অনুমতি |

সমাধান – অসঙ্গতি থেকে ব্যঞ্জনা, সুরেলা থেকে পরিবর্তনের সময় ভোল্টেজ ড্রপ। কার্যকরী অস্থিরতা (D, S) থেকে স্থিতিশীলতা (T), একটি নন-কর্ড শব্দ থেকে একটি জ্যায়, সেইসাথে এই ধরনের একটি রূপান্তর। উত্তেজনা এবং উত্তেজনার মুক্তির অবস্থার উত্তরাধিকার শারীরবৃত্তীয় এবং মনস্তাত্ত্বিকভাবে একটি স্বস্তি হিসাবে বিবেচিত হয় যা তৃপ্তি দেয়, এবং এটি আরও আনন্দদায়ক, আনন্দে পরিবর্তনের সাথে যুক্ত। তাই নান্দনিক R এর মান এবং সংশ্লিষ্ট নান্দনিক। ধ্বনি-টান এবং ধ্বনির কাজ-R. (এগুলি তাদের বৈচিত্র্যময় ইন্টারওয়েভিং দিয়েও সংরক্ষণ করা হয়)। টান এবং R. এর ক্রমাগত তরঙ্গ-সদৃশ ওঠানামা একটি জীবন্ত প্রাণীর শ্বাস-প্রশ্বাসের অনুরূপ, সিস্টোল এবং ডায়াস্টোল। R. নির্ধারিত হয়। ভয়েসিং কৌশল (উদাহরণস্বরূপ, প্রাথমিক টনিকের মধ্যে প্রাথমিক টোনকে উপরের দিকে সরানো, একটি সংলগ্ন জ্যার মধ্যে একটি নন-কর্ড শব্দ)। বিশেষ গুরুত্ব এখানে প্রতি সেকেন্ডে (বড় এবং ছোট) পদক্ষেপের অন্তর্গত, কারণ। এটি পূর্ববর্তী শব্দের পুরোপুরি "ট্রেস মুছে দেয়"। তা সত্ত্বেও, একটি উন্নত সুরেলা R. এবং অ-সেকেন্ডারি চিন্তাভাবনার অবস্থার অধীনে সম্ভব (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", শেষ বার)। R এর সাথে সম্পর্কিত, কিন্তু তার সাথে অভিন্ন নয়, রঙিন। এফ. চোপিনের নিশাচর বি-মোল অপ-এ আধা-প্রধান উত্তেজনা (Des7> – Des) অপসারণ। 9 না 3. R. একটি অনুমতিমূলক ব্যঞ্জনার ধারণা এবং এটির প্রত্যাশার পরামর্শ দেয়। এটি প্রধান-অপ্রধান সিস্টেমের সঙ্গীতের জন্য সবচেয়ে সাধারণ (এর গঠন শুরু হয়েছিল 15 শতকের মাঝামাঝি, এর আধিপত্য ছিল 17-19 শতকে; এর বেশিরভাগ অংশ 20 শতকে টিকে ছিল)। ওয়েড-সেঞ্চুরি। monody R. একটি গঠনমূলক মুহূর্ত হিসাবে বিজাতীয় (নীতিগতভাবে, এতে উত্তেজনা এবং স্রাবের প্রভাব এড়ানো হয়, যা ছাড়া R. অপ্রাপ্য)। পলিফোনিতে, ব্যঞ্জনাকে ব্যঞ্জনাকে অধীনস্থ করার কৌশল হিসেবে R.-এর বিভাগ নির্ধারণ করা হয়েছে। তাদের মেরুকরণ, বিশেষ করে কার্যকরী স্থিতিশীলতা এবং অস্থিরতার মেরুকরণ, R. এর কার্যকারিতা এবং এর তীব্র উপলব্ধির জন্য শর্ত তৈরি করেছে (এমনকি F. Couperin R-এর প্রক্রিয়াটিকে "se sauver" শব্দটিকে আক্ষরিক অর্থে - সংরক্ষিত করতে বলেছে)।

"টেনশন" - "রেজোলিউশন" শ্রেণীগুলির পারস্পরিক সম্পর্ক বৃহত্তর স্কেলের নির্মাণে প্রসারিত করা যেতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, একটি অস্থির মধ্যম বা একটি বিকাশ এবং একটি পুনরাবৃত্তি তার উত্তেজনা "সমাধান"); এই ক্ষেত্রে, R. প্রভাব একটি বিস্তৃত অর্থ অর্জন করে, যা গঠনকে প্রভাবিত করে। রোমান্টিকতার যুগে (এবং 20 শতকে), ছন্দের নতুন রূপগুলি বিকশিত হয়েছিল (বিশেষত, অসম্পূর্ণ R. পাশাপাশি R., সুরেলা উত্তেজনার এক দিকের উপর ভিত্তি করে; উদাহরণস্বরূপ, C-dur-এ Chopin's mazurka) op.24 নং 2 সমাধানকারী জ্যা প্রকাশ করে তিনটি ত্রয়ী তুলনা করে বাহিত হয়: T, D এবং S, যখন তাদের জোড়া - T এবং D, T এবং S - এটি নির্ধারণ করে না)। বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীতে নতুনটি নিজেকে উদ্ভাসিত করেছিল, বিশেষ করে, অসঙ্গতি এবং ব্যঞ্জনার মেরুতা লঙ্ঘন করে, যার পরিবর্তে অসঙ্গতির বহু-পর্যায়ের গ্রেডেশন প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল (তাত্ত্বিকভাবে, এ. শোয়েনবার্গ, পি. হিন্দমিথ; পরবর্তীতে, "হারমোনিশেস গেফালে" - "সুসংগত ত্রাণ")। জটিল (অসঙ্গতিপূর্ণ) টনিকের জন্য ধন্যবাদ, এটি একটি শক্তিশালী অসঙ্গতিকে কম তীব্রতায় সমাধান করা সম্ভব হয়েছে এবং অসঙ্গতি-ব্যঞ্জনা পরিবর্তনকে শক্তিশালী ব্যঞ্জনা থেকে শক্তিশালী ব্যঞ্জনায় বহু-পর্যায়ের রূপান্তর দিয়ে প্রতিস্থাপন করা সম্ভব হয়েছে। সীসা, উদাহরণস্বরূপ, টনিক শব্দ। একটি জ্যা প্রধান সপ্তম মধ্যে প্রাইমা (প্রথাগত মহাকর্ষের বিপরীতে, দেখুন – SS Prokofiev, Fleeting, No 20, bars 14-24), অভ্যন্তরীণভাবে টনিক সমাধান করুন। ব্যঞ্জনা (Prokofiev, Sarcasms, No 25, শেষ বার)।

তথ্যসূত্র: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. আরও দেখুন। প্রবন্ধের অধীনে হারমনি, ডিসোন্যান্স, ডমিন্যান্ট, ল্যাড, সাবডোমিন্যান্ট।

ইউ. এন. খোলোপভ