ইন্সট্রুমেন্টেশন |

অর্কেস্ট্রা বা ইন্সট্রুমেন্টাল এনসেম্বলের যেকোনো অংশ দ্বারা পারফরম্যান্সের জন্য সঙ্গীতের উপস্থাপনা। অর্কেস্ট্রার জন্য সঙ্গীত উপস্থাপনাকে প্রায়শই অর্কেস্ট্রেশনও বলা হয়। অতীতে pl. লেখকরা "আমি" শব্দটি দিয়েছেন। এবং "অর্কেস্ট্রেশন" ডিসে. অর্থ সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, এফ. গেওয়ার্ট I. কে প্রযুক্তিগত মতবাদ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। এবং প্রকাশ। সুযোগের যন্ত্র, এবং অর্কেস্ট্রেশন – তাদের যৌথ প্রয়োগের একটি শিল্প হিসাবে, এবং এফ. বুসোনি অর্কেস্ট্রেশনের জন্য সঙ্গীতের একটি অর্কেস্ট্রার একটি উপস্থাপনাকে দায়ী করেছেন, প্রথম থেকেই লেখক অর্কেস্ট্রা হিসাবে ভেবেছিলেন এবং আই. – একটি অর্কেস্ট্রার জন্য একটি উপস্থাপনা k.- l এ গণনা ছাড়াই লেখা কাজগুলির। একটি নির্দিষ্ট রচনা বা অন্যান্য রচনার জন্য। সময়ের সাথে সাথে, এই পদগুলি প্রায় অভিন্ন হয়ে উঠেছে। "আমি" শব্দটি, যার একটি আরও সার্বজনীন অর্থ রয়েছে, একটি বৃহত্তর পরিমাণে সৃজনশীলতার সারাংশকে প্রকাশ করে। অনেক (বেশ কিছু) অভিনয়শিল্পীদের জন্য সঙ্গীত রচনার প্রক্রিয়া। অতএব, এটি ক্রমবর্ধমান পলিফোনিক কোরাল সঙ্গীতের ক্ষেত্রে ব্যবহৃত হয়, বিশেষ করে বিভিন্ন আয়োজনের ক্ষেত্রে।

I. একটি কাজের বাহ্যিক "পোশাক" নয়, তবে এটির সারাংশের একটি দিক, কারণ এটির কংক্রিট শব্দের বাইরে, অর্থাৎ সংজ্ঞায়িতের বাইরে কোনো ধরনের সঙ্গীত কল্পনা করা অসম্ভব। timbres এবং তাদের সমন্বয়. I. প্রক্রিয়াটি একটি স্কোরের লেখায় তার চূড়ান্ত অভিব্যক্তি খুঁজে পায় যা একটি প্রদত্ত কাজের পারফরম্যান্সে অংশগ্রহণকারী সমস্ত যন্ত্র এবং কণ্ঠের অংশগুলিকে একত্রিত করে। (এই রচনাটির জন্য লেখক দ্বারা প্রদত্ত অ-সঙ্গীত প্রভাব এবং শব্দগুলিও স্কোরে রেকর্ড করা হয়েছে।)

I. সম্পর্কে প্রাথমিক ধারণাগুলি ইতিমধ্যেই উদ্ভূত হতে পারে যখন মিউজের মধ্যে পার্থক্যটি প্রথম উপলব্ধি করা হয়েছিল। বাক্যাংশ, মানুষের গাওয়া। কন্ঠ, এবং তার দ্বারা, c.-l এ বাজানো হয়েছে। টুল. তবে অনেকদিন ধরেই গোলের উল্লাসসহ। কন্ট্রাপুন্টাল অক্ষর, টিমব্রেস, তাদের বৈসাদৃশ্য এবং গতিশীলতা। সুযোগ কোনো অর্থপূর্ণ উপায় সঙ্গীত খেলা না. ভূমিকা সুরকাররা নিজেদেরকে সুরের লাইনের আনুমানিক ভারসাম্যের মধ্যে সীমাবদ্ধ করেছিলেন, যখন যন্ত্রের পছন্দ প্রায়শই নির্ধারিত ছিল না এবং এলোমেলো হতে পারে।

গঠনমূলক ফ্যাক্টর হিসাবে I. এর বিকাশের প্রক্রিয়াটি খুঁজে পাওয়া যেতে পারে, বাদ্যযন্ত্র লেখার হোমোফোনিক শৈলীর অনুমোদনের সাথে শুরু করে। সঙ্গী পরিবেশ থেকে নেতৃস্থানীয় সুর বিচ্ছিন্ন করার জন্য বিশেষ উপায় প্রয়োজন ছিল; তাদের ব্যবহার বৃহত্তর অভিব্যক্তি, উত্তেজনা এবং শব্দের নির্দিষ্টতার দিকে পরিচালিত করে।

নাটকীয়তা বোঝার একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা. অর্কেস্ট্রার যন্ত্রের ভূমিকা অপেরা হাউস দ্বারা বাজানো হয়েছিল, যা 16 তম - 17 শতকের প্রথম দিকে উদ্ভূত হয়েছিল। XNUMXম শতাব্দীতে সি. মন্টেভের্দির অপেরাতে, প্রথমবারের মতো, ধনুকের স্ট্রিংগুলির বিরক্তিকর ট্র্যামোলো এবং সতর্ক পিজিকাটো পাওয়া যায়। KV Gluck, এবং পরবর্তীতে WA Mozart, ভয়ঙ্কর, ভীতিকর পরিস্থিতি ("অরফিয়াস এবং ইউরিডাইস", "ডন জুয়ান") চিত্রিত করতে সফলভাবে ট্রোম্বোন ব্যবহার করেছিলেন। মোজার্ট সফলভাবে পাপেজেনো ("দ্য ম্যাজিক বাঁশি") কে চিহ্নিত করতে তৎকালীন আদিম ছোট বাঁশির নিষ্পাপ শব্দ ব্যবহার করেছিলেন। অপেরা কম্পোজিশনে, সুরকাররা ধর্মানুষ্ঠানের আশ্রয় নেন। বন্ধ পিতলের যন্ত্রের শব্দ, এবং ইউরোপে আসা পার্কাশন যন্ত্রের সোনোরিটিও ব্যবহার করা হয়। তথাকথিত থেকে অর্কেস্ট্রা. "জেনিসারি সঙ্গীত"। যাইহোক, I. এর ক্ষেত্রে অনুসন্ধানগুলি গড় রয়ে গেছে। অন্তত বিশৃঙ্খল না হওয়া পর্যন্ত (বাদ্যযন্ত্রের নির্বাচন এবং উন্নতির কারণে, সেইসাথে বাদ্যযন্ত্রের কাজগুলির মুদ্রিত প্রচারের জরুরী প্রয়োজনের প্রভাবে), একটি সিম্ফনি হওয়ার প্রক্রিয়া সম্পন্ন হয়েছিল। চারটি সমন্বিত একটি অর্কেস্ট্রা, যদিও অসম, যন্ত্রের দল: স্ট্রিং, কাঠ, পিতল এবং পারকাশন। অর্কেস্ট্রার রচনার টাইপফিকেশনটি মিউজের পূর্ববর্তী বিকাশের পুরো কোর্স দ্বারা প্রস্তুত করা হয়েছিল। সংস্কৃতি

