ভিক্টর কারপোভিচ মেরজানভ (ভিক্টর মেরজানভ) |

ভিক্টর মেরজানভ

24 জুন, 1941-এ, মস্কো কনজারভেটরিতে রাষ্ট্রীয় পরীক্ষা অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এসই ফেইনবার্গের পিয়ানো ক্লাসের স্নাতকদের মধ্যে হলেন ভিক্টর মেরজানভ, যিনি একই সাথে কনজারভেটরি এবং অর্গান ক্লাস থেকে স্নাতক হয়েছেন, যেখানে এএফ গেডিক তাঁর শিক্ষক ছিলেন। তবে সত্য যে তার নাম মার্বেল বোর্ড অফ অনারে রাখার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, তরুণ পিয়ানোবাদক কেবল শিক্ষকের চিঠি থেকে শিখেছিলেন: ততক্ষণে তিনি ইতিমধ্যে একটি ট্যাঙ্ক স্কুলের ক্যাডেট হয়েছিলেন। তাই যুদ্ধ মেরজানভকে চার বছরের জন্য তার প্রিয় কাজ থেকে দূরে সরিয়ে দেয়। এবং 1945 সালে, যেমন তারা বলে, একটি জাহাজ থেকে একটি বল: তার সামরিক ইউনিফর্মকে কনসার্ট স্যুটে পরিবর্তন করে, তিনি পারফর্মিং মিউজিশিয়ানদের অল-ইউনিয়ন প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণকারী হয়েছিলেন। এবং শুধুমাত্র একজন অংশগ্রহণকারী নয়, তিনি বিজয়ীদের একজন হয়েছিলেন। তার ছাত্রের বরং অপ্রত্যাশিত সাফল্যের ব্যাখ্যা করে, ফেইনবার্গ তখন লিখেছিলেন: "পিয়ানোবাদকের কাজের দীর্ঘ বিরতি সত্ত্বেও, তার বাজানো কেবল তার আকর্ষণই হারায়নি, বরং নতুন গুণাবলী, আরও গভীরতা এবং সততা অর্জন করেছে। এটি যুক্তি দেওয়া যেতে পারে যে মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের বছরগুলি তার সমস্ত কাজে আরও বেশি পরিপক্কতার ছাপ রেখেছিল।

• ওজোন অনলাইন স্টোরে পিয়ানো সঙ্গীত →

টি. টেসের রূপক শব্দ অনুসারে, "তিনি সঙ্গীতে ফিরে আসেন, যেমন একজন ব্যক্তি সেনাবাহিনী থেকে তার বাড়িতে ফিরে আসেন।" এই সমস্তটির একটি সরাসরি অর্থ রয়েছে: মেরজানভ স্নাতক স্কুলে (1945-1947) তার অধ্যাপকের সাথে উন্নতি করার জন্য হার্জেন স্ট্রিটের কনজারভেটরি হাউসে ফিরে আসেন এবং পরবর্তীটি শেষ করার পরে, এখানে শিক্ষকতা শুরু করেন। (1964 সালে, তিনি অধ্যাপক উপাধিতে ভূষিত হন; মেরজানভের ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন বুনিন ভাই, ইউ. স্লেসারেভ, এম. ওলেনেভ, টি. শেবানোয়া।) যাইহোক, শিল্পীর আরও একটি প্রতিযোগিতামূলক পরীক্ষা ছিল - 1949 সালে তিনি বিজয়ী হন ওয়ারশ যুদ্ধের পর প্রথম চোপিন প্রতিযোগিতা। যাইহোক, এটি লক্ষ করা যায় যে ভবিষ্যতে পিয়ানোবাদক পোলিশ প্রতিভাদের কাজের প্রতি যথেষ্ট মনোযোগ দিয়েছিলেন এবং এখানে যথেষ্ট সাফল্য অর্জন করেছিলেন। "সূক্ষ্ম স্বাদ, অনুপাতের চমৎকার অনুভূতি, সরলতা এবং আন্তরিকতা শিল্পীকে চোপিনের সঙ্গীতের উদ্ঘাটন জানাতে সাহায্য করে," এম. স্মিরনভ জোর দিয়েছিলেন। "মেরজানভের শিল্পে এমন কিছু নেই যা বাহ্যিক প্রভাব রাখে।"

