ফোরেল ও. এল., দ্য রিদম। মনস্তাত্ত্বিক অধ্যয়ন, "জার্নাল ফর সাইকোলজি ও নিউরোলজি", 1921, বিডি 26, এইচ. 1-2; আর. Dumesnil, Le rythme musical, P., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythmus und Vortrag, B., 1926; স্টোইন ভি., বুলগেরিয়ান লোক সঙ্গীত। মেট্রিকা এবং রিটমিকা, সোফিয়া, 1927; ছন্দের সমস্যা নিয়ে বক্তৃতা এবং আলোচনা…, "জার্নাল ফর নন্দনতত্ত্ব এবং সাধারণ শিল্প বিজ্ঞান", 1927, ভলিউম। 21, এইচ। 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; মেসিয়ান ও., টেকনিক অফ মাই মিউজিক্যাল ল্যাঙ্গুয়েজ, পি., 1944; Saсhs C., Rhythm and Tempo. সঙ্গীত ইতিহাসে একটি গবেষণা, এল.-এন। Y., 1953; উইলেমস ই., মিউজিক্যাল রিদম। Йtude psychologique, P., 1954; এলস্টন এ., সমসাময়িক সঙ্গীতে কিছু ছন্দময় অনুশীলন, «MQ», 1956, v. 42, না। 3; Dahlhaus С., 17 শতকে আধুনিক ঘড়ি সিস্টেমের উত্থানের উপর। শতাব্দী, "AfMw", 1961, বছর 18, নং 3-4; его же, প্রবলেম ডেস রিদমাস ইন ডের নিউয়েন মিউজিক, в кн.: টার্মিনোলজি ডের নিউয়েন মিউজিক, বিডি 5, ভি., 1965; লিসা জেড, এস দ্বারা "সিথিয়ান স্যুট"-এ ছন্দময় একীকরণ। Prokofiev, в кн.: সের্গেই প্রোকোফিয়েভের কাজের উপর। অধ্যয়ন এবং উপকরণ, Kr., 1962; কে. Stockhausen, Texte…, Bd 1-2, Kцln, 1963-64; স্মিদার এইচ। ই., 20 শতকের সঙ্গীতের ছন্দময় বিশ্লেষণ, "দ্য জার্নাল অফ মিউজিক থিওরি", 1964, v. 8, নং 1; স্ট্রোহ ডব্লিউ। এম., আলবান বার্গের "গঠনমূলক ছন্দ", "নতুন সঙ্গীতের দৃষ্টিকোণ", 1968, v. 7, না। 1; Giuleanu V., the musical rhythm, (v.