প্রথমটি ছিল 17 শতকে। - স্ট্রিং গ্রুপটি স্থিতিশীল হয়েছে, বেহালা পরিবারের বিভিন্ন ধরণের স্ট্রিং যন্ত্রের সমন্বয়ে গঠিত যা কিছুক্ষণ আগে তৈরি হয়েছিল: বেহালা, ভায়োলাস, সেলো এবং ডাবল বেসগুলি তাদের দ্বিগুণ করে, যা ভায়োলাগুলিকে প্রতিস্থাপিত করে - চেম্বার সাউন্ডিং যন্ত্র এবং সীমিত প্রযুক্তিগত ক্ষমতা।

প্রাচীন বাঁশি, ওবো এবং বেসুনও এই সময়ের মধ্যে এতটাই উন্নত হয়েছিল যে, সুর এবং গতিশীলতার দিক থেকে, তারা এনসেম্বল বাজানোর প্রয়োজনীয়তা পূরণ করতে শুরু করেছিল এবং শীঘ্রই (একটি তুলনামূলকভাবে সীমিত সামগ্রিক পরিসর সত্ত্বেও) দ্বিতীয়টি তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল। অর্কেস্ট্রা মধ্যে গ্রুপ. যখন সেরে. 2 শতকে ক্লারিনেটও তাদের সাথে যোগ দেয় (যার নকশাটি অন্যান্য কাঠের বায়ু যন্ত্রের নকশার চেয়ে কিছুটা পরে উন্নত হয়েছিল), তারপর এই দলটি প্রায় স্ট্রিংটির মতোই একচেটিয়া হয়ে ওঠে, এটিকে অভিন্নতা প্রদান করে, তবে বিভিন্নতায় এটিকে ছাড়িয়ে যায়। টিমব্রেস

এটি একটি সমান orc তৈরি করতে অনেক বেশি সময় নেয়। তামা আত্মা গ্রুপ। টুলস জেএস বাখের সময়ে, ছোট চেম্বার-টাইপ অর্কেস্ট্রাগুলিতে প্রায়শই একটি প্রাকৃতিক ট্রাম্পেট অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা প্রধানত ব্যবহৃত হত। উপরের রেজিস্টারে, যেখানে এর স্কেল ডায়াটোনিক বের করার অনুমতি দেয়। দ্বিতীয় ক্রম। এই সুরের প্রতিস্থাপনের জন্য ২য় তলা থেকে একটি পাইপ (তথাকথিত "ক্লারিনো" শৈলী) ব্যবহার করুন। 2 শতকে তামার একটি নতুন ব্যাখ্যা এসেছে। সুরকাররা ক্রমবর্ধমান হারমোনিকার জন্য প্রাকৃতিক পাইপ এবং শিং অবলম্বন করতে শুরু করে। ভরাট orc. কাপড়, সেইসাথে উচ্চারণ উন্নত এবং decomp জোর. ছন্দের সূত্র। সীমিত সুযোগের কারণে, পিতলের যন্ত্রগুলি শুধুমাত্র সেই ক্ষেত্রেই সমান গোষ্ঠী হিসাবে কাজ করেছিল যখন তাদের জন্য সঙ্গীত রচনা করা হয়েছিল, ডস। প্রকৃতির উপর সামরিক ধুমধাম, শিকারের শিং, পোস্টাল হর্ন এবং বিশেষ উদ্দেশ্যে অন্যান্য সংকেত যন্ত্রের বৈশিষ্ট্যযুক্ত দাঁড়িপাল্লা - অর্কেস্ট্রাল ব্রাস গ্রুপের প্রতিষ্ঠাতা।

অবশেষে, আঘাত. 17-18 শতকের অর্কেস্ট্রায় যন্ত্র। প্রায়শই তারা দুটি টিম্পানি দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয় যা টনিক এবং প্রভাবশালী, যা সাধারণত একটি ব্রাস গ্রুপের সাথে সংমিশ্রণে ব্যবহৃত হত।

18 এর শেষে - প্রথম দিকে। 19 শতক একটি "ক্লাসিক" গঠন করেছিল। অর্কেস্ট্রা এর রচনাটি প্রতিষ্ঠার ক্ষেত্রে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা জে. হেডনের অন্তর্গত, তবে, এটি এল. বিথোভেনে সম্পূর্ণরূপে সম্পূর্ণ রূপ নিয়েছে (যার সাথে এটিকে কখনও কখনও "বিথোভেনিয়ান" বলা হয়)। এতে 8-10টি প্রথম বেহালা, 4-6টি দ্বিতীয় বেহালা, 2-4টি বেহালা, 3-4টি সেলো এবং 2-3টি ডাবল বেস অন্তর্ভুক্ত ছিল (বিথোভেনের আগে তারা প্রধানত সেলোর সাথে একটি অক্টেভ বাজিয়েছিল)। স্ট্রিংগুলির এই রচনাটি 1-2টি বাঁশি, 2টি ওবো, 2টি ক্লারিনেট, 2টি বেসুন, 2টি শিং (কখনও কখনও 3 বা এমনকি 4টি, যখন বিভিন্ন টিউনিংয়ের শিংয়ের প্রয়োজন ছিল), 2টি ট্রাম্পেট এবং 2টি টিম্পানির সাথে মিল ছিল। এই জাতীয় অর্কেস্ট্রা সুরকারদের ধারণাগুলি উপলব্ধি করার জন্য যথেষ্ট সুযোগ সরবরাহ করেছিল যারা মিউজের ব্যবহারে দুর্দান্ত গুণ অর্জন করেছিল। সরঞ্জাম, বিশেষ করে তামা, যার নকশা এখনও খুব আদিম ছিল। এইভাবে, জে. হেইডন, ডব্লিউএ মোজার্ট এবং বিশেষ করে এল. বিথোভেনের কাজে, প্রায়শই তাদের সমসাময়িক যন্ত্রের সীমাবদ্ধতাগুলিকে কাটিয়ে ওঠার এবং সেই সময়ের সিম্ফনি অর্কেস্ট্রাকে প্রসারিত ও উন্নত করার ইচ্ছার উদাহরণ রয়েছে। অনুমান

3য় সিম্ফনিতে, বিথোভেন একটি থিম তৈরি করেছিলেন যা মহান সম্পূর্ণতার সাথে বীরত্বের নীতিকে মূর্ত করে এবং একই সাথে আদর্শভাবে প্রাকৃতিক শিংগুলির প্রকৃতির সাথে মিলে যায়:

তার 5 তম সিম্ফনির ধীর গতিতে, শিং এবং ট্রাম্পেটগুলি বিজয়ী বিস্ময়কর শব্দগুলির সাথে অর্পণ করা হয়েছে:

এই সিম্ফনির সমাপ্তির আনন্দিত থিমের জন্যও ট্রম্বোনের অংশগ্রহণের প্রয়োজন ছিল:

9 তম সিম্ফনির চূড়ান্ত সংগীতের থিম নিয়ে কাজ করার সময়, বিথোভেন নিঃসন্দেহে নিশ্চিত করার চেষ্টা করেছিলেন যে এটি প্রাকৃতিক পিতলের যন্ত্রগুলিতে বাজানো যেতে পারে:

একই সিম্ফনির শেরজোতে টিম্পানির ব্যবহার নিঃসন্দেহে নাটকীয়ভাবে বীটের বিরোধিতা করার অভিপ্রায়ের সাক্ষ্য দেয়। যন্ত্র - বাকি অর্কেস্ট্রার জন্য টিম্পানি:

এমনকি বিথোভেনের জীবদ্দশায়ও পিতলের প্রফুল্লতার নকশায় সত্যিকারের বিপ্লব ঘটেছিল। ভালভ প্রক্রিয়া আবিষ্কারের সাথে যুক্ত সরঞ্জাম।

সুরকাররা আর প্রকৃতির সীমিত সম্ভাবনার দ্বারা সীমাবদ্ধ ছিলেন না। পিতলের যন্ত্র এবং উপরন্তু, টোনালিটির বিস্তৃত পরিসর নিরাপদে নিষ্পত্তি করার সুযোগ পেয়েছে। যাইহোক, নতুন, "বর্ণময়" পাইপ এবং শিংগুলি অবিলম্বে সর্বজনীন স্বীকৃতি জিততে পারেনি - প্রথমে তারা প্রাকৃতিকগুলির চেয়ে খারাপ শোনাত এবং প্রায়শই সিস্টেমের প্রয়োজনীয় বিশুদ্ধতা প্রদান করে না। এবং পরবর্তী সময়ে, কিছু সুরকার (আর. ওয়াগনার, আই. ব্রাহ্মস, এনএ রিমস্কি-করসাকভ) কখনও কখনও স্বভাব হিসাবে শিং এবং ট্রাম্পেটের ব্যাখ্যায় ফিরে আসেন। যন্ত্রগুলি, ভালভ ব্যবহার না করেই বাজানোর জন্য তাদের বিহিত করা। সাধারণভাবে, ভালভ যন্ত্রের উপস্থিতি মিউজের আরও বিকাশের জন্য বিস্তৃত সম্ভাবনা উন্মুক্ত করে। সৃজনশীলতা, যেহেতু স্বল্পতম সময়ের মধ্যে তামা গোষ্ঠীটি সম্পূর্ণভাবে স্ট্রিং এবং কাঠের সাথে ধরা পড়েছিল, যে কোনও জটিল সংগীত স্বাধীনভাবে উপস্থাপন করার সুযোগ পেয়েছিল।

একটি গুরুত্বপূর্ণ ইভেন্ট ছিল খাদ টিউবার উদ্ভাবন, যা কেবল ব্রাস গ্রুপের জন্যই নয়, পুরো অর্কেস্ট্রার জন্য একটি নির্ভরযোগ্য ভিত্তি হয়ে উঠেছে।

তামা গোষ্ঠীর দ্বারা স্বাধীনতা অর্জনের ফলে শেষ পর্যন্ত শিংগুলির স্থান নির্ধারণ করা হয়েছিল, যা তার আগে (পরিস্থিতির উপর নির্ভর করে) তামা বা কাঠের সাথে সংযুক্ত ছিল। পিতলের যন্ত্র হিসেবে, শিংগুলি সাধারণত ট্রাম্পেটের সাথে একত্রিত হয় (কখনও কখনও টিম্পানি দ্বারা সমর্থিত), অর্থাৎ অবিকল একটি দল হিসাবে।

অন্যান্য ক্ষেত্রে, তারা কাঠের যন্ত্রগুলির সাথে, বিশেষ করে বেসুনগুলির সাথে পুরোপুরি একত্রিত হয়েছিল, একটি হারমোনিকা প্যাডেল তৈরি করেছিল (এটি কোনও কাকতালীয় নয় যে প্রাচীন স্কোরে এবং পরে আর. ওয়াগনার, জি. স্পন্টিনি, কখনও কখনও জি. বার্লিওজের সাথে, শিংগুলির একটি লাইন ছিল। bassoons উপরে স্থাপন করা হয়েছে, যেমন কাঠের মধ্যে)। এই দ্বৈততার চিহ্নগুলি আজও দৃশ্যমান, যেহেতু শিংগুলিই একমাত্র যন্ত্র যা স্কোরে স্থান দখল করে টেসিটুরার ক্রমানুসারে নয়, বরং, যেমনটি ছিল, কাঠের এবং পিতলের যন্ত্রগুলির মধ্যে একটি "লিঙ্ক" হিসাবে।

কিছু আধুনিক সুরকার (উদাহরণস্বরূপ, এসএস প্রোকোফিয়েভ, ডিডি শোস্তাকোভিচ) আরও অনেকের মধ্যে। স্কোরগুলি ট্রাম্পেট এবং ট্রম্বোনগুলির মধ্যে হর্নের অংশটি রেকর্ড করেছে। যাইহোক, তাদের টেসিটুরা অনুসারে শিং রেকর্ড করার পদ্ধতিটি স্কোরে একে অপরের পাশে ট্রম্বোন এবং পাইপ স্থাপনের সুবিধার কারণে ব্যাপক হয়ে ওঠেনি, প্রায়শই "ভারী" ("হার্ড") তামার প্রতিনিধি হিসাবে একসাথে কাজ করে।

কাঠের প্রফুল্লতার দল। যন্ত্রগুলি, যার নকশাগুলি ক্রমাগত উন্নত হতে থাকে, বিভিন্ন ধরণের কারণে নিবিড়ভাবে সমৃদ্ধ হতে শুরু করে: ছোট এবং অল্টো বাঁশি, ইঞ্জি. হর্ন, ছোট এবং খাদ ক্লারিনেট, কনট্রাবাসুন। ২য় তলায়। 2 শতকের ধীরে ধীরে, একটি রঙিন কাঠের দল আকার ধারণ করে, তার আয়তনের দিক থেকে কেবল স্ট্রিংয়ের চেয়ে নিকৃষ্ট নয়, এমনকি এটিকে ছাড়িয়ে গেছে।

বাদ্যযন্ত্রের সংখ্যাও বাড়ছে। 3-4 টিমপানি ছোট এবং বড় ড্রাম, করতাল, একটি ত্রিভুজ, একটি খঞ্জনী দ্বারা যোগদান করা হয়। ক্রমবর্ধমানভাবে, ঘণ্টা, জাইলোফোন, এফপি., পরে সেলেস্টা অর্কেস্ট্রায় উপস্থিত হয়। 19 শতকের শুরুতে উদ্ভাবিত সাত-প্যাডেল বীণার মাধ্যমে নতুন রঙের প্রবর্তন করা হয় এবং পরবর্তীতে এস. ইরার দ্বারা উন্নত করা হয়, একটি ডাবল-টিউনিং প্রক্রিয়া সহ।

স্ট্রিং, ঘুরে, প্রতিবেশী গোষ্ঠীর বৃদ্ধির প্রতি উদাসীন থাকে না। সঠিক শাব্দ অনুপাত বজায় রাখার জন্য, এই যন্ত্রগুলিতে 14-16টি প্রথম বেহালা, 12-14টি দ্বিতীয়, 10-12টি ভায়োলাস, 8-12টি সেলোস, 6-8টি ডাবল বেসেসে অভিনয়কারীদের সংখ্যা বৃদ্ধি করা প্রয়োজন ছিল, যা decomp এর ব্যাপক ব্যবহারের সম্ভাবনা তৈরি করেছে। বিভাগ

