রুডলফ কেম্পে (রুডলফ কেম্পে) |

রুডলফ কেম্পে

রুডলফ কেম্পের সৃজনশীল ক্যারিয়ারে চাঞ্চল্যকর বা অপ্রত্যাশিত কিছুই নেই। ধীরে ধীরে, বছরের পর বছর, নতুন অবস্থান অর্জন করে, পঞ্চাশ বছর বয়সে তিনি ইউরোপের শীর্ষস্থানীয় কন্ডাক্টরদের পদে চলে আসেন। তার শৈল্পিক কৃতিত্বগুলি অর্কেস্ট্রার একটি দৃঢ় জ্ঞানের উপর ভিত্তি করে, এবং এটি আশ্চর্যজনক নয়, কারণ কন্ডাক্টর নিজেই, যেমন তারা বলে, "অর্কেস্ট্রায় বেড়ে উঠেছেন।" ইতিমধ্যেই অল্প বয়সে, তিনি তার স্থানীয় ড্রেসডেনের স্যাক্সন স্টেট চ্যাপেলের অর্কেস্ট্রা স্কুলে ক্লাসে যোগদান করেছিলেন, যেখানে তার শিক্ষকরা ছিলেন শহরের বিখ্যাত সঙ্গীতশিল্পী - কন্ডাক্টর কে. স্ট্রিগলার, পিয়ানোবাদক ডব্লিউ বাচম্যান এবং ওবোবাদক আই. কোনিগ। এটি ওবোই ছিল যা ভবিষ্যতের কন্ডাক্টরের প্রিয় যন্ত্রে পরিণত হয়েছিল, যিনি ইতিমধ্যেই আঠারো বছর বয়সে ডর্টমুন্ড অপেরার অর্কেস্ট্রার প্রথম কনসোলে এবং তারপরে বিখ্যাত গেওয়ান্ডহাউস অর্কেস্ট্রায় (1929-1933) পারফর্ম করেছিলেন।

তবে ওবোয়ের প্রতি ভালবাসা যতই দুর্দান্ত ছিল না কেন, তরুণ সংগীতশিল্পী আরও বেশি আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন। তিনি ড্রেসডেন অপেরায় একজন সহকারী কন্ডাক্টর হিসেবে যোগদান করেন এবং সেখানে 1936 সালে লর্টজিং-এর দ্য পোচার পরিচালনা করে আত্মপ্রকাশ করেন। এরপর চেমনিৎজে (1942-1947) বছরের পর বছর কাজ করেন, যেখানে কেম্পে কোয়রমাস্টার থেকে থিয়েটারের প্রধান কন্ডাক্টর হয়ে যান, তারপর ওয়েইমারে, যেখানে তাকে ন্যাশনাল থিয়েটারের মিউজিক্যাল ডিরেক্টর (1948) দ্বারা আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং অবশেষে, একটিতে। জার্মানির প্রাচীনতম থিয়েটারগুলির মধ্যে - ড্রেসডেন অপেরা (1949-1951)। নিজ শহরে ফিরে আসা এবং সেখানে কাজ করা শিল্পীর ক্যারিয়ারের একটি নির্ধারক মুহূর্ত হয়ে ওঠে। তরুণ সংগীতশিল্পী রিমোট কন্ট্রোলের যোগ্য বলে প্রমাণিত হয়েছিল, যার পিছনে ছিলেন শুহ, বুশ, বোহেম ...