তার স্বাধীন কনসার্টের কাজের শুরুতে, মেরজানভ মূলত তার শিক্ষকের শৈল্পিক নীতি দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। এবং সমালোচকরা বারবার এই দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন। সুতরাং, 1946 সালে, ডি. রাবিনোভিচ সর্ব-ইউনিয়ন প্রতিযোগিতার বিজয়ীর খেলা সম্পর্কে লিখেছিলেন: “একটি রোমান্টিক গুদামের পিয়ানোবাদক, ভি. মেরজানভ, এস. ফেইনবার্গ স্কুলের একজন সাধারণ প্রতিনিধি। এটি বাজানোর পদ্ধতিতে অনুভূত হয় এবং কম নয়, ব্যাখ্যার প্রকৃতিতে - কিছুটা আবেগপ্রবণ, মুহুর্তে উচ্চতর। A. Nikolaev 1949 সালের একটি পর্যালোচনায় তার সাথে একমত: “Merzhanov-এর নাটকটি মূলত তার শিক্ষক, SE Feinberg-এর প্রভাব দেখায়। এটি আন্দোলনের উত্তেজনাপূর্ণ স্পন্দন এবং বাদ্যযন্ত্রের ছন্দময় এবং গতিশীল কনট্যুরগুলির প্লাস্টিকের নমনীয়তা উভয় ক্ষেত্রেই প্রতিফলিত হয়। যাইহোক, তারপরও পর্যালোচকরা উল্লেখ করেছেন যে মেরজানভের ব্যাখ্যার উজ্জ্বলতা, রঙিনতা এবং মেজাজ সঙ্গীত চিন্তার একটি প্রাকৃতিক, যৌক্তিক ব্যাখ্যা থেকে আসে।

… 1971 সালে, মেরজানভের কনসার্ট কার্যকলাপের 25 তম বার্ষিকীতে উত্সর্গীকৃত একটি সন্ধ্যা মস্কো কনজারভেটরির গ্রেট হলে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। তার প্রোগ্রাম তিনটি কনসার্ট নিয়ে গঠিত - বিথোভেনের তৃতীয়, লিজটের প্রথম এবং রচম্যানিনফের তৃতীয়। এই রচনাগুলির কর্মক্ষমতা পিয়ানোবাদকের উল্লেখযোগ্য কৃতিত্বের অন্তর্গত। এখানে আপনি শুম্যানের কার্নিভাল, একটি প্রদর্শনীতে মুসর্গস্কির ছবি, জি মেজরে গ্রীগস ব্যালাড, শুবার্ট, লিজ্ট, চাইকোভস্কি, স্ক্রিবিন, প্রোকোফিয়েভ, শোস্তাকোভিচের নাটক যোগ করতে পারেন। সোভিয়েত কাজের মধ্যে, এন. পেইকোর সোনাটিনা-ফেয়ারি টেল, ই. গোলুবেভের ষষ্ঠ সোনাটা; তিনি ক্রমাগত S. Feinberg দ্বারা তৈরি বাখের সঙ্গীতের ব্যবস্থা এবং ব্যবস্থা বাজায়। 1969 সালে ভি. ডেলসন লিখেছিলেন, "মেরজানভ একজন পিয়ানোবাদক, যার একটি তুলনামূলকভাবে সংকীর্ণ কিন্তু যত্ন সহকারে কাজ করা হয়েছে।" সর্বত্র মেরজানভ তার নান্দনিক বোঝার বিষয়টি নিশ্চিত করেছেন, যা সর্বদা শেষ পর্যন্ত গ্রহণ করা যায় না, তবে কখনই প্রত্যাখ্যান করা যায় না, কারণ এটি একটি উচ্চ স্তরের কর্মক্ষমতা এবং দুর্দান্ত অভ্যন্তরীণ প্রত্যয়ের সাথে মূর্ত হয়। চপিনের 24টি প্রিলিউড, প্যাগানিনি-ব্রাহ্মস ভেরিয়েশন, বিথোভেনের বেশ কয়েকটি সোনাটা, স্ক্রাইবিনের পঞ্চম সোনাটা এবং অর্কেস্ট্রা সহ কিছু কনসার্টের তার ব্যাখ্যা। সম্ভবত মেরজানভের শিল্পে ধ্রুপদী প্রবণতা এবং সর্বোপরি স্থাপত্যগত সম্প্রীতির আকাঙ্ক্ষা, সাধারণভাবে সামঞ্জস্য, রোমান্টিক প্রবণতাগুলির উপর প্রাধান্য পায়। মেরজানভ মানসিক বিস্ফোরণের প্রবণ নন, তার অভিব্যক্তি সর্বদা কঠোর বুদ্ধিবৃত্তিক নিয়ন্ত্রণে থাকে।

বিভিন্ন বছরের পর্যালোচনার তুলনা শিল্পীর শৈলীগত চিত্রের রূপান্তরকে বিচার করা সম্ভব করে তোলে। যদি চল্লিশের দশকের নোটগুলি তার খেলার রোমান্টিক উচ্ছ্বাস, আবেগপ্রবণ মেজাজের কথা বলে, তবে অভিনয়শিল্পীর কঠোর স্বাদ, অনুপাতের অনুভূতি, সংযম আরও জোর দেওয়া হয়।

গ্রিগোরিয়েভ এল।, প্লেটেক ইয়া।, 1990