ক্লাসিক 19 শতকের অর্কেস্ট্রার উপর ভিত্তি করে ধীরে ধীরে মিউজের ধারণা দ্বারা উত্পন্ন হয়। রোমান্টিকতাবাদ (এবং তাই নতুন রঙ এবং উজ্জ্বল বৈপরীত্য, বৈশিষ্ট্য, প্রোগ্রাম-সিম্ফোনিক এবং নাট্য সঙ্গীতের অনুসন্ধান) জি. বার্লিওজ এবং আর. ওয়াগনার, কেএম ওয়েবার এবং জি. ভার্ডি, পিআই চাইকোভস্কি এবং এনএ রিমস্কি-করসাকভের অর্কেস্ট্রা।

সম্পূর্ণরূপে ২য় তলায় গঠিত। 2 শতক, প্রায় একশ বছর ধরে কোন পরিবর্তন ছাড়াই বিদ্যমান, এটি (ছোট বৈচিত্র সহ) এখনও শিল্পকে সন্তুষ্ট করে। বিভিন্ন দিকনির্দেশনা এবং ব্যক্তিত্বের সুরকারদের চাহিদা যেমন চিত্রকল্প, রঙিনতা, মিউজেসের দিকে অভিকর্ষক। শব্দ লেখা, এবং যারা বাদ্যযন্ত্র ইমেজ মনস্তাত্ত্বিক গভীরতা জন্য সংগ্রাম.

অর্কেস্ট্রার স্থিতিশীলতার সমান্তরালে, নতুন orc কৌশলগুলির জন্য একটি নিবিড় অনুসন্ধান চালানো হয়েছিল। লেখা, অর্কেস্ট্রার যন্ত্রের একটি নতুন ব্যাখ্যা। ক্লাসিক শাব্দ তত্ত্ব। ভারসাম্য, বড় সিম্ফনির সাথে সম্পর্কিত। এনএ রিমস্কি-করসাকভের অর্কেস্ট্রা, এই সত্য থেকে এগিয়েছে যে একটি ট্রাম্পেট (বা ট্রোম্বোন, বা টিউবা) তার সবচেয়ে অভিব্যক্তিতে ফোর্ট বাজছে। রেজিস্টার, শব্দ শক্তি পরিপ্রেক্ষিতে এটি দুটি শিং সমান, যার প্রতিটি, ঘুরে, দুটি কাঠের প্রফুল্লতার সমান। যন্ত্র বা স্ট্রিং এর কোনো উপগোষ্ঠীর মিলন।

পিআই চাইকোভস্কি। সিম্ফনি 6, আন্দোলন I. বাঁশি এবং ক্ল্যারিনেটগুলি পূর্বে ডিভিসি ভায়োলাস এবং সেলো দ্বারা বাজানো বাক্যটির পুনরাবৃত্তি করে।

একই সময়ে, রেজিস্টারের তীব্রতা এবং গতিশীলতার পার্থক্যের জন্য কিছু সংশোধন করা হয়েছিল। শেড যা orc-এর মধ্যে অনুপাত পরিবর্তন করতে পারে। কাপড় ধ্রুপদী I. এর একটি গুরুত্বপূর্ণ কৌশল ছিল সুরেলা বা সুরেলা (কাউন্টারপঙ্কচুয়েটেড) প্যাডেল, যা হোমোফোনিক সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্যযুক্ত।

শাব্দ ভারসাম্যের সাথে সম্মতিতে প্রধান, I. সার্বজনীন হতে পারে না। তিনি কঠোর অনুপাত, চিন্তার ভঙ্গির প্রয়োজনীয়তাগুলি ভালভাবে পূরণ করেছিলেন, তবে শক্তিশালী অভিব্যক্তি প্রকাশের জন্য কম উপযুক্ত ছিলেন। এই ক্ষেত্রে, পদ্ধতি I., osn. অন্যদের তুলনায় কিছু কণ্ঠের শক্তিশালী দ্বিগুণ (ত্রিগুণ, চতুর্গুণ) উপর, টিমব্রেস এবং গতিবিদ্যার ধ্রুবক পরিবর্তনের উপর।

এই জাতীয় কৌশলগুলি 19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের শুরুর দিকের বেশ কয়েকটি সুরকারের কাজের বৈশিষ্ট্য। (উদাহরণস্বরূপ, এএন স্ক্রিবিন)।

"বিশুদ্ধ" (একক) টিমব্রেস ব্যবহারের পাশাপাশি, সুরকাররা বিশেষ প্রভাব অর্জন করতে শুরু করেন, সাহসের সাথে ভিন্ন রঙের মিশ্রণ, জটিল মিশ্রণ ব্যবহার করে 2, 3 বা তার বেশি অষ্টভের মাধ্যমে কণ্ঠস্বর দ্বিগুণ করে।

পিআই চাইকোভস্কি। সিম্ফনি নং 6, মুভমেন্ট I. পিতলের যন্ত্রের বিস্ময়কর শব্দের উত্তর প্রতিবার তার এবং কাঠের যন্ত্রের মিলনের মাধ্যমে দেওয়া হয়।

বিশুদ্ধ কাঠ নিজেদের, যেমন এটি পরিণত হয়েছে, সংযোজনে পরিপূর্ণ ছিল। নাটকীয়তা সুযোগ, যেমন। কাঠের যন্ত্রগুলিতে উচ্চ এবং নিম্ন রেজিস্টারের তুলনা, মিউট ডিকম্পের ব্যবহার। পিতলের জন্য অ্যাসাইনমেন্ট, স্ট্রিংগুলির জন্য উচ্চ খাদের অবস্থানের ব্যবহার, ইত্যাদি। যে যন্ত্রগুলি আগে শুধুমাত্র তাল মারতে বা ফিলিং এবং রঙিন সাদৃশ্যের জন্য ব্যবহৃত হত তা ক্রমবর্ধমানভাবে বিষয়বাদের বাহক হিসাবে ব্যবহৃত হচ্ছে।

সম্প্রসারণের সন্ধানে প্রকাশ করবে। এবং চিত্রিত করা। সুযোগগুলি 20 শতকের অর্কেস্ট্রা গঠন করে। - জি. মাহলার এবং আর. স্ট্রস, সি. ডেবুসি এবং এম. রাভেল, আইএফ স্ট্রাভিনস্কি এবং ভি. ব্রিটেন, এসএস প্রোকোফিয়েভ এবং ডিডি শোস্তাকোভিচের অর্কেস্ট্রা৷ এই এবং অর্কেস্ট্রাল লেখার অন্যান্য অসামান্য মাস্টারদের একটি সংখ্যার সৃজনশীল দিকনির্দেশ এবং ব্যক্তিত্বের সমস্ত বৈচিত্র্যের সাথে। বিশ্বের দেশগুলি I., osn-এর বিভিন্ন কৌশলের গুণের দ্বারা সম্পর্কিত। একটি উন্নত শ্রবণ কল্পনা, যন্ত্রের প্রকৃতির একটি সত্য অনুভূতি এবং তাদের প্রযুক্তিগত একটি চমৎকার জ্ঞান। সুযোগ