এই সময় থেকে কেম্পের আন্তর্জাতিক খ্যাতি শুরু হয়। 1950 সালে, তিনি প্রথমবারের মতো ভিয়েনায় সফর করেন এবং পরের বছর তিনি মিউনিখে ব্যাভারিয়ান ন্যাশনাল অপেরার প্রধান হন, এই পদে জি. সোলটির স্থলাভিষিক্ত হন। তবে বেশিরভাগ কেম্পে ট্যুরের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল। তিনিই প্রথম জার্মান কন্ডাক্টর যিনি যুদ্ধের পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসেন: কেম্পে সেখানে আরাবেলা এবং তানহাউসার পরিচালনা করেছিলেন; তিনি দুর্দান্তভাবে লন্ডন থিয়েটার "কভেন্ট গার্ডেন" "নিবেলুংয়ের রিং" এ অভিনয় করেছিলেন; সালজবার্গে তাকে পিফিজনারের প্যালেস্ট্রিনা মঞ্চে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তারপর সাফল্যের পর সাফল্য। কেম্পে এডিনবার্গ ফেস্টিভ্যালে ট্যুর করে, নিয়মিতভাবে পশ্চিম বার্লিন ফিলহারমনিক, ইতালিয়ান রেডিওতে পারফর্ম করে। 1560 সালে, তিনি Bayreuth-এ আত্মপ্রকাশ করেন, "Ring of the Nibelungen" পরিচালনা করেন এবং পরবর্তীতে "ওয়াগনার শহরে" একাধিকবার অভিনয় করেন। কন্ডাক্টর লন্ডন রয়্যাল ফিলহারমনিক এবং জুরিখ অর্কেস্ট্রাসের নেতৃত্ব দেন। তিনি ড্রেসডেন চ্যাপেলের সাথেও যোগাযোগ বন্ধ করেন না।

এখন পশ্চিম ইউরোপ, উত্তর ও দক্ষিণ আমেরিকার প্রায় কোনো দেশ নেই, যেখানে রুডলফ কেম্পে পরিচালনা করবেন না। রেকর্ডপ্রেমীদের কাছে তার নাম সুপরিচিত।

একজন জার্মান সমালোচক লিখেছিলেন, “কেম্পে আমাদের দেখায় যে কন্ডাক্টর পূণ্যের অর্থ কী। “লোহার শৃঙ্খলার সাথে, তিনি শৈল্পিক উপাদানের সম্পূর্ণ আয়ত্ত অর্জনের জন্য স্কোরের পর স্কোরের মাধ্যমে কাজ করেন, যা তাকে শৈল্পিক দায়িত্বের সীমানা অতিক্রম না করে সহজেই এবং অবাধে একটি ফর্ম তৈরি করতে দেয়। অবশ্যই, এটি সহজ ছিল না, কারণ তিনি অপেরার পর অপেরা, টুকরো টুকরো, শুধুমাত্র কন্ডাক্টরের দৃষ্টিকোণ থেকে নয়, আধ্যাত্মিক বিষয়বস্তুর দৃষ্টিকোণ থেকেও অধ্যয়ন করেছিলেন। এবং তাই এটি ঘটেছে যে তিনি "তার" খুব বিস্তৃত ভাণ্ডার বলতে পারেন। তিনি লাইপজিগে যে ঐতিহ্যগুলি শিখেছেন সে সম্পর্কে সম্পূর্ণ সচেতনতার সাথে তিনি বাচ সম্পাদন করেন। তবে তিনি রিচার্ড স্ট্রসের কাজগুলিও আনন্দ ও উত্সর্গের সাথে পরিচালনা করেন, যেমনটি তিনি ড্রেসডেনে করতে পারতেন, যেখানে তার হাতে স্ট্যাটস্কাপেলের উজ্জ্বল স্ট্রস অর্কেস্ট্রা ছিল। তবে তিনি চাইকোভস্কি বা, সমসাময়িক লেখকদের কাজগুলিও পরিচালনা করেছিলেন, যে উত্সাহ এবং গাম্ভীর্যের সাথে তাকে লন্ডনে রয়্যাল ফিলহারমোনিকের মতো একটি সুশৃঙ্খল অর্কেস্ট্রা থেকে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। লম্বা, সরু কন্ডাক্টর তার হাতের নড়াচড়ায় প্রায় অকল্পনীয় নির্ভুলতা উপভোগ করে; এটি কেবল তার অঙ্গভঙ্গির বোধগম্যতা নয় যা আকর্ষণীয়, তবে প্রথমত, শৈল্পিক ফলাফল অর্জনের জন্য তিনি কীভাবে এই প্রযুক্তিগত উপায়গুলিকে বিষয়বস্তু দিয়ে পূরণ করেন। এটা স্পষ্ট যে তার সহানুভূতি প্রাথমিকভাবে XNUMX শতকের সঙ্গীতের দিকে ফিরে আসে - এখানে তিনি সেই চিত্তাকর্ষক শক্তিকে পুরোপুরি মূর্ত করতে পারেন যা তার ব্যাখ্যাটিকে এত তাৎপর্যপূর্ণ করে তোলে।

L. Grigoriev, J. Platek, 1969