মানে। 20 শতকের মিউজিকের স্থান লেইটিমব্রেসে বরাদ্দ করা হয়েছে, যখন প্রতিটি যন্ত্র হয়ে ওঠে, যেমনটি ছিল, বাজানো হচ্ছে যন্ত্রের চরিত্র। কর্মক্ষমতা. এইভাবে, ওয়াগনার দ্বারা উদ্ভাবিত লেইটমোটিফের সিস্টেমটি নতুন রূপ নেয়। তাই নতুন কাঠের জন্য নিবিড় অনুসন্ধান. স্ট্রিং প্লেয়াররা ক্রমশ হারমোনিক্সের সাথে সুল পন্টিসেলো, কোল লেগনো বাজাচ্ছে; বায়ু যন্ত্রগুলি ফ্রুলাটো কৌশল ব্যবহার করে; বীণা বাজানো হারমোনিক্সের জটিল সংমিশ্রণ দ্বারা সমৃদ্ধ হয়, আপনার হাতের তালু দিয়ে স্ট্রিংগুলিতে আঘাত করে। নতুন ইন্সট্রুমেন্ট ডিজাইন প্রদর্শিত হয় যা অস্বাভাবিক প্রভাবগুলি অর্জন করতে দেয় (যেমন, প্যাডেল টিম্পানিতে গ্লিস্যান্ডো)। সম্পূর্ণরূপে নতুন যন্ত্র উদ্ভাবিত হয় (বিশেষত পারকাশন), সহ। এবং ইলেকট্রনিক। অবশেষে, সিম্ফ-এ। অর্কেস্ট্রা ক্রমবর্ধমানভাবে অন্যান্য কম্পোজিশন (স্যাক্সোফোন, প্লাকড জাতীয় যন্ত্র) থেকে যন্ত্র প্রবর্তন করছে।

পরিচিত সরঞ্জাম ব্যবহারের জন্য নতুন প্রয়োজনীয়তা আধুনিক সময়ে avant-garde আন্দোলনের প্রতিনিধিদের দ্বারা উপস্থাপন করা হয়। সঙ্গীত তাদের স্কোর মারতে প্রাধান্য পায়। একটি নির্দিষ্ট পিচ সহ যন্ত্র (জাইলোফোন, ঘণ্টা, ভাইব্রাফোন, বিভিন্ন পিচের ড্রাম, টিম্পানি, টিউবুলার ঘণ্টা), পাশাপাশি সেলেস্টা, এফপি। এবং বিভিন্ন পাওয়ার টুল। এমনকি নমিত যন্ত্র মানে। প্লাকড এবং পারকাশনের জন্য এই সুরকারদের দ্বারা সবচেয়ে কম ব্যবহৃত হয়। শব্দ উত্পাদন, যন্ত্রের ডেকে ধনুক দিয়ে লঘুপাত পর্যন্ত। বীণার অনুরণন যন্ত্রের সাউন্ডবোর্ডে পেরেক ছিঁড়ে ফেলা বা কাঠের ভালভের উপর ট্যাপ করার মতো প্রভাবগুলিও সাধারণ হয়ে উঠছে। ক্রমবর্ধমানভাবে, যন্ত্রের সবচেয়ে চরম, সবচেয়ে তীব্র রেজিস্টার ব্যবহার করা হয়। উপরন্তু, avant-garde শিল্পীদের সৃজনশীলতা অর্কেস্ট্রা প্রিমিয়ার ব্যাখ্যা করার ইচ্ছা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। soloists এর মিটিং হিসাবে; অর্কেস্ট্রার সংমিশ্রণ নিজেই হ্রাস পেতে থাকে, প্রাথমিকভাবে গ্রুপ যন্ত্রের সংখ্যা হ্রাসের কারণে।

এনএ রিমস্কি-করসাকভ। "শেহেরজাদে"। অংশ II স্ট্রিংস, নন ডিভিসি বাজানো, ডবল নোট এবং তিন- এবং চার-অংশের জ্যা ব্যবহার করে, দুর্দান্ত পূর্ণতা সহ সুরেলা-হারমোনিক ব্যাখ্যা করে। টেক্সচার, শুধুমাত্র সামান্য বায়ু যন্ত্র দ্বারা সমর্থিত হচ্ছে.

যদিও বিংশ শতাব্দীতে অনেক কাজ লেখা হয়েছে। সিম্ফের বিশেষ (ভেরিয়েন্ট) রচনাগুলির জন্য। অর্কেস্ট্রা, স্ট্রিং বো অর্কেস্ট্রার আগে তাদের কোনটিই সাধারণ হয়ে ওঠেনি, যার জন্য অনেকগুলি কাজ তৈরি করা হয়েছিল যা ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল (উদাহরণস্বরূপ, পিআই চাইকোভস্কির "স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য সেরেনাড")।

Orc উন্নয়ন। সঙ্গীত স্পষ্টভাবে সৃজনশীলতা এবং এর বস্তুগত ভিত্তির আন্তঃনির্ভরতা প্রদর্শন করে। নোটিশ কাঠের প্রফুল্লতার জটিল মেকানিক্সের নকশায় অগ্রগতি। সরঞ্জাম বা সবচেয়ে নির্ভুলভাবে ক্রমাঙ্কিত তামা সরঞ্জাম উত্পাদন ক্ষেত্রে, সেইসাথে অনেক অন্যান্য. বাদ্যযন্ত্রের অন্যান্য উন্নতিগুলি শেষ পর্যন্ত মতাদর্শগত শিল্পের জরুরী চাহিদার ফলাফল ছিল। আদেশ পরিবর্তে, শিল্পের উপাদান ভিত্তির উন্নতি সুরকার এবং অভিনয়শিল্পীদের জন্য নতুন দিগন্ত উন্মোচন করেছে, তাদের সৃজনশীলতা জাগ্রত করেছে। ফ্যান্টাসি এবং এইভাবে সঙ্গীত শিল্পের আরও বিকাশের জন্য পূর্বশর্ত তৈরি করেছে।

যদি একজন সুরকার একটি অর্কেস্ট্রাল কাজের উপর কাজ করেন, তবে এটি সরাসরি অর্কেস্ট্রার জন্য লেখা হয় (বা হওয়া উচিত), যদি সমস্ত বিবরণে না থাকে তবে এর প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলিতে। এই ক্ষেত্রে, এটি প্রাথমিকভাবে একটি স্কেচ আকারে কয়েকটি লাইনে রেকর্ড করা হয় - ভবিষ্যতের স্কোরের একটি প্রোটোটাইপ। স্কেচটিতে অর্কেস্ট্রাল টেক্সচারের যত কম বিশদ থাকবে, এটি সাধারণ দুই-লাইন FP-এর তত কাছাকাছি। প্রেজেন্টেশন, স্কোর লেখার প্রক্রিয়ায় প্রকৃত আই-এর উপর বেশি কাজ করতে হবে।

এম. রাভেল। "বোলেরো"। শুধুমাত্র যন্ত্রের মাধ্যমেই বিপুল বৃদ্ধি অর্জিত হয়। একটি একক বাঁশি থেকে একটি সবে শ্রবণযোগ্য অনুষঙ্গী চিত্রের পটভূমিতে, কাঠের বাতাসের মিলনের মাধ্যমে, তারপরে বাতাসের দ্বিগুণ তারের মিশ্রণের মাধ্যমে…

সংক্ষেপে, fp এর যন্ত্র। নাটক - নিজের বা অন্য লেখকের - সৃজনশীলতা প্রয়োজন। পন্থা এই ক্ষেত্রে অংশটি সর্বদা ভবিষ্যতের অর্কেস্ট্রাল কাজের একটি প্রোটোটাইপ, যেহেতু যন্ত্রশিল্পীকে ক্রমাগত টেক্সচার পরিবর্তন করতে হয় এবং প্রায়শই তাকে রেজিস্টার পরিবর্তন করতে, ভয়েস দ্বিগুণ করতে, প্যাডেল যুক্ত করতে, ফিগারগুলি পুনর্গঠন করতে, অ্যাকোস্টিক পূরণ করতে বাধ্য করা হয়। . voids, আঁট chords রূপান্তর প্রশস্ত, ইত্যাদি নেটওয়ার্ক. স্থানান্তর fp. অর্কেস্ট্রার উপস্থাপনা (কখনও কখনও বাদ্যযন্ত্র অনুশীলনে সম্মুখীন হয়) সাধারণত শৈল্পিকভাবে অসন্তোষজনক হয়। ফলাফল - যেমন একটি I. শব্দে দুর্বল হতে দেখা যায় এবং একটি প্রতিকূল ছাপ ফেলে।

সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শিল্প। ইন্সট্রুমেন্টেটরের কাজ হল decomp প্রয়োগ করা। টিমব্রেসের বৈশিষ্ট্য এবং টান অনুসারে, যা সবচেয়ে জোরপূর্বক অর্কের নাটকীয়তা প্রকাশ করবে। সঙ্গীত প্রধান প্রযুক্তি একই সময়ে, কাজটি হ'ল ভয়েসগুলি ভাল শোনা এবং প্রথম এবং দ্বিতীয় (তৃতীয়) প্লেনের মধ্যে সঠিক অনুপাত অর্জন করা, যা orc এর ত্রাণ এবং গভীরতা নিশ্চিত করে। শব্দ

I. এর সাথে, উদাহরণস্বরূপ, fp. নাটক উঠতে পারে এবং একটি সংখ্যা পরিপূরক হবে। কাজগুলি, চাবির পছন্দ থেকে শুরু করে, যা সর্বদা মূল চাবির সাথে মেলে না, বিশেষত যদি খোলা স্ট্রিংগুলির উজ্জ্বল শব্দ বা পিতলের যন্ত্রগুলির উজ্জ্বল ভালভহীন শব্দগুলি ব্যবহার করার প্রয়োজন হয়। মিউজ স্থানান্তরের সমস্ত ক্ষেত্রে সমস্যার সঠিকভাবে সমাধান করাও খুব গুরুত্বপূর্ণ। মূলের তুলনায় অন্যান্য রেজিস্টারে বাক্যাংশ, এবং পরিশেষে, সাধারণ উন্নয়ন পরিকল্পনার উপর ভিত্তি করে, যন্ত্রযুক্ত উত্পাদনের এক বা অন্য অংশে কতগুলি "স্তর" উল্লেখ করতে হবে তা চিহ্নিত করুন।

সম্ভবত বেশ কয়েকটি। I. প্রায় যেকোনো পণ্যের সমাধান। (অবশ্যই, যদি এটি একটি অর্কেস্ট্রাল হিসাবে বিশেষভাবে কল্পনা করা না হয় এবং একটি স্কোর স্কেচ আকারে লেখা না হয়)। এই সিদ্ধান্তগুলির প্রতিটি তার নিজস্ব উপায়ে শৈল্পিকভাবে ন্যায়সঙ্গত হতে পারে। যাইহোক, এই ইতিমধ্যে কিছু পরিমাণে ভিন্ন orcs হবে. যে পণ্যগুলি একে অপরের থেকে আলাদা তাদের রং, টান, এবং বিভাগগুলির মধ্যে বৈসাদৃশ্যের মাত্রা। এটি নিশ্চিত করে যে I. একটি সৃজনশীল প্রক্রিয়া, কাজের সারমর্ম থেকে অবিচ্ছেদ্য।

আধুনিক I. এর দাবির জন্য সুনির্দিষ্ট বাক্যাংশ নির্দেশাবলীর প্রয়োজন। অর্থপূর্ণ বাক্যাংশ শুধুমাত্র নির্ধারিত গতি অনুসরণ করা এবং গতিশীলের সাধারণ উপাধি অনুসরণ করা নয়। এবং দুঃখজনক। অর্ডার, কিন্তু প্রতিটি যন্ত্রের কর্মক্ষমতা বৈশিষ্ট্য নির্দিষ্ট পদ্ধতি ব্যবহার. সুতরাং, যখন স্ট্রিং উপর সঞ্চালন. যন্ত্র, আপনি ধনুকটি উপরে এবং নীচে, ডগায় বা স্টক এ, মসৃণভাবে বা আকস্মিকভাবে, স্ট্রিংটি শক্তভাবে টিপে বা ধনুকটিকে বাউন্স করতে দিতে, প্রতিটি ধনুকের জন্য একটি নোট বা একাধিক নোট বাজাতে পারেন ইত্যাদি।

আত্মা অভিনয়কারী। টুল diff ব্যবহার করতে পারে। বায়ু একটি জেট ফুঁ করার পদ্ধতি - সংগ্রাম থেকে. দ্বিগুণ এবং তিনগুণ "ভাষা" একটি বিস্তৃত সুরেলা লেগাটোতে, অভিব্যক্তিপূর্ণ বাক্যাংশের স্বার্থে সেগুলি ব্যবহার করে। অন্যান্য আধুনিক যন্ত্রের ক্ষেত্রেও একই কথা প্রযোজ্য। অর্কেস্ট্রা যন্ত্রবাদককে অবশ্যই এই সমস্ত সূক্ষ্মতাগুলি পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে জানতে হবে যাতে তার উদ্দেশ্যগুলিকে সর্বাধিক সম্পূর্ণতার সাথে অভিনয়কারীদের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে সক্ষম হয়। অতএব, আধুনিক স্কোরগুলি (সেই সময়ের স্কোরের বিপরীতে, যখন সাধারণভাবে গৃহীত পারফরম্যান্স কৌশলগুলির স্টক খুব সীমিত ছিল এবং অনেকটাই মঞ্জুর করা হয়েছে বলে মনে হয়েছিল) সাধারণত আক্ষরিক অর্থে অনেকগুলি সুনির্দিষ্ট ইঙ্গিতের সাথে ডট করা হয়, যা ছাড়াই সঙ্গীত বৈশিষ্ট্যহীন হয়ে যায় এবং তার জীবন্ত, কাঁপতে থাকা শ্বাস হারায়।

ড্রামাটারজিতে টিম্বের ব্যবহারের সুপরিচিত উদাহরণ। এবং চিত্রিত করা। উদ্দেশ্য হল: Debussy দ্বারা "Afternoon of a Faun" এর ভূমিকায় বাঁশি বাজানো; অপেরা ইউজিন ওয়ানগিন (দ্য শেফার্ড প্লেস) এর 2য় দৃশ্যের শেষে ওবো এবং তারপর বেসুন বাজানো; আর. স্ট্রসের কবিতা "তিল উলেন্সপিগেল"-এর শিং শব্দটি সমগ্র পরিসরের মধ্য দিয়ে পড়ছে এবং ছোট ক্লারিনেটের কান্না; অপেরা দ্য কুইন অফ স্পেডস (কাউন্টেসের বেডরুমে) এর 5 তম দৃশ্যে বেস ক্লারিনেটের বিষণ্ণ শব্দ; ডেসডেমোনার মৃত্যুর দৃশ্যের আগে ডাবল বেস একা (জি ভার্ডির ওটেলো); ফুল্লতো আত্মা সিম্ফনিতে মেষের ব্লিটিং চিত্রিত যন্ত্র। আর. স্ট্রসের "ডন কুইক্সোট" কবিতাটি; sul ponticello স্ট্রিং। পিপসি হ্রদে যুদ্ধের সূচনা চিত্রিত যন্ত্র (প্রোকোফিয়েভের আলেকজান্ডার নেভস্কি ক্যান্টাটা)।

এছাড়াও উল্লেখযোগ্য হল বার্লিওজের সিম্ফনি “হ্যারল্ড ইন ইতালি”-তে ভায়োলা একক এবং স্ট্রসের “ডন কুইক্সোট”-এর একক সেলো, সিম্ফনির বেহালা ক্যাডেনজা। রিমস্কি-করসাকভের স্যুট "শেহেরজাদে"। এগুলো ব্যক্ত করা হয়। Leittimbres, তাদের সমস্ত পার্থক্যের জন্য, গুরুত্বপূর্ণ প্রোগ্রামেটিক নাটকীয়তা সম্পাদন করে। ফাংশন

সিম্ফোনির জন্য নাটক তৈরি করার সময় I.-এর নীতিগুলি বিকশিত হয়েছিল। অর্কেস্ট্রা, প্রধানত অন্য অনেক orc-এর জন্য বৈধ। রচনাগুলি, যা শেষ পর্যন্ত সিম্ফনির চিত্র এবং অনুরূপ তৈরি করা হয়। এবং সর্বদা সমজাতীয় যন্ত্রের দুই বা তিনটি গ্রুপ অন্তর্ভুক্ত করুন। এটা কোন কাকতালীয় যে আত্মা. অর্কেস্ট্রা, সেইসাথে ডিসেম্বর. নার nat অর্কেস্ট্রা প্রায়ই সিম্ফোনির জন্য লেখা কাজের প্রতিলিপি সম্পাদন করে। অর্কেস্ট্রা এই ধরনের ব্যবস্থা এক ধরনের ব্যবস্থা। নীতি I. থেকে. – l জীব ছাড়া কাজ করে। পরিবর্তনগুলি তাদের কাছে অর্কেস্ট্রার একটি রচনা থেকে অন্যটিতে স্থানান্তরিত হয়। বিস্তৃত ডিসে. অর্কেস্ট্রা লাইব্রেরি, যেগুলো ছোট দলগুলোকে বড় অর্কেস্ট্রার জন্য লেখা কাজ সম্পাদন করতে দেয়।

একটি বিশেষ স্থান লেখকের I. দ্বারা দখল করা হয়, প্রথমত, ফাই। প্রবন্ধ কিছু পণ্য দুটি সমান সংস্করণে বিদ্যমান - orc আকারে। স্কোর এবং fp. উপস্থাপনা (F. Liszt-এর কিছু র্যাপসোডি, E. Grieg-এর মিউজিক থেকে "Peer Gynt" পর্যন্ত স্যুট, AK Lyadov, I. Brahms, C. Debussy, IF Stravinsky-এর "Petrushka" থেকে স্যুট, ব্যালে স্যুট "Romeo" এবং জুলিয়েট" এসএস প্রোকোফিয়েভ, ইত্যাদি)। সুপরিচিত FP ভিত্তিতে তৈরি স্কোর মধ্যে. মহান মাস্টার I. দ্বারা কাজ, Mussorgsky-Ravel's Pictures at an exhibition stand out, যতবার তাদের fp হিসাবে সঞ্চালিত হয়। প্রোটোটাইপ I. এর ক্ষেত্রে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজের মধ্যে রয়েছে মুসোর্গস্কির অপেরা বরিস গডুনভ এবং খোভানশ্চিনার সংস্করণ এবং ডার্গোমিজস্কির দ্য স্টোন গেস্ট, এনএ রিমস্কি-করসাকভ দ্বারা সঞ্চালিত এবং অপেরার নতুন আই. বরিস গডুনভ এবং খোভানশ্চিনা মুসর্গস্কি, ডিডি শোস্তাকোভিচ দ্বারা পরিচালিত।

সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার জন্য I. এর উপর একটি বিস্তৃত সাহিত্য রয়েছে, সিম্ফোনিক সঙ্গীতের সমৃদ্ধ অভিজ্ঞতার সংক্ষিপ্তসার। ফাউন্ডেশনের কাছে। কাজের মধ্যে রয়েছে বার্লিওজের "গ্রেট ট্রিটিজ অন মডার্ন ইন্সট্রুমেন্টেশন অ্যান্ড অর্কেস্ট্রেশন" এবং রিমস্কি-কর্সাকভের "ফান্ডামেন্টালস অফ অর্কেস্ট্রেশন উইথ স্কোর স্যাম্পলস ফ্রম হিজ ওন কম্পোজিশন"। এই রচনাগুলির লেখকরা ছিলেন অসামান্য ব্যবহারিক সুরকার, যারা সঙ্গীতজ্ঞদের জরুরী প্রয়োজনে সম্পূর্ণভাবে সাড়া দিতে এবং এমন বই তৈরি করতে পেরেছিলেন যা তাদের সর্বোপরি গুরুত্ব হারায়নি। অসংখ্য সংস্করণ এর সাক্ষ্য দেয়। বার্লিওজের ট্রিটিস, 40 এর দশকে লেখা। 19 শতকে, আর. স্ট্রস দ্বারা Orc অনুযায়ী সংশোধিত এবং পরিপূরক করা হয়েছিল। অনুশীলন শুরু। 20 শতকের

সঙ্গীতে উচ. প্রতিষ্ঠানগুলি বিশেষ কোর্স I., সাধারণত দুটি প্রধান নিয়ে গঠিত। বিভাগ: যন্ত্র এবং প্রকৃতপক্ষে I. তাদের মধ্যে প্রথমটি (পরিচয়মূলক) যন্ত্র, তাদের গঠন, বৈশিষ্ট্য, তাদের প্রতিটির বিকাশের ইতিহাস পরিচয় করিয়ে দেয়। I. কোর্সটি যন্ত্রের সংমিশ্রণ, I-এর মাধ্যমে স্থানান্তর করা, উত্তেজনার উত্থান এবং পতন, ব্যক্তিগত (গ্রুপ) এবং অর্কেস্ট্রাল টুটি লেখার নিয়মগুলির জন্য উত্সর্গীকৃত। শিল্পের পদ্ধতিগুলি পরীক্ষা করার সময়, একজন শেষ পর্যন্ত শিল্পের ধারণা থেকে এগিয়ে যায়। সম্পূর্ণ তৈরি (অর্কেস্ট্রেটেড) পণ্য।

টেকনিক I. ব্যবহারিক প্রক্রিয়ায় অর্জিত হয়। ক্লাস, যে সময়ে ছাত্ররা, একজন শিক্ষকের নির্দেশনায়, অর্কেস্ট্রা প্রিমিয়ারের জন্য প্রতিলিপি করে। fp কাজ করে, অর্কেস্ট্রার ইতিহাসের সাথে পরিচিত হন। শৈলী এবং স্কোরের সেরা উদাহরণ বিশ্লেষণ; কন্ডাক্টর, কম্পোজার এবং মিউজিকোলজিস্ট, এছাড়াও, স্কোর পড়ার অভ্যাস করুন, সাধারণত পিয়ানোতে তাদের পুনরুত্পাদন করুন। তবে একজন নবীন যন্ত্রশিল্পীর জন্য সর্বোত্তম অনুশীলন হল অর্কেস্ট্রায় তাদের কাজ শোনা এবং রিহার্সালের সময় অভিজ্ঞ সংগীতজ্ঞদের পরামর্শ নেওয়া।

তথ্যসূত্র: রিমস্কি-করসাকভ এন., তার নিজের রচনা থেকে স্কোর নমুনা সহ অর্কেস্ট্রেশনের মৌলিক বিষয়গুলি, সংস্করণ। এম. স্টেইনবার্গ, (পার্ট) 1-2, বার্লিন – এম. – সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1913, একই, পূর্ণ। কল soch., সাহিত্যিক কাজ এবং চিঠিপত্র, vol. III, এম।, 1959; বেপ্রিক এ., অর্কেস্ট্রা যন্ত্রের ব্যাখ্যা, এম., 1948, 4961; তার নিজের. অর্কেস্ট্রাল শৈলীর প্রশ্নে প্রবন্ধ, এম., 1961; চুলকি এম., সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা ইন্সট্রুমেন্টস, এল., 1950, সংশোধিত। এম।, 1962, 1972; ভাসিলেনকো এস., সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার জন্য ইন্সট্রুমেন্টেশন, ভলিউম। 1, এম।, 1952, ভলিউম। 2, এম., 1959 (ইউ. এ. ফরচুনাটভ দ্বারা সম্পাদিত এবং সংযোজন); রোগাল-লেভিটস্কি ডিআর, মডার্ন অর্কেস্ট্রা, ভলিউম। 1-4, এম।, 1953-56; বার্লিওজ এইচ., গ্র্যান্ড ট্রেইট ডি'ইনস্ট্রুমেন্টেশন এবং ডি'অর্কেস্ট্রেশন আধুনিক, পি., 1844, এম855; তার, Instrumentationslehre, TI 1-2, Lpz., 1905, 1955; গেভার্ট এফএ, ট্রেইট জেনারেল ডি'ইনস্ট্রুমেন্টেশন, গ্যান্ড-লিজ, 1863, রাশিয়া। প্রতি PI Tchaikovsky, M., 1866, M. – Leipzig, 1901, এছাড়াও সম্পূর্ণ। কল অপ Tchaikovsky, vol. IIIB, সংশোধিত। এবং শিরোনামের অধীনে অতিরিক্ত সংস্করণ: Nouveau traite d'instrumentation, P.-Brux., 1885; রাশিয়ান ট্রান্স., এম., 1892, এম.-লিপজিগ, 1913; 2য় অংশের শিরোনাম: Cours méthodique d'orchestration, P. – Brux., 1890, Rus. ট্রান্স।, এম।, 1898, 1904; রাউট, ই., ইন্সট্রুমেন্টেশন, এল., 1878; গুলরাউড ই., ট্রেইট প্রাটিক ডি'ইনস্ট্রুমেন্টেশন, পি., 1892, রাশিয়া। প্রতি G. Konyus শিরোনামে: যন্ত্রের ব্যবহারিক অধ্যয়নের নির্দেশিকা, M., 1892 (মূল ফরাসি সংস্করণ প্রকাশের আগে), ed. এবং ডি. রোগাল-লেভিটস্কি, এম., 1934 দ্বারা সংযোজন সহ; উইডোর চ.-এম., লা টেকনিক ডি ল'অর্কেস্ট্রে আধুনিক, পি., 1904, 1906, রাশিয়া। প্রতি যোগ সহ। ডি. রোগাল-লেভিটস্কি, মস্কো, 1938; কারস এ., অর্কেস্ট্রেশনের উপর ব্যবহারিক ইঙ্গিত, এল., 1919; তার নিজস্ব, অর্কেস্ট্রেশনের ইতিহাস, এল., 1925, রাশিয়া। ট্রান্স।, এম।, 1932; তার, 18 শতকের অর্কেস্ট্রা, ক্যাম্ব, 1940; তার, দ্য অর্কেস্ট্রা বিথোভেন থেকে বারলিওজ, ক্যাম্ব, 1948; Wellen, E., Die neue Instrumentation, Bd 1-2, B., 1928-29; নেডওয়েড ডব্লিউ., ডাই এন্টউইকলং ডার ইন্সট্রুমেন্টেশন ভন ডের উইনার ক্লাসিক বিস জু ডেন আনফানজেন আর. ওয়াগনার্স, ডব্লিউ., 1931 (ডিস।); মেরিল, বিডব্লিউ, অর্কেস্ট্রেশন এবং ইন্সট্রুমেন্টেশনের ব্যবহারিক ভূমিকা, অ্যান আর্বার (মিশিগান), 1937; Marescotti A.-F., Les instruments d'orchestre, leurs caractères, leurs possibilités et leur utilization dans l'orchestre moderne, P., 1950; কেনান, কেডব্লিউ, অর্কেস্ট্রেশনের কৌশল, এনওয়াই, 1952: পিস্টন ডব্লিউ., দ্য ইন্সট্রুমেন্টেশন, এনওয়াই, 1952; Coechlin Ch., Traité de l'orchestration, v. 1-3, P., 1954-56; কুনিটজ এইচ., ডাই ইনস্ট্রুমেন্টেশন। Ein Hand- und Lehrbuch, Tl. 1-13, Lpz., 1956-61; Erph H., Lehrbuch der Instrumentation und Instrumentenkunde, Mainz, 1959; ম্যাককে জিএফ, ক্রিয়েটিভ অর্কেস্ট্রেশন, বোস্টন, 1963; Becker H., Geschichte der Instrumentation, Köln, 1964 (Serie “Das Musikwerk”, H. 24); গোলেমিনভ এম., অর্কেস্ট্রেশনের সমস্যা, এস., 1966; Zlatanova R., উন্নয়ন অর্কেস্ট্রা এবং অর্কেস্ট্রেশন, এস, 1966; Pawlowsky W., Instrumentacja, Warsz., 1969.

এম আই চুলকি